UNIVERSIDAD TCNICA PARTICULAR DE LOJA ESCUELA DE ARTE Y DISEO

ANATOMA ARTSTICA
GUA DIDCTICA DE LA ASIGNATURA

ELABORADA POR: Diego Gonzlez Ojeda Licenciado en Artes Plsticas Febrero de 2007

-2-

CONTENIDOS:
INTRODUCCIN OBJETIVOS ESQUEMA TEMTICO RECOMENDACIONES METODOLGICAS ACTIVIDADES Y CALIFICACIN BIBLIOGRAFA ANEXOS Pg. 3 Pg. 4 Pg. 4 Pg. 5 Pg. 5 Pg. 10 Pg. 11 + CD adjunto

-3-

ANATOMA ARTSTICA
Introduccin La palabra anatoma viene del griego y significa diseccin. Esta ciencia surge como respuesta a la necesidad de conocer cmo se estructura y conforma un ser vivo. La anatoma artstica comprende, de manera general, el estudio de los aportes cientficos sobre los aspectos fsicos, formales y estructurales (a los que se suman los funcionales, estudiados por la fisiologa) de la especie del reino animal que ms atencin ha merecido a lo largo de la historia del arte: la humana. Debido a que los contenidos de Anatoma Artstica son fundamentales para el desarrollo de otros componentes del currculo de la carrera de Arte y Diseo, como el dibujo de la cabeza humana, el retrato y la figura humana, hemos de concentrar la atencin de esta asignatura en contenidos que apoyen esos temas. Se comenzar exponiendo un contexto cientfico de la disciplina, vinculada principalmente a la antropologa fsica y a la medicina, para dar paso al estudio de las proporciones, compiladas bajo lo que se conoce como cnones de la figura humana. Dada la influencia que ha ejercido la cultura grecorromana -y su concepto de mimesis en el arte de nuestra civilizacin- dedicaremos especial atencin a los cnones griegos. Sobre la base de las proporciones, se estudiar el esqueleto humano y las articulaciones considerando el funcionamiento en conjunto que tienen estos rganos. Los ejercicios que se requieren para cubrir este apartado se realizarn tomando como modelo el esqueleto sinttico que existe en el taller. Con ello se terminar el primer bimestre. El segundo bimestre iniciar con el estudio de los msculos. Para ello se aprovechar un banco de imgenes que ser proporcionado por el profesor, pertenecientes a un maniqu en yeso. El estudio se completar con lminas didcticas que ilustren los msculos que mayor importancia tienen en el aspecto del cuerpo humano. Para finalizar se realizar un estudio panormico de la anatoma comparada que hace alusin a los cambios que ha experimentado la osamenta de los vertebrados a lo largo de la evolucin, as como las diferencias y semejanzas existentes entre las especies actuales. El estudio de la Anatoma Artstica, as como el de cualquier disciplina no se puede agotar en un perodo acadmico, por lo que el estudiante debe ser conciente que esta gua junto a las clases impartidas no pretende cubrir el total

-4-

de los contenidos que se necesita para ser un buen dibujante o pintor de la figura humana y el retrato. El ejercicio permanente junto a la autocrtica, juegan un papel importante en la preparacin de quien aspire a dominar dichos campos de la expresin plstica. Objetivos Comprender la estructura y funcionamiento del cuerpo humano a travs de la observacin y el estudio de su anatoma. Estudiar las proporciones de la figura humana a partir de los cnones grecolatinos y los enfoques actuales. Estudiar el aspecto de los animales vertebrados en general y los mamferos en especial, a partir del conocimiento de la anatoma comparada. Realizar ejercicios de aplicacin empleando tcnicas de dibujo conocidas. Esquema temtico 1. Introduccin Identificacin del grupo humano. Presentacin de la temtica y metodologa a tratarse durante el ciclo. 2. Proporciones del cuerpo humano Cnones grecolatinos Cnones actuales Proporciones segn la edad, gnero y raza. 3. Anatoma aplicada a las artes plsticas Osteologa Miologa Artrologa 4. Anatoma comparada de animales Estructura anatmica de los vertebrados Estructura anatmica de los mamferos 5. Ejercicios de aplicacin de los estudios tericos Uso del esqueleto y modelo en yeso de msculos Ejercicios a partir de lminas, fotografas y el propio cuerpo

-5-

Recomendaciones metodolgicas El desarrollo de las clases tendr un componente terico y otro prctico. Para conseguir la comprensin terica de la anatoma se recurrir a la lectura crtica del resumen de esta gua, as como de los textos recomendados y otros a los cuales el estudiante podr tener acceso en la biblioteca de la Universidad y en la Internet. Una lectura conciente acompaada de la observacin tanto visual como tctil del propio cuerpo ayudar a entender el diseo anatmico del ser humano. Los ejercicios que se proponen debern ser trabajados de manera muy dedicada, si se aspira a obtener un conocimiento mayor de la constitucin anatmica del cuerpo humano y de los animales. Cada estudiante deber enlazar apropiadamente los conocimientos que se imparten en las dems asignaturas de este ciclo (Dibujo Artstico III y Pintura III) y de la carrera en general, a fin de que se complemente su formacin. Ningn conocimiento debe entenderse como elemento aislado dentro del estudio para el futuro profesional de las artes. Debe tenerse en cuenta que el conocimiento de la anatoma artstica, est justamente dedicado a reforzar la creatividad, no a convertirse en un obstculo. Del buen uso que se de a esta asignatura dependern los resultados en el tratamiento de la figura humana dentro del arte plstico, el diseo y la ilustracin, ya sea animada o no. Actividades y calificacin A continuacin se describen las actividades que cada estudiante deber realizar como parte de su trabajo en clase, bajo la gua del profesor. El orden de los trabajos est en funcin del grado de dificultad y se los ha colocado por cada bimestre. El orden y fecha de las entregas podra variar a criterio del profesor. El conjunto de estos trabajos tiene un valor de 12 puntos para la calificacin bimestral.

-6-

TRABAJOS DE CLASE PRIMER BIMESTRE No. Descripcin del trabajo Tcnica y materiales 1 Inicio de c l a s e s , Lpiz de grafito indicaciones generales y sobre dos lminas asignacin de trabajos de papel blanco, para primer bimestre tamao A3 (tipo Ingres, p.ej.) Explicacin de las proporciones del cuerpo humano Dibujo del crneo a partir del esqueleto del taller Explicacin acerca de los Se sugiere que este huesos y articulaciones trabajo se haga en 1 pliego de papel Dibujo completo del craft (140x90 cm), esqueleto, visto de dibujado con la frente, de espaldas y tcnica de los tres perfil a partir de lminas lpices (carboncillo, o fotografas. S e sanguina/sepia y colocarn los nombres lpiz blanco) de los huesos visibles. Ejercicios esquemticos Lpiz de carbn, y detallados d e grafito y bolgrafo. movimiento empleando Mnimo 4 lminas. el esqueleto del taller Tamao mnimo: A3 Cronograma Calificacin

Inicio: 4 puntos Lunes 19 de marzo/2007 Entrega: Lunes 26 de marzo/2007

Inicio: 4 puntos Lunes 26 de marzo/2007 Entrega: Lunes 9 de abril/2007 Inicio: 4 puntos Lunes 23 de abril/2007 Entrega: Da del examen de primer bimestre

-7-

TRABAJOS EXTRACLASE PRIMER BIMESTRE No. Descripcin del trabajo Tcnica y Cronograma materiales 1 Lectura del texto Se sugiere contenido en la gua y que las lectura apoyado por la comiencen bibliografa desde la recomendada primera semana de clases Calificacin Se verificar el grado de conocimiento mediante un examen escrito, el da del examen del primer bimestre 2 puntos

Dibujo detallado de los siguientes cnones: Figura masculina Figura femenina Canon del nio y adolescente Todos de cuerpo entero y con vistas de frente, espaldas y perfil. Se colocarn anotaciones, nombres de las partes de cuerpo, etc., que ayuden a la comprensin. Dibujo de los huesos de la cadera (masculina y femenina), a partir de lminas y en el esqueleto del taller

4 o ms lminas A3 en papel blanco (tipo Ingres, p.ej.), dibujadas con lpiz de grafito

Entrega: Lunes 2 de abril/2007

Lpiz de grafito sobre lminas de papel blanco, tamao A3

Entrega: 2 puntos Lunes 9 de abril/2007 Entrega: 16 de abril/2007

-8-

TRABAJOS DE CLASE SEGUNDO BIMESTRE No. Descripcin del trabajo 1 Explicacin acerca de los msculos Dibujo completo del sistema muscular, visto de frente, de espaldas y perfil a partir de lminas o fotografas. Se colocarn los nombres de los msculos visibles. Dibujo detallado de la anatoma de animales de manejo frecuente en las artes y el diseo. Modelos de libre eleccin. Tcnica y materiales Se sugiere que este trabajo se haga en 1 pliego de papel craft (140x90 cm), dibujado con la tcnica de los tres lpices (carboncillo, sanguina/sepia y lpiz blanco) Materiales de libre eleccin. Lminas de tamao mnimo A3. Mnimo 2 animales representados. Cronograma Calificacin

Inicio: 4 puntos Primera semana del 2 bimestre Entrega: El plazo es dos semanas

Dibujo de invencin: Materiales de libre Seres fantsticos con eleccin. Lminas base cientfica. de tamao mnimo A3. Mnimo 3 seres.

Inicio: 4 puntos Tercera semana del 2 bimestre Entrega: El plazo es dos semanas Inicio: 4 puntos Quinta semana del 2 bimestre Entrega: El da del examen de segundo bimestre

-9-

TRABAJOS EXTRACLASE No. Descripcin del trabajo 1 SEGUNDO BIMESTRE Tcnica y materiales Consulta sobre Anatoma Los dibujos sern Comparada: Definicin, hechos a mano en Conceptos de Homologa lminas A4 que y Analoga. Simetra ilustren, en varios animal. Texto y dibujos e j e m p l o s , los detallados. P u e d e n conceptos motivo usarse libros o la de la consulta. Internet. El trabajo debe consistir en resmenes hechos a conciencia, citando correctamente las fuentes. No se aceptan textos copiados directamente de un archivo digital. Dibujo de musculatura 2 Lminas de humana a partir de t a m a o A2 fotografas de u n dibujadas con la maniqu. tcnica de los tres lpices (carboncillo, sanguina/sepia y lpiz blanco). Se sugiere que el papel sea el usado para pastel y en colores claros. Cronograma Entrega: Lunes de la tercera semana del segundo bimestre Calificacin 2 puntos

Entrega: Da del examen del segundo bimestre

2 puntos

- 10 -

Bibliografa DA VINCI, Leonardo: 2004. Tratado de la Pintura. Tr.: Diego Antonio Rejn. Madrid: Edimat Libros, S.A. GONZLEZ OJEDA, Diego: 1996. La sntesis a partir del estudio de la anatoma humana y el desnudo. Tesis de licenciatura en artes plsticas. UTPL. HOGARTH, Burne: 1996. El dibujo anatmico a su alcance. Tr.: Rosa Mercador i Verds. Kln: Evergreen. MAIOTTI, Etore: 1989. Manual prctico del desnudo. Tr.: Juan Godo i Costa. Barcelona: EDUNSA. PARRAMN, Jos Mara: 1997. Cmo dibujar la figura humana. Quinta Edicin. Barcelona: Paramn Ediciones, S.A.

- 11 -

ANEXO 1 EL ESTUDIO DE LA ANATOMA HUMANA. Extracto de la tesis de grado La sntesis a partir del estudio de la anatoma humana y el desnudo, de Diego Gonzlez Ojeda. Los cnones de proporciones Antes de introducirnos al aspecto estructural del cuerpo humano, quiero recordar que somos entes que respondemos como todo en la naturaleza, a una armona y equilibrio de relaciones de las partes entre s, y de las partes con el todo. Estas relaciones, junto a las particulares visiones con las que cada cultura concibe el cuerpo, ha generado durante la historia el aparecimiento de lo que llamamos cnones. La palabra canon viene del griego y significa regla y se usa para designar un conjunto de normas convencionales que los artistas y artesanos de diferentes culturas han desarrollado para la representacin de la figura humana. Estas normas se traducen en esquemas que, combinando lneas y figuras sencillas (cuadrilteros, tringulos, crculos) generan un modelo geomtrico proporcionado en base a un mdulo que muchas veces es la altura de la cabeza. En la actualidad nos valemos al menos para estudios acadmicos, generalmente de un canon de siete cabezas y media (dado a partir de un mdulo constituido por la altura de la cabeza), a partir del cual podemos tomar referencias para la representacin de figuras. Ser importante transcribir lo que nos dicen quienes saben del tema y que de manera muy didctica lo explican en sus textos. Ettore Maiotti en el Manual Prctico del desnudo escribe: "Todas las cosas construidas por el hombre, desde la silla hasta el automvil, tienen como unidad de medida el mismo hombre, y en la figura humana la unidad de medida est representada por la cabeza. Pero no siempre ha sido as. Durante un cierto tiempo, los antiguos egipcios adoptaron, por ejemplo, como unidad de medida la longitud del dedo medio. Descubrimos as que esta medida subdividen una estatua egipcia en 21 partes y _, gorro incluido, repartidas de este modo: 19 partes para la figura y 2 partes y 1/2 para el gorro.

- 12 -

Grfico 1. Canon egipcio. Esta regla de construccin de la figura fue con toda la probabilidad utilizada tambin por los griegos. Pero precisamente en Grecia deba desarrollarse y profundizarse el estudio de los mdulos de construccin con la finalidad de alcanzar aquellos cnones casi divinos. Parramn en Curso Completo de Pintura y Dibujo tomo 1, cita lo siguiente: Los dos canones ms conocidos y ms aceptados por las culturas de influencia grecolatina se deben a dos grandes artistas de la Grecia clsica. Se trata del canon de Policleto (siglo V a de C) y el canon del Lisipo (siglo IV a. de C).

Grfico 2. Cnones griegos. "La obra representativa del canon de Policleto es 1a estatua llamada Dorforo", conocida tambin con el nombre de "El Canon". En esta escultura todas las medidas del cuerpo obedecen a relaciones matemticas muy simples, obtenidas a partir de una primera proporcin: la altura total del cuerpo es igual a

- 13 -

siete veces y media la altura de la cabeza." "El canon de Lisipo ofrece una idealizacin del cuerpo humano que le confiere una mayor esbeltez. La proporcin inicial determina que la altura total del cuerpo es igual a ocho veces la altura de la cabeza. "Cuando el canon sobrepasa las ocho cabezas para la altura total del cuerpo humano, determina unas proporciones ms propias de hroes y semidioses que de hombres (o mujeres) normales. Tal es el caso del clebre Apolo de Belvedere, supuesta obra de Lecrates, estatua que responde a un canon de ocho cabezas y media." Veamos que nos dice Maiotti en su obra citada acerca de la figura de Vitrubio, que encontramos en una representacin de Cesare Cesariano, y que Leonardo nos ha transmitido perfeccionada en su clebre dibujo:

Grfico 3. Canon de Vitrubio, segn Leonardo. Se parte de la cabeza como mdulo principal. Su medida s obtiene

- 14 -

midiendo la longitud desde la punta del mentn hasta la bveda craneana. Pero sta. acaso no es dos veces y media la longitud del dedo media?... El rostro puede ser subdividido en tres partes iguales: la primera parte desde la punta del mentn hasta la base de la nariz; la segunda desde la base de la nariz hasta la raz de la misma nariz; la tercera desde la raz de la nariz hasta el arranque del cabello. La altura del rostro, desde el mentn hasta el arranque del cabello, es igual a la dcima parte de la altura del cuerpo. La altura total de la cabeza es la octava parte de la altura del cuerpo, desde la planta de los pies hasta la bveda craneana. La medida que va desde la bveda del crneo hasta la horquilla del esternn corresponde al largo del pie y a la sexta parte de la altura del cuerpo . El centro del cuerpo humano es el ombligo. La altura del cuerpo es igual a la medida de los brazos abiertos en cruz. Ms adelante en lo que respecta al rostro (que nos ha de servir para consideraciones previas para un retrato), el mismo autor seala: "Si dividimos la porcin que va desde las cejas hasta la base de la nariz en cinco partes, observaremos que la segunda queda ocupada por los ojos. Podemos tambin subdividir verticalmente el largo de los ojos en tres partes: una de ellas es ocupada por el iris. Adems, la apertura ocular es igual a un tercio de su longitud. La nariz es tan ancha en su parte inferior como la medida de un ojo. La boca como la distancia entre las pupilas, es decir un ojo y medio. Las orejas miden lo mismo que la distancia entre la lnea del ojo y la base de la nariz."

Grfico 4. Proporciones de la cabeza. En el mismo texto citado de Parramn encontramos referencias acerca de las proporciones tanto para el hombre como para la mujer. Comprese con los grficos, extrados de su obra, que se adjuntan:

- 15 -

"Para el cuerpo masculina se cumple:

Los hombros se sitan 1/3 de la horizontal del primer mdulo, por debajo

de ella.

Las tetillas coinciden con la horizontal del segundo mdulo. La separacin entre ambas tetillas es igual a un mdulo. El ombligo queda un poco por debajo de la lnea del tercer mdulo. Los codos y los puntos de mxima inflexin de la cintura estn sobre la

horizontal del tercer mdulo. cuarto mdulo.

El pubis se halla en el punto medio del cuerpo, o sea, en la horizontal del

Las rodillas quedan algo por encima del limite inferior del sexto mdulo. El pliegue inferior de los msculos glteos (las nalgas) se sita,

aproximadamente, a 1/3 por debajo de la horizontal que corresponde al nivel del pubis.
En vista de perfil, la pantorrilla est en contacto con la vertical que pasa

por el omplato.

Para el cuerpo femenino, aunque se crea lo contrario, las proporciones no son tan distintas.

- 16 -

Grfico 5. Canon de proporciones masculinas.

- 17 -

Grfico 6. Canon de proporciones femeninas. Las diferencias morfolgicas entre ambos sexos, pueden resumirse a estos detalles:
En general, el cuerpo femenino es ms bajo que el masculino, diferencia

que se estima en 10 cm.

Los hombros de la mujer son algo ms estrechos. Los pezones se sitan algo por debajo de la horizontal de1 segundo

mdulo.

El ombligo se sita a un nivel ms bajo que en el hombre.

- 18 -

La cintura es ms estrecha. Las caderas, en cambio, son ms anchas. En la figura de perfil la nalga sobresale de la vertical que pasa por el

omplato y la pantorrilla.

Veamos lo que nos explica Parramn con respecto al canon para nios y adolescentes. Cuando un principiante intenta dibujar a un nio o a un adolescente tiende a la representacin de un hombre pequeo. Sucede as porque las proporciones de1 cuerpo humano que ms tenemos en mente (las que conocemos ms), son las que corresponden a una persona adulta. Las proporciones del cuerpo del nio y del adolescente, son ms fugaces; corresponden a etapas de crecimiento y no reparamos en ellas. Y no debe ser as. Lo primero que debemos observar es que la cabeza del hombre es la parte de su cuerpo que menos crece. Nacemos cabezudos, barrigones y paticortos. Una cuarta parte de la altura del cuerpo de un beb es cabeza; su trax y barriga ocupan otras dos cuartas partes (casi), de modo que brazos y piernas son, proporcionalmente, muy cortos..." "En el sentido de la altura, el mayor desarrollo corresponde a las extremidades. Entre los 18 meses y los 2 aos de vida Pasamos de un canon de cuatro mdulos a uno de cinco, en el que las piernas ocupan ya dos de ellos, lo mismo que los brazos con el consiguiente alargamiento del trax y el abdomen. "Sabemos que el ritmo del crecimiento no es el mismo para todos los nios, pero, por trmino medio, desde los dos aos hasta los seis, las proporciones de su cuerpo (siempre tomando como mdulo la altura d la cabeza), pasan a definirse por un canon de seis mdulos. Las extremidades inferiores... son la causa principal de su crecimiento.

- 19 -

Grfico 7. Proporciones comparadas del nio, adolescente y adulto. El cuerpo del adolescente bien formado, responde a un canon de siete cabezas. El desarrolla torxico y el crecimiento de las extremidades (las piernas ocupan ya tres mdulos completos) acercan ya sus proporciones a las del adulto. En realidad son multitud los adultos que no llegan a superar el canon de siete cabezas. Puede decirse que desde la pubertad hasta la madurez, nuestro desarrollo se manifiesta por el mayor crecimiento de las piernas que, de ocupar tres mdulos, pasan a ocupar cuatro. Por lo que a las proporciones se refiere... las diferencias entre el adolescente y el adulto estn en la longitud relativa de sus piernas. Incluimos tambin en los grficos, uno de los canones ms modernos, el de Fritsch; ideado por Schmidt en 1849 y perfeccionado por Fritsch en 1895, de quien toma su nombre. Guarda estrecha relacin con los ya citados.

- 20 -

Grfico 8. Canon de Fritsch.

El esqueleto humano y sus articulaciones Generalidades La osteologa y la artrologa son ramas de la anatoma que estudian respectivamente los huesos y cartlagos, y las articulaciones. Para nuestro estudio iremos topando simultneamente la uno y lo otro, dado que en el dibujo del desnudo no encontramos jams estos elementos separados. Haremos contnua referencia a la obra "Anatoma Humana" de los autores Lockhart, Hamilton y Fife, por considerarlo bastante didctico para nuestro estudio. Del esqueleto dice: "El esqueleto es una armazn de huesos y cartlagos, unida con gran firmeza, que posee estas funciones importantsimas: proporcionar a los msculos palancas para mover el cuerpo; sostener los tejidos adyacentes; proteger los rganos situados dentro del crneo, jaula torcica pelvis; encerrar la mdula hemopoytica en las cavidades medulares y brindar un depsito de sales clcicas que puede utilizar el cuerpo cuando sea necesario.

- 21 -

Grfico 9. El esqueleto humano.

"El esqueleto se halla unido de manera que los msculos pueden hacer que un hueso obre como palanca de otro, de lo que resulta la movilidad; ... la palabra 'articulacin' se aplica en anatoma a cualquier unin entre huesos

- 22 -

adyacentes, tanto si permite movimiento como si no lo permite". El estudio del esqueleto y sus articulaciones est en la base de nuestro trabajo, ya que es l quien nos presenta la forma tpica de un ser humano; el esqueleto sirve de armazn y sustento a todo el resto de elementos anatmicos. Sin l los msculos no tendran donde insertarse y no nos mostraran lo que exteriormente vemos. Definitivamente los huesos y articulaciones ocupan un lugar importante en la forma general del desnudo. Las mismas lneas de los huesos incluso, nos permitirn lograr apuntes de figuras. Las articulaciones sirven de divisin por segmentos para las partes del cuerpo; as por ejemplo, una de las extremidades superiores se divide en brazo, antebrazo, etc. De la "Coleccin Leonardo", fascculo 4, citamos lo siguiente: "El esqueleto tiene para el cuerpo humano la misma funcin que el armazn de hierro tiene para un edificio arquitectnico," "La importancia del esqueleto es fundamental, sobre todo si se piensa que, segn sus conformaciones, determina las caractersticas generales que permiten la distincin entre las razas y los sexos; adems a l estn unidas las funciones relativas a la esttica y la dinmica del cuerpo. Los mltiples cnones artsticos aparecidos en las diferentes pocas han sido siempre la expresin del concepto de proporcionalidad que la estatura media del tiempo expresaba por media del esqueleto, intentando captar las relaciones mejores para expresar la belleza. Para comprender el estudio del cuerpo, los anatomistas lo han dividido en diferentes regiones: la cabeza (que comprende a su vez el crneo y la cara, el cuello, el tronco (trax, abdomen y espalda), extremidades superiores (hombro, brazo, antebrazo y mano),y extremidades inferiores (cadera, muslo, pierna y pie).

- 23 -

Grfico 10. Las regiones del cuerpo humano. Los huesos y articulaciones de la cabeza La cabeza est conformada por 8 huesos craneales y 12 faciales, que protegen rganos importantes como los de la masa enceflica y los rganos de los sentidos. La mayora de estos huesos en el nio estn unidos por fontanelas que con el tiempo se osifican, quedando enlazados, en el adulto, por medio de las suturas. Lo dicho indica que tales huesos no poseen movimiento, con excepcin del hueso de la quijada.

- 24 -

Grfico 11. Huesos de la cabeza. El crneo El crneo se conforma de 4 huesos impares: frontal, etmoides, esfenoides y occipital; y dos pares: 2 parietales y 2 temporales. Estos huesos unidos por suturas forman una bveda que alberga al cerebro. Nos referiremos slo a los ms importantes. Frontal. Es el hueso que forma la frente. Se relaciona con varios huesos del crneo y la cara. En este hueso podemos resaltar elementos de importancia para el aspecto de la frente como las prominencias frontales, situadas hacia ambos lados de los arcos superciliares, en medio de los cuales se halla la glabela, una eminencia lisa bajo la piel del entrecejo, casi siempre lampia (glaber en latn significa lisa, o sin pelos). Tambin el borde superorbitario, agudo y saliente hacia afuera, el que describe una curva inferior que llega a la articulacin con el hueso malar. Occipital. Describe una curva en ngulo recto que lo hace participe en la formacin de la base y la cara posterior del crneo. Se relaciona con los temporales, parietales y el esfenoides. Es caracterstica su prominencia externa cuya parte ms sobresaliente se denomina unin. Es una zona que sirve de insercin a varios msculos del cuellos, del mismo crneo. Sus relieves no son visibles generalmente, dado que se encuentran cubiertos por los cabellos, pero en un individuo calvo en el que representemos esta zona, se necesitar poner la debida atencin. En la base de este hueso se halla un agujero a travs del cual pasa la mdula espinal hacia la columna vertebral, cuyo primer hueso, el atlas, se articula con el occipital por medio de los cndilos. Parietales. Son huesos amplios de forma cuadriltera, que forman la mayor parte de la bveda. Se relaciona con su homnimo del lado opuesto, con el frontal, occipital, temporal y el ala mayor del esfenoides. Es de recalcar su eminencia parietal, la que podemos apreciar inmediatamente por detrs del centro del hueso. El parietal junto con el temporal determinan el aspecto de la cabeza vista de frente, as como la parte posterior (junto al occipital), si la miramos de perfil. El frontal hace lo propio junto a los huesos de la cara, en la parte anterior de la cabeza. Temporales. Son huesos irregulares muy importantes; situados a ambos lados de la cabeza. Cada uno se relaciona con el parietal, frontal, occipital, esfenoides, malar y maxilar inferior.

- 25 -

La apfisis cigomtica de este hueso se articula con la apfisis temporal del malar para formar el arco cigomtico, fcilmente palpable y que junto con la superficie malar determina la forma de los pmulos. El temporal encierra dentro de una de sus porciones los delicados rganos del odo. Detrs y debajo del conducto auditivo externo, encontramos la apfisis mastoides, elemento anatmico muy significativo, ya que en l se inserta uno de los principales msculos del cuello: el esternocleidomastoideo. Adems su cavidad glenoidea se articula con el maxilar inferior. La cara En la cara encontramos 6 huesos pares y 2 impares: 2 maxilares superiores, 2 malares, 2 palatinos, 2 nasales, 2 ungis, el vmer y el maxilar inferior. Estos huesos en su conjunto dan el aspecto general del rostro. Dentro del estudio que hagamos del retrato, estos rganos sern de bastante importancia para determinar los rasgos generales que caracterizan a una persona; as como tambin nos mostrarn las evidentes diferencias de edad, sexo y raza.

Grfico 12. Ejemplo de dos tipos de ngulos faciales.

- 26 -

Maxilares superiores. "Forman el esqueleto de la cara entre la boca y los ojos; en ellos se insertan los dientes superiores, y contribuyen a formar el techo de la boca." (Op. cit.). Cada uno consiste en un cuerpo hueco, que en su cara anterior o facial presenta eminencias que corresponden a las races de los dientes, siendo la mayor la eminencia canina. La apfisis ascendente se relaciona por arriba con el frontal y se articula con los huesos propios de la nariz. La apfisis piramidal forma apenas parte del borde orbitario inferior, y se une con la superficie articular del malar.

Las ojeras, que percibimos al exterior, generalmente se hallan justo sobre el borde orbitario inferior, formado por este hueso. Tambin vemos que en el maxilar se insertan los dientes superiores, cuyas diferencias con los de la arcada inferior sern revisadas ms adelante. Estos huesos junto a los nasales o propios de la nariz, forman la cavidad nasal, cuyos bordes en el sujeto vivo sirven de base a los cartlagos nasales, que contribuyen a definir la forma de la nariz. Malares. El hueso malar o cigomtico forma la porcin ms saliente de la cara, el pmulo; contribuye a formar las paredes inferior y externa de la rbita, a la que separa de la fosa temporal y el plano subtemporal." (LOCKHART y otros Op. cit.). Se relaciona con el frontal por medio de la apfisis orbitaria. Su superficie orbitaria forma la parte externa del suelo y la pared externa de la rbita. Se articula con el maxilar superior para completar el borde orbitario inferior, y con el temporal para definir el arco zigomtico. Por formar el pmulo, lo debemos tener presente al elaborar un retrato, pues este elemento anatmico es caracterstico en muchas personas, en especial cuando resulta bastante prominente. Nasales. Los huesos nasales o propios de la nariz "varan mucho en distintas personas y en diferentes razas; son ms prominentes y grandes en la raza caucsica y en las personas de razas de color son planos, menores, incluso deprimidos." (Op. cit.). Estos pequeos huesos se unen en la lnea media para formar el puente de la nariz, entre las apfisis ascendentes de los maxilares superiores. Se articulan por arriba con el frontal. Por delante permiten la insercin de los cartlagos nasales.

- 27 -

Maxilar inferior. "Es un hueso fuerte en el que se insertan los dientes inferiores y los msculos masticadores, por cuya accin las caras masticatorias de los dientes inferiores se aplican contra las de la arcada superior; adems, el hueso brinda insercin a les msculos de la lengua y del suelo de la boca; consiste en un cuerpo horizontal en forma de arco gtico, en cuyo vrtice queda la barbilla o mentn, y de cuyos dos extremos se proyectan verticalmente las ramas del maxilar (Op. cit.). La forma y tamao de este hueso deben ser tomadas muy en cuenta a la hora de definir la forma general del rostro. Hay personas en las que el maxilar es grande y tiende a proyectarse hacia abajo, lo cual les confiere un rostro alargado. En otras ocasiones vemos rostros de aspecto "cuadrado" en los que la quijada se muestra tendiente a la horizontalidad. La zona del mentn brinda tambin junto a sus msculos, un aspecto caracterstico. Hay quienes lo tienen puntiagudo, otros redondeado, etc. El borde inferior de este hueso nos permite esquematizar un rostro, de frente, escorzo o perfil, y al dibujar una persona delgada resulta bastante ms evidente su presencia. Lo mismo decimos del ngulo posterior, que resalta justo debajo de las orejas. La cara externa de la rama del maxilar brinda insercin al masetero, excepto en la porcin superior y posterior, que queda en contacto con la partida. (Op.cit). La porcin superior del cuerpo presenta los alvolos para los dientes inferiores.

Grfico 13. Maxilares inferiores de adulto y anciano.

- 28 -

"Cuando se han perdido los dientes, experimenta resorcin, no quedan huellas de los alvolos, la altura del hueso disminuye casi a la mitad y el agujero mentoniano queda cerca del borde superior, y no a la mitad de la distancia de los bordes superior e inferior, como en el adulto que posee todos sus dientes." (Op. cit.). Articulacin tmporo-maxilar. Es una articulacin doble, formada por la cavidad glenoidea del temporal por los cndilos del maxilar inferior. Est situada junto a los conductos auditivos externos y es la responsable de un sinnmero de gestos con los que nos encontraremos al realizar rostros con actitudes diversas: al cantar, bostezar, gritar, masticar, etc. La nariz y sus cartlagos. "La nariz, que vara notablemente en forma desde la ganchuda hasta la chata, y cuyo tamao puede competir con la Cyrano de Bergerac, est fija hacia arriba por el sostn que le proporcionan los huesos propios de la nariz Y la apfisis ascendente de los maxilares, pero hacia abajo es mvil por su armazn flexible de cartlago hialino. El puente o dorso limitado por los lados de la nariz, va desde la raz, que se contina con la frente, hasta la punta; las aberturas nasales, elpticas en el adulto y ms circulares en los nios, estn limitadas hacia afuera por la porcin inferior ensanchada de la cara lateral de la nariz, llamada ala. En la raza caucsica, las aberturas nasales son estrechas y divergen formando un nqu1o aproximado de 250, pero en la raza negra son ms anchas y pueden estar separadas por un ngulo de 900 o ms; estas diferencias probablemente guardan relacin con la temperatura del aire inspirado." ( Op. Cit.).

Grfico 14. Cartlagos de la nariz.

- 29 -

Los cartlagos nasales, a cada lado el superior o lateral y el inferior o del ala de la nariz, y el cartlago del tabique de situacin mediana, estn unidos entre s y con los huesos por tejido fibroso. La oreja o pabelln del odo. "Es una lmina de fibrocartlago elstico amarilla, cubierta de piel, modelada de manera que las concavidades de su cara externa correspondan a convexidades homnimas de la cara craneal." (Op. cit.). Observamos que "el hlix, que constituye el borde del pabelln, parte de la raz del h1ix y cruza el hundimiento de la concha, cuyo reborde es el antehlix. La porcin inferior de la concha esta bajo dos pequeos abultamientos, el trago y el antitrago. El lbulo de la oreja, desprovisto de cartlago, puede ser libre o adherido, incluso faltar. La punta de la oreja de los animales inferiores se manifiesta en el hombre por el tubrculo de Darwin. El cartlago se contina con el del conducto auditivo externo, el cual est adherido al meato por tejido fibroso. El cartlago se fija al crneo por los ligamentos extrnsecos y los msculos auriculares anterior, superior y posterior. Hay varios ligamentos y msculos intrnsecos sin importancia entre las diversas partes del cartlago. (Op. Cit.).

Grfico 15. Cartlagos de la oreja. Los dientes. Son los rganos destinados a triturar los alimentos. Considerados desde punto de vista artstico, en muchos casos ayudan a acentuar estados de nimo por medio de la expresin: sonrisa, risa, rabia, tensin, etc. Es necesario hacer hincapi en su correcta observacin al momento de dibujarlos, ya que es fcil caer en la vulgaridad o conferir expresiones indeseables.

- 30 -

Grfico 16. Dientes superiores e inferiores.

"La arcada dentaria superior es ms ancha que la inferior, de manera que la oclusin de los incisivos y caninos superiores se superponen a los dientes opuestos, y lo mismo ocurre con los tubrculos labiales de premolares y mojares. Como los dientes superiores e inferiores no son exactamente opuestos entre si sino se sitan en los espacios que separan a los antagonistas, cada diente toca con dos de la otra arcada. Esto depende de que los incisivos centrales superiores son ms anchos que los inferiores. (Op. cit.). Hueso hioides y zona larngea. Pese a estar oculto y a no ser un hueso de la cabeza sino del cuello, lo incluiremos aqu por lo que tiene esta zona que ver con el retrato. El hioides es un hueso en forma de U de donde proviene su nombre (hioides, hipsiloides, de la vocal griega psilon y eidos, forma). Se halla ubicado a nivel de la tercera vrtebra cervical, inmediatamente por arriba del cartlago tiroides en la pared de la faringe. La laringe, bajo cuyo hueso se halla, est constituida por cartlagos y ligamentos de forma exquisitamente adaptada y en equilibrio delicado, movidos por msculos muy sensitivos. Este elemento anatmico cobra importancia para nosotros en la correcta representacin del cuello. Constituye una diferencia marcada entre el sexo masculino y el femenino, ya que si bien es cierto que las funciones son las mismas, en el hombre la laringe se presenta muy pronunciada, formando lo que conocemos como "manzana de Adn". En las mujeres la presencia de tejido graso hace que se oculte, siendo apenas perceptible, incluso hasta en las muy delgadas. No debemos abusar en su dibujo. Es necesario que conozcamos la forma

- 31 -

para insinuarla segn lo requerido en cada dibujo. Habrn momentos sin embargo, en los que tendr que drsele especial relieve, en particular cuando el cuello constituya el foco de atencin de nuestra obra, por ejemplo en representaciones en las que se nos muestre tenso en demasa, o en personas extremadamente delgadas. Los huesos y articulaciones del tronco Nuestra siguiente parte a estudiar es la que mas importancia cobra en representaciones de cuerpo entero. Los movimientos y formas que presenta el tronco en cada pose, son determinantes del resto de elementos. Si bien es cierto que los msculos de esta zona del cuerpo son los que definen la forma visible a travs de la piel, los huesos, tanto de la columna vertebral como de la caja torcica son el armazn elemental. El conocimiento de su forma y funciones nos permitir de tal manera, correctos esquemas o apuntes de poses, pues bastar con ubicar el eje de la columna vertebral y definir el tronco a partir de la caja torcica, para luego extender lneas que definirn la posicin de la cabeza y las extremidades. La columna vertebral Es el eje de nuestro cuerpo. Sobre ella gira la cabeza. Al final de su porcin cervical y en su base encontramos las lneas que definen la ubicacin de los hombros y caderas, de donde saldrn las extremidades. "La columna vertebral del hombre, un mecanismo muy dctil, posee la rigidez, la fuerza y la accin de palanca que requiere el aguiln de una gra y, por contraste, es lo suficientemente elstica y flexible para permitir movimientos acrobticos; adems, protege a la mdula espinal, delicada e importantsima estructura, dentro de un conducto articular. Este pilar curvo y fuerte que sostiene la cabeza, el trax y los miembros superiores (y los movimientos precisos de estos ltimos dependen de la estabilidad del pilar), est formado por una serie de vrtebras unidas por discos intervertebrales cartilaginosos; los pequeos movimientos entre vrtebras adyacentes se suman y brindan una movilidad global importante. El conducto raqudeo, formado por los agujeros vertebrales sucesivos de cada hueso, y por ligamentos y discos que los unen, contiene la medula espinal".(Op. Cit.). La columna vertebral est formada generalmente por 33 vrtebras a las que por sus caractersticas las definimos en 7 cervicales, 12 dorsales, 5 lumbares, 5 fusionadas en el hueso sacro y 4 en el coxis. Las vrtebras son huesos pequeos que unidos nos muestran la caracterstica forma de S de la columna.

- 32 -

Dejaremos que los grficos expliquen lo relativo a forma y movimiento de la columna; entretanto es necesario destacar ciertos elementos que se manifiestan en la espalda como es la cresta de la sptima vrtebra cervical que sobresale en la base de la nuca; tambin son prominentes aunque en distinta medida (dependiendo incluso de la constitucin de cada individuo, y de la pose), las crestas de las dems vrtebras.

Grfico 17. La columna vertebral. A veces sobresalen ms las cervicales, otras las dorsales o lumbares. Otros elementos que confieren una especial belleza a una espalda femenina son los hoyuelos sacros, relacionados con este hueso. Al momento de dibujar una espalda vale la pena tomar en consideracin estas observaciones, pues depender de ello la naturalidad que le queramos conferir. La cavidad torcica Es una jaula sea que cubre dentro de la parte superior del tronco, a los pulmones y el corazn, sirviendo de insercin tambin a varios msculos del trax, abdomen y espalda. Se compone de 12 pares de costillas que se desprenden de su respectiva

- 33 -

articulacin con las 12 vrtebras dorsales. Las costillas se unen a travs de los cartlagos costales al esternn, un hueso en forma de pual situado al centro del pecho. Las dos ltimas costillas de cada lado no se unen al esternn, por lo que se las denomina flotantes.

Grfico 18. Caja torcica. Sobre el mango del esternn se articulan las clavculas de cada lado, y en la parte superior y posterior de la cavidad torcica se asientan los omplatos, de donde surgen las extremidades superiores. La lnea que describen las clavculas resultar interesante a la hora de definir un esquema posicional; tomando como eje la columna vertebral ser fcil determinar una pose sealando esta lnea y la que forman los huesos de la cadera.

- 34 -

Ser necesario tambin poner atencin en estos huesos pues resultan fcilmente perceptibles en la base del cuello, en cuyo centro forman con el mango del esternn una cavidad, que cuenta a los lados con los esternocleidomastoideos. Huesos y articulaciones de las extremidades superiores Las extremidades superiores cuentan con los siguientes grupos de huesos: en el hombro, la clavcula, el omplato y la cabeza del hmero. Este ltimo es adems el nico hueso del brazo. En la articulacin del codo, lo hallamos unido a los huesos del antebrazo, radio y cbito. Estos a su vez se articulan hacia abajo con los huesos de la mano. En ella definimos tres zonas: carpo, metacarpo (formando ambas el dorso y la palma) y las falanges, que constituyen los dedos. Los huesos del carpo son 8: escafoides, semilunar, piramidal y pisciforme, hacia arriba; y, trapecio, trapezoide, grande y ganchoso, hacia abajo. Los cuatro primeros forman junto al radio y cbito la mueca ; y , de los cuatro ltimos se desprenden los cinco metacarpianos, de donde a su vez parten las falanges, tres para cada dedo, excepto el pulgar que tiene dos.

Grfico 19. Huesos de las extremidades superiores. Debemos resaltar las articulaciones que estos huesos forman, ya que en si mismos no resultan visibles. Cada movimiento dar distintos aspectos a estas articulaciones, as como tambin sern ms patentes en las personas delgadas que en las gruesas.

- 35 -

Recalcaremos la observacin que debe hacerse en la articulacin del codo (dada la complejidad de la misma), en la que el radio, el hueso mvil, produce los movimientos de pronacin y supinacin, en los cuales la palma se dirige hacia adelante o hacia atrs respectivamente. Las articulaciones de la mueca y la mano necesitan ser debidamente estudiadas con la observacin y la prctica, ya que no debemos abusar en sus detalles, salvo que el caso lo amerite. Cada tipo de persona, y tambin su sexo, sern determinantes para su correspondiente representacin. No olvidemos que las manos son partes muy difciles y una de las ms expresivas del cuerpo humano. Huesos y articulaciones de la cadera En la cadera hallamos los huesos sacro y coxal.

Grfico 20. Huesos de la cadera.

- 36 -

Grfico 21. Diferencias entre caderas masculina y femenina. El coxal o hueso de la pelvis, presenta grandes diferencias especialmente entre los sexos. En el varn es un tanto alargado. En la mujer es ancho, dadas las funciones reproductoras, describiendo por ende una cadera mas amplia. Los grficos ayudarn a percibir las diferencias entre sus elementos anatmicos. Enfatizaremos que los huesos coxales se unen en la parte media por la snfisis pbica; sta al moverse el individuo describe una inclinacin hacia tal o cual lado de las zonas isquiticas del coxal; a esto le llamamos posicin isquitica, y la lnea que decribe esa inclinacin es la que tomaremos en cuenta para esquematizar una pose, junto con el eje imaginario formado ms arriba, entre la columna vertebral y las clavculas; por ejemplo, cuando el individuo descansa sobre la pierna derecha, la lnea del isquion y las clavculas tienden a juntarse hacia ese lado; a la vez que se levanta el hombro del lado opuesto.

Grfico 22. Posicin isquitica.

- 37 -

Huesos y articulaciones de las extremidades inferiores Hallamos aqu los siguientes huesos: fmur en el muslo, articulndose por arriba con la cavidad cotiloidea del coxal; la rtula o hueso de la rodilla, que completa la articulacin homnima con la trclea del fmur y la cabeza de la tibia; esta ltima junto con el peron conforman la osamenta de la pierna, que se articula hacia abajo formando el tobillo, con la porcin tarsiana.
Miembro inferior (perfil) vista anterior vista posterior

Grfico 23. Huesos de las extremidades inferiores.

En el tarso hallamos los siguientes huesos: astrgalo, calcneo, escafoides, cuboides y los tres cuneiformes o cuas. Los cuatro ltimos se articulan con los cinco metatarsianos de los que se desprenden las falanges que forman los dedos, las mismas que tienen igual distribucin que en las manos: tres falanges en cada dedo exceptuando el pulgar que paseo dos.

- 38 -

Grfico 24. Huesos del pie. Al resaltar elementos significativos, citamos que los acetbulos para los fmures en los coxales femeninos son ms distanciados que en el varn, determinando en las mujeres la mayor oblicuidad de aquellos huesos. En la articulacin de la rodilla, la cresta anterior de la tibia es un elemento que salta a 1a vista en las distintas representaciones. A esta articulacin ser de tenerla muy en cuenta dentro de nuestra observacin, puesto que difiere mucho con cada movimiento, tanto en la parte anterior como en la posterior. Lo propio es de considerar en los tobillos y en los pies, recomendando igual que en las manos no abusar de los detalles anatmicos y simplemente sugerirlos, sin descuidar su conocimiento y variaciones en cada persona. E1 sistema muscular La configuracin anatmica que visiblemente resulta ms inmediata al ojo del artista, es el aparato muscular. Esta es la parte ms interesante para quien desea ocuparse del conocimiento o de la copia de la figura humana. No se entienda con esto que cuanto se ha desarrollado precedentemente, relativo al esqueleto y a las articulaciones, sea menos importante. Cada uno de los argumentos que se han tratado hasta ahora son base para el desarrollo de los otros y como tal van considerados. El concepto de complemento de los diferentes rganos es el estmulo para el alcance del conocimiento global de la figura humana entendida como un todo. Los msculos tienen fisiolgicamente la propiedad de desarrollar contracciones y por consiguiente de determinar el movimiento de las partes a las cuales estn unidos. Se pueden reunir as segn su funcin: a los aductores est unido el movimiento de acercamiento de los segmentos esquelticos al plano medio de simetra; a los abductores lo opuesto." (Col. Leonardo). "Aquellos que extienden una parte del cuerpo son llamados extensores; los otros que producen una flexin de una parte sobre otra son llamados flexores."

- 39 -

Grfico 25. El sistema muscular.

- 40 -

"Los msculos son importantes, porque adems de su caracterstica especfica de determinar el movimiento del aparato esqueltico (el cual sin el auxilio de stos resultara incapaz de ser dinmico) desarrollan la materia que configura la masa corprea, que es la que mayormente interesa al artista; porque caracterizando las diferentes partes del cuerpo permiten tambin su distincin". (Anatoma para artistas. Col. Leonardo). Didcticamente para nuestro estudio dividimos en grupos los diferentes msculos: de la cabeza y cuello, del trax y abdomen, de la espalda, y de las extremidades, tanto superiores como inferiores. Los msculos de la cabeza cuello Los grficos nos explican los msculos de estas zonas del cuerpo. Veamos algunas de las acciones que se manifiestan al exterior y que son las que nos interesan:
La contraccin de los frontales eleva las cejas en la expresin de

sorpresa y ms an en las de terror. Tambin origina las arrugas transversales de la frente durante la reflexin.

- 41 -

Grfico 26. Msculos de la cabeza y el cuello.

El piramidal de la nariz al contraerse produce pequeas arrugas en la

raz de la nariz.

Los orbiculares permiten que los prpados protejan nuestros ojos. Sus

fascculos superficiales tienden a juntar las cejas en las expresiones de clera y sufrimiento. diversas actitudes emocionales: El cigomtico mayor tira hacia arriba de las comisuras bucales y se refiere a la tristeza; el cigomtico menor ayuda a elevar el labio superior en la mueca de desdn, y el msculo borla de la barba hace sobresalir el labio inferior y comprime la barbilla sobre el hueso en las actitudes de duda y desprecio. Si bien el deleite se manifiesta por accin de un grupo muscular, y la tristeza por accin del opuesto, la decisin de una accin fija y la desesperanza por relajacin general, hay una variedad infinita en el juego de la actividad facial; algunas personas incluso tienen sonrisa que recuerda el llanto, y otras permanecen inmutables en todas las circunstancias." (Lokhart y otros. Op. Cit).

La accin de algunos de los msculos de la cara puede relacionarse con

- 42 -

"El cutneo del cuello hace bajar las comisuras bucales en la expresin

de melancola. En el esfuerzo violento origina surcos 1ongitudinales tensos debajo de la piel que, segn se dice impiden que los tejidos subyacentes obstaculicen el retorno venoso en la raz del cuello. Este msculo puede tirar hacia abajo de la mandbula contra resistencia y mover algo el pezn hacia arriba. (Op. Cit.). puede palparse fcilmente y se lo ve en ocasiones cuando se aprietan con fuerza los dientes. su origen en la porcin mastoidea del temporal, hasta su insecin en el mango del esternn. Ser un msculo muy a tomar en cuenta cuando dibujemos la zona del cuello.

El masetero que est cubierto parcialmente por la glndula partida,

El esternocleidomastoideo nos resulta bastante fcil de localizar desde

Msculos del tronco En el tronco definimos dos zonas: anterior (trax y abdomen) y posterior (espalda). Los msculos de estas dos zonas del cuerpo son los que ms relevancia tienen en el movimiento general de la figura. Podemos anotar a manera de ejemplo lo destacada que era esta zona para Miguel ngel, en cuyos dibujos preparatorios para la Capilla Sixtina se manifiestan perfectamente definidos los elementos anatmicos del tronco, mientras que apenas esboza las extremidades y la cabeza. Tratar de explicar con palabras la importancia del tronco en la figura resulta intil. Lo mejor es dejarse llevar por la curiosidad y entrar a estudiar las diversas manifestaciones de desnudos que resaltan esta zona, dibujar apuntes del natural o revisar fotografas en las que se destaquen los movimientos de la espalda, del trax o del abdomen. Los grficos que adjuntamos sern ms explcitos en cuanto a la comprensin que hemos desarrollado al respecto. Para citar algunos msculos ms relevantes en la figura desnuda nombraremos los siguientes:
Pectorales, ms de relieve en el hombre, y en la mujer cubierto por las

glndulas mamarias.

El serrato mayor y el oblcuo mayor a los costados. El recto mayor del abdomen, fcilmente identificable en esa zona. En la parte Posterior del tronco destacan el trapecio, los msculos de la

zona escapular y el gran dorsal.

- 43 -

Los msculos de las extremidades superiores Las dividimos en hombro, brazo, antebrazo y mano. En el hombro destaca el deltoides. En el brazo sobresale el bceps, trceps y braquial anterior. En el antebrazo el supinador largo, el extensor comn de los dedos, los cubitales, palmar mayor, pronador redondo. Son fcilmente visibles y palpables los tendones de algunos de estos msculos cerca de la mueca. Igualmente en la parte dorsal de la mano. En ella los msculos no se los debe hacer destacar ms de lo suficiente para configurarla; sin embargo, cabe destacar la multiplicidad de elementos que en conjunto han permitido el ms alto desarrollo de movimientos y expresiones.

Grfico 27. Msculos del tronco.

- 44 -

Grfico 28. Msculos de las extremidades superiores. Los msculos de las extremidades inferiores Los dividimos en cadera, muslo, pierna y pie. En la cadera destacan los glteos y el tensor de la fascia lata a los costados. En el muslo son varios los que resaltan. ms obviamente en individuos que los han llegado a desarrollar por 1a actividad fsica: el sartorio, los aductores rectos del muslo, los vastos, la fascia lata, el semitendinoso y bceps crural (que configuran, en la parte posterior de la rodilla, la cavidad popltea), gemelos, sleo, extensor comn de los dedos y perneos. En el pie nos encontramos con elementos anatmicos como el tendn de Aquiles y tendones dorsales de una serie de msculos de esta parte del cuerpo. Al igual que en la mano, no deben resaltar ms de lo suficiente, siendo igual de importantes. La observacin nos llevar a la correcta representacin de los distintos relieves y elementos manifiestos en estas zonas, sin olvidar lo antes citado de que en los pies y manos el conocimiento que se tenga de sus partes, slo es necesario para insinuarlos apropiadamente, salvo que en realidad se las quiera destacar como parte importante en una composicin, tanto pictrica como escultrica.

Grfico 29. Msculos de las extremidades inferiores. Prcticas del natural sobre elementos anatmicos Las lminas que a continuacin presento son parte del trabajo prctico con el que se pretende considerarla aplicacin de la teora acerca de la anatoma artstica.

- 45 -

Grfico 30. Prctica: estudio de osamenta. Bien podra llamar a esto una graficacin de lo expuesto con palabras sobre los sistemas seo, muscular,y sobre las articulaciones. Se ha pretendido dedicar al menos dos dibujos de stos para que conformen parte de la exposicin final.

- 46 -

Grfico 31. Prctica: estudio de musculatura. El resto de estudios son ilustrativos acerca de movimientos, diferentes aspectos de los msculos en tal o cual posicin, etc. No slo se ha recurrido a lminas para ciertos dibujos. Lo ms importante es que se han tomado como modelos huesos naturales y artificiales y se ha contado con la amabilidad del Laboratorio de Biologa de la Unidad Educativa Experimental Bernardo Valdivieso, para realizar dibujos a partir de un modelo de yeso, de la musculatura humana. ANEXO 2 El anexo 2 consiste en una carpeta digital con fotografas tomadas a partir del maniqu de msculos perteneciente al Colegio Experimental Bernardo Valdivieso de la ciudad de Loja, que sern tiles para elaborar el segundo trabajo extraclase del segundo bimestre.