Escolhendo Modos
de Cor
A familiaridade com a teoria e a terminologia da
cor ajuda a entender como ela é medida e como
o Photoshop usa estas informações para
definir, exibir e imprimir seus valores de cores.
Modos e modelos de cor
Um modo de cor determina o modelo de cor
usado ao exibir e imprimir documentos do
Photoshop. Ele baseia seus modos de cor em
modelos estabelecidos para descrever e
reproduzir cores. Modelos comuns incluem
HSB (matiz, saturação, brilho); RGB (vermelho,
verde, azul); CMYK (ciano, magenta, amarelo,
preto); e CIE L*a*b*. O Photoshop inclui
modos de saída especializada de cor, como cor
indexada e duotônicos.
Além de determinar o número de cores que
podem ser exibidas em uma imagem, os modos
de cor afetam o número de canais e o tamanho
do arquivo de uma imagem.
Modelo HSB
Baseado na percepção
humana das cores, o
modelo HSB descreve três
características
fundamentais da cor:
• Matiz é a cor refletida ou transmitida através
de um objeto. É medida como uma localização
no disco de cores padrão e expressa em graus,
variando de 0× a 360×. Geralmente, o matiz é
identificado pelo nome da cor, como vermelho,
laranja ou verde.
• Saturação, ou croma, é a força ou a pureza da
cor. A saturação é a quantidade de cinza
existente em relação ao matiz, medida como uma
porcentagem de 0% (cinza) a 100% (totalmente
saturado). No disco de cores padrão, a
saturação aumenta do centro para a aresta.
• Brilho é a luminosidade ou a falta de
luminosidade relativa da cor, geralmente medida
como uma porcentagem de 0% (preto) a 100%
(branco).
Embora você possa usar o modelo HSB para
definir uma cor na paleta Cores ou na caixa de
diálogo Seletor de Cores, não há modo HSB
disponível para criação e edição de imagens.
Modelo RGB
Uma grande porcentagem do
espectro visível pode ser
representada misturando-se
luz vermelha, verde e azul
(RGB) em várias proporções e intensidades.
Onde as cores se sobrepõem, surgem o ciano, o
magenta e o amarelo.
Como as cores RGB se combinam para criar o
branco, também são denominadas cores
aditivas. Juntar todas as cores cria o branco, ou
seja, toda a luz é refletida de volta ao olho. As
cores aditivas são usadas em iluminação, vídeo
e monitores. O monitor, por exemplo, cria a cor
emitindo luz através de fósforo vermelho, verde
e azul.
Modo RGB
O modo RGB do Photoshop usa o modelo RGB,
atribuindo um valor de intensidade a cada pixel,
variando de 0 (preto) a 255 (branco) para cada
componente RGB em uma imagem colorida. Por
exemplo, um vermelho vivo pode ter um valor R
de 246, um valor G de 20 e um valor B de 50.
Quando os valores dos três componentes são
iguais, o resultado é um tom de cinza. Quando
o valor de todos os componentes é 255, o
resultado é branco puro; quando o valor é 0,
preto puro.
Imagens RGB usam três cores para reproduzir
na tela até 16,7 milhões de cores. Imagens RGB
são de três canais, contendo 24 (8 x 3) bits por
pixel. RGB é o modo padrão para novas
imagens do Photoshop. Os monitores sempre
exibem cores no modelo RGB. Isso significa
que, quando se trabalha em modos de cor
diferentes do RGB, como o CMYK, o
Photoshop temporariamente converte os dados
para o modo RGB para mostrá-los na tela.
Modelo CMYK
O modelo CMYK é baseado
na propriedade de absorção
de luz da tinta impressa no
papel. Quando a luz branca
atinge as tintas translúcidas, parte do espectro
é absorvida e parte é refletida para os olhos.
Na teoria, os pigmentos puros ciano (C),
magenta (M) e amarelo (Y) devem se combinar
para absorver todas as cores e produzir preto.
Por isso essas cores são denominadas cores
subtrativas. Como todas as tintas de impressão
contêm impurezas, essas três tintas produzem
marrom impuro e precisam ser combinadas com
tinta preta (K) para produzir preto verdadeiro.
(É usado K em vez de B para não se confundir
com o azul.) A combinação dessas tintas para
reproduzir cores é denominada impressão em
processo de quatro cores.
As cores subtrativas (CMY) e aditivas (RGB)
são cores complementares. Cada par de cores
subtrativas cria uma cor aditiva e vice-versa.
Curso de Photoshop
Modo CMYK
No modo CMYK do Photoshop, a cada pixel é
atribuído um valor de porcentagem para cada
tinta de processo. Às cores mais claras (realce)
 são atribuídas pequenas porcentagens de
cores das tintas de processo; às mais escuras
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(sombra), porcentagens mais altas. Por
exemplo, vermelho vivo pode conter 2% de
ciano, 93% de magenta, 90% de amarelo e 0%
de preto. Em imagens CMYK, branco puro é
gerado quando o valor de todos os quatro
componentes for 0%.
Use o modo CMYK ao preparar uma imagem
para imprimir com cores de processo. A
conversão de uma imagem RGB em CMYK cria
uma separação de cores. Se você começa com
uma imagem RGB, convém editar primeiro e
depois converter para CMYK. No modo RGB,
você pode usar o comando Visualizar CMYK
para simular os efeitos da mudança, sem
realmente mudar dados da imagem. Você
também pode usar o modo CMYK para
trabalhar diretamente com imagens CMYK
digitalizadas ou importadas de sistemas
sofisticados.
Modelo L*a*b
O modelo de cores L*a*b é
baseado no modelo proposto
pela Commission Internationale
d’Eclairage (CIE) em 1931 como
um padrão internacional para medição de cores.
Em 1976, esse modelo foi aprimorado e
denominado CIE L*a*b.
Cores L*a*b foram desenvolvidas para serem
independentes do dispositivo; criando cores
consistentes com qualquer dispositivo usado
(monitor, impressora, computador ou scanner)
para criação ou saída de imagem.
Uma cor L*a*b consiste em componente de
luminescência ou luminosidade (L) e dois
componentes cromáticos: o componente a (do
verde ao vermelho) e o componente b (do azul
ao amarelo).
A. Luminescência =100 (branco) B.
Componente verde a vermelho C. Componente
azul a amarelo D. Luminescência = 0 (preto)
para componente vermelho
Modo Lab
No modo Lab do Photoshop, (os asteriscos
foram retirados do nome), o componente de
luminosidade (L) pode variar de 0 a 100. O
componente a (eixo verde-vermelho) e o b (eixo
azul-amarelo) podem variar de +120 a –120.
Você pode usar esse modo para trabalhar com
imagens Photo CD, editar independentemente a
luminescência e os valores de cor de uma
imagem, mover imagens entre sistemas e
imprimir em impressoras PostScript® Nível 2 e
Nível 3. Para imprimir imagens Lab em outros
dispositivos coloridos, primeiro converta para
CMYK.
Cor Lab é o modelo de cores internas que o
Photoshop usa ao converter de um modo de
cor para outro.
Modos de cor especializados
O Photoshop também oferece modos de cor
especializados.
Modo Bitmap
Usa um de dois valores de cores (preto ou
branco) para representar os pixels de uma
imagem. Imagens no modo Bitmap são
chamadas bitmap ou imagens de 1 bit, pois sua
profundidade em bits é 1.
Modo Tons de Cinza
Usa até 256 tons de cinza. Cada pixel de uma
imagem em tons de cinza tem um valor de
brilho, variando de 0 (preto) a 255 (branco). Os
valores de tons de cinza também podem ser
medidos como porcentagens de cobertura de
tinta preta (0% é igual a branco, 100% a preto).
As imagens obtidas com scanners preto-e-
branco ou em tons de cinza geralmente são
exibidas no modo Tons de Cinza. Você pode
converter imagens coloridas e do modo Bitmap
em tons de cinza.
Para converter uma imagem colorida em preto-
e-branco de alta qualidade, o Photoshop
descarta todas as informações de cor da
imagem original. Os níveis de cinza
(sombreado) dos pixels convertidos
representam a luminosidade dos pixels
originais.
Você pode misturar informações dos canais de
cor para criar um canal personalizado de tons
de cinza, usando o comando Misturador de
Canais.
Ao converter tons de cinza em RGB, os valores
de cor de um pixel baseiam-se no valor anterior
de cinza. Uma imagem em tons de cinza também
pode ser convertida em CMYK (na criação de
quadritônicos de cores processadas sem
converter em modo Duotônico) ou em imagem
colorida Lab.
Modo Duotônico
Cria imagens em tons de cinza duotônicas
(duas cores), tritônicas (três cores) e
Escolhendo Modos de Cor ___
quadritônicas (quatro cores) usando duas a
quatro tintas coloridas.
Modo cor indexada
Usa no máximo 256 cores. Ao converter para
cores indexadas, o Photoshop cria uma tabela
de consulta de cores (CLUT, Color Lookup
Table), que armazena e indexa as cores da
imagem. Se uma cor da imagem original não
consta da tabela, o programa escolhe a mais
próxima ou simula uma com as cores existentes.
Ao limitar a paleta de cores, as cores indexadas
podem reduzir o tamanho do arquivo e, ao
mesmo tempo, manter a qualidade visual, como
Escolhendo Modos de Cor
em um aplicativo de animação multimídia ou
uma página da Web. Esse modo oferece edição
limitada. Em caso de edição extensiva, converta
temporariamente para o modo RGB.
Modo Multicanal
Usa 256 níveis de cinza em cada canal múltiplo.
As imagens de multicanal são úteis em
impressão especializada, como conversão de
um duotônico para impressão no formato Scitex
CT.
As diretrizes abaixo aplicam-se à conversão de
imagens para o modo Multicanal:
___
• Você pode converter qualquer imagem
composta de mais de um canal em imagem
multicanal. Os canais originais são convertidos
para canais de cor spot.
• Ao converter uma imagem colorida para
multicanal, as novas informações de tons de
cinza se baseiam nos valores de cores dos
pixels de cada canal.
• Converter uma imagem CMYK para
multicanal, cria canais spot ciano, magenta,
amarelo e preto.
• Converter uma imagem RGB para multicanal,
cria canais spot ciano, magenta e amarelo.
• Excluir um canal de uma imagem RGB, CMYK
ou Lab converte automaticamente a imagem
para o modo multicanal. Consulte Canais de
cores para mais informações sobre canais.
Observação: Você não pode imprimir uma cor
composta do modo Multicanal. Além disso, a
maioria dos formatos de arquivo de
exportação não suportam as imagens do modo
multicanal. No entanto, você pode exportar o
arquivo em formato Photoshop DCS 2.0.
Gamuts de cores
Um gamut é a faixa de cores que um sistema de
cores pode exibir ou imprimir. O espectro de
cores visto pelo olho humano é mais amplo do
que o gamut disponível em modelos de cores.
Entre os modelos de cores usados no
Photoshop, L*a*b apresenta o gamut mais
amplo, englobando todas as cores nos gamuts
RGB e CMYK. Em geral, o gamut RGB contém
um subconjunto de cores que pode ser
visualizado em um monitor de computador ou
televisão (que emite luz vermelha, verde e azul).
Portanto, algumas cores, como ciano puro ou
amarelo puro, não podem ser exibidas com
precisão em um monitor.
Observação: O modo RGB de Gamut Amplo
estende esse intervalo de cores além do que
pode ser visualizado em um monitor, criando
uma escala de cores RGB mais ampla para se
trabalhar. Para informações sobre edição de
imagens nesse modo.
O gamut CMYK é menor, consistindo de cores
que podem ser impressas usando tintas das
cores de processo. Cores exibidas na tela que
não podem ser impressas são conhecidas como
fora do gamut, ou seja, fora do gamut CMYK.
Canais de cores
Todas as imagens do Adobe Photoshop
possuem um ou mais canais, cada um
armazenando informações sobre elementos de
cor da imagem. O número de canais padrão de
uma imagem depende de seu modo de cor. Por
exemplo, a imagem CMYK tem pelo menos
quatro canais, um para cada informação de
ciano, magenta, amarelo e preto. Imagine que
um canal seja equivalente a uma chapa no
processo de impressão, onde cada chapa
recebe uma camada de cor.
Além dos canais de cor padrão, outros,
denominados canais alfa, podem ser
adicionados na forma de máscaras a uma
imagem para armazenar e editar seleções.
Uma imagem pode ter até 24 canais. Como
padrão, imagens no modo Bitmap, em tons de
cinza, duotônicas e de cores indexadas têm um
canal; imagens RGB e Lab têm três e imagens
CMYK têm quatro. Você pode adicionar canais
a todos os tipos de imagens, com exceção das
do modo Bitmap.
Medindo valores de cores na paleta
Informações
Dependendo de como a paleta Informações foi
configurada, você pode selecionar qualquer
ferramenta, posicionar o ponteiro sobre
qualquer parte da imagem e determinar o valor
da cor sob o ponteiro. Pode personalizar a
paleta Informações e os classificadores de
cores para expressar valores de cores usando
os modos HSB, RGB, CMYK, Lab ou Tons de
Cinza sem mudar o modo da imagem.
Convertendo profundidades de bits
Imagens RGB, em tons de cinza e CMYK
contêm 8 bits de dados por canal de cor. Três
canais em imagem RGB significa profundidade
RGB de 24 bits (8 bits x 3 canais), profundidade
em tons de cinza de 8 bits (8 bits x 1 canal) e
profundidade CMYK de 32 bits (8 bits x 4
canais). O Photoshop pode ler e importar
imagens RGB de 48 bits, CMYK de 64 bits e em
tons de cinza de 16 bits (cada um com 16 bits
de dados por canal de cor).
Curso de Photoshop
Observação: A imagem de 16 bits por canal
proporciona diferenciações mais precisas de
cor, mas o tamanho do arquivo é muito maior
do que o da imagem de 8 bits por canal.
 O Photoshop suporta o seguinte em imagens
de 16 bits por canal: a ferramenta marca de
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seleção, laço, corte demarcado, medida, zoom,
mão, caneta, conta-gotas, classificador de
cores e carimbo além dos comandos Duplicar,
Difusão, Modificar, Níveis, Níveis
Automáticos, Curvas, Histograma, Matiz/
Saturação, Brilho/Contraste, Equilíbrio de
Cores, Equalizar, Inverter, Misturador de
Canais, Tamanho da Imagem, Transformar
Seleção e Rotacionar Tela de Pintura. Para
aproveitar os recursos do Photoshop, converta
uma imagem de 16 bits por canal em uma de 8
bits.
Para converter de 8 bits para 16 bits por canal:
1 Achate a imagem que deve ser convertida,
conforme explicado em Achatando todas as
camadas.
2 Escolha Imagem > Modo > 16 Bits/Canal.
Para converter de 16 bits para 8 bits por canal:
Escolha Imagem > Modo > 8 Bits/Canal.
Convertendo imagens de um modo em
outro
A conversão de uma imagem de um modo em
outro muda permanentemente os valores de
cores dela. Por exemplo, quando se converte
uma imagem RGB para o modo CMYK, os
valores RGB de cores fora do gamut CMYK são
ajustados, de modo a se enquadrarem no gamut
CMYK. Logo, antes de converter imagens,
convém proceder da seguinte forma:
• Faça toda a edição possível da imagem no
modo original (geralmente RGB, na maioria dos
scanners, ou CMYK, em scanners de tambor ou
importada do Adobe Illustrator ou de um
sistema Scitex).
• Salve uma cópia de backup antes de
converter. Certifique-se de salvar uma cópia da
imagem que inclua todas as camadas para
poder editar a versão original da imagem após a
conversão.
• Achate o arquivo antes de convertê-lo. A
interação de cores entre modos de mesclagem
de camadas muda quando o modo muda.
Para converter uma imagem para outro modo:
Escolha Imagem > Modo e o modo desejado no
submenu. Os modos não disponíveis para a
imagem ativa aparecem esmaecidos no menu.
Os seguintes modos de conversão achatam o
arquivo:
• RGB para cores Indexadas ou modo
Multicanal.
• CMYK para modo Multicanal.
• Lab para Multicanal, Bitmap ou Tons de
Cinza.
• Tons de Cinza para Bitmap, Indexadas ou
Multicanal.
• Duotônico para Bitmap, Indexadas ou
Multicanal.
Convertendo entre os modos Tons de
Cinza e Bitmap
Converter uma imagem para o modo Bitmap
reduz a imagem a duas cores, simplificando
suas informações de cor e diminuindo o
tamanho do arquivo. Para isso, primeiro
converta a imagem para o modo Tons de Cinza.
Isso remove as informações de matiz e de
saturação dos pixels e deixa apenas os valores
de brilho. Como existem disponíveis poucas
opções de edição no modo Bitmap, convém
editar a imagem no modo Tons de Cinza e
depois convertê-la.
Lembre-se de que as imagens do modo Bitmap
editadas no modo Tons de Cinza podem não
apresentar a mesma aparência quando voltarem
ao modo Bitmap. Por exemplo, um pixel que é
preto no modo Bitmap e editado no modo Tons
de Cinza pode ser convertido em um tom de
cinza. Se o pixel for bastante claro, ele assume a
cor branca quando convertido de volta ao
modo Bitmap.
Para converter uma imagem para modo
Bitmap:
1 Siga um dos procedimentos abaixo:
• Se a imagem for colorida, escolha Imagem >
Modo > Tons de Cinza. Depois, Imagem >
Modo > Bitmap.
• Se a imagem for em tons de cinza, escolha
Imagem > Modo > Bitmap.
2 Em Saída, insira um valor para a resolução de
saída da imagem no modo Bitmap e escolha a
unidade de medida. Como padrão, a resolução
da imagem atual aparece como resolução de
entrada e de saída.
3 Selecione um método de conversão de bitmap
e clique em OK.
Para converter uma imagem no modo Bitmap
para tons de cinza:
1 Escolha Imagem > Modo > Tons de Cinza.
2 Insira um valor entre 1 e 16 para a proporção
de tamanho.
Escolhendo Modos de Cor ___
A proporção de tamanho é o fator de redução
de tamanho da imagem. Por exemplo, para
reduzir a imagem em tons de cinza em 50%,
especifique 2 para proporção de tamanho. Se
especificar um número maior que 1, o programa
irá tirar a média dos pixels da imagem no modo
Bitmap para produzir um único pixel na imagem
em tons de cinza. Esse processo permite gerar
tons de cinza de uma imagem digitalizada em
um scanner de 1 bit.
 Especificando a tela de meio-tom para
Escolhendo Modos de Cor
imagens no modo Bitmap
Use a opção Tela de Meio-Tom na caixa de
diálogo Bitmap para converter uma imagem em
tons de cinza para pontos de meio-tom
simulados.
Importante: A tela de meio-tom torna-se parte
da imagem. Se imprimir a imagem em uma
impressora de meio-tom, ela será impressa com
a tela de meio-tom escolhida aqui mais aquela
da impressora. Em algumas impressoras o
resultado provavelmente será um padrão moiré
___
na imagem.
Para especificar a tela de meio-tom para uma
imagem no modo Bitmap:
1 Escolha Imagem > Modo > Bitmap.
2 Clique em Tela de Meio-Tom e depois em OK.
3 Em Freqüência, insira um valor para a
freqüência da tela e escolha uma unidade de
medida. Os valores podem variar de 1 a 999
para linhas por polegada e de 0,400 a 400 para
linhas por centímetro. São aceitos valores
decimais.
A freqüência da tela especifica o controle da
tela de meio-tom em linhas por polegada (lpi). A
freqüência depende do papel e do tipo de
máquina usado na impressão. Costuma-se usar
uma tela de 85 linhas para jornais e, para
revistas, telas com uma resolução mais alta,
como 133 lpi e 150 lpi. Consulte a sua gráfica
para se informar das freqüências corretas de
tela.
4 Insira um valor em graus para o ângulo da
tela, de –180 a +180.
O ângulo da tela refere-se à orientação da tela.
Telas de tom contínuo, de meio-tom e preto-e-
branco geralmente usam um ângulo de 45.
5 Em Forma, escolha a forma do ponto
desejada.
6 Clique em OK.
Imagem original em tons de cinza e conversão em Tela de Meio-
Tom: 53 lpi, ângulo de 45º, ponto redondo
Você pode salvar e reutilizar as configurações
da tela de meio-tom usando os botões Salvar e
Carregar da caixa de diálogo Tela de Meio-Tom.
Outras opções de conversão em bitmap
A exemplo da opção Tela de Meio-Tom, as
demais opções de conversão em bitmap
determinam a qualidade da imagem no modo
Bitmap.
50% do Limiar
Converte pixels com valores de cinza acima do
nível médio (128) para branco e abaixo, para preto.
O resultado é um contraste muito alto e uma
representação da imagem em preto-e-branco.
Pontilhamento por Padrão
Converte imagem, organizando os níveis de
cinza em configurações geométricas de pontos
em preto-e-branco.
Pontilhamento por Difusão
Converte uma imagem usando processo de
difusão por erro, que inicia no pixel do canto
superior esquerdo da imagem. Se o valor do
pixel for acima do cinza médio (128), ele é
convertido em branco, e abaixo, em preto.
Como o pixel original raramente é branco ou
preto puro, é inevitável a introdução de erro.
Ele é transferido para os pixels adjacentes e
acaba se difundindo pela imagem, resultando
em textura granulosa semelhante a um filme.
Essa opção serve para ver imagens em uma tela
em preto-e-branco.
Imagem original em tons de cinza e método de conversão com
50% do Limiar
Métodos de conversão Pontilhamento por Padrão e
Pontilhamento por Difusão
Padrão Personalizado
Simula o efeito de impressão em tons de cinza
por meio de tela de meio-tom personalizada.
Permite aplicar uma textura, como madeira, à
imagem. Para usá-lo é preciso definir um padrão
(consulte Preenchendo e traçando seleções e
camadas).
Você pode criar um padrão representando a
textura desejada e depois dividir a imagem em
tons de cinza para aplicá-la. Para cobrir toda a
imagem, o padrão deve ter o tamanho dela.
Caso contrário, ele adquire aspecto lado a lado.
Por exemplo, se aplicar um padrão de 1 por 1
polegada a uma imagem de 4 por 4, ele
apresentará 16 quadrados. O Adobe
Photoshop vem com padrões que podem ser
Curso de Photoshop
usados para tela de meio-tom.
Como a opção Padrão Personalizado simula as
cores claras e escuras tornando o padrão de
meio-tom mais ou menos espesso, faz sentido
escolher um padrão que se adapte a variações
 de espessura, como um com diversos tons de
cinza.
Prof. Alexandre Aquino • Instituto Dragão do Mar • Centro de Design do Ceará
Para preparar um padrão em preto-e-branco
para conversão, você deve converter a
imagem para tons de cinza e aplicar várias
vezes o filtro Desfocar Mais. Essa técnica cria
linhas grossas passando gradativamente do
cinza escuro ao branco.
Convertendo para cores indexadas
Converter para cores indexadas exclui todas as
cores da imagem, com exceção de 256 —
número padrão de cores suportado pelos
aplicativos de animação multimídia e páginas
da Web. Converter uma imagem RGB para cores
indexadas possibilita a edição da tabela de
cores da imagem ou sua exportação para um
aplicativo que suporte somente cores de 8 bits.
A conversão também reduz o tamanho do
arquivo, pois exclui informações de cor da
imagem.
Para converter uma imagem RGB em cores
indexadas:
1 Escolha Imagem > Modo > Cores Indexadas.
Observação: A imagem deve ser achatada
primeiro ou você acabará perdendo camadas.
2 Selecione Visualizar para exibir uma
visualização das alterações.
3 Selecione a paleta, a profundidade de cor
(profundidade em bits) e o método de
pontilhamento, conforme descrito nas próximas
seções.
4 Clique em OK.
Especificando uma paleta
Existem oito paletas disponíveis para converter
uma imagem para cores indexadas.
Exata
Cria a paleta usando as cores exatas que
aparecem em uma imagem RGB — disponível
apenas se a imagem usar 256 cores ou menos.
Como a paleta da imagem contém todas as
cores de uma imagem, não ocorre
pontilhamento.
Sistema (Windows)
Usa a paleta padrão de 8 bits do Windows que
se baseia em uma amostra uniforme de cores
RGB.
Sistema (Macintosh)
Usa a paleta padrão de 8 bits do Macintosh
que se baseia em uma amostra uniforme de
cores RGB.
Web
Usa a paleta usada com maior freqüência por
navegadores para exibir imagens de 8 bits. Essa
paleta é um subconjunto das paletas do
Windows e do Macintosh.
Uniforme
Cria a paleta com base em uma amostra
uniforme de cores do espectro. Por exemplo, se
escolher uma profundidade de 8 bits, o
Photoshop toma 6 níveis de cor espaçados
uniformemente do vermelho, do verde e do azul
e calcula as combinações dessas cores para
produzir uma paleta uniforme de 216 cores (6 x 6
x 6 = 216). Uma profundidade mais baixa de bits
cria uma paleta uniforme, composta por menos
cores. O número total de cores exibidas em uma
imagem equivale ao cubo mais próximo da
profundidade escolhida (8, 27, 64, 125 ou 216).
Adaptativo
Cria a paleta com base em uma amostra de
cores do espectro que aparecem com mais
freqüência em uma imagem. Por exemplo, uma
imagem RGB que somente tem as cores verde e
azul produz uma paleta composta
principalmente de verdes e azuis. A maioria das
imagens concentra cores em determinadas
áreas do espectro.
Para controlar uma paleta com maior precisão,
selecione a parte de uma imagem contendo as
cores que deseja enfatizar. O Photoshop
favorece essas cores na conversão.
Personalizar
Cria uma paleta personalizada usando a caixa
de diálogo Tabela de Cores. Edite a tabela de
cores e salve para poder usá-la mais tarde ou
clique em Carregar para chamar uma tabela
existente.
Essa opção também exibe a paleta adaptável
atual, útil para visualização das cores mais
utilizadas em uma imagem.
Anterior
Usa a paleta personalizada de uma conversão
anterior, facilitando a conversão de várias
imagens com a mesma paleta personalizada.
Escolhendo Modos de Cor ___
A. Paleta Web B. Paleta Adaptável C. Paleta Personalizada
Reproduzindo Cores
com Precisão
Convém calibrar seu monitor, antes de preparar
uma arte para impressão ou utilização on-line.
Isto garantirá a melhor correspondência
possível entre as cores da tela e aquelas
produzidas por uma impressora, tela de vídeo
ou outro monitor de computador, assim como
entre as cores do Adobe Photoshop e as de um
outro software. Se seu monitor não estiver
calibrado, as cores resultantes podem não se
aproximar das cores originais vistas no monitor.
A maioria dos problemas associados à
reprodução precisa de cores provém da
reconciliação entre o conjunto total de cores,
ou gamut, produzido pelos fósforos vermelho,
verde e azul de um monitor de computador e o
gamut produzido pelas tintas ciano, magenta,
amarelo e preto de uma impressora. Além disso,
as cores podem variar consideravelmente entre
diferentes monitores, impressoras e softwares.
O espaço de cor para um dispositivo é definido
pelo gamut que ele pode representar.
Todos os arquivos de imagem devem residir em
um espaço de cor específico. Por exemplo, um
arquivo CMYK criado para uma impressora
pode apresentar características de cor
ligeiramente diferentes das de um arquivo
criado para uma outra impressora. O Photoshop
requer que se especifique um espaço de cor
para ser usado em todos os seus arquivos
RGB, CMYK e Tons de Cinza.
Calibrando seu monitor
O utilitário Adobe Gama permite calibrar o
contraste, o brilho, o gama (tons médios), o
equilíbrio de cores e o ponto branco dos
monitores. Isso ajuda a eliminar as distorções
de cores na tela do monitor, tornar os cinzas de
seu monitor os mais neutros possíveis e
padronizar a exibição das imagens em
diferentes monitores (independentemente da
combinação de monitor e placa de vídeo). O
utilitário salva estas configurações como um
perfil ICC para seu monitor.
As seguintes diretrizes ajudam a calibrar o
monitor:
• Pode-se usar um utilitário de calibração de
outros fornecedores e um gerador de perfil ICC
ICM 2.0 ou compatível com ColorSync, em vez
do utilitário Adobe Gama.
• Não é preciso recalibrar o monitor, se já tiver
sido calibrado com uma ferramenta de
calibração que reconheça um ICC e as
configurações não tiverem sido alteradas.
• As configurações de gama salvas pelo
Utilitário de Configuração do Vídeo (Windows)
ou o painel de controle Adobe Gama (Mac OS)
do Photoshop 4.0 e anteriores, não são
suportadas.
• É preciso configurar a calibração e salvá-la
como um perfil ICC somente uma vez, a menos
que um dos fatores que afetam a calibração seja
alterado. Por exemplo, se você alterar a
iluminação da sala ou reajustar os controles de
brilho e contraste do monitor, será necessário
recalibrar o sistema. Se isto ainda não tiver sido
feito, considere diminuir os controles de brilho
e contraste do monitor, assim como o controle
de iluminação da sala.
Para calibrar um monitor:
1 O monitor deve estar ligado por, no mínimo,
meia hora para estabilizar a tela do monitor.
2 Defina o nível de iluminação da sala.
3 Desative todos os padrões de área de
trabalho e altere a cor do plano de fundo do
monitor para um cinza claro. Isso evita que a
cor do plano de fundo interfira na percepção de
cor e ajuda a ajustar a tela para um cinza neutro.
4 Inicie o utilitário Adobe Gama localizado na
pasta Photoshop 5.0/Goodies/Calibration
(Windows) ou Photoshop/Utilitários/
Calibração (Mac OS).
5 Selecione a versão desejada do utilitário:
• Passo-a-Passo, clique em Avançar para uma
versão do utilitário que o guiará em cada etapa
do processo. Se escolher esta opção, siga as
instruções descritas no utilitário.
• Painel de Controle, clique em Avançar para
uma versão do utilitário contida em uma única
caixa de diálogo. Se escolher esta opção, siga
as instruções do restante desta seção.
6 Se você quiser, escolha Carregar e selecione
o perfil ICC do monitor que melhor corresponda
ao seu monitor. Use isto como um ponto de
partida para calibrar seu monitor.
Curso de Photoshop
Observação: No Windows, o padrão é a
exibição da pasta Windows/System/Color
contendo arquivos .icm no formato 8.3.
Selecione um arquivo para exibir o tipo de
perfil ICC do monitor na parte inferior da
caixa de diálogo Abrir o Perfil de Monitor.
 7 Aumente os controles de contraste e brilho Para calibrar vários monitores:
do monitor para as configurações máximas. 1 Arraste o painel de controle Adobe Gama
Prof. Alexandre Aquino • Instituto Dragão do Mar • Centro de Design do Ceará

Deixe o controle de contraste no máximo. para o monitor secundário.

8 Em Brilho e Contraste, ajuste o controle de 2 Repita as etapas de calibração daquele
brilho do monitor para tornar os quadrados monitor.
cinzas alternantes na barra superior o mais 3 Desmarque Usar como Perfil Padrão do
escuro possível (mas não preto), mantendo a Monitor, no painel de controle Adobe Gama, a
barra inferior com um branco brilhante. não ser que o perfil do monitor secundário
9 Em Fósforos, escolha um tipo de monitor. Se tenha que ser usado como padrão em todos os
o tipo correto não estiver listado, escolha monitores.
Personalizar e insira as coordenadas de
cromaticidade vermelha, verde e azul, conforme
especificado pelo fabricante do monitor. Esta
opção é responsável pelos diferentes fósforos
vermelho, verde e azul usados pelos monitores
na exibição de cores.
10 Em Gama, escolha uma das opções abaixo
para estabelecer as configurações atuais de
gama:
• Visualizar Somente Gama Único para ajustar o
gama com base em uma única leitura combinada
de tons de cinza. Arraste o controle deslizante
embaixo da visualização do gama até que a
caixa central se transforme no quadro
padronizado.
• Desmarque Visualizar Somente Gama Único
para ajustar o gama com base na leitura de
Vermelho, Azul e Verde. Arraste o controle
deslizante para baixo de cada caixa até que a
caixa central corresponda ao quadro
padronizado.
A configuração de gama do seu monitor define
o brilho dos tons médios.
11 Em Desejado, escolha o gama alvo desejado.
Por exemplo, o gama alvo padrão no Windows
é 2.2 e no Mac OS é 1.8.

Observação: Esta opção não está disponível

nos sistemas do Windows que não são capazes
de controlar o monitor.

12 Em Hardware, escolha o ponto branco do

monitor, conforme descrito pelo fabricante. Esta
configuração determina se está usando um
branco quente ou frio. Para medir o ponto,
Reproduzindo Cores com Precisão ___

escolha Medir e siga as instruções na tela.

13 Escolha Ajustado, se souber a temperatura
da cor em que a imagem final será visualizada.
Caso contrário, escolha Igual ao Hardware. Não
deixe de escolher uma configuração diferente
para trabalhar em um ponto branco diferente da
configuração de hardware especificada pelo
fabricante do monitor.

Observação: Esta opção não está disponível

nos sistemas do Windows que não são capazes
de controlar o monitor.

14 Clique no botão Fechar da janela (Mac OS)

ou OK (Windows).
15 Salve as configurações.