Abre El Ojo 20 IED Madrid PDF

Abre el Ojo N 20 abreelojo.
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El fin del mundo
ABRE EL OJO N 20 ISSN 1887-1380

Si ests interesado en colaborar, contacta con el rea Cultural del IED: abreelojo@madrid.ied.es
Edicin de AEO: Pedro Medina y Julia Jorge
Comit de redaccin
Javier Alejandre, Ins Caballero, Celia Conejero, Virginia de Diego, Iria del Bosque, Sergio Fernndez, Raquel G. Casado, Valentn Garal, Rodrigo Gonzlez, Sergio Guijarro, Ral Iglesias, Julia Jorge, Valeria Moiseeva, Rosa Moreno, Paulina Stephens y Elena Velasco
NDICE 06 // Fin del mundo

El fin del mundo parece inminente. Proponemos esperanza y accin como vas para superar el crudo invierno de nuestro tiempo
178 // El diseo del guion

Enseanza sobre estructuras narrativas a travs de Viajo porque lo necesito, vuelvo porque te amo
IED MADRID
Direccin IED Madrid Riccardo Marzullo Direccin IED Master Dario Assante Direccin IED Design Ivn Vidal Direccin IED Moda Lab Isabel Berz Direccin IED Visual Communication Javier Noguerol
rea Cultural
Fundador Javier Olivares Responsable Pedro Medina Coordinadores Javier Alejandre y Julia Jorge Biblioteca Susana Garca y Hernn Ortega Fotografa Antonio Guzmn
54 // Cocktail 2012
Encuentro internacional de diseo y creatividad que cont con Pep Torres, Teresa Sapey, Puo, Henrik Vibskov, Carlos Sez y Culdesac
196 // Ecoconsciencia
Educacin superior para la sostenibilidad y entrevista a Ezio Manzini
216 // Tendencias Miln 88 // Clsicos coleccionables

Eero Aarnio y Jess Blasco Monterde Referencias que pueden servir de gua para entender las nuevas formas y maneras del sistema del diseo
112 // Ciudades de diseo

Visitamos Shanghi, su historia, sus costumbres y un sinfn de atractivos, que hacen de ella una megalpolis imprescindible
234 // Zona de emergencia

Juan Carlos Martn Izquierdo, Raquel Garca Casado, Paulina Stephens y Mara del Pilar Velasco
Creatividad IED Madrid

Direccin de arte Javier Maseda Departamento de Creatividad Javier Maseda, Josina Llera, Thiago Esquivel y Raquel Garca Casado Diseo y maquetacin Raquel Garca Casado Portada Martn Blzquez: Undisturbed Distribucin en Internet teenvio de ipdea.com
132 // Reportaje visual

Undisturbed de Martn Blzquez
242 // Biblioteca IED

Novedades editoriales adquiridas por el IED, fuentes bsicas para todo creativo
152 // Estocolmo
Presentacin de nuevas soluciones para el aislamiento acstico
246 // Infopoint
Agenda cultural del IED Madrid: conferencias, exposiciones, eventos y Zona IEDentity
158 // Universo Moda

Extravos de la elegancia en la actualidad y tendencias en diseo textill
Editorial
rea Cultural del IED Madrid
Adnde vamos? Buscamos esperanzas, no nos resignamos a las imposiciones, pero en nuestro horizonte ya no se barrunta lo deseable, sino solamente huidas hacia la supervivencia. Este momento ensombrece incluso con-
Atencin, abre el ojo, esto es un link.

Siempre que veas una palabra subrayada, significa que es un link y te llevar a una pgina web.
versaciones jocosas, como la del fin de ciclo maya en 2012, que hasta hace poco nos hacan gracia. No obstante, el humor nunca puede faltar, aunque hoy recorra un territorio muy negro. Justo ahora que la idea de fin del mundo domina festivales y eventos por doquier, se hace necesaria la pregunta sobre sus consecuencias y la posible muerte de una forma de concebir el mundo. Porque para solucionar algo, antes hay que comprenderlo, y para ello antes hay que plantearse interrogantes, pero entendiendo que la urgencia de una pregunta no puede forzar la respuesta. Haremos lo posible para que el miedo no se imponga, pero su oscuro aliento nos obliga a discernir qu es lo verdaderamente importante. Desde AEO pretendemos abordar este tema con nimo y con una actitud propositiva, que lleve a todo creativo a entender su responsabilidad como ciudadano del mundo y a asumir la importancia de una cultura del proyecto que nos permita apuntar hacia un futuro todava habitable. Se proyecta porque el mundo no es suficiente. Por ello, asumamos el signo del cambio como la condicin que nos ha tocado vivir, pero no con vano pesimismo, sino con la firme intencin de dibujar otro futuro. Esperemos que estas pginas os sirvan de inspiracin y que, entre todos, diseemos un mundo mejor. Esta ha sido siempre la intencin de esta revista. Por ello, desde este ltimo nmero despedimos una forma de entender la divulgacin del diseo, cuyo gran valor ha sido construir una gran y querida comunidad. Nos vemos pronto en otro formato para seguir estimulando nuestra curiosidad.
fin del mundo

Muchos son los sntomas que pueden hacernos temer el fin del mundo, pero quizs tras algunos ocasos aparezcan nuevas oportunidades, creemos nuevas realidades y despertemos para realizar proyectos que nuestra apoltronada existencia siempre iba posponiendo. La esperanza y la accin es lo que puede sacarnos del crudo invierno de nuestro tiempo, busquemos inspiracin para ello
Ramn Salguero. Pripyat, 2010
Fin del mundo
lxico del prximo fin del mundo

Para encontrar soluciones, antes debemos estudiar nuestra poca, pero sin caer en estriles pesimismos. Cules podrn ser entonces las palabras que describan nuestra situacin y que proyecten un lugar an habitable?
Pedro Medina
Godfrey Reggio. Koyaanisqatsi, 1982
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PAISAJES APOCALPTICOS El fin del mundo se acerca? Parece que todo el mundo va buscando profecas, signos y creencias en paralelo a una crisis que adquiere tintes trgicos En vez de entregarnos a dramatismos, podemos esbozar una sonrisa recordando a Arrabal chillando el milenarismo ha llegado (aunque gritaba el mineralismo ha llegado cuando pretenda hablar de la corriente apocalptica) o sentarnos a contemplar lo que nos rodea en buena compaa mientras escuchamos
Its the End of the World as We Know It (and I Feel Fine) de R.E.M.
pas y distopas pasadas y plantearnos cul es el proyecto de mundo que queremos y luchar por l. Sabemos que todo proyecto necesita de un anlisis previo de las condiciones y necesidades a las que tiene que responder, interpretando crticamente nuestra sociedad. Este diagnstico parece que no tiene ms tono que el apocalptico, perdido ya todo fundamento, como si nuevos Klages o Spengler anunciaran el final de un tipo de cultura, o repitiendo ms bien dictmenes pesimistas sobre la fe en el progreso, que se pueden remontar a Schopenhauer, Nietzsche o Kraus, entre otros muchos. Cmo entender y sentir ahora la fractura actual?
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En cualquier caso, es necesario que nos detengamos a pensar qu es lo que est ocurriendo, recordar uto10
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Un punto de partida podra ser la im- las lenguas, siendo un smbolo de la pactante Triloga Qatsi de Godfrey incomunicacin humana. Qu queReggio, un espectculo visual que con da entonces? Accin y no silente conausencia de una narracin verbal nos templacin en derredor nuestro. sita en el mundo que vivimos, ms que contrnoslo de una PALABRAS QUE forma directa. Experion las nuevas exDESVELAN periencias las que mentamos el ritmo pauREALIDADES sado e intemporal de la nos permiten desarrollar Hemos acudido precinuevos sistemas de pennaturaleza, cmo se dessamente a un testimosamiento pierta y cmo el hombre nio sin palabras que lo convierte en destrucrespira nuestro tiempo, cin y en la dictadura de un ritmo in- para sentir cmo una nueva realidustrial que muestra deshumanizada dad nos remitir a crear trminos nuestra existencia, aunque sin pres- que nos permitan hablar de nuestro cindir de una belleza que procede de mundo. Y por qu es tan importante poderosas imgenes y del tempo que ponerle nombre a las cosas? La resmarca la alternancia de cmara lenta puesta la encontramos en el clebre y cmara rpida en absoluta corres- texto del antroplogo Claude Lvipondencia con la maravillosa msica Strauss, Lo crudo y lo cocido. En este de Philip Glass. libro encontramos un hecho llamativo: con la aparicin de los alimenToda la triloga de Reggio refleja una tos cocinados aparecen palabras que difcil relacin con la tecnologa, pero antes no existan, evidentemente sobre todo la accin catastrfica lle- trminos como cocina o cocinavada a cabo por la humanidad y la in- do, pero tambin crudo. Es decir, sostenibilidad de nuestros modos de para aquellas tribus que solamenvida. En la tercera parte de la triloga, te comen alimentos sin cocinar, no antes de clausurar con esos retor- hace falta diferenciar una condicin nos al origen que tanto gusta usar de los alimentos que no se opone a Reggio, iniciamos esta ltima narra- ninguna otra. La consecuencia de cin con la imagen de la Torre de Babel todo ello es un debate sobre lo que de Brueghel el Viejo, un ejemplo de la consideramos real, destacando que soberbia del hombre, que pretenda son las nuevas experiencias las que alcanzar el cielo, y que fue castigado nos permiten desarrollar nuevos bblicamente con la multiplicacin de sistemas de pensamiento.
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Analicemos pues el momento que nos ha tocado vivir, lamentablemente ni siquiera muy potico. En los ltimos tiempos hemos empezado a habituarnos a algunos dichosos trminos desconocidos para la mayora hasta hace poco. Ahora las noticias vuelan repletas de terribles trminos como prima de riesgo, agencias de calificacin, la deseada AAA, PIIGS (Portugal, Irland, Italy, Greece, Spain), Credit Default Swaps, fondos de garanta de depsitos, bonos basura, eurobonos que acompaan a los ya tristemente conocidos PIB, deuda, paro, dficit, recesin y, sobre todo, crisis. Pero al margen de Lehman Brothers, deudas soberanas e intiles ejes pol14
ticos, centrmonos por un momento en las etimologas, olvidando la sombra realidad econmica. Crisis () aparece en el mundo griego como el momento culminante de una enfermedad en los Aforismos de Hipcrates, como contienda en Los nueve libros de la historia de Herdoto, eleccin en las Vidas paralelas de Plutarco o como juicio en el Edipo rey de Sfocles. Es un sustantivo que deriva del verbo (separar, decidir), por tanto, crisis es algo que se rompe y, por ello mismo, que debe ser analizado; de ah el trmino crtica. Por tanto, la etimologa de la palabra no tiene necesariamente el carcter negativo que tiene en nuestros das y nos emplaza a considerarla como el anlisis y la reflexin que se produIED Madrid | Abre el Ojo | N 20
ce en esa separacin, a pensar en la posibilidad que surge entre una realidad o paradigma y otro. Si atendemos a otras tradiciones, en la china encontramos la cercana entre crisis y oportunidad [simplificado: (crisis) (oportunidad); tradicional: (crisis) (oportunidad)]. Comparten la mitad de los ideogramas, siendo el ltimo de crisis el primero de oportunidad. Viendo estos dos ejemplos, por qu no apreciar las posibilidades que entraa cada crisis? Evidentemente, con ello no estamos hablando de hacer negocio aprovechando la miseria ajena, sino de generar un nuevo mbito de accin y
relacin con unos nuevos presupuestos. Cul es el camino? Revolucin y cambio de sistema dicen unos, reparticin de las obligaciones y la riqueza dicen otros, procesos colaborativos, justicia, igualdad, dignidad Este laboratorio de ocasos y nuevos lenguajes en el que nos hallamos tambin revela el gran experimento de nuestro tiempo, por doloroso que pueda ser. Cul es el grado cero de nuestra sociedad? Sin duda, nos encontramos en una nueva Babel del desorden y de la bancarrota de los valores, un nuevo nihilismo que podra sucumbir a una gran nada. Como ocurre en todo momento de cambio, convendra vivir la crisis sin aorar dioses cados, no sucumbir a la nostalgia, desmitificando
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otros tiempos, ni acabar admirando el vaco. Est acaeciendo tanta ruptura, tanta ruindad, que se hace inviable recomponer el espejo del mundo, lo cual no impide que construyamos otro donde el pragmatismo poltico no sea el que lleve el martillo en la mano. Sabiendo esto, sintamos este apocalipsis como lugar sintomtico, experimento de pensamiento donde la crisis adquiere forma y los viejos discursos se disuelven, para preguntarnos por qu no crear una nueva literatura menos agorera?
lebre Cocido y crudo en el MNCARS esas plataformas para compartir de Tiravanija. La socializacin es el elemento clave de su trabajo, que Nicolas Bourriaud considera un vlido ejemplo de arte relacional. Este tipo de obras nos llaman la atencin sobre la necesidad de partir de las relaciones humanas y su contexto social, no considerando el proyecto como un espacio privado e independiente. En esa lnea, descubrimos cmo hoy da, junto a innovacin, colaboracin es otra de las palabras que ms se asocia ltimamente a diseo y ambas se orientan hacia la proyeccin de futuro, lo que de nuevo enfatiza el carcter prctico del diseo, ahora vinculado a una responsabilidad social y humanizadora; como se destac ya en encuentros como Designing politics The politics of design en IFG Ulm en 2006. En los nuevos procesos creativos los equipos multidisciplinares no solo realizan aquello en lo que estn especializados, sino que participan en todas las fases dentro de una red colaborativa, en la que acaba siendo cada vez ms importante el usuario como co-creador participativo. De esta forma, se enfatiza no el valor del producto terminado sino el carcter procesual del trabajo, incluyendo a todos
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unto a innovacin, colaboracin es otra de las palabras que ms se asocia ltimamente a diseo y ambas se orientan hacia la proyeccin de futuro, lo que de nuevo enfatiza el carcter prctico del diseo, ahora vinculado a una responsabilidad social y humanizadora
EL PROYECTO DEL MUNDO Retomando las analogas que se derivan del momento de comer. Podramos recordar esa imagen que describe Canetti en su genial Masa y poder, cuando plantea el acto de sentarse a la mesa como una representacin del juego poltico: hay quien preside la mesa, quien se sienta cerca de l, quien es invitado, pero tambin quien est sobre la mesa para ser comido.
Nuestras relaciones no deberan basarse en estas jerarquas, que encubren la violencia de la supervivencia, sino abrirse a otras formas de entrar en contacto con los dems. Partiendo del libro de Lvi-Strauss, Dan Cameron descubri en Espaa en su c-
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los actores implicados, al tiempo que se resuelven problemas mientras se generan, adems, nuevas dinmicas, nuevas formas de plantear las cosas, a travs de equipos de trabajo que potencian las disciplinas transversales y colaborativas. Lo que estaramos haciendo entonces es volver a otra etimologa, en este caso de la palabra diseo (it. disegno), que indica la idea de dibujo, trazo, pero tambin la de marcar o sealar, lo que podra entenderse como un acto fsico o estratgico, un proyectar hacia delante a la luz de las caractersticas que acabamos de ver. As lo proclama el Premio Nobel de 1978, el economista y politlogo Herbert Simon: disear es cambiar las situaciones existentes en otras ms deseables. De esta manera, el diseo que se entrega a la realidad para producir unas condiciones de vida mejores, hoy se completa con un diseo sensible al gusto del usuario, recordando que un buen diseo debe ser fcil de utilizar, ha de ser accesible y ha de potenciar la ecoeficiencia, el uso de energas alternativas y materiales sostenibles. Pero si asumimos todas las implicaciones de entender el diseo como proceso para innovar colaborando
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con otros agentes, este puede llegar a ser un mediador til, adems de motor econmico, fomentando el dilogo entre diferentes disciplinas creativas y estableciendo conectores entre los distintos entornos creativos, sociales y empresariales. Necesitamos nuevos lenguajes para nuevas experiencias que permitan considerar tica, poltica y poticamente el nuevo contexto global, y ello nos remite a una reflexin orientada hacia un novum capaz de construir un mundo an habitable, considerando el incesante cambio de nuestro tiempo y la creciente complejidad de las dimensiones sociales y profesionales que forman parte de todo proceso. Necesitamos premisas para un posicionamiento fuerte que evite que seamos pstumos a nuestro tiempo, cubriendo la miseria con riqueza y maquillando nuestro entorno con esplendores anacrnicos. Pensemos el proyecto del mundo como ciudadanos cosmopolitas ms all de nuestra condicin de consumidores e impongamos un nuevo lxico basado en conceptos como proyectos responsables, colaboracin, justicia, sostenibilidad En esta sociedad en trnsito hay que pensar la relacin que mantenemos
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ensemos el proyecto del mundo como ciudadanos cosmopolitas ms all de nuestra condicin de consumidores e impongamos un nuevo lxico basado en conceptos como proyectos responsables, colaboracin, justicia, sostenibilidad
con nuestra realidad, aprovechando una creatividad que se expanda por nuestra sociedad bajo criterios ticos y de bien comn, uniendo ticas a estticas dentro del necesario juego poltico en el que ser decisivo el inesperado rol de cada uno de nosotros. Habr que reconocer pues dinmicas que permitan una gran oportunidad en forma de renovacin, con la bondad de ver ms all del desastre que se avecina para proponer el camino hacia un nuevo espacio. Esperemos que el diseo sea un buen laboratorio donde imaginar el mundo y donde encontrar nuevas gramticas que sirvan a este fin.
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Fin del mundo
Antes del fin

Elena Morales
Sueos, esperanzas, deseos No deberamos necesitar un fin del mundo para planternoslo, pero quizs sirva para que hagamos realidad nuestros ms profundos anhelos
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Destruir para resurgir sin el mal era ya un tema debatido entre los seores de la mitologa. El fin del mundo es inminente, comentan. Las malas profecas nos auguran un corto camino y provocan miedos, revuelo e inquietudes. Hecatombe! Aunque, para la tranquilidad de muchos, hay quienes vaticinan que el calendario maya perdurar todava largos milenios. Quiero pensar que ser algo as como ver la ltima temporada de mi serie favorita, la tristeza que asalta cuando regreso de las vacaciones o la satisfaccin de entregar el proyecto de tesis. No en vano, djenme vivir al menos unos cientos de aitos ms para ver publicados mis escritos en las mejores editoriales, crear mi propia agencia de comunicacin u ocupar un puesto digno en los sillones de la RAE. Cierto es que ilusiones no faltan (Ten ilusin pero no te hagas ilusiones). O, quizs, estemos ya en un mundo tan acabado que ni siquiera nos pertenece. Como en el cuento del lobo, seguiremos cayendo en la mentira piadosa.
Elena Velasco
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The End of the World Travel Bucket List!. Firstchoice
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CANDY CHANG. DISCERNIR LO IMPORTANTE

Texto: Julia Jorge
Ocho horas con fiebre. Me habra dado tiempo a escribir un libro!. Estas fueron las ltimas palabras de Honor de Balzac, quien, como todos los humanos, lamentaba el tiempo perdido. Balzac quera continuar con su gran pasin, pero cules son tus deseos antes del ltimo aliento? La artista estadounidense de origen taiwans Candy Chang quiere saber qu cosas importan a los ciudadanos y su herramienta para averiguarlo es el proyecto Before I die I want / Antes de morir quiero
El proyecto en s es sencillo. Consiste en colocar una enorme pizarra negra en paredes abandonadas de distintas ciudades, aadir tizas y dejar huecos libres en los que plasmar esperanzas, ilusiones o qu hacer mientras nos mantengamos en vida. Una vez que la pizarra se llena con las impresiones de los que pasaron por all, se toma la fotografa, se borra lo que est escrito y vuelta a empezar. Las paredes, adems de hablar, funcionan como catalizador para conectar a habitantes de las ciudades que, por otro lado, muestran cada vez mayor dificultad para relacionarse entre s ms all de la pantalla.
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La intencin de Candy Chang es llevar el experimento ms all, invitndonos a realizar un Antes de morir quiero en nuestras ciudades con la ayuda de la Gua para montar tu propia instalacin artstica, que encontrars en la web del proyecto. La artista mantiene su lnea de trabajo en torno a la expresin ciudadana con otros proyectos como Carrer Path, donde reflexiona sobre lo que sobamos ser cuando ramos pequeos y lo que queremos ser ahora, Neighborland, preguntando qu queremos en nuestro vecindario, o Its good to be here, que es simplemente un stencil que dice Es bueno estar aqu, frase que, por cierto, se teira de irona pintada en nuestro pas. Reflexionar acerca del fin es pensar en aquellos hilos que la muerte cortar con su presencia, el primer paso para reordenar nuestras prioridades. Un ejemplo es uno de los deseos encontrados en la web: Before I die I want to feel alive / Antes de morir quiero sentirme vivo/a. Y es que la muerte, seoras y seores, inspira vida.
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1001 LISTAS ANTES DEL FIN MUNDO Eres de los que dejan los deberes para el ltimo momento? Has visto tantas series que no te queda tiempo para vivir tu vida? Hay quien necesita que el karma lo azote para ponerse las pilas y restablecer el equilibrio en su vida. Si ni siquiera tuviste tiempo para crear tu propia lista como la de Earl, el mercado ya se ha encargado de dedicarte un cargamento de listas que tachar antes del Apocalipsis.
1001 videojuegos a los que hay que jugar ... 1001 pinturas que hay que ver ... 1001 vinos que hay que probar ... 1001 lbumes que tienes que escuchar ... 1001 canciones que tienes que escuchar ... 1001 cmics que hay que leer ... 1001 discos que hay que escuchar... 1001 hoyos de golf que tienes que jugar ... 1001 libros que hay que leer ... 1001 lugares que hay que visitar ... 1001 discos de msica clsica que hay que escuchar ...
... antes de morir
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a Francisco Jaraut
ANTES DE MORIR QUIERO UN CLSICO DEL DISEO Continuando con el nimo de Me llamo Earl, Greg Garca productor y guionista lanz en septiembre de 2010 otra comedia igual de desternillante, Raising Hope. La serie en s es un alarde de diversin y optimismo, la gran urgen-
cia de nuestros das. En un captulo habla de las ilusiones y de la libertad de soar alegremente con aquello que compraramos antes de morir, si furamos ricos. Con este espritu fantasioso, hemos invitado al entorno de Abre el Ojo a que nos confiesen sus objetos deseados.
Los pequeos pabellones de la villa imperial de Katsura en
Celia C
onejero
Kyoto recorren los jardines de la residencia sugiriendo los momentos de cada da y el hacer de quien los habita. Este ser el lugar ideal para escuchar la lluvia, aquel para pintar con la luz de la tarde, este otro para esperar el alba... y as toda la arquitectura se organiza desde una idea que construye un hbitat en el que la vida se afirma y ofrece su dimensin ms verdadera. Mies van der Rohe expresaba as su emocin con ocasin de su visita tan anhelada: Estoy en Katsura, aqu duermen todas las casas del mundo.
Carlos Lpez
El Porsche 911
para poder disfrutar al ms alto nivel de la conduccin de un vehculo deportivo, mezclando tradicin y tecnologa.
Un huevo de Pascua Faberg

Dos de mis diseos deseados antes de morir son un poco especiales: el Super Cinexin y el Barco Pirata de Playmobil. Me qued con las ganas de estas dos cosas cuando era pequea y, adems, sigo queriendo tenerlos!! Creo que ahora que voy a ser madre voy a aprovechar para resarcirme.
R osa Moreno
de la poca de los zares con toda su metralla incluida: zafiros, diamantes, lapislzuli, jaspe, fastuosos esmaltes... No solo me gustara tenerlo antes de morir, es que creo que si no lo tengo pronto me voy a morir.
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La silla Acapulco
Elena Velasco
Me encanta el diseo. Me transmite comodidad, frescura, con ese rollo clsico pero, a la vez, vintage. Antes o despus tendr una en mi habitacin. An estoy decidiendo qu color, aunque al final me decantar por el verde.
Javier Alejandre
Raquel Garca
En mi vida de jubilada, me habr permitido el capricho del Widowmaker
La mquina de arcade del Street Fighter II Champion Edition (en la que te podas pedir a
Mercedes-Benz 300 SL Roadster
del 58- y estar recorriendo las carreteras solitarias extremeas sintindome feliz y libre. No s quin me acompaar en mis viajes domingueros a recoger cerezas...
los cuatro jefes finales). La primera vez que jugu sera el ao 1992 o 1993 y hasta hoy, casi 20 aos despus, puedo sentir las buenas sensaciones, aunque sea en un fro emulador. Quiero jugar de pie, a pocos centmetros de la pantalla y con joystick arcade, seguir oyendo esa voz potente y encajonada de Ken y Ryu cruzando Hadokens.
Julia Jorge
Un proyecto que sea una misin y no pura mercanca, que cree dinmicas y transforme el mundo de forma significativa en algo socialmente mejor, como el proyecto an por realizar (OLPC, por su sigla en ingls) de Nicholas Negroponte que, ms que poseerlo, deseara regalarlo lo mximo posible.
La casa en la cascada de Frank Lloyd Wright y el silln Ball de Eero Aarnio.

Me imagino durante horas y horas dentro de esa bola relajndome o leyendo; un diseo muy introspectivo en contraste con La casa de la cascada, que es un lugar de ensueo para conectar con el exterior, como si el espacio se apoderase de la mente que lo habita para fusionarse con la naturaleza. Fallinwater!
Un Laptop Por Nio

Pedro Medina
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La Chaqueta de Stockman
Claudia Contreras Thiago Esquivel

Me gustara tener una autntica
(lnea 1, P/V 1997) de Martin Margiela. Para m es una pieza icnica del diseo por lo que representa y represent en su momento. Yo personalmente con ella descubr que hay una manera diferente de entender el diseo que intenta recuperar la importancia de la prenda, del diseo, por encima del sistema.
Paula Ampuero
Furgoneta
Sera un
HippieVolkswagen
de los 60. Me gusta este icono del diseo porque para m representa el primer intento de libertad y cambio de una generacin.
Ferrari 250GT
, porque es un clsico, el resumen de lo que imagino cuando pienso en un coche: diseo, deportividad, estilo, belleza y elegancia. Quin se resiste a eso?.
Celso Brav
Paulina Stephens
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Me gustara tener una . Fue la primera cmara en implementar la fotografa instantnea en 1947, me gusta porque tiene la inmediatez de una cmara digital y la calidez de una cmara analgica. La Polaroid Land Camera 1000 tiene el cuerpo y los lentes de plstico, fue una versin no plegable de estas cmaras y es preciosa y funcional.
Polaroid
La mesa de despacho Covour de Zanotta tributo a Carlo Mollino y el reloj Zenith - el primero Stricking 10TH.
Es la mesa de despacho perfecta. La contundencia del diseo hace que tenga un poder visual que no he visto en muchos muebles. Esta edicin del reloj Zenith fue lanzada en 2010 pero estoy convencido de que se acabar convirtiendo en un clsico. Me gusta por los diferentes acabados que tiene la esfera y la caja, por los tres colores de los small eyes que dan mucha personalidad al reloj. Porque para ser un reloj crongrafo automtico tiene un grosor de apenas 12 mm.
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Y, AL FIN, CREAR ALGO QUE PERMANEZCA MS QUE UNO MISMO Trascender al tiempo y la propia muerte es algo que el ser humano ha buscado desde el origen de los tiempos. Hay quien lo intent a travs del arte y lo consigui, otros no. Hay quien pas a la Historia gracias a la palabra o los ideales, a travs de la lucha o incluso por medio del mal.
Pero olvidmonos de los grandes museos, grandes construcciones o grandes libros para encontrar el elixir de lo perecedero. Vayamos a lo que somos, a la rutina, al da a da que compone la vida. All encontraremos a las personas, sus problemas y las injusticias. All descubriremos que hacer rer a alguien es la mejor manera de atravesar el tiempo. Y es, en el mbito de las personas, donde nos encontramos a Mnica Nador, que, ms all de ser una artista, es una artesana social. Viajemos mentalmente a un punto preciso del mapa, a Jardim Miriam,
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una favela del Distrito Cidade Ademar en la zona sur de So Paulo. En ese contexto de ciudad informal frente a la ciudad formal de la cultura, se encuentra el Centro Cultural JAMAC, el Jardim Miriam Arte Clube. En este centro Mnica Nador crea Paredes Pinturas, un proyecto que promueve la realizacin de pinturas en las casas de la comunidad. Por medio de la tcnica del stencil, Mnica Nador trabaj durante seis meses con los habitantes de Jardim Miriam realizando estampados y pintando sus casas. Puedes ver el documental Paredes Pinturas colgado en la red, aunque no sepas portugus, seguro que captas la esencia del proyecto escuchando las opiniones de los habitantes de Jardim Miriam. Resulta muy llamativo escuchar la palabra autoestima, la cual se refuerza en el barrio gracias al color y a los alegres estampados. Con el pequeo gesto de animar una pared, se anima a quien la mira.
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Bruno Garca Valencia. Impalas III
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Fin del mundo
Escenarios para el fin del mundo

Cmo seran los escenarios del fin del mundo? Planteamos algunos paisajes que imaginan este futurible
Ins Caballero
Silent World. Lucy and Simon
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Silent World. Lucy and Simon
The Ruins of Detroit. Yves Marchand y Romain Meffr
Suena imposible pero y si pasara... Cmo seran los escenarios que relatan el fin del mundo? Si no quedara nadie para documentarlo, no podramos saber si las ciudades se mantendran en pie, vacas, como esperando, o si por el contrario, se destruira todo hasta quedar en nada. Podemos imaginarnos la arquitectura que sobrevivira a cualquier desastre? Podemos imaginarnos a nosotros mismos en esos escenarios para el fin del mundo? Varios artistas han reflexionado sobre ello y han ilustrado, documentado y representado las escenas sobre el futuro de la arquitectura, de nuestras ciudades y de nosotros mismos
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en un contexto muy cercano a las corrientes apocalpticas anunciadoras del Apocalipsis.

Lucy and Simon nos presentan con sus proyecto Silent World una visin bastante escalofriante en la que las ciudades existen sin ninguna presencia humana. Escenarios urbanos libres de personas que nos hacen apreciar su belleza real, su verdadera magnitud y uso. Silent World presenta lugares sorprendentemente vacos como la Plaza de Tiananmen en Pekn, Times Square en Nueva York o la Plaza de la pera en Pars. Transforman las metrpolis ms importantes en lugares imaginarios, imposibles, casi de ficcin. Las imgenes estn en la frontera entre la realidad y un
mundo imposible en el que el espec- habitantes. El centro, olvidado por tador presencia una situacin inc- las autoridades, termin por vaciarmoda que le hace cuestionar nocio- se del todo y en el camino quedaron nes de tiempo, espacio y sobre todo iglesias, escuelas, juzgados y comide nuestro propio papel en relacin saras cuyo interior qued congelacon el futuro de la hudo por el tiempo, como manidad. scenarios urbanos en una especie de metlibres de personas fora de las ruinas del esque nos hacen apreciar su plendor del capitalismo Mientras que el probelleza real, su verdadera yecto Silent World se que las cre. magnitud y uso puede entender como una interpretacin liLos fotgrafos franceteral pero imaginaria de la hip- ses Yves Marchand y Romain Meffr tesis de la desaparicin de la raza documentaron entre el ao 2005 y el humana, no podemos sino acordar- ao 2009 la ciudad de Detroit en su nos de el conocido caso de Detroit. estado de deterioro y abandono toSacudido por la crisis del sector del tal. El resultado lo publicaron el ao automvil, la ciudad se fue despo- pasado en un libro titulado The Ruins blando sucesivamente a partir de los of Detroit en el que las imgenes que 70 hasta perder casi la mitad de sus vemos parecen escenas postapocalp-
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Destillations. Thomas Doyle
ticas, fruto de una catstrofe que hubiera obligado a todo el mundo a huir abandonado sin motivo sus hogares.
a arquitectura cuenta una parte fundamental de la historia: el estado de destruccin inquieta, completando la escena de algo que parece que acaba de suceder
El escultor Americano Thomas Doyle nos muestra, sin embargo, ese preciso instante en el que la catstrofe impacta en el hogar. Su serie Destillations, compuesta por unos dioramas de corte hiperrealista, representan escenas en las que un desastre acaba de ocurrir, la arquitectura est destruida, el entorno es peligroso y la familia huye del lugar. En este trabajo, el carcter evocador de la arquitectura y del escenario es muy intenso, no tiene una funcin simplemente decorativa o descriptiva, sino que la arquitectura cuenta
una parte fundamental de la historia: el estado de destruccin inquieta, completando la escena de algo que parece que acaba de suceder. Lo que no se sabe es exactamente qu. Como previniendo esta situacin, el artista milans Angelo Barone estudia la arquitectura que podra servir para protegerse de cualquier catstrofe. El proyecto, titulado Casematte, le debe su nombre a su significado literal: proviene de la combinacin de case de casas y matte de locas. Originalmente, el trmino se refera a una cmara abovedada en una fortaleza. Despus de la Segunda Guerra Mundial, fue utilizado para identificar a los bnkeres. Casematte la componen
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Casematte. Angelo Barone
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una serie de fotografas encontradas directamente en Google y en otros sitios web. Seleccionadas como recuerdo de un viaje inmaterial, en busca de estas estructuras que ahora, perdidas, necesitan un rescate, estos bnkeres tienen historia propia y no pertenecen a ningn lugar, suspendidos en el espacio, evocan una necesidad de protegerse que un da existi. Una arquitectura fuerte e indestructible pero podran ser el hogar para salvarse del fin del mundo? Las grandes ciudades son ahora los bnkeres que alojan nuestros hogares. Son contenedores con un estilo a ciudad moderna, frentica y rpida. La instalacin Metrpolis II, del artista americano Chris Burden, es un reflejo de una posible forma de vida dentro de 10 aos donde los megaedificios y los loops de autopistas a modo de montaas rusas plagadas de coches han hecho desaparecer de nuevo al peatn. Puede parecer otra hiptesis apocalptica, pero lo que esta ciudad en miniatura nos transmite es la tensin del un entorno dinmico, que evoca la energa de la ciudad del futuro. No sabemos de nuevo si es con o sin presencia humana.
La ltima serie de dibujos de Amze Emmons, ilustrador, artista y comisario afincado en Filadelfia, son la representacin sobre espacios abandonados y escenarios de desastre ms alegre que he encontrado. Los dibujos son maravillosos y la paleta de colores utilizada transmite tanta belleza que consigue apaciguar las situaciones tan tristes que representa. Mientras llega el fin del mundo, podemos cantar siguiendo a Elvis Costello:
He was waiting for the end of the world, waiting for the end of the world, waiting for the end of the world. Dear Lord I sincerely hope youre coming cause you really started something
Amze Emmons
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Novena edicin de Cocktail, el evento creado por alumnos del IED, cuya ambientacin estuvo inspirada en las corrientes que anuncian el fin del mundo, ofreciendo cobijo en nuestro bnker
Cocktail
Render del escenario de cocktail 2012
Lucas Ortiz Estefanell, Jaime Vallhonrat Serrano, Stefano Fusani y Sara Flora Kieninger Montenegro
como proceso didctico

Javier Alejandre 56
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Despus de que la mtica frase el milenarismo ha llegado estuviera ms que superada y el efecto 2000 fuera un timo, resulta que el fin del mundo llega ahora en 2012. Que lo dicen los mayas. Y viendo como est el percal, quiz tengan razn, aunque las profecas hablan de que llegara el cambio de ciclo, y ah s que han estado finos. Cuando el mundo se va a acabar, desde Cocktail no podemos mirar a otro lado, como quien no quiere la cosa; por eso, el tema de la edicin de 2012 fue EL FIN DEL MUNDO.
de un bnker de hormign, donde, hasta que llegara el cataclismo, podramos disfrutar de los ltimos momentos de aire libre con una buena charla acompaada de un cocktail. Antes de llegar a este bnker, se plante el diseo de un mercado en el que solo quedaban unos cuantos productos de una nica marca controlada por un gobierno absolutista (Skatos). En este mercado preapocalptico quedaban los ltimos alimentos y cientos de carteles invitaban a abastecer tu bnker de una manera ordenada. Un grupo de alumnas se encargaron de la comunicacin, desarrollando
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ESCENOGRAFA Los alumnos del rea Transversal de segundo plantearon la escenografa de las conferencias como el exterior
paralelamente el planteamiento de una campaa offline con pegada de carteles anunciando el fin del mundo.
CAMPAA Para la campaa online se hizo una pgina web y otra de facebook en la que se podan encontrar recomendaciones de cosas que hacer antes de que se acabara el mundo, canciones que escuchar y pelculas que ver. GRFICA La grfica desarrollada por el departamento de Creatividad IED, junto a la desarrollada por los alumnos, sirvi para enriquecer y dar unidad a todo el evento, aportando una imagen slida y apocalptica a esta edicin.
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Y lleg el tercer da de Cocktail 2012 y con l su final. Pero no el final del mundo, por lo que, afortunadamente, terminamos sin tener que hacer uso del bnker (tampoco cabamos todos). Aunque no ha terminado el ao, las buenas sensaciones y el optimismo transmitido en este evento hacen que veamos algo ms de luz en el futuro y ayudarn a afrontar lo que nos depare el destino.
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Cocktail
Photocall. Puo y Julia Jorge
entrevistas
Julia Jorge 62
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Pep Torres Teresa Sapey
Objetos hay muchos. Si tuviera que representar nuestro tiempo con uno, yo dira el cepillo de dientes que ha diseado Phillipe Stark. Porque te levantas de buen humor y te acuestas de buen humor. Y qu quieres ms? Te invita a soar. No adoro los cocktails, pero si pensramos en cocktails creativos, seguramente la economa sera un ingrediente imprescindible, porque sin dinero, no existe nada, ni la fantasa. Yo siempre digo que diseo espacio con sentimiento, con emocin. Y la nica diferencia es que a veces la emocin la tengo en la cabeza, a veces en el corazn y a veces se hace realidad. Esto es un proyecto.
Si tuviera que elegir un objeto de nuestro tiempo sera el iPhone, sin duda alguna. Los telfonos antes eran muy distintos y ahora hay solo un modelo, que es negro con un botn que es el iPhone y luego los dems lo copian. Lo ms importante para tener buenas ideas es ser valiente, arriesgado, muy curioso. Y en cierto modo, no has de tener complejos. Lo que ms me define es la inconsciencia. No me guo por la cabeza, me guo por el corazn. Me meto en las cosas que me pide el corazn, que provocan mariposas en el estmago y eso me permite hacer un montn de cosas. Que luego gane dinero es otra cosa, pero que me meto en un embolao es seguro.
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Henrik Vibskov Puo
El diseo ms representativo de nuestro tiempo es sin duda el lpiz. Creo que va a sobrevivir a todas las pantallas tctiles, electrnicas y todo lo que hay hoy en da. Si escribes en vertical, la tinta no se atasca, un invento absolutamente indestructible y muy representativo. Creo que en un cocktail creativo no puede faltar el sentido del humor como ingrediente. Debe haber una manera de pasrselo bien para mirar un poco ms all. En esta sociedad en lo que todo es prctico y pragmtico, todo lo que no sea de una rentabilidad econmica o poltica extrema se deja un poco de lado. La ilustracin y los dibujos haran la vida de todos un poco ms fcil y divertida.
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Para m, el diseo ms importante es el inodoro, el lugar de liberacin de energa. A veces el estampado de una prenda se convierte en toda una instalacin. O al contrario, una forma de un objeto se aplica al estampado de una coleccin. Incluso toda la atmsfera puede ser una interpretacin de una msica. Es bueno trabajar y mantener la comunicacin con personas de diferentes mbitos creativos, comprometerse. Trabajar con otras personas hace que tengas la oportunidad de trabajar de manera distinta a la que ests acostumbrado, por ejemplo, usando materiales nuevos.
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Carlos Sez
CuldeSac
El diseo ms representativo para m es el iPhone. Comprime todo en un objeto, algo as es muy de la poca. El ingrediente imprescindible para hacer un cocktail creativo es disfrutar hacindolo. La disciplina en la que ms disfruto es la del vdeo, por su propia naturaleza. Me gusta hacer escenografa, diseo y vestuario o msica, pero el vdeo rene todo. Es una manera de atacar varios campos con una misma obra.
La osada y el riesgo son algo con lo que siempre estamos jugando. Por un lado, tenemos al cliente, al que hay que satisfacer, y por otro lado, intentamos encontrar ese lmite y llevar el proyecto al borde de. Si vamos un poquito ms all, nos despeamos, pero en el punto exacto es emocionante. Ese querer ir ms all es fundamental para un cocktail creativo. Nosotros somos absolutamente crticos con lo que hacemos, a veces demasiado. Al ser un estudio creativo, tenemos muy claro que la creatividad tiene que estar orientada a, enfocada. La creatividad simplemente es el vehculo para conseguir el fin que el cliente quiere. Somos implacables con nosotros mismos. Pesa igual la opinin de un director creativo que la de un junior, todo el mundo tiene esa oportunidad de aportar. A veces hay verdaderas batallas a la hora de decidir cul es el objetivo, cmo enfocar el proyecto, cul es la direccin. Ah est la riqueza tambin y lo que hace no bajar la guardia sabiendo que en cualquier momento te tumban.
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Cocktail
la resaca
Iria del Bosque 70
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Pep Torres
Con la 9 edicin de Cocktail creamos que llegara el fin del mundo Se barajaban, entre las innumerables causas, la aparicin del Anticristo, el terrible impacto de un meteorito, invasiones aliengenas o un no muy alejado demonaco poder de los mercados. Omos que se estaban creando refugios en las montaas y que se comenzaba a almacenar material de supervivencia para salvar nuestra civilizacin. As que, ante este panorama, nosotros no bamos a ser menos Cocktail 2012 tuvo lugar en un espectacular bnker de diseo, rodeado
de un ambiente apocalptico y, como siempre, acompaados por unos invitados de excepcin.

Pep Torres, creador del MIBA (Museo de Ideas e Inventos de Barcelona) fue el encargado de abrir esta edicin en un acto que congreg a una gran cantidad de pblico.
Bajo la premisa de que cualquier idea puede ser la idea, Torres nos anim a investigar todo lo que nos rodea, innovar, mezclar todo tipo de conceptos y, sobre todo, emocionarnos con cada una de nuestras creaciones. Aunque, sin duda, el consejo ms prctico para estos tiempos que corren fue cmo conseguir que un
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Teresa Sapey
banco te de un crdito con 250 en la cuenta. A continuacin, lleg una magnfico Teresa Sapey. Alocada y elegante, Teresa nos explic su evolucin y experiencia en el mundo de la arquitectura. Se defini as misma, ante la atnita mirada del pblico, como una gran vendedora de humo y como caba de esperar, todo ello sin dejar indiferente a ninguno de los presentes. A pesar de la gran acogida del primer da, el segundo fue an mayor. Y aunque parezca imposible, se logr aumentar la peligrosidad de la ya clsica gincana hacia la barra de Bombay Shappire. Quizs ya es hora de plantearse que en vez de una haya dos
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Puo nos entusiasm con su presentacin, respondiendo religiosamente a las preguntas anteriormente elaboradas por los alumnos del IED Madrid.
El ilustrador analiz problemas con los que profesionales de su disciplina y el mundo del diseo se tienen que enfrentar da a da. Como, por ejemplo, el peso de las cadenas que los clientes van postrando sobre los diseadores a lo largo de su vida. No nos dio la solucin a este problema, as que esperamos impacientes un workshop en el que nos ensee a superarlo En una charla menos amena, lleg la esperada intervencin de Henrik Vibskov, que hizo un desglose de su
Puo
Henrik Vibskov
Carlos Sez
trayectoria profesional con la conferencia ms floja del evento. Poco tenemos que decir aqu respecto a su dialctica, aparte de un especial inters por la palabra boops, que repeta una y otra vez hablando de una instalacin hecha con tetas de plstico para una pasarela. Mientras mantenamos la incertidumbre de si llegara o no el fin del mundo, tuvo lugar el tercer y ltimo da de esta edicin de Cocktail. Un cercano y entusiasta Carlos Sez, nos ense cmo llegar alto sin perder la humildad y sencillez que lo caracteriza. Para ello videamos todo su portfolio en una hora larga, que le supo a poco.
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CuldeSac
Tras Carlos Sez, llegaron Maite y Pepe, dos de los componentes de CuldeSac. Un estudio que, segn ellos, est creado por diseadores brillantes, de corazn tremendamente humano y firmemente autocrticos. Aunque despus de presentarse, en un ataque de sinceridad, nos avisan: nada de lo que estis escuchando aqu es verdad. Pepe nos present parte de los trabajos ms valorados por el propio equipo, recorrido en el que echamos en falta las palabras de Maite que, estamos seguros, tena mucho que decir. Finalmente, esta edicin de Cocktail lleg a su fin sin alarmas de meteoritos, sin presencia del Anticristo, sin
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noticias aliengenas, pero por desgracia s con la implacable sombra del poder de los mercados. Por cierto Alguien recuerda algo sobre MADAGASCAR?
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photocall
Fotos: Omar Jundi el Jundi 80
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* EERO AARNIO * JESS BLASCO MONTERDE
Eero Aarnio
Javier Alejandre
Finlandia (Helsinki, 1932-) Diseador de producto

eeroaarnio.com
Bubble
Probablemente a Eero Aarnio casi nadie le pone cara y pocos vinculan su nombre a sus diseos, es uno de esos bellos ejemplos donde el diseo habla ms fuerte que el diseador. Piezas de gran personalidad y un mundo visual propio son las caractersticas principales que definen su trabajo. El nombre delata su procedencia escandinava, finlandesa exactamente. Naci en Helsinki en 1932 y estudi en el Instituto de Artes Industriales de esa ciudad, logrando la licenciatura en 1957. En 1962 fund su estudio con una visin del diseo ms amplia, trabajando proyectos que iban del interiorismo a la fotografa.
Pastil. Wallpaper
El trabajo de Aarnio fue evolucionando desde sus primeros diseos, con fuertes lazos a la tradicin nrdica y el uso de materiales de su entorno, hasta la experimentacin con nuevos materiales como la fibra de vidrio, explorando sus posibilidades y aplicaciones en el diseo de mobiliario, especialmente el uso del color que estas tcnicas le ofrecan. Es curioso ver como el diseo nrdico bebe de fuentes extranjeras y acaba asimilndolas como propias, ayudado por la apertura internacional de sus marcas, arquitectos y diseadores.
Ball
Y en el campo de los plsticos es donde desarroll sus piezas ms icnicas, que se han posicionado como hitos
Swan
Tomato
del diseo, absorbidos por la cultura pop. Quin no conoce la silla Ball de Asko? Esta silla, proyectada en 1963, es uno de los iconos del siglo XX ms reconocidos y un recurso empleado infinitamente en publicidad, publicaciones y pelculas, as como copiado y reinterpretado. Otro diseo icnico que iba en esa lnea es la silla Bubble (1968), una gran esfera de metacrilato transparente colgada del techo, cuyas formas redondeadas seguiran marcando el futuro el trabajo de Aarnio, aunque poco a poco las formas orgnicas iban tomando protagonismo. La silla Pastil (1967), por la que recibi el American Industrial Design Award
en 1968, la silla Tomato (1971) o la lmpara Swan (2007) son buenos ejemplos de esta evolucin, que rompen con el encorsetamiento de las geometras puras. La obra de Eero Aarnio ha recalado en las salas de los museos ms importantes, como el MoMA, el Vitra Design Musum o el Victoria and Albert y es uno de los pocos clsicos vivos del diseo del siglo pasado.
Pastil
Bubble
BIBLIOGRAFA * Charlotte Fiell y Peter Fiell: Scandinavian Design, Taschen, 2005. * Jerryll Habegger y Joseph H. Osman: Sourcebook of Modern Furniture, W.W. Norton & Company, 2005.
Jess Blasco Monterde

Roselino Lpez Ruiz
Espaa (Barcelona, 1919 2005) Dibujante y escritor
El cmic, por su formato a caballo entre el cine y la literatura, es un medio que se presta de forma especial a la pica, a las grandes sagas de aventureros, a los hroes incombustibles. Desde que existe, han proliferado los personajes que, a lo largo de una larga extensin de tiempo, han vivido aventuras y viajes sin par entre vieta y vieta. A la hora de rememorarlos, siempre vienen a la memoria nombres como Tintn o Corto Malts, pero tambin otros como Terry y los piratas, Steve Canyon, o incluso Astrix. Y de entre la produccin nacional siempre recordamos al Capitn Trueno y al Jaba-
to, pero es costumbre dejar de lado a un personaje cuyas aventuras no palidecen si las situamos junto a las de Tintn y otros similares. Su nombre es Cuto y su creador es Jess Blasco.
key y aquel trabajo que result ganador fue su primer trabajo publicado. Blasco tena solo quince aos, edad con la que comenz a trabajar para dos grandes revistas de la poca: Boliche y Pocholo.
Blasco fue un cataln del barrio de San Gervasio y, como suele ocurrir en las biografas de los grandes autores, desde muy joven mostr inters por los cmics de la poca, en especial la revista Mickey, que le permiti conocer a grandes autores norteamericanos y desarrollar una considerable aptitud para el dibujo. Esta temprana aficin por la narrativa en vietas le llev a concursar en una convocatoria de la revista Mic-
Fue en la revista Boliche donde apareci por primera vez su personaje Cuto, dentro de una serie titulada Cuto, Gurripato y Camarilla, corra entonces el ao 1935 y aquel Cuto primitivo estaba muy lejos del gran personaje que llegara a ser, como ocurri con Tintn, el personaje con el que tanto se le ha comparado. Acabada la Guerra Civil, en la que combati en el bando republicano,
fue recluido en un campo de concentracin francs, de donde sera rescatado por su propio padre, comenzando a trabajar como director artstico para la editorial Plaza y para las editoriales Clper y Molino como portadista. Poco tiempo despus fue reclamado por Consuelo Gil, la editora del semanario Chicos, siendo en esas pginas donde vieron la luz los mejores trabajos de Jess Blasco. Para esa revista recuper a Cuto, ya en solitario, y con l alcanz su culminacin como artista. Cuto, que vesta bombachos y era dibujado con una anatoma realista pero con un rostro infantil, que viajaba por todo el mundo luchando contra el mal, fue
comparado siempre con el reportero de Le Petit Vingtime, pero poco les una ms all de esas coincidencias. Cuto era un nio y ms tarde un adolescente que viva en la ciudad de San Francisco, aunque era espaol, lo cual tiene sentido si no olvidamos las influencias de los autores norteamericanos que aparecan publicados en Mickey. Cuto es periodista, una profesin perfecta para un aventurero, sobre todo si viste bombachos y tiene un pequeo tup rubio, y eso le lleva a recorrer todo el mundo luchando contra el espionaje internacional. Cuando Jess Blasco recuper a Cuto, decidi dar al cmic un aire realista aunque el rostro del protagonista conservaba un cierto aire infantil en su tup y en sus ojos. La inspiracin del personaje fue Alejandro Blasco, el hermano del dibujante, al que todos llamaban Cuto y que acab siendo tambin dibujante, como Jess y otros dos hermanos. Cuto comenz su andadura con una aventura titulada El pequeo polica en la que su profesin era la de vendedor de peridicos, mostrndose como un chiquillo entrometido que acaba derrotando a unos peligrosos gngsters. Despus vinieron otras como Sin rumbo, El pjaro azul
o El mundo perdido, una pequea joya que muestra una visin fantstica y delirante del Egipto de la poca. Desde el ao 1941, tambin aparecieron historias cortas de Cuto, en los almanaques de fin de ao y publicaciones similares, adems de breves historias autoconclusivas; incluso existi una serie de cuentos y una novela publicada por entregas y escrita por Javier Olavide. Pero sera en los aos cuarenta cuando Jess Blasco dibuj las mejores aventuras de Cuto. Historias como Tragedia en Oriente o En los dominios de los Sioux llevaron a la serie a su madurez, con un Cuto adolescente desenvolvindose en un ambiente dibujado de forma realista, con un dominio de las luces y las sombras a la altura de Caniff, a quien tanto deba. Cuto era adorado por los lectores, era un joven que viva de forma independiente, que tena una profesin liberal, sala con chicas, conduca vehculos terrestres o areos, viajaba por todo el mundo y resida en los Estados Unidos. Todo ello lo converta en la representacin del sueo de los jvenes que vivan la dictadura franquista y soaban con otro mundo posible, el que les ofrecan las pe-
lculas de Hollywood o las pginas de la revista Chicos. Como curiosidad, sirva el dato que unas tres cuartas partes de las pginas de la serie fueron dibujadas sin que se pudiera borrar y retocar nada, pues la misma pgina dibujada se converta en el clich que se usaba en la imprenta, lo que provoc la prdida de los ejemplares. Esta forma de trabajo obligaba a los autores a perfeccionar su estilo para evitar toda posibilidad de error. Cada pgina deba ser perfecta, no se admitan correcciones, no se poda rascar ni usar correctores blancos, y de ese modo el estilo de Jess Blasco se depur y perfeccion alcanzando la categora de obra maestra del cmic. Aunque el estilo se convirti en realista, se puede observar en l la influencia de Floyd Gottfredson, el autor de la serie Mickey Mouse, que Blasco lea de pequeo. Los gestos, la forma de expresarse de los personajes o que Cuto no tuviera prpados, eran el legado que Floyd dej en Blasco. Si hubiera que destacar alguna aventura entre las protagonizadas por Cuto, la primera sera Tragedia en Oriente. En esta aventura larga, Cuto se enfrenta a un dictador que intenta conquistar el mundo desde el
Tbet, aunque es blanco, no oriental. A lo largo de la aventura se hace referencia a hornos crematorios y otros elementos que claramente aluden a lo que estaba ocurriendo en Europa, donde haba terminado ya la guerra, pero de una forma suficientemente velada para que fuera permitida por la censura franquista, que dej pasar inexplicablemente las pginas en las que una ciudad indefensa es bombardeada y que tanto recuerda al bombardeo de Guernica. De hecho, Blasco comentaba cmo su padre le adverta durante la produccin de aquellas pginas para que se contuviera con las referencias introducidas en la aventura, por miedo a la represin, pero esta historia fue una catarsis particular para el dibujante, que intent desprenderse as de sus miedos y obsesiones. En los dominios de los Sioux es una aventura ambientada en el Oeste americano ms clsico que resulta ser la aventura ms peculiar de Cuto, pues en su peripecia entre los indios una flecha le acierta y el hroe muere, aunque toda la historia solo haba sido un sueo del personaje. Tras ser asaetado, Cuto sufre alucinaciones durante su agona y, para representarla, Jess Blasco se inspir en las obras de Dal. Pero Blasco no copi al maestro, sino que estudi su estilo
y lo traspas al cmic con elementos nuevos, que podran haber brotado de la mente de Dal pero que fueron inventados por Blasco. Es conocido su desprecio por el plagio o la copia. Cuentan algunos de sus discpulos, como Manfred Shommer, que ni siquiera copiaba de fotografas, sino que dibujaba escenas de batallas, caballos, edificios y otros elementos de memoria, pero con una fidelidad a la realidad sorprendente. En estas dos historias, Blasco lleg al punto lgido de su carrera, all
emple recursos inusuales en la poca, tales como mostrar acciones paralelas o vietas-secuencia, as como increbles encuadres claramente influido por Alex Raymond y Milton Caniff.
Cuto sigui publicndose durante mucho tiempo, pero la calidad descendi progresivamente. Aventuras como El caso de los muchachos desaparecidos , Hombres muertos en la isla, Estrella Negra o las que aparecieron en los almanaques El lago de la muerte, Cuto en Npoles, El
junco de Sing y El secuestro, no estn a la altura de las dos obras antes citadas, siendo de todos modos muestras excelentes de la capacidad artstica y narrativa de Blasco. En los aos setenta se publicaron algunas de las aventuras originales en la revista portuguesa Jornal do Cuto y en los ochenta el autor estuvo a punto de continuar la saga llegando a aparecer historietas cortas en la revista Chito. La ltima aventura del hroe, Cuto y la magnfica estocada Gruyere se public en El Peridico de Catalunya el 15 de septiembre de 1984. La produccin grfica de Jess Blasco no se limit a Cuto. Para la revista Mis Chicas cre un persona-
je femenino muy al gusto de aquella poca, que se llamaba Anita Diminuta. Dibuj historietas de corte blico, algunas en colaboracin con sus hermanos Alejandro (El que inspir a Cuto) y Adriano. Altern el cmic realista con el humor y as cre Chispita, Kul-Hebra, Tontone y Ca, Jim el Terrible, Smiley Ohara, Lex Tarron y Joe Bazooka. Incluso realiz pginas para una versin espaola de Flash Gordon no respetuosa con la original. Con sus hermanos mont un estudio y desde all produjeron cmics para el extranjero, sobre todo series ambientadas en el far west y otras de aventuras. Este fue un trabajo conjunto y no est
claro cuanto hay de cada hermano en cada pgina. En 1982 Jess Blasco recibi en el Saln del Cmic de Lucca el Yellow Kid, algo as como el Nobel de cmic, uno de los premios de mayor importancia que puede recibir un dibujante. Asimismo fue premiado con la condecoracin honorfica francesa de la Orden de las Artes y las Letras. Jess Blasco falleci el 21 de octubre de 1995. Detrs de l dej una produccin artstica de indudable valor, tanto por su cantidad como por su gran calidad, y a uno de los hroes ms grandes que ha tenido el cmic espaol, pero tambin uno de los ms olvidados. Ya es hora de recuperar su memoria.
BIBLIOGRAFA * VV.AA.: Enciclopedia de los cmics, Toutain, 1983. * Eric Frattini y Oscar Palmer: Gua Bsica del cmic, Nuer, 1999.
Ciudades de diseo
Shanghi
Javier Alejandre y Jorge Alejandre Fotos: Pau Stephens y Mara Elizalde
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Shanghi 1990
Fumadero de opio
Poco queda ya de aquella Shanghi llena de fumaderos de opio, burdeles y gngsters, donde las concesiones britnica, francesa y estadounidense, unidas a la migracin de millones de chinos, convirtieron esta ciudad en una de las metrpolis ms cosmopolitas y frenticas del estilo locos aos 20 (versin asitica). La Pars de Oriente como se llamaba a esta ciudad se ha reformado para dar paso a una oleada de nuevos ricos que pasean flamantes Porsches, Audis y BMWs entre rascacielos, y que llevarn a sus hijos a Disneyland Shanghai. Es lo que tiene el socialismo de libre mercado, que mezcla a Mao con Mickey. Pero tambin es capaz de poner al pas como segunda potencia econmica mundial y sacar
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a ms de 600 millones de chinos de la pobreza (aunque tampoco conviene olvidar los cientos de millones que an viven bajo ese umbral).
til a la hora de comunicarse en China. As que llevaos la gua para moveros por la ciudad.
ETIMOLOGA Al contrario de lo que sucede con Beijing , cuyo nombre significa capital del norte y que revela su esplendor imperial, los sinogramas de Shanghi sencillamente significan encima del mar, un pueblo de pescadores que no tuvo gran relevancia histrica hasta las Guerras del Opio, a excepcin de algunas actividades relacionadas con el comercio de algodn.
Por cierto, este artculo incluye caracteres chinos porque es realmente
LAS GUERRAS DEL OPIO Los pases occidentales no lograban vender sus mercancas en China e importaban grandes cantidades de seda, porcelana, t y especias. En esta relacin mercantil, tenan que emplear como cambio importantes sumas de plata, producindose un dficit comercial considerable.
Los britnicos, en un ataque de originalidad, solo vieron la posibilidad de equilibrar la balanza econmica introduciendo opio de contrabando procedente de la India, saltndose las leyes chinas (y britnicas en su
territorio). Esta provocacin desencaden un gran enfado de las autoridades imperiales, que de por s ya no vean bien la presencia de extranjeros. Estados Unidos y Francia se unieron a este ilegtimo negocio, provocando la ira del emperador Daoguang, que vea que su poblacin se volva adicta, con un consumo descontrolado que lleg a afectar a los sectores rurales y a los campesinos. Despus de que la Reina Victoria hiciera caso omiso a la carta enviada por Daoguang, en la que peda el cumplimiento de las reglas que prohiban comerciar con sustancias txicas, los chinos decidieron acabar con esta lacra bloqueando cargamentos y expulsando a los comerciantes. En
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un acto ejemplarizante, quemaron 20.000 cajas cargadas de opio, lo que provoc las iras de los britnicos, que caonearon las ciudades costeras y llevaron a China a la guerra, forzndolos finalmente a firmar el abusivo Tratado de Nankin. Hong Kong pas a ser colonia britnica y los chinos tuvieron que pagar ingentes cantidades de plata por el opio confiscado, entre muchas otras humillaciones.
DEL COLONIALISMO A LA REPBLICA POPULAR Las fuerzas coloniales establecieron en territorio chino concesiones en las que camparon y comerciaron a sus anchas, siendo zonas privilegiadas de las ciudades que se regan por las leyes de las potencias occidentales. Bajo esta situacin, en Shanghi se establecieron las concesiones francesa, britnica y estadounidense.
Estos, entre otros muchos factores, contribuyeron a debilitar la hegemona imperial de los Qing. Las revueltas populares finalmente derrocaron esta dinasta y se fund la primera repblica en 1912 con el Kuomintang en el poder. Durante la guerra civil que estall en 1927, y en el marco de la Francia de Vichy, las concesiones pasaron a manos chinas. Al finalizar esta guerra, en 1949, se instaura la Repblica Popu117
Residencia de montaa, Palacio de Verano de la dinasta Qing en la provincia de Hebei Foto: hanyu-chinaware.blogspot.com
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l HSBC, construido en estilo neoclsico y con materiales occidentales, sigui los preceptos del feng shui en su construccin, eligiendo el da y orientacin ideal para su primera excavacin y enterrando monedas en sus cimientos para protegerlo de los espritus
lar China con la toma de control del Partido Comunista.
EL BUND Shanghi es una de las ciudades con ms edificios art dec del mundo y el Bund es un fabuloso escaparate de ello. Caminando por la orilla oeste del ro Huangpu (Puxi), podemos observar muchos de los edificios ms emblemticos de la poca colonial, como el Peace Hotel o el Astor Hotel , el primero construido por occidentales y el primer edificio de la ciudad con electricidad y telfono, donde se alojaron personalidades como Albert Einstein o Charles Chaplin.
Esta rea fue uno de los centros financieros ms importantes de Asia y sede de los principales bancos como el HSBC, cuyo edificio, construido en estilo neoclsico y con materiales occidentales, sigui los preceptos del feng shui en su construccin, eligiendo el da y orientacin ideal para su primera excavacin y enterrando monedas en sus cimientos para protegerlo de los espritus. En el Bund tambin destacan los edificios de la Aduana de Shanghi y el Bank of China, entre otros, siendo esta una zona de proteccin urbanstica que lucha para preservar su est119
Bund Foto: Edward Wang
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tica y seguir siendo uno de los principales atractivos de la ciudad.
PUDONG Paseando por el Bund, la mirada del visitante se desva obligatoriamente a la otra orilla para contemplar el impactante skyline de los rascacielos de Pudong, que muestran el poder y esplendor de este otro imperio que han construido en China. Al anochecer esta visin es mucho ms impresionante, cuando los leds de todos los edificios comienzan su danza.
A principios de los 90, el gobierno chino declar Pudong como zona de libre comercio (donde se relajan las normas sobre mercado del rgimen comunista), y comenz la vertiginosa expansin vertical en este rea de la ciudad. Una de las primeras construcciones fue la famosa Perla de Oriente , que va cediendo protagonismo a medida que avanzan los aos y se construyen torres como la Jin Mao Tower , cuya arquitectura recuerda a una gran pagoda. O el World Financial Center , el tercer edificio ms alto del mundo, con un mirador que es visita obligada, situado en la planta 100, a 440 metros. El suelo de Pudong est formado por barros y aguas subterrneas, para los
que la tradicional casa de madera china era la construccin ideal. El agua extrada para el consumo vaca el suelo, lo que, sumado al peso de los edificios, hace que su hundimiento se est convirtiendo en un serio problema. Paradjicamente, mientras la ciudad lucha por elevarse, se hunde entre 1,5 y 2 centmetros cada ao.
World Financial Center
NANJING ROAD Y LA PLAZA DEL PUEBLO Siguiendo el destello de los carteles luminosos, volvemos a Puxi y tomamos Nanjing Road, donde la esttica del nen al estilo Chinatown de Blade Runner ha cambiado por el led, aunque sin dejar de lado el exceso (mejor visitarla de noche). Esta es la calle principal de compras de Shanghi, donde la lucha de la competencia hace que podamos incluso encontrar grandes acuarios con tiburones como escaparate.
Este paseo desemboca en La Plaza del Pueblo, situada en el espacio que ocupaba el hipdromo, clausurado tras el alzamiento comunista. En esta plaza se encuentran estos importantes museos: Museo de Shanghi . Extensa coleccin de arte tradicional chino que cuenta con ms de 100.000 piezas que incluyen
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Plaza del Pueblo
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desde caligrafa hasta mobiliario, con una importante coleccin de cermicas. Museo de arte de Shanghi . Este museo cuenta con una importante coleccin de pintura, que muestra la evolucin de esta modalidad desde trabajos tradicionales hasta piezas de arte contemporneo. Museo de planificacin urbana . Es muy interesante ver la maqueta de la ciudad de 600m y la recreacin de una calle de 1930. Aparte, tiene una coleccin de fotografa histrica que ilustra la evolucin de Shanghi.
En el parque de la plaza tambin existe un rincn donde los padres de las nuevas generaciones buscan pareja a sus hijos e hijas. Con folios llenos de datos a modo de currculum e incluso fotografas, hacen de casamenteros entre ellos, una actividad curiosa que suele llamar la atencin de occidentales.
CONCESIN FRANCESA Es una de las zonas ms emblemticas de Shanghi, donde se puede disfrutar de un paseo tranquilo, con calles arboladas y rodeados de arquitectura colonial inspirada en el lejano Pars.
Muchos de los restaurantes y hoteles ms importantes de la ciudad se
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Nanjing Road
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encuentran en esta zona, adems de numerosas tiendas en las que podemos encontrar desde las finas porcelanas tradicionales chinas hasta diseo europeo. En Xintiandi , la calle Hengshan cuenta con gran variedad de locales en los que tomarse una copa en ambientes ms animados o un t en espacios ms ntimos, pero siempre en un ambiente distinguido. Tambin se puede visitar la Casa Museo, Sede de la Primera reunin del Partido Comunista Chino , que se celebr en 1921, en la clandestinidad, cuando un visionario Mao Tse Tung, junto a otros pocos militantes, fundaron el partido y plantaron el germen de la China socialista.
y patios caractersticos del jardn chino clsico. Fue construido en el siglo XVI al estilo de los jardines imperiales por el funcionario Pan Yundan, para el disfrute de sus padres, que eran muy mayores para visitar Beijing. Algunas generaciones despus, la familia empobreci y tuvieron que ser vendidos, adems fueron destruidos parcialmente en las Guerras del Opio y la ocupacin japonesa de la II Guerra Mundial, por lo que tuvieron que ser restaurados en 1961 para ser declarados monumento nacional en 1982. Templo Jingan . Enclavado entre rascacielos, este templo, cuyo nombre significa paz y tranquilidad, es un oasis en medio de la metrpoli. Cruzar su puerta es cambiar el humo de los coches por el del incienso y los negros uniformes de los ejecutivos chinos por las naranjas vestimentas de los monjes budistas. Llama la atencin la campana de ms de 6 metros de alto y 5 toneladas. Templo del Buda de Jade . Este escondido templo dedicado al budismo zen se construy para albergar dos imponentes estatuas de Buda realizadas en jade y tradas de Birmania en el siglo
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Xintiandi
TEMPLOS Y JARDINES Pero si queremos ver impresionantes templos y escuchar los ecos del esplendor imperial hay que visitar Beijing. En Shanghi existen estos interesantes lugares que vale la pena visitar:
Jardines de Yu Yuan . Tras cruzar las calles repletas de comercios y restaurantes que rodean estos jardines, nos adentramos en un entramado de caminos entre estanques, pabellones
Yu Yuan
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1933
XIX. Qued destruido en la Revolucin Xinhai (1912), en la que abdic el ltimo emperador y fue reconstruido en 1928.
DISEO, ARQUITECTURA Y ARTE M50 50. Es una de las comunidades creativas ms importantes de la ciudad. Situada en una vieja zona industrial en el nmero 50 de Moganshan Road, acoge a ms de 100 artistas, diseadores y arquitectos, en unas antiguas fbricas textiles propiedad del Estado. Sin duda, esta es una buena manera de acercarse a la nueva China.
M-50
yectado por Paul Liu en un extrao art dec realizado en hormign. Con una impresionante fachada de geometra simtrica, oculta un interior de pasillos y puentes que se cruzan generando una maraa de caminos que entran y salen de un cuerpo central cubierto al espacio perimetral al aire libre. Actualmente alberga desde restaurantes, tiendas de producto de diseo hasta el club de propietarios de Ferrari de Shanghi. Museo de la propaganda . Este museo, algo difcil de encontrar, ya que est ubicado en un stano, alberga una coleccin de centenares de psters que documentan la propaganda comunista
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1933 10. Esta obra maestra fue un antiguo matadero proIED Madrid | Abre el Ojo | N 20
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en China desde 1949 hasta la actualidad. Tanto la temtica como la ubicacin le dan un aire de clandestinidad curioso. Taikang Lu 210. En este distrito de principios del siglo XX podemos perdernos paseando entre el gento por sus callejuelas, llenas de tiendas de objetos curiosos, desde las ms interesantes chucheras para turistas hasta finos diseos en porcelana china. En las manos de los compradores est que al final el producto ofrecido se decante hacia un lado u otro. 100% Design Shanghai Esta feria importada de la famosa 100% Design de Londres, se posiciona como una referencia en el panorama del diseo en China. Una apuesta por poner en valor el diseo, poco apreciado, en parte motivado por una cultura de la copia muy asentada. En 2012 se celebra del 8 al 10 de noviembre en el Shanghai Exhibition Center. Expo 2010 2010 . Algunos de los pabellones de la exposicin universal que se celebr en 2010 acogen grandes proyectos musesticos como el Palacio del Arte de China, y mu128
chos otros han sido reutilizados como oficinas y sedes de grandes compaas. Aunque no pueden visitarse igual que en 2010, se puede pasear por el recinto para contemplar la arquitectura de los pabellones. Tanto por su historia como por su proyeccin a futuro, Shanghi es una ciudad que se est posicionando como referencia de desarrollo a un ritmo vertiginoso. Una apertura y florecimiento cultural incipiente que har que antes o despus, el diseo se vaya haciendo un hueco en la sociedad y pasen de ser meros fabricantes a tener el control de todo el proceso. Si desde Europa vemos que son tiempos de cambio y estos van en una direccin, visitar Shanghi es presenciar los cambios en la direccin contraria.
Documentacin * elpais.com * shanghai.unlike.net * monografias.com * Shanghi como centro de diseo, publicaciones ICEX * periodistadigital.com * 100percentdesign.com.cn * all-that-is-interesting.com
Taikang Lu
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Nueva porcelana china
Reportajes visuales
Undisturbed
Martn Blzquez
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Con la serie Undisturbed Martn Blzquez pretende presentar un contraste an ms en verano al Chicago del n 19 de AEO, mostrando la belleza y la inquietud que puede despertar una ciudad cuando se adentra en su clima ms extremo. Como comenta el propio artista: Es lgico que las infraestructuras y la arquitectura estn diseadas para grandes cantidades de nieve y temperaturas de varios grados bajo cero. El fro en Chicago llega desde las llanuras del oeste y cuando entra en la ciudad choca con el aire fro del lago Michigan, aplastando los edificios con sus habitantes, testigos de la batalla que se libra en la naturaleza. Es difcil decir si las imgenes son en blanco y negro o si son en color, quizs parezcan en blanco y negro porque ese es el tono de la nieve: los edificios, las calles y las aves se muestran con bordes oscuros tallados en remolinos. Y espacios en blanco esponjosos all donde la vista alcanza. Sin embargo, la mirada es serena, y el estado de nimo tranquilo. Vemos cmo la naturaleza se muestra con intensidad, pero no hay sentido de urgencia y la belleza se convierte en cotidianidad, y las imgenes se despliegan sobre el mar abierto, perturbadas por la violencia que antes intentaron imponer
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Hablando de miradas, la que Martn Blzquez extiende sobre el espacio que nos rodea posee la fugacidad de una revelacin y, al mismo tiempo, la solidez de una certidumbre: la de que solo hace falta mirar en la direccin y el ngulo adecuados para encontrar la belleza. Una belleza captada con una sencillez y una pureza que hermanan su trabajo con los resultados logrados por los artistas del minimalismo con medios pictricos, pero que van ms all gracias a la seduccin establecida por esos ambiguos referentes reales de la fotografa. En otros trabajos de este artista, como en su serie Inside, se percibe cierta fascinacin por juegos de luz fugaces, inmortalizados, hechos definitivos. Y, sin embargo, en la retina del espectador, y tambin en su disposicin anmica, el mirar contina su proceso. Nos hace recordar lo mgico que era el ver en nuestra infancia, la complejidad que ramos capaces de extraer de la contemplacin de cualquier objeto; la emocin, por ejemplo, de acercarlo a nuestros ojos hasta invadir todo nuestro campo de visin, convirtindose en un paisaje inslito; o el quedarse encandilado con las raras reflexiones y refracciones de la luz que se producan entonces, lo voluntario o involuntario del enfoque de nuestro cristalino, que hacan de lo que podamos lograr con nuestra mirada un juego siempre nuevo. En las fotografas de Martn Blzquez, el ojo recorre la imagen con una excitante incertidumbre acerca de lo que se nos est mostrando, en un juego no menos sugerente: abstraernos en lo mirado y descubrir que el mecanismo de la visin sigue siendo un motivo de sorpresa para nosotros.
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Martn Blzquez (Madrid, 1973) crea con su mirada una realidad distinta que trasciende el propio objeto fotografiado. Opone a la construccin minuciosa de la imagen, la captacin del instante, persiguiendo la complicidad del espectador mediante un impacto casi pictrico. Su voluntad simblica le lleva a simplificar y abstraer la realidad, descubriendo con su cmara nuevos aspectos sensoriales y emocionales de los objetos cotidianos, creando imgenes donde la luz y el color, ambiguos e inciertos, confunden lo real con lo imaginario. Deja un espacio ilimitado a la mirada del espectador para que el ver se haga mirar, y el mirar, contemplar, y esa contemplacin le lleve hacia un sentir personal y nico que har de cada fotografa una pieza artstica exclusiva. En su universo fotogrfico el parecer nunca est cerca del ser, la luz se convierte en objeto, el color es pero no est, el vaco llega a ser lo real y lo real queda transformado en el punto de fuga del vaco real. El negro es un lienzo blanco, y el blanco lo ms alejado a la ausencia de color.
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Estocolmo
Estocolmo
Diseo y cultura
Rodrigo Gonzlez
Una manera de no tener problemas con tus vecinos es aislndote de ellos. Hacerse el sueco tiene su propio diseo, los mdulos de separacin
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Estocolmo se postula como la capital y no los bares, los centros de reunin escandinava del diseo. Todo lo que y de bullicio. all acontece contiene cierto aire de sofisticacin y funcioTras estas reuniones se nalidad; encuentros en a necesidad de esconde un propsito: aislamiento acs- potenciar la sociedad los que una simple escalera se convierte en tico se vuelve uno de los sin olvidar el deseo de temas ms recurrentes y un hervidero de interaislamiento del resto. con mayores propuestas cambio de opiniones. de todo el evento Aqu nace la propuesTodo el mundo acta ta ms multitudinaria bajo una premisa: en de la pasada Stockholm Suecia se vive bien, aunque en el fon- Furniture Fair: el aislamiento indido todos preferiran disfrutar del sol vidual propio o compartido. y el calor de los pases ms al sur. Tanto para el espacio privado como En un estado donde todo est con- pblico, la necesidad de aislamiento trolado desde los medicamentos acstico se vuelve uno de los temas hasta el alcohol que uno puede com- ms recurrentes y con mayores proprar impera el individualismo como puestas de todo el evento. Mdulos base de la sociedad del da a da. La personalizables que podran susticiudad cuenta con una amplia ofer- tuir al papel de pared y a la pintura, ta por la que sus habitantes pueden acabados decorativos imperantes en reivindicar su propia soledad en este momento. compaa de otros solitarios. Lugares creados para que el peregrino Glimakra propone, en el modelo que recorre las calles de Estocolmo Ocean, paneles adosados a la pared, efecte sus paradas y se recupere de que cumplen dos funciones: decoralos 22 grados bajo cero, fcilmente tiva y aislante. La variedad de colores alcanzables durante el crudo invier- y formas nos permite adaptar el diseno. Este individualismo crea en sus o a cada espacio. Aunque sin duda, habitantes la necesidad de buscar es- la mayor propuesta viene de parte de pacios en los que sentirse cmodos, Abstracta, bien sea colocados en la acompaados por otros solitarios pared, apoyados en el suelo, o inclucomo ellos. Solo en la intimidad del so diferenciando espacios en los que hogar desarrollan esa socializacin trabajar como el modelo Airwave, obviada en el exterior. Son las casas, aumentando la versatilidad de es-
Glimakra. Ocean
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Zilenzio. Dezibel
tos. Otra opcin de divisiones menos opacas es el modelo Loop, que crea una pantalla separadora que, adems de aislante, es decorativa. Las posibilidades de cambio se hacen mayores si nos fijamos en los modelos que proponen desde Zilenzio, acompaando al aislamiento acstico, donde la oferta de diferentes tejidos con los que componer los espacios es tan rica como lo sea nuestra imaginacin. La inclusin de diferentes imgenes en el mobiliario, ya sean prediseadas o propias, har que la personalizacin de nuestro espacio sea la base de su propuesta. En el corner dedicado a esta firma, una de las experiencias ms inquietantes fue entrar en un espacio abierto dentro de los pabellones donde no se escuchaba absolutamente nada del exterior. Estas soluciones se enmarcan dentro de una nueva sociedad que vela por su intimidad a toda costa, pero que a la vez necesita una aceptacin por parte de la masa. Estos espacios propios, abiertos a los ojos de la gente, formarn parte del da a da.
Abstracta. Loop
na de las experiencias ms inquietantes fue entrar en un espacio abierto dentro de los pabellones donde no se escuchaba absolutamente nada del exterior
Abstracta. Airwave
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Universo Moda
Acercamos distintas tendencias que nos hacen reflexionar sobre la decadencia de la elegancia en la actualidad y sobre la importancia del diseo textil dentro de nuestro mundo
Nancy Berg en Hourglass Maillot Foto: Nina Leen. 1952 pleasurephoto.wordpress.com
Universo Moda
Estrategias de comunicacin, glamour y elegancia estn en franco declive. Qu ha sido del charm?
Rosa Moreno
Catherine Deneuve en Belle de jour
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John Lennon y Yoko Ono
Marie Lise Grescon Foto: John French. Londres, 1960s
El pasado abril la campaa publicitaria de una de las firmas espaolas ms importantes y con ms solera del sector lujo nos sorprenda con un grotesco vdeo en el que varios individuos con edad mental comprendida entre los 3 y los 5 aos hacan declaraciones reveladoras acerca de temas de toda ndole: el vino, el amor, un gazpacho, el abrigo de la abuela de escasa factura esttica y con una pretensin que se acerca al chiste este spot querra acercar a un pblico joven los productos de Loewe, piezas mticas como el Amazona con asas en colores flor (que seran de stock porque ltimas noticias, los colores flor flaquean desde hace dos temporadas), el mensaje a transmitir sera el de un esnobismo cool o algo parecido.
Esto, unido a otras manifestaciones estticas tomadas por buenas en el sector moda o unas tendencias cada vez menos marcadas y con mayor afectacin, me hacen pensar en el definitivo fin del charm. Un mundo en el que el glamour y la elegancia han dejado de ser piezas principales para sustentar una industria que se desmorona a falta de estos cimientos. Tenemos las nuevas tecnologas, materiales inimaginables, divas hechas por catlogo, talleres chinos que venden prendas de duros a pesetas, marketing cada vez ms perverso y depurado todos los instrumentos estn de nuestra parte y en teora no tendra que ser tan complicado encontrar y mejorar la magia que hace de
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Charlotte Rampling por Helmut Newton
la moda algo que trasciende la lgica trado siempre en textos literarios y y despierta la parte ms refinada de no en manifestaciones fsicas. Cualnuestro espritu. Tal vez el problema quier libro de Colette con las maraes que ya no interesa buscarla. Ejem- villosas descripciones de las joyas, plos como el de Loewe son clamoro- los atuendos, la ambigedad sexual, sos y avivan el debate los salones clandestinos equivocado, nadie se a raz de la elegan- donde se fumaba opio y cia reside en el len- se recitaba poesa puede pregunta por qu solaguaje en ltima instancia servir de ejemplo para mente se habla de cmo y no en la imagen, que es posible, pero existen escenificar dnde resies final y no principio de despropsitos ms sibi- todo este entuerto de lo verdadero, ttulos linos que solo se revecomo Belle de Jour de lan ante la mirada de los Joseph Kessel o el pasaje verdaderos gourmets del savoir faire. de Emmanuelle en el que la protagoCmo es posible que Penlope Cruz nista charla sobre el placer con el tursea la imagen de Trsor de Lancme bador Mario son la perfecta muestra si an retumba en mi cabeza la ima- de que el charm nace de la palabra y gen de su teta serrana a los pies de un que puede convertirse en algo tangitoro de Osborne en Jamn, Jamn? ble gracias al acierto de quien sepa Maldita sea, aqu hay un conflicto atesorar en el terreno de lo fsico una semitico de primer orden. A no ser realidad tan quebradiza y sutil. que Trsor deje de ser una fragancia asociada al charm parisino para con- La distincin es una complicada urvertirse en la esencia de las bingue- dimbre con ingredientes como el ras de la Costa del Sol. Es posible que erotismo, la muerte, la libertad, la indentro de poco podamos disfrutar de dolencia, el intelecto, la filosofa y la otro alarde de refinamiento con Ma- insinuacin, ingredientes que se desnolo Escobar como protagonista de la tilan originando gotas de lo que unicampaa de Patek Philippe. versalmente se conoce como charm, ese algo que brilla y nos hace reconoLa raz de la elegancia reside en el cer lo fascinante que puede haber en lenguaje en ltima instancia y no en el fotograma de una pelcula de sela imagen, que es final y no principio rie B, la foto de una revista en papel de todo este entuerto. Tanto es as couch o en una cotidiana escena de que las imgenes ms bellas y suge- barrio en la terraza de algn caf. El rentes a este respecto las he encon- charm no solo reside en la lite, sobre
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todo en estos momentos en los que ni siquiera por aquellos fueros son capaces de conservar su sagrada esencia. Es indiscutible que la elegancia es una eleccin del individuo, por eso no podemos hablar de etapas de la historia de la moda especialmente distinguidas ya que lo que buscamos se encuentra en las personas y no en las corrientes, siendo as, podemos comprobar claramente en qu punto nos hallamos. Con la figura del estilista o director artstico en el caso de los iconos de la msica, actores, etc., la eleccin no pasa por manos de quien la ostenta, habiendo un claro disloque en el resultado, y es por ello por lo que si nos preguntan un ejemplo de personaje pblico con ese Allure, solo nos saldran nombres como Catherine Deneuve, que por su edad e innata rebelda estn ms fuera que dentro del fresco de la actualidad en moda, o difuntos y defenestrados iconos como John Lennon o Loulou de la Falaise, cuyo nico atavo actual es la cajita de pino. Me aburre todo lo que se cuece en los front rows, se habla de it girls, qu trmino tan chucho es ese? Parece que sirve para designar a pijas con desrdenes alimenticios que intentan vestir como si fueran francesas. Tened por seguro que es grotesIED Madrid | Abre el Ojo | N 20
co ver a Olivia Palermo ataviada con un look Capri en las playas de Santa Mnica, pero resulta que, segn el consenso de una curia un tanto sospechosa, eso es cool y el colmo de lo chic. Si pesar cuarenta kilos y llevar un Birkin de Herms es sinnimo de elegancia, est claro que me he perdido muchas cosas. Que una de las voces ms influyentes del panorama de los ltimos aos como es Marc Jacobs lleve a Bob Esponja tatuado en el brazo debe darnos qu pensar y preguntarnos en qu va a acabar esta mascarada de plexigls y vacuidad a la que gustamos en llamar moda o tendencia segn nos d.
Wenda Parkinson, Sudfrica, Vogue, 1951. Foto: Norman Parkinson
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Universo Moda
El diseo textil
Cristina Bartl-Villa
Sera Chanel lo que es hoy si no hubiera utilizado el tweed en sus trajes sastre?, alguna vez te has preguntado qu hay detrs de ese vestido estampado que tanto te gusta, las cortinas de tu cocina o incluso la tapicera de tu sof? El diseo textil es una pieza clave pero muy poco conocida dentro del universo de la moda
Foto: Blog Lost in Trans Fashion
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B&B SS09
Cada temporada miles de diseadores de moda desarrollan en mayor o menor medida sus futuras colecciones en base a la oferta de los diseadores textiles, que siempre estn a la ltima en lo que a futuras tendencias se refiere y comienzan a preparar sus colecciones con dos aos de antelacin al mercado. La vida de un diseador textil no es menos estresante de lo que pueda ser cualquier otro puesto dentro de la industria de la moda. El trabajo bajo presin, la necesidad constante de obtener nuevas ideas y los proble170
mas de ltima hora con proveedores o clientes son una de las consecuencias de trabajar por colecciones. Una diseadora textil de referencia es Michele Sorano, creadora del estudio Malhia Kent en Pars y responsable del mtico tweed de la casa Chanel. Poco se sabe de esta francesa estudiante de abogaca que casi por casualidad se adentr en el mundo de las fibras y en poco tiempo desarroll una coleccin que conquist a la mismsima Coco Chanel. Se dice que fue su nulo conocimiento inicial sobre tcnicas textiles y su gran insIED Madrid | Abre el Ojo | N 20 IED Madrid | Abre el Ojo | N 20
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Printsource
tinto lo que la llevaron a crear esos profesionales de la industria textil entresijos de tejido que hoy son tan internacional. imitados. Tanto como para la propia Michele (que ms adelante cambi Aun siendo una feria joven, en esta su nombre a Malhia) edicin se consiguieron como para la actual dianto es as que reunir ms de 100 exlas imgenes rectora, Eve Corrigan, la positores y se contaba pasin por los tejidos es ms bellas y sugerentes tambin con The Futulas he encontrado siemun ingrediente infalible re Caf, un seminario pre en textos literarios en este trabajo en el que y no en manifestaciones muy interesante en el crean alrededor de 500 fsicas que empresas lderes tejidos por coleccin. del sector textil y de trend forecasting como Pantone, ESP En esta industria tambin es im- Trendlab o Mudpie entre otros, exportante el trabajo del diseador ponen y comparten las claves de las grfico-textil. En abril tuve la suer- tendencias del maana. te de poder asistir a la feria textil Printsource que se celebra en Nue- As pues, queda claro que en la mava York tres veces al ao y rene yora de los casos el conocimiento y
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el inters por las tendencias venideras es un requisito casi indispensable para todo aquel que desee dedicarse al diseo textil, pero tambin hay otros factores importantes como comenta la diseadora Diana Martini. Esta neoyorquina (autora del blog Please Sir) admite que Internet y ante todo la cultura de los blogs es una nueva y esencial ventana para todo diseador en busca de inspiracin. Adems llevar una rutina diaria es muy importante cuando se trabaja como freelance o autnomo (muy comn en el caso del diseador grfico-textil). A Diana le gusta comenzar cada da repasando todos los blogs y revistas que tiene a su alcance ya que, segn ella, con esto se consigue estimular la creatividad. Otros conocidos diseadores tienen la suerte de poder desligarse de las tendencias y seguir su propia esttica, como es el caso de Basso & Brooks. Una firma de referencia que todo textilero debera conocer y citados en Style.com como los Pixar de la moda. Estos diseadores afincados en UK se hicieron famosos por apostar por la estampacin digital, creando las colecciones ms coloridas jams vistas hasta el momento.
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Tricia Guild
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Ganando premio tras premio y con reconocimientos tan importantes como formar parte de la coleccin permanente del Metropolitan Museum of New Yorks Costume Institute (la primera pieza expuesta impresa digitalmente) esta pareja de diseadores no ha hecho ms que ascender. Tricia Guild, fundadora de Designers Guild, es otra referencia a tener en cuenta. Esta britnica, famosa fundadora de Designers Guild, se jacta de que en su estudio las tendencias no son un punto de partida vlido. Guild era interiorista que no consegua encontrar un producto atrayente para dar fuerza a sus proyectos. As y casi por casualidad empez su carrera como diseadora textil que ms adelante se expandira tambin al diseo de interiores y de mobiliario. Si ya de por s parece difcil hacerse un hueco en el competitivo y frentico mercado de la moda actual, ms an lo es para los que hemos decidido dedicarnos al diseo de tejidos. Por eso, ejemplos como Michele Sorano, Bruno Basso & Christopher Brooke o Tricia Guild (que cuenta con oficinas en Londres, Munich y Pars y que adems tiene entre sus clientes a la misma reina de Inglaterra) es una inspiracin y aunque nadie espera que sea fcil nos re176
cuerdan que encontrar un hueco es posible. Dicho esto, a trabajar.
LINKS Malhia Kent info@malhia.fr Printsource info@printsourcenewyork.com Diana Martini (Please Sir) martini.diana@gmail.com Basso & Brooks bb@bassoandbrooke.com Tricia Guild (Designers Guild) info@designersguild.com
sta britnica, famosa fundadora de Designers Guild, se jacta de que en su estudio las tendencias no son un punto de partida vlido
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El diseo del guion
Sptima entrega Viajo porque preciso, volto porque te amo, Brasil, 2009 Guion y direccin: Marcelo Gomes y Karim Anouz
Angela Accorsi
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Da dos: investigacin de las estructuras tectnicas para la implantacin del canal de aguas, de la regin de Xexu al ro De las Almas. Tiempo de duracin del viaje: 30 das. Mierda, treinta das
Jos Renato, gelogo al que asignan la misin de estudiar la regin del Serto para trazar el mapa por el que habr de pasar un canal de agua. De este modo l tambin monta en un coche y viaja. Sale de Fortaleza, rumbo al ro De las Almas, con su bitcora, cmaras y herramientas de trabajo:
Mochila para muestras, suero antiofdico con jeringas hipodrmicas, martillo, brjula geolgica, libreta de campo cuadriculada, lpiz litogrfico, brjula, escalmetro
por las pelculas de Glauber Rocha. Tierra desierta abrasada por una luz blanca y afilada; casas aisladas, sin puertas ni electricidad; animales deambulando solos por carreteras humeantes por el calor. Al ser una road movie, la pelcula relata dos viajes: uno exterior al personaje y otro interior, espejos el uno del otro. Siguiendo esa lgica especular, los realizadores crearon un personaje que parece emanar del paisaje mismo. Segn palabras de Marcelo Gomes, en la historia hay una transposicin de un ro y tambin una transposicin del personaje, que termina como un hombre aislado, silencioso y abandonado como la regin.
Abandonado por una mujer, la Gallega. La pelcula est construida casi enteramente con planos subjetivos de JR, al que no vemos nunca. No obstante, s omos las canciones que escucha en la radio y su voz, extradiegtica (exterior al relato). El efecto que esto produce es el de leer su diario personal mientras lo escribe o piensa, compuesto por cartas de amor y odio por su mujer y por el paisaje, soliloquios que, conforme la historia avanza, parecen convertirse en un dilogo ntimo con nosotros, los espectadores. S que tiene rarezas esta pelcula: una historia de ficcin inventada a partir de imgenes reales, un pro181
En 1999, Marcelo Gomes y Karim Anouz montaron en un coche y recorrieron la tierra de sus padres, el Serto. En el viaje retrataron el paisaje y la gente, con fotografas e imgenes sper 8, 16 mm y video. Se quedaron tambin con las canciones que sonaban en la radio, historias que oyeron y sensaciones que hoy, despus de ms de una dcada, componen esta pelcula. De la imagen naci la palabra y de la realidad, la ficcin. Y un personaje:
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En 30 das tiene que recorrer las vastas llanuras, aquel lejano oeste de los brasileos que hemos conocido
tagonista al que no vemos y la poco comercial duracin de una hora y cinco minutos. Sin embargo, funciona. Engancha. La razn principal es el personaje. Cercano, fuertemente arraigado a la tierra de la que es observador y con un conflicto interior poderoso. Esta densidad se ve favorecida por el texto que, interpretado por el actor Irandhir Santos, se grab una y otra vez, hasta conseguir el tono preciso para cada instante, un ejemplar trabajo de direccin de la voz. Tambin engancha porque, mientras innova por un lado, preserva por el otro. En la base la historia sigue un canon narrativo clsico. Cumple las normas que Aristteles asignaba al drama para que produjera catarsis en el espectador: unidad temtica, un principio de causa y efecto; puntos de giro o peripecias, acompaadas por un cambio de suerte en el personaje; y tambin hamartia y anagnrisis, elementos a los que se dedic el artculo sobre Match Point (AEO 10).
la regin y trazar un mapa para la travesa de un canal de agua. En una pelcula cada acto tiene su propia pregunta dramtica, pero hay una de ellas que se plantea en el primer acto y se resuelve en el tercero, en el clmax. Esta pregunta es la que ordena la trama y da sentido de unidad a la historia. En esta pelcula es: conseguir JR mapear la zona y volver con todos los datos en los 30 das que le han asignado para la tarea?
PRIMER ACTO JR deja Fortaleza para recorrer el Serto hasta el ro De las Almas. La definicin de objetivo es muy clara y viene del exterior, pues le encargan la misin de estudiar la geografa de
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Por el modo en que habla de rocas, arenitos y siltitos, se deduce que JR es gelogo por vocacin. Pero, por algn motivo que desconocemos, al cuarto da solamente quiere una cosa: volver a casa. En la carretera conoce y habla con los habitantes de la zona, a los que
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sern expropiadas las tierras para el paso del canal.

Seu Nino y Doa Perpetua sern los primeros en ser expropiados. Estn casados hace 50 aos. Nunca tuvieron otra casa, nunca pelearon, nunca durmieron separados el uno del otro
hambre y lo que sigue es la imagen de una familia reunida en la mesa de un restaurante de carretera. Luego, un hombre hace cosquillas a un nio y una mujer mira los coches pasar, junto a una nia. De nuevo la imagen del amor: la familia. En el minuto 17 ocurre el incidente desencadenante, un suceso que rompe el equilibrio preestablecido y activa as el desarrollo de la historia. Este incidente podra ser externo al personaje muchos manuales lo recomiendan pero, en este caso, es interno. Y funciona: JR recuerda la ltima puesta de sol que vio junto a la Gallega, en la Playa do Futuro.
Las nicas cosas que me hacen feliz de este viaje son los recuerdos que tengo de ti no, no, Gallega, eso es mentira no s escribir cartas de amor. No aguanto la idea de estar solo. Sabes que la nica cosa que me entristece de este viaje son los recuerdos que tengo de ti.
Una historia de amor no puede empezar si no es con amor. A partir de la aparicin de Seu Nino y Doa Perpetua, a los que vemos por las grabaciones del mismo JR, en la historia ya no se dejar de hablar del amor. JR vuelve a contar los das para volver: faltan 27 con 12 horas. Le parece una eternidad. Entonces es cuando por primera vez le omos hablar de la Gallega, su mujer. La razn por la que quiere acabar pronto ese viaje es volver a casa con ella. De da estudia fracturas en las rocas, de noche duerme en hoteles de carretera. El viaje le irrita, todo le parece igual. En una de las muchas gasolineras ve distradamente un cartel con la frase Viajo porque preciso, volto porque te amo. Si encontrara un correo, le enviara un telegrama con esa frase a la Gallega, en la que no para de pensar. El da 7 ya est adelantado con respecto al programa. JR dice tengo
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Es un modo particular de mostrar un quiebre, el momento en que el personaje ve lo que no haba querido ver. Se perfila que la historia de amor es ms bien de desamor y que todo el asunto del canal no es ms que una
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excusa para hablar de ello. Porque una historia de amor/desamor necesita de una trama para desarrollarse. Algo concreto, que pueda convertirse en acciones. Porque estamos ante un drama y la palabra viene de dro, que significa obrar, actuar. Sin accin no hay drama. Por lo tanto es necesario el canal. Este obliga a JR a dormir en hoteles de carretera, relacionarse con extraos, pasar calor, hambre y aburrimiento, pero sobre todo le obliga a estar lejos de su mujer. El canal funciona como esqueleto de la historia, dando la posibilidad de construir trama, mientras la historia de amor se va desarrollando en el substrato de esa trama. Volviendo al minuto 17, JR reconoce que algo falla en su historia de amor y la sensacin de soledad le lleva a desviarse del camino, a alejarse de esas carreteras desiertas y buscar gente, poblados. En trminos narrativos, la Gallega viene a ser la antagonista, puesto que le aleja de su objetivo: hacer su trabajo. Es el primer punto de giro, cierre del primer acto.
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SEGUNDO ACTO, PRIMER MOVIMIENTO El segundo acto suele dividirse en dos movimientos dando origen a una estructura binaria o en tres estructura ternaria.
En Viajo porque preciso, el segundo acto tiene tres movimientos o bloques narrativos, como en las obras de Shakespeare. A diferencia de Shakespeare, sin embargo, estos movimientos no tienen la misma duracin. Huyendo de la soledad, JR llega a la ciudad de los peregrinos, donde se venera al Padre Ccero, el protector de los matrimonios. Centenares de parejas se toman la mano frente a su estatua y dejan sus fotos de matrimonio en el interior del santuario. Igual que ellos, JR deja su foto con la Gallega y espera un milagro. De vuelta a la carretera, JR tiene que medir fracturas en el terreno. Lo consigue a duras penas. Lo que ms le preocupa es una flor que debera encontrarse en esa zona y que es fundamental en el trabajo de botnica de la Gallega: la cipercea.
Si llego con esa flor, quin sabe si vuelve a reinar la alegra en casa.
Pero los indicios de una separacin van sumndose.

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En casa ella es botnica y yo gelogo. Uno estudia las fallas en las rocas, la otra, flores. Un matrimonio perfecto. Todo matrimonio es perfecto hasta que acaba.
Tal como Seu Nino y Doa Perpetua representaban el amor, la visita a una segunda casa es la imagen de la ruptura, la soledad. Se trata de la casa de Manuel Constantino, donde se situar la bifurcacin del canal. En ella viven Manuel, su esposa y sus seis hijos.
No hay energa elctrica. La familia vive en estado de aislamiento extremo, pero parecen felices... Yo dudo de esa felicidad. En este viaje solo veo soledad frente a m. Se levanta una polvareda roja que cubre las ramas de los arbustos. Polvo en la garganta. Necesito agua.
JR acepta que est solo. No hay nada como una bifurcacin para presagiar otro desvo. Es el minuto 25. Un fade out o fundido a negro remarca el final del primer movimiento y comienzo del segundo.
SEGUNDO ACTO, SEGUNDO MOVIMIENTO Este bloque narrativo empieza con una larga escena, en la que JR conduce y solo vemos el paisaje a travs
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de la ventana. La msica extradiegtica hace pensar que, dentro del coche, ya no suena ni la radio. Locuaz al principio de la pelcula, JR se ha ido haciendo cada vez ms silencioso. Abandona el estudio de las rocas tectnicas y se dedica a ver flores y gente. Presencia el montaje nocturno de un mercado callejero y su posterior actividad, a la luz del da, mientras sigue con sus soliloquios:
Siento amores y odios repentinos por ti. Este viaje me est llevando para atrs, al da en que me dejaste. Me paso el tiempo pensando en volver y ya no tengo adonde volver. Hice este viaje para olvidar la patada en el culo que me diste y cada vez esto va a peor. Te recuerdo sin parar. Este lugar se est convirtiendo en una pesadilla. Por primera vez tengo ganas de abandonarlo todo: el viaje, mi trabajo de gelogo, mi vida y perderme en un laberinto sin salida.
Para JR, este segundo movimiento es puro sufrimiento, un intento fallido por olvidar a la Gallega. Hasta que unos nios lo detienen en la carretera para pedirle dinero. Entre ellos, una nia con los mismos ojos de la Gallega lo mira. Este no es ms que un recurso narrativo cuyo objetivo es cerrar un bloque y empezar otro, una licencia que la pelcula hereda de la narrativa, donde un elemento cualquiera impulsa al personaje a cambiar de rumbo.
Pens en un asalto pero pedan limosna. Vi una nia. Tena los mismos ojos que mi Gallega. Me fui rpido. Me cans de sufrir.
Finalmente conoce a Paty, prostituta tambin, con la que empieza a cerrarse el ciclo.
Conoc a Paty frente a la tienda de colchones. Estaba saliendo de la delegacin que queda enfrente. Por primera vez pas 24 horas sin pensar en mi pasado.
JR no piensa en su pasado y tambin, por primera vez, omos hablar a un personaje diferente de l. Uno real. Mirando a cmara, Paty dice que lo que ms desea es una vida-lazer, que viene a ser una vida de ocio pero que, para ella, es ms que eso: es tener una casa y un amor solo para ella. Con esta declaracin, Paty nos sita en el meollo del tema, puesto que ella y JR quieren lo mismo. De motel en motel, JR acumula das de retraso. Antes no vea la hora de volver a casa y ahora no quiere que el viaje acabe.
Siento amores y odios por ti. Viajo porque lo necesito, no vuelvo porque todava te amo.
Es el minuto 35. Fin del segundo movimiento.
Lo curioso de esta ficcin es que, a medida que seguimos con inters la historia de JR, percibimos tambin la gente y las cosas desde la perspectiva documental. Al ser reales, esas imgenes adquieren una expresividad diferente y permiten que aflore el verdadero carcter del lugar.
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SEGUNDO ACTO, TERCER MOVIMIENTO JR est cansado de sufrir. Y si en el segundo bloque narrativo no ha conseguido olvidar a la Gallega por s solo, en el tercero lo har ayudado por otras mujeres.
Una tras otra, se va liando con jvenes prostitutas que encuentra en el camino. De todas se queda con el nombre y rasgos que llaman su atencin. El inters por las rocas est en grave descenso.
Solo o acompaado, JR no ha conseguido olvidar a la Gallega. No sabemos cuntos das lleva en la carretera, pero todo indica que debera estar ya de vuelta con el trabajo hecho.
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Pero l decide no volver. Adems de cerrar el segundo acto, el segundo punto de giro suele ser el momento en el que el protagonista est ms alejado de su objetivo. Y esto es precisamente lo que le ocurre a JR en el minuto 52.
montaa, desde donde se puede ver el paisaje que acaba de recorrer. Andando, se va dando en l la anagnrisis:
Pensamos que somos superhombres, que todo lo hacemos, todo lo podemos, hasta el da en que alguien nos da una patada en el culo y es ah cuando nos sentimos perdidos, frgiles, confusos. Ya no consigues ser determinado, solitario, individual. No consigues ni terminar la bitcora de viaje. No te consigues mover, te paralizas. Esto es lo que senta, parlisis mltiple. Por eso hice ese viaje, para moverme, para volver a caminar, a vivir...
TERCER ACTO De las mujeres JR pasa a interesarse exclusivamente por el otro. Con un tono de voz ms vivo, que parece indicar una elipsis de tiempo, habla de otros viajantes, en los que se ve reflejado: comerciantes, conductores de camiones, trabajadores del circo. Personas que no paran en el mismo lugar.
Empieza a hacerse a la idea de que todo es transitorio.
Nada es eterno, ni un acampamento a la orilla del camino, ni las fallas geolgicas, ni el amor es eterno. Hasta el amor se acaba.
Aristteles hablaba de la hamartia y la anagnrisis como punto de partida y llegada en el arco de transformacin del personaje. La hamartia se plantea en el primer acto y es el error trgico del personaje, a menudo inconsciente. Cuando sale de Fortaleza, JR cree estar haciendo un viaje que lo aleja de su mujer, con la que desea volver lo ms pronto posible. Muy por el contrario, ahora se da cuenta de que el motivo real de viaje es el de volver a vivir. Sin ella. Esta es la anagnrisis, el momento en el que el personaje toma conciencia de la situacin y ocurre la revelacin.
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Encuentra a un zapatero con el que habla de la transposicin del ro y, finalmente, llega a la garganta del ro De las Almas. Recorre las calles semiabandonadas de la ciudad, que pronto ser cubierta por las aguas. Lejos ya del coche, a pie, sube una larga escalinata que lleva al pico de una
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La anagnrisis ocurre en el clmax, donde tambin se contesta la pregunta dramtica, planteada en el primer acto. Esta era: conseguir JR trazar un mapa de la regin del Serto para el paso del canal en el tiempo estipulado? La respuesta a la pregunta dramtica no siempre es un rotundo s o no. Tambin puede ser un s, pero no o viceversa. Ah radica la riqueza del arte, en no tener claves, frmulas cerradas, respuestas rotundas. En Viajo porque preciso, volto porque te amo, la respuesta parece un s pero no. Jos Renato llega a destino, el ro De las Almas, pero lo hace con un clarsimo retraso cuyas consecuencias para l desconocemos. No sabemos siquie194
ra si ha trazado el mapa. Y est bien que sea as, puesto que ya no importa. Curiosamente, el monumento que encuentra en el pico de la montaa pone, en su placa, homenaje del pueblo del siglo XIX al pueblo del siglo XX. Es la antesala a la imagen final de la pelcula, cuya revelacin nos abstenemos de dar por puro amor al arte.
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Ecoconsciencia
Cmo debera ser y qu presencia debera tener la sostenibilidad en los centros de formacin?, cules son los procesos de innovacin que se deberan aplicar?, existen unas estticas de la sostenibilidad? A estas y otras preguntas nos responden Manuel Quirs y Ezio Manzini
Alfredo Prez Navarro Historias mnimas
Ecoconsciencia
Educacin superior para la sostenibilidad

Manuel Quirs, docente de la asignatura Ecodiseo, nos cuenta las claves para una concepcin sistmica de la sostenibilidad en las universidades. Reflexiones acompaadas por los carteles realizados en el IED dentro de su asignatura
Manuel Quirs
Michael Montredon
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Mara Manuela Liares
Irene Alczar y Cristina Altuna
Ins Maestre y MaitePeas
El reto de la sostenibilidad es crear bates tericos y prcticos, en la mejora una nueva aproximacin del desa- de la calidad de vida de las personas. rrollo socio-econmico y una segu- La educacin superior ha sido encoridad global que asegure el progre- mendada por la sociedad con la misin so social, econmico y de buscar y encontrar la la diversidad biolgica uchas universiverdad, impartir conodades alrededor ahora y para las generacimiento, habilidades y del mundo trabajan en un valores para preparar a ciones venideras. Todos nuevo modelo, repensando estamos, como dijera el ciudadanos responsables sus misiones y buscando genial arquitecto-inge- reestructurar sus modelos y competentes trabajaniero y diseador Buck- educativos, la vida en el dores que contribuyan a minster Fuller, ya en los campus y sus programas la mejora del mundo que aos 40, en la misma y de investigacin vivimos. maravillosa nave espacial llamada Tierra. Cada da veo con ms esperanza el progreso de la sostenibilidad como Los centros de formacin superior, parte integral de la vida universitarepresentados fundamentalmente por ria. En los Estados Unidos de Amlas universidades, siempre han jugado rica a travs de la Asociacin para un papel relevante, a travs de los de- el Avance de la Sostenibilidad en la
Educacin Superior, hay ya ms de 1000 universidades que trabajan en la incorporacin de la materia en sus programas curriculares; avanzan en la gestin sostenible de sus campus o lo que ellos denominan greencampus y finalmente progresan en investigacin y desarrollo; los tres pilares fundamentales de la sostenibilidad en la universidad. Muchas universidades alrededor del mundo trabajan en un nuevo modelo, repensando sus misiones y buscando reestructurar sus modelos educativos, la vida en el campus y sus programas de investigacin.
Declaration, Copernicus) e incluso la propia ONU, a travs de la UNESCO, desde la dcada de los 70 dirige y encamina el fundamental papel que la educacin superior ha de tomar en este importante reto al que la humanidad se enfrenta. No en vano nos hallamos inmersos en la Dcada para la Educacin para la Sostenibilidad.
No solo est sucediendo en EE.UU., desde los 90 en Europa tambin han ido desarrollando planes (Tallories
Por tanto, la educacin superior est llamada a responder a los enormes retos antropognicos en la llamada crisis medioambiental, en la crisis poltica que nos asola, as como en el alarmante desequilibrio social e inestabilidad econmica global. Casi nada. Algunas importantes voces ya lo anuncian como David Orr, entre otros cargos, asesor de la administra201
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l conocimiento vlido y la comprensin significativa y eficaz proviene de la construccin de un escenario completo de los fenmenos y no de la fragmentacin de estos en pequeas partes
Mar Fernndez y Sonia Ferrer
cin Obama: la crisis de la biosfera es sintomtica de una crisis previa de la mente, de la percepcin y del corazn. No es tanto un problema en la educacin, sino un problema de educacin; o el exsecretario de Naciones Unidas Kofi Annan: nuestro gran reto para este siglo es tomar una idea que suena abstracta el desarrollo sostenible y convertirla en realidad para todos los habitantes del planeta. La necesidad de reorientar la educacin posterior tiene tantos argumentos a favor que nadie en el mundo acadmico lo discute, al menos en el entorno anglosajn que lleva dcadas de ventaja con respecto al panorama latino. No en vano la universi202
dad espaola, como no poda ser de otra manera, est no solo lejos, sino que an duda al respecto, con algunas honrosas escasas excepciones. As nos va. Pura irresponsabilidad. No me cabe la menor duda de que la prxima gran reforma y consiguiente reconversin ser la de la educacin superior. Pero esto es otra historia. Para lograr una verdadera reorientacin que impulse un avance en la materia, se han de tomar algunas consideraciones de valor. Por un lado, depender en gran medida de un aprendizaje profundo e integral de toda la comunidad universitaria no solo docente sino administrativa y de gestin, que ha de ir acompaada de un nuevo marco legal que dote de
coherencia al sistema completo. Esto implica el propio espacio fsico que las universidades ocupan, el campus. Tomando estas ideas e incorporndolas al pensamiento sistmico, ayudar a entender este complejo y difcil terreno. El pensamiento sistmico discute que el conocimiento vlido y la comprensin significativa y eficaz proviene de la construccin de un escenario completo de los fenmenos y no de la fragmentacin de estos en pequeas partes. Dada la complejidad de esta materia concreta, que incluye una visin global del asunto, la naturaleza de la sostenibilidad, polticas y prcticas en educacin, aprendizajes de las organizaciones y aquellos cambios transformacionales, etc., una
perspectiva sistmica proporcionar luz a los elementos implicados. Un elevado grado de abstraccin resulta fundamental, huyendo de las rutas reduccionistas convencionales que examinan el detalle y dividen la materia en pequeos trozos aislados. Por tanto, no se trata de aadir tan solo una nueva materia a un ya excesivo curriculum de asignaturas, sino de un verdadero y profundo cambio epistemolgico que alterar el pensamiento educativo y su prctica. En definitiva, una puerta abierta a la oferta educativa, la pedagoga, el nivel organizativo, las polticas y, en particular, la tica. Por el contrario, el efecto de la insostenibilidad no solamente aislar a los centros que
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no lo entiendan y apliquen, sino que mostrar una insalvable irresponsabilidad hacia sus clientes, los estudiantes y, por tanto, al servicio que de ellos espera la sociedad sobre la que deposit su confianza formativa. El elemento clave es la responsabilidad (habilidad de dar respuesta a): cul ser el alcance de los centros educativos en proporcionar respuestas suficientes al amplio contexto de la crisis de la insostenibilidad y a las oportunidades de la sostenibilidad? La percepcin ms comn es un pequeo cambio en el curriculum, esto es un ajuste adaptativo en la provisin del aprendizaje. Una respuesta completa, sin embargo, comprendera el tamao del desafo que implicara un cambio del paradigma educacional, ya que la sostenibilidad supone un cambio del paradigma cultural que es emergente a la vez que imperativo. La visin hoy es la miopa generalizada en torno a la crisis de percepcin que la mayora de nosotros tenemos y que el cambio hacia una visin global cultural basada en el pensamiento sistmico es absolutamente necesaria y emergente, pero an frgil. El cambio de un modelo
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fragmentado, controlado y manipulado hacia otro basado en la participacin, la percepcin y la autoorganizacin parece bsico hoy da. La integracin de un pensamiento ecolgico integrador a travs de, por ejemplo, la ecofilosofa, la ecologa social, las ciencias holsticas, la ecologa econmica, la agricultura sostenible, el ecodiseo, las comunidades sostenibles, etc., parecen indicar el camino a seguir para alcanzar el cambio necesario. Resumiendo, las universidades tenemos que: Proporcionar al alumnado habilidades crticas, creativas y de pensamiento futuro para desarrollar soluciones innovadoras y alternativas a las temticas en torno a lo sostenible. Proporcionar la necesidad de los alumnos a desarrollar trabajos y acciones orientados a mostrar sus habilidades que motiven, manejen y midan los cambios hacia la sostenibilidad. Proporcionar a los estudiantes habilidades interpersonales e interculturales necesarias para redefinir las relaciones entre proveedores, diIED Madrid | Abre el Ojo | N 20
Natalia Snchez y Paula Sanz
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rectivos, legisladores, trabajadores, clientes, comunidad, etc. Este es un aspecto fundamental en el desafo del cambio de paradigma. Proporcionar a los estudiantes con la confianza y habilidades en torno a la incertidumbre y la complejidad. Revisar nuestra oferta acadmica para asegurar el desarrollo eficaz de habilidades genricas en la educacin para la sostenibilidad de una manera transversal en todas las disciplinas. Implicar a toda la cadena organizativa, desde los proveedores hasta la direccin, pasando por logstica y dems departamentos institucionales. Incrementar las oportunidades para que los estudiantes aprendan a travs de proyectos reales con problemticas especficas a resolver. Crear asociaciones con grupos activos entre graduados y estudiantes para intercambio de ideas. El conocimiento es abierto, participativo. La ocultacin de conocimientos no liga con la sostenibilidad. La cooperacin es una mxima.
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Desarrollar marcos de colaboracin con empresas e instituciones que incrementen las oportunidades :
* para que los licenciados encuentren trabajo directamente, * para que las empresas impartan seminarios y cursos especficos, * para que los estudiantes alcancen conocimientos concretos, * para desarrollar las ms recientes soluciones de utilidad empresarial, * para el desarrollo de los proyectos de los estudiantes.
adores van a recibir de una manera transversal, especfica, sistmica, colaborativa y cooperativa, conocimientos que van sin duda a cambiar su manera de entender y aplicar el diseo. No vamos mal, pero queda mucho an por hacer. Manuel Quirs es fundador de greensigns
Ofrecer oportunidades al profesorado para la adquisicin de la educacin para la sostenibilidad. La educacin para la sostenibilidad, junto con las acciones en el campus universitario, representan una escala lo suficientemente pequea para que sea comprendida y lo suficientemente grande para ser un modelo significativo. Desde mi perspectiva como docente en la materia a todo un variado y numeroso grupo de estudiantes en el IED de Madrid, no me cabe la menor duda de que, adems de todo lo expuesto, la materia suscita inters, sorpresa, indignacin, nuevas percepciones, polmica, etc. Toda una materia viva. Por primera vez una generacin de futuros diseIED Madrid | Abre el Ojo | N 20
Luis A.Vzquez y Rodrigo Snchez
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Ecoconsciencia
Entrevista a Ezio Manzini

Traduccin: Elena Velasco
Recordamos la ltima visita del terico del diseo para reflexionar sobre innovacin y tendencias que puedan llevarnos hacia resultados ms sostenibles
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Conferencia Observatorio Cultural
EM: Partiendo de que soy un pobre diseador, intentar hacer un balance bajo una mirada muy diferente Ezio Manzini: Somos conscientes de de la que dara, por ejemplo, un poque el sistema puede ltico. Creo que actualcambiar, pero no hay nal diseador es mente estamos muy bsicamente aquel retrasados en muchos die que lo pueda hacer que sirve como vehculo por s mismo. aspectos. entre los avances tecnolgicos y las demandas que Aun as, cada diseador plantea la sociedad No obstante, los camtiene en su poder el reto bios acaecidos permiy la posibilidad de cambiar las cosas, ten que la situacin actual avance hoy ms que nunca. hacia un futuro diferente y, a su vez, cercano. Como es habitual cuando se El diseador es bsicamente aquel produce una crisis, se pueden generar que sirve como vehculo entre los nuevas cosas, que se han ido gestando avances tecnolgicos y las demandas previamente y que cuentan ya con los que plantea la sociedad. Nos encon- medios para construir el futuro. tramos en un momento donde se precisan cambios, pero al mismo tiempo Si nos paramos a analizar lo que est es difcil imaginar cmo y dnde que- sucediendo, observamos que existe remos llegar. una inercia, una continuidad respecto al siglo pasado. Pero si vamos El diseador es un productor de ideas ms all, nos damos cuenta de que en en todos los niveles, que da soluciones esta sociedad tan compleja son muespecficas pero significativas para chos los factores, comportamientos hacer que las cosas sean diferentes. y comunidades que estn generando Debe actuar desde una responsabi- nuevas maneras de hacer las cosas. lidad no individual sino sobre todo Hay que confiar en estas nuevas forsocial, desde una comunidad que pre- mas emergentes, que llegarn a contenda ayudar a la sociedad a dialogar vertirse en las corrientes del futuro. en una misma direccin, buscando soluciones adecuadas. Y depender, en cierta medida, de que cada uno de nosotros identifique AEO: Cul es el balance de las polti- cul es la direccin correcta y el mecas medioambientales? dio adecuado para llegar a ella. Abre el Ojo: El buen diseo puede cambiar el mundo?
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Conferencia del Observatorio Cultural en IED Master
AEO: Se podra hablar de estticas de la sostenibilidad? EM: En mi opinin, la potica de la sostenibilidad es algo fundamental. Para ser un poco provocador, digo a veces que cuando se produzca ese gran cambio que esperamos todos, llegar ms por razones estticas que ticas.
no puede confundirse con un estilo. Es decir, en la esttica de la sostenibilidad podemos encontrarnos, por ejemplo, desde construcciones de paja a otras ms tecnolgicas. Sera un error pensar en un nico lenguaje esttico basado en la sostenibilidad, porque caeramos en la monotona y en conceptos ms tericos. Avanzar hacia un mundo sostenible significa avanzar hacia un mundo ecolgico. Y ecologa equivale a decir diversidad. No podemos pensar en algo sostenible que no sea ecolgico, ni en algo ecolgico que no cumpla los principios de la sostenibilidad. Por ello, la esttica de la sostenibilidad es una esttica de la diversidad orientada.
A modo de ejemplo, si nos remontamos a un siglo atrs, observamos cmo la modernidad ha creado una esttica relacionada con la teora de la velocidad, en funcin con el tiempo y vinculada con el medio ambiente, que se ha ido traduciendo en lenguajes estticos muy diferentes pero con matices comunes. La esttica de la sostenibilidad es actualmente una esttica que se centra en el componente principal de la diversidad. Trae consigo un nuevo tipo de globalizacin ms diversificada y, por tanto, ms vinculada a un factor local, sin caer en un localismo obtuso y egosta, que desgraciadamente empieza a difundirse en Europa. Es una esttica con una vinculacin diIED Madrid | Abre el Ojo | N 20
Esto significa que habr cambios que servirn de foco de atencin para que muchas personas se comporten de forma igual y avancen hacia una misma direccin. Por ello, la produccin de una esttica de la sostenibilidad no es solamente una opcin sino ms bien una necesidad. Sin embargo, hablamos de una esttica que
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ferente respecto a la ecologa, para generar cambios sintticos y no de estilo. Un ejemplo podra ser el Slow Food, que supuso una asociacin que empez a oponerse a esa relacin existente entre los alimentos y la produccin de los mismos, basada en la idea de fast food, en el concepto de la comida industrializada. El Slow Food ha recuperado una serie de tcnicas de produccin, heredadas del pasado, para proyectarlas hacia una realidad ms contempornea. Aparte de este caso emblemtico, se han llevado a cabo una serie de iniciativas que van desde el proceso de produccin al propio consumo, para entender esa nueva relacin entre la comida y la agricultura. En todas
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partes hay personas asiduas a comprar en los mercados, o directamente al productor, aquellas que tienen su propio huerto, que compran productos orgnicos o que tienen una estrecha relacin con las granjas. Este grupo constituye una esttica, una forma de ver esa relacin entre las personas, los alimentos y la produccin que conlleva, y que hace relacin a un factor funcional. Comemos alimentos orgnicos porque son ms saludables y esto tiene connotaciones positivas actualmente, sin caer en una cuestin de tradicin. Este concepto todava radicado en el pasado, nos hace hablar de una esttica que no est fundada en la calidad aparente de lo que hay en el plato, que no tiene nada que ver con el Food Design, sino con el modo de hacer y ver las cosas.
AEO: Cree que el futuro del diseo pasa por el diseo de procesos ms que por el diseo de productos? EM: Opino que s. Pero esto no significa que los productos tienden a desaparecer. Seguirn existiendo diseadores que harn producto, sin embargo, la capacidad de disear (que podramos llamar design thinking), unida a la cultura, la sensibilidad y el anlisis exhaustivo (entendido como
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saber proyectual, design knowledge), que pertenecen al diseo tradicional, se han centrado durante bastante tiempo en un tipo de productos que venan fabricados de manera masiva en la industria, algo que se traduce actualmente en un estancamiento de la actividad. Hay quien considera y a mi parecer es as que con el tiempo esta forma de pensar y esta sensibilidad operativa se podrn aplicar a cualquier tipo de sensibilidad humana. Seguirn existiendo fbricas que producirn en serie y personas que se ocupen de disear estos productos. Pero en torno a este concepto, se puede potenciar mucho ms la capacidad del diseador. Un ejemplo que resume bien toda esta realidad es el tema de la movilidad. Hasta ahora la imagen del diseador es aquel que disea automviles, bicicletas o autobuses. Pero la movilidad es entendida como un sistema que permite a los cuerpos y objetos moverse, no es solamente el automvil, sino un completo sistema que permita avanzar hacia una movilidad sostenible, con una variedad en los transportes, adaptados a cada situacin. De esta manera, cada territorio o ciudad que se cuestione el problema de la movilidad, necesitar adaptarse a un plan de diseo especfico.
Teniendo en cuenta que el diseo de automviles ha experimentado un descenso en paralelo a la disminucin de las casas automovilsticas, nos encontraremos en una situacin en donde hay que saber aplicar los conceptos de design thinking y design knowledge a la movilidad, para que cada ciudad y cada territorio con un problema especfico requiera un plan de diseo adecuado a su demanda. Asimismo, este ejemplo de movilidad podra ser aplicado a cualquier otro campo, construyendo nuevos procesos.
PEDRO JOS MORA NOGUERA FROM the IED Master, Comunicacin y Moda TO LOEWE AS Social Media Strategist
HUGO GALLEGO ILLANA FROM the IED, Diseo de Moda TO LOEWE AS Mens RTW Assistant Designer
CARLOS ESPN FROM the IED, Diseo de Moda TO LOEWE AS Womens RTW Assistant Designer

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Equivalentes a Grados Universitarios (240 ECTS)
Tendencias Miln
Si hay un evento en Europa que marca tendencias, ese es sin duda el Salone del Mobile de Miln. De la edicin de este ao, hacemos una seleccin para destacar aquellos diseadores y marcas que pueden servir de gua y orientarnos sobre nuevas sensibilidades, formas y maneras de entender el sistema del diseo actual
Nendo. Farming Net Lamp en la exposicin Trial & Error
Tendencias
PI MILANO
Sergio Guijarro
Una semana de eventos que bien podra formar parte de una olimpiada. As es Miln en estado puro, desbordada de diseo y de lo ms hipster
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Las calles de Brera se visten de carteles rojos que anuncian que, otro ao ms, la semana del diseo est ocurriendo. La lluvia no acompaa, pero en ningn caso hace que sea imposible refugiarse (y conocer) en alguno de los numerosos showrooms que alberga el lugar. En el Salone los diseadores se vuelven cazadores. Los curiosos, conocedores y desconocedores, protagonistas de lo que est sucediendo. Y, entonces, te preguntas: en qu momento el diseo interes a tanta gente? Destacar la carne fresca en el Salone Satellite, donde se renen piezas de diseadores noveles (porque la palabra jvenes no abarca) que dan lo mejor de s mismos para captar tu atencin. Este es el lugar donde este ao pudimos ver el stand del IED MadridBarcelona junto a otra seleccin de escuelas de todo el mundo. Sin una temtica concreta, pero con una tendencia general a lo artesanal, se alzan la pieza nica, el arte e incluso la performance, como pudimos experimentar en Most gracias a Studio Toogood, donde nos regalaron media hora de sonidos, sabores y experimentacin con nuestras propias manos; algo que deja en evidencia el papel del diseador industrial, pues hasta qu punto se puede desarro220
Studio Toogood. La cura Fotos: dezeen.com
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llar el proyecto?, por qu conformarse solo con el producto y no centrarse en la forma de darlo a conocer? Piezas y prototipos de calidad, funcionales pero, sobre todo, cuidadas en lo esttico hasta el ltimo detalle y coherentes con su propio stand, tambin cuidado (y muy bien cuidado), que han hecho de este saln una muy grata visita, que, si bien otros aos ha estado ms enfocado al Salone, este podramos haberlo clasificado como visita a los eventos alternativos. Espectacular la exhibicin Trial & Error de Nendo Studio, un evento en el Palazzo Visconti de experimentacin visual, donde el contraste del espacio con las delgadas lneas negras de su serie de mobiliario hicieron del Palacio algo an ms bello, si cabe. A pesar de que la zona Tortona ha decado un poco en cuanto a novedad y contenido, su ambiente post-feria ha sido el elegido para moverse por la noche, con eventos como el de Bombay Shappire, organizado por Moritz Waldemeyer. Lambrate podra haberse convertido en todo lo contrario: el centro coolhunting. Desde pequeos showrooms a grandes pabellones para albergar tanto el puro concepto como la misma funcin. Una seleccin de pequeos estudios como VM nos mostraron un trabajo impecable
hasta qu punto se puede desarrollar

el proyecto?, por qu conformarse solo con el producto y no centrarse en la forma de darlo a conocer?
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WM Studio. Porcelain Pulley Lamp en Ventura Lambrate
con cermica y luz, a dos metros escasos de T.I.V.D. (formado por chicos de Boisbuchet, Logical Art), que nos regal la vista con pequeas joyas que funcionaban como USB, y la escuela de Israel para poner la banda sonora al pabelln. Pudimos tomarnos un perrito caliente sentados en lo que nos va a traer Ikea prximamente y un vino en su misma azotea gracias a Cos, el nio mimado de H&M, que nos mostr unos de los espacios ms elegantes de todo Lambrate.
Moritz Waldemeyer & Florian Dussopt. Bombay Twist Vdeo entrevista a Waldemeyer y Dussopt Foto: annagram.fr
contenido; un merecido aperitivo en cualquiera de los numerosos bares y terrazas de la ciudad. Y, recuperadas las fuerzas, nos vamos a visitar a las chicas de Homeless Design, que abrieron sus puertas en su primer ao de feria y nos dejaron ver un proyecto lleno de futuro, donde diferentes diseadores fueron seleccionados para exponer en el espacio. Punto de encuentro, de reencuentro, escaparate y sensacin en una ciudad que no quiere perder a ningn curioso y parece estar conociendo la manera de hacerlo, pues se vale de sus conocimientos como anfitriona y de albergar a grandes escuelas de donde sale gran talento.
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En Brera la semana era idnea para pasearse por el Spacio Rossana Orlandi, una de las diseadoras ms prestigiosas de Miln y con ms
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Tendencias
Inspire Salone, espire

Visitar el Salone Internazionale del Mobile es un must, si queremos captar las ltimas tendencias para ser competitivos. La siguiente cuestin es aprender a sintetizar y extraer lo esencial de las ltimas novedades. Entre ellas, nos detenemos en la presentacin del Ford Kuga para entender las polticas globales del nuevo mercado
Julia Jorge
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Como todos los aos, Miln se convierte en el faro del diseo. Aprovechamos la oportunidad para comprobar cmo una feria puede poseer a una ciudad entera desde los pabellones del Saln hasta las calles de toda la capital lombarda. Incluso algn que otro graffiti con motivo del evento se descubri entre los muros de la ciudad. Estudios, escuelas, diseadores y empresas aprovechan esta ocasin para presentar sus propuestas. Este ao acudimos a la presentacin del nuevo Ford Kuga para aprender las claves del diseo en automviles y de este modelo en particular. Hoy en da, una de las metas para cualquier departamento de diseo es
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conseguir que el producto se adapte a las exigencias estticas de un entorno global. Para gustar en todos los rincones del planeta, la concepcin del diseo preliminar debe ser lo suficientemente general como para no ser descartado por ningn mercado, y lo suficientemente flexible o personalizable como para agradar a las distintas preferencias de cada entorno cultural.
ENTENDER EL CONTEXTO GLOBAL DE CADA PAS En primer lugar, el tamao del coche se encuentra a medio camino entre la demanda de coches muy voluminosos en Amrica frente a automviles ms discretos europeos. Adems de la escala, en trminos
Graffitis encontrados en la Zona Tortona
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de color y material, cada continente tambin muestra sus propias preferencias. El mercado asitico tiende al exhibicionismo con colores ms brillantes y lujosos mediante una especial predileccin por el dorado en contraposicin al color favorito de Europa, el negro brillante. As pues, para acertar con un diseo global, debe entenderse el contexto cultural de cada pas. Incide en ello Ulrike Dahm, responsable de color y tapicera en Ford Europa, y especializada en mercados asiticos, explica las diferencias en los distintos mercados: Mucha gente vive en enormes ciudades donde el espacio es una caracIED Madrid | Abre el Ojo | N 20
terstica premium, por lo que contar con interiores luminosos y aireados se ve como un lujo. En Europa, los colores y la tapicera estn muy influidos por la industria tecnolgica y son generalmente ms oscuros. Un color negro brillante es una opcin muy popular.
Ulrike Dahm y Erika Tsubaki
CMO ADAPTAR LAS TENDENCIAS Adems del componente cultural, las tendencias influyen a la hora de producir cualquier diseo, desde un automvil a una tetera, pasando por un cartel o una casa. Cmo se aplican las tendencias de diseo a las diferentes disciplinas? Despus de la presentacin del coche, tuvimos la suerte de poder visitar los pabellones del Fuori
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Salone de la mano de las diseadoras Erika Tsubaki y Ulrike Dahm. Mientras pasebamos por la Zona Tortona, la japonesa Erika Tsubaki nos contaba que la solucin no reside en aplicar literalmente una tendencia, sino en entender la estructura y relacin que el objeto establece. Un ejemplo de esto mismo surgi al entrar en el espacio del proyecto Thus Spoke the Marble, presentado por la Asociacin de Exportadores de Minerales de Estambul (IMIB) y la Asociacin de Exportadores de la Mina del Egeo (EMIB).
Cualquier cosa, desde el calzado deportivo, moda, joyera o mobiliario, son susceptibles de convertirse en inspiracin para crear variadas tapiceras o coloridas paletas, que despus se adaptan para satisfacer gustos y necesidades locales. En definitiva, y recordando las claves del xito del producto italiano por excelencia: la pizza, una base combinada con ingredientes personalizables abren el camino del mercado internacional.
a diseadora Erika Tsubaki comenta que la solucin no reside en aplicar literalmente una tendencia, sino en entender la estructura y relacin que el objeto establece
Para poner en rbita, la exposicin mostraba diseos realizados con mrmol incidiendo en la renovacin del uso de este material. Cuando llegamos a la instalacin de El ltimo grito, Erika nos coment que aparte de la instalacin, es interesante la combinacin que el estudio valenciano hace contrastando un material clsico como el mrmol con la estridencia del flor. Esta relacin eclctica podra ser aplicable, por ejemplo, al interior de un coche mediante la combinacin de colores o contrastando materiales con caractersticas muy diferenciadas.
Werner Aisslinger. Loves Gazebo
El ltimo grito. Vistas
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ZONA DE EMERGENCIA
MS PROYECTOS * Zona de emergencia 2008 * Zona de emergencia 2009 * AEO 17 * AEO 18 * AEO 19
Cada ao son numerosos los trabajos que anan innovacin y buena factura. Mostramos aqu algunos de los numerosos trabajos de la cantera inagotable del IED Madrid
Raquel Garca Casado. Kit Memento
Juan Carlos Martn Izquierdo

jcmtzq@gmail.com
Ex-alumno de Total Design English
6DOORS
El proyecto desarrollado pretende crear un pop-up store en una determinada ubicacin dentro de la tienda-exposicin Vitra Hispania, S.A., en la calle Marqus de Villamejor. El proyecto intenta narrar la entrada al mundo de Baruc Corazn y sus creaciones, as como su filosofa de vida, a travs de una serie de puertas que nos conducirn a este por medio de los 6 principios que recoge su Manifiesto. Los materiales planteados para la fabricacin del pop-up store son: ReBoard (cartn), cinta, nylon, bridas y rotulador para realizar las ilustraciones (puertas, bisagras, accesorios...), fabricando as las puertas que nos llevarn al mundo de Baruc. Las puertas son la invitacin de entrada a este mundo, o bien, un marco a travs del cual observarlo. Cada una de las puertas corresponde a cada uno de los principios del Manifiesto: PERDURABILITY
Ha trabajado en diversos puestos en la constructora Corsn Corviam y en el estudio Jom Arquitectura, gracias a su formacin en varias disciplinas como arquitectura tcnica y grfico, estudios que ha completado recientemente cursando Total Design English en el IED Madrid.
UNIVERSALITY VERSATILITY SUSTAINABILITY AWARENESS INTELEGANCE
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Raquel Garca Casado

raquelgarcia.es rgarciacasado@gmail.com
Ex-alumna de Diseo Grfico
KIT MEMENTO
El chicle que mascabas en aquel concierto de The Cure, un trozo de encaje del vestido que siempre te ponas cuando llegaba el buen tiempo A veces, ciertas cosas evocan mejor los recuerdos que cualquier fotografa. El Kit Memento se compone de dos anillos realizados en plata y doce
Alemana de origen, con una visin abierta, un da decidi cambiar su pas natal por el de sus padres para formarse en Diseo Grfico en el IED Madrid. Titulada en 2007, empez a hacer sus pinitos en el mundo creativo formando parte del estudio alemn de diseo Designbuero 7. Desde entonces trabaja en el departamento de Creatividad del IED Madrid, actividad que compagina con otros proyectos como la Familia Plmez, una asociacin cultural dedicada a la imprenta artesanal y la tipografa, y Antier, un proyecto de recuperacin de tradiciones y pequeos tesoros del pasado que lleva con su madre. Con un modo particular de analizar lo que le rodea, pretende emocionar a travs de sus trabajos, ofreciendo una mirada plural.
frascos de cristal dispuestos sobre una base de madera natural. En esencia, el kit es un recolector de recuerdos personalizable. Cada frasco, al igual que los recuerdos, es nico y tiene su propia identidad. Dentro del frasco se guardan aquellos souvenirs con especial significado, con el objetivo de hacer una coleccin ntima de vivencias. Memento Mori.
Kit Memento form parte de la exposicin {fem}ininus en 2011 en la Bi-
blioteca del Palacio de Altamira.

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Paulina Stephens
paustephens.com paulinastephensfarias@gmail.com
Ex-alumna de Diseo de Producto
Mara del Pilar Velasco

mpvelasco.com info@mpvelasco.com
Ex-alumna de Diseo de Producto
GIFU
Como si fuera una familia en la que una madre cuida de sus hijos, la familia GIFU est integrada por varias lmparas de tamaos diferentes para que el usuario pueda crear su propio clan. Cada lmpara est compuesta por 5 piezas de madera en haya de dos tamaos, formando las cuatro patas y el largo cuello. GIFU es una lmpara articulada que permite que se
Las diseadoras Mara del Pilar Velasco (Ecuador) y Pau Stephens (Mxico) se conocieron mientras estudiaban Diseo de Producto en el IED Madrid, que se convierte en el nexo de unin de estas dos visiones del diseo. Juntas han realizado varios proyectos en los que la autoproduccin y la artesana cobran gran importancia.
pueda colocar en diferentes posiciones y que sea plegable.
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Biblioteca
Susana Garca
Podra ser que a finales de este ao se acabase el mundo, aun as, tomaos un tiempo y pasad por la biblioteca para ver las novedades que tenemos. Aqu destacamos algunas. Estn de enhorabuena los interesados en la tipografa, hemos ampliado los fondos sobre este tema. Tambin hay libros recomendados para los diseadores de producto: dos sobre procesos de produccin y un repaso histrico al diseo finlands. Las reflexiones de Toni Segarra en torno a la profesin de publicista son, adems de instructivas, curiosas y entretenidas para cualquier lector. Graphic design for fashion aborda el tema de la identidad visual de las marcas de moda desde el punto de vista de los estudios de diseo grfico, de los que son buenos clientes. Leed y disfrutad!
MS INFORMACIN * biblioteca.iednetwork.com
* Disear programas
Karl Gerstner. Gustavo Gili, 1979 Sorprende el ao de edicin, verdad? En palabras de su autor: Disear programas quiere decir resolver cada problema como si se planteara por vez primera o como si se fuera el primer ser humano a quien se le planteara. Disear programas se refiere a un mtodo de sistematizar cada problema hasta clarificarlo en todos sus aspectos.
realizacin. Parte de los conceptos bsicos del espacio existente entre las letras y dentro de ellas y, procediendo por etapas, ofrece una explicacin completa sobre cmo pueden formarse los trazos de la escritura, as como un anlisis de las cualidades de las letras. Nos muestra la cualidad caligrfica que subyace en todas las letras, independientemente de la tecnologa empleada en su ejecucin.
la posmodernidad, como s lo han hecho las otras artes? Se pueden hoy escribir poemas sin tener en cuenta el resto de mbitos de la sociedad contempornea? Hay poesa en las ciencias, en la publicidad, en el diseo, en la economa, en la telebasura, en la bollera industrial? Qu es la metafsica del chicle? Es la poesa hoy una red, un sistema complejo? Han cambiado nuestra concepcin de la poesa las nuevas tecnologas?
aplicaciones ms frecuentes, las oportunidades de diseo que ofrece, as como informacin sobre su coste y el impacto ambiental que produce. Cada proceso se acompaa del estudio detallado de casos concretos que muestran el proceso de fabricacin de un producto o un componente por parte de una empresa lder en su sector.
* Alfabeto graffiti
Claudia Walde. Gustavo Gili, 2011 Esta obra contiene 154 alfabetos realizados por escritores de gran talento procedentes de todo el mundo y muestra sus interpretaciones del alfabeto latino, con estilos que abarcan desde el graffiti clsico old school a modernos diseos tipogrficos. El objetivo es que sirva de gua para aquellos recin llegados al mundo del graffiti y de coleccin intemporal para los expertos en el tema, as como de fuente de inspiracin para diseadores tipogrficos.
* Los elementos del estilo tipogrfico Versin 3.1

Robert Bringhurst. Fondo de Cultura Econmica, 2008 Para Robert Bringhurst, la tipografa es el arte de dotar al lenguaje de una forma visual duradera. El libro recorre aspectos bsicos de la tipografa, como su origen y evolucin histrica, la proporcin tipogrfica, los elementos estructurales de las letras, la seleccin y combinacin de tipos, la composicin de pginas y otros muchos, para terminar con un glosario tipogrfico y dos listas de diseadores de tipos y fundiciones tipogrficas.
* Qu ocurre mientras lees?: Tipografa y legibilidad

Gerard Unger. Campgrfic, 2009 Unger analiza el proceso fsico de la lectura, cmo llega a ser un acto mecnico del cerebro: cmo se puede leer sin ver letras?, examinando de qu manera los lectores no percibimos aparentemente la forma tipogrfica de lo que estamos leyendo. Se pregunta, as, cmo son los patrones de las letras en nuestro cerebro y hasta qu punto se pueden alterar sin perder legibilidad.
* The manufacturing guides Prototyping and low-volume production

Rob Thompson. Thames & Hudson, 2011 Este libro muestra algunos de los ms inspirados mtodos de fabricacin y artesana utilizados en la produccin de muebles, productos, prototipos y trabajos de arte de produccin limitada. Cada tcnica proporciona a los diseadores una gran variedad de posibilidades entre las que seleccionar la ms adecuada segn el resultado deseado.
* Desde el otro lado del escaparate

Toni Segarra. Espasa, 2009 A travs de una recopilacin de textos independientes, algunos publicados ya en revistas del sector, otros procedentes de discursos de conferencias y charlas impartidas, el autor nos acerca al fascinante mundo de la publicidad desde una ptica tan personal como la suya. No olvidemos que Segarra ha sido considerado el mejor publicista del siglo.
* Graphic design for fashion

Jay Hess, Simone Pasztorek. Laurence King, 2010 Este libro contiene una seleccin global del trabajo de los mejores estudios de diseo grfico para clientes de la industria de la moda packaging,
lookbooks, etiquetas, invitaciones e incluye entrevis-
* Type A visual history of typefaces and graphic styles. Volume I 1628-1900

Taschen, 2009
Finnish design A concise history

Pekka Korvenmaa. University of Art and Design, Helsinki, 2010 Las artes aplicadas y el diseo han conformado la cultura y la economa
* Type A visual history of typefaces and graphic styles. Volume II 1901-1938

Taschen, 2010 Breve historia, a modo de catlogo, de los tipos ms importantes con multitud de ejemplos. Libro eminentemente visual y de gran belleza.
de Finlandia desde finales del siglo XIX. A lo largo de este proceso se han convertido en un elemento integral de la identidad del pas y de su imagen internacional.
Finish design repasa la evolucin del diseo en Finlan-
tas exclusivas con diseadores y clientes.
dia desde 1870 hasta principios del siglo XXI. El diseo se mueve entre el arte y la industria, formando parte de los dos, pero nunca en exclusiva de uno de ellos. Este es el origen de sus interesantes y variadas dimensiones. El diseo sirve a la vida cotidiana al tiempo que la mejora.
* Postpoesa Hacia un nuevo paradigma

Agustn Fernndez Mallo. Anagrama, 2009 Se puede an a fecha de hoy hablar de la existencia de la poesa como gnero textual? En caso afirmativo, cmo es esa poesa?, cmo debera ser? En caso negativo, por qu ha dejado de existir? Cmo es posible que la poesa espaola actual no haya dado el salto de la modernidad a
* El trazo Teora de la escritura

Gerrit Noordzij. Campgrfic, 2009 Publicada en holands en 1985, esta obra se presenta ahora por primera vez en lengua espaola. Gerrit Noordzij expone una teora genuina de la escritura, cualquiera que sea el utensilio utilizado para su
* The manufacturing guides Product and furniture design

Rob Thompson. Thames & Hudson, 2011 Con una clara organizacin y bastante detalle, el libro da una explicacin tcnica de cada proceso de fabricacin, analiza sus
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Infopoint
Purins Project. Pau Stephens. Proyecto fin de curso de Diseo de Producto
CONFERENCIAS
Viendo que los pronsticos sobre el fin del mundo no se cumplen (por ahora), la vida cultural del IED Madrid sigue en movimiento y la primera mitad de 2012 ha tenido un programa de lo ms variado. Lo que s ha concluido es el ciclo 2011/12 del Observatorio Cultural, con la conferencia de Francisco Jarauta, siguiendo la estela de las charlas a cargo de Edwin Gardner y Anatxu Zabalbeascoa.
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El Mster Europeo de Fotografa de Autor tambin cerr el ciclo homnimo, comenzado por Martin Parr y Eger Esser, con las conferencias del crtico de arte Jean-Franois Chevrier y el fotgrafo Joan Fontcuberta. Para contemplar nuestro entorno construido, tuvimos el ciclo Interiores animados, interiores pragmticos, interiores temporales, con los estudios Fndc, Aybar Mateos Arquitectos y Luis rculo. Por ltimo, seguimos reflexionando sobre nuevos Panoramas del Diseo con varios profesionales que han abarcado campos que van de la experiencia del usuario a distintas formas de adatar la actividad profesional hoy da como Bruce Ribay, director de Arquitectura MADnetwork, Javier Prez Pardo, director del Grupo Estilo Propio, o Ian Crocombe, director de planificacin estratgica en AKQA Londres.
1. Francisco Jarauta | 2. Edwin Gardner | 3. Anatxu Zabalbeascoa | 4. Joan Fontcuberta | 5. Aybar Mateos Arquitectos | 6. Luis rculo 7. Bruce Ribay
EXPOSICIONES
Los proyectos de los alumnos de Design han viajado hasta Miln, con dos exposiciones celebradas durante el Salone del Mobile, tanto en el Salone Satellite como en Lambrate. En el primer espacio junto a IED Barcelona y en el segundo en el marco de MxicoDesignNet. La escuela de Design (Interiores y Producto) tambin ha mostrado sus tesis en el Palacio de Altamira. En el Gabinete de Exposiciones del Palacio de Altamira ocho artistas espaoles mostraron sus creaciones en la muestra Eastpak Artist Studio, con una subasta cuyos fondos fueron destinados a Designers Against Aids. En IED Master, los alumnos del rea Transversal mostraron los resultados de los trabajos realizados en colaboracin con Hendricks en la exposicin Hendricks Accesorize Bazaar. Como cada ao, IN-SONORA nos volvi a sorprender con su muestra de arte sonoro, con instalaciones interactivas, net.art y vdeo, que pudimos ver y escuchar en varios puntos del IED Madrid. Este ao la presencia del IED en PHotoEspaa ha sido importante, acogiendo una exposicin en cada sede. En el Gabinete de Exposiciones del Palacio de Altamira Ich bin eine Ruine, el trabajo fotogrfico de la ex-alumna de Grfico Virginia de Diego, en colaboracin con Noem Larred. En IED Master, Las cortinas de la democracia, una exposicin dentro de la seccin oficial de PHE, que nos acerca a la obra del artista rumano Ion Grigorescu.
IED Moda Lab ha presentado las piezas creadas en los ltimos meses del curso, envueltas en un marco incomparable como el Museo del Traje de Madrid.
Salone Satellite
EXPOSICIONES
MxicoDesignNet Eastpak Artist Studio
EXPOSICIONES
Hendricks Accesorize Bazaar IN -SONORA
EXPOSICIONES
Ich bin eine Ruine Las cortinas de la democracia
EXPOSICIONES
Tesis 2012 de la escuela de Design (Interiores y Producto)
EXPOSICIONES
Museo del Traje de Madrid
Como cada ao, cuando empieza el buen tiempo, llega Cocktail al IED Madrid, el evento ms esperado, esta vez en su novena edicin. Tres das de conferencias en los que los encuentros con los diseadores se convierten en unas distendidas jornadas en las que disfrutar de una buena charla tomando un cocktail. El festival de creacin digital Wasabi in motion lleg a su quinta edicin, evidenciando la buena salud de la cultura digital en el IED. Asimismo, ha habido actos de distinta naturaleza muy vinculados a la vida diaria en el Palacio de Altamira, tanto la inauguracin del Bombay Sapphire Room (el bar del Palacio de Altamira), como los proyectos que han realizado los alumnos del rea Transversal para El Corte Ingls o Sony. Con la colaboracin del IED Madrid y la revista Glamour, lleg la segunda Fashion Snapshot, que reuni a bloggers, diseadores y personal shoppers en una tarde de marcas y diseadores al precio ms asequible (outlet y stock). Asimismo, el IED ha patrocinado varios eventos, como el festival South 33.32 N en Cdiz y el concurso de artes visuales Rendib en Murcia. Y este curso, pleno de eventos, termin a lo grande con la presencia de IED Moda Lab en el festival Soy Cibelino con un stand en el que se mostraban los trabajos de los alumnos de las sedes del network IED y en dos pasarelas, con el desfile IED Fashion Network y con Coknit Connect; los trabajos de este ltimo desfile se haban presentado previamente en el Palacio de Altamira, donde se realiz la entrega de premios de los mejores trabajos.
Cocktail 2012
EVENTOS
EXPOSICIONES
Wasabi in motion El Corte Ingls
EXPOSICIONES
Sony Fashion Snapshot
EVENTOS
South 33.32 N Rendib
EVENTOS
Soy Cibelino
Es imposible abarcar todas las actividades de nuestros alumnos, as que destacamos algunos proyectos y os invitamos a verlos en detalle en la Comunidad IED de la web de IED Madrid. Tenemos que hablar de La Familia Plmez, un colectivo creado por amantes de la tipografa tradicional. Los Plmez se han puesto manos a la obra para recuperar la imprenta artesanal y montar un taller en Madrid, recordndonos que antes del fro vector se disfrutaba manchndose las manos de tinta y pelendose con tipos de plomo o madera. Destacamos tambin el trabajo realizado por Ideas Republic, un grupo de ex-alumnos que ponen a diseadores e inversores en contacto para llevar a cabo proyectos, adems de organizar workshops. Con un aire fresco en cermica y accesorios, Chichinabo Inc. es un proyecto que busca recuperar temticas y estticas tpicamente espaolas. Esta marca se inspira en aquellos rasgos de lo popular que tradicionalmente son considerados carentes de gusto, rescatando nuestras races y potenciando la industria local. Con la idea de crear una tienda que signifique algo ms que un lugar donde comprar, nace Do, un espacio donde puedes tomar un caf, pasear o buscar inspiracin. Y no por lejano, dejamos de seguir la trayectoria del exalumno de Diseo de Producto Marcos Aretio (Markmus Design), que ha recibido el premio a la segunda mejor tienda en Alemania en 2011, por Glore Store en Stuttgart.
+ noticias
1. La Familia Plmez | 2. Ideas Republic | 3. Chichinabo Inc. | 4. Do | 5. Markmus Design
ZONA IEDENTITY
BEA RUIPREZ Ex-alumna IED Diseo de Interiores
BLANCA ORTIZ Ex-alumna IED Diseo de Producto
CARLA GUILHEM Ex-alumna IED Diseo de Interiores
Promueven la colaboracin entre diseadores y artesanos a travs de su empresa Homeless Design Network www.HomelessDesign.Net

Flor Alta 8 28004 Madrid info@madrid.ied.es skype: info.iedmadrid iedmadrid.com IEDs International Design Network: Milano, Roma, Torino, Firenze, Venezia, Cagliari, Madrid, Barcelona, So Paulo
TALENT AT WORK
JVENES EMPRENDEDORES DEL IED

MODA, GRFICO, INTERIORES Y PRODUCTO
Equivalentes a Grados Universitarios (240 ECTS)
ied.es
TTULOS SUPERIORES EN DISEO
t. 914 480 444

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Abre el Ojo N 20 abreelojo.

El fin del mundo

ABRE EL OJO N 20 ISSN 1887-1380

Edicin de AEO: Pedro Medina y Julia Jorge

NDICE 06 // Fin del mundo

178 // El diseo del guion

216 // Tendencias Miln 88 // Clsicos coleccionables

112 // Ciudades de diseo

234 // Zona de emergencia

Creatividad IED Madrid

132 // Reportaje visual

242 // Biblioteca IED

158 // Universo Moda

Atencin, abre el ojo, esto es un link.

fin del mundo

Ramn Salguero. Pripyat, 2010

Fin del mundo

lxico del prximo fin del mundo

Godfrey Reggio. Koyaanisqatsi, 1982

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

Ramn Salguero. Pripyat, 2010

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

Ramn Salguero. Pripyat, 2010

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

Fin del mundo

Antes del fin

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

Ramn Salguero. Pripyat, 2010

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

The End of the World Travel Bucket List!. Firstchoice

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

CANDY CHANG. DISCERNIR LO IMPORTANTE

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

... antes de morir

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

Los pequeos pabellones de la villa imperial de Katsura en

Un huevo de Pascua Faberg

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

Mercedes-Benz 300 SL Roadster

La casa en la cascada de Frank Lloyd Wright y el silln Ball de Eero Aarnio.

Un Laptop Por Nio

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

Claudia Contreras Thiago Esquivel

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

Bruno Garca Valencia. Impalas III

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

Fin del mundo

Escenarios para el fin del mundo

Silent World. Lucy and Simon

IED Madrid | Abre el Ojo | N 20

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