Reflexiones sobre la relacion entre la Literatura y el cine a partir de un libro de Luis Alberto Sanchez

por Tito Livio Agero Vidal Licenciado en Sociologa (PUCP). Maestra en Ciencias Polticas (UPIGV-ICD).Catedrtico Universitario. Publicacin N 24, registro de PUNTO DE VISTA YPROPUESTA

El cine busca inspiracin en un arte ms viejo, que copia la vida: la literatura. Pero no hay una adecuacin exacta entre el motivo y la transcripcin cinematogrfica. (SANCHEZ, Luis Alberto. Panorama de la literatura Actual. Santiago de Chile: Ercilla, 1934). I. Introduccin
Ya hace 78 aos Luis Alberto Snchez (LAS) aborda lo que se podra muy bien denominarse la nueva literatura haciendo clara alusin a las nuevas corrientes literarias vanguardistas muy en boga en esos aos pero tambin reflexiona acerca de las relaciones que establece la literatura con las otras expresiones artsticas como el teatro y el cine y justamente en el captulo XVIII titulado El cine: nueva forma de la literatura desarrolla el estrecho vnculo que establece o existe entre el cine y la literatura. El referente terico cinematogrfico que utiliza LAS es Jean Epstein (1897-1953) y toma como unidades de anlisis las pelculas del cine ruso, especialmente las del productor Serguei Eisenstein (1898-1948). En este escrito buscamos tener un primer acercamiento de esta formulacin de LAS a partir de tres categoras, como son cine, lenguaje y literatura.

II. Cine
Cuando una trata de abordar la temtica del cine sin duda se debe comenzar necesariamente por el famoso Manifiesto de las Siete Artes de Ricciotto Canudo (1911) pues al fin y al cabo l es el

responsable que el cine sea considerado el stimo arte. Si esto es as, se podra convenir que el cine es producto de una atmsfera intelectual positivista que haca de las innovaciones tecnolgicas la columna vertebral de una nueva etapa o estadio por el que atravesaba las sociedades. Los referentes tericos eran varios pero los ms importantes eran Augusto Comte, Herbert Spencer, John Stuart Mill, etc. Entonces, el cine tendra como fundamentos o mejor dicho soporte los cambios cientficos y tecnolgicos que se producen en la sociedad europea y estadounidense desde mediados del siglo XIX. Esta afirmacin es cierta pero insuficiente porque el cine es ms que esta emergencia cientfica o tecnolgica y para decirlo en trminos de Canudo: el cien es la sntesis o fusin total de las artes pues las dos grandes artes (arquitectura y msica) y sus cuatro complementarias terminan finalmente convergiendo en un nuevo gran arte. Sin embargo, quisiramos problematizar lo dicho. Es consistente toda la argumentacin de Canudo pero el problema radica cuando un arte, en este caso el cine, se convierte en una simple mercanca como producto del carcter economicista que asume la produccin, distribucin y por consiguiente el consumo que se imponen a los espectadores o consumidores. En otras palabras cuando las grandes empresas productoras cinematogrficas, que es su gran mayora son estadounidenses, imponen lo que la teora de la demanda llama gustos y preferencias determinados. En esa situacin, para seguir hablando en jerga econmica, cuando los consumidores acuden al mercado y se dan cuenta que no hay un mercado donde los ofertantes exhiben una diversidad de opciones y uno no puede elegir libremente el que le parezca ms conveniente o simplemente el que sea ms afn con sus gustos o preferencias. En sntesis, cuando lo realmente existente es un mercado imperfecto y no un mercado perfecto. Ahora bien, la situacin se complica mucho ms con el contenido concreto de las pelculas que se imponen. Entrar a esa temtica obligara a efectuar todo un anlisis que excede el objetivo de este ensayo.

III.Lenguaje
La interpretacin tradicional o convencional del lenguaje cinematogrfico o lenguaje audiovisual nos remite siempre a lo que hace la cmara (planos, ngulos, movimientos, etc.) y que finalmente se plasma en la misma pelcula y como muy bien lo seala Ral Zevallos Ortiz no tanto en lo que realiza el director de la pelcula, lo que es un error. El lenguaje audiovisual presupone un trabajo de cmaras y de otros recursos que son tributarios del trabajo del que dirige la produccin cinematogrfica. En este punto quizs valga citar a LAS tena una gran admiracin por Epstein, a propsito de los recursos que utiliza un Director de cine, porque sintetiza las analogas estticas de cercana (suprime las barreras entre el espectador y el espectculo), no contempla, ni rodea la vida, la penetra, sugestin por lo cual no narran, sino indican, sucesin, rapidez mental, sensualidad, metforas y momentnea (pp. 175). Pero tambin el cine ruso y su innovador lenguaje audiovisual producen el siguiente comentario en LAS: "El cine ruso ha suprimido el hroe hace tiempo, con Einsenstein, y la renovacin de decorados estuvo anunciada por Meyerhold. El cine ruso ha creado mil recursos, entre ellos el de los ejrcitos de pies, slo pies, nada ms que pies, para dar la imagen del paso de un ejrcito, de la desolacin, de la miseria, y de la crueldad. El cine ruso ha convertido en especializacin estatal, en arte oficial su rbita, incorporndola as a la categora de los grandes medios revolucionarios". Proponemos la siguiente hiptesis explicativa que busca tener una interpretacin de la produccin cinematogrfica considerado toda una diversidad de variables o categoras.

S D P

S: Sociedad y/o Realidad D: Director P: Pelcula

S alude no a la realidad social en la que vive el Director. Aqu hay que considerar el clima ideolgico, intelectual, cultural, social, etc. de la sociedad en la que se inserta. D se refiere al Director ya propiamente dicho. En ella se considera su proceso formativo, las teoras con las que se identifica, las influencias de otros directores, las pelculas que lo marcaron, las herramientas y/o recursos flmicos que utiliza (lenguaje audiovisual), la misma evolucin que ha tenido a travs de los aos, etc. Aqu quizs habr que considerar tambin a los camargrafos pues ha habido varios casos que muchos Directores muy famosos contaron con la ayuda de excelentes camargrafos pero que muchas veces son obviados cuando se hacen los anlisis o comentarios de la pelcula. P es el producto de las otras dos variables. Al igual que en la literatura y en general en todas las otras artes la pelcula cuando no alcanzan a tener vuelo artstico se quedan ah slo como una produccin ms. No obstante cuando la pelcula tiene un alto valor esta se convierta en un producto muy apreciado y valorado y que con el pasar de los aos recibe incluso la denominacin de clsico y a partir de ah se establece una suerte de feedback (retroalimentacin) pues deviene en un factor al interior de S. Es decir, la pelcula clsica, se abstrae del tiempo y del espacio en que fue producido y se constituye un componente de la cultura cinematogrfica de la sociedad y por consiguiente va ser fuente de inspiracin e influencia para otros directores.

< ---------S D P

S: Sociedad y/o Realidad D: Director P: Pelcula

IV. Literatura
Juan Orellana presenta una serie de tesis sobre el cine que perfectamente pueden aplicarse a la literatura sobre todo a la narrativa (cuentos y novelas): no es cierto que, como decan los positivistas la realidad es idntica al cine sino que la verdadera relacin que se establece es la que tiene una variable independiente (realidad) con la ficcin literaria y/o cinematogrfica (variable dependiente). No son sinnimos pero si hay un vnculo pues no se puede entender

una novela o una pelcula si no se toma el contexto social en que se encuentra tanto los directores, guionistas, actores, etc. Si esto es as podemos arriesgarnos a presentar una nueva propuesta y en la que intentaremos plasmar de manera implcita o indirecta la vinculacin entre literatura y cine:

< ----------------D S E > G P A S: Sociedad y/o Realidad E: Escritor y/o novelista G: Guionista D: Director P: Pelcula

Las variables S, E y D no necesitan mucha explicacin pues sus esfuerzos ya han sido sealados (S y E) mientras que en el caso de E habra que decir que en la mayora de los casos su obra literaria ha sido pensada ms en los pblicos lectores que en los propiamente visuales. Mientras que G: es el guionista cuyo trabajo debe ser revalorado pues hay la idea que su labor es mera y simple adaptacin de una novela y la verdad es que si bien en algunos casos puede ser cierto esto pero hay otros en los que el guion presenta toda una reelaboracin sumamente creativa que adquiere un vuelo esttico tal que termina constituyndose como una obra casi autnoma e independiente de la misma fuente literaria. Es decir, que la labor del guionista llega a alcanzar tal nivel que merece ser considerado tan importante como el propio quehacer del Director o de los mismos actores. Por ltimo, los actores, pensamos que merece tambin un comentario especial pues hay artistas que ya sea que vengan del teatro (formacin) o que sientan admiracin por tal o cual novela o novelista que su representacin en la pelcula puede alcanzar niveles realmente descollantes. As, estas tres variables intervinientes (G, D y A) pueden ayudarnos a comprender el verdadero nivel que puede llegar a alcanzar una produccin cinematogrfica determinada.