CAPTULO VII.

INVENTARIO DE INVENCIONES
O. En su publicacin ms reciente y global izada, la ya comentada Content
1
, los textos
propios de Re m Koolhaas no menudean y, en mi opinin, como ya dije tienen en general
menor calado que los anteriores; los que prepar para S,M,L,XL. Hay un artculo, sin
embargo, que estimo de especial inters, una recopilacin en la que los componentes de
la Oficina para la Arquitectura Metropolitana explican y ponen en valor las que
consideran sus aportaciones capitales a la Arquitectura, hasta el momento.
El texto en cuestin se titula "Patent Office"
2
-era de esperar algo parecido- y justifica
su existencia en una sarcstica, y tambin bastante certera, constatacin: la de que la
vida media de la memoria colectiva arquitectnica ronda apenas los seis meses. Todo
se olvida ahora, en efecto, con inusitada rapidez.
Con este escrito, OMA reivindica -as lo dice- su derecho a la eternidad. En lo que sigue
ir examinando una a una sus quince solicitudes de patente, acompandolas de
comentarios de mi propia cosecha cuando la ocasin lo propicie. Comencemos:
l.CONDENSADORSOCIAL(l982)(fig.l)
Disposicin en capas de programas diversos sobre un terreno vacante para implementar
la coexistencia de actividades y generar, a travs de su interferencia, eventos sin
preceden tes.
RESUMEN: Tome la seccin del rascacielos tpico y tmbela; ahora imponga un programa en
cada piso: distribuya en el solar los espacios de servicio recu"entes de manera matemtica.
133
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Fig. l. OMA: "Social Condenser,
1982", en KOOLHAAS, R. et al.:
Conlent cit., 2004, 73.
Fig. 2. R. Koolhaas: Pare de la Villette, concurso, Pars,
Francia, 1982, en ZAERA, A.: "Encontrando libertades
..." cit., 1998, 26.
en .intervalos dictados por la necesidad; disee uno o ms elementos simblicos (1, 2, 3) para
conmemorar los "eternos valores" humanos.
En vez de tratar al parque como algo opuesto a la ciudad -una entidad no programtica- esta
aproximacin demuestra que el parque puede soportar programas con facilidad.
4 PLICACIN INICIAL DEL CONCEPTO: Pare de la Villette, Paris. Francia, 1982.
3
Es antecedente directo de esta primera idea a patentar -convertida luego en un icono de
la tardomodemidad- el estudio ya referido en el captulo anterior de la seccin vertical
de un rascacielos neoyorquino construido en 1931, elDowntownAthletic Club, estudio
llevado a cabo en 1978 -recordmoslo- por un fascinado arquitecto novel: Rem
Koolhaas.
4
Al sajar un edificio aparentemente ordinario, emboscado entre otros rascacielos,
advirti cmo sus plantas, lejos de ser repetitivas, acogen usos -programas- diferen-
ciados, algunos de los cules no haban sido imaginados nunca hasta entonces.
En esta estrategia Rem ve "la apoteosis del rascacielos como instrumento de la por l
definida cultura de la congestin", concepto ya discutido. "En e l Downtown A thletic
Club, el rascacielos -nos dice Koolhaas- se usa como un 'condensador social'
constructivista: una mquina vara generar e intensificar algunas modalidades desea-
bles de las relaciones humanas"
5

En mi opinin, el abatimiento de la seccin vertical al plano horizontal que se produce en
el proyecto del Pare de La Villette no alcanza el hipottico grado de condensacin social
deseado por el arquitecto: El recorrido es peatonal. bastante hipotenso, y los trnsitos que
se producen son, como consecuencia, ms bien lentos y reposados (fig. 2), sobre todo
en comparacin con la mgica velocidad en los cambios de estado -en los niveles- que
134
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Fig. 3. OMA: "Strategie of the void
I (Pianning), 1987", en KOOLHA-
AS, R. el al.: Content cit., 2004, 74.
proporciona el ascensor de un rascacielos. Podremos ver resultados mucho ms brillantes
del mtodo de proyectacin aqu iniciado ms adelante, en el proyecto no construdo de
la ciudad aeropuerto de Sel (1995).
2. ESTRATEGIA DEL VACO 1 (PLANEAMIENTO) (1987) (fig. 3)
Mtodo para planeamiento urbano mediante la manipulacin de lo no construido y lo
desestimado.
RESUMEN. Dado que prcticamente todo lo que construimos hoy es decepcionante, hemos
decidido invertir nuestras esperanzas en lo no construido como ltimo recurso para alcanzar
lo sublime. Si volcamos en lo no construido las energas que actualmente aplicamos a lo
construido, podemos intentar tratar lo construido tal como antes hicimos con la naturaleza, y
observarlo como un hecho que inevitablemente ocurrir.
APLICACIN INICIAL DEL CONCEPTO: La Nueva CiudaddeMelun-Senart, Francia. 1987.
6
Si recordarnos la parte inicial de este ensayo, cuando relatbamos los finalmente fallidos
esfuerzos de los maestros italianos -desde Saverio Muratori y Gianfranco Caniggia a
Al do Ros si, pasando por Ernesto N athan Rogers, Giuseppe Samon, Ludovico Quaroni
y Giorgio Grassi- en pos de guiar los nuevos crecimientos urbanos de acuerdo a las leyes
de lo que ellos consideraban la ciudad por excelencia -la ciudad histrica- debemos
admitir en la propuesta de Rem Koolhaas un cambio copemicano de certezas.
Cierto es que Melun-Senart es una "ciudad nueva", la ltima que quedaba por construir
del cinturn con que estas entidades urbanas planificadas de mediana dimensin
rodearon, siguiendo una estrategia metropolitana de descongestin, a la capital de
135
Fig. 4, R. Koolhaas: Ciudad Nueva de Melun-Senart. Concurso, 1987, en ZAERA, A.: "Encontrando
libertades ... " cit., 1998, 28.
Francia. La ausencia de tejidos histricos libra, por tanto, a un joven Koolhaas de abordar
la compleja problemtica que ocup a los italianos tantos aos. Probablemente por ello
puede lanzar una mirada limpia de prej uicios sobre el sitio de la futura Melun-Senart.
Para Koolhaas, la batalla por recuperar el alma de la ciudad en los tejidos urbanos de los
nuevos crecimientos, est ya perdida: la produccin urbana de los ltimos cincuenta
aos, dice, as lo demuestra. A los arquitectos actuales no nos queda sino salvar,jugando
con las partes todava no construidas, los parajes, las lontananzas que atesoran an
algn valor esttico.
Al dotar a los vacos de ese papel protagonista, lo urbano se desestructura, y se
fragmenta: no tendr ya -no se le concede en este planeamiento- ningn valor en s
mismo. Su presunta viabilidad no es, por tanto, siquiera digna de ser estudiada,
simplemente se aceptar, sin ms, lo que venga.
El proyecto de la Nueva Ciudad deMe/un-Senart -lamentablemente no construido- es,
a mi juicio, revolucionario (fg. 4). Cuesta creer en su coexistencia histrica-recordemos
que nos encontramos en 1987- con los ltimos desarrollos de la Morfologia Urbana a
los que he dedicado la primera parte de este escrito. Tan distinto es, no cabe dudarlo,
que marca una lnea de imposible marcha atrs, y da el primer paso hacia una nueva va
de comprensin y de manipulacin de los fenmenos y de los procesos urbanos.
Este brillante proyecto pas bastante desapercibido en nuestro desfasado entorno
cultural, en el que no gener consecuencias, salvo las mnimas excepciones de rigor.
Que yo recuerde, la primera noticia que tuve de l fue fragmentaria, a travs de algunas
vietas anotadas brevemente por Alejandro Zaera, quien las public en 1993, en el
nmero 53 de la revista El Croquis, primer volumen monogrfico dedicado a Rem
Koolhaas y a OMA en Espaa.
7
136
Fig. 5. OMA: "Timed erasures,
1991", en KOOLHAAS, R. el al.:
Contenl cit., 2004, 75.
Fig. 6. R. Koolhaas: La DJense, concurso, Pars, Francia,
199/, en KOOLHAAS, R. y OMA: "Tabula Rasa Revisited
. .. cit., en mm. aa.: S,M.L.XL cit., 1995, 1108-1109.
3.BORRADURASPROGRAMADAS(t99l)(fig.5)
Mtodo de preservacin prospectiva basada en la prediccin de la duracin de la fbrica
urbana.
RESUMEN. Partiendo de la hiptesis de que -contrariamente a los egipcios, los griegos, los
romanos, los incas, los gticos, los italianos, los metabolistas- todos los edificios construidos
despus de 1950 tienen una fecha de expiracin, la muerte de la arquitectura equivale, en
potencia, al renacimiento de la ciudad.
Una campaa de deteccin de lo que ya ha expirado podra revelar, en cada metrpolis, vastas
cantidades de sustancia urbana redundante que, de ser eliminada, podra ofrecer localizaciones
centrales a cada nueva iteracin de lo que la ciudad puede ser.
APLICACIN INICIAL DEL CONCEPTO. La Djense, Pars, 1989.
8
Consecuentemente con el desprecio hacia la edilicia contempornea que apuntaba ya
en Melun-Senart, Rem Koolhaas degrada definitivamente en este proyecto a todos los
hechos construidos en la segunda mitad del siglo XX a la condicin de sustancia
informe, de masa desestructurada y desprovista de valores. Pertrechada con esta
conviccin, la Oficina para la Arquitectura Metropolitana aborda el concurso de
ampliacin de La Djense de un modo radical, provocador, sin abrigar, probablemente,
ninguna esperanza de triunfo.
Efectivamente, OMA no venci, pero tampoco consigui lo que era en esta ocasin
su verdadero objetivo: convencer. Convencer mediante la redaccin de un manifiesto
crtico, apoyado en un proyecto ejemplarizante de nuevo urbanismo. Lo primero se
consigui, no tanto lo segundo, erizado de dificultades autoimpuestas: es dificil-todos
lo sabemos- disear una idea completamente nueva de ciudad, y seguramente es
imposible hacerlo en el reducido lapso de un concurso (fig. 6).
137

UNWERSAl. MOOEANtZA110NPATeNT.-:
"'L00F>.TRIQC"(11i1V1'1
Fig. 7. OMA: "Loop-Trick, 1987",
en KOOLHAAS, R. et al.: Content
cit., 2004, 76.
Fig. 9. OMA: "Strategy of the void
11" (Building), 1989", en KOOLHA-
AS, R. el al.: Con/en/ cit., 2004, 77.
138
Fig. 8. R. Koolhaas: Kunsthal, Rotterdam, Holanda, 1987-
1992, en MONEO, R.: Inquietud terica y estrategia
proyectual en la obra de ocho arquitectos contempor-
neos, ACTAR, Barcelona, 2004, 355.
Fig.IO. R. Koolhaas: Biblioteca de Francia,
concurso, Pars, 1989, en MONEO, R.: Inquie-
tud terica .. . cit. , 2004, 34 1.
4.ESTRATAGEMADELRIZO(l987)(fig. 7)
Sistema de rampas intersecantes que destruye el estatus de la planta individual.
RESUMEN. Al introducir una equis de plantas intersecantes en un edificio de dos plantas se crea
una superficie continua que destruye el esta tus de la planta individual, y elimina las nociones
de arriba y abajo.
APLICACIN INICIAL DEL CONCEPTO. Kunsthal, Rotterdam, The Netherlands, 1987.
9
El Kunsthal -espacio para el arte en castellano- fue concebido desde su inicio como un
contenedor, que agotara hasta el ltimo metro cuadrado edificable. Alberga un sin fin
de funciones, un programa realmente complejo que, en principio, se desenvolva en un
espacio neutro, indiferente a sus usos.
La introducin del recurso a las plantas en rampa vivifica lo que, de otro modo habra
resultado un tanto anodino. La rampa, de obvias races lecorbusianas, salva este
proyecto torturado, a mi juicio sobrediseado, y le permite conseguir algunos espacios
antolgicos, como el del vestbulo auditorio (fig. 8).
5. ESTRA TEGIADEL VACOII(EDIFICACIN)(l989)(fig. 9)
Mtodo para definir una edificacin a travs de la manipulacin de ausencias de
edificacin.
RESUMEN. En vez de crear laboriosamente lo diferente y lo importante en un edificio que
consista en espacios de servicio y espacio pblico, los mbitos ms comunales pueden ser
creados de un modo ms fcil.
Dado que es ms arduo construir que eliminar, los espacios ms importantes de un edificio
pueden ser creados por eliminacin, mejor que por adicin. Excavando formas a partir de un
bloque slido, como si fuera un helado.
APLICACIN INICIAL DEL CONCEPTO. Trs Grande Bibliothque, Paris, Francia, 1989.
10
Tras un captulo anterior
11
, dedicado en gran parte al anlisis comparado de esta
biblioteca, poco ms hay que aadir acerca del que probablemente sea uno de los ms
brillantes proyectos del final del siglo XX (fig. 1 0).
6. LIBERTADESAPILADAS(1989)(fig. JI)
Sistema de vigas Vierendel que permite la ocupacin libre de plantas alternativas.
RESUMEN. En vez de aceptare! canto estructural como un segmento perdido de fa seccin. ste
puede expandirse, convirtindose en plantas habitables. El legado decreciente inhibicin de fas
139

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Fig. 11. OMA: "Stacked freedoms", 1989", en
KOOLHAAS, R. el al.: Content cit., 2004, 78.
Fig. 12. R. Koolhaas: ZKM, Planta +153.40,
Concurso, Primer Premio, Karlsruhe, Alema-
nia, 1989, en El Croquis 53+79, 1998, 91.
estructuras acumulativas se transforma as en un rgimen alternativo de presencia y de ausencia
estructural.
APLICACIN iNICIAL DEL CONCEPTO. Center for Art and Media Technology (ZKM),
Karlsruhe, Germany, I989.
12
Ciertamente, el verano de 1989 fue prdigo en proyectos modlicos, concursos todos
ellos afrontados a una frentica velocidad por la oficina de Rem Koolhaas: Hablo de La
Biblioteca de Francia, del Centro ZKM que nos ocupa, y de la Terminal Martima de
Zeebrugge, edificio fantstico en sentido estricto, que trataremos de descifrar en el
prximo, y ltimo captulo.
13
Es en este proyecto, propio de un Rem ms maduro y afilado que el que diseara aos
antes el Pare de la Villette, donde las enseanzas de la seccin del Downtown A th/etic
Club fructifican plenamente.
El Centro ZKM es un contenedor encerrado en s mismo, que voluntariamente rehusa
mostrar en sus fachadas informacin alguna acerca de lo que ocurre en su interior. El
arquitecto intensifica esa intencin -presente ya en el rascacielos neoyorkino, parape-
tado tras fachadas convencionales- perimetrando las plantas del edificio con una
delgada y cambiante cruja de servicios que vela cualquier posible atisbo de lo que hay
dentro(fig.l2).
La explicacin de este planteamiento que nos da Koolhaas no utiliza, sin embargo, al
rascacielos de Manhattan como referente explcito: lo reelabora como un exponente
intuitivo, si acaso, de otro concepto ms refinado. El de escala enorme, aplicable a
edificios de nuevo cuo que, slo mediante su tamao, entran en un campo de una
arquitectura totalmente diferente. As, nos dice:
140
Fig. 13. R. Koolhaas: ZKM, Sec-
cin, 1989, en MONEO, R.: In-
quietud terica ... cit., 2004, 343.
Respecto a esta nueva escala mutante de la arquitectura, la primera observacin es que en un
edificio que excede de cierto tamao la escala se hace tan enorme y la distancia entre el centro
y el permetro O nclev y piel- pasa a ser tan grande que el exterior ya no puede continuar
revelando nada preciso del interior.
14
Tras esta apostasa de uno de los dogmas del Movimiento Moderno se oculta una
seccin vertical que es, una vez ms, heredera directa del Downtown Athletic Club de
Manhattan.
El uso del ascensor, a imagen de lo que ocurre en un rascacielos, juega en ella un rol
nuevo -no olvidemos que el ZKM es estrictamente coetneo de la bil ioteca de Francia-
y fundamental. As nos lo describe Rem:
El papel que desempea el ascensor en un edificio de tan enorme escala lo convierte, junto a su
potencial revolucionario, en un instrumento muy peligroso para los arquitectos, ya que socava,
anula y ridiculiza una gran parte de nuestras capacidades. Ridiculiza nuestros instintos
compositivos, anula nuestra educacin y socava la doctrina que defiende la existencia de los
medios arquitectnicos para dar forma a las transiciones.
El gran logro del ascensor es su capacidad para establecer conexiones mecnicas en un edificio
sin recurrir a la arquitectura. ista se ve obligada a hacer uso de gestos increblemente
complicados para llevar a cabo conexjones, gestos que el ascensor ridiculiza porque al
establecer las conexiones de manera mecnica pasa por encima de nuestros conocimientos. JS
Cada planta de este edificio obedece a un programa diferente, segn se corresponda
con los vanos o los cordones de las vigas Vierendel que, apiladas, constituyen la
estructura (fig. 13). Y a mi juicio es esa disposicin, un tanto previsible, laque sita este
ingenioso proyecto a la zaga de los hallazgos espaciales que jalonan la afortunada
Biblioteca de Francia.
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Fig. 14. OMA: "lnside-out city",
1993", en KOOLHAAS, R. et al.:
Content cit., 2004, 79.
Fig. 15. R. Koolhaas: Dos Bibliotecas en la Universidad de
Jussieu, maqueta, Concurso, Primer Premio, Paris Fran-
cia, 1993, en El Croquis 53 + 79 cit., 1998, 133.
7.INSIDE-OUTCITY, 1993(fig.l4)
Pliegue de una "calle" para generar un bulevar interior vertical que expone y relaciona
todos los programas en una secuencia nica.
RESUMEN. Deformar el piso, no en planta sino en seccin, potencialmente convierte la
aparentemente inevitable separacin de los diferentes niveles, en una experiencia continua, a
la vez que acaba con el rgimen de ortogonalidad espacial que ha dominado la Arquitec/Ura.
Adems, si se combina esta nueva arquitectura con la disciplina tradicional de la trama
estructural. podemos imaginarla fortalecida, apilada en vez de estar condenada a una vida
minscula; ser comunal en vez de autarquica.
APLICACIN INICIAL DEL CONCEPTO. Jussieu Libraries, Pars, 1993_1
6
Consciente de la trascendencia del concepto de seccin libre -prcticamente todo lo
dicho hasta aqu en este captulo, tiene que ver con esa intuicin primera, y genial-, Re m
Koolhaas y OMA van investigando en distintos proyectos de concursos, algunos de
los cules ya he mostrado, sus posibles potencialidades y desarrollos.
En el de las bibliotecas Jussieu el pliegue se constituye en el prolagonista absoluto,
componiendo un tanto forzadamente una hlice peatonal que conecta todos los niveles
del edificio. Un largusimo itinerario que toma como excusa topolgica las situaciones
innecesariamente extremas de las dos bibliotecas que contemplaba el programa: una
enterrada, la otra elevada (fig. 15).
El complejo de bibliotecas universitariasJussieu no pasa de ser, a mi juicio, una obra
menor, un proyecto monotemtico un tanto torpe y tambin mal explicado por sus
autores, que sirvi de adiestramiento en las novsimas tcnicas de proyectacin que se
estaban inventando en la Oficina en esos aos.
142
8. DESCONECTA(I994)(fig.16)
Fig. 16. OMA: "Disconnect", 1994",
en KOOLHAAS, R. et al.: Content
cit., 2004, 80.
Mtodo para defmir un teatro mediante la separacin estricta de sus componentes.
RESUMEN. Las dos partes que se combinan usualmente en un teatro para formar una totalidad
(la escena y el auditorio envuelto por el espacio pblico) estn separadas en ste, para facilitar
a ambas el desempeo de sus respectivas funciones con la mayor eficiencia posible.
La escena se convierte en una utilitaria fbrica de ilusiones; el auditorio en un cinturn continuo
totalmente utilizado que comienza como escalera, se vuelve luego foyer, se transforma en
gradas, se dobla para encontrarse con /a fbrica -la escena se abre aqu como nica interfaz-
Y se vuelve sobre sobre s mismo para convertirse en techo y, finalmente, en paraso.
APLICACIN INICIAL DEL CONCEPTO. Cardiff Bay Opera House, Cardi.f[. Wales. 1994.
11
En la memoria del concurso Rem Koolhaas hace dos consideraciones previas, a mi
parecer discutibles ambas, acerca de la tipologa teatral imperante en aquel momento:
en primer lugar rechaza el hecho de que el auditorio tienda a estar agobiado por lo que
el denomina "la factora" -los espacios escnicos y tcnicos-; en segundo Jugar nos
escenifica el auditorio convencional como expresin de una sociedad segregada -la
representada por el patio y el paraso. Una ltima queja -sta s acertada, y de orden
disciplinar- atae a la ausencia de modelos alternativos y modernos que se ha dado en
las dos ltimas dcadas.
18
Una cierta experiencia en edificios escnicos de la que, por vicisitudes biogrficas,
disp_ongo, me permite establecer la crtica de este edificio en un plano sintctico, ms
pertmente aqu que el tipolgico. De todos es sabido que un teatro se compone,
esencialmente, de tres espacios :foyer, auditorio y torre escnica. Una terna en la que
no tienen por qu producirse necesariamente las interferencias funcionales a las que
alude Koolhaas como punto de partida del proyecto.
143
Fig. 17. R. Koo1haas: pera de Cardiff, maqueta, Pas de Gales, Reino Unido, Concurso, 1994, en
El Croquis 53+79, 1998, 147.
El problema de la tipo logia es otro, de orden formal, y radica en la naturaleza de la torre
de escena: Por un lado ha de ser ciega, pues protege un espacio que ha de ser totalmente
oscuro, negro, por consideraciones tcnicas; por otro lado su altura ha de ser
considerablemente mayor que la del resto de los volmenes del teatro, tambin por
imperativos tcnicos: elevacin de decorados, peine, etc. Finalmente, ese espacio
supraescnico, francamente atractivo en su misteriosa penumbra, cuyo lmite superior
se nos escapa, no es accesible al pblico.
La torre de escena es, pues, molesta para el arquitecto, que ha de asumir su giba como
una pesada carga asociada fatalmente a este tipo de edificios. Puedo asegurar que, al
menos durante la ltima dcada, una aplastante mayora de teatros han tenido como
objetivo principal de su diseo el escamoteo de la torre, empleando para ello sus
arquitectos distintas argucias compositivas.
La apuesta de Re m Koolhaas en este innovador proyecto de Cardi ff consiste por un lado
en sobredimensionar los espacios administrativos y del personal tcnico y artstico
para crear un volumen igual en altura a la de la torre de escena (fig. 17). Al adherirse a
ella deforma su profundidad, hacindola, literalmente, desaparecer.
Por otro lado la forma escultural del auditorioifoyer se separa, a su vez, de un modo tan
extremo de la torre que, efectivamente, la forma convencional del teatro como tal se
desvanece. Ese giro continuo, ese rizo ya ensayado en la librera cientfica de la
Biblioteca de Francia mediante el cul se van desplegando ante nosotros sucesivamente
el invitador suelo del vestbulo, el patio de butacas, la boca de escena, el techo del
auditorio, la pared del fondo y el paraso constituye un nuevo y refrescante desarrollo
del concepto de seccin libre -ceci n 'est pas une pipe- aunque, lamentablemente, no
satisface de manera adecuada los requerimientos acsticos de este tipo de espacis:
su seccin elptica provocara focalizaciones indeseables.
144
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Fig. 18. OMA: "Everywhere and
nowhere", 1994", en KOOLHAAS,
R. et al.: Con/en/ cit., 2004, 81.
Fig. 19. R. Koolhaas: Casa en Burdeos, seccin transver-
sal, Floirac, Francia, 1994-1996/1998, en El Croquis
53+79, 1998, 137.
9.ENTODASPARTESYENNINGUNA(1994)(fig.l8)
Sistema para transformar un aparato de transporte vertical en una habitacin y crear as
una casa cambiante.
RESUMEN. Mediante la insercin de un mbolo a travs de una arquitectura de mltiples niveles,
e instalando sobre l una plataforma mvil que puede encajar con cualquier nivel, la estabilidad
de la arquitectura domstica se subvierte a causa de un elemento de inestabilidad real que, por
un Lado ofrece nuevos escenarios a los habitantes, y por otro cambia la arquitectura de la
estructura.
APLICACIN INICIAL DEL CONCEPTO. Maisan Bourdeaux, Francia, 1994.
19
En contra de lo que pudiera pensarse en principio, el gadget de la plataforma mvil no
logra convertirse en el elemento nuclear del proyecto, pues ste se ve invadido por
preocupaciones de todo orden, en mi opinin un tanto banales: de virtuosismo estruc-
tural, de especializacin rebuscada de los huecos, de distribucin sorpresiva de los
espacios habitables, etc.
Este .abigarramiento de intereses dispares y, en algn caso, encontrados ensombrece
el rol protagonista de la -que es lo verdaderamente singular- haciendo bajar
muchos enteros un proyecto que en esta seccin (fig. 19), por otra parte tan propia de
un Alejandro de la Sota -La Caeira en el recuerdo- prometa algo ms de esencialidad.
10.MUSEODEVELOCIDADVARIABLE(l995)(fig.20)
Usodetransportemecnicoparamultiplicar,diversificareindividualizarelmovimiento
a travs de un museo.
145
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"'VAAAa.l-IPUDMU!It\IM.'(1teQ
-------- ..--
Fig. 20. OMA: "Variable-s peed
museum", 1995", en KOOLHAAS,
R. et al.: Content cit., 2004, 82.
Fig. 21. R. Koolhaas: Ampliacin de la Tate Gallery,
Planta nivel 5, Concurso, Londres, Reino Unido, 1994-
1995, en El Croquis 53+79, 1998, 158.
RESUMEN. La experiencia musestica insiste dictatorialmente en un desfile a pie a travs de
artefactos del pasado a los que se supone la capacidad de suscitar revelaciones individuales.
Las aplicaciones simultneas de tecnologas del transporte mecnico extienden ampliamente el
repertorio de movimientos potenciales, multiplican las circunstancias de encuentros atvicos
inesperados en el museo, y trascienden las limitaciones tipo lgicas propias del siglo pasado.
APLICACIN INICIAL DEL MTODO. The Tate Gallery, London, United Kingdom, 1995.
20
La obsesin que desde siempre ha abrigado Rem Koolhaas por el desarrollo de los
programas funcionales y su profundizacin en ellos como motor casi nico del diseo
le lleva en este caso a volcar el peso del proyecto en los itinerarios, en los trnsitos y
flujos, en s us distintas latitudes, longitudes, velocidades y direcciones, organizados
por el arquitecto en funcin de lo que presuntamente interese en cada momento y lugar
al consumidor de arte.
Surge as una compleja geografa de trayectos y lugares, que se embute con calzador
en el edificio preexistente. Y es justamente aqu, en mi opinin, donde falla este por otra
parte tan trabajado proyecto: en el manifiesto desinters, la indiferencia que muestra
por las posibilidades que le brinda el contexto: por los vastos, enormes y sobrecogedores
espacios de la vieja fbrica londinense, que en ningn momento son advertidos y
puestos en valor como tal,es (fig. 21 ).
Jacques Herzog y Pi erre de Meuron -los vencedores de aquella competicin- s vieron
y apreciaron el hecho nico de trabajar sobre una tan fuerte, y sugerente, preexistencia
arquitectnica. Su propuesta se basa, sobre todo, en sacar partido de ella.
Dicen que se suele aprender ms de los errores que de los aciertos: tengo para m que
pronto veremos un gran edificio de Rem Koolhaas en el que los flujos -los recorridos
que tan brillantemente sabe disponer- sern el alma del proyecto.
146
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Fig. 22. OMA: "lnertness modified",
1997". KOOLHAAS, R. et al.:
Content cit., 2004, 83.
Fig. 23. R. Koolhaas: Universal HQ: The architects "vision",
Los Angeles, California, USA, 1997, en KOOLHAAS, R.
et al.: Content cit., 2004, 120.
1 l . INERCIA MODIFICADA (1997)(fig. 22)
Cmo introducir especificidad en habitculos indeterminados.
RESUMEN. Ahora que los edificios se han convertido en vagos habitcul os que permiten a
quienquiera hacer lo que sea con cualquiera, de manera que no se excluyen otros usos en un
futuro inminente, su universalidad puede ser modificada por vectores de especificidad que crean,
en cada seccin horizontal, momentos idnticos de diferencia y unicidad.
APLICACIN INICIAL DEL MTODO. Universal HQ. , Burbank, California, USA, 1997.
21
La concepcin formal del edificio quiere representar la propia estructura de la empresa
comitente, la cul est organizada en departamentos independientes, y tambin mejorar
su sinergia potenciando la conectividad, cuando no la contigidad entre ellos. El
resultado es un atractivo conjunto de cuatro torres dotadas de una fuerte singularidad,
enhebradas por un potente cuerpo horizontal de oficinas, donde se producen los
intercambios (fig. 23).
Aunque a Rem Koolhaas, ms que la novedad del diseo -que sin duda existe- le
conmovi su destino final: No se construy, a pesar del beneplcito inicial de Jos
directivos de la Universal, fundamentalmente por la diferencia de tiempos en los que
se mueve la arquitectura y los que rigen la vertiginosa vida empresarial de las grandes
compaas. Una fusin de entidades competidoras coloc, sin posibilidad alguna de
reaccin, a la Universal en un segundo plano del mercado y, ante estas nuevas
condiciones, sus mandatarios desestimaron la costosa construccin de sus nuevos
cuarteles generales. La Arquitectura es lenta, concluye melanclicamente Koolhaas,
demasiado lenta para hacer frente con xito a las fluctuaciones y a la inestabilidad
esencial del capitalismo tardo.
147
148
UNTVEASAL MOOERNlZATIONPAfENT
T.M.l&SI.ENOERt1896J
Fig. 24. OMA: "Tall & Slender", 1996".
KOOLHAAS, R. et al. : Con/en/ cit., 2004, 51 O.
Fig. 25. R. Koolhaas: The Hyperbuilding, ma-
queta, Bangkok, Thailand, 1996, en
KOOLHAAS, R. et al. : Content cit., 2004, 420.
Fig. 26. R. Koolhaas: Togok Towers, maquetas, Seoul. South Korea, 1996, en KOOLHAAS, R. et al.:
Content cit., 2004, 443.
l2.ALTO&ESBELT0(1996)(fig.24)
Acuerdo entre torres que se soportan mutuamente para alcanzar nuevas alturas sin
ampliar la base.
RESUMEN. La estabilidad de las torres ms altas se paga con el incremenio de sus huellas, bien
en laforma tradicional de la pirmide, bien como un tubo cada vez ms ancho.
Pero se puede establecer una estabilidad compuesta por miembros que, por separado nunca
podran alcanzar esas altitudes; atndolas a intervalos regulares se crea estabilidad sin grosor.
APLICACIN INICIAL DEL MTODO. Hyperbuilding, Bangkok, Thailand, 1996.22
Pese a las vagas menciones que Koolhaas hace en la presentacin pblica del proyecto
de unos hipotticos inversores japoneses, ste -primero de la prolfica serie de los que
denominar proyectos asiticos- presenta todos los visos de tratarse en realidad de un
auto-encargo: El hiperedificio se situara no en una ciudad del Japn, sino en Tailandia.
En Bangkok, nos dice, en algn rea perifrica, de naturaleza suburbana que queda,
significativamente, sin determinar.
De hecho el contexto pierde toda importancia para un grupo alucinado de arquitectos
que est pensando en la construccin de un ingenio nunca visto, capaz de a ~ o j a r a una
poblacin de 120.000 personas -la de una pequea ciudad- y que alcanza, sin apenas
pestaear, los 1000 m de altura (fig. 25).
La ciudad elegida para erigir este enorme mutante arquitectnico es, c-omo dije,
Bangkok, una urbe que, segn nos dice Koolhaas, est en el borde de lo tolerable, que
es el centro de numerosas crisis, y que se encuentra madura por todo ello para la
experimentacin en materia arquitectnica.
Pese al aspecto fantacientfico de este amenazadormultiedificio -francamente logrado,
hay que decirlo-, en realidad est pensado para poder ser construido mediante el uso
de baja tecnologa: unos elementos rgidos se sostienen en otros similares, todos
hipervinculados, de tal manera que cualquiera de ellos es fcilmente reemplazable, al
menos en teora.
Un desarrollo ms elegante de este prototipo del hiperedificio lo constituyen, en mi
opinin, los coetneos esbozos de las Torres Togok, mucho menos ambiciosas en altura
-an as alcanzan unos respetables 400 m- y que expresan con ms claridad la idea del
apoyo mutuo ( fig. 26)
23
13. RIZO DE RASCACIELOS (2002) (fig. 27)
Mtodo para evitar el aislamiento de los rascacielos tradicionales formando un rizo con
cuatro segmentos.
149
......................
UNfVERSALMOOERNIZATIONPATEHTM

1
- o- .... ...
--- --
..
------
-- =.':':'::.:.:::::-:-::
=---
Fig. 27. OMA: "Skycraper loop",
2002", en KOOLHAAS, R. et al.:
Content cit., 2004, 511.
Fig. 28. R. Koolhaas: CCTV, Perspectiva isom-
trica sin fachadas, Beijing, China, 2002; en
KOOLHAAS, R. et al.: Content cit., 2004, 486-
487.
RESUMEN. Mediante la ruptura de la torre tradicional, que meramente va hacia arriba y hacia
abajo en cuatro etapas, se puede generar un rizo edificatorio que une y confronta a su poblacin
en una sola totalidad, y cementa una coherencia de elementos, unindolos y separndolos.
APLICACIN INICIAL DEL MTODO. CCTV, Beijing, China, 2002.
24
Ya en sus inicios, en su opera prima Delirious New York (1978) Rem Koolhaas babia
decretado la extincin, a finales de la dcada de los treinta, del manhattanismo y el
paralelo agotamiento creativo del prototipo edilicio del rascacielos.
All lo cuenta con un deje de nostalgia
25
; en Content(2004) decidir, con un gesto bizarro
y efectista, el asesinato del rascacielos, que contina siendo utilizado cansina y
profusamente por los profesionales de la arquitectura pese a haber perdido, segn l,
desde los setenta toda su capacidad de evolucin.
26
Consecuentemente, la Oficina para la Arquitectura Metropolitana se dedica, casi desde
sus comienzos, a la invencin de nuevos prototipos edilicios que sustituyan con
ventaja al denostado edificio, lo que la coloca en una posicin sumamente minoritaria
en el concierto mundial de la arquitectura. Ya hemos tenido ocasin de ver algunos,
como el gigantesco hyperbuilding de Bangkok y las refinadas Torres Togok, que se
destinarn, a partir de la mitad de los noventa, a poblar la nueva tierra de promisin que
Rem Koolhaas ha avistado: China y el sudeste asitico, territorios que estn experimen-
tando unos procesos de modernizacin capitalista increblemente acelerados, donde se
estn creando nuevas ciudades por decenas e infraestructuras a escalas nunca
imaginadas hasta entonces.
El "rizo de rascacielos" (fig. 28) es un producto relativamente reciente de esa lnea de
creacin; un producto del ingenio de obvias races metabolistas, a la bsqueda de una
150
--
UNIVERSALMOOERNIZATIONPATENT
"CAJ<t, ;fiN
Fig. 29. OMA: "Cake-tin archi-
tecture", 2002". KOOLHAAS, R. et
al.: Content cit., 2004, 512.
Fig. 30. R. Koolhaas: TVCC, esbozos, Beijing, China.
2002, en KOOLHAAS, R. :et al.: Content cit., 2004, 492-
493.
metaforma que potencie la conectividad de sus partes, que garantice eficazmente las
posibilidades de reunin de sus usuarios, y que d pie, en fin, a nuevas formulaciones
en el campo de la estructura.
Es, tambin, y pese a las declaraciones en contrario de sus defensores
27
, un objeto
enormemente ensimismado, que no se plantea en absoluto las relaciones con el entorno
urbano en el que, presumiblemente, se insertar. Pero a esto ya nos tiene OMA
habituados, desde la reflexin .antiurbanstica -podra aadir el epteto antiurbana- que
comenz a gestarse con motivo del magnfico proyecto de la Biblioteca de Francia, en
un ya lejano 1989.
2
8
14.ARQUJTECTURA"LATADEPASTELES"(2002)(fig.29)
Acomodacin de los residuos de un programa dominante en un molde de nouvelle
cuisine.
RESUMEN. Si se recolectan todas las demandas co-ntradictorias de un programa complejo sin
intentar resolverlas, y se vierten en un molde totalmente arbitrario, y agradable, se puede
generar encanto a gran escala a partir de elementos heterogneos . .
APLICACIN INICIAL DEL MTODO. TVCC, Beijing, China, 2202.
29
Concebido a manera de contrapunto ldico al CCTV -China Central Television
Headquarters- que acabamos de comentar, este llamado TVCC -Television Cultural
Center- es un divertimento, un ejercicio de estilo que, aju.zgarpor la escasa informacin
con que contamos, no pasa de ser un esbozo de edificio. Su agrupacin, como vemos
(fig. 30), hace perder calidad al objeto, pues sta radica en su original singularidad.
51
. ... ;
.. -.
' ; ~ ..
Fig. 31. OMA: "The eod of the
road", 2003". KOOLHAAS, R. el
al.: Conlefll cit., 2004, 513.
Fig. 32. R. Koolhaas: CBD, perspectiva isomtrica, Beijing.
China, 2003, en KOOLHAAS, R. el al.: Ccnlenl cit., 2004,
476-477.
15. AL FINAL DE LA CARRETERA (2003) (fig .. 31)
Activacin de un distrito de negocios arquetpico, bien mediante la concentracin o la
difusin de los ncleos sobre una misma parcela urbana.
RESUMEN. Tome los ncleos distribuidos en la forma del tpico Distrito Central de Negocios;
baje la altura de los edificios y distribuya los ncleos de manera alejada de tal modo que formen
una condicin de campo de aislamiento disperso.
O consolide todos los ncleos en uno nico, de tal modo que la misma rea urbana puede soportar
de dos maneras el p rograma mediante tipologas que promueven ambas interdependencia, en
vez de crear los grupos de entidades enhiestas aisladas -los rascacielos- de/ tpico CBD.
APLICACIN INICIAL DEL MTODO. CBD, Beijing, China, 2003.
30
Atribuirse de entrada la paternidad de estas ideas acerca de la densidad -la dispersin
y la concentracin de los edificios de negocios y de los servicios- parece, cuando
menos, excesivo. Su discusin ha sido, y es, como sabemos, uno de los leitmotives ms
recurrentes de la arquitectura y el urbanismo del siglo pasado y del presente; su primer
terico, como ms adelante reconoce el propio Koolhaas, fue Sir Leslie Martn.
Rem Koolhaas parte, como en el caso del CCTVya analizado, de declarar la defuncin
del rascacielos como prototipo innovador: pese a sus orgenes extremadamente
creativos en Manhattan -relatados con admiracin por l mismo en Delirious New York-
no ha registrado avances significativos en la ltima generacin. Como alternativas para
edificios de negocios OMA propone sendos prototipos: el hiperedificio, prodigio de
condensacin, y el ya conocido modelo modelo de dispersin en edificios de baj a altura.
M ucbo ms original que la teora es su aplicacin al nuevo Distrito Central de Negocios
de Pekn (32). All estaba previsto originalmente implantar un CBD convencional,
152
__ .......
Fig. 33. S. Brown: "When bui1dings
attack", en KOOLHAAS, R. et al.:
Contenl cit., 2004, 544.
compuesto nada menos que por trescientos rascacielos construdos simultneamente,
estimados por las autoridades chinas como iconos representativos de su proceso de
modernizacin. Una decisin tomada justamente -polemiza Rem Koolbas- cuando el
prototipo agoniza.
Su alternativa consiste, como en otras ocasiones, en dar dos por uno: El Distrito se
organiza mediante un descomunal hiperedificio, verdaderamente colosal, que consume
muy poco suelo y sin embargo asume totalmente las necesidades del CBD. El rea
restante se alfombra por una sustancia arquitectnica de baja altura y gran extensin,
que tiene evidentes concomitancias con la tipomorfologa tradicional de la ciudad. Claro
que aliado de este barrio est la inmensa mole} y ello distorsiona completamente la
espacialidad que quiere venderse, un tanto burdamente, como genuinamente china.
Un anteproyecto ste, pese a todo, muy fresco, que acepta ntegramente la crisis del
urbanismo y de la arquitectura actuales, y navega sobre sus contradicciones con total
desparpajo.
NOTA FINAL
Termino este captulo trayendo aqu la tambin ltima pgina de Content (fig. 33): una
humorstica galera de Jos horrores dibujada por Simon Brown, que caricaturiza una
seleccin de edificios de OMA. Podemos reconocer, de entre ellos, en la parte superior
el TVCC y el CCTV, y en la inferior los Universal Headquarters y el Hyperbuilding.
Es dificil no simpatizar con un arquitecto que es capaz de desmiti ficar as sus arquitec-
turas, sobre todo si establecemos comparaciones con la mayora de los integrantes del
actual star system de la Arquitectura.
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