ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

A BACO 1. Pieza decorativa, generalmente cuadrada o mixtilnea que corona el capitel y donde se apoya el arquitrabe. 2. Pieza a modo de tablilla, sobre el equino, que remata al capitel. (Fats) 3. Pieza cuadrada en forma de tablilla o repisa generalmente cuadrada o de forma mixtilnea que, colocada sobre el equino, corona el capitel y sirve de asiento al arquitrabe, a la vez que protege la decoracin de dicho capitel. (Paniagua) 4. Parte superior del capitel, en donde se apoya el arquitrabe o el arco. 5. Tambin cimacio. Prisma recto de base cuadrada colocado en la parte superior del equino, sobre el que descansa el arquitrabe o el Arco. 6. Parte superior de un capitel. En el orden drico, est formado por una pieza prismtica, en el Jnico se enrolla en espirales y en el Corintio, se simplifica y se estiliza. 7. Pieza, a modo de tablilla, sobre el equino, que remata el capitel. 8. Espacio liso y sin ornamentar en los mosaicos y en las paredes decoradas con mrmoles. Durante la Baja Edad Media, se conocen con este nombre los seoros dependientes de alguna iglesia o monasterio cuya jurisdiccin quedaba, generalmente bajo el abad. Su administracin, sin embargo se realizaba por monjes o cannigos, designados al efecto.
Monasterio regido por un abad o abadesa que tiene el privilegio de fundar filiales

ABADENGO

ABADA ABALAUSTRADA

Se dice de la columna renacentista o barroca muy torneada y con profusa decoracin, de forma semejante a los balaustres de una escalera. Arte que recibe su nombre de la dinasta que sucedi a los omeyas. Los abasidas, fundadores de Bagdad (762), volvieron a las tradiciones persas y sasnidas. El ladrillo y el pilar son caractersticos de su arquitectura junto con el arco en quilla y la decoracin en estuco en la que tradicionalmente se distinguen tres estilos. El livn y la bveda son los elementos ms importantes de la herencia sasnida de este arte, que se desarrolla entre el 750 y el 1258. Recinto sagrado del templo griego, cerrado a la masa de los fieles. Tambin se llam as la parte de la cella o naos en que se guardaba la estatua del dios.

ABASIDA

ABATON

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ABERRACIN

(Fotografa) Incapacidad de forma y nitidez que tiene un objetivo para reproducir un sujeto de forma correctamente enfocado. (Fotografa) La abertura de un objetivo suele ser variable en cuanto a dimetro y controlada por un diafragma calibrado en nmeros f. 1. Con mezcla extravagante de tonos vivos. Se dice de un cuadro pintado de colores chillones y variados, de efecto discordante y, en general, de cualquier obra de arte concebida de modo desigual y desordenado o inarmnico. 2. Resultado de la aplicacin de varios colores, o tcnicas decorativas. combinados de manera irregular, sin ningn orden. (Herldica) Punto central en el que se cruzan las diagonales del rectngulo en el que est inscrito el escudo.

ABERTURA

ABIGARRADO

ABISMO ABOCETADO

1. Que no ha pasado del boceto. 2. Que se presenta en una fase intermedia de elaboracin con objeto de conseguir un efecto determinado sobre el espectador. 3. Tcnica artstica en la que la obra se presenta como si fuera un boceto, es decir, en sus lneas generales, sin terminar completamente.

ABOCINADO

1. Arco o vano que tiene ms luz a un lado que al otro del muro. Dcese de cualquier vano cuya anchura aumenta o disminuye progresivamente. Son caractersticos del Romnico, principalmente, aunque tambin los encontramos en las portadas gticas, entre los siglos XI y XV, como podemos apreciar en el Prtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela, del siglo XI, o en el Prtico occidental de la Catedral de Len, del siglo XIII. 2. Vano cuyas paredes tienen una disposicin oblicua con respecto al muro por lo que su anchura aumenta o disminuye progresivamente. El abocinado puede ser doble: hacia el interior y hacia el exterior. 3. Hueco o vano en un muro cuya anchura aumenta a partir de los marcos o jambas hacia una o ambas caras del mismo. (del latn bursa) Dcese del enlucido con arrugas o ahuecado. (del latn bucca) La esquina a la que se le ha matado el ngulo. Achaflanada. Sistema constructivo basado en el arco y la bveda. Espacio cubierto por una bveda.

ABOLSADO ABOQUILLADA ABOVEDADO

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ABOVEDAR ABLAK

Cubrir con bveda. Sistema decorativo basado en la alternancia de hiladas o claves negras y blancas, u oscuras y claras. 1. Producto utilizado para desgastar o pulir superficies duras mediante friccin de aqul sobre estas. 2. Materiales de superficie spera (arenisca, piedra pmez, etc.), de granulometra variada, utilizados en el alisado de material cermico. Piedra incisa con dibujos mgicos, amuleto. Ver arbotante. Licor que se obtiene por destilacin de alcohol vnico mezclado con hojas de ajenjo, semilla de hinojo y ans. Su graduacin alcohlica oscila entre los 50 y 68. Fue la droga de los impresionistas. 1. Espacio abovedado en el remate de la nave y que conforma la cabecera del centro de culto. Su funcionalidad litrgica sirve para reforzar el valor simblico de su altar. 2. Construccin semicircular o poligonal cubierta generalmente por bveda de cuarto de esfera, en especial en la baslica romana como lugar destinado a los magistrados. 3. (del griego apsis, bveda). Arquitectura. Parte del templo, abovedada y semicircular situada en la fachada posterior donde estaban antes el altar y el presbiterio. 3. Parte del templo situada en la cabecera o fachada posterior, generalmente de planta semicircular y a veces poligonal, con cubierta de bveda de horno, que en su origen estuvo orientada hacia levante, como el lugar destinado al presbiterio. (Paniagua) 4. Parte de la iglesia situada en la cabecera. Generalmente tiene planta semicircular y suele ir cubierta con casquete de cuarto de esfera (bveda de horno). Tambin puede presentar planta poligonal. (Fats) 5. Parte del templo que remata la o las naves longitudinales por su cabecera (en algunos tipos de iglesia, est colocado tambin en las naves del transepto). Tiene dos partes: el presbiterio, tramo recto cubierto con bveda de can, y la capilla absidal, de planta generalmente semicircular (las hay cuadradas, primer romnico, y poligonales, romnico de transicin) cubierta con bveda de cuarto de esfera o de horno. 6. Capilla o conjunto de capillas, en la cabecera de un templo tras el altar mayor. Generalmente tiene planta semicircular o poligonal y suele ir cubierta con bveda de horno.

ABRASIVO

ABRAXAS ABROTANTE ABSENTA

BSIDE

Es el bside que incluye en su interior el deambulatorio al que BSIDE LOBULADO se abren capillas que a su ver forman bsides (abisidiolos) que sobresalen de aqul al exterior.

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BSIDE TREBOLADO BSIDES EN BATERA BSIDES CONTRAPUESTOS

Tricnquido o trcoro: la cabecera est formada por tres bsides semicirculares que adoptan la forma de trbol. Varios bsides alineados a lo largo del muro oriental del crucero.

Se dan en las iglesias que tienen bside en la cabecera y en el extremo opuesto de la nave.
bsides contrapuestos Iglesia de Santiago de Pealba (Len)

ABSIDIOLO/A 1. bside ms pequeo que el principal y que se distribuye generalmente alrededor de la girola. 2. bside adosado, de forma radial, al principal; generalmente son varios y, al interior, son capillas abiertas al deambulatorio. 3. bside secundario situado en el deambulatorio, el transepto o las naves laterales de la iglesia.

ABSORCIN

Proceso de toma de lquido por parte de un cuerpo permeable y poroso. Trmino que intenta englobar a aquella abstraccin en la que ni la obra en s ni ninguna de sus partes representa objetos del mundo visible. Encuentra su origen en el suprematismo de Malevitch y en construcciones abstractas de Tatlin, Popova, etc., seguidos del neoplasticismo de Mondrian. En su desarrollo tienen gran importancia las obras e ideas del grupo de Puteaux, interesados en las bases matemticas de la composicin, los experimentos sistemticos con el color a partir de las teoras de Eugne Chevreul, utilizando stos para subrayar vnculos estructurales dentro del lienzo, as como el desarrollo del arte concreto. Caracterizada por planificar una obra sobre principios racionales, aspira a la objetividad y a la universalidad defendiendo el uso de elementos neutrales, normalmente geomtricos que confieren claridad, precisin y objetividad a la obra, eliminando a su vez, la capacidad sensitiva y expresiva de los materiales y logrando as una composicin lgicamente estructurada.

ABSTRACCIN GEOMTRICA

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ABSTRACCIN POSTPICTRICA

ABSTRACCIN-CRATION

Trmino acuado por el crtico americano Clement Greenberg en 1964 para describir un tipo de pintura de grandes planos de color puro, no modulados por pinceladas. A veces es llamada Color-Field Painting. Reinhardt, Kelly, Noland, Newman etc. Movimiento artstico de la dcada de 1960. Reaccion contra el expresionismo abstracto produciendo composiciones grandes, fras, impersonales y de colores ordenados. Prximo a la Bauhaus y a la psicologa de la Gestalt. Escuela de arte no figurativo fundada en Pars en 1931 por Prevsner y Gabo que intentaba cierto tipo de fusin de algunas tcnicas de pintura y de la escultura. Asociacin de artistas, dirigida por Auguste Herbin (1882-1960) y fundada en Pars en 1931, para el desarrollo de la plstica informal: desde el geometrismo constructivista hasta la abstraccin lrica. Entre sus miembros ms destacados se encontraban Mondrian, Kandinsky, Lissitzky y Kupka. A partir de 1932 la agrupacin public un lbum anual con el ttulo de "Abstractioncration artnon-figuratif" y realiz regularmente exposiciones hasta 1936.

ABSTRACTO, arte

Arte que no imita ni representa directamente la realidad externa: algunos tratadistas restringen el trmino al arte no figurativo, mientras que otros lo emplean como arte que no es representativo.
Gerhard Richter Sin ttulo (1984) leo sobre tela

ACABADO DE SUPERFICIE

Resultado de la aplicacin o ausencia de distintas tcnicas de tratamiento de las superficies cermicas (alisado, pulido, bruido) 1. Jardn ateniense donde Platn fund su escuela. En la terminologa antigua, llambase de este modo a cualquier dibujo de un desnudo hecho del natural. En el renacimiento italiano el trmino comenz a aplicarse a los crculos filosficos o literarios. En el s. XVI las Academias, con reglas de procedimiento establecidas, se dedicaron a gran nmero de actividades, apareciendo en este ambiente las primeras academias de arte. 2. Asociacin de personas cuyo objeto es el cultivo y el progreso de las artes, las letras, etc. En el siglo XVIII y bajo el patrocinio regio, se fundan en Espaa las de Bellas Artes de San Fernando, en Madrid; San Carlos, en Valencia; y San Luis, en Zaragoza.

ACADEMIA

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ACADEMIAS

Instituciones cuyo nombre est tomado de la Academia de Platn. Tuvieron su origen en la Italia del s. XV. 1. El trmino se aplica al arte de tradicin establecida y perdurable, frecuentemente realista que evidencia gran pericia en el dibujo y otras tcnicas. Que se ajusta a unas normas consideradas como clsicas. 2. Se dice asimismo de un trabajo correcto y cannico, pero falto de inspiracin o que repite con fidelidad pedantesca temas y formas tradicionales. Que se ajusta a unas normas consideradas como clsicas. El correspondiente a Mesopotamia hacia 3340-2350 a.C. y cuyos orgenes hay que buscar en el arte sumerio. En Arquitectura hay que sealar el palacio de Naram Sim, cerca de Nnive. 1. Dcese del objeto cuya superficie presenta surcos continuos y regulares. 2. Decoracin de surcos o depresiones anchas y continuas, poco profundas y de fondo curvo, realizadas con punzn de punta ancha y roma o con el dedo, en la pasta an blanda (ver incisin) Ver canaladura. Cavidad longitudinal cncava que se talla verticalmente o en hlice en columnas, pilastras u otros objetos decorativos. Tipo de decoracin de inspiracin clsica que se articula en torno a un eje central. 1. Planta que se toma como motivo decorativo para capiteles corintios. 2. Planta con cuyas hojas esculpidas se adornaban los capiteles corintio y compuesto, y en ocasiones algunas molduras. (Fats) 3. Motivo vegetal utilizado en la decoracin de capiteles corintios y compuestos, as como en franjas y molduras, consistente en grandes hojas de borde dentado. De esta planta se dan dos variantes, una espinosa preferida por los escultores griegos y otra ms carnosa por los romanos, quiz por influencia etrusca. (Paniagua) 4. Planta de la familia de las acantceas, de hoja larga, espinosa y con la punta rizada; se ha utilizado como decoracin de capiteles y molduras en el arte romnico. 5. Ornamento con la forma de una hoja de acanto (planta ornamental de hojas largas y regularmente dentadas), utilizado principalmente en los capiteles corintio y capiteles compuesto, as como en algunas molduras. Cualquier clase de canto sin acompaamiento instrumental.

ACADMICO, arte

ACADMICO o ACADEMICISTA ACADIO, arte

ACANALADO

ACANALADURA

A CANDILIERI

ACANTO

A CAPPELA

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ACCIPIES ACFALO ACERAR

Representacin de un maestro en la ctedra enseando a los discpulos (Accipies tanti doctoris dogmata). Sin cabeza o remate. El trmino se refiere usualmente a estatuas o columnas mutiladas. Dar a un grabado en cobre un tenue bao de acero para que dure ms tiempo. El cobre, metal generalmente utilizado para hacer grabados, era demasiado blando para hacer cierto nmero de estampaciones. En el s. XIX, algunos artistas comenzaron a grabar en acero, era ms duradero, pero ms difcil de trabajar. Un refinamiento posterior fue el chapado de acero o galvanizacin mediante el cual se deposita por electrlisis una fina capa de acero encima del cobre. El nombre comn para un tipo de hojas fuertes, transparentes o semi-transparentes de plstico, disponibles en varios espesores, y utilizado en la fabricacin de las cubiertas para las ilustraciones, como la base para la pelcula fotogrfica, en la separacin de colores, en retoque, como fotogramas en animacin tradicional; como material para las placas de impresin. Un disolvente voltil, usado comnmente con las lacas y en pintura-removedores. Es soluble en agua y alcohol. Entre sus aplicaciones sirve para limpiar restos de las resinas de epoxy, resinas del poliester, cemento del contacto, fibra de vidrio, junto con muchas tintas y los pegamentos. La acetona se utiliza a menudo en la limpieza y restauracin de viejas pinturas. Txico e inflamable. Ver biselado. Con forma de chafln. Dar el ltimo retoque a una pared. Motivo decorativo en forma de serie de acicates o espolones yuxtapuestos. Agente qumico que posee la propiedad de atacar los metales. En grabados se emplea como mordiente el cido ntrico para planchas de cobre, cinc o hierro. Angulo medido en el sentido de las agujas del reloj a partir del Norte, su valor est omprendido entre 0 y 400 Grados Centesimales. Se denomina Rumbo si se mide con respecto al Norte Magntico, mientras que se emplea el trmino Acimut Geogrfico si se mide con respecto al Norte Geogrfico. Se denomina as al pilar, moldura o columna que forma un codillo o est adosado a l.

ACERO, grabado al

ACETATO

ACETONA

ACHAFLANADO ACICALAR ACICATES

CIDO

ACIMUT

ACODILLADO

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ACRLICO

Tcnica pictrica, caracterstico del siglo XX, en la que el pigmento se mezcla con resina sinttica.

Acrlico sobre papel M. Rothko

ACRBATA ACROLITO ACROMTICO -ca

Contorsionistas, saltimbanquis, juglares, etc., representados en capiteles y prticos de iglesias romnicas. Estatua que tiene las partes del cuerpo visibles de piedra y el resto de otros materiales. Adjetivo (del gr. akrmatos, sin color). Sin color. Quiere decir que slo se utilizan gamas de blancos, negros o grises. Palabra formada de las letras o slabas iniciales de las sucesivas partes de un trmino compuesto. Por ejemplo: Radar (Radio Detecting and Ranging), Laser (Light Amplifier by Stimulated Emissions of Radiations). En algunos sistemas de escritura antiguos el acrnimo se forma a partir de la primera letra de cada slaba de una palabra. Pedestal sobre el que descansa una estatua. (Del gr. akros, alto, polis, ciudad). Sitio ms elevado y fortificado en las ciudades antiguas. Era el lugar ms sagrado de la ciudad y en l estaban los edificios religiosos ms significativos. La acrpolis ms conocida es la de Atenas. Era una elevacin del terreno o colina que dominaba una polis griega. Estaba fortificada y en ella se situaban los principales templos que eran expresin del orgullo cvico. El mejor ejemplo es la acrpolis de Atenas, embellecida con nuevos templos durante la poca de Pericles (siglo V a.C). Los Propileos eran la entrada monumental al recinto sagrado. A un lado estaba el Templo de Atenea Nik. Destacaba el Partenn, ejemplo de perfeccin clsica, de orden drico, y el Erecteion, templo jnico con su Tribuna de las Caritides. Combinacin de letras que componen fuera de las palabras a las que pertenecen un pensamiento diferente a su propio significado.

ACRNIMO

ACROPODIO

ACRPOLIS

ACRSTICO

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ACRTERA 1. Ornamento clsico que se sita en los vrtices laterales y superior del frontn de los templos griegos, constituido normalmente por una palmeta de mrmol o de terracota apoyada en un pequeo pedestal sobresaliente del nivel de la cornisa. 2. Pedestal o adorno que remata los ngulos de un frontn. Por extensin, la cruz que, en muchas iglesias remata el pin del hastial o la bveda del crucero.

ACTION AND BODY ART

Trmino con que designan determinadas manifestaciones de finales de 1960 en las que se haca uso del cuerpo, o referencia directa a l. Los expositores usaban sus propios cuerpos sugiriendo al espectador la violencia de la vida. Eran frecuentes las automutilaciones y acciones chocantes y obscenas. 1. Trmino usado por primera vez por el crtico USA Harold Rosemberg para describir el mtodo de pintar difundido en las dcadas 1950 y 1960, en el cual la pintura no se aplica sino que se deja gotear, se salpica o se arroja a chorros sobre el lienzo. De su nombre en francs Tachisme (de tache, "mancha"). 2. Expresin acuada en 1952 por el crtico Harold Rosemberg en su texto The American Action Painters (Art News), considerado como el manifiesto oficioso de la escuela de Nueva York, para referirse, en un principio, a la pintura de W. De Kooning y que posteriormente se extiende a los pintores gestuales como Pollock y Kline. Rosemberg defiende la idea de que el lienzo se ha transformado para los pintores de la vanguardia norteamericana en "una arena, un lugar de accin". Subraya la idea de que el cuadro no debe ser slo un producto acabado, sino que debe reflejar el proceso de su creacin, es decir, las acciones realizadas por el artista mientras lo pinta. En definitiva, lo que sucede en el lienzo constituye un acontecimiento y no una imagen. Por ello, y segn Rosemberg, las referencias estticas tradicionales (forma, color, composicin, dibujo) no deben tenerse en cuenta y deben dejar paso al acto mismo de la creacin de la obra. En este grupo de artistas cabe destacar a Gorky, Hofmann, Pollock, De Kooning y Franz Kline. El trmino se har de uso comn en los aos cincuenta, como denominacin alternativa para expresionismo abstracto.

ACTION PAINTING

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ACUARELA

Xul Solar, Pareja (1923) acuarela sobre papel

ACUATINTA ACUEDUCTO

1. Pintura cuyos colores (aglutinados con goma arbiga o similares) son solubles en agua y se aplica en papel especial blanco o tintado. 2. Tcnica pictrica sobre papel o cartn con colores diluidos en agua. Los colores utilizados son transparentes y a veces dejan el fondo del papel que acta como otro verdadero tono. 3. Tcnica de pintura sobre papel o cartn con colores diluidos en agua. Las acuarelas se obtienen por aglutinacin de pigmentos secos en polvo mezclados con goma arbiga, que se extrae de la acacia y que solidifica por evaporacin, pero que es soluble en agua. Las acuarelas, en estado slido, se disuelven en agua y se aplican sobre el papel con un pincel. Si bien la acuarela es un tipo de pintura relativamente moderno, a lo largo de la historia se han utilizado diferentes pinturas a base de agua. Se puede considerar que las primeras acuarelas son los papiros del antiguo Egipto, y los tempranos dibujos orientales a tinta son en realidad una forma de acuarela monocroma. En la Europa medieval, se empleaban pigmentos solubles en agua aglutinados con un densificador derivado del huevo para los manuscritos miniados; de la misma manera, los frescos medievales estaban pintados con pigmentos mezclados con agua espesados con pintura blanca opaca. Posteriormente surgieron otros tipos de pinturas opacas solubles en agua, muy cercanos a las acuarelas, como el gouache, que se sigue empleando en la actualidad. En el siglo XX, la acuarela ha tenido un papel relativamente pequeo, destacando ocasionalmente en la obra del postimpresionista francs Paul Czanne y del vanguardista suizo Paul Klee. Sin embargo, en general, ha quedado eclipsada por sus parientes ms brillantes y expresivos, el gouache y la pintura acrlica. (Italiano acquatinta). Grabado que imita el dibujo lavado. Edificacin que permite salvar un desnivel importante del terreno y por cuya parte superior discurre una conduccin de agua. (Fotografa) Medida fsica objetiva de la nitidez de una imagen fotogrfica. Cada uno de los huecos que queda entre los sillares, mampuestos o ladrillos en el extremo de un muro para ensamblar, en su prosecucin, los sillares, mampuestos o ladrillos con los que se contine la construccin del muro o edificio. Camino que corre por la parte superior de una fortificacin, protegido del exterior por un muro con almenas, y que da paso a los puestos de vigilancia. En la ciudad musulmana, callejn sin salida y con puertas que se cerraban de noche.

ACUTANCIA

ADARAJA

ADARVE

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ADINTELADA / ARQUITRABADA 1. Arquitectura que se apoya o descansa su peso verticalmente sobre dinteles en huecos y en vanos. 2. Es la arquitectura que utiliza el dintel y la columna o pie derecho.

ADINTELADO o ARQUITRABADO

Vano que se cierra en su parte superior con un dintel. Sistema arquitectnico que utiliza elementos de cierre o cubierta horizontales, desconociendo el arco y la bveda.

ADITIVO

Ver desgrasante. Para un fin determinado; para este propsito particular. Por ejemplo, una comisin que se elige o se nombra para que cumpla con un objetivo definido, o cumpla con un estudio de mercado especifico. Pieza con forma de ladrillo, compuesta de barro y paja, secada al aire y al sol, empleada para la construccin de paredes y muros. Pequeo bloque de piedra, en forma de paraleleppedo, utilizado para pavimentar. Pequeo retablo porttil para fines de culto. Aditamento aadido al objeto cermico, sin carcter utilitario, cuyo fin es conseguir un mayor atractivo hoy considerado esttico. Arte tpico de Sumeria y Acad consistente en incrustar piedras y otros materiales distribuidos en bandas sucesivas en muebles, instrumentos y otros objetos, incluso edificios. Se dice de la columna adherida a un pilar o muro. Que presenta dos vertientes inclinadas y opuestas que se unen en la cspide.

AD HOC

ADOBE

ADOQUN ADORATORIO ADORNO

ADORNOS DE TARACEA

ADOSADA A DOS AGUAS

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ADYTON AEGIS

En los templos griegos, sala situada detrs de la naos (si hay opistodomos, estara entre ste y la naos) que est cerrada al exterior pero comunicada con la naos.

Collar ceremonial, ancho de cuentas o macizo, coronado en ambos lados con sendas cabezas de halcn, llevando la cabeza de algn dios en su arco interior y con un contrapeso en su parte posterior. Confeccionados en diversos materiales, se han hallado de oro y bronce, especialmente.
Aegis, con cabeza de diosa. Oro. Tercer Perodo Intermedio. The Walters Art Museum (57.540)

AERFONO AEROGRAFA AFALCATADA AFROCUBANISMO

rgano manual de siete caos. Mtodo pictrico mediante una capa de pintura o de barniz aplicado con pulverizador. Con forma de hoz. Tendencia de comienzos del siglo XX en la msica, literatura y pintura cubanas. Evolucion a partir del inters de la vanguardia europea por el arte primitivo. La isla de Chipre, se consider como la residencia favorita de la diosa griega (para los romanos Venus), la acompaan las Crites o Gracias divinidades hijas de Zeus y la ocenide Eurnome. Sus atributos son el mirto y las rosas, el ceidor (sujetador), la manzana, que es un elemento frecuente en los mitos de Venus que aparece como metfora para designar los senos femeninos en numerosos pasajes literarios, y con la cual se representaba a la diosa. La concha en la que navega tras su nacimiento de la espuma del mar, es frecuentemente utilizada como smbolo ertico, y es tambin uno de sus atributos. Suele ir montada en un carro con un tiro formado por palomas, cisnes o gorriones. Son por tanto animales favoritos de la diosa, los delfines, la tortuga y adems los peces, puesto que en ellos se transforma ella y su hijo Cupido cuando huyen de Tifn. Colocar cosas o personas, una frente a otra, equidistantes de un eje central. Parte del objeto cermico que sirve para asir ste y cuya caracterstica principal es estar unido a la pieza por un solo punto. Reciben nombres especficos si el agarradero presenta alguna forma reconocible (pezn, botn)

AFRODITA

AFRONTAR

AGARRADERA

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GATA

Es una variedad de cuarzo, principalmente de calcedonia, que se caracteriza por franjas de colores dispuestas de modo concntrico, tiene dureza siete en la escala de Mohs y sirve como materia prima en la industria de la piedra tallada. Es el material obtenido por el moldeado de una sustancia granulada, con la ayuda de un aglomerante. Materiales aglomerantes son los que tienen la propiedad de adherirse unos a otros, usados en la construccin para unir materiales, recubrirlos o bien para formar morteros u hormigones que pueden extenderse o disponerse en moldes, encofrados, que al secarse adquieren el estado slido. 1. En pintura, elemento que sirve para cohesionar los pigmentos. Por ejemplo, huevo, grasa, cola, etc. 2. Sustancia lquida que se solidifica pasado algn tiempo y en la que se diluyen los pigmentos. Deben secar en capas transparentes, contraerse poco y alterar el color lo menos posible. En la pintura al leo los aglutinantes ms importantes son los aceites grasos, tales como el de linaza, el de nueces, el de adormideras, etc. En la pintura al temple, los aglutinantes son las mezclas ntimas (emulsiones) de componentes oleaginosos con agua. Como emulsiones naturales se emplean la leche, la yema de huevo, el diente de len, etc. Plaza mayor de las ciudades griegas, donde se congregaban los ciudadanos. Era un gran espacio abierto, la plaza pblica de las ciudades-estado griegas (polis), equivalente al foro romano. Era el centro cultural, comercial y poltico, en el que se congregaban los ciudadanos y celebraban las asambleas. Solan estar adornadas con estatuas y fuentes. Podan existir varias goras en la misma ciudad como era el caso de la ciudad de Mileto. La ms famosa es el gora de Atenas, rodeada de stoas, templos, y edificios pblicos y comerciales. Tambin Cordero mstico. Cordero de Dios. Representacin de Cristo como cordero salvador y glorioso siguiendo lo dicho por San Juan en el Apocalipsis: La salvacin es de nuestro Dios, que est sentado en el trono, y del Cordero (Ap. 7,10). Digno es el Cordero degollado | de recibir el poder, la riqueza, la sabidura, | la fuerza, el honor, la gloria y la alabanza (Ap. 5,12). Finas lneas en las superficies de una pieza, resultado de un defecto de manufactura o de la accin de agentes naturales sobre un material cermico. Se aplica cuando el cuarteado de la pieza se provoca con fines decorativos.

AGLOMERADO

AGLOMERANTE

AGLUTINANTE

GORA

AGNUS DEI

AGRIETADO ACCIDENTAL AGRIETADO INTENCIONAL

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AGUA

(Herldica) Smbolo de sabidura ilustrada, de nimo virtuoso, pudiendo tambin simbolizar extensin de dominio. 1. Procedimiento pictrico que se ejecuta con pigmentos aglomerados con goma o cola solubles en agua. 2. Es uno de los procesos de impresin ms antiguos que se conocen y se caracteriza por la aplicacin directa del cido a una parte de la plancha, esa superficie es uniformemente atacada y recoge una cantidad de tinta (dependiente de la cantidad de cido utilizado) que ms tarde se estampar sobre el papel produciendo un efecto de gris claro parecido al que dejara una pincelada 1. Tcnica de grabado que se obtiene tratando las partes de la plancha de metal no protegidas con un barniz mezclado previamente con aguafuerte, es decir, con una solucin de cido ntrico en agua. Segn el tiempo de inmersin, la corrosin del cido ser ms o menos profunda, consiguiendo as unos trazos suaves y un aspecto aterciopelado. 2. Proceso de impresin cuyo procedimiento es el siguiente: 1. Previo al pulido y la limpieza de la plancha, se recubre sta con un barniz que resista la accin de los cidos, y se dibuja directamente sobre l con una punta de acero de seccin y tamao variables, de modo que el trazo incida sobre la superficie del metal. 2. Una vez reproducido el dibujo sobre el barniz se raya con una punta de acero hasta concluirlo. 3. Por ltimo, la plancha, convenientemente protegida se sumerge en una cubeta con aguafuerte. El cido ataca las superficies descubiertas del metal; los trazos atacados durante breve tiempo son poco profundos y proporcionan matices claros; rasgos ms amplios y tonalidades ms oscuras se consiguen con una exposicin ms prolongada a la accin del cido. 4. Seguidamente se procede a retirar el barniz de la plancha con un disolvente y se entinta la superficie, procurando que los surcos se llenen convenientemente. Las grandes posibilidades artsticas del aguafuerte radican en su espontaneidad y variadsima gama de matices que admite.

AGUADA

AGUAFUERTE

Autorretrato con la boca abierta. Rembrandt

AGUAMANIL

1. Jarro con pico para echar agua en la palangana o pila donde se lavan las manos, y para dar aguamanos. 2. Recipiente con pico para echar agua en la palangana o sobre las manos al lavarlas.

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AGUATINTA

Hasta su abuelo, Capricho 39 Francisco de Goya

1. Tcnica de grabado que se logra recubriendo la plancha de cobre mediante colofonia o resina. Tras calentar la plancha, se dibuja con un pincel impregnado con tinta especial (aguatinta). Finalmente se procede con el aguafuerte para tratar las partes en que se ha eliminado la resina. 2. En lneas generales podramos decir que es un mtodo de grabacin sobre cobre que da a las pruebas el aspecto de una media tinta general, graduada o de planos distintos, segn la voluntad del artista y las necesidades del grabado. El procedimiento consiste en espolvorear la plancha con asfalto o cualquier clase de polvo capaz de derretirse; luego se calienta la plancha para que se adhiera el polvo, y cuando se haya enfriado somete a la accin de los cidos en la cubeta, repitiendo la operacin tantas veces como sea necesario. Es una tcnica complementaria al aguafuerte que sirve para obtener distintos tonos. Tras realizar el grabado al aguafuerte, se cubren aquellas zonas de la placa que se quieren proteger con resina en polvo tamizada y se calienta para que la resina se pegue al cobre. As en un nuevo bao en cido, que se corroe las zonas que no han sido protegidas ni por barniz ni por resina, pero a diferencia de las zonas cubiertas por barniz, las protegidas por resina son ligeramente corroidas ya que la capa es porosa y deja penetrar parcialmente el cido. Aguada sobre lienzo. Se encuentra frecuentemente representando a San Juan Evangelista formando parte del Tetramorfos: el cuarto viviente es como un guila en vuelo (Ap. 4, 7); tambin se la consider por los primeros cristianos smbolo del bautismo, fuente de regeneracin y salvacin. (Herldica) Emblema de Generosidad, Magnanimidad y bizarra de espritu, que desde las mayores alturas no cesa de vigilar el cumplimiento de las menores obligaciones de su cargo. 1. Cubierta estrecha y alta de una torre o de la cubierta de una iglesia, propia del arte Gtico. 2. Barra con agujeros y pasadores en sus extremos para sujetar los tableros de un tapial. Pequeos agujeros que se forman sobre la superficie de una vasija causados por el xido de calcio modificado por la coccin, desapareciendo posteriormente tras absorber la humedad atmosfrica. Perforacin, generalmente redondeada, que se realiza sobre las paredes, cuello, borde o base de la vasija con varios fines: Amarre: Orificio que se practica en los bordes de los recipientes para unir vasijas. Restauracin: Casi siempre en nmero par, su finalidad es unir, mediante grapas u otro similar, partes

AGUAZO

GUILA

AGUJA, FLECHA o CHAPITEL

AGUJEREADO

AGUJERO

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resquebrajadas de una vasija. Suspensin: Orificios realizados en el borde de la vasija o cerca de ste, atravesados por una cuerda que sirve para colgar el recipiente.

AHUECADO

Proceso mediante el cual a un fragmento de arcilla preparada se le da forma, por lo general redondeada, y al que se le extrae una parte en el centro a fin de obtener una concavidad que pueda contener lquidos u otros materiales. Ennegrecido de parte o de la totalidad de la superlicie de un objeto cermico por el exceso de carbono o la accin directa del fuego sobre la pieza durante el proceso de coccin. Aparejo en el que las hiladas apoyan sobre las inferiores sin tendel ni argamasa intermedia. Uno de los elementos que componen el cuerpo humano junto con el Ka, el Ba, el Nombre, el Aj, el cuerpo fsico y la sombra. Aj aparece al reunirse el Ka y el Ba y coexiste con ellos, transmitiendo una idea de resurreccin e inmortalidad. Decoracin mudjar y del arte rabe a base de florones y lneas entrelazadas 1. Decoracin de cuadrados alternativamente en sobrrerelieve y bajorrelieve. El taqueado jaqus o ajedrezado, muy difundido en diversas versiones en el Romnico espaol y que arranca de la Catedral de Jaca, de finales del siglo XI, es un motivo decorativo arquitectnico en relieve semejante a un tablero de ajedrez. 2. Decoracin a base de billetes o tacos separados por huecos de igual tamao y forma, que adorna los cimacios, arquivoltas, impostas, etc. 2. (Herldica) Simboliza arte militar, por cuya razn se suele conceder a los soldados que han expuesto su vida en los combates. 1. Ventanal doble con columna central comn. 2. Ventana con arco dividida en la mitad de su luz por una o varias columnas, parteluz o mainel, sobre la que descansan dos o ms arcos iguales. Ajimez es una acepcin moderna, en el pasado se refera exclusivamente al saledizo ante una ventana, como balcn cerrado con celosas, que utilizaban las mujeres para asomarse a la calle sin ser vistas, propias del arte musulmn o mudjar.

AHUMADO POR DEFECTO A HUESO

AJ

AJARACA

AJEDREZADO o TAQUEADO

AJIMEZ, VENTANA GEMINADA o BFORA

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ALABASTRO

(del griego alabastros, y del latn alabaster -trum de origen incierto) La sustancia que comnmente se conoce como alabastro es una variedad de gypsum de un grano muy fino (sulfato de calcio) el cual es usado para la fabricacin de vasos y de otros artculos ornamentales. El alabastro oriental, el alabastrites de los escritores clsicos es un mrmol transparente de carbonato de calcio que se obtiene de depsitos de estalagmitas. Debido a su estructura generalmente en bandas lo cual le hace parecerse al onix es tambin llamado mrmol onix o simplemente, aunque de manera incorrecta, onix. Piedra caliza translcida, de color blanco, rosado o amarillento, y de talla fcil aunque frgil, que una vez pulida presenta un hermoso aspecto. El alabastro, parecido al mrmol aunque ms blando, se emplea en esculturas y tallas ornamentales, siendo especialmente utilizado durante la Edad Media y el Renacimiento. De forma combada, Sobre planta curvatura. Hueco hecho en la pared para que sirva de armario. Por extensin, armario. Ver escarpa. Ver alero. Nombre dado a los maestros de obras y sobre todo a los albailes mudjares. Recinto cercado en el exterior de la fortaleza, con entrada a la plaza y salida al campo, en el que se encontraban viviendas y construcciones de produccin (molinos y otras), con espacio suficiente para guardar los ganados en caso de asedio Espacio curvilneo entre el arco y el alfiz. Se llama enjuta cuando tiene forma triangular, en arte musulmn. Los que gozaban de gran importancia era el albail que era la persona que colocaba los sillares con la mezcla que le facilitaba el amasador de cementos. Al albail se le suele representar con la paleta, el nivel y la plomada. Los albailes eran los nicos que podan utilizar guantes para evitar las quemaduras de las manos. Los albailes desaparecan en la contabilidad en invierno al no realizar tareas en esta poca, ya que los muros se tapaban con paja para evitar que se helase la mezcla. En invierno se trabajaba en el interior de las logias. La logia era una pequea construccin, normalmente de madera. En invierno se tallaban los nervios de las bvedas y otras tareas que eran susceptibles de realizarse. Los problemas que surgan en la construccin se discutan en las logias, por lo

ALABEADO ALACENA ALAMBOR ALAR ALARIFE

ALBCARA ALBANEGA

ALBAILES

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que fue el origen de las logias masnicas. La palabra albail en francs se dice Masn, y de ah viene la denominacin de logia masnica. ALBARRANA

1. Torre que, levantada fuera de los muros de un lugar fortificado, serva no slo para defensa, sino tambin de atalaya. 2. Torre exenta, al exterior de la muralla, unida generalmente a la misma por un puente de imposible o muy difcil acceso para el enemigo. 3. (al-barrana). Torre de defensa adelantada construida destacada del muro y unida al recinto amurallado por un lienzo de muralla continuo, con un arco o con un puente levadizo de madera.

ALBERO

Del lat. albarius, de albus, blanco. Tierra para jardines y plazas de toros de un caracterstico color amarillo dorado. Terreno albarizo. Ruedo de la plaza de toros. Flauta compuesta por uno o dos tubos, en este caso paralelos, de madera, caa o cuerno. Del griego albus que significa blanco. Espacio en la superficie de una pared recubierta de yeso blanco, sobre la que se escribian avisos o anuncios pblicos. Por analoga el trmino de usaba para referirse a cualquier tipo de tabla que llevara un inscripcin. Trmino de origen rabe, al-qasbah, recinto fortificado dentro de una poblacin amurallada y ltimo recinto de resistencia militar en ella. Se caracteriza tambin por no ser un edificio exclusivamente castrense, sino con funciones administrativas y civiles aadidas al ser generalmente la residencia de un gobernante. Las Alcazabas de Mlaga, Almera o Granada, son ejemplos caractersticos de la Arquitectura Musulmana en Espaa, del Perodo de los Reinos de Taifas, siglo XI, y del Perodo Nazar, siglos XIII y XIV. Castillo musulmn con vivienda para los gobernadores de la plaza en la Espaa musulmana. Forma cermica compuesta por dos o mas recipientes, con o sin comunicacin, y unidos mediante un asa canasta (en forma de arco).

ALBOGUE

LBUM

ALCAZABA

ALCZAR

ALCUZA

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ALEGORIA

Representacin de una idea o concepto mediante personificaciones o situaciones escnicas. de la Castidad: mujer vestida de blanco con una columna. del Celo: hombre con habitos sacerdotales, con unos azotes en la derecha y una lmpara encendida en la izquierda. ...de la Fe: mujer de blanco, en su mano izquierda sostiene una cruz y con la derecha un cliz. ...de la Caridad: mujer con traje rojo, tiene en la mano derecha un corazn ardiente y en la izquierda un nio abrazado. de la Esperanza: mujer con un lirio en la mano. de la Fortuna: mujer con un globo celeste en la cabeza y una cornucopia en la mano. 1. Parte inferior del tejado, que sale fuera de la pared y sirve para desviar de ella las aguas llovedizas. 2. Tambin alar. Saliente del tejado a lo largo del muro. En el romnico est soportado, con mucha frecuencia, por canecillos o modillones. El que sobrepasa el final del muro cuando ste no termina en cornisa. El que no est soportado por canecillos.

ALERO

ALERO CORRIDO ALERO DE CHAPERN ALETN o ALETA

Elemento a modo de enorme voluta que enlaza por el exterior dos plantas o alturas de un edificio que tienen distinta anchura.

Il Ges
Vignola y Giacomo della Porta

Roma

ALFAQU ALFANGE ALFAR

Doctor en ciencia cornica o sacerdote musulmn gracias al cual se transmiten la religin y la civilizacin islmicas. Sable de hoja ancha y curva, habitualmente con contrafilo en la punta. De origen turco. Arci1la (trmino espaol tomado (le rabe).

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ALFARDA

Tambin par. Cada una de las vigas de madera que forman la inclinacin de la armadura de una cubierta; su extremo superior apoya en el caballete y el inferior, saliente del muro, forma, unido a los de las restantes alfardas que forman la pendiente del tejado, el alero. Arte o industria de la fabricacin de objetos de barro endurecidos mediante coccin. Lugar donde se fabrica y vende ceramica. Persona que fabrica cermica.

ALFARERA ALFARERO ALFARJE

Tipo de cubierta plana de madera labrada y decorada usado principalmente en la arquitectura mudjar y musulmana. Consiste en un entrelazado de vigas de madera superpuestas entre si, con otro piso encima.

ALFEIZAR ALFIZ o ARRAB

Parte inferior del muro en el corte de una ventana; puede tener o no derrame.

1. Montura resaltada en el muro que, en la arquitectura rabe, encuadra los arcos de puertas y ventanas, arrancando bien de las impostas o bien del suelo. 2. En el arte rabe, moldura que, a modo de dintel con sus dos soportes verticales, enmarca un arco: el alfiz se caracteriza por la riqueza de su decoracin. 3. Adorno arquitectnico, de origen musulmn, que consiste en una moldura sobresaliente del muro que enmarca un arco y sus albanegas, arrancando desde las impostas o el suelo, fue tambin utilizado en la arquitectura espaola del siglo IX. 4. Moldura generalmente rectangular que enmarca los arcos en su cara exterior recuadrndolos.

ALFOZ

Arrabal, trmino o pago de algn distrito, o que depende de l.

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ALHNDIGA (al-funduq)

(Al-funduq) Edificio pblico con habitaciones, establos y almacenes. En ellos se hospedaban los comerciantes forasteros que llegaban a la ciudad, se almacenaban sus mercancas, y se realizaban las transacciones comerciales de compra, venta y distribucin a los zocos. Ornamentacin consistente en un revestimiento de losetas cermicas monocromas o decoradas en forma poligonal o estrellada. Recubrir un muro con algn material. Normalmente se suele referir al alicatado con azulejos aunque no tiene que ser necesariamente as.

ALICATADO

ALICATAR ALINEACIN o ALINEAMIENTO (galicismo)

Sucesin rectilnea de menhires.

ALISADO

Efecto resultante de la accin de eliminar las imperfecciones o irregularidades de la superficie de un objeto, producto de su manufactura, cuando la arcilla tiene una consistencia coricea. El alisado se lleva a cabo con un abrasivo, hojas de plantas, cortezas o incluso la tuano. Alternativamente mojando y frotando contra el objeto. En los reinos hispanos medievales, institucin jurdica que agrupaba a los judos de un lugar. Depsito subterrneo de agua. Tcnica pictrica muy rpida, hecha con una sola aplicacin de color y sin retoques. (ingls global) Tipo de pintura en la que el espacio es tratado por igual en toda la superficie del soporte (a chorros o a brochazos), sin centro ni puntos ms significativos que otros. El denominado estilo all over busca convertir las obras artsticas en un detonante del proceso de meditacin del espectador. Es afn a la Action painting y est dentro del Expresionismo abstracto. Pollock, Twombly. 1. Espacio de la bveda entre el intrads, los estribos y su planta. Eje de una escalera de caracol. 2. En la estatuaria realizada por fundicin, interior del molde, generalmente de material refractario y ligero, en el que se ha vertido metal fundido para realizar una estatua y que puede ser extrado del interior de la pieza una vez terminada la operacin.

ALJAMA ALJIBE ALLA PRIMA ALL OVER, pintura

N 31 Jackson Pollock

ALMA

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ALMADA

Embarcacin o balsa hecha de troncos de madera que se utilizaba para bajar troncos de madera por los rios de los Pirineos. Oxido rojo de hierro, arcilloso, empleado en la pintura y la cermica. Molino de aceite. 1. Cada uno de los prismas que coronan los muros de las antiguas fortalezas para resguardarse en ellas los defensores. 2. En castillos y murallas, cada uno de los prismas ptreos que coronan el muro, alternando con huecos, para proteger el adarve. 1. (Herldica) Se dice del mueble, torre o castillo, tec. Que su parte superior se corona con almenas. 2. Borde coronado en forma de almena. Fuego que se encenda en las atalayas y otros sitios elevados para avisar de algn peligro o, si la atalaya estaba en la costa de la proximidad de una embarcacin. Ver mandarla.

ALMAGRE ALMAZARA

ALMENA

ALMENADO

ALMENARA ALMENDRA MSTICA ALMINAR o MINARETE

Torre de las mezquitas musulmanas, desde donde el almudano llama a la oracin de los creyentes.

Mezquita de Samarra Irak

ALMOCRABE

Ornamento en forma de lazos utilizados en la arquitectura rabe. Estilo artstico del siglo XII en Al-Andalus realizado por los almohades, tribu norteafricana, seguidora de Aben Tumart, que cre un imperio tras proclamarse Mesas del Islam. Parte saliente de un sillar con las juntas rehundidas. Fachada cuyos muros estn construidos con sillares en los que la parte central sobresale sobre sus aristas.

ALMOHADE, Estilo

ALMOHADILLA ALMOHADILLADA, Fachada

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ALMOHADILLADO

1. Paramento de sillera donde la cara visible de los sillares ha sido labrada a manera de almohadilla. Las juntas estn biseladas o rehundidas, para dar la sensacin de relieve o juntas de mayor anchura. Es tpico de la arquitectura del Renacimiento, siglos XV y XVI. En Espaa el ejemplo ms caracterstico es el Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada, de Pedro Machuca, del siglo XVI. 2. Muro en el que los sillares sobresalen (ms o menos) del plano del muro. TIPOS DE ALMOHADILLADO (bugnato). 1. El modelo ms simple (monumentos primitivos o aquellos que no requieren cuidado especial) es el almohadillado simple o rstica simple. Cuando se presenta con la cara visible aparentemente sin labrar, en bruto. 2. El ms comn (desde muy antiguo pero muy utilizado en el tiempo) es la pared rstica en marco excavado. 3. Cuando se hace un marco alrededor del sillar, entonces nos encontramos con el resalte del centro y los lados rehundidos: paredes de superficies planas con anatirosis. 4. Finalmente estn las paredes con bloques de cara abombada cuyo ejemplo ms claro es el del Foro de Augusto. Estos almohadillados son rescatados del olvido en poca renacentista (y ejemplos tenemos, posteriormente, en la Aduana de Mlaga).

ALMOHADILLADO Almohadillado con las caras exteriores labradas en forma de EN PUNTA DE pirmides. DIAMANTE Se dice del individuo de una tribu guerrera del Atlas, que fund un vasto imperio en el occidente de frica y lleg a dominar toda la Espaa rabe desde 1093 hasta 1148. Perteneciente a esta secta integrista musulmana. Tambin alpende; voladizo adosado al cuerpo del edificio; dcese principalmente del que apoya en pilares o columnas

ALMORAVIDE

ALPENDRE

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ALQUERQUE

Juego de fichas sobre un dibujo de tres cuadrados concntricos unidos por lneas que, partiendo del centro de cada uno de los lados del cuadrado interior, perpendicular a ellos, llegan al centro de cada lado del cuadrado exterior; tiene marcado el centro de los cuadrados Casa de labor, con finca agrcola, tpica del Levante peninsular. Explotacin agrcola musulmana.

ALQUERA

Esta vivienda rural, ubicada habitualmente en laderas soleadas, es de gran austeridad y sencillez, consiste en una edificacin de una o dos plantas, con una sola cruja, y cubierta a una o dos aguas. Est precedida por el caracterstico porche cubierto donde, por la benignidad del clima, se desarrolla la vida diaria. All se descansa en el pedrs (banco de fabrica revestido de baldosas de barro cocido con respaldo de azulejos populares) y se come en mesas bajas de pino blanco; tambin est la cocina exterior, arropada por un murete que termina en chimenea, con sus hornillos (foguers) organizados en una repisa (banc de foguers), revestida de azulejos en su frente y tabla. En este porche se cuelgan los aperos de labranza y se ponen a secar los productos del campo. En la planta baja del edificio hay un ALQUERA portal-cuarto de estar y algn dormitorio lateral; de una de las LEVANTINA esquinas de este portal arranca la escalera para el piso alto, donde est el granero y el almacn, en algunos casos otro dormitorio y, antiguamente, la andana. destinada a la cra de gusanos de seda. Los huecos son escasos (muchas veces solo uno en cada planta) y protegidos siempre por rejas. La construccin es muy elemental. Los muros se levantan con ladrillo del pas, o adobe y barro. Los forjados son de viguetas escuadradas de madera, en las que apoya un tablero de ladrillo recibido con yeso, sobre el que se dobla un segundo tablero con ladrillos contrapeados. La cubierta es de parhilera; sobre los pares se coloca el ladrillo recibido con yeso y encima se asienta la teja rabe. Sobre los aleros de ladrillo, en dos o tres vuelos, asoman las bocateias. Cueva existente en Cantabria, en el norte de Espaa don- de se descubrieron en 1879 pinturas rupestres de animales del perodo paleoltico superior. Se ha establecido que el famoso friso de los bisontes del techo de la bveda de A. pertenece al arte de magdaleniense tardo de h. 10.000 a.C correspondiente a ALTAMIRA, cueva de la fase final de las culturas europeas occidentales de cazadores de la poca glaciar. Las pinturas se ejecutaron con pigmentos de tierra amasados con grasas animales, en tonos sobre todo negros y rojos aplicados directamente en la roca porosa; en algunos casos un tono est superpuesto a otro.

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ALTAR o ARA

1. En el culto cristiano, especie de mesa consagrada donde el sacerdote celebra el sacrificio de la misa. 2. Piedra consagrada que contiene reliquias de los mrtires y santos que se halla en el centro del altar cristiano. 3. Construccin, generalmente de pequeo tamao rodeada de un espacio sacro, que en la Antigedad se destinaba para las ofrendas a la divinidad. Su aspecto material vari grandemente; algunas aras llegaron a constituir verdaderas edificaciones. (Fats) 4. Monumento dispuesto para ofrecer sacrificios a alguna divinidad. En Egipto el altar tena forma de mesa con soporte, y poda ser cuadrado, poligonal, cilndrico o troncocnico. En Asia Menor la forma era de mesa con un pie central o cuatro, pero tambin sobre dos paraleleppedos. En Grecia era de forma rectangular, cuadrada o cilndrica con un pie central o ms, en piedra o arcilla. Los dems se hicieron de piedra o mampostera siguiendo las formas de la tradicin anteriormente expuestas, aunque los romanos generalmente estn coronados por volutas jnicas y con frecuencia decorados sus lados. Segn Vitruvio, el altar debe estar colocado en lugar elevado y en el centro del edificio, pero la altura debe estar en relacin con la divinidad a quien est dedicado; as los ms elevados para los dioses celestes y los ms bajos para Vesta, la Tierra y el Mar. Ara monoltica, con la representacin de cuatro ofrendas orientadas hacia los cuatro puntos cardinales. En el culto cristiano, el que se encuentra en uno de los brazos del crucero o a lo largo del muro de cierre de las naves laterales. El principal de una iglesia, en el eje central de la nave, en la cabecera o bajo el crucero. (Paniagua) Se da cuando, en los paramentos, una hilada de sillares de un color y textura sucede a otra hilada de sillares de distinto color y textura, consiguiendo un efecto decorativo. Se da en los edificios cuyos soportes alternan entre los prismticos, pilares, y los cilndricos, columnas. Perodo de la Edad Media comprendido entre su inicio (s. VI) y el s. XII.

ALTAR HELIOPOLITANO ALTAR LATERAL ALTAR MAYOR ALTERNANCIA DE HILADAS ALTERNANCIA DE SOPORTES ALTOMEDIEVAL

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ALTORRELIEVE

Germn Venegas, Color natural, altorrelieve en madera (1991)

1. Relieve que sobresale ms de la mitad del bulto. 2. En escultura, aquella figura, ornamento o composicin que resalte del fondo ms de la mitad de su bulto (ejemplo, Triunfo de Tito en el arco de este emperador, del siglo I). 3. Ordenamiento plstico esculpido o modelado en que las figuras sobresalen por sobre el nivel del plano de sustentacin, algo ms de la mitad de su espesor y que a diferencia de la obra escultrica tiene una sola faz, por lo que carece de las mltiples relaciones propias de un esquema tridimensional. Es de radical importancia la consideracin de la incidencia de luces y sombras para obtener una buena definicin. Junto al bajo relieve puede ser considerado el pasaje entre lo bi y lo tridimensional. Distancia vertical entre la base y la cspide de una pieza o elemento.

ALTURA

(Tipografa) Es la altura de las letras de caja alta de una fuente, ALTURA DE LAS tomada desde la lnea de base hasta la parte superior del MAYSCULAS carcter. ALTURA X ALVEO (Tipografa) Es la altura de las letras de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes. Acanaladura de una columna trazada longitudinalmente. Elementos constitutivos de la estructura llamada en panal que forma las estalactitas. Derivando de la subdivisin de las pechinas esquinadas en tringulos esfricos, situadas en saliente las unas sobre las otras, los alvolos pierden progresivamente su carcter estructural para constituir simplemente un aspecto ornamental.

ALVOLOS

ALZADO Diseo de un edificio, maqueta, aparato, etc., en su proyeccin geomtrica y vertical sin atender a la perspectiva. Tambin diseo de una fachada. Ejemplo: seccin y fachada de la Lonja de Valencia, Gtico del siglo XV.

AMALGAMA

Aleacin de mercurio con otro metal. Accin dc fortuar tina masa maleable y homognea mezclando la arcilla seleccionada con agua y un material antiplastco. sometindola a una constante manipulacin hasta que presente la plasticidad suficiente para ser trabajada.

AMASADO

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AMATE

Curiosos y pintorescos libros prehispnicos realizados sobre un papel elaborado con las fibras de la corteza de un rbol llamado amate hoy "los amates" bellamente pintados se venden al turista. Papel que los aztecas usaron para adornar sus dioses y sacerdotes y los mayas para confeccionar sus tnicas, material tan valioso para ellos que se exiga como tributo a los vencidos. Resina fsil, bastante transparente, de color miel, utilizada para la talla de pequeos objetos. Toda palabra o frase escrita que permite que, sobre la misma, se hagan dos lecturas diferentes, la segunda lectura suele realizarse colocando el ambigrama boca abajo, o frente a un espejo o... la palabra "oso" es un ambigrama de los que se llaman de simetra central, slo debe colocarse la palabra bocabajo, es decir girarla 180 y resulta que puedes seguir leyndola, sta es su segunda lectura y en este caso, una vez colocada bocabajo, tambin se lee OSO. La palabra AMA es otra palabra "ambigramtica", si la colocas frente a un espejo o, si est en un papel, la miras al trasluz, sigues leyendo sin el menor problema AMA, en este caso es un ambigrama de simetra vertical, la mitad izquierda de la palabra es simtrica de la mitad derecha. La palabra COCO es un tercer tipo de ambigrama, en ste caso de simetra horizontal, la mitad superior es simtrica de la mitad inferior con respecto de un eje que atravesase el centro de las "ces" y de las "oes". Para comprobar que tiene una segunda lectura hay que realizar una operacin un poco ms complicada, debemos colocar la palabra frente a un espejo y bocabajo, increblemente podemos seguir leyendo COCO.
Visita la pgina del maestro de esta tcnica > http://www.scottkim.com/inversions/ El concepto es tambin aplicable a imgenes. >Visita http://www.ambigram.com Mquina para crear ambigramas automticos > http://www.ambigram.matic.com/ambigram.htm

MBAR

AMBIGRAMA

AMBN o PLPITO

Cada uno de los espacios existentes a los lados del altar desde los que se lea la Epstola y el Evangelio respectivamente; a veces los plpitos se encontraban en la nave mayor, bajo los arcos del tramo central, uno frente al otro. Tcnica de fotografa hmeda que usa como base el Colodin. Descubierta en 1852 por Frederick Scott Archer y Peter Fry, sutituy rpidamente al daguerrotipo, por ser ms rpido y econmico. Esta tcnica requiere hacer todo el proceso (cubrir, sensibilizar, revelar, fijar y lavar) en el sitio donde se tome la fotografas.

AMBROTIPO

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AMBULACRO

Galera de las catacumbas cristianas.

AMDUAT, Libro del AMOLDAR AMPHISBAENA AMPLIACIN AMPLIADORA AMULETO

Textos que recogen la geografa y habitantes del Duat y que sirven de gua al difunto en su viaje por el Ms All. Moldear, ajustar una masa arcillosa en el molde. Serpiente con dos cabezas, una de ellas en la cola. (Fotografa) Copia de mayor tamao que el negativo original. (Fotografa) Aparato utilizado para proyectar luz a travs de un negativo sobre papel fotogrfico sensible a la luz para obtener positivos ampliados. Objetos realizados en diversos materiales que servan como proteccin tanto a vivos como a muertos en el Antiguo Egipto. Los amuletos se llevaban colgados del cuello o en las muecas o como anillos. Tambin se colocaban gran nmero de amuletos en las momias, entre sus vendajes, en lugares estratgicos como el corazn. Ver Cubismo. (Fotografa) Seal que representa un sonido o imagen por analoga elctrica. Trmino de origen griego para designar la imagen distorsionada de un objeto representada mediante el dibujo o la pintura y que slo puede recuperar su imagen verdadera al contemplarla desde un punto determinado. Descenso de Cristo triunfante a los infiernos para liberar a los justos veterotestamentarios. Proceso de reproduccin que consiste en obtener copias de material impreso, grabados, dibujos a tinta, etc. pasndolos a una placa de cinc pulido. Utilizada en la reproduccin de fcsimiles. Veinticuatro ancianos coronados que responden a coro al tetramorfos (seres vivientes) cantando la gloria, honra y poder de Dios creador: Vi veinticuatro tronos alrededor del trono, y sentados en los tronos, a veinticuatro Ancianos con vestiduras blancas y coronas de oro sobre sus cabezas (Ap. 4,4). Cuando lo tom, los cuatro Vivientes y los veinticuatro Ancianos se postraron delante del Cordero. Tena cada uno

ANALTICO ANALGICO

ANAMORFOSIS

ANSTASIS

ANASTTICA

ANCIANOS DEL APOCALIPSIS

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una ctara y copas de oro llenas de perfumes, que son las oraciones de los santos (Ap. 5,8) ANCN ANCONA NCORA Mnsula colocada en el lado de un vano que con su pareja, colocada en el lado opuesto, sostiene el dintel. Retablo de gran tamao sin alas, formado por numerosos paneles pintados que constituyen una sola pieza con su marco. (Herldica) Smbolo de esperanza. Tambin significa seguridad y constancia, an en los mayores reveses de la fortuna. (Mosaicos) palabra que describe la direccin del mosaico, que est determinada por la colocacin de las teselas y de las lneas de la lechada.

ANDAMENTO NDITO

Vase Triforio. Paso realizado en el espesor del muro.

Abada de Malmesbury Wihtshire, Inglaterra

ANEPIGRAFA ANFIPRSTILO

Es aquella moneda que no porta ningn tipo de leyenda o inscripcin. Templo con una fila de columnas en sus dos fachadas menores y sin ellas en las laterales. Templo que tiene pronaos y opistodomos. Ejemplo: el Templo de Atenea Nik o Nik ptera en la Acrpolis de Atenas, de finales del siglo V a.C. Edificacin ovalada como su propio nombre indica equivale aproximadamente a dos teatros unidos por la escena. Es una novedad romana utilizada para diversos espectculos de masas, principalmente luchas entre animales y entre personas. El mejor ejemplo es el Coliseo en Roma (ao 80 d.C.) de planta elptica y bajo la arena se encontraban corredores y dependencias que servan a los luchadores o para guardar las jaulas de las fieras. Tambin se llenaba de agua y se hacan espectculos de naumaquias. Otros ejemplos se pueden admirar en Espaa como el de Segbriga (Cuenca).

ANFITEATRO

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ANFIPRSTILO

Templo con dos prticos, uno en cada extremo de la nave y con una fila de columnas en cada prtico. Vasija de base prolongada en forma de cono. cuello cilndrico alargado plano o ligeramente cncavo. Instrumento de transporte formado por dos palos y entre ellos una superficie que acoge los elementos a transportar. Portadores de mirra. Ver Putto. Intrads de un arco con trabajo labrado o calado en piedra. Interrupcin en la silueta mediante un ngulo cercano a la base a fin dc marcar claramente el inicio de sta (ver carena). (Fotografa) ngulo que tiene un objetivo de una distancia focal concreta. Por ejemplo un objetivo de 35 mm muestra 46, y uno de 28mm 74. Que carece de decoracin figurada (Saln de Embajadores de la Alambra de Granada). Sin iconos, es decir, que no contiene figuras o imgenes. 1. (Tipografa) Asta curva cerrada que encierra el blanco interno en letras tales como en la b, la p o la o. 2. Ver cpula.

NFORA ANGARILLAS NGEL MIRFORO ANGELOTE ANGRELADO NGULO BASAL

NGULO DE VISIN

ANICNICO o ANICONISMO

ANILLO

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ANIMALSTICO, estilo

ANIME

Trmino que se emplea para denominar una modalidad decorativa, que floreci desde el s. V hasta el Renacimiento. Aunque para los japoneses anime, es cualquier dibujo animado, la utilizacin de esta palabra en occidente es para los dibujos animados que tienen su origen en el Japn. El anime para TV, nace en 1962, con la serie Manga Calendar, que sali al aire el 25 de junio de 1962, y continuo hasta el 4 de julio de 1964. Pero el verdadero comienzo del anime, esta nuevamente a cargo de Tezuka Osamu, con la versin animada de Tetsuwan Atom, que fue vista en los hogares japoneses desde el 1 de enero de 1963 y termino el 31 de diciembre de 1966. Tambin de Tesuka, fueJungle Taitei (Kimba, el len blanco), el primer anime en colores. Las principales caractersticas del anime (en la poca antigua), son evidentemente las mismas del manga, pero al ser dibujos animados, se incluyen ahora nuevas caractersticas: se reducen los fotogramas a 6 por segundo en la accin normal (con respecto a la animacin norteamericana: 16), las escenas de accin, son generalmente "estticas" y muestran de diferentes ngulos la misma situacin, y generalmente se mantiene el mismo fondo, y siempre que es posible se "ahorra" animacin (se repiten escenas de captulos anteriores, etc.) Amuleto protector que simboliza la vida.

ANJ (Ankh) NODOS

Surgimiento o nacimiento de una diosa.

Nacimiento de Venus Sandro Botticelli

ANTA ANTECORO

Pilastra ligeramente sobresaliente del paramento del muro, delante de la cual se sita una columna del mismo ancho que aqulla. En los templos griegos, era la pilastra que decoraba el extremo de los muros laterales.

Vase Nrtex.

ANTEFIJA

Adorno vertical, a menudo de tierra cocida, colocado en el extremo de una hilera de tejas para ocultar su final.

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ANTEPAGMENTO ANTEPECHO o PRETIL

Decoracin fijada a una jamba.

1. Muro bajo que se eleva sobre el extremo de un elemento arquitectnico elevado y plano, con superficie suficiente para estar o andar por l. 2. Cierre inferior de un vano.

ANTIARTE

Trmino supuestamente inventado por Duchamp hacia 1914 para designar formas revolucionarias de arte. La incorporacin del propio Duchamp de una leyenda obscena y unos bigotes a una copia de la Mona Lisa de Leonardo da Vinci fue un ejemplo de antiarte. El trmino sintetiza tambin muchos de los experimentos anrquicos de los dadastas. Fue empleado despus por los aceptos del arte conceptual de la dcada de 1960 para designar la obra de quienes afirmaban haberse retirado totalmente de la prctica del arte, o al menos de la produccin de obras que pudieran venderse. La exposicin por parte de Baldessari de las cenezas de sus pinturas quemadas se consider un gesto tpico de antiarte. Es el amigo de las antigedades, el coleccionista de antigedades, el anticuario en castellano. En italiano intico, derivado del latn (antiguo). Del griego filos (amigo). Libro que se usa en el coro y que contiene las antfonas que son breves pasajes, tomados por lo comn de la Sagrada Escritura, que se cantan o rezan antes y despus de los salmos y de los cnticos en las horas cannicas, y guarda relacin con el oficio propio del da. 1. Velo o tapiz de tela preciosa que tapa los soportes y la parte delantera de algunos altares entre la mesa y el suelo. 2. Frontal (paramento con que se adorna la parte delantera del altar). 3. Tambin Frontal. Elemento que cubre la parte delantera de un altar desde la superficie de la mesa al suelo. Se realiza en materiales diversos, desde tela a piedra, pasando por metales preciosos y esmaltes. Est ricamente decorado. Ver desgrasante.

ANTICFILO

ANTIFONARIO

ANTIPENDIO

Frontal de altar, la Seo de Urgell

ANTIPLSTICO

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ANTROPOCNTRICO

Teora del conocimiento. Relativo a la que antepone los criterios racionales del Hombre a cualquiera otros, en la interpretacin cientfica de los hechos. El Hombre es el centro de todas las cosas. Opuesto a teocentrismo. Representacin escultrica de la forma humana.

ANTROPOCENTRISMO

ANTROPOMRFICA

ANTROPOMORFO

Representacin que recuerda o sugiere la forma del cuerpo humano, muy frecuente en el Arte Prehistrico Levantino. Ejemplo: Arquero de la Cueva de la Valltorta, entre el V y el IV milenio a.C. En Arte Paleoltico se denominan as las que se cree son representaciones deliberadamente incompletas o imprecisas del hombre o la mujer.

AO LUZ

Distancia que recorre la luz en un ao, a una velocidad de 300,000 kilmetros por segundo (671 millones de millas por hora); 1 ao luz es equivalente a 9.46053e12 km, 5,880,000,000,000 millas o 63,240 En los palacios persas, gran sala de trono cuya cubierta estaba sostenida por multitud de columnas (hipstila), precedida y rodeada de prticos. Buffet o crdence (fr.), sideborard (in.). Armarito elevado sobre taquilln o mesita para guardar vajilla. Era una figura importante, ya que organizaba el grupo de trabajadores de cantera en grupos de 8 personas estando al frente un Cantero. Extraan la piedra y tallaban los sillares. Cobraban a la Tache, esto es a destajo por piezas (sillares desbastados). Esta es la razn de que muchas veces podamos ver marcas en los sillares, llamadas las marcas de cantera con la finalidad de al final de la semana contar los sillares y cobrar en funcin de ellos. Hay que tener cuidado porque muchas veces hay marcas de Posicin que son totalmente distintas aunque no es tan fcil verlas ya que se tallaban en las esculturas por la parte posterior. Estas marcas indican el lugar que deban de ocupar cada una de las esculturas. Con el tiempo los Aparejadores de Cantera cobraron por contrato y no por destajo. Los oficios del Aparejador de Cantera eran: Canteros Fabricantes de mortero de piedra Talladores de piedra Los oficios del Aparejador de Obra eran:
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APADANA APARADOR o CREDENCIA

APAREJADOR DE CANTERA

APAREJADOR MAYOR

Yeseros Amasadores de cementos Albailes Es el delegado del Maestro Mayor. Selecciona al Aparejador de Cantera y al Aparejador de Obra. Est al frente de la construccin de la catedral. Se le representa con un comps. El Maestro Mayor proporcionaba los planos pero dejaba que el Aparejador Mayor llevase la obra. Preparar la superficie antes de pintar. Forma o modo en que quedan colocados los materiales en una construccin: en especial, los sillares o ladrillos de un muro. Es aquel en el que los sillares se asientan sobre la hilada inferior sin tendel o argamasa.

APAREJAR APAREJO APAREJO A HUESO APAREJO A SOGA, DE CTARA, o DE MEDIA ASTA

Es el que presenta al exterior hiladas formadas por las caras mayores o longitudinales de los sillares o ladrillos.

APAREJO A TIZN, DE LLAVES, o DE ASTA

Es el que presenta al exterior las caras menores o transversales.

APAREJO A SOGA Y TIZN

Se alternan el aparejo a soga con el aparejo a tizn.

APAREJO CICLPEO

Muro levantado con grandes bloques de piedra colocados, por lo general, sin argamasa alguna.

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APAREJO EN DAMERO o AJEDREZADO

Sistema constructivo complejo que alterna bloques de sillar con rellenos de mampuesto (nicamente desde el siglo IV a.C. al siglo II a.C.). Esta forma consiste en alternar bloques de piedras irregulares o bloques pequeos unidos con barro, cal u opus caementicium de tal manera que si desaparecieran estos bloques ms pequeos los otros se mantendran apoyados unos sobre otros. Ejemplos tenemos en Velia (Siglo III a.C.) y Bolsena (Siglo II d.C.). Entre los que destaca: el ciclpeo (Murallas de Tirinto), de piedras irregulares de gran tamao; el de mampostera, de piedras sin labrar o con labra grosera llamadas mampuestos, a las que para que asienten bien, se les colocan a menudo unas piedras pequeas, a modo de calce, llamadas ripios (Restos de viviendas ibricas). Incorrectamente, en algunas ocasiones se denomina mampostera de ladrillo a la fbrica de ladrillo; y el de sillarejo (Iglesia de San Miguel de Lillo), de sillares de pequeo tamao labrados toscamente.

APAREJO IRREGULAR

APAREJO ISDOMO Son las hiladas en las que todos los sillares estn labrados con iguales dimensiones.

APAREJO MIXTO APAREJO PERPIAO APAREJO PSEUDOISDOMO

Sistemas constructivos complejos, compuestos por varias tcnicas: en damero, opus africanus y opus craticium. Cuando el sillar atraviesa transversalmente todo el muro.

El compuesto por hiladas de dos alturas, colocadas alternativamente, donde los sillares son perfectamente regulares en cada una de ellas

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APAREJO REGULAR

Entre los que destacan: el de sillares, piedras labradas de seccin rectangular, pudiendo ser isdomo a soga (Templo de Atenea Nike), cuando est realizado con piezas en paraleleppedo iguales unas a otras y aparecen al exterior vistas por su lado ancho, a soga y tizn (Ponte Bibei), cuando los sillares aparecen al exterior vistos alternadamente por su lado ancho y estrecho, almohadillado (Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada de Machuca), cuando los sillares tienen los vrtices rehundidos, etc. Aadido o prolongacin de una vasija u otro objeto sin un carcter utilitario. Acto de fijar o unir todo tipo de apndices o accesorios al cuerpo general del objeto cermico. Porcin modelada de arcilla que se fija por presin sobre una superficie ceramca. Falso, supuesto. Que no es del autor a quien se atribuye. En la Iglesia, se consideran apcrifos los evangelios y otros libros de la Biblia que no estn reconocidos por ella.

APNDICE APLICACIN APLIQUE

APCRIFO APODYTERIUM

Vestuario. Sala que en las termas y edificios de espectculos romanos se usaba para desvestirse.

APFISIS

APOLO

Las entalladuras de seccin cncava que sirven para enlazar los extremos del fuste de una columna jnica o corintia con la primera moldura del capitel o la basa. Apolo (Febos para los romanos) es un dios muy bello y rico en artes, adivino, es como l se define as mismo nada ms al nacer; y flechador. Pero como tal es temible con quienes le ofende. Apolo se identifica con Helio, dios del sol, quien es una generacin antes de l. Es dueo de rebaos de vacas, que su hermano Hermes le roba. De oro es el manto, su tnica, su lira, el arco y la faret, tambin sus sandalias. Sus animales preferidos son el Cisne, por que cant a la hora de su nacimiento, el Delfn, el Cuervo, el Lobo y el Grifo. Atleta desnudo representado en actitud de rascarse el cuerpo con un estrgilo. Dureza de la tela de un lienzo antes de ser mojada con agua.

APOXIOMENO APRESTO

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APROPIACIN, arte de

La repeticin, copia o incorporacin directa de una imagen (pintura, fotografa, etc.) por parte de otro artista que la representa en un contexto diferente. (Fotografa) Advanced Photo System, es decir Sistema Avanzado de Fotografa. Una capa magntica de la superficie de la pelcula almacena diversos tipos de informacin (hora, fecha, exposicin...) Templo sin columnas alrededor. Dibujo o pintura de tamao pequeo, hechos rpidamente para captar una idea o como ayuda para realizar la obra definitiva. El Dios Ro, hijo de Tetis y de Ocano, y padre de las Sirenas, aparece representado como serpiente y como toro formas que adopt para combatir a Heracles, aunque con mayor frecuencia como un viejo barbado y con cuernos. Fue una de las temticas predilectas del arte etrusco para bronces y objetos de orfebrera. Altar. Pequea construccin que serva de escenario a las ofrendas de la divinidad. En el culto catlico, losa o piedra consagrada, que suele contener reliquias de algn santo, sobre la cual extenda el sacerdote los corporales para celebrar la misa. 1. Ornamentacin a base de complejos dibujos geomtricos y vegetales entrelazados. 2. Motivo decorativo, pintado o esculpido, a base de complejos dibujos geomtricos entrelazados y, a veces, vegetales, que se emplea en frisos, zcalos y cenefas. El arabesco se utiliz en el arte helnico y en la decoracin romana, alcanzando su mayor desarrollo en el arte musulmn. (Herldica) Smbolo de antigua y esclarecida nobleza. Representacin, generalmente esculpida en una columna, del rbol genealgico de Cristo enraizado en la escultura que representa a Jesse, padre de David. Denominacin de la Cruz en la que muri Cristo. Forma alegrica de llamar a la Cruz de Cristo por semejanza al rbol llamado as en culturas antiguas por tener frutos que daban la Inmortalidad.

APS

PTERO APUNTE

AQUELOO

ARA

ARABESCO

RBOL RBOL DE JESSE

RBOL DE LA CRUZ

RBOL DE LA VIDA

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ARBOTANTE o BOTAREL 1. Elemento constructivo esencial de la arquitectura Gtica. Arco exterior que describe un cuarto de circunferencia y cuya misin es la de contrarrestar los empujes de las bvedas de las naves de un edificio. En l se funde lo estructural con lo decorativo, pues sirve para transmitir el empuje de las bvedas de crucera hacia los contrafuertes, al tiempo que su presencia embellece el aspecto del edificio. 2. Arco por tranquil. Su arranque inferior se apoya en un contrafuerte y el superior apoya en el muro a travs del que recibe el empuje de un arco de los que sustentan la bveda. 3. Arco que contrasta el empuje de otro arco o bveda. 4. Arco exterior que transmite los empujes laterales de una bveda a un contrafuerte exterior por encima de las naves laterales. Es propio de la arquitectura gtica.

Catedral Nueva Salamanca

ARBOTANTE SIMPLE

Un nico arbotante. Se utiliza cuando la catedral tiene tres naves y no hay demasiada diferencia de altura entre ellas. En la parte alta hay un canal de desage que expulsa el agua a travs de la grgola.

ARBOTANTE DOBLE

Cuando la iglesia tiene tres naves y hay una diferencia de altura entre ellas y un arbotante simple no es suficiente.

ARBOTANTE DOBLE VUELO

Si la iglesia tiene cinco naves con diferencia de altura excesiva o cabecera de girola con dos naves tendremos arbotantes de doble vuelo, en la cual transmite el empuje de la nave central a la primera nave lateral y de esta a la segunda.

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ARBOTANTE Si adicionalmente la diferencia de altura entre las naves es DOBLE DE DOBLE considerable. VUELO 1. Conjunto o serie de arcos en las fbricas, y especialmente en los puentes. 2. Sucesin de arcos. (Fats) 3. Serie de arcos sostenidos por pilares o columnas. 4. Ojo de un arco de puente. 5. Vano cerrado por un arco. 6. A partir de la poca romana, la arcada constituye un elemento importante en la historia de la arquitectura, tanto por su funcin constructiva como decorativa. (Paniagua) 7. Elemento arquitectnico formado por arcos que coronan una serie de pilares o columnas para formar un sistema portante rectilneo o circular. La arcada puede constituir un prtico. Jarro o vasija que se utiliza en las norias para elevar el agua. En el arte griego, la poca de h. 700-480 a.C. En especial, en la escultura est marcado por la evolucin de la figura humana son ejemplos los jvenes desnudos kroi y las muchachas vestidas krai. Las figuras son ms hierticas con influencia egipcia y mesopotmica evolucionando a una forma de belleza ms naturalista del hombre. En la cermica la figura humana reemplaza los motivos de animales. Supervivencia de un elemento que pertenece a pocas pasadas y artsticamente superadas. Serie de arcadas decorativas en relieve y sobre el muro. Cmoda de cajones alta y estrecha, sinfonier. Conjunto de molduras y ornamentacin del frente de un arco.

ARCADA

ARCADUZ

ARCAICO, periodo

ARCAISMO ARCATURA ARCHIVADOR ARCHIVOLTA

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ARCILLA

1. Roca sedimentaria formada por silicatos de aluminio que adquiere plasticidad al mezclarse con agua. Por el contrario, sometida a altas temperaturas, la arcilla se deshidrata y, por tanto, se contrae y endurece. 2. Material plstico coloidal que se deriva de la descomposicin de ciertas rocas primarias y cuyos componentes qumicos esenciales son slice, almina y agua. Frecuentemente tienen cantidades considerables de hierro, lcalis y tierras alcalinas. Los tres grupos ms importantes de minerales arcillosos son: Caoln (arcillas de mejor cal dad, silicato de aluminio hidratado); Montmorillonita (descomposicin de cenizas volcnicas, silicato de aluminio hidratado, donde la partede aluminio es reemplazada por otro in, generalmente de magnesio); Illita (minerales arcillosos micceos, silicatos de aluminio hidratados con magnesio, hierro y potasio). Estos minerales empapados en agua se convierten en una pasta flexible con cierto grado de plasticidad y cohesin. Arcilla con una alta plasticidad, ptima para el trabajo cermico. Aquella arcilla con una potencialidad plstica dbil para el modelado. 1. Nombre que recibe toda construccin ms o menos curva, con la que se salva un vano entre dos pilares o dos puntos fijos determinados. Se lo considera como uno de los elementos fundamentales de la arquitectura. Su aplicacin permiti erigir edificios de gran belleza sin mengua de la resistencia. En los edificios los arcos se forman por lo comn con piezas en forma de cua, generalmente de piedra que encajan unas en otras, describiendo una curva ms o menos acentuada. La presin que ejerce cada una contra las vecinas sujeta a todas en su sitio dndole al conjunto una resistencia notable. La pieza inferior de cada lado se llama la imposta o sillar de arranque y la central, la clave. Acaso el arco ms antiguo que se conserva en Europa sea La Cloaca Mxima de Roma. El arco ojival o apuntado, aunque de remoto origen, no fue de uso frecuente hasta que lo adoptaron los mahometanos. El contacto con los sarracenos durante las cruzadas puede haber influido sobre los constructores de las catedrales gticas en su adopcin de la bveda ojival. 2. Elemento sustentante, que descarga los empujes, desvindolos lateralmente, y que est destinado a franquear un espacio ms o menos grande por medio de un trayecto generalmente curvo. 3. Elemento constructivo y de sostn, de forma generalmente curva, derivada de una porcin continua de circunferencia, elipse, parbola, etc., que cubre un vano entre dos puntos fijos,

ARCILLA GRASA ARCILLA MAGRA

ARCO

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entre los que reparte los empujes ejercidos mediante las piezas menores que lo componen, las dovelas, que, perfectamente acopladas unas con otras, realizarn la funcin de transmitirlos. 4. El arco es un elemento sostenido de forma curva, constituido por varias piezas llamadas dovelas, que encajan en forma de cua, lo que impide que se caigan. Gracias a estas caractersticas el vector vertical del peso desaparece y se transforma en oblicuo, por lo que el peso es soportado exclusivamente por los apoyos del arco. Con el tiempo irn evolucionando en busca de las ms geniales soluciones para evitar que se derrumben los muros y para que stos soporten el menor peso posible, lo que modificar radicalmente los elementos sustentantes. Los elementos fundamentales del arco son: dovelas, sillares radiales en forma de cua; salmer, las dos primeras dovelas; clave, la dovela central y ms alta; rosca, es el espacio comprendido entre el trasds y el intrads del arco. impostas, donde se apoya el arco; luz, su anchura; intrads, parte interna o inferior; trasds, parte externa o superior.

La manera en que estn dispuestas las dovelas es el despiece del arco. El despiece radial es cuando las dovelas siguen los radios de un mismo centro y despiece enjarjado si se disponen horizontalmente hasta una cierta altura.
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ORIGEN y EVOLUCIN DEL ARCO. Muchos piensan que el arco fue una invencin etrusca tomada despus por los romanos que la universalizaron. Sin embargo estudios que se han realizado sobre el tema desmienten esta teora tan asentada. El error se basaba en que se encontraban arcos a las puertas de determinadas ciudades etruscas como Volterra o Peruggia, pero el caso es que son ms antiguos. La Cloaca Mxima era de los reyes etruscos de Roma, segn se deca, y ello por el triple arco de medio punto de la desembocadura. Pero ello no es as. Una cosa es que lo construyeran y otra que lo embovedaran. La Cloaca, en efecto, la construyeron los etruscos, pero la que pasaba por el Foro iba al descubierto (era un canal). Plauto, que describi a los personajes ociosos del Foro, deca que ste estaba cerca del canal porque en su poca an la Cloaca estaba sin cubrir y se cubrira slo con posterioridad. El ejemplo seguro del empleo de arcos es en el 241 a.C. en la ciudad de Falerii Novi, ciudad construida por los romanos para recoger a la destruida Falerii Vetera. En la nueva ciudad aparece el arco de medio punto. En resumen, no existen pruebas del empleo del arco por los etruscos o los empleos son posteriores a la segunda mitad del Siglo III a.C. Entonces Dnde debemos buscar el origen del arco que los romanos, desde luego, no inventaron. Sneca lo atribuye a Demcrito de Abdera. En la ciudad de Posidonia (que despus se llamar Paestum), al instalarse all una colonia latina en el 273 a.C., existir all un arco en la muralla de la ciudad: la puerta de la Sirena. En Velia (antigua Elea) se encuentra la Porta Rossa. En ambos casos seran construcciones de la mitad del Siglo III a.C. En la muralla de la ciudad helenstica y desde el Siglo II se hace universal. En todos los dominios de la arquitectura se introduce el arco. Se encuentra en obras de ingeniera y tambin en edificios civiles (Tabularium) o en edificios de esparcimiento (teatros) o en monumentos honorficos (arcos triunfales). Un ejemplo ser el Pons Fabricius donde la luz del arco tiene ya 24,5 metros. Los arcos de descarga estn imbuidos dentro del propio muro y su funcin es descargar de presin la parte de la pared bajo ese arco a los efectos de que existe un reparto de las cargas de ese muro. Se colocan los ladrillos de forma radial y as el peso de encima se descarga hacia los laterales con lo que se protegen determinadas parte del edificio o muro (como, por ejemplo, para proteger una ventana debajo). Aparte tiene la misin de hacer ms slido ese muro. Pueden ser inversos, en forma de U, produciendo el mismo efecto. El sistema de construccin de los arcos es similar al que se usar para construir las bvedas. Se requieren unas cimbras de madera que permiten sujetar las dovelas hasta que fragen en su posicin en el arco o cpula. As existen salientes no por gusto

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sino para sujetar el andamiaje. A partir de l se levanta todo el encofrado de modo que sujete la construccin.

ARCO ABOCELADO ARCO ABOCINADO o CAPIALZADO

Con forma de bocel.

Con derrame. Aquel cuya luz aumenta o disminuye de una a otra cara del muro en el que se abre el hueco. Fue muy utilizado en la arquitectura romnica y gtica en formacin de ventanales y, sobre todo, de portadas. En las pequeas ventanas el abocinamiento poda ser liso, a modo de una aspillera invertida. En las portadas era frecuente realzarlo ornamentalmente con una sucesin de arquivoltas ms o menos decoradas.

ARCO ACAIRELADO, CAIRELADO o ANGRELADO

Como el arco lobulado, tiene el intrads adornado con recortes seriados en forma de pequeos arcos; en ste se cortan formando picos como dientes de sierra.

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Iglesia Parroquial de San Romn y Santa Catalina de Cirauki

ARCO ACAMPANADO ARCO ADINTELADO

Arco peraltado de silueta acampanada.

1. Arco con intrads horizontal y despiece radial en las dovelas. (Fats) 2. El que viene a degenerar en lnea recta, es decir, el que presenta el intrads horizontal despiezado en dovelas dispuestas quadrivium en forma de cuas. (Paniagua)

ARCO ANGULAR, EN MITRA o EN FRONTN

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ARCO ALANCETADO

ARCO APUNTADO u OJIVAL

1. El que consta de dos porciones de curva que forman ngulo en la clave y cuyo intrads es cncavo. 2. Est compuesto por dos porciones de curva que forman un ngulo en la clave, por lo que tiene dos centros. Segn donde est situado el centro, se llaman: De todo punto cuando sus centros estn en los arranques, en la lnea de las impostas. De tercio punto cuando, dividida su luz en tres partes, los centros se encuentran en los extremos del tercio central. De cuarto punto, cuando, dividida la luz en cuatro, los centros estn en los extremos de los dos cuartos interiores. Es tpico de la arquitectura del Gtico (siglos XIII al XV). 3. Es el formado por dos segmentos de circunferencia con el mismo radio y distinto centro que confluyen en la clave donde

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forman ngulo.

Arco ojival con clave nica

Arco (ligeramente) ojival con doble clave

ARCO AQUILLADO

Utilizado durante el Gtico.

ARCO ARBOTANTE o BOTARETE

Arco rampante cuyo extremo inferior carga sobre un contrafuerte o botarel, mientras que el superior absorbe el empuje de otro arco o de una bveda. Es un arco exclusivo de la arquitectura gtica que se utiliz en las grandes catedrales cuyas altas naves deban ser estabilizadas por este procedimiento.

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ARCO ARCOSOLIO

ARCO BOTAREL

Arco gtico que se utiliza para transmitir los empujes de la bveda al contrafuerte. El arco califal de herradura es ms cerrado que el arco visigodo y ms estrecho en los laterales que en la clave, ya que trasds e intrads dejan de ser paralelos. Adems tiene las dovelas alternadas de colores y suele estar encuadrado por un alfiz o moldura rectangular.

ARCO CALIFAL

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ARCO CARPANEL, APAINELADO, DEPRIMIDO o ARCO TUDOR

1. Formado por dos arcos de crculo que tienen distinto radio. 2. Es el arco de tres centros de distinto radio, distribuidos a ambos lados del eje de simetra, dos en la lnea de impostas y otro por debajo de ella. Es caracterstico del Gtico Flamgero en Inglaterra y del Gtico Isabelino en Espaa, durante el siglo XV, como por ejemplo en la Portada de la iglesia de San Pablo de Valladolid, de Simn de Colonia. 3. Consta de varios segmentos de circunferencia con distinto centro, secantes entre s, unidos, formando ngulo en el punto de corte. 4. Con dos centros en la lnea de las impostas y otro por debajo de ella. Puede tener un nmero mayor de centros, siempre impar.

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ARCO CATENARIO

ARCO CEGADO

ARCO CIEGO

Que tiene cerrada su luz (suele usarse como ornamento).

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ARCO CON DOBLE CLAVE (o ninguna)

ARCO CONOPIAL o EN TALN

1. Es un arco en forma de quilla invertida, de cuatro centros, dos interiores para las ramas bajas y dos exteriores para las altas. Es caracterstico del Gtico Isabelino en Espaa, durante el siglo XV, como por ejemplo en la Portada de la iglesia de San Pablo de Valladolid, de Simn de Colonia. 2. Iguales los dos laterales y los dos centrales entre s; los centrales estn invertidos al tener su centro externo al arco por lo que resulta Apuntado. 3. Arco formado por cuatro segmentos de arco de crculo, dos de los cuales estn invertidos y tienen su centro por encima del arco y se encuentran en la clave formando una escotadura. La palabra conopial, proviene etimolgicamente de la palabra latina conopeum, que significa cortinaje o colgadura que a modo de dosel cubre una cama. Este arco es muy utilizado durante los siglos XIV, XV y XVI en la arquitectura gtica tarda. 4. Se trata de un arco aquillado con dos partes, o porciones de arco, cncavas en sendas zonas de los arranques y otras dos convexas en la clave. Es propio de las fases decorativamente ms evolucionadas del gtico de los ss. XV y XVI. 5. Tiene cuatro centros, dos del lado del intrads y otros tantos del lado del trasds. Se forman as dos semiarcos, cada uno de los cuales combina un tramo cncavo y otro convexo.

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Puerta de los Apstoles Catedral de Murcia

ARCO CRUCERO
ARCO DE DESCARGA

Forma la arista diagonal en la bveda de arista.

ARCO DE DESCARGA SOBRE DINTEL

Arco ciego que se sita encima de un dintel o de otro arco para descargarlos de peso. Normalmente, absorbe las cargas superiores slo parcialmente (pues en caso contrario seran intiles los dinteles o arcos inferiores). Sin embargo, no es infrecuente que el dintel inferior obedezca nicamente a motivos estticos, cuando se pretende mantener una imagen de arquitectura adintelada, como sucede por ejemplo en el periodo neoclsico.

Arco de descarga (y ciego)

ARCO DE ENTIBO

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ARCO DE HERRADURA, TMIDO, o ARCO RABE

1. El que tiene ms de media circunferencia y cuyos arranques vuelan tanto como la imposta. 2. Cuando el peralte del arco no es rectilneo sino curvilneo y sobrepasa los 45. La curva del arco pasa del semicrculo y el centro se halla por encima de la lnea de impostas. Cuando el arco de herradura se cierra a 2/3 del radio es el ms peraltado. El arco califal se cierra a del radio; el 2 ms peraltado. El arco visigodo se cierra a 1/3 del radio; el menos peraltado. Tpico de la Arquitectura Visigoda y, por influencia de sta, de la Arquitectura Islmica en Espaa, sus ejemplos ms caractersticos los encontramos en la Mezquita de Crdoba, del Perodo Cordobs del Arte Musulmn en Espaa, entre los siglos VIII y X.

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ARCO DE MEDIO PUNTO, REDONDO, o FORMARETE

1. Arco trazado por media circunferencia. 2. semicirculares de flecha igual a la semiluz. (Fats) 3. El trazado por media circunferencia, por lo que su flecha es igual a su semiluz. (Paniagua) 4. El centro de la circunferencia est a la altura de las impostas, por lo tanto su flecha es igual a la mitad de su luz. 5. Curva equivalente a medio crculo que se utiliza en arquitectura de tipo abovedada. Sirve para sostener el peso de las cubiertas. Este elemento arquitectnico fue inventado y empleado por primera vez por los pueblos mesopotmicos. Especialmente utilizado en periodos como Roma, el estilo Romnico y el Quattrocento.

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ARCOS DE MEDIO PUNTO ENTRECRUZADOS

ARCO DE MEDIO PUNTO PERALTADO

ARCO DEPRIMIDO

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ARCO DEPRIMIDO RECTILNEO

ARCO DE SERVICIO ARCO DE TODO PUNTO

Arco de apoyo al conjunto de un sistema de soportes. Es apuntado y los centros de las circunferencias a las que pertenecen los segmentos se encuentran en los puntos de arranque. En su origen, monumento romano levantado en honor de los emperadores victoriosos, que constaba de un solo arco amplio y dos laterales de menores dimensiones. Los ms conocidos son el de Tito, Constantino y Sptimo Severo todos ellos ubicados en Roma.

ARCO DE TRIUNFO

ARCO DIAFRAGMA

Arco dispuesto transversalmente al eje de la nave (perpiao), de enorme luz pues arranca normalmente del suelo. Sirve, por lo general, para sostener el viguero de las techumbres de madera. Separa los tramos de una nave y enva los empujes de las bvedas a los muros laterales.

Iglesia parroquial Llumes, Zaragoza

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ARCO DIEDRO

ARCO DOBLADO Aqul en cuyo intrads se inscribe otro arco. Es el arco que pasa bajo el intrads de forma transversal a la curvatura de la bveda. ARCO ELPTICO

ARCO EN CORTINA

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ARCO EN GOLA

ARCO ENTIBO

ARCO ENVIEJADO o AVIAJADO

El que apoya en muros o pilares. Sus apoyos son oblicuos. Aquel arco que presenta los machos o soportes colocados oblicuamente respecto a su planta. A menudo se utiliza para crear perspectivas y efectos visuales que intentan engaar al espectador (efecto trompe-loeil), creando un efecto de mayor profundidad en una ventana o puerta. La galera muestra formas de arco siguiendo el orden en que se desarrollaron.

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ARCO ESCARZANO, REBAJADO, o DE PUNTO HURTADO

1. Es el que es menor que el semicrculo del mismo radio, cuando el centro del crculo se sita por debajo de la lnea de las impostas. Se utiliza en ocasiones en vanos secundarios de la arquitectura gtica, siglos XIII al XV. 2. Es menor que la semicircunferencia, formado por un solo segmento de circunferencia que abarca 60. Es el arco de medio punto que apoya por encima del dimetro de la circunferencia.

ARCO ESVIADO

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ARCO FAJN, TRANSVERSO o PERPIAO

1. Es un arco dispuesto transversalmente al eje de la nave, que cie la bveda de medio can con la finalidad de reforzarlo a distancias regulares, coincidiendo generalmente con pilares y pilastras al interior y contrafuertes al exterior y trasladar el peso de sta a los pilares de la iglesia. Es muy caracterstico del Prerromnico, concretamente del Arte Asturiano, principalmente lo podemos encontrar en Santa Mara del Naranco, del siglo IX, pero algunos de sus ejemplos ms caractersticos los encontramos en el Romnico, como en la Catedral de Santiago de Compostela, del siglo XI. 2. Es perpendicular al eje de las naves y se cie a la bveda sirvindole de apoyo o cimbra. 3. Arco embebido en la bveda de una nave y resaltado por su interior que sirve para reforzarla. Voltea entre las columnas laterales marcando la subdivisin del can en tramos. 4. Cie la bveda reforzndola. Est dispuesto transversalmente al eje de la nave. Se llama fajn en el estilo romnico y en el resto se le conoce como arco perpiao.
Catedral de Santiago de Compostela

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FALSO ARCO o POR APROXIMACIN DE HILADAS

ARCO FESTONEADO

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ARCO FORMERO

1. El que discurre longitudinal a la nave y su funcin es sostener los muros de separacin entre las naves. 2. Elemento arquitectnico curvo que discurre paralelo al eje longitudinal de las naves de una iglesia; su funcin es sostener los muros superiores de separacin entre las naves central y laterales. Si el edificio es de una sola nave, los arcos formeros irn empotrados en el muro, es decir, sern arcos ciegos. Los arcos formeros van de pilar a pilar coincidiendo con los tramos de la bveda y comunican la nave central con las laterales. 3. Cada uno de los arcos que soportan una bveda vada. Tambin se da este nombre a los arcos sobre los que apoya una bveda de arista o de crucera. En particular se usa esta denominacin para referirse a uno de los casos anteriores cuando el arco es paralelo al eje de la nave por su pertenencia a alguno de sus tramos.

Catedral de Vitoria

ARCO GEMINADO o ARCO DOBLE

Arco dividido por un mainel o parteluz.

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ARCO LOBULADO o POLILOBULADO

Arco formado por lbulos yuxtapuestos, con un trazado de pequeos arcos en el intrads, tres, cinco o ms. Importado de Oriente a mediados del siglo X (los rabes tambin se inspiraron en la arquitectura oriental). Este arco se abre sobre un arco apuntado, los lbulos son de herradura e impares, para que uno corresponda a la clave y puede presentar desde tres a siete lbulos. En el mundo de la simbologa se dice que es la representacin simblica del mundo del que nacen otros mundos o del cielo del que surgen otros cielos. Desde el siglo X los encontramos en la ampliacin de Al-Hakam II de la Mezquita de Crdoba, en el mexuar y en el mihrab, del Perodo Cordobs del Arte Musulmn en Espaa.

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ARCO LOBULADO ENTRECRUZADO

ARCO LOMBARDO

Arquillo ciego que forma arqueras, generalmente bajo los aleros; es caracterstico del romnico lombardo

ARCO MIXTILNEO

Es el arco formado por lneas mixtas, curvas y rectas. Existen muchas variedades. Los mejores y primeros ejemplos en Espaa los encontramos en la Aljafera de Zaragoza, de la Arquitectura Musulmana en Espaa, Perodo de los Reinos de Taifas, del siglo XI.

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ARCO PARABLICO ARCO PERALTADO o REALZADO

Su forma nace de una parbola en lugar de nacer de un crculo.

1. Aquel que est formado por un semicrculo y en el que sus extremos se continan hasta el suelo. Arco con laterales rectos. 2. Cuando el peralte es rectilneo. As son los arcos asturianos. Es un arco estirado por medio de una o varias dovelas rectas colocadas por encima de la lnea de impostas con la finalidad de dotarlo de mayor altura. Es muy caracterstico del Prerromnico, concretamente del Arte Asturiano, principalmente en Santa Mara del Naranco, del siglo IX, pero algunos de sus ejemplos ms caractersticos los encontramos en el Romnico, como en la Catedral de Santiago de Compostela, del siglo XI. 3. La altura de su flecha es mayor que su semiluz; el inicio de su curva est elevado sobre el arranque del arco.

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ARCO PLANO Arco con intrads horizontal (a). Arco diedro (b).

ARCO RAMPANTE, POR TRANQUIL, o ARCO COJO

Sus salmeres (arranques) estn a distinta altura, como los arbotantes: el superior apoya en el muro y el inferior en un contrafuerte.

ARCO REBAJADO

ARCO SIN CLAVE (o con dos)

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ARCO SUSTENTANTE

ARCO TERCELETE

1. Corresponde a la mitad del arco crucero, es decir, sube desde al ngulo de apoyo hasta la clave en la bveda de arista. 2. Nervio suplementario de las bvedas estrelladas, que arranca del baco del capitel y sube por un lado del arco diagonal, llegando hasta la lnea media: el tercelete es caracterstico de la arquitectura gtica flamgera europea.

ARCO TORAL

Cada uno de los cuatro arcos que definen el espacio del crucero y que sostienen la cpula o el cimborrio. De estos arcos, los que son fajones para la nave longitudinal son formeros para la transversal y los fajones para la transversal son formeros para la longitudinal. Podemos apreciarlo en cualquier planta, interior o seccin de iglesias romnicas, siglos XI y XII, o gticas, siglos XIII al XV, como en Santa Fe de Conques.

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Santa Mara de Valbuena

ARCO TRIBOLADO

Est formado por los tres arcos resultantes de tres circunferencias secantes entre s.

ARCO TRIUNFAL

En la antigua Roma fue un monumento conmemorativo; en la baslicas paleocristianas es el arco toral que separa el presbiterio del resto de la nave principal. Es frecuente que vaya decorado.

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ARCO TMIDO

(Tumidus /a /um = hinchado). Arco de herradura apuntado. Tambin se le llama arco rabe. Muy usado en arquitectura mudjar.

Monasterio de las Huelgas Burgos

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ARCO VISIGODO

ARCN

Cassone (it.). Bal cuadrangular o con forma de sarcfago. Son los monumentos erigidos para celebrar un acontecimiento de gran relevancia histrica, generalmente una importante victoria militar. De origen en la Antigua Roma, su empleo se ha perpetuado hasta la actualidad. Normalmente, son grandes monumentos ptreos prismticos, conformados a modo de una gran puerta rematada en forma arqueada. Algunos de los ms clebres, son: Arco de Triunfo de Pars, Arco de Triunfo de Barcelona, Arco de Triunfo de Palmira. Aqullos que, inscritos en otro arco, lo dividen con su o sus columnas de apoyo en dos parte iguales. Los arcos latericios dobles o triples son aquellos que presentan dos o tres extradoses de ladrillos superpuestos. 1. Arco que, a manera de nicho, alberga un sepulcro generalmente incrustado en la pared. Su uso aparece en la poca imperial romana. 2. Arco que albergaba el sepulcro de un mrtir en las catacumbas paleocristianas, con frecuencia cubierto con bveda cimbrada, generalizndose su uso en el siglo III. (Paniagua) 3. Arco que cubra el sepulcro de un mrtir. El sepulcro se colocaba en el loculus. (Fats) 4. Arco ciego que encuadra a un sepulcro insertado en el muro. Curvatura del arco. Espacio geogrfico con caractersticas cermicas propias. Espacio geogrfico en el que os datos arqueolgicos, etnogrficos e histricos son coincidentes. Espacio geogrfico ocupado por un grupo cultural. Pequeas partculas de piedra producidas por disgregacin de las rocas; se utiliza para fabricar mortero y hormign.

ARCOS CONMEMORATIVOS

ARCOS GEMELOS ARCOS LATERICIOS ARCOSOLIO (Arcosolium)

ARCUACIN REA CERMICA REA CULTURAL REA DE OCUPACIN ARENA

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ARES

(Para los romanos, Marte) Se representa al dios con un aspecto fsico terrible, armado y en carro. Se le asocia el planeta rojo, Marte, llamado Pirente, es decir "llameante". Su cortejo lo forman sus hijos Fobo (miedo) y Dimo (terror), Eris "discordia" y la diosa Eno, cuyo equivalente romano es Belona. El gallo, quien no le advirti de la llegada de Hefesto cuando yaca con Afrodita, es el ave que se sacrifica a ste dios.Sus rboles sagrados son la higuera, la encina y el cornejo. Mortero hecho de cal, arena y agua, que se emplea en las obras de albailera para ligar piedras, sillares, baldosas y otros materiales de construccin. Tipo de vaso griego. Vasija de gran tamao con cuello afinado para agua. Por su semejanza morfolgica se dio este nombre a una vasija incaica de cuello alto recto y borde evertido, cuerpo de seccin ovoide, base cnica, dos falsas asas bajo el labio, dos asas verticales en la parte inferior del cuerpo, diametralmente opuestas. y una pequea agarradera (clava de arbalo) en la parte superior del cuerpo. 1. Dcese que esta hecho en arimez la parte de un edificio que sobresale de su conjunto. 2. Forma, a modo de columna, insertada en el muro y sobresaliendo de l. 1. Lnea exterior del ngulo que forma la interseccin de dos planos. 2. Azulejo hecho presionando sobre la loseta de barro una plantilla de madera con el dibujo en alto relieve. Quedan as los huecos para rellenar con los colores, separados por un pequeo filete que sobresale, la arista. Canto agudo formado igualmente por la unin de dos superficies. Smbolos de la pasin de Cristo.

ARGAMASA, MORTERO o TENDEL

ARIBALO

ARIMEZ

ARISTA

ARISTA VIVA ARMA CHRISTI

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ARMADURA

Iglesia de La Palma Santa Cruz de la Palma

1. Entramado de madera y tela metlica o de barras de metal y alambres utilizado en la escultura como soporte del material a modelar. 2. Estructura de madera dispuesta para soportar el tejado de un edificio. Dependiendo de la colocacin de las vigas recibe diversos nombres: de artesa o artesonado, plana, de parhilera, de par y nudillo. 3. Conjunto de elementos que sirven de soporte al tejado. Comnmente est formado por dos vigas horizontales apoyadas sobre los muros denominadas soleras en las que se apoyan oblicuamente otras llamadas pares. Los tipos bsicos de armadura son: De lazo De limas moamares De par y nudillo Estructura triangular, de madera o hierro, que soporta el peso de la cubierta de un edificio y transmite las cargas verticalmente sobre los apoyos. Cubierta triangular de madera que consta de los siguientes elementos esenciales: solera, hilera y los pares. Los tirantes que unen y sujetan las soleras y los nudillos que cumplen igual funcin respecto a cada dos pares contrapuestos, contribuyen a reforzar el conjunto. Sobre los pares de cada vertiente se coloca la tablazn o tablas tambin de madera que cierra el edificio en su parte superior. Finalmente sobre la tablazn se instalan bien lajas de piedra plana, generalmente de pizarra bien tejas en sus distintas variedades. Actualmente las cubiertas triangulares sustituyen la armadura de madera soleras, hilera y pares as como la tablazn por superficies compactas de cemento.

ARMADURA DE CUBIERTA

ARMADURA DE PAR E HILERA o PARHILERA

ARMARIO ARMAZN

El armario moderno se desarrolla en los pases luteranos (muy famosos los de Nuremberg) y pronto suplantan a los arcones. Conjunto de piezas, de madera u otro material, enlazadas con algn objetivo.

ARMAZN DE Entramado sobre el que se fija un revestimiento. REVESTIMIENTO ARMIGER REGIS En la Edad Media, jefe de la Guardia Real; se le representa tras el Rey portando sus armas.

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ARMIO ARMONA ARPA (Medieval)

(Herldica) Smbolo de poder y realeza. Simbolizan pureza y fidelidad puestas al servicio del Prncipe. Proporcin y concordancia perfecta entre las partes de un todo. De origen irlands tambin conocida como arpa Brdica. No superior a los 75 cm. de alta y de afinacin diatnica, cuerdas metlicas, ornamentalmente rica en tallas, dibujos e incrustaciones de metal. (Advanced Research Projects Agency Network). Red experimental con fines militares establecida en la dcada de 1970, en la cual se probaron las teoras y el software en los que esta basado Internet. ARPANET era una red experimental que apoyaba la investigacin militar, en particular la investigacin sobre cmo construir redes que pudieran soportar fallas parciales (como las producidas por los bombardeos) y an as funcionar. La red fue diseada para requerir un mnimo de informacin de las computadoras que forman parte de ella. La filosofa era que cada computadora en la red se pudiese comunicar, como un elemento particular con cualquier computadora. Animal malfico imaginario de busto de mujer y cuerpo de rapaz. Reconstruccin del arte antiguo con estricta fidelidad a los restos arqueolgicos conocidos. Datacin de un objeto cocido a fuego, correlacionando la direccin de su magnetismo con la posicin del polo magntico en un momento determinado. Parte de la ciencia arqueolgica que aplica mtodos de la fsica para el anlisis de piezas arqueolgicas. Serie de arcos contiguos apoyados en pilares o columnas con finalidad decorativa. Existe la arquera baja, arquera ciega, arquera de coronamiento, arquera exenta, arquera ornamental, arquera en voladizo, etc.
Sus vanos dejan pasar la luz.

ARPANET

ARPA ARQUEOLOGISMO

ARQUEOMAGNETISMO

ARQUEOMETRA

ARQUERA
ARQUERA CALADA

ARQUERA CIEGA ARQUETIPO ARQUIBANCO

Sus vanos han sido cegados. Modelo perfecto, original y primario que se tiende a imitar.

Cassapanca (it.). Arcn con respaldo que permite sentarse.

Arquibanco medieval, Italia

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ARQUITECTURA ADINTELADA

Tipo de arquitectura caracterizada porque sus cubiertas son planas, y en consecuencia ejercen presiones verticales sobre los soportes (muros, pilares, pilastras y columnas). Aqulla construida provisionalmente con motivo de algn evento o celebracin y realizada generalmente con materiales perecederos, como madera, yeso, cartn o textiles.

ARQUITECTURA EFMERA ARQUITRABADO

Sistema constructivo basado en arquitrabes y pies derechos. Utiliza cubiertas y techumbres planas.

Iglesia del Santo Espritu Florencia Filippo Brunelleschi

ARQUITRABE

Selinunte Sicilia

1. Parte baja del entablamento, que apoya directamente sobre la columna. (Fats) 2. Parte inferior de un entablamento, o elemento horizontal, sobre el que descansa el friso y que apoya directamente sobre columnas u otros elementos sustentados. Representa lo que en la arquitectura antigua era la viga colocada horizontalmente sobre el baco de los capiteles de las columnas. 3. A veces se emplea para designar, por extensin, la moldura que enmarca un vano adintelado. (Paniagua) 4. Parte inferior del entablamento sobre el que descansa el friso y que apoya directamente sobre la columna. En el orden drico es liso, pero en los rdenes jnico y corintio est dividido en tres bandas horizontales. 5. Jcena de piedra situada horizontalmente sobre los pilares o columnas para sostener la cubierta dejando un espacio. (Parte baja del entablamento que apoya directamente sobre la columna)

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ARQUIVOLTA o ARCHIVOLTA 1. Cada uno de los arcos con que esta decorada una portada. 2. Rosca o frente de un arco. Se emplea corrientemente en plural, refirindose al conjunto de arcos inscritos unos en otros que organizan una portada abocinada. Es frecuente en el Romnico y el Gtico, entre los siglos XI y XV, como podemos apreciar en el Prtico occidental de la Catedral de Len, del siglo XIII. 3. Moldura que decora la cara exterior de un arco. En plural, conjunto de arcos moldurados que forman la parte superior de una portada o ventana que generalmente estn abocinadas.

San Miguel de Foces Huesca

ARQUITECTURA EFMERA

Se refiere a las escenografas organizadas para servir de marco a la fiesta, los ritos religiosos y los actos solemnes del poder visible. Se erigen arcos de triunfo, escenarios para festividades sacras o profanas, populares y de lite, cosos taurinos, catafalcos regios, etc. En el siglo XVII los fastos se revisten de una gran complejidad y boato de los que participa toda la sociedad, visualizando la afinidad entre la vida y las representaciones teatrales segn un tpico muy del gusto de la poca barroca. Su duracin limitada en el tiempo permite al artista desarrollar con gran libertad unas creaciones simblicas que integran pintura y escultura en marcos arquitectnicos en los que se puede prescindir de consideraciones prcticas (economa, solidez, el juicio crtico de la posteridad) propias de las construcciones perdurables. Parte inferior del entablamento que descansa directamente sobre los capiteles de las columnas y est formado por una nica pieza de piedra que cubre los intercolumnios. Forma dada al texto que rodea a una letra inicial o a una ilustracin. Lnea o plano en el que confluyen un arco o una bveda y su soporte. Tcnica de trazado de lneas anchas de incisin sobre el barro fresco de la vasija. Mirto. Planta arbustiva de la familia de las mirtceas, con las ramas flexibles, hojas de color verde vivo, duras y persistentes, flores olorosas pequeas y blancas. Enmienda que se advierte en los dibujos o pinturas realizada por el autor de las mismas.

ARQUITRABE

ARRACADA ARRANQUE ARRASTRE

ARRAYAN

ARREPENTIMIENTO

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ARROCABE

Maderamen colocado en lo alto de los muros de un edificio para ligar a estos entre s y con la armadura que han de sostener. Tambin, adorno a manera de friso. (latn El Arte de Morir) Ttulo de un clebre devocionario popular en forma de libro impreso en Alemania en 1465. Arte hecho por las gentes indgenas de Australia antes de la llegada de los europeos. http://www.aboriginalartonline.com//

ARS MORENDI

ARTE ABORIGEN ARTE ABSTRACTO

Kandinsky

Arte no figurativo que elimina por completo referencias directas de la naturaleza. Arte que no imita ni representa directamente la realidad exterior, tanto si el artista no se inspira en la realidad como si el tema no puede descifrarse. Se basa en la idea de que el color y la forma tienen su propio valor artstico. Se trata por tanto de conjuntos de lneas, colores y formas sin ninguna relacin con formas identificables y que pueden expresar emociones ntimas o sugestiones. En el caso de la pintura, el cuadro ya no se muestra como una ventana abierta sino como un muro liso liberado del tema, slo con el objetivo de transmitir emociones. Su apogeo se da en la dcada de 1920 a partir de autores como Mondrian o Kandinsky.

Mondrian

ART BRUT

1. Trmino acuado por J. Dubuffet para las manifestaciones artsticas de personas sin formacin. 2. Trmino acuado en 1945 por Jean Dubuffet para referirse al arte creado por gentes ajenas al mundo artstico sin una formacin acadmica. Sus obras son el reflejo de una creatividad pura sin contaminar por la imitacin de modelos ya establecidos. Dubuffet afirma que todos llevamos un potencial creativo que las normas sociales actuales anulan. Esto se observa en las creaciones de personas que se mantienen al margen de la sociedad, tales como: internos de hospitales psiquitricos, autodidactas, solitarios, inadaptados o ancianos. Desde 1945 Dubuffet recoge estas obras, fundando en 1948 la Compagnie dArt Brut junto a Andr Breton, Michel Tapi y otros. La coleccin formada llega a las 5.000 obras, que se exponen por primera vez en 1967 en el Muse des Arts Decoratifs de Pars, instalndose definitivamente en 1976 en el Chteau de Beaulieu de Lausana. La coleccin est formada en su mayora por obras de enfermos psiquitricos, generalmente esquizofrnicos; pese a ello, Dubuffet rechaz siempre la idea de arte psiquitrico afirmando que no existe un arte de los locos. El art brut constituye un aspecto fundamental del primitivismo asumido a lo largo de todo el siglo XX por ciertos artistas que permanecen al margen de la modernidad.

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ART DCO

Estilo de diseo de ambientes (interior y muebles) que floreci en las dcadas de 1920-30 en Europa y Amrica. Es una variante del Art Nouveau, pero con formas estilizadas y geomtricas tendiendo a la abstraccin. El movimiento se ubica histricamente entre 1850 y 1900, poca en la cual, la industrializacin llevo al hombre a despojarse de su oficio, degenerando el diseo y la calidad. Geogrficamente, el movimiento de "Artes y Oficios", se genera y desarrolla en Inglaterra, y se extiende por Europa y Amrica. El Renacimiento sentimental de las culturas populares locales y de la civilizacin campesina. Asociaciones formadas hacia los aos 1830/1840 para fomentar La habilidad artesanal y suministrar, as, un medio de sustento a las familias rurales atradas por la reciente industrializacin. As, fueron organizados en Londres cursos de escultura en madera, metalurgia, tejido e hilatura, cosido, cermica y trenzado. As nace este movimiento artstico de aires romnticos, que se opone a la industrializacin del XIX con la idea fundamental de que la vida es creacin. El trmino cintico se emplea para designar el arte que incorpora el movimiento real o aparente, y fue introducido por primera vez en la dcada de 1920 por Gabo, que aunque no alcanz su maxima difusin hasta los decenios de 1950 y 1960. El arte cintico puede ser muy sencillo, como los mviles accionados por el viento de Galder, o complejo, como las esculturas impulsadas por motores de JeanTinguely. El trmino puede aplicarse tambin a las obras de arte que utilizan efectos de luz para dar al espectador una ilusin de movimiento. Llamamos arte colonial en Espaa al efectuado en Amrica bajo el dominio de esta durante los siglos XVI, XVII y XVIII. De raz medieval, lo traen desde Espaa al Nuevo Mundo numerosos artistas que forman talleres en las principales ciudades americanas, donde ensean a criollos, indios y mestizos. Sus temas religiosos y didcticos tratan diferentes episodios de la vida de Jess, de la Virgen y de los santos ms populares. Los talleres siguen en manos americanas cuando desaparecen los maestros europeos, expresando con mayor o menor grado la cosmovisin nativa y logrando un arte propio de gran expresividad, buscando especialmente dar gloria a Dios. Se mantienen las tcnicas y los modelos europeos en temas religiosos que atacan las normas de la Iglesia Catlica y su fin evangelizador. En pintura conservan el claroscuro y se aprecia la influencia de pintores espaoles (Velsquez y Murillo entre otros), italianos y flamencos.

ART & CRAFTS

ARTE CINTICO

ARTE COLONIAL

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ARTE CONCEPTUAL

Movimiento que aparece a finales de la dcada de 1960 y 1970 con manifestaciones muy diversas y fronteras mal definidas. La idea principal que subyace en todas ellas es que la verdadera obra de arte no es el objeto fsico producido por el artista sino que consiste en conceptos e ideas. Con un fuerte componente heredado de los ready made de Marcel Duchamp, es el artista americano Sol Lewitt quien mejor define este movimiento en una serie de artculos publicados en 1967 y 1969. En el arte conceptual la idea o concepto prima sobre la realizacin material de la obra y el mismo proceso notas, bocetos, maquetas, dilogos al tener a menudo ms importancia que el objeto terminado puede ser expuesto para mostrar el origen y desarrollo de la idea inicial. Otro elemento a resaltar de esta tendencia es que requiere una mayor implicacin del espectador no solo en la forma de percibirlo sino con su accin y participacin . En funcin de la insistencia en el lenguaje, el comentario social o poltico, el cuerpo o la naturaleza dentro de este arte encontramos lneas de trabajo muy diferentes: body art, land art, process art, performance art , arte povera Y entre sus ms importantes representantes se encuentran artistas como: Joseph Kosuth, Weiner, el grupo ingls Art & Language, Gilbert and George, Dennis Oppenheim, Walter de Maria, Robert Smithson, Jean Dibbets o Richard Long.

Movimiento de artistas argentinos y uruguayos en los aos 1944-1945 quienes se agruparon en torno a la revista Arturo, redactada por Arden Quin, Rhod Rthfuss, Gyula Kosice, Edgar Bayley. Ni expresin (primitivismo), ni representacin (realismo), ni simbolismo (decadencia). Invencin. La idea deriva del arte concreto de Van Doesbourg y luego Max Bill y ARTE CONCRETO, Hans Arp. invencin Pintura geomtrico-abstracta basada en el empleo directo de elementos plsticos "concretos" como superficie, lnea, volumen, espacio y color y que construye el cuadro segn reglas matemticas. Su punto de partida es el "Hommage to the Square" de Albers, donde el color y la superficie se muestran en su propia manifestacin.

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ARTE CORPORAL

La utilizacin del cuerpo como materia prima del arte. El uso de este excelenrte medio de expresin se generaliz en las decadas de 1960 y 1970. El arte corporal ha sido el camino ms directo para explorar cuestiones de gnero y sexualidad. Ha puesto a prueba loslimites de la resistencia humana, como ilustra el artista Nitsch, que se at a un crucifijo para un performance. En ocasiones, ha supuesto horripilantes actos de automutilacin, como cuando Pane se hizo un corte en la barriga con una cuchilla de afeitar. Junto con laperformance, el arte de la tierra y el arte aonceptual, ha llevado el arte ms all de los confines de la galera y ha planteado cuestiones de propiedad y permanencia. Objeto manufacturado por el hombre, cargado de significacin cultural. Todo artefacto seleccionado para servir de estndar a una clase, para identificar nuevos artefactos. La prohibicin de la pintura realista, y ms an de la escultura figurativa, ampliamente extendida en el Islam, no procede de una prescripcin del Corn, sino de un estricto respeto del segundo Mandamiento del Declogo. Se aplica esencialmente a las obras y monumentos religiosos, mientras que el arte de la Corte y los edificios civiles hacen excepcin a esta regla. El rechazo del arte figurativo ha conducido el mundo musulmn a explorar unos sistemas geomtricos complejos (laceras, ritmos estrellados, arabescos, etc.). Original publicitario totalmente acabado y listo para su reproduccin. Comprende el juego completo de fotolitos. Rechazo de la forma estructural organizada y bsqueda del gestualismo espontneo del proceso de creacin artstica a partir de la imaginacin, que rompe todos los lmites y normas de categora estilstica y que integra en la accin pictrica a cualquier material til. Tendencia estilstica contraria a la abstraccin del arte conceptual y de la geometra perfecta del "Minimal art" que investiga el potencial esttico de materiales no empleados por el arte, llegando a utilizar materias tan aparentemente pobres como el fieltro, el plomo y el caucho para sondear su naturaleza y sus posibilidades de estmulo. Denominacin aplicada a la obra artstica de Tatlin, que desarrolla en el modelo abstracto las condiciones espaciofuncionales de la construccin tcnica. El arte mecanicista persigue el objetivo de dar una funcin social prctica al arte.

ARTEFACTO ARTEFACTO-TIPO

ARTE FIGURATIVO

ARTE FINAL

ARTE INFORMAL

ARTE MATRICO

ARTE MECANICISTA

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ARTE MEGALTICO

Relativo a la cultura Megaltica, que se caracteriza arquitectnicamente por sus monumentos hechos con grandes piedras: dolmen, menhir, taula, naveta, talayot, tholos, cromlech. Relativo al mueble. Dcese del arte ejecutado en objetos que pueden desplazarse, que no pertenecen a un conjunto inmvil: plaquetas, estatuillas, cofrecitos, muebles, etc. Arte mobiliar. Es el referido a objetos mviles, es decir, que se pueden trasladar, no unidos a un edificio. Por ejemplo, plaquetas, cofres, muebles, etc. Arte mural, realizado en las paredes. Teora esttica segn la cual la obra artstica posee un valor intrnseco, independiente de su valor social, religioso, ideolgico Tendencia dentro del arte matrico que en su proceso creativo se interesa, ms por el proceso de elaboracin que por el producto final, con lo que tematiza las fases de un proceso de transformacin. Principio de representacin desarrollado por el constructivismo con carcter repetitivo de determinados elementos. El espectro de la disposicin en serie puede alcanzar desde la progresin hasta la permutacin regulada (desplazamiento de fases). O Diana para los romanos. Artemis se identifica con Selene, la luna; y recibe frecuentemente estos nombres. Se identifica tambin conHcate, la diosa de las magas y hechiceras. Se le representa con una tnica corta hasta las rodillas, con la aljaba y las flechas, con un ciervo a sus pies y, por su identificacin con la luna, algunos la llaman Lucina, Diana y Hcate a la misma por una razn, por que asignan a una sola diosa 3 facultades, la de nacer, la de tener salud, y la de morir. Carcter: Es extraordinariamente vengativa y cruel en la defensa de su virginidad y la de sus compaeras, en la exigencia a los mortales de cumplir sus votos y en la defensa de su madre. El nieto de Cadmo, Acten, sufri la ira de la diosa. Mientras rtemis era baada en un bosque consagrado por sus ninfas, Nfele, Hale,Rnide, Ismnide y Crcale, que se recoga el cabello en un solo punto. Acten si querer las vio desnudas. rtemis, reg agua sobre ste, el cual poco a poco se fue convirtiendo en ciervo. Conjunto de disciplinas que forman el 79uadriv (gramtica, aritmtica, geometra) y el 79uadrivium (astronoma, dialctica, retrica y msica). Todo hombre libre deba dominarlas.

ARTE MOBILIAR

ARTE MUEBLE ARTE PARIETAL

ARTE POR EL ARTE

ARTE PROCESUAL

ARTE SERIADO

ARTEMIS

ARTES LIBERALES

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ARTESN ARTESONADO

Cada uno de los adornos cuyo conjunto conforma un artesonado.

Artesonado de la antesala capitular, Catedral de Toledo

1. Techumbre, bvedas o sistema de cubierta en madera, formado por artesones o casetones. Muy utilizado por los musulmanes en sus construcciones andaluses, como la reproduccin de los siete cielos islmicos en el Saln de Embajadores de La Alhambra de Granada, del Periodo Nazar del Arte Musulmn en Espaa, del siglo XIV. 2. Techo de madera al descubierto en forma de artesa invertida, de forma cuadrada o poligonal y ricamente decorado. Encontramos un bello ejemplo de cedro, reproduciendo 105 estrellas como representacin de los siete cielos islmicos en el Saln de Embajadores de La Alhambra de Granada, del Perodo Nazar del Arte Musulmn en Espaa, del siglo XIV. 3. Armadura o techumbre de madera y armadura constituida por artesones o piezas cuadradas o poligonales decoradas. 4. Cubierta en forma de artesa invertida, compartimentada en espacios cuadrados o poligonales con rica ornamentacin.

ARTICULAR

Estructurar los elementos de una arquitectura en funcin de un orden determinado para provocar un efecto concreto. Estilo pictrico, decorativo y arquitectnico difundido desde la dcada de 1890 hasta el com. De la I GM (1914). Sus motivos decorativos caractersticos son plantas retorcidas y sinuosas. Tuvo diversos nombres: en Catalua se lo llam Modernismo, en Alemania Jugendstil, en Italia Stile Floreale, en Inglaterra Liberty.

ART NOUVEAU

ART POVERA o ARTE POBRE

Denominacin acuada por el crtico italiano Germano Celant en 1968 para describir el arte post minimalista producido a finales de la dcada de 1960 con materiales humildes y de fcil disponibilidad, como arena, madera, piedras, papel de peridico, etc. Las obras estn realizadas con la ayuda de materiales recios tales como fieltro, carbn, piedras, arena, cemento, sacando a relucir sus encantos.
Jannis Kounellis, Sin ttulo (1979) instalacin

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ART y LANGUAGE

Revista aparecida en 1969 que presentaba la teora del arte como arte-conceptual. Tuvo gran influencia en USA y Europa. 1. Parte del objeto cermico que sirve para asir ste y cuya caracterstica principal es estar unida a la pieza por dos o ms puntos. Recibe nombres especficos acorde a caractersticas intrnsecas: de forma, posicin, orientacin u otra utilidad. 2. (Fotografa) Siglas que significan American Standards Association. Indican la sensibilidad de la pelcula y cuanto mayor es el nmero ASA mayor sensibilidad tendr (ideal para condiciones de poca luz, o fotografa de alta velocidad). La escala ASA es aritmtica: 200 ASA es el doble de sensible que la de 100 ASA. Asa suspendida por los bordes de la vasija. Tipo de asa comn en la cermica peruana, consistente en un mango tubular en forma de arco o estribo en vertical sobre la vasija, hueca y con un corto cuello tubular o embocadura por donde se vierte el lquido (asa vertedera). Forma tpica de las asas de las vasijas mochica y de otras culturas antiguas costeras del Per. Asa de una copa o de un cuenco que ostenta en su parte superior dos prolongaciones divergentes. Asa que une dos o ms bocas de una vasija. (Tipografa) Parte del dibujo de un carcter de caja baja (b, d, k) que sobrepasa en ojo medio de las letras. (American Standard Code for Information Interchange). Es de facto el estndar del World Wide Web para el cdigo utilizado por computadoras para representar todas las letras (maysculas, minsculas, letras latinas, nmeros, signos de puntuacin, etc.). El cdigo estndar ASCII es de 128 letras representadas por un digito binario de 7 posiciones (7 bits), de 0000000 a 1111111. Est representado por las esculturas de los palacios de los jefes del imperio (883-612 a.C.). En la arquitectura destacan los obeliscos y las torres escalonadas o zigurat. Las puertas de los palacios estn protegidas por monumentales toros alados. Las paredes tienen abundantes escenas de batallas y de caza en relieve. Los muebles y adornos son de gran refinamiento. Accin y efecto de disminuir el exceso de humedad de las piezas arcillosas, previamente a la coccin, mediante la exposicin a los rayos del sol. (Herldica) Simboliza el estandarte o guin del caudillo invicto en los combates.

ASA

ASA CANASTA

ASA-ESTRIBO

ASA LUNATA ASA PUENTE ASCENDENTE

ASCII

ASIRIO, arte

ASOLEAR

ASPA

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ASPILLERA ASPILLERADO ASSEMBLAGE

Abertura vertical, larga y estrecha en el muro, generalmente con carcter defensivo, con fuerte derrame hacia el interior. Vano con fuerte derrame al interior que poseen los muros para permitir la defensa protegiendo al defensor.

Proceso semejante al collage, con la diferencia que usa objetos tridimensionales de desecho. Es llamado tambin Junk sculpture.

Mario Abreu, Extractor de la conciencia, assemblage.

ASTA ASTA ONDULADA o ESPINA ASTAS MONTANTES ASTILO

Rasgo principal de la letra que define su forma esencial; sin ella la letra no existira. Es el rasgo principal de la S o de la s. Son las astas principales verticales u oblicuas de una letra, como la L, B, V o A. Adjetivo para designar los edificios que carecen de columnas. 1. Cordn en forma de anillo que rodea el fuste de la columna debajo del tambor del capitel. 2. Moldura convexa de perfil semicircular, que se coloca en la base de los capiteles, entre ste y el fuste de la columna. 3. Tambin collarino. Moldura en forma de anillo que rodea la parte superior del fuste de la columna bajo el equino del capitel; a veces forma parte de ste. 4. Elemento decorativo formado por dos discos unidos por unas cuentas similares al hueso del tarso posterior de algunos animales. 5. Baquetn fino que cie el fuste en su extremo superior y sobre el que se asientan los capiteles. 6. Moldura convexa de perfil semicircular, que se coloca en la base de los capiteles, entre ste y la columna. Mecanismo cientfico que constituye una representacin plana de la bveda celeste y sirve para determinar datos astronmicos, tales como la altura de los astros o las horas. Proporciona tambin informaciones astrolgicas para establecer horscopos.

ASTRGALO

ASTROBALIO

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ASTURIANO, arte ATANOR ATAUJA ATAURIQUE

Arte producido en el reino de Asturias correspondiente al perodo prerromnico entre los siglos VIII y X. Sus principales manifestaciones se localizan en Oviedo y sus alrededores. Instrumento msico. Obra de adorno que se hace con filamentos de oro y plata embutindolos en ranuras o huecos.

Ornamentacin rabe, hecha con yeso o estuco, de tipo vegetal muy utilizada en el arte califal cordobs consistente en hojas de palma estilizadas inspiradas en las de acanto.

ATELANA

ATENEA

TICO

Tradicin seguida por los romanos en la que se presentaba una obra teatral y los payasos aparecan en los intermedios, o al final, interpretando una propia versin cmica de la obra. Minerva para los romanos. Se identifica con la gida, piel de cabra con que suele recubrirse. Muchas veces lleva en el escudo el regalo de Perseo: la cabeza de la Gorgona Medusa con la cabellera de serpientes. Porta adems lanza y yelmo. Su animal preferido es la lechuza. Se le suele llamar Palas (palabra oscura que se ha interpretado como "muchacha" o "la que blande el escudo"); tritogenia, "hija"; "la de hermoso carro", "ojizarca", "la de los ojos verdes". Con ella siempre esta Nike, la diosa de la victoria. Dedica su talento a las artes de la paz; introduce el cultivo de olivo. Quiz la identificacin de Atenea como diosa de la inteligencia sea producto de las actividades que desarrolla: Poseidn agita las olas y Atenas inventa el barco, aquel excita a los caballos y Atenea inventa la brida; Hermes multiplica los rebaos y la diosa ensea a usar la lana. Es una diosa civilizadora. 1. Es la parte del entablamento que sirve de remate a la cornisa. Su funcin es la de disimular el nacimiento de las techumbres. 2. Tambin se suele dar este nombre al ltimo piso, por lo general retranqueado y cuyo tamao es de menos de la mitad o de dos tercios que los otros, de la fachada de un edificio. Escultura masculina utilizada, en sustitucin de una columna, para soportar un entablamento, una bveda o, en mobiliario, la plancha de una mesa. Es el equivalente masculino de la caritide. Sinnimo de telamn.

ATLANTE o TELAMN

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ATMSFERA DE COCCIN

Gases que rodean a la cermica durante la coccin. La presencia mayor o menor de oxgeno y otros gases est condicionada por la complejidad del horno. Medio atmosfrico con una gran cantidad de oxgeno que acta libremente permitiendo la combustin y oxidacin de los minerales y dems materiales de la cermica. De este tipo de coccin se obtienen los colores rojizos. cremas, antes y cafs. Predominio del nonxido de carbono por la restriccin de la entrada de oxgeno, ahogndose el fuego, no permitiendo la combustin completa. y por lo tanto, su oxidacin, obtenindose colores blancos, grises y negros. Cada una de las cualidades o propiedades de un objeto observable o no a simple vista. 1. Recinto cerrado, y generalmente porticado y descubierto que precede a la entrada de un edificio. 2. Originalmente, el prtico de la antigua casa itlica. 3. Patio porticado que precede, junto al nrtex, a las naves en la baslica paleocristiana. 4. Prtico que hay delante de algunos edificios. (Paniagua) 5. Recinto cerrado y generalmente porticado que precede a la entrada de un edificio. (Fats) 6. El atrio era el ncleo de la casa romana y consista en un patio abierto; los mejor conservados se encuentran en Pompeya debido a la erupcin del Vesubio del ao 79. El atrio estaba flanqueado, a lo largo de sus dos lados mayores, por los dormitorios. Al centro del atrio haba una fuente, el Impluvium, que servia para recoger las aguas lluvias que caan a travs de la abertura del techo, el Compluvium. La habitacin principal de la casa, el Tablinum, remataba el patio, oponindose al vestbulo y continuando con el sentido axial ordenador de la casa.

ATMSFERA OXIDANTE

ATMSFERA REDUCTORA

ATRIBUTO

TRIO

Iglesia de San Miguel San Esteban de Gormaz (Soria)

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AUDITORIO

Parte de un teatro dedicaca a cobijar al espectador que asiste a la representacin literaria o musical. El teatro aparece arquitectnicamente como el lugar de encuentro enfrentado del escenario y del auditorio. La construccin de ste ha dado lugar a muchos debates a lo largo de la Historia de la Arquitectura debido a las diferentes opiniones sobre su forma ms conveniente para conseguir la mejor ptica y acstica posibles. Palacio del Rey. Sala de ceremonia reservada al soberano. Perteneciente a la corte o al palacio, o relativo a ellos: literatura ulica. No confundir con urico.

AULA REGIA ULICO AULS

Flauta doble que se utilizaba como instrumento en distintas celebraciones de poca griega.

AREO (nmero)

Razn numrica entre dos medidas que expresa, en arte, la perfecta proporcin. Utilizado en la Grecia Clsica se recupera en el Renacimiento, tanto en arquitectura, como en escultura y pintura. Nombre dado en el arte a la relacin matemtica entre tres puntos en una lnea recta. Los tericos de Renacimiento le atribuyeron un valor casi mstico.

UREO, segmento AUREOLA o NIMBO

Disco resplandeciente tras la cabeza de las imgenes sagradas.

Consiste sobre todo en pinturas y tallas en rocas y en adornos corporales y objetos de culto. Aparecen diversos estilos, hay AUSTRALIANO, arte figuras humanas as como imgenes abstractas y figuras de aborigen animales, peces tortugas, canguros, escenas de caza y de ritos totmicos.

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AUTOFOCO

(Fotografa) Sistema incorporado en la mayora de las cmaras actuales, el cual permite enfocar automticamente presionando el botn de disparo. Los autmatas son figuras humanas o animales que se accionan gracias a un mecanismo interior y simulan movimientos. Los ms habituales son figuras de aspecto humano que se disponen en las torres de iglesias o catedrales y dotadas de un mazo o martillo percuten sobre las campanas para dar las horas, medias o cuartos. En la Catedral de Burgos existen dos autmatas de estas caractersticas, conocidos popularmente como 'Papamoscas' y 'Martinillo'. El 'Papamoscas' situado sobre el reloj marca las horas sobre la campana, al tiempo que mueve su boca. El 'Martinillo', situado en la balconada lateral, da los cuartos -martilleando una, dos o tres veces, en el primer cuarto, la media y los tres cuartos-. 1. Tanto en la escritura como en la pintura, interrupcin del predominio de la razn, que da rienda suelta a la imaginacin subconsciente. 2. Proceso creativo que, mediante diversas tcnicas, busca reflejar, de manera inmediata e intuitiva, las sensaciones o pensamientos del autor sin intervencin de la capacidad racionalizadora.

AUTMATA

AUTOMATISMO

AUTORRETRATO

Retrato que el artista hace de s mismo.

AVIGNON, escuela de

Escuela francesa del siglo XV que representa el florecimiento cultural producido desde el siglo XI durante el exilio papal en esta ciudad. Decoracin en forma de panal utilizada en algunos capiteles de la arquitectura musulmana.

AVISPERO

AVISPERO, de

tcnica

Tcnica de escultura. Ataurique profundo con la que se consiguen obras de ejecucin minuciosa y detallista mediante el empleo del trpano.

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AYANTA, rupestres

pinturas

Serie de murales que datan entre el siglo I y el VII. Describan escenas de la vida de Buda, en colores vivos y contrastados, con un realismo que ignoraba la perspectiva. Variedad de lignito de color negro brillante y compacto, muy frgil, que se trabaja con la lima y el torno. Se utiliza para realizar pequeas esculturas, generalmente en Santiagos peregrinos, higas (manos de azabache), portapaces, etc. Ver arte Precolombino. Decoracin a base de piezas cermicas. Se distinguen dos tcnicas bsicas: la de la cuerda seca, en la que los colores se separan mediante lneas negras de aceite mezclado con manganeso, y la de arista, en la que los contornos se marcan mediante relieve.

AZABACHE AZTECA, arte AZULEJERA

AZULEJO

Baldosa o pieza de alfarera vidriada.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

B Posicin que tienen incorporado en el dial del obturador las cmaras. El cual nos permite fotografiar con el obturador abierto hasta que dejemos de presionar el botn de disparo, controlando as el tiempo de exposicin de la imagen. Muy utilizado en fotografa nocturna, astronmica.... Uno de los elementos que componen el cuerpo humano junto con el Ka, el Aj, el Nombre, el cuerpo fsico y la sombra. Representa la personalidad individualizada de cada persona que hace que cada individuo sea diferente a otro, la parte espiritual del individuo sin llegar a poderse asimilar con el concepto moderno de alma. Piel ovina de buena calidad, de flor cerrada y sin dividir, obtenida por curtido vegetal. Voz masculina grave, cuya extensin normal son dos octavas (fa grave - fa agudo). Si la parte ms slida de la voz es el grave se denomina bajo profundo. Al contrario, bajo cantante. Perodo de tiempo comprendido entre los siglos XIII y XV

BA

BADANA BAJO BAJOMEDIEVAL

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BAJORRELIEVE

1. Ordenamiento plstico que a diferencia del altorrelieve, es trabajado modelando o tallando las figuras sin superar el nivel del plano de sustentacin, es decir que la composicin resulta como cavada sobre dicho plano. 2. Relieve que sobresale menos de la mitad del bulto. 3. Tcnica tpica para la aplicacin de imgenes e inscripciones en muros exteriores: se remarcan los lmites externos del dibujo y los detalles se esculpen en hueco, de modo que el fondo sobresale en torno a la representacin. En cermica este aspecto se obtiene mediante el raspado, excavado, moldeado o sellado. Tribu africana del Congo-Kinshasa se destaca por producir una de las manifestaciones escultricas africanas ms bellas. Sobresalen los retratos de reyes tallados en madera, siendo el ms famoso el del rey Shamba Bolongongo del siglo XVI. Pieza musical de origen cantable, destinada primitivamente a ser bailada, que narra una historia. En el romanticismo, autores comoChopin o Brahms la convirtieron en obra para piano. 1. Cada una de las columnas pequeas que con los barandales forman las barandillas o antepechos de balcones, azoteas, corredores y escaleras. 2. Columnita de perfil compuesto por molduras cuadradas y curvas, ensanchamientos y estrechamientos sucesivos, que se emplea para ornamentar barandillas o antepechos de balcones, azoteas, corredores y escaleras. Derivado del concepto anterior sera el de balaustrada o serie u orden de balaustres, formando barandilla. Es tpico de la arquitectura desde el Renacimiento, siglos XV y XVI. 3. Guarda cuerpo que se coloca a lo largo de una galera, balcn, tribuna, terraza, escalera, etc., por razones de seguridad y estticas. Est formada por la sucesin de pequeos pilares unidos por un pasamanos. Dosel que cubre una tumba o altar. El tipo ms comn descansa sobre cuatro columnas, estructura simblica que protege el altar mayor o la pila bautismal. El ms caracterstico es el Baldaquino de San Pedro del Vaticano de Bernini (1624) por encargo del papa Urbano VIII, manifiesto en bronce de la esttica barroca del siglo XVII, sobre la tumba del apstol, de 29 m. de altura, recargado con abundantes elementos decorativos, tratamiento distinto y rupturista de los rdenes clsicos, cuatro columnas salomnicas con capitel de orden compuesto sostienen un entablamento ondulado, coronado por un dosel, decorado con figuras de ngeles y nios, sobre el que se alzan cuatro volutas que convergen en el globo terrqueo que sostiene una cruz.

BAKUBA

BALADA

BALAUSTRE (Balaustrada)

BALDAQUINO

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BALUARTE

1. Obra de fortificacin que sobresale en el encuentro de dos cortinas o lienzos de muralla y se compone de dos caras que forman ngulo saliente, dos flancos que las unen al muro y una gola de entrada. 2. Torre poligonal adosada a la muralla, que cierra la unin de dos lienzos de la misma y sobresale de ella. Complejo de tribus africanas del Congo-Kinshasa. Hay tallas con figuras de los antepasados hechas en madera. Son importantes los taburetes soportados por tallas de figuras femeninas arrodilladas. (en castellano bambochada) Gnero de pintura que recoge escenas de la vida campesina y de juergas subidas de tono. Los artistas flamencos y holandeses del siglo XVII tenan cierta inclinacin por ese gnero.

BALUBA

BAMBOCCIATA BANCADA

Caballete. Vase pie de puente.

Pie de puente o bancada para una mquina de coser

BANCO

Asiento multipersonal sin reposabrazos, generalmente reforzada con fiadores.

la

estructura

BANCO o PLINTO
BANDA LOMBARDA o LESENA

1. Basamento de una edificacin que sobresale del pavimento y tiene mayor anchura que los muros, sobre el que se levantan estos. 2. Parte inferior del retablo el que se apoya el mismo. Si el banco lo forman dos pisos el inferior se llama sotobanco. Muy utilizado para la decoracin exterior de iglesias romnicas (s. X-XIII) son fajas verticales de poco saliente sobre el muro, dividindolo en entrepaos que suelen acompaarse de arqueras ciegas a modo de friso, los arquillos lombardo. Las bandas lombardas invaden los muros laterales, los bsides y los campanarios. Este motivo decorativo arquitectnico, originario del norte de Italia (Lombarda), se difundir por toda Europa gracias a los canteros itinerantes lombardos durante el Romnico, como podemos apreciar en la cabecera de San Clemente de Tahull, ejemplo caracterstico del Romnico cataln de montaa, del siglo XII. Superficie o seccin de la vasija, semejante a una tira o faja que se destaca de las restantes partes de una pieza cermica.

BANDA

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BANDERA

(Herldica) Seal o insignia con que se distingue a un cuerpo de tropa. Asiento unipersonal sin respaldo. Adicin, mediante inmersin o impregnacin, de una pelcula de una sustancia determinada (arcilla, material colorante...), diluida en agua. Esta accion se ejecuta normalmente antes de la cochura, aunque tambin se da despus de sta. (Fotografa) Solucin cida utilizada para frenar o detener el proceso de revelado, antes del fijado. 1. Lugar donde est la pila bautismal. 2. Edificio exento, generalmente de planta central, destinado al bautismo y prximo a un templo. (Fats) 3. Parte del templo donde se encuentra la pila bautismal y tiene lugar la ceremonia del bautismo. 4. Edificio, generalmente exento, de pequeas dimensiones y planta central, donde se encuentra la pila bautismal y tiene lugar la ceremonia del bautismo. Suele estar junto al templo. Los primeros aparecen a partir del siglo IV. (Paniagua) 5. Lugar en el que, mediante el agua, se efectuaba el rito de la purificacin de los primeros cristianos o sacramento del bautismo. A partir del siglo VI, edificio independiente de planta central cuadrada, circular o poligonal, adyacente o prximo a la iglesia, ideado para la administracin del bautismo. Pequea moldura redonda.

BANQUETA

BAO

BAO DE PARO

BAPTISTERIO

Baptisterio Pisa. Italia

BAQUETILLA BAQUETN o TORO

Ver Bocel. Moldura vertical convexa y lisa con forma cilndrica, normalmente dispuesta en hilera con otras. Semeja columnillas semicirculares. A modo de tallo, rollo o junquillo.

Ermita de Santa Marina, Villanueva de la Torre, Guadalajara

BQUICO o DIONISIACO

Referente a Baco, nombre romano de Dionisio.

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Baco Caravaggio

BARBACANA

1. Obra avanzada y aislada para defender puertas de plazas, cabezas de puente, etc. 2. Muro bajo levantado sobre la parte superior de un desnivel del terreno o sobre el muro, sobresaliendo del tejado, para evitar cadas y servir de proteccin. 3. Torre defensiva adelantada respecto del lienzo de la muralla para favorecer su defensa.

BARBIZON, escuela de

Las espigadoras,
leo sobre tela, 83 x 111 cm,

Grupo de paisajistas romnticos capitaneados por Rousseau y Millet que se establecieron all. Por oposicin a los convencionalismos acadmicos, pintaron detalles no trascendentes de la vida campesina. Fueron precursores de los impresionistas.

Millet Jean Franois, (1814-1875)

BARBOTINA

Barro diluido en agua, a manera de engobe. con una textura muy fina y pastosa. usado en el revestimiento y decoracin de objetos, al que se puede aadir algn tipo de pigmento. Se denomina de esta manera a la cernica a la que se han aadido pequeas incrustaciones, cubiertas o no, en la superficie de la vasija a fin de obtener un efecto decorativo. Cuando estas incrustaciones se cubren con un bao de barbotina presentan una caracterstica superficie de gotas ms o menos modeladas. Armarito con tapa abatible, as como cajones y gavetas. Mueble porttil, para facilitar su uso acostumbra a colocarse encima de un armarito ms pequeo (taquilln) o sobre una mesita. En Italia se dice stipo y en Francia e Inglaterra, cabinet. Segn su funcin puede recibir otros nombres en castellano como escritorio, contador (es decir, mueble para contadura) e incluso papelera (o sea, mueble para papeles).

BARBOTINA DECORATIVA

BARGUEO

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Bargueo, Espaa

BARTONO

Voz masculina media (extensin: la grave fa agudo). Segn el color y el peso del material, hay bartonos dramticos y lricos o nobles, que suelen corresponder a personajes de mayor o menor edad, respectivamente. De origen francs, el llamado bartono Martin se caracteriza por ser una voz mixta, de bartono por su extensin y de tenor por su color y su levedad, 1. Solucin resinosa transparente aplicada para proteger las pinturas una vez terminadas. 2. (grabado) Mixtura generalmente conseguida por mezcla de cera virgen, betn de Judea y aguarrs, que permite impermeabilizar la superficie de las planchas a tratar con la tcnica del aguafuerte. A los muebles aporta brillo, resistencia y suavidad. 1. (Herldica) Representa, como la banda, el tahal del caballero. Se adopta como seal de bastardo, en cuyo caso disminuye su anchura. Cuando sta es la tercera parte del escudo, no se considera seal de bastarda, sino que recuerda la banda que llevaban los capitanes, de izquierda a derecha. 2. Es el rasgo horizontal en letras como lla A, la H, f o la t. Tambin llamada asta transversal.

BARNZ

BARNIZADO

BARRA

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BARRACA VALENCIANA

La barraca de la huerta responde a un tipo muy definido, que apenas ha sufrido variacin con el paso del tiempo. Es de planta rectangular, de unos 9 x 5,50 m., y cubierta a dos aguas con caballete perpendicular a la fachada casi siempre orientada al medioda, que est en uno de los lados menores. La distribucin es siempre parecida: una puerta, situada a un lado de la fachada, da acceso a un amplio paso, que recorre toda la longitud de la barraca y termina con otra puerta en la fachada opuesta, para facilitar la circulacin de aire. Este corredor sirve de cocina, estancia y almacn de aperos. En la otra cruja se distribuyen los dormitorios, generalmente tres. Al desvn o andana, que antiguamente se destinaba a la cra de gusanos de seda, se sube por una escalera de mano. La construccin se efecta del modo siguiente: la zanja para los cimientos, de 40 cm. de anchura, se rellena con adobes y, si se tienen a mano, con cascotes. Las paredes, de unos 2,50 m. de altura, se hacen con adobes, llamados gasons, que se colocan en asta entera o en media asta, segn la economa que se persiga. Estas paredes se coronan con un tabln de plano (cadorsa), al que se clavan los pares de la cubierta de parhilera, separados de 1 a 2 m. Los tirantes se empalman sobre el tabique central. Sobre los pares (costelles) se clavan los caizos que forman el faldn, a los que se sujetan desde el alero hasta la cumbrera los haces de paja o de juncos con que se teje lacubierta (polsera). Sobre los tirantes se disponen unos caizos para formar el cielo raso horizontal, suelo de la andana, sobre el que se circula mediante unos pasos de tablas (costers). (Fotografa) Tcnica utilizada en seguir a un sujeto con la cmara durante la exposicin a cuten, para conseguir que aparezca ntido contra un fondo borroso. Vasija de mediano o gran tamao de cuerpo cilndrico, cuyo dimetro de embocadura y base es el mismo, siendo ambos ligeramente inferiores al dimetro mximo, localizado en la parte central del cilindro. Arcilla o tierra con caractersticas plsticas que al ser mezclada con agua se convierte en una pasta flexible con un cierto grado de cohesin que permite su moldeabilidad. Se trata de un silicato de aluminio hidratado, con estructura cristalina y forma y fractura laminar.

BARRIDO

BARRIL

BARRO

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BARROCO, Estilo

1. (quizs del portugus barroco, perla deforme ya que este estilo marcaba exageradamente las formas irregulares y onduladas). Trmino (despectivo al comienzo) aplicado a la arquitectura y la pintura europeas del perodo aproximadamente entre 1600 y 1750. Estilo artstico basado principalmente en el exceso de nfasis y abundancia de decoracin, en contraposicin al clasicismo renacentista. W. Worringer dice sentimos como barroca toda forma estilstica que nos muestra una vida orgnica bajo una presin demasiado fuerte. Su patetismo trascendental lo diferencia claramente de la paz armoniosa y el equilibrio del estilo clsico. Los misioneros jesuitas llevaron consigo el estilo a los lugares donde se dirigieron y lo establecieron en particular en Hispanoamrica, entraaba una intencin marcadamente evangelista. 2. Estilo artstico, desarrollado en los s. XVII y XVIII, caracterizado por el uso de la lnea curva y la profusin ornamental. Suele ser el ltimo estadio en el desarrollo de cualquier estilo artstico que pasa por arcasmo, clasicismo y barroquismo.

BARROQUISMO

Exceso ornamental. Recargamiento.

Sacrista, Cartuja de Granada Francisco Hurtado

BASA

1. Pieza inferior cilndrica de la columna que sirve de apoyo al resto. Generalmente est moldurada con una escocia entre dos toros. 2. El trmino basa indica el conjunto de molduras entre el plano del pavimento y la parte inferior de la columna sobre la que reposa el fuste. En la arquitectura egipcia la basa era circular, de mayor dimetro que el fuste. En los rdenes clsicos estaba presente en el jnico y el corintio, pero faltaba en la columna drica. Entre los romanos, en el orden toscano, se aada bajo la basa un plinto. Sus molduras siguen una disposicin copiada de la antigedad clsica. Roca volcnica muy dura, de color negro o verdoso, formada principalmente de feldespato y piroxeno o augita, que se utiliza en escultura. Una vez pulimentada, presenta una superficie tersa y brillante, que se resulta muya agradable a la vista. Cuerpo que sirve de soporte a otro elemento. En arquitectura, parte inferior del edificio sobre la que ste se asienta; en escultura, elemento compuesto por basa y pedestal (plinto) que soporta el fuste.

BASA TICA

BASALTO

BASAMENTO o KREPIS

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BASE

Parte inferior-exterior de un recipiente sobre la que ste se asienta. Puede presentar o no soportes. y se define, normalmente, atendiendo a sus atributos formales (plana, cncava, convexa, rectangular...). 1. Edificio de interior organizado en naves separadas por columnas o pilares, correspondiendo mayor altura y luminosidad a la central, para invocar el paso desde un mundo de tinieblas o pecado hacia la nueva vida. Esta proyeccin de visa al encuentro de Cristo Sol de Justicia, orienta las naves al Este, de donde procede el astro que todo lo ilumina. 2. En Roma edificio dedicado a transacciones comerciales o a la administracin de justicia; tambin se utilizaba como lugar de reunin de los ciudadanos para tratar asuntos comunes. En cuanto a su concepcin arquitectnica, se trataba de una gran sala rectangular compuesta por una o ms naves, en este segundo caso la central era ms ancha y alta y la diferencia de alturas se aprovechaba para abrir huecos de iluminacin en la parte alta de los muros. En uno de los extremos de la nave principal exista una exedra o bside, donde se instalaba la presidencia. Como norma general la techumbre era plana y la cubierta a dos aguas, aunque hubo alguna, como la monumental Baslica de Majencio en Roma, del siglo IV, que tena bvedas de can con casetones en las naves laterales y bvedas de arista en la nave central. Ms adelante (en el 313) los cristianos aprovecharon la forma basilical y, en muchos casos los propios edificios romanos, para utilizarlos como templo y en este sentido se utiliza hoy la denominacin, tanto desde el punto de vista arquitectnico, como religioso. 3. Edificio pblico de la poca romana, formado por un espacio dividido en naves por hileras de columnas, que serva como centro de reunin, como lonja, etc. Su estructura deriv en la planta basilical de tres o ms naves, pudiendo ser la central ms alta y ms ancha que las dems, adoptada por la iglesia cristiana como edificio ms adecuado para su culto. Animal fabuloso y malfico con cuerpo de gallo y cola de serpiente dotado de un veneno mortal. Mata con la mirada. Acumulacin estratigrfica o aestraigrfica y temporal de los desperdicios o desechos de un grupo o pueblo. Trmino aplicado para designar las pieles ovinas con pelo. La piel puede acabarse afelpada por el lado carne o bien por la flor que es fina y lisa, parecida a la del cabrito. Marco interior de madera sobre el que se tensa el lienzo para pintar. (Herldica) Simboliza mando militar, y cuando se coloca en barra, dentro de su simbolismo, denota bastarda.

BASLICA

Baslica de Majencio Roma

BASILISCO BASURERO

BASTARDO

BASTIDOR BASTN

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BASTN DE MANDO

Pieza de arte mobiliar de poca paleoltica que algunos especialistas asocian con la representacin de un valor jerrquico.
Bastn de mando Cueva de Monte Castillo, Puente Viesgo

BATEA BATERA

Forma que toma el retablo cuando tiene un guardapolvo. Obra de fortificacin destinada a contener algn nmero de piezas de artillera reunidas y a cubierto. Operacin que consiste en golpear repetidamente la masa arcillosa a fin de eliminar las burbujas de aire y obtener una homogeneidad mezclando bien sus componentes. Incluye los procesos de laminacin y amasado. Dibujo aplicado a mano sobre telas de algodn a base de tintes vegetales. Es el sistema de estampado de los naturales de las Indias Orientales Holandesas y consiste en una capa de cera sobre aquellas partes del tejido que no deban ser teidas; la cera se hace desaparecer por inmersin en un bao hirviendo. El autentico teido batik se conoce por los finsimos hilos coloreados de las telaraas que presenta todo el tejido; estos se producen al cuartearse la tela al hervir. Trmino que traducido expresa Casa de la Construccin. Institucin para la enseanza de las artes aplicadas, fundada en 1919 en Weimar (Alemania) por el arquitecto Walter Gropius. Su objetivo era reunificar las disciplinas artsticas e integrarlas en las tcnicas de la construccin. Haba dos cursos paralelos: uno que estudiaba los materiales y las tcnicas, y otro en el que se aprenda la forma en el estudio. Los alumnos producan artculos que servan de prototipos para la produccin en serie. Kandinsky, Klee, Schlemmer, Breuer, fueron algunos de los profesores. En 1925 se traslad a Dessau donde su edificio, obra de Gropius, ejemplific los principios de la Bauhaus y de nuevo se traslad a Berln en 1932. Se convirti en la ms importante escuela de diseo del s. XX, donde se disearon todo tipo de objetos actualmente utilizados para la vida cotidiana (lmparas, alfombras, mesas plegables de comedor, etc.) El nacional socialismo alemn de Hitler lo tach de arte degenerado y fue cerrada por el gobierno nazi en 1933. Varios de sus representantes se radicaron en USA. Su programa era restablecer la unidad y armona entre las distintas actividades del arte, entre todas las disciplinas artesanales y artsticas, para transformarlas en algo completamente concorde en una nueva concepcin de la arquitectura.

BATIDO

BATIK

BAUHAUS

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BAUL

Tribu africana de la Costa del Marfil. Su escultura tradicional, en maderas duras y oscuras, est bellamente tallada y muy pulida. Hay figuras humanas con delicadas e introspectivas caractersticas, o rasgos faciales, y adornadas, a veces, con figuras de animales. (fines del siglo XI) Se trata de una franja de lienzo de 70,4 m. de largo por 50,8 cm. de ancho profusamente bordada con lanas de colores. Representa acontecimientos del reinado de Haroldo de Inglaterra y de la conquista normanda (1066). Es una sucesin de escenas con comentarios en latn. Manuscritos medievales que comentan el Apocalipsis de San Juan. Su nombre viene de Beato, monje del monasterio de San Martn de Turieno, hoy Santo Toribio de Libana, que vivi en el s. VIII. Los manuscritos estn profusamente ilustrados con miniaturas miniadas. Escuela Superior de Arte, que sustituy a la Acadmie des Beaux- Arts, suprimida en la Revolucin Francesa. En ella aprendieron muchos impresionistas que despus se rebelaron contra sus enseanzas. Poblacin cuyos habitantes eran libres y podan elegir seor. Representacin del nacimiento de Jess por medio de figuras, generalmente de barro policromado y de bulto redondo. Destacan especialmente los belenes genoveses, napolitanos y levantinos de los siglos XVII y XVIII. Voz inglesa que engloba todas aquellas tcnicas de promocin alternativas a la publicidad (bartering, mailing, patrocinio, telemarketing, etc.).

BAYEUX, tapiz de

BEATO

BEAUX-ARTS, cole des BEHETRA BELN o PESEBRE

BELOW THE LINE BELVEDERE

Deviene de una palabra italiana que sustituye los conceptos de mirador o terraza elevada.

BEMA Parte de la cabecera o presbiterio de las baslicas durante el periodo bizantino.

BENBEN

Piedra sagrada de Helipolis, en forma piramidal. Simboliza un rayo de sol petrificado.

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BENIN

Ciudad de Nigeria occidental, cuyo auge fue en los siglos XIV XVII. Sus bronces naturalistas (fundidos a la cera perdida), tallas en marfil, relieves de bronce, cabezas idealizadas de los soberanos y objetos de adorno fueron muy apreciadas en Europa. Motivo ornamental a modo de discos resaltados. 1. Coleccin de fbulas ilustradas con figuras de animales reales o fantsticos. 2. Conjunto de figuras de animales reales, fantsticos o monstruosos con un significado moral (alegoras del mal, el pecado o el diablo) tallados en una obra arquitectnica, sobre todo en los capiteles de las iglesias y, principalmente, monasterios romnicos (ss. X-XIII), como por ejemplo las arpas del Claustro del Monasterio de Silos, del siglo XII, la Catedral de Jaca (s. XI) o en el Portico de la Gloria de Santiago de Compostela (s. XII) del Maestro Mateo. 3. Especie de enciclopedia sobre los conocimientos zoolgicos de la poca. En ellos se muestran ejemplos de todos los animales conocidos ya sean legendarios o reales. Los bestiarios, son populares tratados de historia natural que exhiben una curiosa mezcla de verdad y error, son profusamente ilustrados en las catedrales en las tallas de los capiteles, en los alfizares, en los contrafuertes y en la ebanistera de los casetones. Por ejemplo, nos vienen fcilmente a la memoria las maravillosas aves de presa, los jabals, y las formas felinas de las torres de Notre Dame de Pars; los pjaros cubiertos con tapices o los elefantes de Reims; los enormes bueyes de la catedral de Laon emplazados all en recuerdo de su paciente servicio durante la construccin de la Catedral. Tambin son representados los animales autctonos, domsticos o salvajes, o los de remotos lugares de la tierra conocidos nicamente por algunos especmenes. As, encontramos al len, al elefante, monos, etc.; animales mitolgicos como el unicornio, el basilisco, el dragn y el grifo. Las criaturas imaginarias tambin son habituales, caso de las grgolas, de las que existe una extensa variedad que nos hace maravillar de la fecundidad de los artistas de este periodo. Hidrocarburo natural. Pigmento para pintar, amarillento y casi negro que se saca del asfalto. Nunca se seca totalmente, por lo que va daando la pintura, cosa que se nota en obras del siglo XVIII y XIX, cuando el betn era muy popular. (Herldica) Pieza redonda y metlica en los escudos de armas. Motivo decorativo compuesto de circulos en relieve. Por su significacin oriental la adoptaron la mayora de los caballeros que tomaron parte en la expedicin a Tierra Santa. Monstruo con cabeza de grifo o mujer, trax femenino, alas y cola de tallo vegetal curvo.

BESANTES

BESTIARIO

Decoracin del palacio de Villarhermosa, Huesca

BETN

BEZANTE

BICHA

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BICROMA

Tcnica de decoracin mediante la adicin de pintura de dos colores sobre la superficie del objeto, pudiendo ser uno de stos el del fondo. Trmino crtico aplicado a las artes de Alemania y Austria entre 1815 y 1850. De manera ms general se usa como sinnimo de aburguesado.

BIEDERMEIER BFORO/A

1. Arco de medio punto geminado, en el que se inscriben dos arcos que apoyan en una columna central o mainel. 2. Ventana geminada o dividida en dos partes por una columnita central y toda ella cubierta por un arco.
San Salvador de Valdedios, Villaviciosa, Asturias

BILLETES (moldura de) 1. Decoracin arquitectnica a base de rectngulos alternativamente incisos y excisos (vaciado y en relieve). 2. Molduras que forman los ajedrezados.
Catedral de Jaca Huesca

BISEL Corte oblicuo en el extremo o en el borde una lmina, plancha sillar, etc. 1. Extraccin de material, mediante cortes oblicuos sobre las paredes de las vasijas, formando tableros horizontales que ofrecen el aspecto de gradas o escalones. 2. Se aplica tambin al borde cortado oblicuamente. Pigmento empleado por los artistas, pardo amarillento sacado del holln de lea. Se puede usar como tinta, tiza o aguada y era el preferido por Rembrandt para dibujar. Arte producido en el Imperio Romano de Oriente o bajo su influencia; se suele fechar entre la fundacin de Constantinopla, el ao 330, hasta su conquista por los turcos en 1453. Los artistas bizantinos produjeron pinturas murales, cdices, pinturas sobre tabla y sobre todo mosaicos. Los vistosos colores brillantes, su convencionalismo iconogrfico, y su vigorosa religiosidad mstica encarnan lo mejor y ms caracterstico del arte bizantino que conoci su mejor poca en los siglos VI al VII y IX al XII.

BISELADO

BISTRE

BIZANTINO, arte

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Fue de gran influencia en el arte europeo. Los dos elementos ms importantes de la arquitectura fueron la bveda romana de ladrillo y la cpula. Los arquitectos bizantinos fundieron esto con el uso de los mosaicos muy usados en el arte cristiano primitivo.

Catedral de Monreale, Sicilia (aprox.1190)

BIZCOCHADO

Primera coccin de la vasija, previa al vidriado. La superficie del ceramio ha sido impregnada por una solucin que servir posteriormente de agarre del vidriado, y que al ser cocida da una caracterstica textura superficial. Loza o porcelana despus de la primera cochura y antes de recibir algn barniz o esmalte.

BIZCOCHO

(Carolina del Norte) Establecido en 1933, atrajo a prominentes BLACK MOUNTAIN artistas, era un conjunto multidisciplinario semejante a la Bauhaus. Sus cursos atrajeron a artistas como John Cage, Merce COLLEGE Cunningham, De kooning, Rauschenberg, etc. BLANCO INTERNO BLAST BLASN Espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal de una letra. Ver Vorticismo. Escudo de armas. (alemn El jinete azul) Grupo de pintores expresionistas alemanes encabezados por Marc, Kandinsky y Macke. Su nombre se debe al gusto por dicho color por parte de Kandinsky REITER, y la pasin por los caballos de Marc. En Munich celebraron dos grandes exposiciones (1912 y 1913) con la participacin de Delaunay, Braque, Malvich, Picasso, Vlaminck etc. El grupo se basaba en el primitivismo intelectual como concepto pero intuitivo en su aplicacin. Se disolvi en 1914.

BLAUE DER

BLAUE VIER, DIE

(alemn Los cuatro jinetes) A partir de 1924 y durante una dcada los pintores Kandinsky, Klee, Freininger y Jawlensky expusieron en forma colectiva en Europa y USA.

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Wassily Kandinsky, Improvisacin 31 (1913)

BLOQUE BLOQUE PUBLICITARIO (Advertising Break)

Piedra de gran tamao, sin trabajar. Tambin puede ser un sillar artificial fabricado de hormign. Son los espacio en medios como radio, televisin y cine que al principio, al final o durante la emisin de un programa, se destina a la emisin de cuas o spots publicitarios. Orificio de apertura de una vasija que permite el acceso y la extraccin del contenido de la misma. Su clasificacin atiende a motivos formales (circular, elptica, asimtrica, ancha...).

BOCA BOCEL, BAQUETN, VERDUGO, o TORO

1. Moldura convexa de seccin semicircular (medio bocel) o de cuarto de cilindro (cuarto bocel) o redondeada. Si es pequeo se llama baquetn o verdugo. 2. Moldura redondeada que se esculpa en las esquinas de los edificios. La forma se deriva de los tallos vegetales o rollizos usados para reforzar los bordes en la arquitectura de adobe. La denominacin de bocel se aplica preferentemente en el Gtico.

BOCETO
BODEGN O NATURALEZA MUERTA

Fase previa de realizacin o diseo de una obra de pintura, escultura u otra arte decorativa. Por extensin, cualquier obra artstica que no tenga forma acabada.

1. Pintura que slo representa objetos (en su mayora domsticos: vajilla, panes, fruta, flores, libros; pero a veces tambin calaveras, piezas de caza, etc.). 2. Gnero pictrico que representa una composicin a base de seres inanimados (animales muertos, vegetales o cosas).
Bodegn, Luis Melndez

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BODY ART

Expresin plstica que utiliza como soporte el cuerpo humano con materiales como la henna, el caoln, maquillajes, tatuajes u otros. Preparacin de arcilla finsima aglutinada con cola fuerte, para apresto de las superficies que se van a pintar. En los lienzos se usa el caoln (bol blanco). Variedad de arcilla de color rojizo o marrn oscuro que se utiliza en el arte de dorar objetos de madera y marcos para conseguir una buena adherencia de los panes de oro. Motivo decorativo en forma de esfera. Son las marcas o sellos que poseen las tejas y ladrillos. Estos sellos son muy importantes porque permiten fechar de forma precisa el monumento, aparte de su valor intrnseco como epgrafes. Su importancia fue puesta de manifiesto por investigadores del s. XIX. En 1884 apareci la primera monografa sobre el tema. El estudio ms exhaustivo es el de Bloch que apareci en una revista romana entre 1936 y 1938 convirtindose en libro en el ao 1947. Este libro es la base para el estudio de las marcas, hechas con estampillas o ya impresas sobre el molde donde se fabricara el ladrillo. Se empiezan a usar antes de la primera mitad del Siglo I a.C. en las tegulae. En los ladrillos se difunde desde Claudio hasta el final del Imperio. Las formas de las marcas varan: rectangulares o cuadradas, con una o dos filas, con inscripcin (hasta la segunda mitad del Siglo II) o bien las marcas o sellos en forma de creciente lunar cuyos extremos se van cerrando progresivamente hasta quedar cerradas en crculos (desde la poca de Domiciano a Diocleciano). En muchas marcas aparecen incluso el consulado de ese ao con lo que ello implica. Los sellos tambin nos informan de los talleres y las oficinas donde se fabricaban, etc. Aparecen epgrafes con: 1. El nombre del lugar de la extraccin de arcilla y del propietario de la misma. Generalmente: ex praedii 2. El taller o fbrica donde se realiza el producto: Ex fliginum 3. El objeto fabricado y el que lo ha hecho: Opus doliare ex praedii, 4. Puede aparecer el nombre del jefe de la fbrica o del siervo: Fortunati Luc. Servi, 5. La fecha, generalmente por el consulado de ese ao: Gallicano et Vetere consulibus, 6. Frases de salutacin o de reconocimiento del trabajo bien hecho: Valeat qui fecit, 7. Abundan las abreviaturas.

BOL

BOL ARMNICO BOLA

BOLLI LATERIZI
(marcas o sellos de fbricas)

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BONAMPAK
BONHEUR DU JOUR

Lugar del estado mexicano de Chiapas donde se descubrieron pinturas murales del perodo clsico maya de alrededor 800 a.C. Mesita escritorio muy pequea para el correo femenino, tipologa propia del rococ. Contorno de la parte superior de una vasija. Su clasificacin atiende generalmente a atributos de direccin y forma, aunque algunos, dado otro atributo claramente diferenciador, se clasifican a travs de ste (borde biselado, lobulado). La parte terminal del mismo recibe el nombre de labio. (Herldica) Simboliza proteccin, favor y recompensa; as mismo la cota que vestan los caballeros para la guerra y que al salir de la pelea, ostentndola manchada de sangre enemiga, eran premiados con el aadido de la bordura de escudo, como insignia de valor. Nombre dado por Cozens a su tcnica de articular la composicin de un paisaje mediante manchas de tinta obtenidas de manera fortuita en un pliego de papel. (aprox. 1785).

BORDE

BORDURA

BORRN, dibujo de

Vasija calceiforme. BOTA BOTAREL Machn para fortalecer un muro. o CONTRAFUERTE Recipiente cerrado cuya altura total es al menos cuatro veces el dimetro de su embocadura y que presenta un cuello y borde al BOTELLA menos dos tercios menor que el resto del cuerpo. BOTELLA SILBATO Vasija, generalmente doble, que tiene un sistema de paso que al permitir la salida del aire o de lquidos emite un sonido bien de silbato, bien de imitacin del silbido de un animal, preferentemente aves. Recipiente de cuerpo globular, cuello largo y angosto y base generalmente plana o convexa. Motivo decorativo en forma circular. Protuberancias de arcilla aplicadas por presin o mediante el agrupamiento de parte de la superficie de la arcilla del objeto. Pueden presentar una forma variada. Voz italiana que significa tienda. En la Edad Media y el Renacimiento italianos, taller donde el artista trabajaba rodeado de sus ayudantes y sus discpulos, los cuales se alojaban a menudo all mismo.

BOTELLN BOTN BOTONES

BOTTEGA

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BVEDA

1. Elemento constructivo, con forma arqueada, que cubre el espacio comprendidos entre dos muros o varios pilares. 2. Obra de fbrica, o estructura en general, que cubre, de forma arqueada, un espacio, bien entre muros, pilares o columnas. Suele estar construida de sillares expresamente labrados en forma de cuas para ellos, o bien de ladrillos, valindose de una cimbra o cercha para montarla. Su utilizacin y desarrollo ms generalizado estuvo a cargo de los romanos. Desde el siglo VI hasta el romnico inclusive, se utiliza en especial la de can, para dar paso a la de crucera en el gtico. A partir del Renacimiento, el estudio de la Antigedad trae consigo la utilizacin amplia de los sistemas de abovedamientos romanos. (Paniagua) 3. Obra que cubre, en forma arqueada, un espacio comprendido entre dos muros o varios pilares. Es engendrada por un arco que sigue un movimiento de traslacin, generalmente recto, aunque puede ser circular, etc. 4. Estructura cncava de cubierta realizada en piedra o adobe. 5. Cubierta equivalente a un semicrculo o a uno o varios segmentos de crculo que permite cerrar en altura amplios espacios. Ejerce presiones laterales sobre los muros o soportes en que se apoya, con frecuencia muy distanciados. La bveda es una obra de fbrica que cubre de forma arqueada un espacio entre muros, pilares o columnas. Suele estar construida de sillares expresamente labrados o ladrillos. En ambos casos se vale de unas cimbras. La construccin de las bvedas se hace mediante las correspondientes armaduras de madera. Los romanos tambin emplean aqu el opus caementicium (aparte de la piedra y el ladrillo). El procedimiento es el mismo pero dejando fraguar el opus. Las Termas de Caracalla, por ejemplo, estn hechas as. Con respecto a la utilizacin de maderas para sujetar el techo provisionalmente se han encontrado en la arqueologa romana (Terracina) huellas de la madera en la bveda (las junturas de una tabla junto a otra) y as queda demostrado el uso de estas tablas. Tambin se han encontrado en Pompeya y Palestrina.

BVEDA ANULAR Bveda de can sobre muros circulares concntricos, como por ejemplo en los teatros y anfiteatros romanos (por ejemplo en el Mausoleo de Santa Constanza). BVEDA APUNTADA Bveda que se forma a partir del arco apuntado. Utilizada durante el Gtico.

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BVEDA (BAHDA) BADA o BVEDA VADA

1. Bovedad esfrica cortada por cuatro planos verticales y perpendiculares entre si dos a dos. 2. Es de forma esfrica que queda menguada por la apertura de cuatro arcos en su masa al ser cortada por cuatro planos. Las juntas de las dovelas se trazan perpendicularmente al intrads y al plano principal.

BVEDA CNICA

Es el resultado de generar un cono sobre un muro circular.

BVEDA CLAUSTRAL
BVEDA DE ARCOS ENTRECRUZADOS

Bveda esquifada en la que la interseccin de las dos bvedas de can se produce de forma oblicua. De origen musulmn. Cuando las aristas no pasan por la clave. Sistema de cubricin de una nave. Se crea por el cruce perpendicular de dos bvedas de can con lo que los empujes se localizan en cuatro puntos nicamente, donde se colocan fuertes pilares. Empleada mucho por los romanos desde el Siglo I (Domus Aurea, Mercados de Trajano, Termas de Caracalla, Baslica de Majencio). Se utiliza tambin en el primer piso del Coliseo.

BVEDA DE ARISTAS

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BVEDA DE CAN 1. Es la engendrada por el desplazamiento de un arco de medio punto a lo largo del eje longitudinal. Generalmente est reforzada con arcos fajones, Puede tener tantos matices como el propio arco peraltado, rebajado o apuntado. 2. Est formada por la sucesin lineal de arcos de medio punto o semicirculares a lo largo de dos muros paralelos. Caracterstica del Arte Romano, del siglo II a.C. al V d.C., se utiliza en muchos monumentos (en los intrads de los Arcos de Triunfo, en la Cloaca Mxima o en los Criptoprticos y en el Arte Romnico, siglos XI y XII.

Bveda de can corrido.

Bveda de can reforzada con arcos fajones.

BVEDA DE CAON APUNTADA BVEDA DE CUARTO DE CAN

La que forma un arco apuntado en su desplazamiento a lo largo de dos muros paralelos, cubriendo el espacio que hay entre ellos. Bveda formada a partir de la mitad del arco. Utilizada para cubrir las exedras.

BVEDA DE MEDIO CAN

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BVEDA DE CRUCERA, OJIVAL o NERVADA

Bveda ojival en el Romnico Tardo o Protogtico.

1. La formada al cruzarse dos arcos apuntados y nervados. Se trata de una bveda de arista que se refuerza con nervios. Caracterstica del Arte Gtico entre los siglos XIII y XV, al colocar en las aristas unos arcos llamados ojivas que conducen los empujes a los extremos, donde, al exterior, un arco lanzado al aire llamado arbotante conduce el empuje a los contrafuertes que terminan por llevarlo a tierra, mientras que en el interior ese trabajo lo realizan los pilares. Si slo presenta dos nervios diagonales se llama simple. Con ms nervios puede ser sexpartita, octipartita, estrellada o de abanico. 2. Constituida por el encuentro o cruce entre s de dos arcos ojivales, que se rematan en la clave, y cubre el espacio constituido entre dos muros o varios pilares. Es una forma de cubricin propia del gtico. Durante el Renacimiento se volvi a la bveda de can.

BVEDA DE HORNO,
DE CUARTO DE ESFERA

o DE CASCARN

Bveda de horno o de cuarto de esfera para la zona del bside.

1. La formada por un cuarto de esfera, usualmente usada en los bsides semicirculares. 2. Consta de un cuarto de esfera y por lo general cubre el espacio del bside semicircular.

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BVEDA DE LACERA

Utilizada durante el Gtico.

BVEDA DE LUNETOS Bveda de can cruzada perpendicularmente por otras bvedas de can de menor altura, dando lugar a formas triangulares curvas, llamadas lunetos.
Baslica de San Lorenzo, Huesca

BVEDA DE MOCRABES

BVEDA DE NERVIOS DE CRUCERA CALIFAL

Sus nervios no se cruzan en la clave.

BVEDA DE TRACERA o NERVADA

La que lleva un entramado de refuerzos o nervios de aspecto decorativo.

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BVEDA EN ABANICO

o PALMEADA

Bveda de crucera desarrollada en el gtico tardo cuyos nervios van dispuestos en forma de varillas de un abanico o de ramas de una palmera. Es un elemento arquitectnico tpico de Inglaterra, del llamado gtico perpendicular.

BVEDA ENCAMONADA

Falsa bveda construida de tabique, bajo el techo o armadura. Bveda sin funcin constructiva que est trazada ficticiamente con madera y yeso. Formada por la interseccin de cuatro paos triangulares esfricos con aristas entrantes que produce el cruce de dos bvedas de can. Si quitamos estos paos, queda la bveda de crucera; si quitamos los caones externos al cruce dejando las superficies internas producidas por el mismo, queda la bveda esquifada. Si los arcos que se cruzan son de igual flecha, la bveda tiene planta cuadrada; si don de distinta flecha, la planta de la bveda ser rectangular. Sus aristas son entrantes y se apoya sobre soportes continuos. Bveda de crucera que presenta, adems de los nervios diagonales en aspa, otros denominados terceletes de marcado carcter decorativo, sugiriendo una forma de estrella.

BVEDA ESQUIFADA o DE ALJIBE

BVEDA ESTRELLADA

Capilla de los Vlez, Catedral de Murcia

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BVEDA FALSA (falsa bveda) BVEDA GALLONADA

Forma primitiva de bveda, obtenida por aproximacin sucesiva de hiladas.

Bveda con ornamentacin de gallones o gajos, la que recuerda o imita el aspecto de los gajos de una naranja. Las tenemos en las Termas de Diocleciano y en Estancias de la Villa de Adriano en Tboli.

Mezquita de Crdoba

BVEDA PERALTADA BVEDA RAMPANTE BVEDA RETICULADA

BVEDA SEMIESFRICA o DE MEDIA NARANJA

La que forma un arco peraltado en su desplazamiento a lo largo de dos muros paralelos, cubriendo el espacio que hay entre ellos. Bveda de can pero en diagonal. Generalmente para cubrir escaleras (Coliseo y Arquitectura domstica). Sus nervios se cruzan formando una especie de red.

Es el resultado del movimiento del arco de medio punto sobre s mismo y sobre un muro circular.

BVEDA SEXPARTITA

Bveda de crucera dividida en seis elementos triangulares, resultado de aadir otro nervio transversal que pasa por la clave.

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BVEDA SOBRE PECHINAS

Tringulos curvos sobre los que se apoya una cpula. Bovedillas que transforman un cuadrado en un octgono y en el que se sustente una cpula. La que se hace de ladrillos puestos de plano sobre la cimbra, unos a continuacin de otros. Bveda de pequea dimensin destinada a cubrir espacios entre vigas contiguas. En la actualidad corresponde a una pieza de arcilla y hormign. Del latn bratteam, hoja delgada de metal. La brctea es una fina lmina de metal precioso, como oro o plata, trabajada a martillo, que se utiliz en la Antigedad para revestir estatuas, tejidos, muebles, joyas u objetos diversos. Dcese de aquel objeto recubierto por una fina hoja de metal, generalmente precioso. 1. Arco que en una bveda de crucera se voltea desde los ngulos a las claves secundarias. 2. Nervio por arista de las bvedas ojivales de crucera. Recipiente de gran tamao utilizado para hacer lumbre o quemar. Relacionado con contextos ritualisticos. Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no est incluida dentro del carcter, como ocurre en la E, la K. (Cuero para Talabartera) Un tipo de guarnimiento resistente y flexible, con un acabado liso, elaborado con cueros de buey o vaca, curtidos al vegetal y engrasados. Decoracin que se obtiene por la friccin de un pincel o brocha de cerdas duras sobre la superficie de la vasija previamente a la coccin, produciendo un rayado abundante muy tenue, con distinta direccin y el mismo sentido.

BVEDA SOBRE TROMPAS

BVEDA TABICADA BOVEDILLA o REVOLTN

BRCTEA

BRACTEADO
BRAGUETN, TERCELETE, o NERVIO TERCELETE

BRASERO

BRAZO

BRIDAS

BROCHADO

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BRONCE

Aleacin de cobre y estao, ms duro y adecuado para fundir en moldes que el cobre; las calidades de un bronce antiguo se realzan con la ptina que se le forma. Desde tiempos muy tempranos se apreciaron las virtudes de ese metal, y tanto los escultores griegos como los chinos alcanzaron un nivel nunca superado de utilizacin del bronce. Primero se realizaron objetos de pequeas dimensiones mediante una tcnica rudimentaria; posteriormente, el mtodo de fundicin a la cera perdida y a la arena permitieron crear piezas de gran tamao y perfecta elaboracin. Con la cada del Imperio romano, se perdi en gran parte el secreto del vaciado de figuras (a la cera perdida), pero se recuper en el Renacimiento. Tratamiento caracterizado por el aspecto brillante de las superficies, sometidas a un pulimento intenso y uniforme. El frotamiento se realiza generalmente con un objeto blando y sin alteraciones de superficie (cuero, por ejemplo) sobre la pasta casi seca. Cuando el efecto es muy logrado se denomina bruido de espejo. Si el efecto es discontinuo o en partes se habla de lineas de bruido o bruido zonal, respectivamente. Pulimentar un objeto metlico. Obtener brillo por frotacin en la cermica. Ornamento que reproduce un crneo de buey. Normalmente ornado de guirnaldas y cintas. Tomado de los sacrificos rituales de la antigedad clsica. Persona que hace rer ponindose en ridculo ella misma o mostrando cosas ridculas. Tronera, aspillera, saetera, etc. Expresin de origen francs que designa una gran avenida, normalmente arbolada. 1. El bulto redondo o completo es el que permite contemplar una escultura desde cualquier punto de vista a su alrededor. El medio bulto es ya un bajo relieve o medio relieve. 2. La escultura de bulto redondo se denomina, asimismo, exenta. (Fats) 3. La escultura de bulto redondo es aquella obra aislada visible desde todos los ngulos y que puede ser rodeada por el espectador. La escultura de bulto redondo se denomina tambin exenta. Las esculturas exentas o de bulto redondo pueden ser o aparecer, segn su posicin, de las siguientes formas: de pie (ejemplo, Kouros, Perodo Arcaico Griego, siglo VI a.C.), sedente (ejemplo, El Moiss del renacentista Miguel ngel, Cinquecento Italiano), orante (ejemplo, Felipe II orante de Pompeyo Leoni, Pleno Renacimiento, siglo XVI),

BRUIDO

BRUIR BUCRNEO

BUFN BUHEDERA BULEVAR BULTO REDONDO

David, Bernini

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 yacente (ejemplo, El Doncel de Sigenza de Sebastin de Almonacid, finales del siglo XV), ecuestre (ejemplo, Marco Aurelio a caballo, de poca Imperial Romana, siglo II ), etc. Adems, segn sea total o parcial su representacin, puede tratarse de esculturas de cuerpo entero o de cabezas, bustos, torsos, etc. (ejemplos, Cabeza de Marco Aurelio o Busto de Marco Aurelio; o el Torso Belvedere, Perodo Helenstico Griego, s. I a.C.). Por su parte, el medio bulto es un bajo o medio relieve. (Teatro de tteres) Esta es una tcnica de varilla japonesa; el mueco es de un tamao de dos tercios del hombre, y manejada por tres personas: el maestro (20 aos de estudios), que maneja la cabeza y la mano derecha, y los ayudantes (10 aos de estudios) que manejan el brazo izquierdo y las piernas. Equino. Cuerpo del capitel que presenta forma de campana, cono o pirmide invertida. Aspecto de la superficie de algunas piezas ceramicas como resultado de la formacin de pequeas burbujas que revientan dejando pequeas oque(lades. Aspecto tosco u ordinario que presentan las texturas de algunas pastas y el acabado de algunas superficies. Instrumento de acero que usan los grabadores. En escultura, herramienta metlica estrecha, alargada y punzante.

BUNRAKI

BUBOLO

BURBUJEADO

BURDO BURIL

BUR BUSTO

Mesa de escritorio, voz procedente del francs (bureau). Retrato escultrico de bulto que representa la cabeza y la parte superior de torso. Escritura de izquierda a derecha y de derecha a izquierda, alternativamente, a semejanza de los surcos que trazan los bueyes arando. Se us en el alfabeto griego arcaico y en otros sistemas de escritura antiguos. Bergre (fr.). Silln de corta estatura, acolchado y confortable.

BUSTRFEDON

BUTACA

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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CABALLETE

1. Eje axial de un tejado del que parten, hacia abajo las pendientes de la cubierta y en cuyas caras laterales, parhileras, apoyan las alfardas o pares; sus extremos apoyan en el ngulo superior de los piones o hastiales. 2. Armazn de madera con tres pies y un apoyo horizontal que sirve de soporte al cuadro durante su ejecucin.

CABARET VOLTAIRE

Tertulia de artistas fundada por Hugo Ball e inaugurada en 1916 el Caf Meierei de Zurich. All se origin el movimiento Dada.

Fotografa de Hugo Ball (1916)

CABECERA

1. Testero de la iglesia o parte en que se halla el altar principal. 2. Testero de la iglesia o parte en la que se halla el altar mayor o principal, como ejemplo podemos citar la cabecera de San Clemente de Tahull, ejemplo caracterstico del Romnico cataln de montaa, del siglo XII. Generalmente tena forma semicircular o de bside, y durante el Romnico (ss. X-XIII) se va a rodear de un pasillo circular conocido como girola o deambulatorio. Al exterior usamos el concepto para referirnos al extremo del templo constituido por presbiterio y bside. Cabezas esculpidas en piedra caliza, sin pintar, excepto ciertos detalles como las orejas que, en algunos casos, eran modeladas en yeso. Se depositaban en la cmara funeraria, en lugar de en la capilla o el serdab y solan ser consideradas como regalos del rey a los miembros de su familia. rgano ejecutivo eclesistico encargado del cuidado y gobierno de las iglesias mayores de la misma en sus aspectos litrgicos y organizativos. Listn colocado perpendicularmente a las vigas sobre el que se asientan suelos o techos. Piedra preciosa convexa pulida pero no tallada, con forma semi-lipsoidal.

CABEZAS DE RESERVA

CABILDO

CABIO CABUJN

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CACHEMIRA, arte de

Alcanz su punto culminante en el siglo VIII. Los templos estn edificados con grandes bloques de piedra y sus ventanas son trilobuladas. Hay tambin esculturas de bronce y de piedra. El simbolismo tntrico es evidente tanto en el arte hind como en budista. 1. Conjunto de sillares dispuestos verticalmente en un muro con el fin de reforzarlo. Los nervios que cruzan una bveda de crucera y unen la clave mayor con la de los arcos terceletes, formeros o perpiaos. 2. Bastidor de madera que sirve para levantar una obra de fbrica. Motivo ornamental ptreo con forma de cadena. Tirante de hierro para afianzar una bveda. 1. Vara que simboliza iconogrficamente la figura de Mercurio, caracterizada porque dos serpientes la rodean. 2. Apolo y Mercurio estuvieron enemistados en cierta ocasin. Hechas las paces, se intercambiaron regalos: Apolo recibi una lira y Mercurio una vara de avellano que tena la propiedad de reconciliar a los enemigos. Para comprobar como obraba esta maravilla, Mercurio la interpuso entre dos serpientes que combatan, y enseguida las dos se enroscaron en la vara, donde quedaron entrelazadas para siempre. Esta vara rodeada con dos culebras es el caduceo uno de los atributos de Mercurio que lo identifica como heraldo de los dioses y representa la paz. Ver Angrelado o Festoneado. Vasija de forma rectangular o cuadrada, con o sin las esquinas redondeadas. Pueden presentar soportes. divisiones internas y tapaderas. Ver escudilla. Sustancia slida amorfa, blanca y custica formada por xido de calcio. Se obtiene calentando piedra caliza en hornos especiales llamados calderas. Al unirse con agua se hidrata, perdiendo sus propiedades custicas, de manera que forma la llamada cal muerta o apagada; mezclada con arena constituye la mayora de morteros. Muy diluida en agua se emplea para blanquear. Asimismo, la cal de Viena, cal viva dolomtica, se emplea para pulir metales. Tcnica decorativa consistente en formar diseos mediante perforaciones, cortes o taladrados de secciones del objeto a decorar. Algunas piezas, como coladores o sahumerios, presentan esta tcnica asociada a un papel funcional. En forma de bota o zapato. Carbonato clcico. Usado como desgrasante cermico y para la fabricacin de utensilios.

CADENA

CADUCEO

CAIRELADO CAJA CAJETE

CAL

CALADO

CALCEIFORME CALCITA

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CALCOGRAFA

Es el arte de grabar el cobre, normalmente cobre en planchas, dispuesto as para su posterior estampacin en un papel. Su denominacin proviene de calcos, cobre o bronce. Desde que el florentino Tomasso Finiguerra, en el sigo XV descubriera este procedimiento de grabado en hueco o huecograbado, fueron apareciendo muchos otros tipos calcogrficos tales como la denominada punta seca o la manera negra, nosotros haremos referencia cuando hablemos de calcografa a la llamada calcografa de buril. Esta consiste en la realizacin de una serie de incisiones sobre una plancha por medio de un buril con el fin de que cuando sta sea entintada aqullas zonas recojan la tinta y logren retenerla el tiempo necesario para poderla estampar sobre un papel. Se emplea para ello la prensa manual, que consiste en un aparato con dos cilindros de acero que presionan la plancha, asentada sobre una platina de acero; los cilindros se hacen girar por medio de un aspa o manija en forma de tal, imprimiendo el dibujo sobre el papel previamente humedecido. La presin puede ser regulada a voluntad segn sea necesario. Su formato se mantiene invariable desde el siglo XVII.

CALDARIUM

Sala de las termas romanas donde se tomada el bao caliente.

Caldarium de las Termas de Pompeya

CALEFACTORIO (Calefactorium)

Lugar que, en algunos conventos, se destinaba a producir calor para calentar determinadas estancias. 1. Material constructivo compuesto de piedra y cal. 2. Obra de mampostera en la que los mampuestos son muy pequeos llegando a ser, en algunos casos, parte integrante de la argamasa. Con forma de cliz. Habilidad artstica para que la materia del objeto est perfectamente representada. Arte de la escritura bella. Por extensin, modo de escribir de una persona. Fue clasificada en China como una de las Bellas Artes desde el siglo IV a.C. All el pincel se usa tanto para pintar como para escribir. Cada palabra es un ideograma visual y no el equivalente de un sonido mediante smbolos fonticos como en occidente.

CALICANTO

CALICIFORME CALIDADES

CALIGRAFA

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CALIGRFICO

CALIGRAMA

Escrito, por lo general potico, en que la disposicin tipogrfica procura representar el contenido del poema. Sobrenombre que se da a algunas estatuas de Venus o Afrodita desnuda y vista por detrs y que significa, literalmente, la de hermosas nalgas. Denominacin ambigua e imprecisa empleada para designar un cuenco abierto sobre una base de pie alto que puede haber tenido diferentes usos. 1. Franja vertical del bside formado entre columnas o contrafuertes. 2. Espacio vertical de un muro limitado por contrafuertes, pilares, columnas, etc.; en el retablo es cada una de las divisiones verticales del mismo.

CALIPIGIA

CLIZ

CALLE

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CALOTIPO

(Fotografa) El 8 de febrero de 1841, Talbot present en Westminster una solicitud de patente para su procedimiento mejorado, por El procedimiento puede resumirse as: se trata un papel con nitrato de plata y yoduro de potasio. Inmediatamente antes de exponerlo a la luz, se vuelve a sensibilizar este papel con una solucin de nitrato de plata y de cido glico. Despus de la exposicin a la luz (entre uno y cinco minutos), se forma una imagen visible apenas. El negativo, una vez seco, se revela con nitrato de plata y cido glico y se fija con hiposulfito. Luego el papel se vuelve transparente mediante un bao de cera derretida. Con este "negativo" se saca un "positivo" por contacto sobre un papel idntico, preferiblemente papel salado, sensibilizado con nitrato de plata. Con este procedimiento se resolva el paso del negativo al positivo, que implicaba la posibilidad de obtener de un solo negativo cuantas copias se quisiesen. Por aquel entonces, Talbot no supo medir la importancia de su mtodo, porque slo buscaba una imagen positiva nica. Lo bautiz con el nombre de calotype (del griego "kalos", bello) El calotipo no tuvo mucho xito al principio, ya que la nitidez del daguerrotipo era preferida por el pblico, pero eso no le quit adeptos. Pronto el tiempo de exposicin pasara de 30 minutos a 30 segundos. As pues, si bien Talbot no consigui pasar a la historia como el padre de la fotografa, s lo hizo como inventor del proceso negativo-positivo, que es el que finalmente llegara hasta nuestros das y que, en definitiva, una vez perfeccionado convenientemente, supuso la base de la fotografa contempornea. Monte en el que fue crucificado Cristo. Escena que representa este hecho. Sendero elevado y pavimentado que conecta el templo del valle con el grupo de pirmides. La mayora estn flanqueadas por muros de piedra y rematadas por una cubierta tambin de piedra. Perteneciente a la orden de la Camldula, fundada en el s. XI bajo la regla de San Benito de Camaldoli (Toscaza). (Fotografa) Caja con un pequeo agujero donde hay una lente, a travs de la cual pasa la luz que se refleja en un papel o cristal esmerilado que hace de fondo de la caja. Con dicho aparato se poda, desde el siglo XV, reproducir con fidelidad en pequeo tamao y en justa perspectiva una vista natural. El uso de doseles debe ser muy antiguo porque protegen de picaduras de insectos. En casas de labranza, local alto destinado a recoger y guardar los granos.

CALVARIO

CALZADA

CAMALDUENSE

CMARA OSCURA

CAMAS CON DOSEL o BALDAQUN

CAMBRA

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CAMPANARIO CAMPANILE

Torre, espadaa o armadura donde se colocan las campanas.

Campanile de la catedral de Florencia, Giotto.

CAMPANIFORME

Vasijas, soportes, etc., que tienen fonna o figura de campana. Bray (1976) denomina as los vasos cermicos para beber, hondo en proporcion a su dimetro y normalmente sin asas. Volumen obtenido al enlazar, arriba, las cuatro impostas de un tramo de bveda claustral o de crucera y, abajo, las bases de las columnas y los puntos que, en el muro, se corresponden con stas. Formato de papel que utiliza la industria de animacin, se utiliza para las mesas de luz y registro y mide 267x330 mm. Su gramaje es de unos 70 gr. Parte del mundo divino adonde se dirigan las almas tras la muerte del cuerpo. El campo que produce las cosechas divinas segn el Libro de los Muertos. Ver canecillo. Tambin modilln. Motivo ornamental consistente en una moldura cncava vertical; en los rdenes jnico y corintio, recorre el fuste de las columnas verticalmente en toda su extensin.

CAMPATA

CAMPO 12

CAMPO DE AALU CAN CANALADURA CANAP

Vase sof.
Canap barroco con reposabrazos de silln confesional. Inglaterra

CANCN

Baile frvolo de ritmo muy movido, en el que las bailarinas, con las piernas enfundadas en medias negras, imitan el movimiento de las vctimas sometidas a la tortura del mismo nombre, puesta con los pies desnudos sobre una plancha de hierro candente.

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CANCEL

Santa Cristina de Lena, Asturias

1. Reja o losa de piedra, generalmente baja, que en una iglesia separa el presbiterio de la nave. 2. Contrapuerta de tres hojas para evitar ruidos o impedir la entrada del aire. 3. Armazn vertical de madera, hierro u otra materia, que divide espacios en un recinto: cancel del presbiterio. 4. Elemento arquitectnico que se usa para separar los distintos espacios litrgicos en el templo. Fue muy utilizado en los primeros tiempos del cristianismo y en la liturgia visigtica. Es una decoracin renacentista que se aplica a los fustes de columna o pilastras y que se caracteriza por estar organizada a base de un eje central longitudinal que articula motivos geomtricos vegetales e incluso antropomorfos. Pequea vasija o recipiente, con una o dos perforaciones y bordes rectos, con una funcin semejante a la de las palmatorias. Tambin denominado candil y lucerna.

CANDELABRO

CANDELERO
CANDELERO, imagen de

Figura escultrica en la que slo se realizan las partes vistas de la obra, es decir, las partes no cubiertas con las vestiduras, siendo el resto una estructura de madera o metal.

CANDELIERI (disposicin a) CANECILLO, CAN o MODILLN

Cuando los grutescos estn dispuestos geomtricamente a partir de un eje de simetra. 1. Salientes a modo de repisas que soportan la cornisa o tejado en la arquitectura romnica. Tienen su origen en las cabezas de las vigas. Frecuentemente aparecen tallados con diversos motivos. 2. Elemento voladizo sobresaliente del muro, que sirve para sustentar alguna pequea cornisa, busto, balcn, alero o tejado. En realidad son mnsulas que sobresalen de un plano. Frecuentemente estn decorados con motivos geomtricos o figurativos. Si se adornan con rollos o cilindros horizontales se denominan modillones. Caritide que lleva un cesto sobre la cabeza a modo de capitel. Por extensin cualquier figura ornamental femenina que lleva sobre la cabeza un cesto.

Catedral de Jaca, Huesca

CANFERA

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CANON-PROPORCIN

Doriforo, Polcleto

1. Mtodo que fue utilizado por egipcios y griegos antiguos para sus representaciones. Tambin composicin de contrapunto en la msica que se usaba en el canto medieval, en el que las voces repiten el canto precedente. En las artes plsticas, durante el Renacimiento, se renov el inters por esta medida de la proporcin, utilizando el pie como unidad de medida para la representacin de la figura humana. 2. Regla o precepto; conjunto de normas que se refieren a las relaciones que han de guardar cada uno de los elementos entre s y de estos con la obra arquitectnica que componen. 3. Regla de las proporciones humanas, conforme al tipo ideal. 4. La regla establece la proporcin ideal del cuerpo humano a partir de un mdulo. Los egipcios establecieron que el mdulo sera el puo y codificaron la longitud perfecta del individuo en 18 puos: 2 para el rostro, 10 desde los hombros hasta la altura de las rodillas y los 6 restantes para las piernas y los pies. Los griegos estimaron que el mdulo era la cabeza y Polcleto lo fij en 7 cabezas en el s. V a.C. Lisipo en el s. IV a.C. lo fij en 8 cabezas. En el Renacimiento Leonardo da Vinci propuso que lla altura de un individuo sea la misma que la de sus brazos extendidos.

CANON DE LA COLUMNA CANON DEL CUERPO CANNICA CANONJA

Proporcin entre la altura y el semidimetro (radio) del fuste que se toma como mdulo. Proporcin del cuerpo humano para la que se toma como mdulo la cabeza. Comunidad de cannigos regulares sometida a la regla de San Agustn. Que se atiene al derecho cannico. Prebenda o dignidad por la que se pertenece al cabildo de una Catedral. Nombre dado modernamente a los cuatro vasos funerarios en los que se depositaban algunas de las vsceras (hgado, pulmones, estmago e intestinos) de los difuntos, extradas del cuerpo durante el proceso de momificacin. Las vsceras se ponan bajo la proteccin de los cuatro hijos de Horus: Amset, Hapy, Duamutef y Kebehsenuf. Vasija de cuerpo esfrico, con cuello corto y boca reducida, de mayor tamao que la olla y puede tener asas. Se la utiliza para almacenar o acarrear agua.

CANOPOS, vasos

CNTARO

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CANTERA

En cuanto a la explotacin propiamente dicha, cuando el cantero haba elegido el terreno de la cantera, se haca una serie de trabajos. En primer trmino deben distinguirse las canteras a cielo abierto de las subterrneas. Sus principios de extraccin son similares aunque no iguales. En las primeras (canteras a cielo abierto) el proceso sera el siguiente: 1. Se retiraba la tierra vegetal. 2. Se hace una primera cava en la que se quita la piedra estropeada por los elementos naturales. Esta capa se emplea para hacer carreteras y caminos o para la construccin. 3. Explotacin propiamente dicha. Generalmente se hace mediante un sistema escalonado tras lo que el cantero va dando golpes creando orificios ms o menos amplios inicindose la extraccin del bloque. En los orificios se meten cuas hasta que se extrae el bloque. Se ayuda de barras metlicas como palancas de extraccin. En las hendiduras se metan cuas de madera mojada para que con la dilatacin salieran los bloques enteros (pero esto ltimo se utilizaba sobretodo en la Edad Media). En ocasiones se siguen los estratos naturales y ello porque generalmente cada estrato tiene un color similar. En todo este proceso se utilizan las cuas (cunei) y los martillos (mateus). En ocasiones pueden existir fisuras naturales que eviten el tener que usar las cuas. Generalmente las canteras antiguas se han perdido porque se han seguido explotando hasta el final. A veces tenemos canteras abandonadas como en Siracusa donde en el Siglo V un tirano (Dionisio el Viejo) mand construir unas murallas de 25 km. de permetro. Sus bloques se sacaron de una cantera que se abandon para siempre al trmino de la obra con lo que esta cantera se encuentra en perfecto estado, tal como debi ser en plena extraccin: escalonada, de cortes perfectos Tambin pueden existir canteras subterrneas que son como una mina pero sacando los bloques enteros con lo que el trabajo

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es penossimo y muy peligroso. Para evitar estos inconvenientes se ponen troncos de madera o pilares en la propia piedra para sujetar los techos de la galera de extraccin. La piedra sacada, por su forma, es variadsima; desde los bloques informes de mampostera, para carreteras o cimentaciones, hasta los habituales sillares (cubos de piedras de dimensiones variables). Tambin se sacan columnas elaboradas o semielaboradas, algunas colosales, en muchos casos monolticas (enteras) y en otras rodajas de tambores (recordar las columnas griegas). Finalmente tambin sacaban piedras cuadrangulares que servan como vigas, arquitrabes, fundamentos, CAA Fuste de una columna. Arcilla refractaria blanca y quebradiza. Es un silicato hidratado puro, resultado de la alteracin del feIdespato. Al mezclarse con agua forma una pasta plstica que no se contrae al ser cocida, utilizndose para la fabricacin de la loza fina y porcelana. Es el mejor material para la fabricacin de objetos ceramcos. Arcilla pura que se usa en la preparacin de pastas y barnices de porcelana. Despus de la quema su color es blanco. Tambin se la conoce como arcilla china, caoln deriva de la palabra china kao-lin que significa montaa de arcilla. Mincral. A-12 (Si2 O5) (OH)4: blando y de color blanco terroso. Componente de ciertos tipos de arcilla. Todo tipo de revestimiento aplicado en la superficie de una vasija u objeto y que le sirve dc cobertera. Es una toba (caliza) griscea, muy granulada, que procede del mismo suelo de Roma. Es una piedra fea que se utilizaba en la Roma Arcaica (Siglos VII a V). Es fcil de trabajar siendo relativamente blanda. La mayora de los monumentos se escuadran a 29,5 cm. As, como ejemplos, tenemos los fundamentos del Templo de Jpiter Optimus Maximus, las cisternas arcaicas del Palatino o algunos tramos de los Muros Servianos. Edificio contiguo a una iglesia o parte integrante de ella, con altar y advocacin particular. Parte de la cabecera a continuacin del presbiterio. Generalmente tiene forma semicircular. Capilla abierta a un deambulatorio cuyo eje principal coincide con un radio del bside.

CAOLN

CAOLINITA CAPA

CAPELACCIO

CAPILLA CAPILLA ABSIDIAL CAPILLA RADIAL

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CAPITEL

San Pedro el Viejo, Huesca

1. Elemento colocado sobre el fuste de la columna que sostiene directamente el arquitrabe, arco, etc. Suele estar decorado y adopta muy diversas formas. (Fats) 2. Parte o elemento superior de una columna, de una pilastra, y por extensin, del muro. Est compuesto de molduras y elementos decorativos, lo que establece las diferencias entre los rdenes. Sobre l descansa el arquitrabe o se apoya el pie de un arco. (Paniagua) 3. Elemento arquitectnico que corona la parte superior de la columna y la pilastra, compuesto por molduras y otros elementos decorativos. Vara segn el orden arquitectnico al que corresponde (ver a continuacin el concepto columna para una definicin ms completa y detallada). Suele estar formado por tres partes: astrgalo o collarino, equino y baco. Los capiteles pueden ser: vegetales, historiados (personajes humanos), figurados (animales).

CAPITEL BIZANTINO

Aqul que se remata con un cimacio.

CAPITEL CIMACIO

El que tiene sus caras lisas o decoradas con relieves de escaso realce.

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CAPITEL CORINTIO

Compuesto por hojas de acanto y estrecho baco.

CAPITEL DE PENCAS o CACTIVORME

Se trata del capitel corintio compuesto, en el que las hojas de acanto son lisas, muy simples y bastante separadas entre s. En cierto modo se trata de una abstraccin ornamental del corintio clsico.

Mezquita de Crdoba

CAPITEL DRICO Consta de un equino de forma circular y de baco de forma cuadrada.

CAPITEL HISTORIADO Est adornado con escenas figurativas. Puede ser zoomrfico, si est decorado con animales, o antropomrfico si la decoracin es a base de personas. Es tpico de la arquitectura romnica.

CAPITEL JNICO Rectangular con volutas y estrecho baco.

CAPITEL LOTIFORME CAPITEL PALMIFORME

Adopta la forma de flor de loto. Es tpico de la arquitectura egipcia. Adopta la forma de una palmera. Es tpico de la arquitectura egipcia.

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CAPITEL PAPIRIFORME

Adopta la forma de flor de papiro. Es tpico de la arquitectura egipcia.

CAPITEL TEODOSIANO CAPRICCIO

De tipo corintio, con hojas de acanto muy trabajadas y con trpano. (italiano capricho) Trmino usado para referirse a obras pictricas inventadas, del gnero fantstico. Son famosos los de
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Goya.

Francisco de Goya y Lucientes, Estragos de la guerra (1792-1799)

CAPRICHO TIPOGRFICO CAQUELADURAS

(Tipografa) Se llama as al juego creativo de disear figuras con tipos de letra. Es un una forma de expresin muy utilizada por la poesa visual. El emoticn es una adaptacin de este concepto al entorno digital.

Pequeas grietas o fraccionamientos de la pintura que van apareciendo con el paso del tiempo.

CARACOL

As se denomina a una construccin circular de Chichn Itz con una escalera en espiral. Este edificio, que tiene la funcin de observatorio, estaba destinado a las observaciones astronmicas. Descripcin cualitativa y cuantitativa de la composicin y estructura de un material, as como la evaluacin de sus propiedades y usos. Ramita o varilla carbonizada de arbustos, por lo general evnimo o bonetero. Se usa para dibujar, pero necesita ser fijado con resina destilada disuelta en alcohol cuando se usa sobre papel. Se presta para hacer apuntes o encajado de figuras. A veces se usa en combinacin con la tiza blanca para brillos, sobre papel de color.

CARACTERIZACIN

CARBONCILLO

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CARDO

Es un trmino empleado en la planificacin urbanstica en el imperio romano. Denota una calle con orientacin norte-sur tanto en una ciudad romana como en un campamento militar o colonia. El cardo principal es el Cardo maximus, que se cruza perpendicularmente con el Decumanus Maximus (que corre de este a oeste), la otra calle principal. Aunque el foro se situaba originalmente, es decir, en las primeras ciudades romanas, en las afueras (de ah su nombre) y se destinaba a las actividades mercantiles (mercados y ferias), con el tiempo comenz a dedicarse a las actividades polticas y administrativas, por lo que las ciudades romanas ms recientes comenzaron a crear plazas pblicas en la interseccin del Cardo Maximus con el Decumanus Maximus. Esta idea general fue tomada despus, con las Ordenanzas de Felipe II en el siglo XVI para la fundacin y organizacin urbanstica de la mayor parte de las 40000 ciudades que los espaoles fundaron en Amrica. La palabra tiene su origen en la lnea que trazaban los augures de norte a sur cuando realizaban los auspicios. A su vez, de esta palabra se deriva el trmino puntos cardinales que se utiliza en la orientacin geogrfica, en las brjulas, en las veletas, etc. Motivo ornamental que representa una hoja de berza o cardo decorando arcos, arquivoltas o capiteles, con ms o menos naturalismo. Especialmente en el estilo gtico. Lnea que marca un cambio brusco (le la direccin en la curva del perfil de una vasija cermica, modificada mediante un ngulo de inflexin y que condiciona la forma de la misma. Puede haber una o ms y su descripcin sigue siempre un anlisis formal partiendo de la zona superior de la vasija en el caso de encontrarnos ante dos o ms carenas. Son productos en polvo, normalmente procedentes de la molturacin de rocas naturales, que no dan por si mismas color ni opacidad, pero que contribuyen a darle cuerpo a la pintura, adems de contribuir sustancialmente a conseguir otras caractersticas, como disminuir el brillo, aumentar su resistencia mecnica, crear una microporosidad adecuada para su transpirabilidad, facilitar su lijado, aumentar su poder de relleno, etc. Las ms utilizadas son la calcita o carbonato clcico, el caoln, la mica, el talco, la slice, el yeso etc. Estatua de mujer con traje talar, que cumple funciones de columna o pilastra. El ms tpico de los ejemplos es la Tribuna de las Cariatides en el Erectein. Representacin de los rasgos faciales o ademanes de una persona con el fin de producir un efecto burlesco. Con frecuencia se utiliza como stira social o poltica. Fueron notables las caricaturas, en distintos perodos, de Leonardo, Goya, Daumier, Grosz, Hogarth etc.

CARDINA

CARENA

CARGAS

CARITIDE

CARICATURA

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CARNACIN Dcese del tratamiento pictrico de las carnes en la representacin de la figura humana escultricas hechas en madera, vlido por tanto para todos los estilos artsticos a lo largo de la Historia del Arte. Por carnaciones se entiende las partes desnudas en las figuras pintadas o esculpidas, por oposicin a los ropajes. Muy utilizado en la imaginera espaola barroca de los ss. XVII-XVIII para dar a las figuras un aspecto ms realista. Se realizaba en las partes del cuerpo no ocultas por vestiduras, donde se aplicaba una capa de yeso sobre la talla de madera y despus se le aplicaba el color. Ejemplos se pueden encontrar en toda la obra escultrica de la Espaa barroca como las obras de Gregorio Fernndez en Castilla como los Cristos yacentes o Ecce Homo, las obras de Martnez Montas en Andaluca como el Cristo de la Clemencia, o las de Salzillo en Murcia como La oracin en el huerto.

CAROLINGIO, renacimiento

Nombre dado a la renovacin de las artes en el perodo del emperador franco Carlomagno (m. 814). En arquitectura se comenz a edificar en gran escala, y obras como la catedral de Aquisgrn llevaron a la formacin del estilo Romnico.

CARRARA

Lunense

Se da en la Toscana. Tipo de mrmol. De excelente calidad y grano muy fino. Se utiliza tanto en esculturas como en la construccin. Estas canteras se ponen en funcionamiento con Csar y a partir de entonces ser el mrmol ms utilizado en Roma. Tras esto decae la importacin de mrmol pentlico. An hoy se explota, poseyendo dos variedades: a) De luna. Gris azulado. b) Lunense. Blanco (el utilizado en las esculturas renacentistas).

De luna

CARRETE

Disco o pieza de cono truncado y enfrentado, hecho de algn material poroso, cuya finalidad es servir de elemento separador entre piezas, absorbiendo, a su vez, parte de la humedad de la vasija. Polea.

CARRUCHA

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CARTA PUEBLA

Diploma en que se contena el repartimiento de tierras y derechos que se concedan a los nuevos pobladores del sitio o lugar en que se fundaba pueblo. Forma de arte grfica, usada en letreros, prospectos, anuncios de teatro, pero que asume su forma actual con la invencin de la litografa en color. 1. Decoracin enmarcando a modo de orla una parte central destinada a recibir emblemas, leyendas, etc. 2. Tabla o recuadro en la que se coloca un emblema o leyenda. 3. (Tipografa) Trazo curvo (o poligonal) de conjuncin entre el asta y el remate. 4. Repisa o mnsula de apoyo con forma de doble voluta o ese. Trmino que se usa en varios significados. En su origen, se aplicaba a un dibujo o pintura de tamao natural preparatorio para un tapiz, pintura o fresco. Son notables los de Rafael para la Capilla Sixtina, los de Leonardo para La Virgen con el Nio y Santa Ana y los de Goya para sus famosos tapices. Tambin se aplica para denominar a los soportes para apuntes o bocetos. 1. (Tipografa) Cinta o banda imitando tela o pergamino. Sus extremidades estn enrolladas y lleva un epgrafe o leyenda. 2. Nudo sagrado que protege, rodendolos, el praenomen y el nomen del faran. Cfr. http://www.egiptomania.com/jeroglificos/cartuchos/jtabla.htm

CARTEL CARTELA

CARTN

CARTUCHO

Cartucho de Ramses II en Abu Simbel

CARTULARIO CARYSTYUM o CIPOLLINO

Libro grande de pergamino en el que se recogan las escrituras de las propiedades de iglesias, monasterios, concejo y comunidades.

De Eubea. Tipo de mrmol. De color blanco con vetas en verde oscuro. Utilizado a partir del siglo I.

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CASA ALBERCANA

A lo largo de toda la Cordillera Central se encuentra la casa tradicional castellana con unas caractersticas propias: Los muros se construyen con mampuesto de granito: las piedras mayores con algunas caras labradas se reservan para los esquinazos. y para los dinteles y embocaduras se utiliza sillera de labra fina. Son frecuentes los soportales en calles y plazas, con pilares de granito y columnas (aprovechadas de anteriores edilicios), esta irregularidad otorga un especial encanto al conjunto. La casa tiene generalmente tres plantas; la baja, destinada a dependencias relacionadas con la ganadera y otros usos familiares. Si la ocupacin familiar es la tradicional fabricacin casera de embutidos losafamados chorizos, el fondo de la planta baja se reserva para la matanza y la preparacin de la chacina. Dcese de una cubierta en forma de semi-cpula que corona una hornacina o est situada en los ngulos de una cpula sobre pechinas.
Los paos que forman una cubierta esfrica. Plementera en una bveda de crucera.

CASCARN CASCO

CASERO VASCO

El casero es una vivienda aislada en el campo, donde habita una familia dedicada a la explotacin agrcola y ganadera; en ocasiones alberga a varias ramas de una misma familia, que conviven en un rgimen patriarcal, como es tradicional en el Pas Vasco. Como consecuencia del clima y el rgimen de lluvias frecuentes, el casero se concentra en planta rectangular, bajo una amplia cubierta a dos aguas con caballete perpendicular a la fachada, orientada al medioda o al saliente. Esta cubierta tiene poca pendiente, pues las nevadas son escasas; en cambio, se consideran funcionalmente imprescindibles los grandes aleros en los tejados. La distribucin interior esta organizada en tres crujas, paralelas a la fachada. El acceso, por la fachada sur, comprende un porche con amplio hueco de embocadura, guarnecido con arcos de piedra o dinteles de madera, apeados cuando son grandes por soportes de piedra o madera. En este porche se guardan los aperos de labranza y transcurre gran parte de la vida cotidiana. En la primera cruja de fachada esta la cocina, pieza principal, con su tradicional fogn de hogar bajo todava nodesaparecido alimentado con lea de roble o haya y cubierto por amplia campana que tiene en su borde vasares con piezas de cermica y de cobre. Alrededor del hogar se disponen bancos de respaldo alto con tablero abatible a modo de mesa y aparadores de roble. El casero, salvo excepciones, es de dos plantas: en la superior estn los dormitorios y, en el centro, la sala, pieza de respeto para los acontecimientos familiares.

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CASETN

Panten de Agripa, Roma

1. Relieve profundo de forma cuadrada o poligonal, con el fondo decorado y, a menudo, con un rosetn. Se suele ensamblar con otros semejantes para formar la cara inferior de una cubierta, artesonado o bveda. Adems de un fin decorativo tienen funcin estructural, al aligerar el peso de sus monumentales cubiertas de hormign, como podemos apreciar en la cpula del Panten de Agripa, s. II, o en las bvedas de la Baslica de Majencio, s. IV. 2. Compartimento hueco, generalmente de forma cuadrada de estructura troncopiramidal invertida, en que queda dividida una cubierta al cruzarse las vigas que lo forman. Puede ornamentarse con un rosetn de fondo. Resulta un elemento caracterstico de las ornamentaciones en las techumbres del arte romano y de los clasicismos posteriores. Porcin de esfera cortada por un plano que no pasa por su centro. 1. En la poca medieval, vivienda seorial fortificada, diferente de la fortaleza que tena tan slo una funcin militar. 2. Edificacin de tipo militar con fines de vigilancia y defensa del territorio. Tiene altos y anchos muros, altas torres, fosos, adarves, saeteras, etc. Cantante masculino que mediante la castracin realizada en la niez, a veces conservaba las cualidades de su voz (soprano o contralto) en la edad adulta. Superaba en potencia y en riqueza de matices a las voces femeninas y era capaz de hacer verdaderos despliegues deslumbrantes de virtuosismo vocal. En la actualidad sus papeles suelen ser cantados porcontratenores, falsetistas o mezzosopranos. Documento en el que se recoge por escrito la lista de obras de una exposicin con su ttulo, autor, imgenes, comentario y otros datos informativos.

CASQUETE

CASTILLO

CASTRATO

CATLOGO

Texto erudito de consulta en el que se documentan y describen todos los grabados conocidos realizados por un artista en particular. En la informacin se suele incluir el ttulo, los ttulos CATLOGO alternativos, la fecha, la tcnica, el tamao de la tirada el RAZONADO DE OBRA formato de la imagen, el papel empleado y otros datos GRFICA pertinentes. El trmino se aplica tambin a catlogos similares de pintura, escultura, dibujo o acuarela u otras obras del mismo artista o taller. 1. Mueble Romano semejante a una silla. Asiento que ocupa un prelado, un obispo. Donde est la ctedra se construye una catedral 2. Cualquier mueble de asiento que represente a una alta jerarqua. Suelen contar con un alto respaldo, incluso un dosel, a modo de "corona" para sealar esa posicin social preeminente.

CTEDRA, TRONO, o SILLN EPISCOPAL

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Trono para los Reyes Magos

CATEDRAL

Iglesia principal de una dicesis, sede del obispo. La catedral ser el eje de la vida de la ciudad. Las comunas y ayuntamientos (ms tarde) organizarn diversiones en la propia catedral tales como ferias, representaciones teatrales en las cuales hasta la propia realeza participaba activamente (representaciones del Auto de los Reyes Magos en los cuales la realeza representaba el papel de los Reyes Magos). El hombre vera a la catedral como algo suyo, como el centro de su vida, como el centro del pueblo, hasta el punto que la catedral se organizar teniendo en cuenta el espacio de pueblo. El espacio interno de la catedral quedara dividido en dos partes: La Casa del Pueblo, a la zona de los pies de la nave. La Casa de los Sacerdotes o la Iglesia de los sacerdotes Entre ambos espacios existir un muro de separacin llamado Juve o Iube. Entre el Iube y el altar mayor estar el Coro de los Cannigos. En el Coro existir una escalera de caracol que dar a un plpito para retrasmitir al pueblo las grandes ceremonias que ocurren en el Altar Mayor o Santuario, ya que los fieles no tienen acceso a esta parte. Solamente, si la Iglesia tienen tres naves podrn circular por una nave lateral, recorrer la girola y salir por la otra nave lateral. Las ceremonias para el pueblo se realizaban en unas capillas existente en el Iube que daban a la Casa del Pueblo. Se llama Iube a este muro, ya que cuando el sacerdote suba al pulpito del muro para dirigirse al pueblo comenzaba diciendo: Iube Domine Benedicere (Quiere Dios bendecir) El Iube son grandes obras de escultura, con composiciones de escenas muy detalladas, de talla muy fina casi como si fuese talla de orfebrera, normalmente de caliza blanda, normalmente rematado por un calvario, y solan ser policromados. En el extremo del coro hay una silla del obispo ya que es el intermediario entre los cannigos y el santuario. Las Casa o Espacio del Pueblo es mucho mas que un espacio religioso (en aquella poca no haba bancos en este espacio) ya que aqu se reuna el pueblo para comer, dormir, vender, beber.

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CAULCULO 1. Punta retorcida de la hoja de acanto que adorna frecuentemente los capiteles. 2. Cada uno de los tallos o vstagos que, en el capitel corintio, nacen entre las hojas de acanto y trepan hasta el cimacio y cuya extremidad se enrolla iniciando una voluta. Son las gradas destinadas al pblico en los edificios para espectculos, tales como los teatros, anfiteatros y circos. Parte del teatro dotada de gradas y reservada a espectadores cuyo permetro supera al semicrculo en el teatro griego y es semicircular en el teatro romano. En el teatro griego se apoya sobre la ladera de una colina, para poder sustentarse en el marco de una arquitectura arquitrabada como la griega. En los teatros romanos es soportada por un conjunto de contrafuertes, arcos y bvedas. Ejemplo: El teatro griego ms famoso es el Teatro de Epidauro, construido por Policleto el Joven a finales del siglo IV a.C., que poda albergar hasta 15.000 espectadores dispuestos en dos tipos de asientos, los del pueblo consistente en las propias gradas y los de las personalidades polticas estaban dotados de respaldo y brazos. Este arte del paleoltico superior fue descubierto en 1879 en la cueva de Altamira (Cantabria), donde en el techo hay bisontes policromos pintados. Los arquelogos no aceptaron la autenticidad prehistrica de esas pinturas hasta que en 1894 se descubrieron los grabados y pinturas de la cueva previamente precintada de La Mouthe (Dordoa, Francia). Desde entonces se han multiplicado los hallazgos en las zonas de caliza de ambas vertientes de los Pirineos. A diferencia de la escultura del paleoltico del superior en los voladizos de los abrigos, el arte pictrico de las cavernas est realizado lejos de la luz. Las piezas de caza estn descriptas de manera naturalista (toros, caballos, renos, bisontes, etc.; con menor frecuencia mamuts) con diversas tcnicas grabadas o dibujadas en siluetas negras o de color y pintadas (sobre todo con rojos y ocres). Frecuentemente estn combinados el grabado y el pigmento y las imgenes se sugieren con ayuda de las formas de la roca. Se da una tosca composicin aunque las imgenes suelen estar superpuestas. Este a.C. era ritual aunque se discute acerca de sus fines. Recientemente se opina que lo que se sola pintar, eran mitos. Los artistas eran Homo sapiens, cuyas migraciones en una Europa subglaciar comenzaron h. el 30.000 a.C. El arte se expandi a lo largo de unos 18.000 aos y el naturalismo policromo pertenece a los milenios anteriores al 12.000 a.C. cuando la retirada de los glaciares llev a su fin a las culturas de los cazadores.

CVEA

CAVERNARIO, arte

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CAVETO

Ver nacela. 1. Cornisa; moldura superior hueca que se encuentra en lo alto de los muros en la arquitectura de piedra, la mayor parte en combinacin con un bocel. 2. Moldura cncava correspondiente al cuarto bocel o cuarto de crculo. El rbol ms grande de la selva. Por extensin, el gigantesco rbol sagrado que, en la cosmologa maya, constitua el eje del universo. Parte que sobresale de una cosa, ms larga en proporcin a su anchura y altura. Habitacin del religioso en el convento. 1. En general, sala pequea en una construccin de la Antigedad o en un edificio sagrado, funerario, etc. 2. Cmara central donde se emplazaba la estatua de algn Dios en el templo clsico. 1. Pequeo edificio, a manera de capilla aislada, levantado en el lugar de uno o ms enterramientos en poca paleocristiana, a los cuales difuntos estaba dedicado. Era de planta cuadrada generalmente, pudiendo tener uno, tres e incluso cuatro bsides. (Paniagua) 2. Pequeo edificio de planta usualmente tremolada, erigido con fines culturales por los primitivos cristianos de Occidente, en el exterior y sobre los catacumbas. (Fats) Espacio formado por un reducto central, normalmente en la parte ms alta del recinto del castillo, en donde estaban las dependencias ms tpicas de l como son: los aljibes, la zona de viviendas, y la Torre del Homenaje. Algunas torres de homenaje reciben el nombre de torre de Celoquia. Tambin es el lugar de residencia del alcalde del Castillo. Tablero calado para cerrar vanos, que impide ser visto pero no impide ver. Utilizado sobre todo por el arte musulmn que adems le permita al interior hacer un juego de entreluces con los rayos que se filtran, creando en los interiores efectos destellantes que suscitan movimiento del espacio y apariencia mudable, tan importante para la religin islmica, donde slo Dios (Al) es eterno. Encontramos ejemplos abundantes y destacados en el Saln de Embajadores de La Alhambra de Granada, del Perodo Nazar del Arte Musulmn en Espaa, del siglo XIV.

CEIBA

CEJA CELDA CELLA o NAOS

CELLA MEMORIAE

CELOQUIA

CELOSA

Mezquita de Jakarta, Indonesia

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CELTA, arte

Producido por los pueblos celtas en la Europa occidental desde h. 450 a.C. hasta h. 650 d.C, notable por su uso de adornos asimtricos y curvilneos, combinados a veces con decoracin zoomrfica. Aparece en dos perodos uno temprano, denominado de La Tne y otro tardo en Gran Bretaa e Irlanda. Mezcla calcinada de piedra calcrea, arcilla y otras sustancias molida hasta obtener una textura muy fina. Es un material hidrulico que posee la propiedad de endurecerse al entrar en contacto con el agua, siendo el aglomerante ms usado en construccin. Segn su composicin y procedimiento de fabricacin se obtienen diversos tipos de cemento. Tumba vaca concebida como lugar simblico de enterramiento de los dioses o de seres especiales para el faran. 1. Faja ornamentada, sobre todo si va en un borde. (Fats) 2. Elemento decorativo que en arquitectura aparece como un motivo que se repite indefinidamente en una franja, bien en muros, suelos o techos. 3. Franja estrecha con funcin decorativa. (Paniagua) 4. Guarnicin, ribete u orla de una vasija u objeto.

CEMENTO

CENATOFIO

CENEFA

CENITAL

Referente al cielo. Bien alude a la luz proveniente de la parte superior de la composicin, bien se refiere a la composicin vista desde arriba, etc.

Conversin de San Pablo, Caravaggio

CENOBIO

Sinnimo de monasterio. Casa o convento, ordinariamente fuera de poblado, donde viven en comunidad los monjes. Es una tumba vaca, o monumento funerario erigido en honor de una persona, o grupo de personas, para los que se desea guardar un recuerdo especial. Concebida como lugar simblico de enterramiento de los dioses o de seres especiales para el faran. Del trmino maya Dzonot, indica un pozo abierto cuya existencia se debe a un hundimiento de la capa calcrea, que permite ver o alcanzar la capa fretica. Animal mitolgico de torso humano y cuerpo de caballo.

CENOTAFIO

CENOTE CENTAURO

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CENTRO

Uno de los elementos que componen un arco, puede estar por encima o por debajo de la imposta. Puede haber ms de un centro. Tcnica decorativa consistente en frotar la superficie con hierbas o ramas delgadas, obtenindose un aspecto estriado irregular. En sentido general, se entiende por cermica el arte de la alfarera o a los objetos hechos de barro o porcelana. En un sentido ms restringido, se refiere a un grupo de cermicas en el que permanecen constantes todos o, al menos, la mayor parte de sus rasgos atributivos. Trmino aplicado a la cermica ceremonial, asociada a entierros, que presenta una o varias perforaciones en la creencia de que el alma de la vasija acompaar a la del muerto. Destruccin ritual de objetos cermicos. Ver alfarero. Persona que hace cermica. Tratado sobre la historia de la cermica. Estudio de la cermica. Biblioteca de y sobre cermica. Lugar donde se guarda la cermica ya clasificada.

CEPILLADO

CERMICA

CERMICA MATADA

CERAMISTA CERAMOGRAFA CERAMOTECA

La fundicin a la cera perdida es un procedimiento que permite realizar obras de arte en metal, conocido desde la Antigedad. La primera fase consiste en realizar un modelo de la escultura en arcilla o escayola, el nima, y en el que se clavan varillas de hierro que se recubrir con una fina capa de cera. Luego, la superficie de cera se recubre con arcilla lquida o cualquier otra sustancia refractaria y se deja endurecer. Cuando se ha secado, CERA PERDIDA, a la se practica un orificio en la pared superior y otro en la inferior (vientos). Al penetrar el metal en fusin por el bebedero, la cera sale por los aliviaderos, dejando un espacio libre que se rellena con la colada de bronce fundido que se vierte en el orificio superior. Una vez enfriado el metal, se rompe la capa exterior de arcilla. Si se desea obtener una escultura que no sea maciza, debe utilizarse un nima interior tambin de materia refractaria, como la arena. CERCHA Ver cimbra. Cermica cuya forma se ha obtenido por presin de la pasta contra un molde de cesta y cuya impresin del trenzado queda sobre la superficie externa o interna. Puede ser obtenida con molde recuperable, si ofrece buena salida, o con molde perdido. en cuyo caso se desiruye al hornear la pieza.

CESTERIA

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CETRO

Especie de bastn, smbolo de poder y propio de la realeza y los dioses. Distintos tipos de cetros son: Heka, en forma de bculo o antiguo cayado de pastor; Sejem, cetro de poder, fuerza y autoridad; Uady, con forma de papiro ms caracterstico de las divinidades femeninas aunque no exclusivo y el Uas, caracterstico de las divinidades masculinas, aunque tampoco exclusivo de ellas y Nejej, con el mismo origen incierto que el Heka, como smbolo de autoridad. Trmino acuado por el explorador francs Le Plongeon en el siglo XIX. Indica una estatua maya-tolteca que lleva sobre el vientre una escudilla destinada a las ofrendas. El Chac Mool tiene el aspecto de un personaje tumbado boca arriba, con las piernas dobladas y el torso incorporado, apoyndose sobre los codos. La escultura representa un hombre acostado, apoyndose sobre sus codos, con las rodillas dobladas y la cabeza girada 90 hacia un lado. Tiene un plato sobre el vientre. Este tipo de estatuas hace su aparicin en Mesoamrica al inicio del posclsico, y es asociada a los Toltecas. La mayor parte de los ejemplares conocidos han sido encontrados en Tula o en Chichen Itza, donde se ha encontrado una docena. Se han encontrado otros ejemplares aztecas. El ms conocido y mejor preservado lleva en la cara una mscara de Tlloc y en lugar de un plato, lleva en las manos un "cuauhxicalli" (recipiente destinado para los corazones de las personas sacrificadas) tpico de los aztecas, pero en lugar de estar hueco, tiene una tapa decorada a su vez con una mscara de Tlloc. Finalmente, la base del monumento tambin est decorada con un Tlloc. La teora ms comn es que el recipiente estaba destinado para los corazones de las vctimas sacrificadas. Tambin es posible que chac mool sirviera como piedra para los sacrificios.

CHAC MOOL

CHAFLN

1. Plano que sustituye a la arista en la unin de dos paramentos o superficies planas. 2. Esquina cortada por un plano, evitando as la existencia de un ngulo.

Edificio Banesto, Madrid

CHALUKYA

Estilo de escultura y arquitectura medieval del centro y sur de la India, que floreci bajo esta dinasta.

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CHAMBRANA, GUARDAPOLVOS
o GUARDA LLUVIAS

Ver doselete.Moldura que sobresale del muro y enmarca un vano, generalmente por su arco. Tcnica decorativa consistente en los procesos de corte y embutido, eliminando partes de la superficie de la vasija y rellenando posteriormente esos huecos con pintura o pasta de otro color. Esta tcnica se emplea tambin en superficies estucadas. Ver cuenta. 1. Voz Caribe para designar las cuentas y abalorios de vidrio menudo que llevaban los espaoles para vender a los indios. 2. Tambin se llaman as a las perlas pequeas (aljfar) y las cuentas de concha (principalmente del Spondylus Calcifer y Princeps) con coloraciones entre el blanco y el tojo intenso y por asimilacin todas las cuentas de collar.

CHAMPLEV

CHAQUIRA

CHAPITEL, AGUJA o FLECHA

Remate apuntado de una torre o cpula, generalmente bulboso, cnico o piramidal y terminado en flecha aguda. Es tpico de la arquitectura del Gtico (siglos XIII al XV), como por ejemplo las Flechas de la Catedral de Burgos, de Juan de Colonia, de mediados del siglo XV.

Catedral de Bonn, Alemania

CHARIS

Gracia que dotaba de un ethos o personalidad ms humana y atractiva a las esculturas griegas. Es (en francs) una estructura entramada, normalmente de madera=charpente en bois. Normalmente se refieren a las armaduras de cubierta, en espaol cerchas. Por extensin, se aplica tambin a los entramados de otras piezas estructurales, como pilares, jcenas o viguetas.

CHARPENTE

CHTEAU

En Francia, mansin residencial situada en el campo.

Chaumont-sur-Loire, Francia

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CHERSTERFIELD CHESLN CHEVRONS CHICANO, art

Sof completamente acolchado con capiton, de origen ingls, inevitable en los clubs de caballeros. Camita de da para recostarse. Un canap con cabecero. Molduracin geomtrica de baquetn dispuesto en dientes de sierra.

Rupert Garca, El grito del rebelde (1975)

Los chicanos son descendientes de los mexicanos radicados en EE.UU. Desde el comienzo el chicano art fue concebido como un reflejo de el movimiento que consiste en la aseveracin de los derechos civiles, los derechos de la tierra y el agua, la organizacin laboral y la afirmacin cultural. En las artes busc modelar una identidad tnica a travs del chicanismo entendido como la suma total de los patrones histricos de resistencia derivados de los valores culturales de supervivencia, los que formaron la base de las luchas de la autodeterminacin.

CHINOISERIE

Imitaciones europeas de lo chino o, en ciertos casos, formas y dibujos estrambticos supuestamente orientales. Fueron populares en toda Europa desde h. 1670, pero se las asocia concretamente con el perodo Rococ. Los motivos se aplican en la arquitectura, la decoracin de interiores, tanto pictrica como escultrica, la porcelana (imitacin en s de la China), a la orfebrera y a los muebles. En diversos palacios europeos hay pagodas, quioscos, gabinetes y salones de porcelana. (Tipografa) Mueble de madera o metlico que se empleaba para guardar cajas tipogrficas y como banco de trabajo para la composicin manual. Sobre el plano superior inclinado pueden colocarse una o varias cajas para la composicin que ha de realizarse, la galera para montar y compaginar la composicin, cajas de blancos tipogrficos, zcalos con sus grabados, herramientas del tipgrafo, etc. Tcnica decorativa consistente en dejar chorrear o correr libremente una o varias gotas de pintura desde el borde hacia el cuerpo dc la vasija. Esta situacin se puede dar de una manera no tatencional. Trmino maya que indica un depsito hecho en el hueco de un pequeo valle, que permita poner en marcha un sistema de riego estacional.

CHIVALETE

CHORREADO, GOTERONES o LGRIMAS

CHULTUM

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CHURRIGUERESCO

Relativo al Barroco espaol en arquitectura, ms en concreto a la desarrollada a partir del s. XVIII, conectado con el Rococ europeo. Recibe su nombre de los hermanos Jos, Joaqun y Alberto de Churriguera fueron una familia de arquitectos barrocos cuyo apellido se ha convertido en sinnimo de la multiplicidad de ornatos y descoyuntamiento de los elementos arquitectnicos tradicionales, el trmino churrigueresco, por ejemplo en el Retablo de San Esteban de Salamanca, finales del s. XVII. Abund en Espaa e Hispanoamrica.

CHYUM o PORTASCUTA

De Kios. Tipo de mrmol. Gris azulado de vetas rojas o rojo oscuro. Utilizado desde el siglo I.

CIBACHROME

(Fotografa) Este proceso fue dado a conocer por la compaa Ciba-Geigy en Suiza, en 1963. Se trata de una tcnica de impresin a color efectuada directamente en papel a partir de las transparencias a color. El cibachrome o "dye destruction" (destruccin de colorantes) es un papel que ya contiene en la emulsin los colorantes que posteriormente aparecen en la imagen. Son tres las emulsiones de plata que se encuentran contenidas en el papel y que muestran sensibilidad ante luces diferentes (roja, verde y azul). Durante la primera etapa de revelado las sales de plata se utilizan en combinacin con los agentes blanqueadores hasta que se finaliza el proceso al fijar y lavar la imagen. En los primitivos templos cristianos, pequeo baldaquino que coronaba el altar o el tabernculo. (Tipografa) Unidad de medida bsica del material empleado en tipografa. Tiene 12 puntos, que en el sistema Didot -usual en casi todos los pases del mundo, unificado el ao 1954 con la convencin DIN 16507-, equivalen a 4,512 mm. En los Estados Unidos y otros pases de Amrica el sistema tipogrfico de medidas es el angloamericano -basado en el Fournier y en la pulgada inglesa- que an contando tambin 12 puntos, equivale a 4,233 mm. y recibe el nombre de pica o ccero pica.

CIBORIO O CIMBORRIO

CCERO

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CICLPEA, arquitectura

Literalmente, construcciones levantadas por los cclopes, gigantes de la mitologa clsica con ojo en medio de la frente. Los griegos explicaron as el origen de tumbas y fortificaciones de la edad del Bronce, cuyos muros estn realizados con grandes piedras, sujetas sin argamasa. Tambin se da en otras culturas. Se dice del muro o de la construccin levantada con grandes bloques de piedras colocadas por lo general sin argamasa alguna.

CICLPEO CIEGO

Elemento arquitectnico que, debiendo tener luz por su finalidad habitual, est tapiado.
Torre de San Justo, Segovia

CILINDRO-SELLO

Es una pequea pieza fabricada a menudo con alguna piedra dura o piedra semipreciosa a la que se le da generalmente una forma cilndrica. En la superficie del cilindro se graban escenas o texto en relieve rehundido de forma que, al hacer rodar el cilindro sobre una superficie de barro hmedo, deje una huella en relieve saliente.

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CIMACIO

Cimacio con adornos de dos corderos

1. Pieza en forma de tabla delgada que remata los capiteles, normalmente jnicos y corintios y que aumento la superficie superior de apoyo. 2. Parte superior de una cornisa. En los rdenes clsicos puede tener perfil de cima recta o reverso. 3. A veces se denomina as a la zapata bizantina por considerarla desarrollo de la acepcin anterior. (Fats) 4. Segn Vitrubio, el filete o listel que separa un elemento de otro. Todo cimacio tiene la altura de un sexto de la del elemento que corona, menos el del arquitrabe y friso jnicos que tiene una sptima parte. 5. En los rdenes clsicos griegos: el drico es una moldura en voladizo decorada con hojas estilizadas en forma de lengua, el jnico es de perfil convexo y suele estar decorado con formas ovoides que alternan con puntas de flecha o dardos, la lsbico, tambin llamada lesbia, est decorada con hojas acorazonadas que alternan con puntas de flecha. 6. Elemento o parte superior de una cornisa. Segn su perfil, se le denomina indistintamente cima recta o cima reversa. Hay historiadores y tratadistas que no admiten la cima recta como cimacio. 7. Elemento en forma de tablilla que corona pedestales, mnsulas, etc. A veces, la moldura de los pedestales que se proyecta hacia fuera. 8. A veces, la zapata bizantina. (Paniagua) 9. Moldura sinuosa, en forma de S, que remata un organismo arquitectnico. Se compone de dos porciones de crculos, una cncava y otra compuesta. Cuando la parte superior es cncava recibe el nombre de gola; cuando es convexa, taln.

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CIMBORRIO

Catedral de Orense

1. Torre normalmente cilndrica que sirve de base a la cpula y descansa inmediatamente sobre los arcos torales y cuya funcin es la iluminacin del interior del edificio. 2. Construccin elevada sobre el crucero de las iglesias, habitualmente tiene forma de torre de planta cuadrada u octagonal, que descansa sobre los arcos torales y las pechinas o trompas y que sirve para acoger una bveda o cpula e iluminar el interior del edificio. Son frecuentes en el Romnico y el Gtico, entre los siglos XI y XV, siendo muy caractersticos los del Romnico de la regin del Duero por sus influencias orientales, como podemos apreciar en la Catedral de Zamora, del siglo XII. 3. Esta construccin se ubica por encima de la cpula que cubre el centro del crucero de las iglesias y suele tener por fuera la forma de torre poligonal. El cimborrio descansa sobre los arcos torales. 4. Torre de planta cuadrada, circular u octogonal, saliente al exterior y situada sobre el crucero de una iglesia para iluminar su interior. 5. Cuerpo cilndrico que sirve de base a la cpula y que descansa sobre los arcos torales y las pechinas. 1. Armazn, generalmente de madera, que se utiliza para soportar un arco u otra construccin destinada a salvar un vano, durante el periodo en que se construye, en tanto no puede sostenerse por s mismo. Se usa en la construccin de arcos hasta la colocacin de la dovela central o clave. 2. Es una armadura o entramado de madera sobre la que se colocarn las dovelas de una bveda o de un arco. La plena cimbra constituye un semicrculo. El cimbrado es el acto de colocar las cimbras en la construccin de un arco o de una bveda. 3. Estructura provisional, generalmente de madera, sobre la que se construye un arco o bveda. Superficie curva interior de una bveda o de un arco. Sable de hoja muy curva y no demasiado ancha, de origen rabe. Instrumento de metal de boca acerada y recta de doble bisel que se usa para tallar y grabar piedra. Si se esculpe metal se llama buril. Si es de madera se llama gubia y si es barro u otro material blando, esptula.

CIMBRA o CERCHA

CIMITARRA

CINCEL

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CINCELADO

Tcnica de orfebrera que consiste en labrar una pieza a golpes de martillo sobre el cincel. Se distingue entre el cincelado sobre fundido o acabado, que tiene por objeto cortar los sobrantes de metal de las piezas moldeadas y repasar los contornos; el cincelado de piezas, verdadera talla del metal que el artista trabaja para dar forma; y el cincelado repujado, en el que el cincelador transforma una lmina de metal en un bajorrelieve. Sistema de proyeccin panormica de cine, inventado en 1953, que utilizaba lentes especiales que adelgazaban las imgenes, que luego recobraban su aspecto normal al ser proyectadas en una pantalla gigante. El Manto Sagrado fue la primera pelcula hecha con este sistema. Los hermanos Lumire Louis y Auguste- presentaron en el Saln Indien en el nmero 14 del Boulevard des Capucines de Paris, el 28 de diciembre de 1.895, el cinematgrafo. Con esta ligera cmara de siete kilos, poda filmar, revelar y proyectar (16 imgenes por segundo g a una velocidad menor de la que fueron tomadas las imgenes). Pelculas como Salida de los obreros de la fabrica de Lyon Mont-Plaisir (la primera), Llegada de un tren a la estacin de Ciotat, El Almuerzo del beb y El regador regado fueron proyectadas por los Lumire ese da que marca cronolgicamente el comienzo del sptimo arte. Como objetos cinticos se designan productos artsticos mviles accionados trmico-mecnicamente o bien son puestos en movimiento mediante un impulso electromotor. (Del griego kinectiks, que se mueve). Arte que implica movimiento, real o aparente; el trmino se acuo en la dcada de 1920. Expresin adoptada hacia 1954 para designar las creaciones artsticas fundadas en la introduccin del movimiento como elemento plstico dominante en la obra. Desde 1912 numerosos artistas experimentan con producciones cinticas, como Larionov y Archipenko, para pasar en los aos 20 a las construcciones de Gabo y Moholy. Estos son los antecedentes de una serie de creaciones que manifiestan la influencia del ambiente tecnolgico de los 50, muchas de ellas expuestas en la Galera Denise Ren de Pars en 1955 bajo el ilustrativo ttulo de "Le Mouvement". Diez aos ms tarde la exposicin "The Responsive Eye", en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, supone la consagracin oficial del arte cintico. Como indica Frank Popper, el movimiento puede ser real o virtual. En el movimiento virtual los efectos pticos crean la ilusin de movimiento recurriendo a la psicologa de la percepcin; en ello trabajan artistas como Vctor Vasarely, Bridget Riley o Jess Rafael Soto, entre otros muchos. El movimiento real se produce por medios naturales, como el viento en los mviles de

CINEMASCOPE

CINEMATGRAFO

CINTICA

CINTICO, arte

Jess Soto, Estructura cintica de elementos geomtricos

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CINOCFALO CINTRA CINQUECENTO

Calder, o por medios mecnicos, utilizando motores, como en ciertas obras de Tinguely. En Espaa el arte cintico est representado a travs del Equipo 57 y de artistas notables como Eusebio Sempere (1923 1985). Babuino. Curvatura de una bveda o arco. Italianismo que designa al siglo XVI, los aos mil quinientos. Correctamente slo debe emplearse para aludir al arte del Renacimiento en Italia. Poste o columna o trozo de sta que se levanta en memoria de un difunto. Tambin, poste colocado en los caminos para indicar la direccin o distancia. Edificio romano no cubierto dedicado a las carreras de cuadrigas y caballos, de ah que posteriormente fueran conocidos como hipdromos. Se trata de una adaptacin del estadio griego. Su planta es rectangular, siendo uno de sus lados menores en forma semicircular. En el centro se levantaba un muro llamado spinaque serva como eje central y alrededor del cual se corran las carreras, quedando al final de cada extremo la meta o piedra redondeada que fijaba el lmite de las vueltas. Adems la spina estaba decorada con obeliscos, estatuas y altares. En Roma el ms representativo fue el Circo Mximo o el Circo Vaticano cuyo obelisco central se conserva en el centro de la actual Plaza de S. Pedro del Vaticano. El cirlico es un alfabeto que permite transcribir el bielorruso, el blgaro, el macedonio, el mongol, el serbio, al ruso, al ucraniano y numerosas lenguas de la Antigua UninSovitica. El alfabeto cirlico ruso incluye 32 letras incluidas 20 consonantes. Cada lengua que utiliza el cirlico modifica el directorio bsico para cubrir sus necesidades. El alfabeto cirlico se cre al siglo IX, a partir de las maysculas del alfabeto griego por San Cirilo. El alfabeto ms antiguo glagolitique (de los viejos slavon glagol, "verbo"), se haba creado para algunos dialectos eslavos a partir de las minsculas griegos. Los catlicos dlmatas siempre utilizan estos caracteres en sus libros litrgicos. Los reyes de Francia prestaban juramento, en Reims, sobre un evangelio en caracteres glagolithiques atribuido a San Jernimo. Enterramiento que consiste en cuatro losas laterales y una quinta que hace de cubierta.

CIPO

CIRCO

CIRLICO, alfabeto

CISTA

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CISTERCIENSE

Trmino aplicado a la arquitectura realizada para la orden del Cster (Citeaux), en la transicin del Romnico al Gtico, pudindose hablar de un estilo cisterciense en monumentos a caballo de los siglos XII y XIII. Se caracteriza por reaccionar contra el lujo de la orden de Cluny, manifestndose en un arte austero, en la pobreza decorativa y en la sencillez de los edificios, como el Monasterio de Poblet en Catalua. Instrumento msico semejante a la lira pero con caja de resonancia. De una manera general, el arte que pertenece o toma como referencia las obras de la Antigedad grecorromana. Por clsico se entiende asimismo el perodo del arte griego que abarca desde mediados del siglo V hasta el 330 a.C., caracterizado por un naturalismo idealizado. Por extensin de este momento del arte griego, considerado durante mucho tiempo la cumbre del arte occidental, as se denomina al perodo artstico de mayor esplendor de cualquier cultura. Se identifica con lo esttico, el equilibrio simtrico, los valores tctiles, la forma cerrada determinada por lo lineal, permanente y efectivo. Los claros y oscuros se subordinan a las formas; es un arte en el que predomina el ordenamiento vertical-horizontal, como tributo a la necesidad de claridad y precisin. Las figuras aparecen aisladas con la misma finalidad de concisin formal. El color responde al mismo concepto de inalterabilidad ante los accidentes del medio, lo tectnico y simtrico gobiernan la representacin; frontalidad y perfil para las figuras humanas en cierto modo ceidas a arquetipos, son caractersticas de su representacin. Para algunos tericos, y por oposicin a romntico o a barroco, es clsica cualquier obra de arte en que predomine el equilibrio, la mesura y la razn sobre la pasin o la exaltacin. Ordenamiento claro del material en categoras sistemticas cuyo comportamiento puede ser observado y medido. Es un instrumento bsico en todas las disciplinas. 1. Ventana abierta en el techo o en la parte ms alta de las paredes. 2. Antepecho corrido con traceras de piedra calada. ltimo piso de la nave en una baslica romana o en una iglesia romnica o gtica ocupada por ventanales. Es anglicismo que, a veces, se traduce por el barbarismo claristorio. En francs se le llama clair tage. Su nombre se debe al hecho de que sus vanos permiten a la luz iluminar el interior del edificio.

CTARA

CLSICO

CLASIFICACIN

CLARABOYA

CLARISTORIO (Clerestory)

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Catedral de vila

CLAROSCURO

En pintura, es el uso de fuertes contrastes de luz y sombra para buscar impacto dramtico fingiendo o haciendo resaltar las formas en profundidad.

CLSICO

Trmino aplicado al arte griego entre el ao 480 hasta 323 a.C. Subdividido en clsico temprano y clsico superior. Coincide con el esplendor de la dominacin griega y el desarrollo y cultivo de las disciplinas del arte y el pensamiento. Las intenciones de representar naturalistamente los motivos se llevan al extremo, diversificndose los motivos y extremndose la expresividad y el movimiento. Que acta conforme a normas tradicionales o cannicas: mesura en la composicin, armona de desarrollo, equilibrio entre ideal y realidad, etc. Cuartern de piedra, de ladrillo o de madera calado, que delimita un espacio arquitectnico que recibe, sin embargo, luz y aire. 1. Galera cubierta alrededor de un patio generalmente cuadrangular y separada de l por columnas o arqueras. Suele estar adyacente a la iglesia y formando parte de un complejo mayor (catedral, monasterio, etc.) Durante el Romnico (ss. XXIII) se levantan grandes claustros siendo uno de los ms bellos, sobre todo por la decoracin escultrica que posee en sus capiteles y machones, es el del monasterio de Santo Domingo de Silos (s. XII). 2. Galera cubierta que rodea el patio interior de una iglesia o un monasterio, como por ejemplo el Claustro del Monasterio de Silos, Romnico del siglo XI.

CLAUSTRA

CLAUSTRO

Catedral de Saint Lizier, Francia

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CLAUSURA CLAVE

Recinto cerrado de un monasterio al que slo pueden acceder los monjes y del que no les est permitido salir.

Clave de arco

1. Dovela central de un arco o pieza central de una bveda y que suela ser de mayor tamao que las dems, especialmente en el caso de las bvedas. 2. Rosetn colocado en la clave de una bveda. (Fats) 3. En un arco, dovela situada en el centro de los empujes del mismo, generalmente la ms elevada. 4. En una bveda, piedra central, en lo que a los empujes se refiere, y ms elevada. Por extensin, el rosetn central que a veces la decora. (Paniagua)

Clave de bveda

CLEPSIDRA

CLERO

el que dice la hora. Mtodo de medicin del tiempo consistente en un vaso perforado en su base por donde sala el agua. Las columnas y marcas de su interior determinaban el tiempo transcurrido durante su vaciado. Las clepsidras o relojes de agua datan de la antigedad egipcia y se usaban especialmente durante la noche, cuando los relojes de sombra no servan. Las primeras clepsidras consistieron en una vasija de barro que contena agua hasta cierta medida, con un orificio en la base de un tamao suficiente como para asegurar la salida del lquido a una velocidad determinada y, por lo tanto, en un tiempo fijo. El cuenco estaba marcado con varias rayas que indicaban la hora en las diferentes estaciones del ao. Los relojes de agua tambin se usaron en los tribunales atenienses para sealar el tiempo asignado a los oradores y cuentan que el filsofo Platn invent un reloj de agua muy eficiente. Ms tarde fueron introducidos a los tribunales de Roma con el mismo objeto, adems de usarlos en campaas militares para sealar las guardias nocturnas. El reloj de agua egipcio, ms o menos modificado, sigui siendo el instrumento ms eficiente para medir el tiempo durante muchos siglos. Clase sacerdotal en la Iglesia Catlica. Clero regular: el que se liga con los tres votos religiosos de pobreza, obediencia y castidad. Clero secular: el que no realiza dichos votos.

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CLPEO

1. Pieza de material ptreo con forma de medalln circular tallado con variados motivos decorativos que se coloca en el muro o pared. 2. Escudo redondo y cncavo usado en la antigedad. Por extensin, ornamentacin con forma circular en la que, generalmente, se inscriben otros adornos.
Santa Mara del Naranco, Oviedo

CLOISON, esmalte Tipo de esmaltacin consistente en la disposicin previa sobre el metal de laminillas muy finas perpendiculares a la superficie del metal, de tal forma que los huecos as formados son los que se rellenan con polvo de esmalte.

CLOISONNISME

(Del fr. Cloison, tabique). Tcnica empleada por ciertos pintores simbolistas fr. Sobre todo Gauguin. Se caracteriza por manchas planas de color rodeadas de gruesos trazos negros a la manera de las vidrieras artsticas. Termino ingls que se refiere al uso en el cine de los primeros planos muy prximos, como recurso de nfasis espacial en el plano de la imagen a travs del cual en la pintura se logra una extensin del espacio pleno en dimensin amplificada. Perteneciente al monasterio o congregacin de Cluny, en Borgoa, que segua la regla de San Benito. Siglas en ingls de los colores Cian, magenta, amarillo y negro que son las cuatro tintas utilizadas en el proceso de impresin por cuatricroma. La combinacin de estos colores en diferentes proporciones da como resultado todos los colores y matices. "Muro de serpientes" Se le denomina as por su semejanza con los muros o "murallas" con esculturas de serpientes que rodeaban muchos edificios aztecas. Es posible que estuviera dedicado a Tlahuizcalpantecutli, una de las advocaciones de Quetzalcoatl como "lucero o estrella de la maana", por las almenas de su parte superior, que representan caracoles cortados transversalmente, smbolo asociado a Venus. Contiene tres hileras de frisos, la central muestra serpientes que devoran individuos semidescarnados, quienes representaran el alma de los guerreros; las otras tienen grecas escalonadas. Grupo internacional de artistas fundado en Pars en 1948, cuyo nombre es un anagrama de las letras iniciales de las ciudades

CLOSE-UP

CLUNIACENSE

CMYK

COATEPANTLI

COBRA

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Copenhague, Bruselas y msterdam. Sus miembros ms conocidos son P. Alechinsky, K. Appel y A. Jorn, quienes tenan el propsito de hacer que reviviera el Expresionismo. El grupo estaba coordinado por Christian Dotremont, se disolvi en 1951.

Karel Appel, Nios preguntando (1948)

COCCIN o COCHURA

Accin y efecto del fuego sobre la pasta arcillosa, endurecindola y transformando qumicamente sus componentes. convirtindola en cermica. Existen varias tcnicas de coccin de materiales arcillosos atendiendo a las caractersticas del horno donde se lleva a cabo esta cochura. Libro manuscrito importante por su antigedad y caractersticas histricas o literarias. Son libros escritos antes de la conquista y muestran algunos rasgos de la civilizacin maya. en su escritura se emplean "jeroglficos" mayas. Los cdices han sido nombrados tomando como referencia la ciudad en la que se localizan. El cdice de Dresde es considerado el ms importante. Haba varios libros mayas escritos al tiempo de la conquista espaola de Yucatn en el s. XVI, pero casi todos fueron destruidos en grandes cantidades ms tarde por conquistadores y sacerdotes. Juntos, los cdices, son una fuente de informacin primaria de la cultura maya, junto con las inscripciones en piedras y monumentos, y estelas que sobrevivieron hasta nuestros das y los frescos de algunos templos. Solamente tres cdices y una parte de un cuarto sobrevivieron hasta nuestros tiempos. stos son: El Cdice de Madrid, tambin conocido como el Cdice Tro-Cortesiano; El Cdice de Dresde; El Cdice de Pars, tambin conocido como el Cdice Peresiano; El Cdice de Grolier, tambin conocido como el Fragmento de Grolier. Parecidos en forma y estructura, cada uno est escrito en una sola hoja plegada de casi 7 m de largo y de entre 20 y 22 cm de alto, en pliegos que miden cerca de 11 cm. de ancho. Recodo o ngulo.

CDICE

CDICES MAYAS

CODILLO CODO

Unidad de medida de longitud utilizada en Egipto y que corresponde a 52,3 cm. y se divide en 7 palmos o 28 dedos. Es una expresin matemtica (conocida como alfa), dada en COEFICIENTE DE razn directa del volumen de expansin de un material, EXPANSIN TERMAL provocado por un cambio dc temperatura y expresado en

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centmetros de cambio: (x 1O-6) volumen de crecimiento por grado centgrado. COLA

1. Entrega de un sillar colocado en voladizo, por ejemplo los canes. 2. (Tipografa) Asta oblicua colgante de algunas letras, como en la R o la K. (Tipografa) Asta curva que se apoya sobre la lnea de base en la R y la K, o debajo de ella, Q. En la R y en la K se puede llamar sencillamente cola.

COLA CURVA

COLA DE MILANO

En carpintera, sistema de ensamblado de dos tableros. Consiste en tallar los extremos de las tablas haciendo un dentado con dientes en forma trapezoidal, con la parte exterior ms ancha que el arranque, as las dos tablas al unirse quedan trabadas. Recipiente de barro, de boca y cuerpo ancho, con una gran cantidad de agujeros en la parte inferior del cuerpo y londo, permitiendo el filtraje y tamizado de materiales, alimentos, etc. Iglesia que tiene cabildo, compuesto por abad y cannigos regulares, en la que se celebran los oficios divinos como en las catedrales.

COLADOR

COLEGIATA COLLAGE o COLAGE

(francs coller, pegar). Composicin artstica con diversos materiales: cartulina, cuerda, recortes de peridico, fotografas, etc, que se pegan en un lienzo o un cartn, estructurados libremente (cortados, rasgados, rotos) con libre eleccin de formas y que a veces van combinados con pintura o dibujo.

Fernando Garca Ponce, Manchas azules sobre ocre y gris

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COLLARINO

Iglesia de Santa Eulalia de Ujo, Mieres, Asturias.

Ver astrgalo. 1. Motivo decorativo situado en la parte superior del fuste inmediatamente debajo del capitel y unido como pieza nica a ste. 2. Moldura anular en la parte inferior del capitel, entre el astrgalo y el tambor superior del fuste de la columna en los rdenes clsicos. 3. Moldura decorativa comprendida entre el astrgalo y el equino formada generalmente por un filete y un tondino, con o sin decoracin, que se sita en los rdenes clsicos en la parte superior de fuste de una columna. En el drico corresponde a la parte inferior del capitel formada por anillos concntricos y separada del fuste por una pequea acanaladura llamada hipotraquelio. A veces se utiliza impropiamente como sinnimo de astrgalo. (Tipografa) Se pone al final de la obra (en la ltima pgina impar) y en el consta el lugar de impresin, la fecha y el nombre de la impresin. Tambin incluye el nmero de tirada y el escudo del impresor. Serva para el cuerpo femenino, la madera, el oro, las fibras y los textiles. Sustancia que se aplica a un cuerpo con el fin de modificar su color superficial de una manera persistente. Hay varias formas de proceder a su aplicacin, desde disuelto en un fluido pastoso en el que se introduce el objeto a colorar, hasta la mezcla con un aglutinante y posterior coloracin mediante una brocha, pincel, etc. Qumicamente ha de contener un grupo cromforo y otro auxocromo. Tena connotaciones csmicas. Color difcil de fabricar. Se sacaba de una frita de base de cobre (malaquita procedente del Sina o del desierto oriental) que se pulverizaba muy finamente y que con frecuencia tiende al verde. Para mejorar el resultado se pulverizaba con tetrasilicato de cobre o calcio (azul egipcio). Smbolo de pureza, limpieza y verdad. Se usaba slo o mezclado con otros colores para aclarar sus tonos y hacerlos ms opacos. Provena del polvo de yeso o cal. Se recurra a este color para los tejidos, plata, caliza, arenisca pintada y pan.

COLOFN

COLOR AMARILLO

COLORANTE

COLOR AZUL

COLOR BLANCO

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COLOR COMPLEMENTARIO

Dos colores son complementarios cuando estn en lados opuestos de la rueda de color. Si se ponen juntos dos colores complementarios, ambos parecen mas brillantes. El color complementario de un color primario (rojo, azul o amarillo) es el que se consigue mezclando los otros dos (rojo + azul = violeta; rojo + amarillo = naranja; amarillo + azul = verde). Asi, el color complementario del rojo es el verde, el complementario del amarillo es el violeta, y el complementario del azul el naranja. Es el color propio de la pieza cermica antes de sufrir ninguna modificacin debida a la decoracin del objeto. Color del exterior de los objetos. puede ser el simple color natural (color de fondo), o el resultante de una posterior tcnica decorativa. Color real con el que se nos muestra en la mayor parte de las ocasiones un objeto; es el color que tienen los objetos bajo una luz completamente blanca o vista desde muy cerca. Los impresionistas demostraron en sus obras que el color local era una mera convencin, ya que variando las condiciones de iluminacion de un objeto, se poda variar su color local. Representaba la oscuridad de la noche, la muerte, el mundo subterrneo, pero tambin la resurreccin, la tierra, la fertilidad del Nilo y, por tanto, la vida. Se obtena del holln. Se usaba en las materias de origen animal, pelo, toisones, ojos. Tcnica de decoracin cermica, incluida en la de pintura negativa, que consiste en hacer diseos con cera, grasa, barro, etc., sobre la superficie a decorar de la vasija; posterionuente se proceder, mediante el pintado o la imn e ti tn bao col oranle, al col oread o del resto de la pieza. Cuando la sustancia cobertora se quita o desaparece durante la coccin, el diseo aparece con el color de fondo de la vasija, enmarcado por el pigmento dado. Son los colores que no resultan de la mezcla de otros colores, y los que, mezclados entre s pueden dar como resultado cualquier otro color. Color que tambin representa conceptos antagnicos: la vida, la regeneracin y la energa y, por otro lado, violencia, dao o peligro. Vena del desierto (como el ocre amarillento) del interior de las pellas de arena dura. Era el color del cuerpo humano masculino, de a madera, el cobre, el granito, la cermica, el desierto y los tejidos.

COLOR DE FONDO

COLOR DE SUPERFICIE

COLOR LOCAL

COLOR NEGRO

COLOR PERDIDO o BATIK

COLOR PRIMARIO

COLOR ROJO

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COLOR VERDE

Color positivo, smbolo de la naturaleza renovada, de la salud, nacimiento y vitalidad. Se obtena mezclando azul con amarillo ocre u oropimente. Tambin se haca con sales de cobre, normalmente carbonatos, pero este pigmento no tena buena durabilidad. Se usaba 155resente fibras y otras materias vegetales. Todos los edificios y tumbas del Antiguo Egipto tenan su propio colorido. A cada elemento o individuo le corresponda normalmente un determinado color, aunque no de manera exclusiva ni fija. Los elementos de base eran minerales naturales o pigmentos derivados de ellos. Colores sin mezclar distribuidos en la superficie yuxtapuestos. Trmino usado con referencia a determinados artistas de Estados Unidos del Expresionismo abstracto de la dcada de 1950, para diferenciarlos de los practicantes de la Action Painting. Los pintores Color-field realizaron imgenes abstractas constituidas por grandes planos de color uniforme. Estilo arquitectnico caracterstico de Miguel traspasando su ideal escultrico a la arquitectura. ngel

COLORES

COLORES PLANOS

COLOR-FIELD PAINTING

COLOSALISMO

COLOUR PAINTING

COLUMNA

Una forma de la pintura abstracta desarrollada en Norteamrica durante los aos 50, que analiza la capacidad pura de aparicin gestual del color como tonalidad cualitativa, como elemento determinativo del espacio o como valor lumnico. 1. Elemento arquitectnico vertical, de seccin circular, que sostiene un entablamento, una bveda u otra estructura. Tiene su forma segn el estilo o el orden y, dentro de stos, se presentan a menudo con numerosas variantes. 2. Pie derecho, de seccin circular, cuyas partes esenciales son el fuste, caria o caa (cuerpo de la columna) y el capitel, pieza que remata al fuste y sobre la que reposa el elemento sostenido por la columna. Usualmente, bajo el fuste, se aade una tercera pieza que lo separa de la superficie del suelo, llamada basa. (Fats y Borrs) 3. Elemento vertical de sostn y apoyo, generalmente de forma cilndrica, y que suele estar formado por basa, fuste y capitel. Se emplea como elemento constructivo, aunque a veces slo con funcin decorativa. (Paniagua) 4. Soporte de seccin cilndrica; elemento vertical de sostn y apoyo que est formado, de abajo a arriba, por basa, fuste y capitel. Se emplea como elemento constructivo, aunque a veces tiene funcin decorativa. 5. Soporte arquitectnico, cuya forma en la arquitectura egipcia suele derivar de modelos naturales. A menudo est esculpida en una sola piedra; es poco frecuente que est formada por varios bloques. 6. Elemento sustentante vertical de seccin curva, cilndrica,

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que podemos encontrar como elemento constructivo (ejemplo, el Templo de Poseidn en Paestum, del Perodo Arcaico Griego, siglo VI a.C.), pero tambin como elemento decorativo, de forma aislada (ejemplo, la Columna Trajana, de poca Imperial Romana, siglo II). En su elaboracin se cuidan sus proporciones, como si se tratara de una escultura, completndose su gracia y sensibilidad con la leve curvatura del perfil de su fuste, con el galbo o ntasis. Sus elementos principales son: basa, elemento de apoyo; fuste, elemento principal, formado generalmente por tambores, y normalmente estriado; y capitel, decorado con molduras y todo tipo elementos decorativos (ver la figura sobre los rdenes Clsicos ms abajo). Los rdenes clsicos son: drico (ejemplo, El Partenn en la Acrpolis de Atenas, del Perodo Clsico Griego, siglo V a. C.), con un capitel como una almohadilla y un friso caracterstico en el que alternan triglifos y metopas; toscano, orden puramente romano derivado del drico griego; jnico, cuyo capitel caracterstico es con volutas, soportando un friso corrido decorado con relieves (ejemplo, el Erecteion del Acrpolis de Atenas, del Perodo Clsico Griego, siglo V a.C.); corintio, con el capitel profusamente decorado con hojas de acanto y friso como en el orden jnico (ejemplo, el Templo de Zeus Olmpico en Atenas, del Perodo Helenstico Griego, siglo II a.C.); compuesto, cuyo capitel es una mezcla del jnico y del corintio. Adems, debemos mencionar las caritides (ejemplo, el Prtico de las Caritides del Erecteion del Acrpolis de Atenas, del Perodo Clsico Griego, siglo V a.C.), columnas como figuras femeninas. Decir que un templo es de estilo drico o corintio significa, fundamentalmente, que es de columna drica o corintia, aunque tambin encontramos diferencias en el entablamento (elemento sustentado). Si la columna no est exenta, sino que la encontramos adosada al muro, se denomina columna adosada (ejemplo, la Maison Carre de Nimes, de poca de Augusto, finales del siglo I a.C. y principios del siglo I d.C.). Por ltimo, decir que el Arte Romnico, siglos XI y XII, y el Gtico, siglos XIII al XV, tambin han dado lugar a una gran variedad de columnas. Diego Angulo Iiguez en su obra Historia del Arte, en el captulo I, dice: la distincin entre columna y pilar no ha sido siempre lo suficientemente clara, aplicndose a veces indistintamente ambos trminos. En la actualidad, sin embargo,

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COLUMNA ABALAUSTRADA

parece irse concretando su valor y, en efecto, es ms prctico reservar el nombre de pilar al soporte de planta cuadrada, rectangular o poligonal de escaso nmero de lados, hasta el octogonal u ochavado, y el columna al de seccin circular o polgono de tal nmero de lados que se aproxime a ella. Es decir que si el polgono tiene tantos lados que parece casi circular sera una columna, segn ese autor, en concreto parece proponer un nmero superior a 8 lados. Columna que presenta su fuste con la forma de un balaustre, es decir, con su contorno moldeado con distintos grosores a lo largo de todo su recorrido; y a veces, adems, combinando tramos lisos con otros estriados o tallados con pequeos elementos decorativos. Sin relacin alguna con los rdenes clsicos habituales, la columna abalaustrada aparece como el resultado de la superposicin de tramos de diferentes formas y grosores alineados sucesivamente desde la basa hasta el capitel. Su uso es caracterstico del arte plateresco que surge durante la primera etapa del renacimiento espaol (siglo XVI), y por ello es fcil verlas en los edificios y elementos propios de este estilo arquitectnico. Asimismo, reaparece posteriormente a principios del siglo XX con el movimiento arquitectnico denominado historicismo, en el que vuelen las antiguas construcciones de estilo, como el neogtico, el neomudjar o el neorrenacimiento, entre otros. Est adosada a los ngulos formando un codillo.

COLUMNA ACODILLADA COLUMNA ADOSADA

Est adherida a un muro o pilar.

COLUMNAS AGRUPADAS o NERVADAS

Aquellas cuyo pilar est formado por varios fustes unidos, con base y capitel comunes a todos ellos. Tiene tambores realizados; si es monoltica, est labrada para que d esa impresin. Columnas que se sitan en los ngulos de un edificio. Pueden ser los extremos de una columnata. Aquella cuyo fuste tiene un astrgalo marcando el tercio inferior. La columna salomnica decorada con hojas y frutos de vid.

COLUMNA ALMOHADILLADA COLUMNA ANGULAR COLUMNA ANILLADA COLUMNA BQUICA

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COLUMNA CONMEMORATIVA

Columna edificada con la finalidad de perpetuar acontecimientos, los cuales son narrados a menudo mediante bajos relieves esculpidos en esta. Aquella que dispone de dos fustes iguales y unidos entre s a lo largo de toda su longitud. Esta columna tiene la particularidad de que necesariamente ambos fustes comparten una nica basa y un mismo capitel. Se presenta especialmente en la arquitectura romnica, y sobre todo en las galeras o pandas de los claustros donde, debido al ancho de los muros que lo cierran, una sola columna al modo habitual no resulta suficiente por la escasa superficie de apoyo a los arcos que ofrece. Como curiosidad, en estos casos los apoyos en las esquinas llegan a resolverse con columna de fuste cudruple y hasta quntuple, como puede verse en el claustro de la Colegiata de Santillana del Mar, en Cantabria.

COLUMNA DOBLE

COLUMNA DRICA Aquella formada por capitel con abaco, equino y collarino, fuste acanalado y este apoya directamente en el suelo, sin basa.

COLUMNA EMBEBIDA COLUMNA ENTORCHADA

Parece introducir en otro cuerpo parte de su fuste. Columna con el fuste retorcido o contorneado en espiral. Se llama salomnica cuando el fuste tiene forma espiral o helicoidal y torsa o estriada cuando el fuste est hecho con molduras o estras que la recorren tambin helicoidalmente. En Espaa fue empleada por el escultor Alonso Cano. Estas columnas torsas fueron sustituidas por las helicoidales salomnicas, inspiradas en las que se conservan en San Pedro de Roma como procedentes del templo de Salomn. Fueron dibujadas en los tapices los Hechos de los Apstoles de Rafael y acabaron siendo un elemento especialmente barroco cuando sirvieron de soporte del baldaquino de San Pedro de Roma, realizado en 1624 por Bernini. En Espaa las columnas salomnicas ms antiguas fueron las de la capilla de las reliquias en la catedral de Santiago de Compostela. El fuste o los tambores que lo forman tienen una parte que se incrusta en el muro o pilar. Su fuste est adornado por canales o estras unidas una a otra o separadas por un filete, como las columnas de estilo drico griego. Por extensin, se denomina columna estriada a cualquier tipo de columna con acanaladuras o estras a lo largo de su fuste o cuerpo principal, tanto si pertenece al estilo drico como si lo hace a cualquier otro estilo arquitectnico conocido.

Columnas bizantinas, entorchadas, en el cardo mximo de Apamea (Siria), con acanaladuras en espiral

COLUMNA ENTREGA

COLUMNA ESTRIADA

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Muy frecuente en la arquitectura clsica, fue luego muy difundida durante el perodo renacentista, y posteriormente durante el neoclsico. Ejemplos de ello se pueden ver en multitud de edificios y monumentos, tanto en Europa como fuera de ella.

COLUMNA EXENTA COLUMNA FASCILULADA

COLUMNA GEMINADA o PAREJADA

Aquella que est aislada, que no est arrimada a los muros, pilastas... Representacin en piedra de varios tallos vegetales atados en un haz. Se trata de una forma tpica provista siempre de capitel. Su parte central est compuesta por dos fustes de igual dimetro y altura, adosados o paralelos. Consiste en esentir juntas dos columnas idnticas, una al lado de otra, y colocadas en un mismo plano. A veces suelen compartir un mismo pedestal comn, e incluso menos frecuente un mismo capitel, y pueden disponerse unidas una junto a la otra, o un poco separadas entre s, dando lugar entre ellas a un estrecho espacio vertical denominado intercolumnio. De igual forma pueden disponerse pareadas las semicolumnas (denominadas tambin columnas embebidas o de media caa), o las pilastras, a veces con funciones estructurales, y otras simplemente como composicin o decoracin. Se llamaba columna hathrica al tipo de columna utilizada en los templos y dedicada a la diosa Hator, cuya cabeza decoraba la parte superior.

Columnas pareadas Fachada de la Catedral de Mlaga.

COLUMNA HATHRICA COLUMNA HELICOIDAL

Columna que presenta una decoracin helicoidal alrededor de su fuste. No hay que confundirla con la columna salomnica.

Lonja de Valencia

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COLUMNA IMBRICADA COLUMNA MONOLTICA COLUMNA NAZARITA COLUMNA PAPIRIFORME

COLUMNA SALOMNICA o ENTORCHADA

Su fuste est decorado por hojas superpuestas a modo de escamas.

Columna que tiene un fuste formado por un solo bloque, generalmente de piedra.

Fina, de mrmol, con basa tica, delgado fuste cilndrico con anillos y capitel con dos cuerpos, el inferior cilndrico y el superior cbico. Imitacin en piedra de un tallo de papiro (nico o en haz) con una seccin tpica en forma de cua.

Columna que tiene el fuste helicoidal (retorcido en forma de espiral) ascendente. Se llama de este modo por la supuesta existencia de este tipo de columnas en el legendario templo de Salomn. Propia de la arquitectura barroca, este tipo de columna fue frecuentemente utilizada durante esa poca, ya que es el elemento por excelencia que representa el efecto de movimiento que se pretenda en las composiciones artsticas de aqul momento. Frecuentemente utilizada en parejas, es fcil verlas tanto en exteriores (portadas de iglesias y palacios), como en interiores (especialmente en los retablos barrocos de iglesias). Ejemplo: Baldaquino de San Pedro del Vaticano de Bernini.

COLUMNA TOSCANA

De origen etrusco. Formada por un capitel drico, fuste liso circular y apoya en basa y podio. Fila de columnas, nica o doble, que suele rodear un patio. Conjunto de columnas simtricamente distribuidas en una o ms filas. Se le denomina monoestilo cuando es de una fila y poliestilo cuando es de muchas filas. Si rodea un edificio o una corte se le llama peristilo; cuando se proyecta ms all de la lnea del edificio, prtico. Algunas veces sostiene un edificio, a veces tan slo un techo. Para la arquitectura eclesistica la ms famosa es la columnata de San Pedro, erigida en 1665-1667 por Bernini, con 284 columnas y 162 estatuas de santos en balaustradas. Consista en horadar el centro de la cara superior e inferior del cilindro, meterle bastidas de madera a las que se atan cuerdas de las que tiran animales. Estos artefactos ruedan como un rodillo siendo ms fcil su transporte. Si a estos fustes no se le hacen estras, simplemente se pulen las paredes del cilindro y tendremos columnas tuscnicas.

COLUMNATA

COLUMNAS TUSCNIDAS

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COMAL

Plato de grandes dimensiones (un dimetro medio de 50 a 60cm.) plano o ligeramente cncavo con un ligero reborde, utilizado para cocer tortillas de maz. liabas, etc. Denominacin acuada en Mxico; en Ecuador recibe el nombre de tiesto. Chayana o cayana; otros trminos semejantes son sartn, budare o burn. Nuevo curvo en las bvedas estrelladas. Curvatura de una bveda. Del griego komedia que a su vez deriva de Komos. El Komos era el desfile y la cancin ritual en honor a Dionisos. Dice Aristteles: Tanto la tragedia como la comedia fueron en un
principio improvisaciones: la primera, de los que entonaban el ditirambo; la segunda, de los que entonaban los coros flicos. La

COMBADO COMBADURA o CINTRA

COMEDIA

comedia en efecto tuvo su origen en las fiestas religiosas que, en ocasin de la vendimia, se celebraban en honor de Dionisos. En ellas se realizaban procesiones o paseos burlescos de los vendimiadores disfrazados, quienes llevaban en triunfo el falo, smbolo de la generacin y de la fuerza productiva de la naturaleza. En estas procesiones se entonaban cantos flicos caracterizados por laparresa (libertad de lenguaje), que habra de dar su sello a la comedia antigua. Esta comitiva de enmascarados, Komos o Faloforia diverta con improvisadas y procaces burlas, generalmente personalizadas, al pblico que la acompaaba. Se ignora todo acerca de la evolucin que transform este desfile en la comedia, tal cual la conocemos a travs de Aritfanes. A partir del siglo VI antes de Cristo toma una forma precisa similar a la tragedia. Tradicionalmente se la ha definido por tres criterios: los personajes son de condicin simple, el desenlace es feliz y busca provocar la risa del espectador. Para Aristteles la comedia, por ser una imitacin de hombres de calidad moral inferior, no se nutre de fondo histrico o mitolgico. Se consagra a la realidad cotidiana y prosaica de la gente simple de ah su facultad de adpatacin a todas las sociedades, la diversidad infinita de sus manifestaciones y la dificultad de desarrollar una teora nica. Su desenlace, no deja desencantados, cadveres o vctimas, sino que casi siempre desemboca en un final optimista (matrimonio, reconciliacin, reconocimiento). La risa del espectador a veces es de complicidad y otras de superioridad. La comedia vive de la idea repentina, de los cambios de ritmo, del azar y de la inventiva dramtica y escnica.

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COMEDIA DEL ARTE

COMEDIO COMITENTE CMODA

Gnero teatral propio de la Italia de la poca barroca, inspirado en la atelana romana. En la comedia del arte los personajes eran siempre los mismos y slo variaban los argumentos, que generalmente eran construidos por parlamentos inventados sobre la marcha, improvisando, por los mismos personajes de acuerdo con su carcter. A calles y plazas acudan personajes de diferentes partes de Italia. Con el tiempo, el uso de un atuendo o disfraz permanente, hara que estos fueran identificados por el pblico con suma facilidad: Arlequn lleva un disfraz de parches en forma de rombos y, algunas veces, un antifaz o un tricornio en la cabeza; Brighella va vestido de blanco y verde; Polichinela ( cuyo nombre proviene de Paolo Chinelli, uno de los primeros representantes de la farsa del s XVI) viste de blanco y con gorro puntiagudo y el Doctor lleva un atuendo negro y unas mascara de mejillas rojas. Arlequn era un sirviente muy pobre, pero ambicioso, y por lo general se meta en los, por lo que era apaleado. A su amo, un mercader avaro llamado Pantaln, no le gustaba que Arlequn pretendiera a su bella hija, Colombina, y evitaba a toda costa que su bello retoo se viera con su sirviente. Entretanto, ste odiaba a Brighella que, al ser ms corpulento e inteligente que Arlequn, luca siempre una mscara de ojos rasgados y sonrisa astuta. Polichinela o Pulcinello era un astuto matn que portaba un garrote, para darle una zurra a quien no compartiera sus ideas. El doctor, amigo de pantaln, era un borrachn ( por eso llevaba las mejillas rojas) que unas veces se desempeaba como mdico, y otras como abogado o profesor, y siempre lanzaba arengas sobre temas insulsos, dndose aires de hombre culto. Otro personaje, Capitn, se la pasaba alardeando sobre sus hazaas y su furia, pero realmente era un cobarde. Ms tarde, en Francia, aparecera Pierrot. Triste y de cara blanca, sera otro eterno enamorado de Colombina y, como veremos ms adelante, influir de manera decisiva en la conformacin del payaso moderno, que surge con la desaparicin de la comedia del arte y la ascensin del circo moderno, cuando vemos a un Pierrot romntico y enamorado de la luna, una luna solitaria, porque su amada, Colombina ha desaparecido para siempre de la escena. (De Co- y medio). Parte central del muro. El que encarga la obra. Chiffonier o commode (fr.), chest of drawers (cajonera) (in.). Armario bajo de puertas o cajones, con tablero funcional.

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COMPS UREO

Instrumento auxiliar que sirve para la divisin armnica del cuadro. Se trata de un comps de reduccin al que se le efectuar una marcacin definitiva correspondiente a la proporcin 1,618 (v. Nmero de oro). El instrumento se abre simultneamente en dos extremos, teniendo el punto de unin de sus brazos fuera del centro de tal manera que las distintas aberturas de sus dobles brazos corresponden a las medidas mayor y menor proporcionales entre si. Conjunto de elementos u objetos cermicos que identifican tn perodo. En las casas romanas, hueco rectangular abierto en el centro del tejado que serva para recoger las aguas de lluvia, que se recogan por el impluvium para quedar almacenadas en una cisterna o pozo. Disposicin de las figuras o elementos de una obra de arte. Ver copa. Orden arquitectnico romano de gran riqueza ornamental cuyas medidas y proporciones son las del orden corintio, pero que combina elementos de ste con otros del orden jnico: en su capitel rene las volutas del jnico con las hojas de acanto del corintio. Arte y teora artstica desarrollados a finales de la dc. De 1960; fue la lgica evolucin de arte minimal . El a.c pone en tela de juicio la idea global de arte p. ej. Si tiene referencia fuera de s misma, y en particular, la validez del objeto artstico tradicional, y emplea los conceptos como material. Puesto que la forma fsica no es esencial para la presentacin de los conceptos y dado que el concepto es usualmente el punto de partida para una obra de arte. Movimiento que aparece a finales de los aos sesenta y setenta con manifestaciones muy diversas y fronteras mal definidas. La idea principal que subyace en todas ellas es que la verdadera obra de arte no es el objeto fsico producido por el artista sino que consiste en conceptos e ideas. Con un fuerte componente heredado de los ready made de Marcel Duchamp, es el artista americano Sol Lewitt quien mejor define este movimiento en una serie de artculos publicados en 1967 y 1969. En el arte conceptual la idea o concepto prima sobre la realizacin material de la obra y el mismo proceso notas, bocetos, maquetas, dilogos al tener a menudo ms importancia que el objeto terminado puede ser expuesto para mostrar el origen y desarrollo de la idea inicial. Otro elemento a resaltar de esta tendencia es que requiere una mayor implicacin del espectador no solo en la forma de percibirlo sino con su accin y participacin . En funcin de la insistencia en el lenguaje, el comentario social o poltico, el cuerpo o la

COMPLEJO CERMICO

COMPLUVIUM

COMPOSICIN COMPOTERA

COMPUESTO, orden

CONCEPTUAL, arte

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naturaleza dentro de este arte encontramos lneas de trabajo muy diferentes: body art, land art, process art, performance art, arte povera Y entre sus ms importantes representantes se encuentran artistas como: Joseph Kosuth, Weiner, el grupo ingls Art & Language, Gilbert and George, Dennis Oppenheim, Walter de Maria, Robert Smithson, Jean Dibbets o Richard Long. Trmino artstico (al. Konkrete Kunst; art concret) Introducido por Van Doesburg en 1930, por preferencia frente a arte abstracto (v. abstracto arte). Segn M. Bill su mayor propagandista se aplica a aquellas obras desarrolladas por sus propios e innatos medios y leyes, por ende son autnomas o sea, no dependiente de un proceso de abstraccin. El trmino fue acuado en 1930 por Van Doesburg en su manifiesto Arte Concreto, escrito en repuesta a la formacin de la asociacin Cercle et Carr. Firmaron el documento Hlion, Carlsund, Tutundjian y Wantz. A la muerte de Van Doesburg, acaecida en 1931, sus ideas son retomadas a finales de los aos 30 por dos artistas suizos, Max Bill y Jean Arp, quienes publican varias obras y realizan importantes exposiciones de pintura, escultura y artes aplicadas. La denominacin concreto o concretista es bien asumida en Suiza en el perodo de la postguerra por artistas que trabajan en la corriente de la abstraccin geomtrica. La relacin entre abstraccin y arte concreto queda patente en la exposicin de la Galera Ren Drouin de Pars de 1945, ya que se trata de la primera exposicin importante de arte abstracto, y su ttulo es Art Concret. En el arte concreto est excluido todo ilusionismo; la obra y los elementos de los que consta se presentan estrictamente en cuanto a lo que son, sin cualidades virtuales. Los materiales no simulan nada que no sea ellos mismos. El eslogan materiales reales, espacio real se emplea frecuentemente con respecto a esta forma artstica. Capacidad de un material para conducir el calor (simbolizada por k). La proporcin de flujo de calor a travs del material, expresada como BTU por centmetro cuadrado y grados centgrados. Tambin puede expresarse en vatios por metro y por grados Kelvin. 1. Cripta o cmara subterrnea bajo el ara de una baslica cristiana. 2. Lugar donde descansa el cuerpo de un mrtir que ha confesado su fe o, ms tarde, de un confesor. Por extensin, cavidad bajo el santuario de una iglesia que contiene la tumba de un santo. Silln de orejas. Desfiladero, garganta entre montaas.

CONCRETO, arte

CONDUCTIVIDAD TERMAL

CONFESSIO

CONFESIONAL, silln

CONGOSTO

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CONJUNTO CULTURAL
CONJUNTOS TECNOCERMICOS

Conjunto de elementos relacionados entre s y que corresponden a la transformacin material efectuada por un trismo grupo social en una misma fase de su desarrollo histrico-cultural. Grupo de cermicas que comparten caracl.ersticas comunes por lo que respecta a la tecnologa utilizada en su elaboracin. Mesa de funciones exclusivamente decorativas. Se arrima a la pared para sostener porcelana, relojes, candelabros En arquitectura, se definen como elementos sustentantes, generalmente en forma de voluta, que sirven para sostener una cornisa o un entablamento. En la fachada de la Casa del Capitolio las consolas sirven de apoyo a los arcos en los que descansa la balconada superior.

CONSOLA

CONSOLA o MNSULA

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CONSTRUCTIVISMO

Tendencia esttica que surgi en Rusia basada en el culto futurista a la mquina y tuvo su primera expresin en las Construcciones en Relieve (1913-1917). Sus ideas cristalizaron y cobraron la importancia de un movimiento en 1921-1922 cuando se produjo una quiebra entre los pintores abstractos moscovitas optando unos por el principio de arte puro y otros por la obra utilitaria y propagandstica. Este ltimo grupo pas a ser conocido como los constructivitas o artistas ingenieros. El Constructivismo, fue un movimiento dentro de la escultura abstracta fundado en Rusia en 1917 por Antoine Pevsner y su hermano Naum (Pevsner) Gabo. El movimiento rechazaba como el Suprematismo la utilidad social del arte y contradeca la creencia, entonces imperante, de que la escultura debe ser en primer trmino un problema de volumen y masa en el espacio, proponiendo en cambio un arte en el cual contara el movimiento y se utilizaran materiales contemporneos en particular aquellos relacionados con la mquina. Otros artistas de reconocida importancia vinculados con el Constructivismo fueron Vladimir Tatlin, Alexander Rodchenko y El Lissitzky. Pero no era la abstraccin en s el principal objetivo de los constructivistas sino en las palabras de Aaron Sharf: "la expresin de una conviccin fundada en motivos muy profundos, de que el artista poda contribuir a hacer ms elevadas las necesidades fsicas e intelectuales de la sociedad en su conjunto, estableciendo un contacto directo con la produccin a base de mquinas, con la ingeniera arquitectnica y con los medios de comunicacin grficos y fotogrficos. Satisfacer las necesidades materiales, expresar las aspiraciones, organizar y sistematizar los sentimientos del proletariado revolucionario tal era su objetivo: no un arte poltico, sino la socializacin del arte. Los constructivistas apoyaron con gran entusiasmo la Revolucin de Octubre de 1917 dedicndose a la creacin de un arte con similares objetivos, es decir de un arte del proletariado, pero con la Nueva Poltica Econmica de Lenin se puso seriamente en duda la utilidad del movimiento el cual comenz a perder influencia y a ser remplazado por el Realismo Socialista. Conjunto de objetos que se encuentran dispuestos unos en relacin con otros, de tal manera que identifiquen una actividad social realizada en un tiempo y lugar dados.

CONTEXTO ASOCIADO

CONTEXTUALISMO Vinculacin del arte con su entorno ms inmediato. Ver perfil. En una pintura o un dibujo, la lnea que define una forma. En ese sentido, una lnea puede sugerir, mediante modulaciones de intensidad o grosor relaciones y texturas espaciales, dejando as de ser una simple silueta.

CONTORNO

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CONTRACCCIN CONTRACLAVE CONTRACOLUMNA CONTRACTURA

Efecto de la accin del calor sobre las pastas arcillosas al perder progresivamente agua y, por tanto, volumen. Es el momento en que se pueden producir agrietados y otras imperfecciones. Dovela adyacente a la clave. Pilastra o faja vertical colocada detrs de una columna exenta. Parstade.
En el capitel jnico, curva del perfil del baco. Disminucin del fuste de una columna que, segn Vitruvio, aparece a partir del tercio inferior.

CONTRAFUERTE, ESTRIBO o ESPOLN

1. Construccin destinada a contrarrestar el excesivo empuje sufrido por una pared. 2. Macizo de piedra adosado durante el Romnico (ss. X-XIII) a la parte exterior de un muro, al que sirve de refuerzo para soportar la presin lateral o los empujes de una bveda, como podemos observar en San Martn de Bromista, del s. XII. En el Gtico est aislado, exento, no adosado al muro, y es el encargado de trasladar los empujes del edificio a travs de los arbotantes hasta el suelo, como se puede apreciar, por ejemplo, en la Catedral de Len, del siglo XIII. 3. Pilar saliente de un muro, empleado como refuerzo: los contrafuertes permiten al muro resistir los empujes transversales. 4. Machn adosado al muro, al que refuerza, que contrarresta los empujes de un arco o bveda. 5. Refuerzo vertical de un muro, generalmente exterior, que contiene y contrarresta las presiones laterales. Plano vertical del escaln o peldao.

CONTRAHUELLA CONTRALUZ

Representacin de un objeto desde el lado contrario al iluminado.

El caminante ante el mar de niebla,

C. D. Friedrich

CONTRAPEAR

Aplicar unas piezas de madera contra otras, de manera que sus fibras estn cruzadas.

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CONTRAPORTADA CONTRAPOSTO o SERPENTINATO

(Tipografa) Es la cara posterior de la anteportada o portadilla, puede ir en blanco o bien figurar en ella el ttulo general de la obra, cuando sta consta de varios tomos. Tambin puede figurar en ella algn grabado con retrato del autor o sin l.

Castellanizacin del trmino italiano contrapposto, empleado para describir una postura del cuerpo humano, en una pintura o una escultura, en la que el torso est girado respecto del eje de las piernas, pero en un plano diferente. Voz italiana que significa la manera de disponer armnicamente las partes del cuerpo humano, especialmente cuando algunas se hallan en movimiento o tensin estando sus simtricas en reposo. Fue muy frecuente en la escultura griega de los siglos V y IV a.C., liberndola de este modo de la ley de frontalidad. Posteriormente, el contarpposto fue muy utilizado por los artistas manieristas. Ejemplo prototpico, en relacin con el canon, es el Dorfero de Policleto.
Diadmeno, Polcleto

CONTRAREFORMA, arte de la

Estilo artstico que se va desde mediados del siglo XVI y durante el siglo XVII. Se caracteriza por las formas en movimiento, dinmicas y fastuosas, con abundante ornamentacin. Es el barroco de los pases catlicos. Murales abstractos en relieve construidos por Vladimir Tatlin con planchas de metal, pedazos de madera y cristal, alambre, que liberan completamente los materiales empleados de sus caractersticas materiales determinadas llevndolos mediante el "collage" a un nuevo contexto funcional. En una pintura, la inexistencia o escasez de tonos intermedios, de tal manera que resaltan mucho lo claro y lo oscuro. Solucin artstica cuyo valor se acepta por convencin, es decir, por costumbre o acuerdo general. Ver Monasterio. Genricainente plato, escudilla, cuenco u olla con pedestal. Especficamente entendemos como tal un recipiente hemisfrico con un soporte slitio o no, cnico o cilndrico, que funciona como agarradera. La compotera puede ser de gran tamao. Mientras que la copa parece conllevar un tamao ms reducido. Remate pequeo.

CONTRARRELIEVE

CONTRASTE
CONVENCIONALISMO

CONVENTO

COPA o COMPOSTERA

COPETE

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Catedral de la Anunciacin, Mosc

COPIA

Repeticin de una obra por autor distinto del original. Arte de una comunidad cristiana de Egipto, convertida h. el s. II; en l se funden los estilos egipcio tardo, helenstico y bizantino. Sus esculturas funerarias tienen posturas rgidas; las pinturas murales emplean audaces planos de color y representan formas animales y vegetales, figuras humanas primitivas con pupilas en forma de estrellas, blancas y pobladas cejas. Lienzo de muralla perpendicular y adosado al recinto defensivo construido para facilitar el acceso, en cado de asedio, a un lugar importante, por ejemplo un ro o manantial. Decoracin impresa debida a la presin de una cuerda o liana trenzada sobre la superficie arcillosa coricea. Ver Agnus Dei.

COPTO, arte

CORACHA

CORDADO CORDERO MSTICO CORDOBN

Tcnica del curtido de pieles, que fue especialmente famosa en Crdoba.

CORDN CORICEO

Tira de arcilla que se aplica a la superficie de una vasija previo a su coccin. Trmino que se aplica a la cermica que no est muy seca, con una consistencia semejante al cuero seco. Orden clsico; los capiteles de sus columnas estn ornamentados con hojas de acanto y caulculos. Orden arquitectnico griego de gran esbeltez. Su altura total es de 25 mdulos, siendo la altura de la columna de 20 mdulos. El capitel est decorado con tres hileras de hojas de acanto, ocho caulculos y cuatro volutas angulares o hlices y la cornisa decorada con modillones.

CORINTIO, orden

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CORNISA o GOLA EGIPCIA

1. Coronamiento compuesto de molduras, o cuerpo voladizo con molduras, que sirve de remate a otro. 2. Parte superior del cornisamento de un pedestal, edificio o habitacin. 3. Acabado superior de un muro, consistente en un bocel y un caveto. Es tpica de la arquitectura egipcia. 4. Es un saliente o franja horizontal del muro que suele sostenerse por medio de mnsulas o modilln sustentante. De esta forma el edificio queda estructurado por medio de secciones transversales. 5. Parte superior y saliente de un entablamento formada por varias molduras. Serie de molduras que coronan o rematan un elemento o una construccin. Parte saliente en forma de ngulo que remata un frontn clsico. 1. Vaso en forma de cuerno lleno de bienes: flores, frutas, etc.; tambin conocido como cuerno de la abundancia. 2. Del latn "Cornu copiae". La cornucopia o cuerno de la abundancia es uno de los cuernos del dios-ro Aqueloo, metamorfoseado en toro, que le fue arrancado por Hrcules, cuando luchaba contra l. Segn otros, es un cuerno de la cabra con cuya leche la ninfa Amaltea amamant a Jpiter en su niez, cuando se ocult de su padre, Saturno, para que no lo devorase. Se dice que Jpiter se lo arranc a la cabra jugando, y se lo regal a Amaltea, asegurndole que el cuerno se llenara de frutos cada vez que ella lo deseara. La cornucopia es un atributo muy mostrado en la monedas romanas, en manos de divinidades benficas, como Ceres y Cibeles, o de alegoras como Abundancia y Fortuna.

CORNUCOPIA

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CORO

Iglesia de Brou, Francia

1. Parte de la iglesia reservada al clero. 2. Sitio del templo donde se junta el clero para cantar los oficios divinos, siendo la parte litrgica de una iglesia, reservada a los cannigos y clrigos. Por extensin, el trmino se aplica al espacio del crucero o de la nave central reservado a los cantores en las catedrales gticas espaolas, generalmente cerrado y adornado por esplndidas silleras, como en la Catedral de Len, del siglo XIII. 3. Espacio del templo destinado al clero. Su ubicacin ha ido cambiando con el tiempo, por lo que puede ocupar la zona del bside, el centro de la nave mayor o los pies de la iglesia. Por ejemplo, en el caso de San Miguel de Hildesheim nos encontramos con una planta basilical de tres naves, dos coros y dos transeptos o cruceros que originan dos cuerpos: uno occidental y otro oriental. 4. Parte litrgica de una iglesia, reservada a los chantres y clrigos, ubicada por lo general al este en una iglesia orientada. El coro suele corresponderse con la cabecera y, a veces, con una parte de la nave. Por extensin, el trmino se aplica al espacio occidental reservado a los cantores. A lo largo de los siglos ha cambiado su ubicacin dentro del templo. Las ms comunes son el centro o a los pies de la nave mayor o central. Son muy comunes en las catedrales gticas y de gran belleza como el de la catedral de Toledo (s. XIII) realizado en madera por Vigarny y Berruguete. En las iglesias monsticas, la parte del coro reservada a los monjes, separada de la reservada a los hermanos legos. Instrumento especial utilizado por los romanos para medir los diferentes niveles de un terreno. Corona tradicional de Osiris y de Herishef. Es similar a la Corona Blanca del Alto Egipto aunque ms compleja y se adorna con dos plumas de avestruz. Corona del Alto Egipto. Est relacionada con el Sur como punto geogrfico. Representa la unin entre el Norte y el Sur, entre el Bajo Egipto y el Alto Egipto. Es una variante de la corona Atef; una especie de triple Atef. Corona azul con forma de casquete, errneamente llamada corona de guerra. Representa al Bajo Egipto, por lo que se asocia al Norte como punto geogrfico. Es de color rojo.

CORO ALTO COROBATE

CORONA ATEF CORONA BLANCA,

HEDYET o UERERET
CORONA DOBLE o SEJEMTY CORONA JEMJEM CORONA JEPRESH CORONA ROJA

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CORONA SHUTY

Compuesta de dos plumas de halcn, simboliza la unin de las dos tierras. Posteriormente se le aadi un disco solar. Usadas por reyes o dioses en funcin del acto o rito que se celebrara, pueden representar puntos geogrficos, estar relacionadas con ciertas divinidades y las mal llamadas coronas de guerra. Utensilio cortante utilizado en la vendimia para cortar los racimos. Presencia de bandas horizontales de barro, generalmente en la superficie exterior, provocada por la ausencia o escasez de trabajo de enrasado y alisado de las uniones entre los rollos que se superponen formando el cuerpo de la vasija. Tcnica decorativa consistente en dejar a la vista los rollos de arcilla empleados para la manufactura, o agregando nuevas tiras de arcilla que imitan esta situacin. Generalmente esta tcnica se complementa con impresiones digitales o ligeros pellizcados. La diferencia entre el corrugado y el falso corrugado se puede ver en el cuidado tratamiento de pulido, generalmente, que se le ha dado a la cara interior de la vasija, dndonos idea de la intencionalidad del tratamiento de la cara exterior. (Tipografa) Todo libro tiene tres cortes, el superior o de cabeza, el inferior o de pie y el delantero que es el que est opuesto al lomo. El corte delantero puede ser plano (si el lomo tambin lo es) o adoptar forma cncava cuando el lomo es redondo. A esta forma se le denomina mediacaa. El corte suele ser blanco o del mismo color del papel, aunque, en ediciones cuidadas o de mucho manejo, puede dorarse, pintarse, jaspearse, bruirse, labrarse etc.

CORONAS

CORQUETE

CORRUGADO

CORRUGADO FALSO

CORTES DEL LIBRO

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CORTIJO ANDALZ

El cortijo andaluz es un conjunto de edificios, aislados en el campo y dedicados a una explotacin agraria. La palabra cortijo procede del latn cohorticula, diminutivo de cohors, patio, corral, e indica que estos edificios estn construidos en torno a un patio. Desde el exterior se ve el cortijo como un conjunto cerrado, formando una gran mancha blanca, simple o compleja, que contrasta y armoniza con el verde plata de los olivares, el menos intenso de las chumberas de los vallados o el claro y jugoso de la campia. Los muros se hacen de piedra, ladrillo o adobe y tienen un espesor de unos 50 cm, que asegura una agradable temperatura en los das caniculares. Los pavimentos son de guijarros o de baldosas o ladrillos de barro cocido. Las cubiertas con estructura de madera son elementales, salvo en las grandes naves, donde se emplean armaduras de tipo latino con pares, tirantes, pendoln y diagonales de gruesas escuadras. La teja es siempre rabe y los aleros, de escasos vuelos. Completan el ambiente de los patios del cortijo los emparrados, los poyos o asientos de fbrica con respaldo de azulejos, fuentes, pozos y abrevaderos.

CORTILE Patio de un edificio. Se aplica especialmente a los patios de los palacios renacentistas italianos que son abiertos y porticados.

CORTINA CORVETA

Fragmento de muralla entre dos torres o bastiones que, en las partes altas, suele presentar un camino de ronda.

Actitud del caballo sostenindose o andando con las patas traseras, dejando las delanteras al aire.

Felipe III a caballo, Diego Velzquez

COSTAL COSTILLARES

Cada uno de los listones de madera que sirven para mantener los tableros de los tapiales en posicin vertical. Armazn, generalmente de madera, que sirve para afianzar la estructura de una cpula o una cubierta.

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COSTUMBRISMO

Pintura que plasma escenas cotidianas de la vida de la gente comn. Apareci como tema independiente en el arte holands del s. XVII.
Juegos de nios, Pieter Brueghel

CRAQUELADO

El craquelado es un mtodo de envejecimiento. Dentro de los acabados, es uno de los ms comunes; prctico y fcil de realizar. Se reproducen las finas grietas que se forman a menudo en la superficie de viejas pinturas al leo, lozas antiguas y muebles ajados por el paso del tiempo. El craquelado se produce naturalmente por la contraccin gradual y despareja de las distintas capas de pintura. Colocando una capa de pintura de base sinttica (secado lento) y otra capa encima de pintura de base acuosa (secado rpido) obtendremos este efecto. La capa de pintura sinttica seca lentamente generando tensiones superficiales durante un lapso de tiempo mayor; por esto la capa de pintura superior que es acrlica y sec rpidamente se resquebraja siguiendo los movimientos de las tensiones de la pintura de base. Vase aparador. Hornacina, a veces geminada, en el muro cercano al altar para colocar en ella los objetos necesarios para la celebracin eucarstica.

CREDENCIA CREDENCIAS CREPIDOMA, CREPIS, o ESTEREBATO

Base escalonada de un templo griego.

Philipeion de Olimpia

CRESTERA

Palacio de los Golfines, Cceres

1. Coronamiento de una fachada o edificio mediante un adorno de labores caladas. 2. Es un antepecho ornamental o cerramiento calado propio del gtico, que se ubica encima de la cornisa de un edificio. 3. Serie de ornamentos generalmente calados que corona un edificio o el borde de una techumbre. 4. Adorno continuo calado, de piedra, metal o cermica, que se utiliz en la Edad Media y en el Renacimiento para rematar las partes altas de los edificios.

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CRIN

Son fibras de esparto, algas o musgos que se usan para relleno de tapiceras y colchones. 1. Parte subterrnea de una iglesia. 2. Cmara sepulcral bajo el suelo del templo; frecuentemente se encuentra bajo el coro y, en este caso se us como relicario, estando enterrado en ella el santo titular del templo; en otras ocasiones, sobre todo cuando se encuentra a los pies del templo, sirve para salvar el desnivel del terreno. 3. Pasadizo construido en el interior de los muros de los templos para almacenaje de objetos de culto. A menudo consta de varias alturas. 4. Espacio abovedado construido normalmente bajo el coro que sola destinarse a acoger los sepulcros. Los criptoprticos suelen ser pasillos subterrneos pero pueden ser, tambin, almacenes por su frescura. As, en la Villa de los Misterios el existente sirve como sitio para estar fresco, sin ser un sitio de habitacin. En Pompeya y Herculano existen muchos con cadveres dentro que pensaron que ah se salvaran de los efectos del Vesubio.

CRIPTA

Monasterio de Leire, Navarra

CRIPTOPRTICOS

CRISELEFANTINO

Hecho en oro y marfil. Adems de las propias esculturas, el trmino designa la tcnica de origen asitico que estuvo especialmente en boga en la antigedad grecorromana, y que consista en recubrir un ncleo de madera con oro en los ropajes y con marfil en las partes visibles del cuerpo.

Reconstruccin de la estatua de Atenea en el Partenn, Atenas, Fidias.

CRISMN o LBARO

CRISMN TRINITARIO

CRISTAL CRISTO EN

1. Monograma del nombre de Cristo. X = Ji y la P = rho 2. Monograma de Cristo formado por las letras griegas (ji) y P (ro) a las que se aaden, ms adelante, las letras y (principio y fin); posteriormente, este smbolo se inscribi en un crculo, resultando la forma ms comn de representacin. A los smbolos que conforman el crismn se le aade una "S" (de Spiritus), generalmente colocada en el extremo inferior de la P. Vidrio muy fino y transparente, elaborado mediante la mezcla y fusin de arena de slice con potasa y minio. El cristal de roca es el nombre que recibe el cuarzo cristalizado incoloro, utilizado en la estatuaria, la orfebrera y la joyera. Ver Pantocrator.

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MAJESTAD CROCHET Decoracin de hojas de cuya punta, vuelta sobre la hoja, pende una bola o fruto. Saturacin, estado de pureza o mayor fuerza del color. Segn la tabla de Munsel, cromacin es la dimensin horizontal, denotando presencia o ausencia de tonos mates. Relativo al color o a sus teoras.

CROMACIN

CROMTICO CROMLECH

Cromlech de Stonehenge, Salisbury

Monumento megaltico formado por una serie de menhires formando un espacio circular o elptico.

CRNICA CRNICA AB SEBASTIANUM CRNICA ALBELDENSE CRNICA DE SAMPIRO

CRNICA MOZRABE

Trmino que designa una recopilacin de hechos histricos realizados de una manera cronolgica. Es otra versin de la Crnica de Alfonso III. Realizado en el monasterio de Albelda. De autor annimo. Se fecha en el siglo IX y se divide en tres partes; la primera la historia de los emperadores romanos, la segunda los reyes godos y la tercera los monarcas astures. Escrita por el obispo de Astorga Sampiro. Abarca el periodo de los reyes Alfonso III a Vermudo II. Comprende desde el 611 al 754. Se trata de una versin de la Crnica de Alfonso III. Abarca desde el ao 672 hasta el rey Ordoo I. Escrita en el monasterio de Silos. Narra la historia del rey Alfonso VI. Especificaciones de edades con cifras, no necesariamente exactas, establecidas mediante la medicin de gradientes fsicoqumicos estables.

o PACENSE CRNICA ROTENSE CRNICA SILENSE CRONOLOGA ABSOLUTA

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CRONOLOGA CERMICA

Temporalidad que se establece, generalmente. Por medios estratigrficos, tomando una secuela de tipos cermicos en orden cronolgico, y que puede ser absoluto o relativo, segn el mtodo de fechar escogido y las posibilidades que ofrezcan los materiales y el entorno estratigrfico. Es la relacin de dos o ms objetos o culturas en una escala temporal universal, conocida o implcita, que no presenta ningn dato mensurable que permita su adecuacin a una base cronolgica absoluta cifrada. Serpiente de cascabel, que representa a la divinidad Quetzalcoatl, o Serpiente Emplumada, propia de las civilizaciones precolombinas de los altiplanos (habitantes de Teotihuacn, y posteriormente toltecas de Tula), stos introdujeron su culto en el pas maya en la poca postclsica. Sistema constructivo del estilo gtico: bveda de crucera.

CRONOLOGA RELATIVA

CRTALO

CRUCERA CRUCERO o TRANSEPTO

Catedral de Chartres con crucero resaltado en planta.

1. Espacio en que se cruzan la nave central de una iglesia y la que la atraviesa. 2. Lugar de una iglesia en el que se cruzan el transepto y la nave principal, que se generaliza a partir del Romnico, sealado en planta con una cpula sobre trompas, como en la Catedral de Santiago de Compostela, de finales del siglo XI, o sobre pechinas, como en la Catedral de Zamora, del siglo XII, y una torre o cimborrio al exterior. 3. Lugar, sealado generalmente con una torre, en el que se cruzan el transepto y la nave principal de una iglesia. 4. Espacio de un templo en el que se cruzan dos naves perpendiculares, siendo una de ellas la nave principal. Comenz a utilizarse durante el Romnico (ss. X-XIII) cuyas iglesias se construan con planta de cruz latina, como el caso de Santiago de Compostela o San Saturnino de Tolosa.

Catedral de Toledo. El crucero est sin resaltar en planta.

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CRUCIFORME CRUJA

1. En forma de cruz. (Fats) 2. (Planta) La que tiene forma de cruz, y es caracterstica de la arquitectura cristiana. (Paniagua)

1. Espacio alargado comprendido entre dos muros de carga. Desde un punto de vista constructivo, cada una de las partes principales o naves en, que se divide la planta de un edificio. 2. Tramo, o parte que se prolonga en lnea recta, de un edificio que se desarrolla espacialmente entre dos muros de carga que tiene accesos laterales a otras zonas de un edificio. Procede del latn "cursus". 3. En algunas catedrales, paso cerrado con verjas o barandillas, desde el coro al presbiterio.

CRUZ

1. Figura formada por dos lneas que se atraviesan o cortan en ngulo recto y que reciben el nombre de brazos: griega, con los cuatro brazos iguales o cuadrada. (Fats) 2. Figura formada por lneas que se cortan perpendicularmente. 3. Maderos que se cruzan en ngulo, generalmente ensamblados a media madera. Se usaba en el Imperio Romano para ejecutar a los condenados a muerte que no eran ciudadanos romanos. 4. Dcese de la planta de un edificio distribuido en naves que se cruzan perpendicularmente: griega, dcese de la planta que presenta los cuatro brazos o naves iguales. (Paniagua) Cruz en forma de aspa. Las lneas no se cortan; slo tiene un brazo vertical bajo la lnea horizontal; en la parte superior tiene una figura elptica en su parte superior y con las lneas que confluyen en la parte inferior.

CRUZ DECUSATA o CRUZ DE SAN ANDRS CRUZ EGIPCIA CRUZ GRIEGA

Las lneas perpendiculares tienen igual longitud y se cortan ambas en su centro.

CRUZ LATINA La lnea vertical es ms larga que la horizontal; aqulla corta a esta en su centro; el corte divide a la lnea vertical en dos partes desiguales, siendo la superior mucho ms corta que la inferior. Similar a la cruz griega pero sus brazos se ensanchan en los extremos al alejarse del centro, bien sea en forma curva o recta.

CRUZ PATADA
o CRUZ ENSANCHADA

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Consista en horadar el centro de la cara superior e inferior del cilindro, meterle bastidas de madera a las que se atan cuerdas CTESIFONTE, sistema de las que tiran animales. Estos artefactos ruedan como un rodillo siendo ms fcil su transporte. Divisin en cuadros resultante de cortarse perpendicularmente dos series de rectas paralelas equidistantes. Generalmente, el cuadriculado es irregular, y si se emplea pintura, los cuadros pueden presentarse con coloracin alterna como en un tablero de ajedrez. Denominacin de los cuadros compuestos a base de materiales del tipo "objet trouv", como arena, gravilla, arpillera, esponja, madera, etc. ... y que desbordan el marco original del cuadro.

CUADRICULADO

CUADRO MATRICO

CUARTERN

Cada uno de los cuadros que hay entre los peinazos de las puertas y ventanas.

CUARZO

Mineral formado por bixido de slice (SiO2), con cristales hexagonales que terminan piramidalmente en sus extremos. Se utiliza como desgrasante cermco. 1. En las catacumbas, ensanchamiento del ambulacro, al final del mismo o por el cruce con otro, donde a veces se colocaban unos bancos para las celebraciones culturales. (Paniagua) 2. Pequea salita o ensanchamiento que exista en las catacumbas. (Fats) 1. En general, sistema de cierre de la parte superior de una construccin. 2. Cerramiento superior de un edificio. Parte exterior de la techumbre que protege de los fenmenos atmosfricos. 3. (Encuadernacin) Los planos y el lomo de papel con que se forra el libro para su encuadernacin en rstica se denomina cubiertas. En este caso la cubierta anterior lleva impreso en nombre del autor, el ttulo de la obra y el pie editorial. En los encartonados, la cubierta recibe tambin el nombre de tapa o tabla y pasta si se recubre con piel (vea la IIsala, dedicada a las encuadernaciones).

CUBICULUM

CUBIERTA

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CUBIERTA A DOS AGUAS CUBIERTA ABOVEDADA CUBIERTA ARQUITRABADA

Su estructura tiene dos vertientes, ms o menos inclinadas, que recorre por su parte inferior los extremos superiores de los muros laterales del edificio y se unen, por su parte superior, en un caballete; sus extremos laterales apoyan en un pin o hastial. La superficie interior de la cubierta es curva. La superficie interior de la cubierta es plana. Movimiento artstico del s. XX que valora la expresin primaria del volumen y la forma reducida a conos, cubos, cilindros o esferas. El cubismo se bifurca en dos ramas principales: la analtica, en la que los cuerpos se desintegran mostrando sus volmenes base. La sinttica, que busca mostrar de modo simultaneo un objeto desde perspectivas diferentes. Su origen se encuentra en las ltimas obras de Cezanne aunque el estilo pictrico fue creado por Picasso y Braque . Abandona la representacin de una nica perspectiva del tema y en su lugar combina diversas perspectivas superpuestas, a menudo en formas cuboides o geomtricas. Cubismo: Iniciado por Picasso y Braque, con el soporte terico del poeta G. Apollinaire, a los que se sumaron otros importantes artistas contemporneos como J. Gris, Lger y los esposos Delaunay. Los cubistas perseguan llegar a la verdad esencial del objeto y no slo en su aspecto externo y pasajero. As, Picasso, en su obra Las seoritas de Avign (1906-1907), presumiblemente iniciadora del estilo, present el espacio de forma pluridimensional, con perspectivas superpuestas e imgenes simultneas en el tiempo. El Cubismo fue determinante para otras corrientes coetneas: Constructivismo, Abstractismo y Futurismo. Los primeros futuristas contactaron con los cubistas en Pars, gracias a Severini que resida en la capital francesa. Aunque los italianos partan de supuestos distintos y consideraban excesivamente racional al nuevo movimiento, se valieron, en muchas ocasiones, de sus sistemas de representacin; hacia 1913 tambin incorporaron en sus cuadros nmeros, letras de imprenta y papeles pegados, elementos del repertorio cubista. Denominacin que procede de una observacin del crtico de arte Louis Vauxcelles sobre los cubos de Braque. La fase crucial de este estilo va de 1907 a 1914, lo crearon Picasso y Braque. Se han propuesto diversas periodizaciones del C.: se suelen aplicar los apelativos de analtico, hermtico, sinttico. El trmino analtico no refleja de manera adecuada las ms tempranas obras del C., que tenan infl. Del arte ibrico y africano, como Les Demoiselles dAvignon, de Picasso; por ello, algunos crticos han sugerido para esa fase la denominacin de precubismo o protocubismo. Si

CUBISMO

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consideramos esas obras como un preludio al Cubismo, las primeras obras verdaderamente cubistas sern aquellas en que los objetos, paisajes y figuras estn representadas como slidos de varias caras (o de varias facetas). Para esa pintura hizo de catalizador la obra tarda de Czanne, que fue conocida por los cubistas en la importante expos. De 1905, poco antes de su muerte. Mujer con guitarra, de Picasso, es un patente ejemplo de esa fase del Cubismo. Luego, Braque y Picasso derivaron a un tipo ms plano de abstraccin, en el que la forma en conjunto cobr ms importancia y los objetos representados son en gran parte o enteramente indescifrables (Cubismo hermtico). La fase final del Cubismo llamada sinttica por su combinacin de la abstraccin con materiales reales. Otros muchos artistas trabajaron al estilo cubista, que sustituy al Fauvismo como movimiento artstico dominante en Pars hacia 1909. El cubismo no tiene una fecha de iniciacin concreta, pues se va gestando poco a poco, aunque se puede establecer una fecha alrededor de 1908. Es el momento en que Picasso y Braque colaboran en la construccin del cubismo, si bien se da a conocer al pblico a partir de 1911, con la presentacin de obras de Delaunay, Gleizes o Metzinger en el Saln de los Independientes de Pars. La gran exposicin cubista tuvo lugar en 1912 en la Galera La Botie de Pars en la que tambin estuvieron Juan Gris, Archipenko, Kupka o Picabia. Los crticos de arte que asisten a estas exposiciones se plantean de dificultad de explicar qu es el cubismo y dnde estn sus lmites, as como la necesidad de establecer o diferenciar varios tipos de cubismo. El nico que se plantea este ltimo aspecto es Apollinaire (con su libro Los pintores cubistas, 1912), junto con las sistematizaciones tericas de Metzinger (Notas sobre la pintura, 1910), Gleizes y Metzinger (que publican en 1912 un libro sobre cubismo), Andr Salmon (en La joven pintura contempornea de 1912 incluye un captulo sobre cubismo), y Maurice Raynal (Qu es el cubismo?, 1913). En sus conferencias y escritos Apollinaire habla de cuatro tipos de cubismo: Cubismo Cientfico. Cubismo Fsico. Cubismo rfico. Cubismo Instintivo. Los historiadores del cubismo hablan tambin de las diferentes fases del cubismo, entre ellas Kahnweiler destaca dos: Cubismo analtico. Cubismo sinttico. La diferenciacin entre estas fases es en ocasiones difcil, ms an en la produccin de determinados artistas, ya que en el cubismo siempre estn presentes de forma decisiva el anlisis y la sntesis. La ruptura fundamental tendr lugar en 1912 con la

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invencin del collage y el papier coll, as como con la introduccin del color. CUBISMO ANALTICO CUBISMO CIENTFICO Est basado en el anlisis y la descomposicin de las formas, y tiene lugar entre 1908 y 1912. Es el arte de pintar con elementos nuevos tomados no de la realidad visual, sino de la realidad del conocimiento. En este grupo se engloban las obras Picasso, Braque, Metzinger, Gleizes o Juan Gris. Es el arte de pintar conjuntos nuevos con elementos tomados en su mayor parte de la realidad exterior, que pertenece al cubismo por su disciplina constructiva y tiene un gran porvenir como pintura de historia y un papel social muy marcado. En este grupo se encuentran La Fresnaye o Le Fauconnier. Es el arte de pintar conjuntos nuevos tomados no de la realidad visual, sino de aquella que le sugieren al artista el instinto y la intuicin. Es una corriente representada por un gran nmero de artistas y que se extiende por todo el mundo. Es el arte de pintar conjuntos nuevos con elementos tomados no de la realidad visual, sino enteramente creados por el artista y dotados por l de una poderosa realidad, como sucede con las obras de Delaunay (creador del orfismo), Lger, Picabia o Marcel Duchamp. Es aquel en el que se produce la sntesis en una sola imagen de puntos de vista diferentes. Es el cubismo posterior a 1912, si bien en algunas obras de Picasso fechadas en 1908 ya aparece esta sntesis. Pequeo recipiente cncavo con un agarradero largo, til para tomar lquidos o similares. Escudilla o cuenco de forma oval o circular con una agarradera larga. denominada comnmente mango, til para la extraccin o el reparto de lquidos o similares. Parte superior y generalmente ms estrecha de las vasijas. Determinada por la existencia de un vrtice de ngulo o un punto de inflexin por encima del dimetro mayor de la vasija. No todas lo tienen. La clasificacin atiende siempre a caractersticas formales (recto, evertido, invertido, vertical) y pueden ser simples o compuestos (recto o recto-evertido, por ejemplo). Recipiente abierto cuyo dimetro superior est comprendido entre una y media y dos veces y media la altura, pudiendo ser de forma simple o compuesta.

CUBISMO FSICO

CUBISMO INSTINTIVO

CUBISMO RFICO

CUBISMO SINTTICO

CUCHARA

CUCHARN

CUELLO

CUENCO

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CUENTA

Ver chaquira. Pequea pieza de barro u otro material que forma parte de un collar o brazalete. Su clasificacin atiende a caractersticas tanto de forma como re soporte material. Lupa de diferentes formas que se aplica directamente sobre una superficie impresa ofotografada para conocer con precisin sus detalles, texturas o composicin. Azulejo hecho pasando el estarcido del dibujo a la loseta y repasndolo con manganeso engrasado. Los espacios entre las lneas se rellenan con los colores. El manganeso engrasado impide que los colores se mezclen durante la coccin de la pieza. 1. En arquitectura se entiende por tal a la superficie del muro comprendida entre el suelo y la cornisa o imposta o entre dos impostas. 2. En un retablo, ser cada una de las divisiones horizontales del mismo. 3. (Tipografa) Altura del paraleleppedo metlico en que est montado el carcter. 4. Parte principal de la vasija situada entre la base y el cuello o la boca: su clasificacin atiende a caractersticas formales (globular, ovoide, elipsoide, hiperboloide...). Tambin se aplica este trmino ala pasta arcillosa en estado plstico. Zona del edificio de una iglesia episcopal o monacal, situada a sus pies, con forma de torre; la zona inferior sirve de atrio o nrtex y la superior es una tribuna, abierta a la iglesia, para uso imperial o real.

CUENTAHILOS

CUERDA SECA

CUERPO

CUERPO OCCIDENTAL CFICA

Tipo de letra islmica de trazo grueso y formas verticales.

CUL-DE-LAMPE 1. Mnsula compuesta por un capitel que recoge un nervio de una bveda. 2. Columna adosada que no llega al suelo, cortada a mitad de altura.

CULTURA ANTROPOCNTRICA CULTURA MATERIAL

El hombre es el centro del Universo, al teocentrismo medieval, en que lo era Dios.

frente

Expresin material compleja de un grupo o sociedad determinada, utilizada por la arqtmeotoga para extrapolar

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rasgos y caractersticas socio-culturales (tanto fsicas como simblicas) del grupo estudiado. Sistema grfico de escritura aparecido en Mesopotamia, cuya tcnica consiste en imprimir los signos con una cua sobre arcilla.

CUNEIFORME

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CPULA

1. Bveda semiesfrica o cnica que se alza sobre una planta cuadrada, poligonal, circular o elptica formado, mediante trompas o pechinas, sobre la planta cuadrada del crucero. 2. Es una bveda semiesfrica o de seccin semicircular, que se alza sobre planta central circular, cuadrada o poligonal. Tambin se aplican los trminos de media naranja, cascarn y domo. Este trmino procede del latn, cupa, que significa cuba. La cpula se apoya o sobre pechinas, que son tringulos curvilneos ubicados en las cuatro esquinas de la planta cuadrada, o sobre trompas, que son casquetes circulares. Muchas veces se dispone un cuerpo de transicin entra la cpula y las pechinas denominado tambor o friso circular. 3. Bveda engendrada por la rotacin de un arco que cubre una superficie redonda, cuadrada, poligonal o elptica. 4. Bveda de revolucin, generalmente en forma de media esfera u otra aproximada, con que se cubre un edificio o parte de l. Suele estar formada por el anillo o cornisa que descansa sobre los arcos torales y las pechinas, el tambor que forma un cuerpo cilndrico o poligonal con ventanas, y la cpula, que puede estar rematada por un cupulino. 5. Bveda semiesfrica. Normalmente cubre un espacio cuadrado, cuyo paso o planta circular u octogonal se da por medio de trompas o pechinas. Cuando se desea conseguir una mayor elevacin de la cpula, no se hace a esta reposar sobre las trompas o pechinas, sino sobre un anillo o tambor, a menudo cilndrico u octogonal. La cpula tiene un desarrollo semiesfrico o de seccin cnica que se levanta a partir de una planta cuadrada, poligonal, circular o elptica. Se apoya sobre muros, pilares o columnas que a su vez son soportes de arcos de medio punto. El paso de la planta cuadrada a la circular se hace por medio de unas esferas triangulares que se colocan en los arcos que se denominan pechinas o trompas. Tambin al construir una bveda o cpula se pueden introducir moldes para los casetones. stos tienen dos funciones: evitar que tenga mucho peso la cpula ya que el disminuir hacia el interior hace que el peso de la cpula sea menor y, en segundo lugar, por ser un procedimiento esttico. Tambin se emplea el sistema de nervios (que no es un invento gtico). As, por ejemplo, el Templo de la Minerva Mdica con sus nervios de ladrillo. La cpula se compone de los siguientes cuerpos: Anillo, asentado sobre las pechinas y arcos torales; Tambor, cilindro levantado sobre el anillo, con ventanas para la iluminacin interior; Media naranja, cuerpo semiesfrico; Linterna, cuerpo cilndrico levantado sobre la media naranja que se remata con otro cuerpo semiesfrico.

Cpula de la catedral de Florencia, Filippo Brunelleschi

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CPULA BADA

Cpula esfrica cortada por cuatro planos verticales y perpendiculares entre s.

CPULA BULBOSA
CPULA DE ARISTAS
CPULA DE CASCARN o DE HORNO

Con forma de bulbo; que tiene un desarrollo elptico. Aquella que resulta de la interseccin perpendicular de dos bvedas de can. Formada por un cuarto de esfera. Aquella que resulta de la interseccin perpendicular de dos bvedas de medio estrellada. Es tpica de la arquitectura gtica. Formada por medio cilindro, reforzada no por arcos fajones. Cpula esquifada sobre planta poligonal.

CPULA DE CRUCERA u OJIVAL

CPULA DE MEDIO CAN CPULA DE PAOS CPULA ENCAMONADA

Fabricada con camones, es decir, armazones de caa o listones.

CPULA ELPTICA

Cpula que cubre un espacio elptico en lugar de circular.

Oratorio de San Felipe Neri, Cdiz

CPULA ESQUIFADA FALSA CPULA

Formada por cuatro paos rectangulares curvos con base en un cuadrado o rectngulo. La falsa cpula es la que cubre el espacio mediante la sucesiva

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aproximacin de las hiladas de piedra u otro material hasta cerrar el vano.

Tesoro de Atreo, Micenas

CPULA GALLONADA 1. Sus elementos son curvos y cncavos (si el galln se ve al exterior es convexo) a modo de gajos; la figura puede darse tanto al interior como al exterior. 2. Cpula con ornamentacin muy curva, muy saliente. Su perfil es de un cuarto de huevo.

CPULA NERVADA

CPULA SEMIESFRICA,

HEMIESFRICA, o DE MEDIA NARANJA

Cpula que cubre un espacio de planta circular.

San Pedro del Vaticano, Roma, Miguel ngel Buonarotti

CPULA VADA

Resulta del corte realizado en la media naranja de una cpula por cuatro planos verticales, cada dos de ellos paralelos entre s. Postura utilizada por Praxteles para dotar de cierto movimiento a las figuras y consistente en apoyar todo el peso en una de las piernas y as inclinar la cadera opuesta. Muy usado por los griegos

CURVA PRAXITELINANA

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CUSTODIA

Objeto, comnmente de orfebrera, que sirve para mostrar la Hostia a la adoracin de los fieles.

Custodia, Museo de la catedral de Santiago de Compostela, Antonio de Arfe ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

D DACTILACIONES DACTILIFORME Tcnica decorativa consistente en la impresin de las yemas de los dedos en la vasija cuando la arcilla an est fresca. Que tiene forma de palmera. Trmino empleado para denominar un tipo de capitel egipcio. Movimiento artstico iniciado en Zurich en 1916 por un grupo, sobre todo de pintores y poetas, que se fueron a Suiza huyendo de la I Guerra Mundial, que se reunan en el Cabaret Voltaire de Zurich, "Club nocturno literario" promovido por Hugo Baff , donde un grupo de creadores escandaliz al pblico con recitales de poesa, lecturas de textos demenciales y actores disfrazados con elementos cotidianos. As pretendan protestar contra la ignorancia y la vanidad del hombre y lo hicieron con trabajos que cuestionaban todos los valores vigentes hasta ese entonces y que no tenan relacin con lo que hasta ese momento se entenda por arte. Se caracteriz por rebelarse contra los valores artsticos tradicionales mediante formas de expresin absolutamente irracionales y nuevas. El dadasmo fue la respuesta de algunos artistas a un mundo considerado fuera de quicio. Entre sus miembros figuraron, por parte de Alemania, Emmy Heenings, H. Richter y Richard Huelsenbeck; Hans Arp por Alsacia, y M. Janco y T. Tzara por Rumania. Ese trmino vea del concepto francs de dada que significa caballitode madera y que fue encontrado por Hugo Ball al abrir al azar una enciclopedia. En su crtica a lo que ellos llamaban arte burgus crearon un antiarte, fuera de cualquier encasillamiento histrico. Ejemplo de esto fue la creacin que

DAD

Man Ray Regalo (1921)

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Marcel Duchamp expuso en 1913 en una galera: un botellero, la rueda delantera de una bicicleta y un urinario. Con ello quiso decir que el arte no slo depende de la obra en s sino del contexto de su presentacin. Por indicacin de F. Picabia, Tzara surgi en 1918 como principal portavoz, y redact el Manifiesto Dada (1918). Las obras de Dad son gestos nihilistas y provocaciones. Tzara, animado por A. Breton y otros miembros del grupo parisino Littrature, fue a Pars en 1920 a lanzar el movimiento, que prepar el camino al Surrealismo. Otros dadastas se desplazaron a otros centros europeos. Representantes Dada fueron: F. Picabia, Hans Arp, Marcel Duchamp, Schwitters... (Fotografa) Sistema fotogrfico inventado por el francs, Jacques Mand Daguerre (1787-1851). El daguerrotipo se obtena mediante una placa de cobre pulimentado y plateado sobre la que se formaba una capa de yoduro de plata sensible a la luz. Se impresionaba mediante largas exposiciones, se someta a vapores de mercurio y se fijaba con una solucin de sal comn. Fu dado a conocer el invento en la Academiade Ciencias de Pars19 de agosto de 1839. (del japons "gran Buda") Estatuas colosales de Buda. el ms famoso es el Gran Buda de Kamakura de 11,3 m. Atauja o embutido de metales finos sobre hierro o acero. (Doots Per Inch). Punto por pulbada. Una medida que define la resolucin de una imagen. Los monitores trabajan con 72 dpi, las imgeges para impresin suelen ir a 300 dpi. Fenmenos categorizados para uso de una disciplina especfica. Grupo de artistas espaoles fundado en Barcelona en 1948. Entre ellos se encontraban Joan Brossa, Modest Cuixart, Antoni Tpies. Su lnea esttica evolucion desde el realismo mgico hacia el informalismo. Tuvieron una publicacin con el mismo nombre que fue el portavoz de la esttica del grupo. 1. Pasillo que rodea la parte trasera del presbiterio. Es prolongacin de las naves laterales y slo excepcionalmente se da sin ellas. 2. En los edificios de planta central, espacio deambulable que rodea el espacio central. (Fats) 3. Espacio compuesto por una o ms naves que giran tras el presbiterio o capilla mayor de algunas iglesias como consecuencia de la prolongacin de las naves laterales ms all del transepto, describiendo una planta poligonal o circular, y dando paso generalmente a las capillas que en l se abren de forma radial. 4. En los edificios de planta central, la nave o espacio que gira en torno al central. (Paniagua) 5. Galera semicircular prolongacin de las naves laterales que rodea la parte trasera del presbiterio de una iglesia. En los edificios de planta central espacio deambulante que rodea el espacio central. Comenz a utilizarse durante el Romanico (ss. X-XIII), sobre todo en las conocidas como iglesias de peregrinacin que se levantaron

DAGUERROTIPO

DAIBUTSU DAMASQUINADO D.P.I. DATA

DAU AL SET

DEAMBULATORIO, CORONA, o GIROLA

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a lo largo del Camino de Santiago. Este espacio permita a los peregrinos visitar la iglesia sin interferir en el culto que se estaba celebrando en el altar principal. Adems a lo largo de este espacio se abrieron pequeas capillas radiales para cultos de menor entidad. Durante el Gtico (ss. XII-XV) se hicieron en muchos casos dobles como en Chartres o Toledo.

Catedral de Cuenca

DEBEN

Peso de 91 gramos aproximadamente, utilizado como unidad de valor y de cmputo. Trmino aplicado a un perodo de menoscabo o prdida de las facultades creadoras de una nacin, un grupo o una tendencia artstica. Tiene tambin un significado especifico no necesariamente peyorativo, en relacin con el movimiento originado en Francia en el s. XIX y caracterizado por la importancia otorgada al papel aislado del artista, a la hostilidad hacia la sociedad burguesa, al gusto por lo mrdido y lo perverso, y una creencia en la superioridad de lo artificial sobre lo natural (decadentismo). sa fue la evolucin de determinadas actitudes del Romanticismo, ejemplificadas por Las Flores del Mal de Baudelaire. Alcanz la plenitud de su desarrollo en las 2 ltimas dc. del s. XIX, como reaccin contra el Naturalismo; su virtual libro de texto fue rebours de J.-K. Huysmans, y por breve tiempo se public una revista, Le Dcadent (1886). En Inglaterra, la tendencia lleg a su cenit en la dc. de 1890:sus figuras representativas fueron Oscar Wilde y Beardsley. Tcnica surrealista para crear imgenes: se aplicaba tinta o pintura en un pliego de papel, que luego se plegaba o se transfera a otro pliego presionando sobre ambos. Luego el artista elaboraba lo que le sugera la "imagen" accidental resultante, igual que un dibujo de borrn. Arte de los estados islmicos de Ahmadnagar, Golconda, y Decn central, en la India. Las ms antiguas son las representaciones de la vida de un gobernante en miniaturas (fines de 1560) Templo con diez columnas en su fachada.

DECADENCIA

DECALCOMANA

DECAN, miniatura DECSTILO

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DECHADO

Muestrario de donde se sacan los motivos de bordado, viene a ser como una codificacin o muestrario de distintos procedimientos de bordado o puntos de adorno. Hasta hace unos aos las colegialas hacan un pao con muestras de distintos puntos y formas de costura o de bordado. En la Pintura Flamenca la Virgen y San Juan flanquean a Dios Padre con sus atributos de poder y en posicin sedente. (francs dcoller, "despegar"). Lo contrario de collage: tcnica de arrancar algo, por lo general carteles pegados, que pueden crear accidentalmente nuevas imgenes y efectos de superficie. Ver Posmodernismo. Conjunto de tcnicas y procedimientos mediante los que se ah aten al ceramio una serie de elementos no utilitarios con una finalidad decorativa, esttica o simblica. A veces se modifican elementos funcionales adecundolos con nuevos rasgos a una significacin esttica (agarraderas zoomorfas, patas mamiformes). Referido al efecto logrado por diversas tcnicas decorativas. Es positiva cuando el motivo o dseno se destaca por si mismo (sol pintado en rojo sobre el fondo crema de la superficie), y es negativa cuando necesita de otro elemento para revelarse (sol de color crema, el color de fondo de la superficie, definido por el color rojo pintado que le sirve de contorno). Del verbo francs dcouper, significa recortar. El decoupage es un efecto de pintura decorativa que puede ser aplicado con buenos resultados y sin demasiada dificultad. Por medio de esta tcnica podemos decorar distintos objetos (lmparas, cajas, velas, marcos, etc.) pegando sobre ellos recortes de papel, tela o metales finos y cubrindolos luego con finas capas de laca.

DECS

DCOLLAGE DECONSTRUCCIN

DECORACIN

DECORACIN POSITIVA / DECORACIN NEGATIVA

DECOUPAGE

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DECUMANUS

Ver Cardo. Es un trmino empleado en la planificacin urbanstica en el Imperio romano. Indica una calle con orientacin este-oeste tanto en una ciudad romana como en un campamento militar o en las colonias. El decumano principal era el Decumanus maximus, que se cruzaba perpendicularmente con el Cardus Maximus, la otra calle principal. Aunque originalmente el foro se situaba en un extremo del Cardo o del Decumano junto a los muros que rodeaban la ciudad o fuera de los mismos (de donde viene la denominacin de foro, es decir, fuera del casco urbano), con el tiempo se ubic en la interseccin del Cardus Maximus con el Decumanus Maximus, donde se vino a construir esta plaza que, a partir de la Edad Media, se convirti en el rea del mercado, denominacin que todava se mantiene (puede usarse el trmino plaza con el significado de mercado). La palabra tiene su origen en la lnea que trazaban los augures de este a oeste cuando realizaban los auspicios durante la fundacin de una ciudad. En los campamentos, el decumano sola conectar dos puertas: la Praetoria (la ms cercana al enemigo) y la Decumana en el extremo opuesto. En esta va se ubicaban los mercaderes, siendo el centro comercial de la ciudad. Consagracin de un templo. Es el texto con el cual el autor dedica la obra, se suele colocar en el anverso de la hoja que sigue a la portada. No confundir con dedicatoria autgrafa del autor que es cuando el autor, de su puo y letra, dedica la obra a una persona concreta.

DEDICACIN

DEDICATORIA DESIS

En el arte bizantino y romnico, representacin de Cristo en Majestad sentado en su trono, flanqueado por la Virgen y San Juan.

DEFECTOS

Fallas relevantes producidas por la mala aplicacin de alguna de tas distintas Lcnicas de manufactura y acabado. (Alemn, Entartete Kunst). Trmino que el nazismo aplic despectivamente a todo el arte de vanguardia como el de Beckmann, Chagall, Corinth, Dix, Feininger, Grosz, Kandinsky, Klee, Kokoschka, Marc, Modersohn-Becker. Sus obras fueron expuestas en Munich para pblico desprecio (y luego subastadas o quemadas), y las salas de exposicin y museos fueron despojadas de toda obra de arte "degenerada".

DEGENERADO, arte

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DEGRADADO

Transicin gradual entre dos colores o tonos de un color. Antes de la era digital los degradados slo se podan realizar con el aerogrfo. Actualmente los programas de ilustracin y maquetacin incluyen la posibilidad de realizar degradados lineales, centrales, circulares... Sistema de escritura cursiva egipcia derivada de la hiertica y utilizada durante la Baja poca para escribir todo tipo de documentos administrativos, familiares y literarios de carcter popular, razn por la cual los griegos le dieron este nombre. La escritura demtica refleja la lengua hablada por los egipcios durante el primer milenio, conocida como lengua demtica. Diagrama arbreo resultante de un tipo de anlisis estadstico multivariante, llamado tambin cluster, representando las relaciones matemticas de similaridad entre un grupo de entidades basadas en sus atributos. 1. Dispuesto o coronado con entrantes y salientes, o bien escalonado. 2. (Ebanistera) Dcese del tipo de ensamble compuesto de varias espigas o cajas dispuestas en serie a cola de milano. Se usa generalmente para ensamblar maderas en ngulo. 3. Variacin de la tcnica de estampillado realizada con un instrumento dentado, semnejante a un peine. Tambin denominada aserrado. 1. Decoracin cuyos elementos, colocados en fila, tienen forma de paraleleppedo. 2. Motivo ornamental con forma de paraleleppedo rectangular que, dispuesto en serie, se coloca bajo la cornisa en los rdenes jnico y corintio, as como en otros elementos arquitectnicos.

DEMTICO

DENDROGRAMA

DENTADO

DENTCULO

DERRAME

Ver abocinado. Disposicin oblicua del interior de un vano por la que es distinta la abertura de un lado al otro del muro. De manera que se aumenta la recepcin de luz, por ser mayor la abertura en la parte exterior del muro.

DESBASTAR DESCASCARILLADO

Operacin de eliminar la materia que no ha de utilizarse para el modelado o talla de una pieza. Prdida de parte del revestimiento de la superficie de una pieza cermica (engobe) por defectos de su aplicacin o accin de agentes erosivos externos.

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DESCENDENTE DESCRIPCIN

(Tipografa) Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la lnea de base, como en la p o en la g. Enunciado completo de todos los atributos de un objeto y de todas las caractersticas de un tipo. Ver asolear. Extraccin del exceso de humedad de una pieza cermica, previamente a su coccin, mediante la accin del sol y otros agentes naturales. Sustancia no plstica que se agrega intencionalmente a la pasta, o que ya est contenida en la arcilla, cuya funcin es facilitar la desecacin y dar una mayor cohesin, evitando que se produzca el agrietamiento de la pieza, durante la coccin, por tensiones del cuerpo al producirse la prdida de agua y, por tanto, de volumen. Puede servir como desgrasante cualquier material que no pierda volumen durante la coccin. Mica, calcita, cuarzo, concha triturada, ceniza volcnica, tiestos machacados, fibras vegetales, etc., sonalgunos de los desgrasantes ms utilizados. Otros trminos para designar al desgrasante son antiplstico, aditivo o atemperante. 1. Separacin de las distintas piezas que forman un todo. 2. (Tipografa) Parte de un artculo o informacin que se separa del total y se diferencia tipogrficamente. Se utiliza normalmente para aligerar la pgina como recurso de diseo y para facilitar la visualizacin y la lectura. Forma de estar cortadas o dispuestas las piezas de un muro o las dovelas de un arco. Forzar la apertura de la boca hasta rasgar las comisuras de los labios, dislocando la quijada. Representacin de un personaje, generalmente un atleta, atndose una diadema o llevando una diadema. Breve enunciado de las caractersticas que diferencian un tipo de otro estrechamente relacionados. (Tipografa) Realizar el boceto o proyecto de una publicacin o de un impreso cualquiera, esquemtico o detallado. Escala de crculos concntricos usada para medir los distintos dimetros de una vasija o aquellos que los tiestos permitan recuperar. En ella se suele inscribir una tabla radial porcentual a fin de recoger tambin el dato del tanto por ciento del total que representa ese fragmento medido (en caso de una vasija completa ser el cien por cien). Trmino griego que significa articulacin movible. Se trata de armonizar las partes con el todo sin confundir a stas pero logrando a la vez la unidad de ritmo y composicin

DESECADO

DESGRASANTE

DESPIECE

DESPIEZO DESQUIJARAR DIADMENOS DIAGNOSIS DIAGRAMAR

DIAMETRGRAFO

DIARTROSIS

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DISPORA

(del griego, 'dispersin'), comunidades de judos que viven fuera de Israel. Segn la tradicin los judos que vivan fuera de Israel se consideraban a s mismos exiliados (en hebreo, galut), aunque la mayora de ellos no mantuvo este modo de enfocar su situacin durante mucho tiempo. La dispora juda comenz cuando los judos fueron exiliados a Babilonia por Nabucodonosor en el ao 586 a.C.

DIBUJO

Es el arte de representar o sugerir objetos en una superficie, con ayuda de medios grficos.

Leonardo da Vinci, Figura grotesca

DIENTE DE LOBO DIENTE DE PERRO DIENTES DE SIERRA

Decoracin arquitectnica en forma de saliente cbico o troncopiramidal. Ver diente de lobo. Ornamentacin en ngulos entrantes y salientes yuxtapuestos alternativamente.

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DIEZ, los

DIEZMO

Grupo de artistas de Estados Unidos que se formaron en Pars (Acadmie Julian) y cuya obra, expuesta conjuntamente desde aprox. 1898-1918, mostraba influencia del Impresionismo. De ellos se destacaron F.W Benson, T.W. Denning, Childe Hassam y J.H. Twatchman. Aportacin de la dcima parte de los frutos que los fieles deban dar a la Iglesia. Palabra que se utiliza para referirse al nmero total de ejemplares de una diario, revista o publicacin de prensa, que llegan efectivamente al pblico. Tcnicamente la difusin de un peridico es la suma de los ejemplares que se venden en los puestos de venta, ms el nmero de suscripciones pagadas y el nmero de ejemplares que se reparten de forma gratuita. No confundir con "audiencia" que es el nmero de individuos que ve el medio y que suele ser mayor que la difusin. Dispersin de la energa irradiada (por ejemplo, por rayos X), actuando sobre un material que. segn su composicin, refracta la onda energtica, que puede ser medida mediante los picos, puntos y planos resultantes en su grfica, identificando los distintos componentes de su sustanca. Decoracin consistente en la impresin de uno o varios dedos sobre la superficie blanda de una vasija. Estrado desde lo alto del cual el oficiante dirige la oracin en las grandes mezquitas. Est sobrealzado para que los participantes puedan ver los gestos que hay que hacer y sintonizar sus prosternaciones. Lquido que disuelve o diluye los pigmentos. Instituto Alemn para la Normalizacin. 1. Elemento horizontal que soporta una carga, apoyando sus extremos en las jambas o pies derechos de un vano. 2. Elemento horizontal que se apoya sobre las jambas y est colocado sobre las puertas y ventanas (ejemplo, Portada de la Catedral de Notre-Dame de Pars). Por extensin tambin es todo elemento sostenido de carcter horizontal, por lo que los empujes que haga sobre los elementos sustentantes sern de carcter vertical. 3. Elemento estructural horizontal que cierra un vano y se apoya en sus extremos sobre los soportes, jambas o pies derechos. 1. Panorama en que los lienzos que mira el espectador son transparentes y pintados por las dos caras. Haciendo que la luz ilumine unas veces solo por delante y otras por detrs, se consigue ver en un mismo sitio dos cosas distintas. 2. Tambin se llama as a las maquetas tridimensionales representando escenarios o paisajes.

DIFUSIN

DIFRACCIN

DIGITACIN

DIKKA

DILUYENTE DIN DINTEL

DIORAMA

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DIORITA

Piedra dura, de color verde o verde negruzco que presenta un aspecto brillante y un hermoso color una vez pulimentada. Fue muy utilizada en la estatuaria de Mesopotamia, Egipto y la Amrica precolombina. Templo completamente rodeado por dos filas de columnas. En Grecia los encontramos ya desde poca arcaica, como podemos apreciar en el Artemision de feso, aunque son ms caractersticos de la arquitectura helenstica. 1. El retablo evoluciona durante el Gtico, siglos XIII al XV, pasando de una tabla a dos, dptico, tres, trptico o a muchas, polptico, siendo las tablas laterales abatibles con el fin de cerrar el conjunto. En este caso su cara exterior se pinta con tonos grises, grisallas, que semejan esculturas. La creacin de estos retablos supuso una gran novedad, la pintura se independiza del muro y se hace ms humana y anecdtica, favorece la composicin e incluso la devocin popular. Ejemplo: El Dptico Wilton, del Gtico Internacional del siglo XIV. 2. Cuadro o bajorelieve formado con dos tableros que se cierran por un costado como las tapas de un libro: un dptico de la escuela flamenca. 3. Obra formada por dos paneles que pueden abrirse o cerrarse como las tapas de un libro. Son muy caractersticos del arte medieval, tanto los ejecutados sobre marfil como los pintados. Estos ltimos suelen representar el retrato de un donante frente a la figura de su santo patrn. 4. (Tipografa) Impreso de dos caras impresas enfrentadas. El nombre proviene de las antiguas dpticas o tablas plegables enceradas interiormente en que acostumbraba la Iglesia primitiva anotar en dos listas pareadas los nombres de las personas vivas o difuntas por quienes haba que orar. Fase de realizacin de una obra de Arte intermedia entre la concepcin y su acabado. Esbozo, boquejo. industrial: aplicacin de una idea o tcnica artstica a una actividad o producto industrial. Grupo de artistas austriacos de los aos 1960, entre ellos German Nitsch y Otto Muhl que realizaban performances sexuales sadomasoquistas. Que tiene forma de disco o se asemeja a ste. Trmino aplicadoa los dibujos, motivos o combinaciones de elementos decorativos que ornan una cermica. Los elementos forman las unidades mas simples del diseo y la repeticin de ellos conforman un patrn. La combinacin de elementos, o uno slo, puede constituir un motivo y la distribucin o arreglo de ellos en las vasijas dan una composicin. Hay, por tanto, diseos de elementos, de motivos y de composiciones, cuyas combinaciones o
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DPTERO

DPTICO

DISEO

DIRECTO, arte DISCOIDAL

DISEO

DSTILO DIVERTIMENTO

repeticiones conforman un estilo. Templo con dos columnas en su fachada. Serie o grupo de danzas y cantos que forman parte de una pera, en especial en Francia. Sus argumentos casi nunca tienen nada que ver con las tramas de las obras que acompaan. Trmino alternativo Neoimpresionismo. para denominar las tcnicas del

DIVISIONISMO DIWAN o IWAN DJAMI DOCUMENTA DLMEN

Gran sala abovedada en el palacio persa, abierta en uno de sus lados Trmino rabe que significa lo que rene: se aplica a la Gran Mezquita, o mezquita de congregacin, llamada tambin mezquita del Viernes. Ver Kassel. Monumento funerario megaltico que, formando una figura adintelada, est compuesta por lajas de piedra colocadas horizontalmente sobre dos o ms soportes ptreos verticales. de corredor: cueva artificial formada por yuxtaposicin de dlmenes trilticos.

Dlmen de Ibirque, Huesca

DOMO
DONANTE

Cpula, bveda en forma de media esfera.

En la pintura gtica del siglo XV es habitual la aparicin del donante, el que pagaba la obra, retratado en la parte baja de las composiciones de temtica religiosa, al principio a un tamao menor que el de las figuras protagonistas del cuadro, pero a partir de los Primitivos Flamencos ya no existe esta distincin.
Virgen del Canciller Rollin, Jan van Eyck (s. XV)

DONJN

1. En un principio, torre aislada que serva de refugio y alojamiento del seor. Ms tarde, torre principal de una plaza fuerte, con frecuencia en el interior del castillo. 2. Torre de defensa central de los castillos franceses; combina su labor defensiva con una funcin residencial. Proceso mediante un metal se recubre de oro. Tradicionalmente se doraba con una aleacin de oro y mercurio. Eliminando ste ltimo por calor. A partir del siglo XIX se dora por electrlisis.

DORADO

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DRICO, orden

Orden arquitectnico griego de gran simplicidad. Presenta columnas acanaladas con estras, sin basa, cuya altura alcanza como mximo seis dimetros y medio. El capitel est formado por un equino, moldura convexa circular, y un baco cuadrado. El friso del entablamento est decorado con triglifos y metopas.

DORFORO DORMITORIUM DOSEL

Representacin de un atleta que lleva una lanza. Sala del monasterio donde dorman los monjes; al incorporar las celdas en los monasterios, designa la planta en que se ubican stas.

Cubierta ornamental de una imagen, estatua, asiento, cama, etc., con la que se quiere realzar su dignidad y exaltar su ornamentacin. En el arte gtico, denominado habitualmente como doselete, tiene forma de templete abovedado y muy recargado de elementos ornamentales, sobre todo pinculos. Si va sobre columnas es ms propio llamarlo baldaquino.

DOSELETE

Dosel en voladizo. Estructura ornamental de la arquitectura ojival gtica, siglos XIII al XV, consistente en una especie de pequeo dosel abovedado de tracera gtica que se colocaba encima de las estatuas adosadas a un muro, preferentemente en las jambas y el parteluz de las portadas, o de las sillas del coro. Ejemplo: La Portada de la Virgen Blanca de la Catedral de Len, del siglo XIII.

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DOVELA

1. Cada una de las piedras labradas en forma de cua y que forman un arco. 2. Pieza en forma de cua, usualmente sin vrtice, cuya parte inferior unida alas de sus vecinas, forma el intrads de un arco. Las dovelas que componen el arco se caracterizan por su posicin radial. (Fats) 3. Pieza o sillar labrado en forma de cua que, dispuesto radialmente con otros de forma yuxtapuesta, organizan la vuelta de un arco o bveda. (Paniagua) 4. Piezas en forma de cua sin vrtice que componen el arco y se caracterizan por su disposicin radial. La dovela del centro que cierra el arco se llama clave. Las dovelas de los extremos y que reciben el peso, se llaman salmer (es la primera dovela del arranque). La parte interior de una dovela se llama intrads y el lomo que no se ve por estar dentro de la construccin, trasds. La rosca es el espacio entre el intrados y el extrados. El despiece de dovelas es la manera como estn dispuestas las dovelas en relacin con su centro. Cuando las dovelas siguen los radios de un mismo centro se llama arco radial aunque ese centro no siempre coincida con el centro del arco. Es el arco visigtico. Cuando las dovelas se colocan horizontales hasta cierta altura se llama arco enjarjado. Es el arco mozrabe. Conjunto de dovelas. Labrar la piedra en forma de dovela. Animal malfico de cabeza demonaca (similar al perro), cuerpo de ave y cola de serpiente. (Del griego drama, accin. Esta palabra procede del drico drn, que corresponde a la palabra tica prattein, actuar.) En un sentido general el drama es el gnero literario compuesto para el teatro, aunque el texto no sea representado. En un sentido especfico drama se refiere a un gnero particular de obra de teatro surgido en el siglo XVIII, el cual se presenta como sntesis (o intermediaria o derivado) de la comedia y de la tragedia. La accin pattica no excluye los elementos cmicos, realistas o grotescos. 1. En la escultura, la pintura y el dibujo el arte de disponer la representacin de los pliegues de los paos (las vestiduras) de las figuras. 2. Accin de reentelar un cuadro, es decir, cambiarle el lienzo sobre el que se asienta la pintura. (del ingls drip painting, pintura chorreada). Tcnica en la cual la pintura se vierte (o se salpica) en el lienzo, que suele estar extendido en el suelo. Mediante oscilaciones pendulares se deja chorrear la pintura desde un recipiente perforado sobre un lienzo extendido en el suelo. Este procedimiento exige la actuacin automtica simultnea del artista excluyendo la reflexin estilsticoformal.

DOVELAJE DOVELAR DRAGN

DRAMA

DRAPEADO

DRIPPING

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DROMOS Palabra griega usada para designar la avenida de esfinges que conduce al templo egipcio. En egipcio se llamaba Camino del dios. En general es un pasillo de acceso o un largo corredor.
Dromos del templo de Luxor

DRUPA

Sigla formada por el principio de dos palabras alemanas: DRUck y Papier, que significan respectivamente imprimir y papel. Es el nombre de la Exposicin Internacional quiz ms importante del mundo grfico, que se celebra peridicamente en Dsseldorf, Alemania. El mundo subterrneo que tena que recorrer el difunto en su viaje por el Ms All. Fcil de doblar o cambiar de forma. Capacidad de un material para ser deformado sin romperse ni formar planos de ruptura. En Italia, se designa, con esta palabra, a una catedral o iglesia principal de un lugar. Reciban esta denominacin los monasterios en los que convivan comunidades de monjes y monjas. Resistencia del material cermico, de acuerdo a sus cualidades fsico-qumicas, a ser rallado por otros materiales. Generalmente se usa la escala de Mohs para medir su dureza (o resistencia al rallado). Grupo de pintores de los Estados Unidos que estudiaron en Dsseldorf y expusieron en la Dsseldorf Galery de New York (1849-1861); destacaron A. Bierstadt, C. Bingham y E. Johnson. Sus cuadros eran de estilo pulido y realista, y de talante sentimental y anecdtico.

DUAT DCTIL DUCTILIDAD DUOMO DPLICE

DUREZA

DSSELDORF, escuela de

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

E Modalidad artstica que surgi a fin. De la dc. De 1960 y com. De la de 1970. Las obras eran el resultado de la preocupacin por los procesos naturales; fueron por lo general monumentales y se realizaron con ayuda de equipos de movimientos de tierras, en parajes remotos p. ej. El Malecn en espiral, de Smithson, de cantos rodados, de 457 mts de largo. Esas obras estaban relacionadas con la nocin de parajes y no parajes, y con la geologa. Las obras solan exponerse en forma de fotografas (tomadas sobre todo desde el aire, debido a las dimensiones), y a veces junto con montoncitos de materiales trados del lugar en que
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EARTH, art

se haba realizado la obra. V. Land art.

Robert Smithson, Muelle en espiral (1970)

EARTHSHIPS
http://www.earthship.org/

Esta palabra inglesa (cuya traduccin sera nave de tierra) define la edificacin de casas ecolgicas elaboradas a base de materiales de desecho: botellas, latas de aluminio y neumticos, entre otros. El concepto de este tipo de vivienda parte de un espritu de reciclaje combinado con la utilizacin de energas renovables, con lo que se pretende adems de hacerlas muy econmicas, darle una ayuda a descontaminar y disminuir el impacto al medio ambiente y permitir su integracin poco contaminante al mismo. El Earthship es un modelo arquitectnico de vivienda autnoma desarrollado desde hace ms de treinta aos a partir de los trabajos originales del arquitecto estadounidense Michael Reynolds. 1. Arte de trabajar el marfil. (Fats) 2. Por eboraria tambin se entiende la rama de la Arqueologa que se ocupa de los objetos de hueso y de marfil. 1. Corriente esttica y filosfica que compagina y concilia las mejores caractersticas de un estilo artstico o las mejores ideas de un sistema filosfico. 2. Sin lmites concretos, puede definirse como la utilizacin por un artista de caractersticas diversas o, ms concretamente, como la eleccin de lo mejor de diversos estilos con la intencin de crearse uno propio, de mayor perfeccin. 3. Unin o mezcla de formas y motivos pertenecientes a estilos o tendencias artsticas, por lo general, heredados de perodos anteriores, que suele promover la idea de escasa originalidad. Obviamente se escogen de entre varios estilos o tendencias. Que est compuesto de elementos, opiniones, estilos, etc., de carcter diverso: corriente artstica eclctica. Modalidad que apareci hacia 1968 y que apela a los procesos naturales.

EBORARIA

ECLECTICISMO o SINCRETISMO

ECLCTICO ECOLGICO, arte

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ECORCHE (figure)

Voz francesa que indica la representacin en dibujo o escultura de una figura sin piel, para mostrar los msculos. De estas representaciones, que formaron parte de los estudios anatmicos de numerosos artistas, existen muchos ejemplos realizados en el siglo XVI. Vaciado en relieve de una obra original.

ECTIPO EC UESTRE

Estatua sobre un caballo.

EDAD MEDIA

Es un trmino usado comnmente para designar el perodo de la historia europea comprendida entre la Cada del Imperio Romano y mediados del siglo XV. Las fechas precisas del inicio, auge y trmino de la Edad Media son ms o menos arbitrarios de acuerdo al punto de vista aplicado.

EDCULO

Templete, en forma de templo clsico, que sirve de tabernculo, relicario, etc.

Edculo de la Ascensin, Betania

EDO

Perodo de la historia japonesa (1616-1868) en que gobernaron los Tokugawa. Hay un nuevo arte grfico (estampas japonesas) que produjo obras maestras populares. Afn de un artista por producir o cuasar gran efecto o de impresionar vivamente al espectador por medio de la concepcin de su obra.

EFECTISMO

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EFECTO ESTROBOSCPICO

(Fotografa) Se denomina efecto estroboscpico al efecto visual que produce el iluminar intermitentemente un objeto que gira. Os habis preguntado alguna vez por qu, a veces, en las pelculas de vaqueros los radios de las ruedas de las carretas giran en sentido contrario al de la marcha? La pelcula que vemos es una versin muestreada (24 imgenes por segundo) de la escena continua que realmente se est produciendo; dependiendo de la velocidad angular de las ruedas de la carreta, esa frecuencia de muestreo puede ser suficiente para registrar el movimiento correcto de los radios o no. (Fotografa) Es el producido por una imagen negativa y una positiva caracterizadas por una lnea definida, denominada Mackie, que siluetea al sujeto. Se logra volviendo a exponer la pelcula o el papel a la luz estando todava en el revelado. Las imgenes en color hechas con este efecto muestran colores vivos y no naturales. Terica lnea horizontal que divide longitudinalmente un espacio constructivo en dos partes iguales. Lnea que divide longitudinalmente el objeto concordando con el eje de simetra. Aleacin natural de oro y plata. Tendencia que sucedi al Neoplasticismo promovido por los artistas holandeses vinculados a De Stijl. Ese nuevo movimiento fue anunciado por Theo Van Doesburg en un manifiesto publicado en la revista De Stijl en 1926. Las formas haban de ser angulosas, como en el Neoplasticismo, pero podan emplearse los planos inclinados. Son figuras o representaciones de carcter simblico y atributos que caracterizan ciertas figuras alegricas. Expresan mediante un dibujo una idea abstracta. 1. Marco por el que se entra. 2. En los teatros, marco por cuyo hueco se ve la escena cuando el teln se alza y que puede ser doble. El segundo marco suele ser de amplitud regulable. Tcnica de incrustacin por medio de la cual se introduce cualquier materia en el barro. Pintura con mucho empaste, con mucha carga de color. Empastar es poner el color en bastante cantidad para que no deje ver la imprimacin ni el primer dibujo. Pincelada gruesa que no deja ver la imprimacin, el lienzo o el primer dibujo.

EFECTO SABATIER

EJE EJE DE LA PIEZA ELECTRUM

ELEMENTARISMO

EMBLEMAS

EMBOCADURA

EMBUTIDO EMPASTADO EMPASTAR EMPASTE

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EMPUJE

Esfuerzo producido por un elemento arquitectnico (dintel, arco o bveda) sobre los soportes en los que apoya. 1. Del color de la carne; hecho carne. 2. Color que intenta imitar el color de la piel humana , sus tonalidades permiten determinar la poca o la escuela pictrica. 1. Hecho por el que la Segunda Persona de la Santsima Trinidad, el Hijo o Verbo Divino, toma carne humana en el seno de la Virgen Mara sin intervencin de varn. 2. En pintura y escultura, dar color a las partes no cubiertas por las vestiduras.

ENCARNADO

ENCARNACIN

ENCARNAR

En la imaginera en madera, dcese del procedimiento de recubrir con pintura de color carne, sobre una capa previa de yeso, aquellas partes del cuerpo no ocultas por las vestiduras.

Inmaculada, Alonso Cano

ENCUSTICA

Tcnica pictrica, que tuvo gran desarrollo en Grecia y en Roma durante la Antigedad, consiste en pintar con colores disueltos en cera de abejas y aplicarlos en caliente. La cera resulta una base estable para el color: no amarillea ni se oxida, tampoco se contrae, es poco sensible al agua y resistente a los cidos. Para la aplicacin de los colores se utiliza, adems del pincel, los cauterios (lminas de bronce para extender el color) y esptulas. La cera se calienta sobre braseros o estufillas y se aplica mezclada con el color en estado fluido y caliente. Esta operacin exige una gran habilidad en el manejo de la materia. Adems de aplicarse sobre muros, esta tcnica se utiliza sobre objetos y tablas, especialmente en Egipto, donde se han conservado sarcfagos decorados de esta manera. El mtodo renaci en el s. XX. Colores diluidos en cera caliente antes de su aplicacin. Segn su etimologa, una encclica (del griego egkyklios, significando kyklos crculo) no es nada ms que una carta circular. En los tiempos modernos, el uso ha limitado el trmino casi exclusivamente a ciertos documentos papales que difieren en su forma tcnica del nombre ordinario de Bulas o Breves, y que en su sobrescrito estn explcitamente dirigidas a los patriarcas, primados, arzobispos, y obispos de la Iglesia Universal en comunin con la Sede Apostlica.

ENCAUSTICO

ENCCLICA

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ENCOFRADO ENCOFRAR ENCOMIENDA ENFOSCADO

Molde formado con tableros o chapas de metal, en el que se vaca el hormign hasta que fragua, y que se desmonta despus. Disponer un cors o cerco desmontable al hormign para que no se desparrame mientras fragua. Habitualmente de madera o metal. Merced o renta vitalicia sobre un lugar o territorio.

Operacin de enfoscar. Capa de mortero con que est cubierto el muro.

ENFOSCAR

Extender, sobre el material con que se ha construido el muro (piedra, ladrillo, mampuesto) una primera capa de mortero. Sujetar una piedra preciosa, esmalte, etc., a una montura por medio de pequeos dientes, cola, etc., de modo que puedan exhibirse sin desprenderse o caerse. Reforzar las tablas que componen el tablero de pintura por la parte de atrs. Finsima capa de arcilla muy diluida cuyo fin primordial es cubrir las pequeas fallas en el material producidas por su propia porosidad. Su aplicacin llevada a cabo con la misma pasta arcillosa con la que se est fabricando la pieza puede ser, o no, intencional. El engobe nunca lleva pigmentos de otro color, como apuntan algunos autores. Puede utilizarse la tcnica de engobe con pigmento colorante para decorar una pieza por inmersin, pero esto no es engobe sensa stricto. Tambin encalar. Blanquear las paredes con lechada de cal o yeso. Enlace de varios nervios de una bveda en el punto de arranque.

ENGASTAR

ENGATILLADO

ENGOBE

ENJALBEGAR ENJARJE

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ENJUTA

Santa Eulalia de Ujo, Mieres, Asturias

Ver Albanegas. 1. Espacio que queda entre el arco y el dintel. (Fats) 2. Tambin embecadura. Cada uno de los espacios o superficies triangulares resultantes de inscribir un crculo, elipse o arco en un cuadrado. (Paniagua) 3. Superficie triangular delimitada por la curva externa de un arco y el dintel o entre dos arcos. Esta zona es a menudo objeto de una muy rica ornamentacin. En la arquitectura musulmana recibe el nombre de albanega y se sita entre el arco y el alfiz, moldura que enmarca un vano en arco con fines decorativos y que arranca de las impostas o del suelo (ejemplo, el Mihrab de la Mezquita de Crdoba, del siglo X). 4. Superficie triangular delimitada por la curva externa de un arco y su encuadre ortogonal o subsistente entre dos arcos. Esta zona es a menudo objeto de una ornamentacin, en particular alrededor del mihrab. 5. Espacio comprendido entre el arco y la pared que suele decorarse con medallones.

ENLUCIR

Extender sobre el enfoscado o revoco del muro, pared o techo una capa de yeso o mezcla fina.

ENLUCIDO

1. Revoco con que se cubre un muro de materiales pobres. 2. Capa de yeso, estuco u otra mezcla que se da a una pared con objeto de obtener una superficie lisa.
Rellenar con trozos de piedras pequeas los huecos de mortero que existen en un muro de mampostera ordinaria para calzar mejor las piedras grandes o para dar ms variedad a la obra.

ENRIPIAR

ENRROLLADO ANULAR

Tcnica de manufactura de vasijas consistente en fabricar cilindros alargados de arcilla (rollos), unir sus extremos de acuerdo con la circunferencia del objeto. e ir superponiendo, igualando y trabando posteriormente con las manos las uniones de estos rollos. Cuando las vasijas son grandes hay que dejar endurecer un poco cada rollo antes de colocar el siguiente, a fin de que pueda sujetanse con una mayor facilidad. Tcnica de manufactura cermica consistente en fabricar rollos de arcilla de gran longitud que se van enrollando en espiral conformando la forma de la vasija. Las juntas de cordones y las uniones de la espiral se traban con los dedos impregnados de arcilla hmeda. Esta tcnica es ms resistente que la del enrollado anular. Expansin urbana desarrollada durante la poca contempornea, normalmente dedicada a la vivienda burguesa.

ENRROLLADO ESPIRAL

ENSANCHE

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ENTABLAMENTO o CORNISAMENTO

1. En los rdenes clsicos, parte compuesta de arquitrabe, friso y cornisa. 2. Parte horizontal sustentada de un edificio, que se coloca sobre elementos sustentantes. En los rdenes clsicos est compuesta de arquitrabe, friso y cornisa. 3. En la arquitectura clsica, ejemplo paradigmtico de la arquitectura adintelada o arquitrabada, se denomina entablamento a todo lo que se encuentra sobre las columnas y consta de arquitrabe, friso, cornisa y frontn, de distintas caractersticas segn el orden al que pertenezca. El ms genuino es el drico, derivado de los antiguos esquemas constructivos en madera, con arquitrabe liso y friso en el que los triglifos taparan las cabezas de las vigas y las metopas seran las chapas que colocaban para tapar los huecos, decoradas con relieves. En los dems rdenes el arquitrabe se divide en tres bandas horizontales y el friso se decora con un relieve corrido a lo largo de toda su superficie. 4. Superestructura que descansa horizontal sobre las columnas en la arquitectura clsica. Se divide en tres partes: arquitrabe (parte inferior del entablamento de un edificio, que descansa directamente sobre el capitel de las columnas); friso (parte decorativa); y cornisa (elemento voladizo que remata o corona la parte superior de un edificio). Cada una de las rdenes tiene su entablamento apropiado, del cual, la altura general y las subdivisiones son reguladas por una escala de proporcin derivada del dimetro de la columna. Artesano que labra la madera, piedra o mrmol. Puede considerarse sinnimo de escultor. Tcnica de esculpido o grabado de figuras. 1. Parte ms abultada del fuste de una columna. 2. Abultamiento intencionado en un tramo del fuste de una columna, con el fin de corregir la ilusin ptica de concavidad derivada de un fuste recto. 3. Ligera convexidad del fuste de algunas columnas, que tiene por objeto contrarrestar el efecto ptico que hace aparecer como cncava a la columna recta. Muy exagerado en el drico arcaico, encuentra su mxima perfeccin en el Partenn de la Acrpolis de Atenas, en el siglo V a.C. 4. Engrosamiento de una columna hacia el centro, de modo que por efecto de la perspectiva parezca recta en lugar de cncava.

ENTALLADOR ENTALLE NTASIS

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ENTERO ENTINTAR ENTORCHADO

Color sin mezcla de otro. Todo proceso de entintado en plancha, piedra o pantalla, por medio de tampn, rodillo o rascleta. Retorcido. Tcnica arquitectnica que tienen su origen en el siglo XIV y, por ciertos rasgos de las ms antiguas, se ha llegado a la conclusin de que pudieran tener una ascendencia musulmana. Esta solucin arquitectnica supone un notable avance en las formas constructivas por cuanto implican un conocimiento, en buena medida intuitivo, de cargas y esfuerzos que van a ser resistidos por elementos concretos, pudindose llegar sin problemas hasta alturas de cinco y seis plantas. Cuando el entramado arranca desde el nivel del suelo, se pueden realizar vuelos y galeras retranqueadas, as como soportales, bien con soportes de madera o columnas de piedra, pues la carga de estos muros es inferior a los tradicionales de mampostera. Estas construcciones constan de una estructura portante de madera, tosca o trabajada en bellas escuadrias, que se manifiesta exteriormente en sus fachadas en una serie de montantes verticales y piezas en diagonal o en forma de cruz de San Andrs para arriostrar el conjunto. Estos montantes aparecen rematados en cada piso por las carreras o vigas sobre las que apoya la viguera del forjado, cuyas cabezas quedan igualmente vistas. Encima de stas se dispone otra viga o durmiente que sirve de enlace con los montantes y diagonales de la planta superior, con lo que se obtiene un cerramiento ligero y de menor espesor sin perdida de solidez. Es primordial el empleo de estos dos soportes horizontales carrera y durmiente como correctores de la viguera del piso; as se evita que el suelo se ondule por el peso desigual de cada viga, como puede observarse en muchas de las casas con entramado. La viguera suele ser de rollizos (maderos redondos y sin labrar, de poco dimetro), mal escuadrados y con una separacin de 20 a 40 cm. Dcese del ngulo cuyo vrtice entra en la figura o cuerpo al que pertenece, doblndose hacia el interior. Parte de una columna, sillar o madero que se introduce en la pared. Ornamento cuyos motivos se entrecruzan en forma de lazo imitando las sogas y la cestera. Uno de los antecesores de la pera. Sola ser de carcter cmico y estaba formado por bailes, cantos y dilogos. Se interpretaba al comienzo, en le medio o al final de las obras teatrales. Subgnero netamente espaol. Parte del muro comprendido entre dos soportes verticales.

ENTRAMADO CASTELLANO

ENTRANTE ENTREGA ENTRELAZADO

ENTREMS

ENTREPAO

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ENTROPA

(Fsica). Ley del desgaste calrico por la cual todo organismo sometido a un proceso de trabajo pierde caloras, presentando una declinacin irreversible de energa activa. Aplicada por algunos investigadores a la tendencia natural al equilibrio, ste representara un estado en el cual todas las asimetras existentes se eliminaran. La necesidad psicolgica de equilibrio manifiesta en el individuo, sera explicada por este principio. La preferencia por la armona de los colores sera una demostracin de este principio, hay pensadores que se oponen exaltando el "gusto de la poca". No se trata de lo que junto queda bien, sino del problema de como dar forma adecuada al contenido. Obra de arte tridimensional, en la que el espectador puede penetrar y que generalmente combina escultura, pintura, msica y otras artes. (Ingls, "arte de entorno"). Trmino aplicado a finales de la dcada 1950 a las obras de arte de ambientes tridimensionales, es decir, en las que el espectador puede penetrar. 1. Manifestacin, aparicin. Festividad de la Iglesia Catlica que se celebra anualmente el 6 de enero. Conmemora la adoracin de Cristo por los Reyes Magos. 2. Representacin del tema de la Adoracin de los Reyes Magos, que simboliza la manifestacin y aparicin por primera vez de Cristo ante el mundo. Decoracin realizada a base de epgrafes o inscripciones. En las iglesias mirando hacia el altar, el lado de la epstola es el que queda a nuestra derecha, mientras que el lado que queda a nuestra izquierda es el lado del evangelio. 1. Parte central del capitel, entre el collarino y el cimacio. 2. Moldura saliente, bajo el baco, que forma el cuerpo principal del capitel drico. Su convexidad y su altura variaron segn las pocas, ms abierto en la arcaica y ms cerrado en la clsica. En los rdenes jnico y corintio esta tipologa es sustituida por dos volutas y por hojas de acanto respectivamente. Grupo de artistas espaoles integrado desde 1965 por los artistas valencianos Manuel Valds y Rafael Solbes. Tambin ermitao. Monje que vive en solitario sin regla de vida en comn. De eremita. Capilla o santuario, generalmente pequeo, situado por lo comn en despoblado y que no suele tener culto permanente. Accin del desgaste producido por los distintos agentes naturales. Taburete pequeo que se coloca delante del asiento y sirve de apoyo para los pies.

ENVIRONMENT

ENVIRONMENTAL ART

EPIFANA

EPIGRFICA EPSTOLA EQUINO

EQUIPO CRNICA EREMITA ERMITA EROSIONADO ESCABEL

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ESCALERA IMPERIAL ESPAOLA

Escalera de un solo tramo en la parte baja y que se bifurca tras el rellano en la parte superior. Cada una de las pequeas losas que se imbrican, como las escamas de un pez, para formar un motivo decorativo o una cubierta. Amuleto en forma de escarabajo pelotero, el Scarabaeus sacer de los egipcios, que representaba el Sol naciente, era smbolo de resurreccin. Engrosamiento en la parte inferior de una muralla o muro, decreciendo de abajo arriba, que forma un plano inclinado. Aquello que guarda relacin con los excrementos y suciedades. Polvo fino muy blanco obtenido mediante deshidratacin y moltura del alabastro o calcita (carbonato de calcio), que al contacto con el agua forma una pasta que fragua (se endurece) con rapidez. Se utiliza en escultura para fijar mediante vaciado las figuras modeladas en barro. Tendencia de algunos minerales de partirse en planos determinados segn su estructura cristalina. 1. Moldura cncava con el borde inferior saliente. 2. En los rdenes clsicos las basas (basa tica) suelen estar compuestas por dos toros, molduras convexas, y una escocia, Moldura cncava cuya seccin est formada por dos arcos de circunferencias distintas, y ms ancha en su parte inferior. 3. Moldura cncava creada por el corte de dos arcos de circunferencia de distinto radio; el arco inferior es de mayor radio. Herramienta para picar y labrar la piedra con forma de martillo y corte en ambos lados.

ESCAMAS ESCARABEO ESCARPA ESCATOLGICO

ESCAYOLA

ESCISIN ESCOCIA

ESCODA

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ESCORZO

La oracin en el huerto, Andrea Mantegna (1460)

Cristo yaciente, Andrea Mantegna

1. Modo de representar una figura que en la realidad estara dispuesta perpendicular u oblicuamente al plano en que ha sido representada. En realidad, toda perspectiva exige la existencia de un escorzo, pero slo se habla de l cuando es acusado, para referirnos a un cuerpo en posicin muy oblicua o perpendicular a nuestro nivel visual. En pintura exige, como en escultura, un completo dominio de las leyes de la perspectiva, y es muy til para subrayar determinados efectos. Cuado un escorzo representa una actitud difcil o es muy pronunciado, se habla de escorzo violento. Son muy caractersticos de algunos pintores del Renacimiento y del Barroco, como por ejemplo en el Cristo yaciente de Andrea Mantegna, del siglo XV, o en La conversin de San Pablo, de Caravaggio, de principios del XVII. 2. En la pintura y el dibujo, perspectiva aplicada individualmente a los objetos o las figuras para crear la ilusin de proyeccin y profundidad. El escorzo se encuentra por primera vez en la pintura de vasos griega (h. 500 a.C.), pero no se desarroll hasta el Renacimiento, p. ej., en Cristo muerto de Mantegna; fue explotado en su plenitud en el perodo Barroco, p. ej., en el ilusionismo del sotto in s . 3. Representacin en profundidad, respecto al plano vertical del cuadro o figura. Figura representada de fuera a dentro o al revs en una superficie bidimensional. Puerta o trampa corrediza en el suelo. Recipiente abierto, cuyo dimetro superior est comprendido entre dos y media y cinco veces la altura de la pieza. Muchos autores asimilan cuencos y escudillas en este mismo grupo. pero nosotros planteamos la conveniencia de la separacin por motivos clasificatorios. Trmtnos asimilables a eseudilla son tecomate, cajete y puco. Tcnica de grabado de figuras (ver entalle) en los que la porcin ms alta est a nivel de la superficie del objeto. Arte de modelar, de tallar y esculpir en barro, piedra, madera, metal u otra materia conveniente, representando de bulto un objeto, real o imaginario, una figura, etc. - Obra de un escultor. - Fundicin o vaciado que se forma en los moldes de las esculturas hechas a mano. Aquella que est trabajada por todas sus partes. Labrar una piedra dndole forma cbica o prismtica.

ESCOTILLN

ESCUDILLA

ESCULPIDO

ESCULTURA

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

ESCUADRAR

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ESFINGE

1. Smbolo de la divinidad solar, encarnada en cuerpo de len y cabeza humana. Por otro lado, en los templos de Egipto haba avenidas de esfinges cuyas cabezas correspondan al animal sagrado de la divinidad propietaria de cada uno de ellos, como el halcn, el carnero o el chacal. 2. Ser fantstico, con cabeza y pechos de mujer, alado y con cuerpo y extremidades de len. Por extensin, cabeza humana sobre cuerpo felino.

ESFUMATO

Difuminado de contornos en pintura caracterstica de Leonardo da Vinci. Consiste en sombrear las figuras y diluirlas mediante el claroscuro en el espacio.

ESGRAFIAR (esgrafiado)

1. Decoracin mural que consiste en la aplicacin del enfoscado y el enlucido de un muro de distinto color. Una vez seca se dibuja sobre la capa externa (enlucido) eliminando de sta la zona elegida, dejando al descubierto la interior (enfoscado). 2. Trazar dibujos con el grafo en una superficie estofada haciendo saltar en algunos puntos la capa superficial y dejando as al descubierto el color de la siguiente. 3. (Del italiano graffito: rascado). Tcnica decorativa consistente en rascar una capa de yeso o bien el esmalte de una cermica para revelar el color del fondo. 4. (Cermica) Decoracin que se lleva a cabo sobre piezas crudas, engobadas y todava hmedas, raspando sobre el engobe determinados diseos y dejando al descubierto el color de la arcilla del cuerpo de la pieza. Tambin se lo conoce como sgraffito. Tcnica artstica decorativa consistente en la aplicacin de una pasta vtrea coloreada, obtenida mediante fusin en horno, sobre una superficie cermica o metlica.

ESMALTE

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ESPACIALISMO

Movimiento artstico, cuyo principal representante fue Lucio Fontana quien a partir de 1947 inicia un arte con bases cientficas, sobre todo las nuevas tecnologas espaciales. En 1958 expone la serie Tagli (tajos) "un arte para la era espacial" dice Fontana.

La escultura del Reino Antiguo estaba concebida de un modo bidimensional: las figuras no se separaban totalmente de la piedra matriz; los miembros del cuerpo quedaban incompletamente ESPACIO NEGATIVO liberados de ella o incluso invisibles. La idea de espacio negativo representa la idea de tener que imaginar la inexistencia de esa piedra que une a la escultura con la piedra de la que emana. ESPADA ESPADAA Arma blanca larga habitualmente de doble filo y hoja recta. 1. Pared elevada sobre la fachada, que sirve de campanario. Suele poseer uno o ms vanos donde se sitan las campanas y generalmente se reamata con pin. 2. Pared elevada sobre la fachada, que sirve de campanario en ausencia de ste. Suele poseer uno o ms vanos en los cuales se ubican las campanas, es muy habitual en las pequeas iglesias del romnico rural, como por ejemplo en la Ermita de San Quirce de Durro, ejemplo del Romnico cataln de montaa, del siglo XII. 3. Campanario en un muro levantado a modo de prolongacin de la fachada y rematado en pin con vano o vanos para colocar las campanas. Espada de hoja muy fina y ligera, destinada a un uso decorativo. Respaldo de un sitial, silla o banco. Pequea paleta, semejante a un cuchillo, con bordes afilados y mango largo, que se utiliza en pintura para mezclar los colores en la paleta, o bien para aplicarlos directamente sobre la superficie de trabajo.

ESPADN ESPALDAR

ESPTULA

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ESPECTROMETRA

Mtodo de caracterizacin qumica basada en el anlisis del espectro lumnico electromagntico de energa emitido por la muestra (emisin espectromtrica) o absorbido por ella (absorcin espectromtrica) bajo condiciones especficas. Vano o ventana redonda u ovalada. Tambin gran ventana rectangular para dar luz. Anchura de la pared de un ceramio. Atributo de significacin cultural.

ESPEJO ESPESOR ESPINA DE PEZ

1. Decoracin en que los ladrillos se colocan en dos hileras haciendo coincidir sus vrtices. 2. Labor de ladrillos que cubre una superficie a espina, es decir, los ladrillos estn colocados en sentido diagonal. Inmediatamente encima hay otra hilada de ladrillos en sentido diagonal opuesto que forman un ngulo agudo con los anteriores.

ESPINAZO ESPOLN

Clave de arco o bveda. Ver contrafuerte. Trmino tcnico utilizado para describir las varias etapas por las que puede pasar un grabado o aguafuerte. El 1er e. es la 1 prueba que se saca de la plancha entintada. El artista puede decidir alguna mejora o retoque y alterar las lneas en la plancha; la prueba que despus se saque, ser el 2. e. El proceso puede repetirse tanta veces como el artista juzgue necesarias hasta quedar satisfecho. Ver mukarna. Sitial; asiento del coro. Impresin que se realiza a partir de una plancha matriz en la que se han efectuado incisiones. (Litografa, serigrafa etc.) Imprimir (dibujos, figuras, letras...) sobre un papel, tela o superficie utilizada a tal efecto. Ver impresin.

ESTADO

ESTALACTITAS ESTALO ESTAMPA ESTAMPACIN ESTAMPADO

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ESTARCIDO

(ingls, stencil; francs, pochoir) Procedimiento para calcar un dibujo que consiste en perforar los contornos del mismo en una plantilla de papel grueso para, a continuacin, hacer pasar a travs de los agujeros polvo de carboncillo con una muequilla. De este modo se reproduce el perfil del dibujo para orientacin del artista. En procesos industriales, se utilizan plantillas de cartn o de chapa en las que se vacan las formas deseadas, y a travs de las cuales se aplica pintura o tinta con brocha o con pulverizador, con lo que se reproducen las formas en el papel, la tecla o la chapa inferior. Los estarcidos se han usado tradicionalmente para reproducir motivos sencillos en los tejidos, y son de gran efecto en la ilustracin de libros. Sea cual fuere el estilo decorativo que vamos a utilizar, esta tcnica es una de las ms fciles y econmicas formas de decorar cualquier superficie plana. Obra de escultura en bulto redondo representando la figura humana. Estatua, generalmente esbelta, que se coloca adosada al fuste, o la misma estatua es el fuste, de una columna. Relicario para albergar fragmentos de la Santa Cruz.

ESTATUA
ESTATUA-COLUMNA ESTAUROTECA ESTEATOPIGIA

Abultamiento de grasa en las Venus paleolticas, especialmente en senos y caderas.

ESTELA

1. Del latn stela y del griego sttle. Arqueolgicamente se llama a todo monumento conmemorativo que se erige sobre el suelo en forma de lpida, pedestal o cipo. En la primitiva etimologa griega se considera a toda columna o piedra colocada verticalmente. En sentido restringido se aplicaba a las losas funerarias hincadas junto a las tumbas. 2. Piedra vertical exenta o apoyada en un muro; las estelas con inscripciones y relieves se usaban como monumentos votivos. 3. Pequeo monumento monoltico de carcter conmemorativo, que se levanta verticalmente sobre el suelo, y que generalmente consiste en una placa rectangular con inscripciones y a veces esculpida. Esta denominacin se ha extendido a cualquier columna, cipo, lpida o pedestal con inscripciones funerarias.

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ESTELA DE FALSA PUERTA ESTEREBATO o CREPIDOMA

Tipo de estela funeraria que representa una puerta por la cual el difunto poda comunicarse con el exterior. Sus inscripciones contienen regularmente el nombre y los ttulos de los propietarios de las tumbas adems de las frmulas de las ofrendas funerarias. 1. Macizo corrido que sirve de base a una columnata o a un templo. 2. Parte superior del basamento sobre el que reposa el templo griego. 3. Los dos escalones anteriores al estilbato. Tcnica para la medicin de los cuerpos en relieve. (Fotografa) Instrumento compuesto por dos lentes montadas a una distancia equivalente a la de los ojos, utilizado para obtener la visin en tres dimensiones del terreno, a partir de un par de fotografias de la misma zona, tomadas desde dos puntos distintos con zona de superposicin. Arte de cortar la piedra para formar sillares, dovelas, etc. Estudio de los conceptos de "belleza" y "arte". La E. trata de dar cuenta de las reacciones humanas ante la belleza y el arte; de definir las palabras; de explicar cmo perciben los hombres "lo bello" y lo "artstico"; de decidir si los conceptos tienen algn significado adems del subjetivo, y de explicar qu ocurre cuando una persona se halla ante una "hermosa" vista o una obra de "arte". Aunque las obras de Platn y de Aristteles contienen observaciones sobre la materia de la E., la palabra la utiliz por primera vez el filsofo al. A. G. Baumgarten en el s. XVIII. Los siguientes escritores han sido los tericos de E. ms importantes: Plotino, G. W. Leibnitz, J. J. Winckelmann, G. E. Lessing, I. Kant, J. Schiller, G. Hegel, A. Schopenhauer, J. Ruskin, H. Taine, B. Croce y W. Worringer.

ESTEREOMETRIA

ESTEREOSCOPIO

ESTEREOTOMA

ESTTICA

Movimiento literario y artstico ingls de la dcada de 1880, en protesta contra la idea de que el arte puede servir para algn fin posterior, y contra el gusto "filisteo" de aquel perodo. Su miembro ESTETICISTA, movimiento ms destacado fue W. Pater, pero su portavoz fue Oscar Wilde. El M.E. fue ridiculizado por la revista Punch y por Gilbert y Sullivan en la opereta Patience. ESTETIZANTE o ESTETA

Relativo a la esttica. Es el afn por la representacin de la belleza pura, la exquisitez y la elegancia visuales.

En el tepydarium, Lawrence Alma Tadema

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ESTILEMA

Rasgos bsicos de una obra, pensamiento, etc., que el maestro transmite al discpulo y que son comunes en la produccin de ambos. Simplificacin de los volmenes, lneas y contornos de un cuerpo, sin privarlo de su aspecto caracterstico. No tiene que significar forzosamente alargamiento. Trmino que designa el modo de ejecucin en la escritura, en la pintura, etc., opuesto al tema o a su organizacin (la forma). Tambin designa las caractersticas comunes de las artes en un perodo determinado estilo Luis XV o de una escuela o movimiento. Presencia, en una extensa rea geogrfica, de complejos cermicos caractersticos que, por si solos, definen la presencia de una determinada cultura o de una determinada etapa de su desarrollo, pudiendo servir, puestos en relacin con otros aspectos culturales del territorio, para definir una cronologa relativa. 1. En las gradas de un templo, el escaln superior sobre el que se apoyan las columnas. 2. Plano superior del esterebato o macizo corrido formado por tres escalones que sirve de base a la columnata de los templos griegos desde la poca arcaica, desde el siglo VII a.C. para los conservados en piedra. 3. Parte superior de la krepis o basamento del templo griego sobre el cual se apoyan las columnas.

ESTILIZACIN

ESTILO

ESTILO-HORIZONTE

ESTILBATO

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ESTILOS UNIVERSALES

El estilo geomtrico. Lo encontramos en los cinco continentes y se asocia a cualquier civilizacin en estado de desarrollo prehistrico y arcaico. El tratamiento geomtrico se aplica extensivamente a volmenes, superficies y motivos decorativos. Cuando los ltimos se inspiran en seres vivos (vegetales, animales, humanos) la figuracin se presenta igualmente geometrizada, con los rganos estilizados como buscando las lneas geomtricas fundamentales. El estilo geomtrico se desarrolla desde el origen del hombre hasta el siglo V a.C. en Occidente, y se retoma ocho siglos despus, durante la Edad Media en sus perodos alto y medio (siglos IV a XII). En Amrica el estilo geomtrico fue detenido por la colonizacin espaola hace apenas cinco siglos. Los subestilos geomtricos, al encontrarse en tal variedad de lugares y fechas, son los ms numerosos: cada civilizacin tiene el suyo propio. Adems, son geomtricos todos los estilos del arte folklrico y popular as como los estilos del diseo infantil y juvenil. Compara la figura del flautista de las Ccladas con Pocoy y lo vers claro. El estilo clsico, cuya particularidad es la decoracin con figuras de estilo naturalista, se conoce desde el Paleoltico (por ejemplo, las famosas Cuevas de Altamira). Fue cultivado marginalmente en las sociedades antiguas y se expandi, hasta la hegemona, en Grecia y Roma entre los siglos V a.C. y IV. A imitacin de la cultura grecolatina antigua, Europa lo recuper en el Renacimiento. En China se conoce tambin desde tiempos remotos pero se cultiva con especial xito desde la dinasta Song (siglo XII). En Occidente se han distinguido numerosos subestilos clsicos: renacentista o temprano, manierista, barroco, rococ, neoclsico, art dec, aerodinmico, etc. El estilo moderno elimina la ornamentacin del diseo (de ah que tenga su sinnimo en diseo estructural o estructuralista) y la figuracin en la plstica (ahora se vuelve abstracta). Innovacin occidental del siglo XX. Los estilos modernos pueden ser: funcionalista, orgnico, expresionista, neoplstico, high-tech y minimalista. Se denomina estilo "isabelino" a la tendencia arquitectnica que se realiz durante el reinado de los Reyes Catlicos y que estableca una relacin historicista y eclctica entre el gtico decorativo final de procedencia del centro de Europa, el flamgero o gtico florido, y el mudjar.

ESTILO ISABELINO

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ESTILO MANUELINO

La arquitectura llamada manuelina guarda cierto paralelismo, pero con algunos caracteres propios que lo proporcionan especificidad, con el denominado gtico isabelino o el realizado durante el reinado de los Reyes Catlicos. Tuvo su principal desarrollo durante el reinado de Manuel I el Afortunado (1469-1521), rey de Portugal entre 1495 y 1521. Se caracteriza por la yuxtaposicin de diferentes elementos artsticos, como de las estructuras y hasta ornatos propios del gtico flamgero, de citas renacentistas arquitectnicamente descontextualizadas y de inclusive algunos aadidos mudjares detectables, de un modo claro, en la arquitectura de vora. A todo ello hay que aadir una serie de motivos decorativos especficos hasta entonces no empleados o no habindolo hecho sistemticamente como, por ejemplo, las decoraciones a base de sogas y nudos marineros, redes, anclas, velas, conchas, guirnaldas de algas, tallos de coral, peces, hojas de laurel, troncos de palmera, esferas armilares, cruces de la orden militar de Cristo... Clasificado por Vitruvio en cuatro fases de uso mural: el estilo de incrustacin (200 a 80 a.C.), el arquitectnico (80 a.C. a fines del siglo I a.C.), el ornamental (15 a.C. a 63 d.C.) y el fantstico (35 a 79) relacionado ste ltimo con el segundo. (Fats) El estilo rstico en la arquitectura del Renacimiento es la reelaboracin de uno de los estilos decorativos clsicos de la arquitectura romana, que haba sido comentado por sus tratadistas, y supone la disposicin de la cara externa de los sillares sin una talla acabada, en bruto. Normalmente, se aplica sobre todo al piso bajo de los edificios. O el estilo clsico temprano, era el idioma dominante de Escultura griega en el perodo ca. 490 a 450 a.C. Marca analiza de las formas cannicas de arte arcaico y de la transicin al vocabulario grandemente ampliado y de la expresin del momento clsico del ltimo 5to siglo. Era un estilo internacional encontrado en muchas ciudades en el mundo helnico y en una variedad de medios incluyendo; escultura de bronce en el redondo, los stelae, y la relevacin arquitectnica. El estilo quizs realiz su cumplimiento ms grande de los metopes del Templo de Zeus, Olympia. El trmino estilo severo primero fue acuado por Gustav Kramer en el suyo El der de Herkunft del dado del und del styl de la guarida de Uber bemahlten griechischen Thongefasse (1837, Berln) en referencia a la primera generacin de la figura roja pintores del florero, el nombre tiene puesto que estudio de Vagn Poulsen 1937 Stil del strenge de Der se asociado exclusivamente a la escultura.

ESTILO POMPEYANO

ESTILO RSTICO

ESTILO SEVERO

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ESTPITE

Pilastra en forma de tronco invertido de pirmide, que puede alcanzar una gran complejidad y tener funciones de soporte o como decoracin. Usualmente se superponen unos a otros. Se usa generalmente para decorar portadas o ventanales. Muy caracterstico de la arquitectura barroca espaola de los siglos XVII y XVIII. Ejemplo: la Fachada del Antiguo Hospicio de Madrid de Pedro Ribera, del s. XVII.

ESTOFAR (Estofada)

Virgen de la Oliva, Alonso Cano

1. Entre doradores, raer con la punta del grafo el color dado sobre el dorado de la madera, formando rayas o lneas para que se descubra el oro y haga visos entre los colores con que se pint. 2. Entre doradores, tcnica escultrica que consiste en raspar la capa de color aplicada sobre el dorado de una madera con un instrumento punzante, formando de este modo un diseo o dibujo. Es una especie de esgrafiado sobre oro. Fue muy frecuente en la imaginera espaola renacentista y barroca para la decoracin de ropajes. Ejemplos: La Adoracin de los Reyes Magos del Retablo de la Iglesia de Santiago de Valladolid de Alonso de Berruguete, del siglo XVI, o la Inmaculada de Martnez Montas, del siglo XVII. 3. Por estofar tambin se entiende blanquear una escultura en madera para dorarla y bruirla despus, as como pintar sobre el fondo dorado motivos al temple. Espada de hoja estrecha y larga, aunque resistente, destinada a herir de punta. La guarnicin de taza era habitual. Disposicin de las capas o estratos de un terreno, depsito de basura, pisos o edificios superpuestos. Estudio de las capas o estratos de un depsito o basurero con objeto de conocer su historia particular, en especial la evolucin cermica y su cronologa relativa. Puede haber estratigrafa invertida. La estratigrafa artificial es una convencin entre los arquelogos consistente en la creacin de estratos arbitrarios de una determinada medida estndar, siempre que no existan estratos naturales o stos estn muy destruidos o mezclados, La arqueologa americana ha hecho un uso excesivo de ellos desde fines de la dcada de 1960.

ESTOQUE ESTRATIFICACIN

ESTRATIGRAFA

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ESTRIADO

Aspecto obtenido mediante fibras vegetales, conchas o astillas que dejan un rayado simtrico o asimtrico sobre la superficie de una vasija. Esta tcnica se emplea a veces para asentar mejor una capa de estuco o un engobe pesado sobre las superficies. No es una tcnica demasiado comn en cermica. Ver canaladura. Lneas verticales grabadas en el fuste de las columnas, concebidas probablemente para imitar postes de madera. Ver contrafuerte. Macizo de piedra adosado durante el Romnico a la parte exterior de un muro, al que sirve de refuerzo para soportar la presin lateral o los empujes de una bveda, como podemos observar en San Martn de Bromista, del siglo XII. En el Gtico est aislado, exento, no adosado al muro, y es el encargado de trasladar los empujes del edificio a travs de los arbotantes hasta el suelo, como se puede apreciar, por ejemplo, en la Catedral de Len, del s. XIII. Lneas maestras de una construccin. 1. Masa de yeso blanco y agua de cola, con la cual se hacen y preparan muchos objetos que despus se doran, pintan o adornan. 2. Mezcla de cal muerta y polvo de mrmol, alabastro o yeso, que tiene numerosos usos por su baratura y ligereza. Una vez seco, presenta aspecto suave y liso. Tiene el inconveniente de su gran fragilidad y poca consistencia. Es muy apto para reproducciones por su fcil uso en estado de lechada y obras decorativas como cielos rasos, molduras, etc. (Fats) 3. Pasta de cal apagada y mrmol pulverizado o alabastro con que cubren o enlucen las paredes o los muros, que se barnizan despus con aguarrs y cera. 4. Masa de yeso, cal y agua de cola, fcil de modelar y til para la decoracin de relieves en las paredes, obtenindose unas superficies muy lisas. Puede aadrsele, segn sus fines, aceite de linaza. (Paniagua) 5. Masa de carbonato de calcio (cal apagada), aglutinada con agua de cola, con la que se enlucan las paredes y, recin aplicada, serva de fondo para la pintura al fresco. Con ella se recubren y preparan objetos que despus se pintan y doran (marcos, paneles de madera). Aadindole polvo fino de mrmol, se obtiene la marmolina, que sirve para revestir muros con el fin de imitar el mrmol, barnizndolos con cera. 6. Material preparado con tiza, aceite de linaza y cola que se aplica espeso como revestimiento decorativo que, una vez endurecido, puede labrarse, pintarse o dorarse. Decoracin realizada con estuco. Poner yeso sobre las lagunas de las superficies pictricas.

ESTRAS

ESTRIBO o CONTRAFUERTE

ESTRUCTURA

ESTUCO

Mezquita de Kairuan, Tnez

ESTUCADO

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Mezquita de Taheri, Irn

EURITMIA

Disposicin armoniosa de los elementos integrantes de una composicin arquitectnica. Cualidad de lo que tiene buen ritmo, pero se refiere genricamente a la armona, el orden y la proporcin en la obra artstica, y por tanto hace alusin a las obras de raz clsica, que siempre defienden un arte basado en la euritmia, es decir en el equilibrio, la armona y la proporcin. Manuscrito que recoge los textos de los evangelios que se leen en la misa cada da del ao. Libros que, supuestamente, narran la vida de Cristo pero no estn incluidos por la Iglesia Catlica en el canon de la Biblia. Libro que contiene los textos, aceptados como verdaderos por la Iglesia Catlica, que narran la vida de Jesucristo, escritos por San Mateo, San Marcos, San Lucas y San Juan. Se refiere a superficies talladas en planorrelieve. gubiado-inciso, excavado-modelado, exciso, etc. Cualquiera de estas variantes puede ser acompaada de pintura. Tcnica decorativa consistente en excavar determinadas partes de la superficie de una vasija, cuando la arcilta est an maleable, para obtener un diseo plano contrastado, no procedindose al modelado de los contornos del diseo.

EURTMICO

EVANGILIARIO EVANGELIOS APCRIFOS EVANGELIOS

EXCAVADO

EXCISIN

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EXEDRA

Exedra de Herodes Atticus

1. Sala muy grande con asientos en la palestra. 2. Espacio al aire libre elevado sobre un podio y abierto por un lado. 3. En la casa romana y griega estancia destinada a la conversacin. Estaba situada junto al peristilo, abierta a ste, y con asientos alrededor. 4. Asientos en semicrculo: en el caso de las iglesias, los asientos dispuestos en torno al prebisterio. 5. bside. Construccin, especialmente la abierta, de planta semicircular. (Paniagua) 6. Banco semicircular y especficamente el de la baslica paleocristiana. Se colocaba uno a cada lado de la ctedra episcopal, elevados por escalones. Se destinaban a los presbteros y son llamados subsellia por algunos autores. 7. Sala para conversar, en la casa clsica, con bancos, abierta al peristilo. (Fats) 8. Construccin descubierta, de planta semicircular cuyo muro apoya en un banco, sobresaliente al interior, que hace la funcin de asiento al que el muro sirve de respaldo. Ciencia especializada en la interpretacin y explicacin de los textos bblicos. Perteneciente a Exgesis. Dcese del objeto que est aislado, no adosado al muro. Emblema que algunos poseedores de libros ponen en su interior para distinguirlos. Tradicionalmente tiene una construccin fija, que consta de: la frase latina Ex-libris, que significa "es libro de", un dibujo alegrico y el nombre del propietario. Ocasionalmente incluye tambin un lema. Se imprimen en papel engomado de formato pequeo (5 x 8 cm.) y se pega en la pgina de cortesa del libro. Elementos arquitectnicos, en la mayora de los casos columnas, capiteles, frisos o cornisas de edificios ms antiguos que se emplearon en la construccin de las iglesias medievales. Exhibicin pblica de las obras de un artista, de un grupo de artistas o de un grupo de obras, usualmente con unas caractersticas comunes.

EXGESIS EXEGTICO EXENTO

EX-LIBRIS

EXPOLIOS

EXPOSICIN

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EXPRESIONISMO

George Rouault, Prostituta frente al espejo (1906)

Movimiento artstico, cuyos inicios se suelen situar a finales del siglo XIX y perdur hasta entrada la dcada de 1920. Su precursor fue Van Gogh y Eduard Munch. Los expresionistas intentan reflejar sus emociones y vivencias interiores antes que reproducir la realidad. La angustia e incertidumbre, provocada por los cambios de la sociedad contempornea, las expresan de modo brusco, con deformaciones violentas e intenso cromatismo. Este trmino da nombre en los primeros aos del siglo XX al estilo que reacciona frente al impresionismo y al Jugendstil en Alemania, al igual que ocurre en Francia o Italia como el cubismo o futurismo. Asimismo se utiliza para denominar un clima de desencanto frente a la estructura social y poltica de la Alemania de Guillermo II y engloba adems al resto de las manifestaciones artsticas. Dos grupos en Alemania se consideran especficamente expresionistas. Die Brcke (El Puente) fundado en 1905 en Dresde y Der Blaue Reiter (El jinete azul) en Mnich (1911), Desde una posicin postromntica, el expresionismo en sus comienzos se centra en la utilizacin del cuadro para expresar sentimientos humanos de un modo muy libre, con fuerte colorido y dibujo agresivo. Ahondan en la deformacin y el color adquiere contenidos emocionales. Las fuentes de inspiracin de los artistas de Die Brcke son Van Gogh, Gauguin y Munch; la escultura primitiva de frica y Oceana, y los grabados alemanes en madera. Se proponen una renovacin del lenguaje artstico al tiempo que los fauvistas y los primeros cubistas, pero stos llevan al extremo la idea de la deformacin subjetiva. Son artistas que tienen clara conciencia de grupo. Kirchner, Heckel, Bleyl y Smichdt-Rottluff, a los que se unen Nolde y Pechstein, se trasladan de Dresde a Berln en 1910, justifican sus ideas en escritos tericos y editan peridicamente carpetas de grabados, todo ello documentos de primer orden. En 1913 la Crnica de Kirchner provoca la disolucin del grupo. En 1911 Kandinsky y Marc lideran la formacin del Blaue Reiter, sin un programa ideolgico tan claro pero tendente a la bsqueda de una renovacin espiritual que les conducira a la abstraccin y que pronto tiene eco internacional. Marc y Macke mueren al inicio de la guerra en 1916 y cada artista inicia un trayecto diferente.

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EXPRESIONISMO ABSTRACTO

Jackson Pollock, Senderos ondulados (1948)

Trmino utilizado desde 1919 por Kandinsky para denominar a determinados pintores, y generalmente aplicado al arte abstracto americano no geomtrico, obra de ciertos artistas centrados sobre todo en Nueva York alrededor de 1942 muy activos e influyentes a lo largo de las dcadas de 1950 y 1960. La presencia de importantes artistas de las vanguardias europeas en Nueva York tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial, y en especial la del grupo surrealista en pleno determina e influye de manera decisiva en el nacimiento de esta nueva corriente. El crtico de arte americano Robert Coates utiliz esa denominacin en 1946 con particular referencia a W. De Kooning, J. Pollock y sus seguidores. El expresionismo abstracto es un movimiento que nace en Estados Unidos hacia 1947, fecha en la que la mayor parte de los artistas ms importantes de esta corriente se apartan del lenguaje figurativo y crean un nuevo estilo en donde se fusionan abstraccin y surrealismo. De ste toman el automatismo, adems de experimentar con nuevas tcnicas practican un arte marcadamente individualizado en el que prima la expresin de la personalidad del artista. La poca de mayor auge de este movimiento coincide cuando el arte americano logra alcanzar su propia identidad y desvincularse de la influencia del arte europeo. Obtuvo reconocimiento oficial en la exposicin Pintura y escultura abstractas en Amrica, celebrada en el MOMA en 1951. El trmino abarca obras de diversos estilos y grados de referencia al contenido o el tema, destacando la espontaneidad de expresin y la individualidad. El crtico americano Robert Coates emple el trmino Action Painting (1952), mientras que C. Greenberg el de American-type Painting (1952) para referirse a los mismos tipos generales de actividad artstica que, sin embargo, comenzaban a diferenciarse en dos tendencias: La pintura con pinceles que se preocupaba por el gesto, la textura y la accin (action Painting) o pintura de accin. En la pintura de accin encontramos artistas como Pollock, De Kooning, Kline, Motherwell, Gorky y Hoffmann. Estos artistas conciben la creacin pictrica como un verdadero ritual y utilizan la pintura para dar rienda suelta a sus estados de nimo. y la Color-field painting pintura de superficiecolor. La pintura de superficie-color centra su inters en las diferentes posibilidades de ciertas yuxtaposiciones cromticas y en la combinacin de colores en superficies generalmente de grandes dimensiones. Mark Rothko, Clifford Still y Barnett Newmann aparecen vinculados a esta va. En Europa se ha impuesto el trmino Informalismo. 1. Superficie exterior y convexa de una bveda o de un arco. Es la lnea formada por la parte superior de las dovelas de un arco. 2. Pilastra que est inmediatamente detrs de una columna. 3. Tambin trasds. Parte externa de la dovela; por extensin,

EXTRADS

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tambin se dice de la cara externa y, por tanto, convexa del arco y de la bveda. EXVOTO Cualquier tipo de testimonio generalmente trabajado de forma artstica que se lleva como ofrenda a un ser sobrenatural en cumplimiento de una promesa. Contraccin de Electronic Magazine. Un e-zine es una revista publicada en Internet.

E-ZINE

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

F FBRICA FACETADO FACHADA FACHADA LIBRE Construccin de obra con piedra o ladrillo. Tcnica consistente en cortar o aplanar una seccin del borde o pestaas de una vasija, con el fin de que dicha seccin quede recta. Cara externa de los muros que cierran un edificio; generalmente se aplica a la correspondiente al muro principal.

Aquella cuyos muros no soportan carga ni ejercen otra funcin que la de cierre y que, por lo tanto, se puede construir con libertad de diseo.
Villa Savoya, Poissy, Le Corbusier

FACHADA RETICULAR

Aquella que no est constituida por muros de carga sino por barras o vigas entramadas.

Banco de Hong-Kong, Norman Foster

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FACHADA TELN

Portada principal del exterior de una construccin que no deja ver la estructura del edificio, incorporando un cuerpo superior decorativo que no se corresponde, al interior, con la estructura del edificio. En Bellas Artes, ejecucin, manera de ejecutar una cosa. La buena o mala factura de un obra indica su buena o mala ejecucin. Tcnica practicada por Daniel Spoerri que consiste en fijar los restos de una situacin sobre su base casual, considerando como cuadro el relieve resultante. Spoerri emplea esta tcnica preferentemente con restos de comida, fijando con resina sinttica los objetos sobre la mesa. Tcnica consistente en pintar el fondo alrededor de una figura o motivo decorativo que mantiene el color general de la vasija. Pequeas asas sin utilidad, con un carcter marcadamente decorativo o simblico. Es la produccin de la voz masculina usando slo una parte de las cuerdas vocales. No otorga gran potencia; el timbre no es bello y sus variedades de color son muy limitadas. Como registro usado por cualquier voz, el falsete es el ms agudo y supera a las resonancias de las cavidades de la cabeza, con las que suele mezclarse. Cualquier til que hace de improvisado torno, que se le hace girar con las manos o/y pies a fin de facilitar el modelado de piezas cermicas. (Tipografa) Una familia tipogrfica es un grupo de tipografas unidas por caractersticas similares. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero tambin tienen rasgos prpios. Las tipografas de cada familia tienen distintos grosores y anchos. Algunas familias las forman muchos miembros, otras slo de unos pocos. Originariamente designacin del palacio real, literalmente per-aa, la gran casa; de ah acab por designar al rey. Este uso se encuentra por primera vez en el Perodo Amarniense, pero en realidad no pas nunca de ser una designacin popular de la persona del monarca, es decir, que nunca fue un verdadero ttulo real. A partir de su uso por la Biblia se ha popularizado universalmente esta palabra para designar a los antiguos reyes de Egipto. Dintel de sillera usado en diferentes rdenes, fundamentalmente en el jnico donde aparece en nmero de tres de forma escalonada. Moldura plana y lisa de mayor anchura que vuelo.

FACTURA

FALLENBILD (Cuadro casual) FALSA DECORACIN NEGATIVA FALSAS ASAS

FALSETE

FALSO TORNO ALFARERO

FAMILIAS TIPOGRFICAS

FARAN

FASCIAE o PLATABANDA

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FAUVISMO

Henri Matisse, Madame Matisse, retrato de la raya verde

Estilo pictrico en el que los colores son el tema ms importante de la obra. El origen de la palabra es una frase del crtico fr. Louis Vauexcelles que, al entrar en una sala del Saln d`Automne de 1905, en la que una escultura estilo clsico de Albert Marque estaba rodeada de pinturas de Matisse, Derain y otros, exclam Donatello parmi les fauces! (Donatello entre las fieras!). Un estilo divisionista introdujo formas planas y un tratamiento del color libre y atrevido. El Fauvismo dio paso al Cubismo al cabo de pocos aos. Matisse, Vlaminck, Derain, Dufy. V. Cubismo. Movimiento que surge de la unin de una serie de amigos en contra del arte acadmico y de los planteamientos que derivan del impresionismo y conceden ms importancia al fenmeno de la visin que a la percepcin total. Lo forman tres grupos de artistas que proceden de lugares diferentes: Matisse, Manguin, Camoin y Marquet, discpulos de Gustave Moreau; Dufy, Friesz y Braque, de El Havre, y Derain y Vlaminck, de Chatou. Aunque ya pintaban desde 1902, el grupo toma conciencia de si mismo en el "Saln de Otoo" de 1905, cuando el crtico Louis Vauxcelles les denomina "fauves" (fieras), y en el "Saln de Independientes" de 1906. Admiran la pintura de Van Gogh y de Gauguin y bajo el liderazgo de Matisse optan por la utilizacin arbitraria del color como elemento estructural y expresivo. Se sitan as cercanos al expresionismo, pero sus composiciones buscan el equilibrio mediante el color puro y sin mezclas. El dibujo se limita a sugerir los lmites de las formas por lo que el fauvismo supone el triunfo del color frente a l. Aunque el movimiento carece de escritos tericos y manifiestos y su existencia es corta en el tiempo, ya que sus miembros se disgregan a partir de 1908, es la primera de las revoluciones de arte del siglo XX y trasciende su influencia a "Die Brcke" y "Der Blaue Reiter". (Fayum, Comarca del Alto Egipto) Retratos encontrados encima de las caras de las antiguas momias en los cementerios romanos del antiguo Egipto, datan del s. I a.C. al III d.C. Estn pintados al temple o a la encustica en forma muy naturalista. Este arte y disciplina ancestral enmarcada dentro de la filosofa Taoista, nos ofrece los conceptos y las herramientas para ubicar, escoger o disear nuestra casa de tal manera que promueva xito, salud, riqueza y felicidad en nuestras vidas. Feng Shui utiliza datos exactos: fechas de la persona o personas; ubicacin y orientacin geogrfica de la construccin; informacin del ambiente, vegetacin, aguas, materiales, luz, ruidos, etc., y propone alternativas para optimizar el flujo de energa "Chi".
"Feng Shui es una combinacin mstica de filosofa China, religin, astrologa, cosmologa, matemtica y conceptos geogrficos."

FAYUM, retratos de

FENG SHUI

(LaiChuen Yan).

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FNIX, ave

Ave legendaria que viva en Arabia. Segn la tradicin, se consuma por accin del fuego cada 500 aos, y una nueva y joven surga de sus cenizas. En la mitologa egipcia, el ave fnix representaba el Sol, que muere por la noche y renace por la maana. La tradicin cristiana primitiva adoptaba al ave fnix como smbolo a la vez de la inmortalidad y de la resurreccin. Se le ha visto una relacin con el pjaro de fuego de la mitologa aborigen amricana. Floreci en la segunda mitad del s. XV representada por Tura, Cossa, Ercole de Roberti y Costa. De estilo austero que procede de la influencia de Piero della Francesca y Mantegna. (Fotografa) El ferrotipo o "tintype", como tambin es denominado, fue inventado en 1852 por el fotgrafo y profesor francs Adolph Alexandre Martin (1824-1896). Al igual que con el daguerrotipo, la imagen se fijaba en una placa de metal expuesta en la cmara, pero el metal era hierro en lugar de cobre. Esta placa se laqueaba con barniz japons negro o caf en lugar de plata. La placa de metal del ferrotipo se sensibilizaba con colodin y nitrato de plata antes de la exposicin en la cmara. El ferrotipo, negativo en su formacin qumica, apareca como positivo debido a la placa negra. Los ferrotipos fueron considerados como una variacin barata del ambrotipo. Hasta 1865 se colocaban en estuches similares a aquellos de los daguerrotipos y de los ambrotipos y a partir de esta fecha simplemente se insertaban en sobres de papel con una ventana recortada al tamao de la imagen. Durante la Guerra Civil norteamericana la popularidad de los ferrotipos se expandi por la facilidad para tomar las imgenes y por su resistencia a los maltratos del correo. Durante el siglo XIX las fotografas producto de este proceso se haban convertido en una especie de arte popular que presentaba a personajes en poses informales y, en ocasiones, hasta humorsticas. Los ferrotipos nunca alcanzaron la calidad de la imagen contenida en los daguerrotipos.

FERRARA, escuela de

FERROTIPO o TINTYPE

FESTN Decoracin en forma de guirnalda.

FESTONEADO FEUDO

Borde de una vasija decorado formando ondulaciones. Contrato por el que los seores feudales, soberano y nobles, concedan tierras o rentas en usufructo a cambio del juramento de vasallaje por parte de quien lo reciba. Material compuesto con amianto y cemento prtland que, en forma de placa, se emplea como material de revestimiento.

FIBROCEMENTO

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FBULA Pieza metlica utilizada en la Antigedad y que serva para sujetar las prendas de ropa entre s. Podra entenderse como una especie de broche o hebilla rudimentaria. Si la fbula adopta la forma de ave, se le denomina aquiliforme.

FDULA

Instrumento de la familia de los de cuerda frotada que, a diferencia del rabel, tiene siempre registro grave. En distintos grabados y pinturas se representan instrumentos de diverso nmero de cuerdas. Puede tener tan pocas como tres y tantas como cinco. Las cuerdas pueden estar hechas de tripa de cordero o tambin de cerda torcida. Dcese del objeto o estatuilla hecho en barro cocido. Impresiones captadas por un sentido determinado que son percibidas constituyendo una unidad u objeto. Contorno, rea, lmite, espacio limitado por lneas o planos entidad diferente del fondo o campo exterior a sus lmites. En un sentido general tambin forma. Que representa o significa. Que representa figuras humanas o de animales. Estilo de decoracin en la cermica griega, en el que las figuras van pintadas de negro sobre fondo rojo. Floreci desde finales del s. VII hasta finales del VI a.C.; les sustituy el estilo de figuras rojas. Estilo de decoracin en la cermica griega en el que las figuras van pintadas en rojo sobre fondo negro; se dice que fue inventado por el inventor Andokides (act. 530-520 a.C) y perdur hasta mediados del s. IV a.C. Ver Neoexpresionismo. Se dice de las artes que representan figuras, componiendo temas realistas, simblicos etc. perfectamente identificables. Representacin antropomorfa o zoomorfa hecha de barro u otros materiales. En su vertiente cermica, la manufactura puede deberse a un modelado o realizada mediante aplicacin, aunque suele ser normal presentar ms de una. Puede ser tanto slida corno hueca. Cinta o lienzo con inscripciones o leyendas, que suele ponerse en pinturas o esculturas, en epitafios, escudos de armas, etc. 1. Moldura rectangular plana, lisa, fina y estrecha. 2. Tipo de moldura, muy delicada, que consiste en una lista larga y angosta que separa otras dos de mayor tamao.

FIGULINO

FIGURA

FIGURADO FIGURAS NEGRAS

FIGURAS ROJAS

FIGURATION LIBRE FIGURATIVO

FIGURILLA

FILACTERIA FILETE o LISTEL

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FILIGRANA

Labor delicada y fina. En joyera, recurso tcnico antiguo basado en la soldadura de hilos o grnulos de oro o plata sobre una lmina o base metlica formando un patrn decorativo como delicados arabescos y motivos floreados. En la dominacin rabe en Crdoba se producin finos trabajos que an hoy se siguen fabricando. (Del griego philos, amigo, y logos, discurso). Ciencia que estudia las obras literarias y las lenguas desde el punto de vista de la erudicin, de la crtica de los textos y de la gramtica. Ciencia de la vida intelectual o artstica de uno o varios pueblos: La filologa clsica. (del griego philos, amigo, y sophia, ciencia). Estudio racional del pensamiento humano desde el doble punto de vista del conocimiento y de la accin. Sistema particular de un filsofo clebre de una escuela o una poca: La filosofa de Aristteles. Elevacin de nimo, resignacin que nos hace superiores a todas las contrariedades de la vida: aceptar una desgracia con filosofa. Centro o Facultad donde se ensea la filosofa. Falsa filosofa. Abuso de la filosofa. Un filosofismo bizantino. Borde inferior de la vestidura talar; orla adornada del manto. Seccin de conclusin de un acto o de una pera, puede ser sencillo o muy complicado, como los de Mozart, que incluyen diversos nmeros. En 1786, Guilles-Louis Chrtien inventa el fisionatrazo, especie de pantgrafo que le permite trasladar a una lmina de cobre el perfil del modelo que luego se retoca con aguatinta. Aunque el fisionotrazo no tiene nada que ver con el descubrimiento tcnico de la fotografa, hay quin la considera como su precursor ideolgico. Que tiene forma vegetal. De fonna vegetal. Se aplica a aquella vasija cuya forma o/y representacin decorativa es o tiene apariencia vegetal. Abanico de forma triangular curvilneo sujeto por el vrtice a un mango largo y rematado en la base mayor por costosas plumas. Cetro Nejej. Paseante despreocupado. Uno de los elementos que componen un arco, altura del arco que se mide desde la lnea en que arranca hasta la clave. La historia de la pintura europea moderna arrancan en la obra del artista florentino Giotto (f. 1337), pero el gran perodo de Florencia como centro de las artes se dio en los s. XV y XVI, alcanzando su apogeo en la obra de artistas como Fra Anglico, Botticelli, Leonardo da Vinci, Miguel ngel y Rafael. La preocupacin

FILOLOGA

FILOSOFA

FILOSOFISMO FIMBRIA FINALE

FISIONOTRAZO

FITOMRFICO FITOMORFO FLABELLUM FLAGELO FLNEUR FLECHA

FLORENCIA, escuela de

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florentina por la forma y la lnea puede compararse con la posterior preponderancia del color en la escuela de Venecia.

Giotto, El beso de Judas (1305-1306)

FLORERO FLORETE FLORN CRUCIFORME

Trmino especial aplicado a un vaso angosto, de gran altura, borde saliente y, generalmente, cuello largo. Estoque ligero. Adorno escultrico de tipo vegetal que adopta la forma de cruz. El trmino designa un movimiento de artistas que no trabaja bajo el signo de una misma potica, sino que se mueve bajo el objetivo de recrear la experiencia artstica de modo alternativo y liberatorio. Son los iniciadores del Hapening y la perfomance. La palabra Fluxus significa flujo, diarrea, movimiento imparable hacia un empeo ms tico que esttico. Fluxus, que se desarrolla en Norteamrica y Europa bajo el estmulo de la obra de Cage, no mira a la idea de vanguardia como renovacin lingustica, sino que pretende hacer un uso distinto de los canales oficiales del arte separado de todo lenguaje especfico. Es decir, pretende la interdisciplinaridad y la adopcin de medios y materiales procedentes de diferentes campos. El lenguaje no es el fin, sino el medio para una nocin renovada del arte, entendido como arte total. La experiencia artstica, obra o evento, da ocasin para lograr una presencia y un signo de energa en el mbito de la realidad. De este modo Fluxus acta como frente mvil de personas y no como grupo cualificado de especialistas, que ms que la tctica de experimentacin de nuevos lenguajes persigue la estrategia del contagio social, la posibilidad de crear una serie de reacciones en cadena, ondas magnticas por debajo y por encima del arte. Fluxus fue promovido en 1962 en Norteamrica por George Maciunas con el fin de reunir a la vanguardia ms puntera de Europa, y luego de los Estados Unidos. El grupo no tena unidad estilstica, sino que sus actividades fueron en muchos aspectos un renacer del espritu Dada. La primera manifestacin colectiva Fluxus Internationale Festspiele tuvo lugar en Wiesbaden, en septiembre de 1962. En arquitectura, motivo ornamental fitomrfico. Booklet. Toda publicacin impresa que consta de 5 a 48 pginas.

FLUXUS

FOLLAJE FOLLETO

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FONDO

1. Zona del campo de la percepcin que recibe menor organizacin que la figura o que no recibe ninguna. 2. Base, imprimacin que se aplica al soporte (cartn, tela, madera, etc.) previamente a la ejecucin del cuadro. 3. Parte inferior-interior de un recipiente. Se define normnalnente atendiendo a sus atributos formales (plano, cncavo, irregular...), aunque tambin lo puede ser por su acabado (liso, decorado...) o por su funcionalidad (colador, rallador...). Obra que rellena los huecos de un entramado o el envigado de un suelo. 1. Una estructura convenida de expresin, p. ej., el soneto en la poesa y la sonata en la msica. 2. Las cualidades estructurales de una obra, p. ej., las proporciones armoniosas de las diversas partes y su disposicin con el fin de crear tensin y provocar un clmax. 3. Figura exterior de las vasijas u objetos, que al ser mensurable resulta especialmente ptima para fines clasificatorios y descriptivos. Las formas pueden ser, genricamente: asimtricas, cuando las dimensiones a un lado y otro del eje de simetra de la pieza no son las mismas; compuestas, cuando mediante un ngulo de intiexin se produce la unin de dos formas simples distintas; simtrica, cuando su perfil no cambia, se la site del lado que se la site, o simple, cuando su contorno es suave y responde a una sola figura geomtrica. Ver arco formero. Instrumento para tallar semejante al escoplo, pero ms ancho de boca y plano. Es la plaza pblica principal de las ciudades romanas, adaptacin del gora griega. En torno a ella se encontraban los principales edificios de la urbe. En l se solan celebrar la mayor parte de las asambleas populares. En ocasiones era el lugar de interseccin de las dos vas principales de la ciudad romana (cardo y decumanum). En las grandes ciudades, como Roma, existan varios foros. Plaza fuerte con carcter estrictamente militar que se diferencia del castillo en que ste ltimo constituye una vivienda seorial fortificada. Cementerio.

FORJADO

FORMA

FORMALETE FORMN

FORO

FORTALEZA FOSAR

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FOTOGRABADO

(Fotografa) Aunque existen experimentos tempranos desarrollados a comienzos del siglo XIX que fueron contemporneos con los primeros avances de la fotografa, el desarrollo comercial del fotograbado no comenz hasta finales de 1850 con la introduccin del proceso de colodin hmedo. La tcnica del fotograbado utiliz una placa cubierta de una solucin de colodin sensible a la luz para capturar una imagen negativa y transferirla a la placa de impresin. El fotograbado se bas en la produccin de impresiones en una superficie de relieve utilizando medios qumicos y mecnicos con la ayuda de la fotografa. Una placa cubierta por una substancia fotosensible se expona a una imagen, generalmente en pelcula. La placa era posteriormente tratada de diversas maneras, dependiendo del proceso de impresin que se iba a utilizar, ya sea de relieve o "intaglio". La impresin en relieve consista en profundizar las reas de no impresin para distribuir la tinta de manera uniforme sobre la superficie y luego transferirla al papel. En el caso de las placas de "intaglio" se realizaba el proceso contrario realzando las zonas de no-impresin y eliminando con cido las reas de impresin. La placa entera se lavaba con tinta, misma que despus se limpiaba de la superficie dejando las reas de incisin llenas de para transferirse, bajo presin, al papel. La produccin de tonos intermedios entre el negro y el blanco resultaba ser un problema en el fotograbado hasta la llegada, en la segunda mitad del siglo XIX, de varios tipos de pantallas de medio tono. A partir de esta creacin se observ un crecimiento acelerado del proceso de fotograbado. Esta tcnica fue utilizada por el fotgrafo norteamericano Alfred Stieglitz (1864-1946) para su revista Camera Work, que cont con 416 fotograbados. Otros fotgrafos seducidos por este mtodo fueron Alvin Langdon Coburn (18821966) y Paul Strand (1890-1976).

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FOTOGRAMA o RAYOGRAMA

(Fotografa) El fotograma es una imagen o diseo que se produce al colocar objetos transparentes, opacos o translcidos, sobre una emulsin sensible, exponindola a la luz para despus revelar la imagen latente. Esta tcnica, tambin conocida como "rayograma", por el uso que le dio el fotgrafo norteamericano Man Ray (18901976), se convirti en un medio importante para diversos artistas. La invencin del fotograma fue atribuida al alfarero ingls Josieh Wedgwood (1730-1795), quien descubri las bases del procedimiento a finales del siglo XVIII utilizando una hoja y un papel cubiertos de nitrato de plata. Posteriormente el ingls William Henry Fox Talbot imprimi flores y plantas realizando fotogramas por medio del dibujo fotognico. Aunque diversos artistas como Christian Schad (1894-1982) y Lszl Moholy-Nagy (1895-1946) utilizaron este mtodo, fue sin duda alguna Man Ray quien ms explot el fotograma, incluso generando controversia en cuanto a su invencin. Ray encontr en estetcnica la capacidad de producir una imagen que pudiera preservar la ambigedad de los objetos expuestos a la luz al incluir sus sombras. Entre las ventajas del fotograma se encuentra la ejecucin automtica e instantnea que imprime la imagen del objeto y su sombra, el carcter nico de cada imagen y el resultado de cualidades casi palpables. (Fotografa) Los primeros esfuerzos destinados al desarrollo de la fotolitografa los realiz en 1822 Joseph Nicphore Nipce (17651833) utilizando una placa de peltre sensibilizada con una emulsin de betn de Judea y aceite de lavanda. Pero no fue hasta 1852 cuando el qumico Louis-Charles Barreswil (1817-1870), el fotgrafo Louis-Alphonse Davanne (1824-1912), el litgrafo Joseph Lemercier (1803-1887) y el ptico Nicolas-Marie Paymal Lerebours (1807-1873) utilizaron una piedra litogrfica emulsionada con betn de Judea y ter. La fotolitografa fue un proceso de impresin litogrfico que utiliz una imagen formada a travs de medios fotogrficos. Este proceso se fue perfeccionando con el tiempo al utilizar diferentes materiales como placas de zinc o aluminio, as como emulsiones de gelatina y bicromato de potasio que, bajo el efecto de la luz y del agua caliente, determinaban la distribucin de la tinta. Denominada actualmente como "litografa offset", esta tcnica, en su versin moderna, consiste en imprimir una imagen entintada sobre un cilindro de hule y luego transferirla a papel o a otro material. Unin de fotografa o productos impresos en un colage. Introducido por los dadastas como medio artstico en la dcada de 1920. Ver Hiperrealismo. Un fractal es un forma geomtrica que permanece incambiada cualquiera sea el aumento con el que se la observe. Esta propiedad recibe el nombre de autosemejanza.
VOCABULARIO DE ARTE 236

FOTOLITOGRAFA o LITOGRAFA OFFSET

FOTOMONTAJE FOTORREALISMO
o REALISMO FOTOGRFICO

FRACTAL

FRACTURA

Forma caracterstica en que se quiebra una pieza ceramnca. Resulta muy til para inferir datos sobre los mtodos de manufactura, la calidad de la pasta y, a veces, la forma posible de la vasija. 1. Tcnica de pintura mural que emplea pigmentos disueltos en agua y cola que se aplican sobre el enlucido todava fresco (de ah su nombre). A causa de ello los colores se unen a la pared de forma permanente. Este trmino se suele usar errneamente para describir muchas formas de pintura mural pero el verdadero fresco se basa en un cambio qumico. Se trata de colores de tierra, molidos y mezclados con agua pura que se aplican sobre una argamasa reciente, de cal y arena, mientras la cal est en forma de hidrxido de calcio. Debido al dixido de carbono de la atmsfera, la cal se transforma en carbonato clcico, de manera que el pigmento se cristaliza en el seno de la pared. Segn los entendidos, los procedimientos para pintar al fresco son sencillos pero laboriosos, y consumen muchsimo tiempo. 2. Tcnica de pintura mural en yeso sin fraguar. En el fresco verdadero, o buon fresco, el yeso se revoca con capas de cal y, mientras el revoque final (el intonaco) est an hmedo, el pintor aplica sus colores, que as quedan integrados en el revestimiento de la pared. Esta tcnica, perfeccionada en la Italia del Renacimiento, produjo obras muy duraderas en condiciones climticas idneas; el ejemplo ms famoso es el techo de la Capilla Sixtina pintado por Miguel ngel. En el fresco secco, pintado cuando el revoque ya ha fraguado, se corre el peligro de que la pintura se abolse y se desconche, lo cual restringe la gama de colores; pero produce un colorido suave y unos tonos delicados que motivaron que fuese una tcnica popular en el perodo Rococ. V. Renacimiento 3. Pintura ejecutada sobre un muro con revoque de cal. Mtodo utilizado en las tumbas. 4. Pintura realizada sobre la pared hmeda y recin enlucida. Los colores se disuelven en agua. La obra se realiza rpidamente y sin posibilidad de correccin. Los colores no se distinguen bien al aplicarlos y el resultado es mate. La pintura penetra en el enlucido formando carbonato de cal coloreado por lo que es de gran permanencia. Variante de la pintura al fresco consistente en la adicin de una capa de estuco sobre la superficie rugosa de una vasija, la cual una vez seca se pinta, generalmente, con colores al pastel. Sala de las termas romanas donde se tomaba el bao fro.

FRESCO

Ermita de San Miguel de Foces,

Huesca

FRESCO SECO FRIGIDARIUM

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FRISO

1. Faja decorativa de desarrollo horizontal y especficamente la parte central entre el arquitrabe y la cornisa en los rdenes clsicos. (Fats) 2. Franja horizontal decorativa que forma parte del entablamento en los rdenes clsicos, concretamente entre el arquitrabe y la cornisa. 3. En general, y por extensin, faja decorativa de desarrollo horizontal en la parte inferior de las paredes. (Paniagua) 4. Franja situada entre arquitrabe y cornisa en el entablamento, vara segn el orden clsico al que pertenezca. El ms genuino es el drico, derivado desde el s. VII a.C. de los antiguos esquemas constructivos en madera, con friso en el que los triglifos taparan las cabezas de las vigas y las metopas seran las chapas que colocaban para tapar los huecos, decoradas con relieves. En los dems rdenes el friso consta de un relieve corrido a lo largo de toda su superficie. Decoracin usada en el estilo mudjar consistente en disponer ladrillos con sus esquinas salientes formando una especie de sierra. Parte de teatro romano donde representan los actores. Ver antipendio. Lnea que divide el cuerpo en dos partes iguales y exactamente contrapesadas. Comporta isocefalia y en relieve o pintura suele representar la cabeza de perfil y el cuerpo de frente. Responde a estadios poco desarrollados en las tcnicas de representacin. El trmino fue acuado en 1892 por el terico y arquelogo Julius Lange para definir una constante artstica propia del arte primitivo en general, y en particular del arte griego y egipcio, consistente en representar siempre la cara frontal de las figuras, con ausencia de perspectiva. En esta convencin artstica, la lnea que pasa por entre las cejas, nariz y ombligo debe dividir el cuerpo en dos mitades simtricas y exactamente contrapesadas. El cuerpo puede inclinarse hacia delante o hacia atrs, pero nunca se aparta de su eje para hacer una flexin lateral. Movimiento artstico italiano, fundado tras la II Guerra Mundial por pintores que propugnaban la necesidad de que los artistas it. se librasen de la tradicin y se pusiesen a la par de las corrientes modernas de los dems pases europeos. El grupo (en origen, la Nuova Secessione Artstica) se dispers despus de exponer en Miln (1947) y en la Bienal de Venecia de 1948, debido a disensiones entre sus miembros, entre los que haba tanto realistas como abstraccionistas. Fachada o parte anterior de una construccin. Frontn o remate triangular de una fachada.

FRISO DE ESQUINILLA FRONS SCAENAE FRONTAL

FRONTALIDAD, Ley de

FRONTE NUOVO DELLE ARTE

FRONTIS FRONTISPICIO

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FRONTN o FRONTIS

Templo de Segesta, Sicilia

1. Remate triangular de una fachada, prtico, ventana, etc. El espacio cerrado que delimita se llama tmpano, sobre todo si est decorado. (Fats) En los edificios clsicos las molduras del frontn siguen las lneas del entablamento. Tambin pueden utilizarse para rematar puertas y ventanas, 2. Remate o coronamiento triangular de la fachada de un edificio, cuyos lmites son la cornisa del entablamento y las dos rampas oblicuas de una cubierta a dos aguas, y cuyo espacio interior triangular se denomina tmpano cuando est cerrado. 3. Por extensin, remate o coronamiento curvo, denominado tambin frontn curvo o de vuelta redonda. 4. Motivo decorativo de forma triangular o curva que corona los vanos. (Paniagua) 5. Remate triangular de una fachada o de un prtico, en los lados menores de los templos clsicos con tejado a dos aguas; se coloca tambin encima de puertas y ventanas. En Grecia y Roma el frontn era el elemento ms importante de la fachada en cuanto a decoracin, pues en su interior (propiamente en el tmpano) se colocaban relieves y estatuas. Ejemplo, Frontn del Partenn de la Acrpolis de Atenas, de la segunda mitad del siglo V a.C. donde se representa en el frontn occidental el nacimiento de Atenea, y en frontn oriental, la lucha de Atenea y Poseidn por la ciudad. El frontn tambin puede ser curvo o estar partido. (Francs "frotado"). Transferencia de un dibujo de relieve rugoso (madera, bronce, etc.) a un papel, por frotamiento en l de un lpiz o un carboncillo u otro medio. As se calcaban los relieves de latn, pero la tcnica recibi el nombre frotagge cuando la introdujo Max Ernst en la pintura. Vasija baja y abierta, cuya altura no es mayor a un sptimo de su dimetro. (Tipografa) En autoedicin, los trminos tipografa y fuentes a menudo se confunden como sinnimos; sin embargo, la tipografa es el diseo de caracteres unificados por propiedades visuales uniformes, mientras que la fuente es el juego completo de caracteres en cualquier diseo, cuerpo y estilo. Estos caracteres incluyen letras en caja alta y baja, numerales, versalitas, fracciones, ligaduras (dos o ms caracteres unidos entre s formando una sola unidad), puntuacin, signos matemticos, acentos, smbolos monetarios y grafismos (adornos variados y florituras diseados para su uso en las fuentes) entre otros. Aunque, para autoedicin, la totalidad de los caracteres citados suelen estar en las fuentes denominadas expert. Forma musical consistente en la repeticin de una misma meloda a cargo de diversas voces. Se clasifica segn el nmero de ellas: fuga a dos voces, tres voces, etc.

FROTAGGE

FUENTE

FUENTES TIPOGRFICAS

FUGA

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FUJIWARA

Perodo de la historia japonesa (fines s. IX al XII) gobernada por el clan Fujiwara. Las imgenes de Buda son de colores armoniosos y brillantes, parten de un estilo exclusivamente chino. En escultura (generalmente policromada) el estilo se va haciendo cada vez ms realista y los cuerpos se van trabajando en partes por separado que luego se unen y amalgaman. (ver Heian) Silicato o borosilicato alcalino que se agrega a los xidos colorantes o al oro u otros metales para facilitar la adherencia de los mismos sobre las piezas de cermica y otros materiales. Tcnica para obtener esculturas en metal. Se conocen dos procedimientos, la fundicin a la cera perdida y fundicin a la arena. Este ltimo consiste en fraccionar la pieza en diversas partes, que se moldean en cajas rellenas de arena y en las cuales se vierte el bronce lquido. Posteriormente las distintas piezas se unen mediante remaches. Este procedimiento permite hacer tiradas en serie de una misma pieza. Proceso de moldeado que consiste en hacer un molde de caucho sobre el modelo de yeso aplicando sobre aqul cera de fundicin derretida dada con el pincel hasta obtener el espesor que luego ocupar el bronce; cerrado el molde por la abertura correspondiente se llena de tierra refractaria y yeso, se desmolda y sobre el modelo de yeso y tierra recubierta de cera se efectan los retoques; luego se vuelve a cubrir con yeso y tierra refractaria, poniendo cuidado en dejar libres los orificios de entrada del bronce y salida del aire. Luego de secado en el horno y derretida la cera se cuela el bronce fundido que ocupar el lugar dejado por la cera al derretirse. Proceso de fundicin en el cual se emplea tierra especial. Los tceles del modelo se separan con polvo separador. Abierto el molde se hace el hoyo con tierra refractaria cuya forma es similar al modelo pero de tamao menor y se halla suspendido dentro del molde con ejes de varillas de hierro con el objeto de dejar el espacio para la colada del bronce. El secado del molde se efecta en el horno de manera lenta, antes de verter el bronce. Trmino utilizado con el que se suele designar el arte US. que emplea slo materiales chocantes (escatolgicos o pornogrficos) y combina la pintura con la escultura, a veces en piezas de Enviromental Art; p. ej., E. Kienholz. Ver volante de huso. 1. Parte de la columna situada entre la basa y el capitel, generalmente dividido en tambores, si no es monoltico, y estriado. 2. Elemento vertical de una columna o pilastra situado entre la basa o el estilbato y el capitel.

FUNDENTE

FUNDICIN

FUNDICIN A LA CERA PERDIDA

FUNDICIN A LA TIERRA

FUNK ART

FUSAYOLA o TORTERO

FUSTE

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FUTURISMO

Movimiento artstico y literario italiano surgido en Italia hacia 1909-1916, en el que destacaron Balla, Boccioni y Severini. Defenda la ruptura con el pasado artstico y persegua integrar al arte en lo que consideraba el glorioso mundo moderno de la velocidad, la violencia y la guerra. El Primer "Manifiesto Futurista" lo publica en Le Figaro el poeta y dramaturgo Marinetti. En 1910 se publicaron otros tres, incluido el "Manifiesto Tcnico" de los pintores. El Futurismo ensalzaba la mquina (proclamando que una carrera de automviles era ms bella que la Victoria de Samotracia), rechazaba el arte del pasado y preconizaba la destruccin de los museos. Las pinturas Futuristas representaban Umberto Boccioni, Los ruidos figuras y objetos en movimiento; la poesa empleaba imgenes de la calle invaden la casa. industriales y una gramtica y un vocabulario deliberadamente (1911) distorsionados en busca de la onomatopeya.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

G GABLETE o PIN 1. Remate formado por dos lneas rectas y pice agudo, que se pona en los edificios de estilo ojival. 2. Coronamiento triangular del muro, entre las torres, de la fachada gtica, siglos XIII al XV. Puede aparecer asimismo coronando vanos, pilares o estribos. 3. Especie de frontn triangular con el vrtice muy cerrado que se colocaba sobre las portadas gticas del primer periodo. Ver entasis. (Cermica) Fragmento cermico, o tiesto, correspondiente al cuerpo de la vasija. Pieza larga y espaciosa abierta mediante vanos, que pueden ser ventanas, sustentados por arcos que apoyan en pilares o columnas. Elemento arquitectnico que se da en algunas iglesias romnicas; es un corredor o galera cubierto, adosado a uno de los muros del templo y abierto en su frente, en algunas tambin en uno o los dos laterales, al exterior por una arquera calada; en el centro de su lado ms largo, habitualmente frente a la puerta de la iglesia, se abre el acceso a la galera. Ver nrtex. Vestbulo que precede a los monasterios y catedrales medievales, especialmente en Inglaterra y Francia. Tena usos diversos, tanto penitenciales, como de convivencia.

Catedral de Colonia

GALBO

GALERA

GALERA PORTICADA

GALILEA

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Monasterio de San Zoilo, Carrin de los Condes, Palencia

GALLN

Cimborrio de la catedral de Zamora

1. Cada uno de los segmentos cncavos de algunas cpulas; si se ven al exterior son convexos. 2. Adorno con forma oval que decora molduras en algunos rdenes arquitectnicos. Cada segmento cncavo de cpulas, bvedas y hornacinas, rematado en redondo por su parte ms ancha. 3. Ornamentacin curva muy saliente con que se decoran a veces boceles y piezas de orfebrera. Su perfil es de un cuarto de huevo. Se forman, a veces, cpulas de gallones por yuxtaposicin de estos elementos. Que tiene gallones. Serie de matices de un color. Barnz de cera obtenido de la mezcla de aceite, cera y colorantes utilizado en la Antigedad para colorear o dar brillo a las esculturas en mrmol. Rasgos caprichosos e irregulares sobre la superficie de una vasija realizados, despus de la coccin, por medio del esgrafiado.

GALLONADO GAMA GNOSIS

GARABATOS GRGOLA

Desage saledizo del tejado esculpido generalmente con forma de animal fantstico. Comienzan a usarse a partir del s. XII y son tpicas de la arquitectura gtica.
Catedral de Cuenca

GARITA GARITN GARGANTA

Casilla pequea, para abrigo y comodidad de centinelas. Torres defensivas de la arquitectura militar para la vigilancia de la guardia. Parte ms estrecha de las columnas y balaustres. Imoscapo de una columna. 1. Dcese de los vanos, ventanas, columnas, unidos de dos en dos. 2. Dividido por una columna, parteluz o mainel que soporta el extremo de cada uno de los dos arcos gemelos en que se descompone el arco en el que se inscriben.

GEMINADO

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San Pedro de Larrede, Huesca

GNERO, de

Trmino de origen francs que se aplica a veces a la pintura o los cuadros costumbristas (en fr., el trmino genre abarcaba tambin los bodegones y los cuadros de animales).
Vieja friendo huevos, Diego Velzquez

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GNERO EN EL DISEO

Gnero tipolgico. La forma del objeto se ajusta estrechamente a la de su tipologa universal. La silla parecer una silla si respeta la conjuncin tipolgica universalmente conocida de ensamblar cuatro patas a un asiento y elevar sobre ste un respaldo. Gnero fisionmico. Numerosos objetos de diseo presentan rostros, en especial, las fachadas, los belvederes de las torres, los frentes de los medios de transporte (morros de coches, locomotoras, cabinas de aviones), etc. Gnero orgnico y estilo orgnico. Por una vez al menos estilo y gnero se dan la mano: las formas imitan a las orgnicas y lgicamente aluden a una especie animal: los coches parecen mascotas (el Escarabajo, el Seiscientos, o la Vespa, es decir, la avispa) y bebs (Twingo); los vestidos flores (Dior) y caparazones (Balenciaga), etc. En realidad, podemos considerar el gnero orgnico simplemente como una extensin del gnero fisionmico. Gnero auricular. Se denomina as al gnero orgnico inserto en el estilo clsico, cuando sus elementos decorativos caractersticos sufren leves modificaciones de forma o composicin para que continen reconocindose como tales y, al mismo tiempo, sugieran una entidad viva. Abundante desde el siglo XVI, traemos dos ejemplos: una porcin de antepecho de una marquesina del Metropolitano de Pars, diseo de Hector Guimard hacia 1900, y el capitel que corona la tumba de Fanny, malograda perrita del arquitecto John Soane, en el jardn de su casa londinense (hacia 1820). Gnero figurativo. Objetos inslitos han logrado incluso remplazar a las artes figurativas. El sof que ilustramos reproduce un paisaje urbano nocturno. Dentro de la Mediateca de Senday, diseo de Toyo Ito, podemos encontrar un bosque bajo la lluvia... El gnero figurativo comienza a ser habitual en el diseo destinado al pblico infantil y juvenil. Grabados de gran tamao realizados sobre la tierra como los que se encuentran en las planicies de Nazca, Per.

GEOGLIFOS GESTUAL, pintura

Trmino genrico (gestural painting) que se aplica a la obra de los expresionistas abstractos US, y tambin a los artistas europeos que practicaron la misma tendencia: se consideraba que los trazos en el lienzo recogan los rasgos fsicos caractersticos del artista y, por ende, expresaban no slo sus emociones en el momento en que se ejecutaba la pintura, sino su propia personalidad.

Willem de Kooning, Mujer y bicicleta (1952-1953)

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GIALLO ANTICO Carsimo y difcil de tallar. Tipo de mrmol. De color amarillo. Procedente de Tnez, razn por la que se denomina tambin mrmol numdico. Puede tener inclusiones verdes o rojas. Es apreciadsimo durante toda la antigedad, sobretodo en el Imperio. Las columnas del Templo de Apolo Palatino son de este mrmol. (Graphics Interchange Format) Formato binario de archivos que contienen imgenes. Este formato es utilizado por su alta capacidad de compresin de la informacin de una imagen. Fue desarrollado en 1987 (GIF87) por Compuserve http://www.compuserve.com/ como solucin para compartir imgenes a travs de plataformas. Posteriormente fue revisado en 1989 generndose la nueva versinGIF89a. Otro formato binario es el JPG. El formato GIF est limitado a un mximo de 256 colores. En general se recomiendan para las imgenes simples. Para los fondos texturizados no son muy tiles puesto que al tener pocos colores disponibles el computador que las recibe intenta encontrar el color ms cercano, producindose distorsiones que impiden que el texto sea visto en forma adecuada. Sinnimo para los tcnicos que la utilizan de zincografa. 1. Parte de la casa griega destinada a la vida privada y a las mujeres. Se contrapone a androceo. (Fats) 2. Inicialmente en la casa griega, y posteriormente en la romana, el lugar o parte de la misma destinada a las mujeres, por lo que era la ms reservada, habiendo que pasar por la parte dedicada a los hombres para llegar a ella. A veces estaba en el piso alto. (Paniagua) 1. Pasillo que rodea por detrs el presbiterio o capilla mayor por donde pueden transitar los fieles, prolongando las naves laterales en las iglesias de tres naves. Es un elemento caracterstico de la arquitectura romnica que luego se hizo extensivo a la arquitectura gtica. Su utilidad surgi con el peregrinaje masivo a los lugares de devocin popular, cuando una multitud de fieles concurra en una iglesia y se aprestaba a venerar las reliquias que en ella se atesoraban permitiendo a los peregrinos visitar la iglesia sin interferir en el culto que se estaba celebrando en el altar principal. Adems a lo largo de este periodo se abrieron pequeas capillas radiales para cultos de menor entidad. Durante el Gtico (ss. XIIXV) se hicieron muchos casos dobles como en Chartres o Toledo. 2. Galera semicircular prolongacin de las naves laterales que rodea la parte trasera del presbiterio de una iglesia. En los edificios de planta central espacio deambulante que rodea el espacio central. 3. Espacio arquitectnico de una o ms naves que, como prolongacin de las laterales ms all del crucero, rodea la capilla mayor o bside. Ver veladura.

GIF

GILOTIPIA

GINECEO

GIROLA o DEAMBULATORIO

Santa Fe, Conques, Francia

GLACIS

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GLASGOW, escuela de

Trmino que se aplica con cierta confusin a dos grupos muy diferentes de finales del s. XIX y comienzos del s. XX de pintores escoceses. Motivo decorativo consistente en una acanaladura tallada verticalmente y de seccin angular que suele adornar un elemento arquitectnico. Cada uno de los canales del triglifo, llamado as por componerse de tres glifos. Trmino que indica el arte de tallar y cortar las piedras preciosas y las piedras duras para hacer con ellas objetos decorativos y de uso (del griego tallar). Esencialmente concierne a dos grupos de productos: los camafeos, que se obtienen por el trabajo en relieve de una piedra (sardnica, nice, diaspro, gata) en capas de diferente color, de modo que se obtengan figuras claras sobre fondos oscuros; y las piedras preciosas, que al ser talladas en profundidad, en el pasado se utilizaban como sellos. La piedras empleadas son numerossimas: gata, amatista, aragonita, calcedonia, cornalina, cristal de roca, diaspro, jade, granate, lapislzuli, malaquita,olivastro, nice sardnica, mrmol serpentino, turquesas. Cabeza de animal, frecuentemente monstruoso que hace las veces de capitel coronando una columna cuyo fuste engulle. Es la varilla que proyecta la sombra en los relojes de sol. La superficie que contiene los datos del reloj se llama limbo. Denominacin de los tapices realizados en un establecimiento fr. Transformado por Luis XIV y Colbert en 1662 en Manufacture Royale des Meubles de la Couronne, con el doble objetivo de abastecer de muebles a los palacios regios, y de fundar una manufactura estatal de artculos de lujo, destinada a evitar las importaciones del extranjero. El genio a quien se le encomend su direccin fue el pintor Charles Lebrun quien dibuj cartones para toda clase de mobiliario y dirigi la Manufactura con toda minuciosidad, para garantizar una artesana del ms alto nivel. Al comienzo, no slo se produjeron tapices, sino muebles, escultura, orfebrera de oro y plata, carruajes, detalles arquitectnicos, y hasta cerraduras de puertas. Moldura cncavo-convexa formada por la unin del caveto con el cuarto bocel, siendo el caveto la parte ms prominente. Ver Cornisa. Moldura de perfil curvo que decora los entablamentos de la arquitectura egipcia. Suele estar presidida por la representacin del disco solar alado que normalmente se encuentra tambin sobre las puertas.

GLIFO

GLPTICA

GLOUTON GNOMON

GOBELINOS

GOLA

GOLA EGIPCIA

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GOLLETE GOMA ARBIGA

Cuello estrecho que tienen algunas vasijas. Polvo blanco o incoloro, soluble en agua, que se obtiene de la goma de ciertas variedades de acacia. Se emplea en ocasiones para realizar la mezcla de pinturas transparentes. (Fotografa) La goma bicromatada fue inventada en 1855 por el ingeniero y qumico francs Louis-Alphonse Poitevin (1819-1882). Aos ms tarde, en 1894, el fotgrafo francs A. RouillLadveze (activo entre 1890 y 1900) retom la tcnica permitiendo transformar las imgenes al grado de crear impresiones ms cercanas a la pintura que a la fotografa. Las posibilidades de este proceso incluyeron alterar los tonos y borrar los detalles a travs de una brocha, un lpiz o una goma. El papel se baaba con goma arbiga mezclada con un qumico sensible que se endureca al exponerse a la luz. La capa de goma se lava con agua dejando una impresin capaz de modificarse con diferentes instrumentos. El detalle en las impresiones de gomabicromatada era casi inexistente. En este proceso diferentes fotgrafos encontraron la libertad para generar una amplia gama de efectos relacionados con el color, el tono, las sombras y la superficie. Entre los principales exponentes de este mtodo se encuentra el fotgrafo francs Robert Demachy (1859-1936). La goma bicromatada, popular entre los fotgrafos "pictorialistas", fue sustituida por el proceso de bromoil. Sustancia secretada por el insecto llamado cochinilla de la laca y que se utiliza para fabricar un barniz, tambin llamado goma laca, que se utiliza en ebanistera y se aplica frotando la madera con un pao o hilos de algodn impregnado de barniz. En la mitologa griega, las hijas monstruosas de Forcis, dios del mar, y de Ceto, su esposa. Eran criaturas terrorficas, parecidas a dragones, cubiertas de escamas doradas y con serpientes en lugar de cabellos. Tenan alas fuertes, rostros redondos y horribles, dientes como colmillos y siempre llevaban la lengua fuera. Vivan en lo ms lejano del ocano occidental, temidas por las gentes, ya que volvan de piedra a todo el que las miraban. Dos de las grgonas, Esteno y Eurale, eran inmortales, mientras que Medusa era mortal. El hroe Perseo, joven galante pero insensato, se ofreci a matarla y volver con su cabeza, lo que hizo con la ayuda de Hermes y Atenea. De la sangre de Medusa surgi Pegaso, el caballo alado engendrado por Poseidn. Elemento ornamental, en forma de cono truncado, dispuesto de bajo de la rgula y de los mtulos en el entablamento.

GOMA BICROMATADA

GOMA LACA

GRGONA

GOTA

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GTICO

1. Trmino genrico aplicado al estilo de las artes en la alta Edad Media; fue acuado en el s. XVII con matiz despectivo, aludiendo a que los godos estaban entre los antepasados brbaros de la Europa medieval. En arquitectura, se aplica al estilo surgido en la le de France (comarca de Pars), creado por Suger en el s. XII, y caracterizado por arcos apuntados, elegantes columnas, complicas bvedas, amplios ventanales con vidrieras artsticas e intrincada tracera. Las bvedas con nervios y los arcos apuntados se hallan en el Romnico, pero la unin de ambos, con el elemento aadido de los arbotantes, hicieron que el Gtico fuera un estilo nuevo en la arquitectura. Se dio en el Gtico la mayor importancia a la lnea, en lugar de al peso o la masa, como en el Romnico, y la solucin ms elegante de los problemas de ingeniera, combinado con el nuevo espritu del anhelo mstico religioso, hicieron mayor hincapi en lo vertical y la altura, manifestado en las flechas de las torres. Se hizo empleo profuso de la escultura y las vidrieras artsticas como motivos decorativos. El estilo se difundi por Inglaterra, donde se desarrollaron los 3 periodos del Gtico ingls primitivo; y poco despus, pas a Alemania. El Gtico espaol tuvo mucha influencia francesa, aunque se desarroll un estilo nacional propio en los s. XV y XVI. Italia se mantuvo fuera de la corriente general (p.ej., catedral de Siena, Frari de Venecia). En Inglaterra, el renovado inters gradual en el s. XVIII por todo lo gtico llev al Gothic revival del s. XIX y al estilo Neogtico en la arquitectura. El Gtico internacional es un trmino empleado en pintura. 2. Estilo artstico que sucedi al romnico; se desarroll en Europa Occidental entre los siglos XII y XIV; se caracteriza por sus arcos en ojiva y bveda de crucera, con grandes vanos en los muros que se sustentan en contrafuertes exentos a los que se unen al muro mediante arcos por tranquil que forman los arbotantes. Segunda face de la arquitectura gtica inglesa, que sigue el primitivo gtico ingls de influencias normandas y precede al estilo perpendicular. Se desarroll entre los aos 1300 y 1400. ltimo periodo del estilo Gtico (ss. XII-XV). El Gtico flamgero, siglo XV y principios del XVI, es un periodo eminentemente decorativo del Gtico. Se emplean el arco conopial y el carpanel adems del apuntado tradicional del estilo, las bvedas de crucera estrelladas con terceletes y las de abanico y los ventanales decorados con tracera de formas curvilneas, en S, como llamas, de ah su denominacin. En Espaa se funden las formas del gtico flamgero con elementos mudjares y aportaciones flamencas dando lugar al Estilo Hispano-Flamenco, Isabelino o Reyes Catlicos. Ejemplo: San Juan de los Reyes en Toledo, de Juan Guas. ltimo perodo en la arquitectura gtica en el que la ornamentacin se prodiga abundantemente, hasta llegar al estilo gtico flamgero, que se caracteriza por el uso en cresteras, balaustradas, etc. De contornos en forma de llamas ondulantes que se enlazan y cruzan.

GTICO DECORADO

GTICO FLAMGERO

GTICO FLORIDO

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GTICO INTERNACIONAL

Denominacin del estilo pictrico un tanto rebuscado del Gtico tardo, que se difundi por toda Europa a fin. Del s. XIV y XV. Es un estilo decorativo lineal que tiene sus orgenes en el arte gtico fr.; en especial en los cdices (manuscrito antiguo) miniados, y se caracteriza por figuras refinadas y elegantes, airosas curvas en los ropajes, colorido como de joyera, y detalle naturalista. El estilo tambin floreci en Alemania, Bohemia y Espaa. Una variante de G. i. en la pintura y la escultura al se conoce con el nombre de estilo suave, debido a la soltura de los ropajes y a cierta suavidad de sentimiento que hall una expresin particular en la representacin de la Virgen y el Nio (Schne Madonnen). ltima fase de la arquitectura gtica inglesa que precedi a los comienzos del renacimiento italianizante ingls del siglo XVI. Se reconoce por su lneas finas, sus giles verticales y sus importantes vidrieras. Ver aguada. (guacha). Consisten bsicamente en colores disueltos en agua a los que se aade goma arbiga para fijar el color al soporte, en el gouache los tonos aplicados son ms densos, ms pastosos y por lo tantos menos transparentes. En el gouache la cobertura de los tonos sobre el papel u otro soporte es casi total y por lo mismo, el tono blanco no se obtiene por la transparencia sino slo por medio de la aplicacin de ese tono. Adems, la tendencia de los colores del gouache es a aclarar y a medida que se secan permite una amplia gama de efectos nacarados. Su uso resulta de ms fcil manejo que la acuarela. El gouache fue muy utilizado en Francia durante el siglo XVIII, siendo Boucher uno de sus principales cultivadores. En la actualidad los colores a la Gouache han sido remplazados por los colores al temple. Bisagras clsicas, que constan de dos partes. La parte macho lleva un pasador y la parte hembra cubre ese pasador.

GTICO PERPENDICULAR

GOUACHE o TMPERA

GOZNES GRABADO

1. Trmino que abarca tanto muchas tcnicas de reproducir lminas, como el dibujo realizado por el grabador para su obra, o una reproduccin de una obra en otro medio hecha por otro artista. 2. Es el arte de reproducir por lo general sobre un papel y en mltiples ejemplares, la imagen incisa a tal efecto en una plancha matriz. 3. Tcnica decorativa que consiste en realizar incisiones en la superficie de una y vasija, tras producirse la coccin, utilizndose, por lo general, un instrumento agudo o punzante. El resultado es el ligero descascarillamiento de los mrgenes de la incisin (a veces no ms all de una micra), dando el efecto de pulso tembln
.

Newton Cavalcanti, Cristo (1945),

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grabado en madera

GRABADO A LA ARENA

Tambin llamado camafeo (del francs camaieu), consiste en la disposicin de dos o ms planchas de madera, destinadas a estamparse sucesivamente sobre una misma lmina en tintas de diversos tonos, con el objeto de imitar el grabado de piedras preciosas. (Llamado tambin procedimiento a la pluma). Consiste en dibujar sobre la plancha con pluma o pincel. Con una mezcla de jarabe de azcar, goma arbiga y tinta china en igual proporcin. Seca la composicin, se recubre la plancha con una capa fina de barniz. Luego se sumerge en una cubeta con agua tibia en la que la goma y el azcar se disuelven y descubren el metal en las partes dibujadas levantando tambin el barniz. Se baa en mordiente como en todos los dems procesos; se entinta y somete a presin de la misma manera. Mtodo anlogo al aguatinta. Se emplea el cobre desnudo sin ninguna clase de preparacin, previamente grabado, y perfectamente limpio. Cubiertas con el barniz las partes que no se desean morder, se somete a la accin del cido por bao en la cubeta dndolo directamente con pincel. Su efecto es similar al lavado hecho con sepia o con tinta china. Hay distintos mordientes que se emplean para obtener diversos resultados y calidades en cuanto a la modulacin de los valores. Luego se procede como en los dems sistemas. Tcnica de grabado que recibe su nombre de sumergir la plancha de metal en una solucin de cido ntrico, previamente protegida por una capa de barniz o resina en los lugares que no se desee someter a la accin mordiente del cido. En las partes descubiertas y expuestas el cido se formaran, al ser corrodas por ste, zonas o surcos, segn el trazado previo, que recibirn posteriormente la tinta de impresin. El trazado previo se efecta con puntas de acero de diverso espesor segn el resultado que se desea obtener. El proceso sigue estos pasos: la plancha, perfectamente limpia, es calentada ligeramente antes de recibir el barniz. Una vez seco, ste ultimo recin se decalca el dibujo con un punzn de hueso, sin llegar a tocar el metal. Entonces se procede al grabado propiamente dicho con las puntas de acero. Despus de cada bao parcial las zonas ya grabadas son cubiertas con barniz y se insiste en morder con cido las que se necesitan ser intensificadas. Luego se limpia la plancha, se calienta y se entinta, se quita el sobrante y se coloca en la prensa sobre la platina junto con el papel previamente humedecido sometindose a la presin necesaria. Las hojas se enumeran segn el total de copias y el orden que ocupa cada copia en la tirada. As 1/10 ser la primera copia de un tiraje total de 10. Existe un determinado nmero de tcnicas que permiten obtener un dibujo lineal grasoso o negativo blanco sobre las zonas de valor de la aguatinta. Estas tcnicas buscaban usarse solas y son un medio original de expresin. Se basan en dos principios: Se dibuja bajo el
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GRABADO A LA GOMA

GRABADO AL AGUADA

GRABADO AL AGUA FUERTE

barniz y se evita que se adhiera a la plancha para eliminarlo antes del mordido o sobre el barniz, con un producto que pueda disolverlo. El material ideal para la plancha es el cobre claro que es ms resistente que el rojo; al ser ste ms blando el cido lo corroe ms lentamente. Las planchas de zinc que reemplazan al cobre, sirven para trabajos ms sencillos y el mordido es ms rpido. No conviene cuando se quiere completar la plancha a buril o con otra tcnica que requiera un soporte resistente. Procedimiento que consiste en depositar sobre la plancha de metal una capa de resina en polvo a la que luego se calienta lo necesario para que adhiera. La resina en polvo se sopla sobre el metal dentro de una caja especial llamada caja de resina, quedando depositadas sobre la plancha en forma de retcula en virtud de que el calor contrae las partculas dejando poros donde acta el cido; ste produce al estampar una calidad ms bien oscura, de carcter plano sobre la superficie. Luego se decalca el dibujo; se seleccionan los valores en un croquis previo y se somete a sucesivos baos de mordiente, reservando las partes que no recibirn tinta, siguiendo un orden cuidadoso del claro al oscuro lavando y barnizando entre cada bao. En la impresin se sigue el proceso general, con la precaucin de no presionar demasiado fuerte para no borrar el graneado, aplastndolo. Tcnica cuyo origen es de nombre it.(aquatinta) y consiste en dibujar en dregad, sobre una plancha metlica cubierta previamente con un grano obtenido mediante la fusin parcial de grano de betn de Judea, que se adhiere calentndolo ligeramente. El betn puede reemplazarse por polvos de colofonia o por resina de copal o de damar. La plancha ha de ser sumergida luego en cido, preferiblemente percloruro de hierro (slo sobre zinc, requiere cido ntrico), el que morder las zonas no protegidas por el polvo. La calidad del grano, la fuerza del cido y la duracin de la inmersin en cido o mordido, influye en la densidad de las diferentes zonas de los valores que constituyen el dibujo.

GRABADO AL AGUATINTA

GRABADO A LA Variante del aguafuerte y el aguatinta, que estuvo de moda en el MANERA DE DIBUJO siglo XVIII. AL LPIZ Grabado al agua fuerte que slo tiene por objeto sealar ligeramente en la lmina los trazos que se han de abrir con el buril, para lo cual se saca un calco de dibujo con lpiz a propsito del papel delgado y se estampa sobre la superficie del barniz en posicin invertida.

GRABADO AL BARNZ BLANCO

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GRABADO AL BARNZ BLANDO

Este mtodo consiste principalmente en la impresin hecha mientras el barniz se halla an blando. Se utiliza una hoja de papel especial graneado. El barniz adhiere al papel y donde la presin es ms intensa resulta removido. Se emplea barniz de secado retardado. Se decalca una vez fri el barniz, con punzn de hueso. El bao requiere cuidado especial por la poca consistencia del barniz siendo necesario enjuagar luego de cada bao y secar el agua sobrante. Se entinta y estampa igual que los dems procesos del grabado. Procedimiento que consiste en recubrir una plancha de cobre o cinc con un barniz que, por su composicin, no endurece completamente, esto permite cortarlo con facilidad. Cuando se dibuja en barniz blando a travs de un material graneado, sea papel o tela aplicado sobre la plancha, el barniz se pega al papel en el lugar de los trazos y el metal queda descubierto en lneas de grano suave y punteado. Luego la plancha se somete a los efectos de un bao de cido. La tcnica del barniz blando est ligada a la de la aguatinta y resulta apropiada para realizar un dibujo de trazo en una aguafuerte en color. Esta tcnica tiene como antepasado directo al niello usada a mediados del s. XV por los grabadores it. Para realizar grabados ornamentales en oro, plata u otro metal. Fue utilizada por A. Pollaiolo, pero fue Mantegna quien marc el verdadero comienzo de la talla dulce. Otro centro de desarrollo del buril fue Alemania y, hacia fines del s. XVI y comienzos del s. XVIII se populariza, luego va cayendo en desuso. En la actualidad los burlistas son escasos y el buril se utiliza para ejecutar dibujos lineales plumeados. Es una de las disciplinas ms arduas del grabado pues exige dominio del dibujo, destreza en la conduccin del instrumento y concentracin. Los buriles son de acero templado, estn montados en un mango de madera en forma de hongo, la punta de metal est cortada en bisel para evitar una penetracin demasiado profunda en el metal de la plancha. Las puntas son triangulares, de seccin cuadrada o romboidal, incluso de seccin elipsoidal con ngulos de diferentes valores. Cada una de ellas se utiliza segn una determinada fuerza de talla o forma particular de trazo. Algunos buriles tienen una lmina doblada hacia arriba, otros presentan varias puntas paralelas para grabar varias lneas simultneamente. El dibujo puede realizarse por trazado directo o por decalque, el calcado se fija por una solucin alcohlica de goma laca. Tambin se puede grabar el dibujo realizado en papel calco con una hoja de celuloide, espolvorear el surco con polvo y de calcar sobre la plancha mediante prensado. Al igual, si el diseo estuviera realizado en lpiz graso; en estos casos siempre luego de recubrir la plancha con una fina capa de laca de damar seca. En algunos casos puede interesar grabar al cido las lneas de base tratadas con punta sobre un barniz duro y luego de eliminado el barniz, seguir con el buril.

GRABADO AL BURIL

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GRABADO AL LAVADO GRABADO AL HUMO GRABADO ARTSTICO GRABADO DE NIELOS GRABADO DE BOJ GRABADO DE MADERA GRABADO DE TALLA DULCE

Parecido al grabado a la manera de dibujo al lpiz, hasta tal punto que en muchos diccionarios especializados lo ponen como sinnimos. Es el que se hace dibujando a color una lmina previamente graneada y rascando despus todo lo que queda al descubierto. Las distintas formas o maneras que tiene el artista de grabar a mano. Grabado abierto en hueco por medio de un buril. El mismo procedimiento de la prensa slo que la plancha es de madera de boj. El mismo procedimiento de la prensa slo que la plancha es de madera. Grabado en hueco por obra del artista, mediante buril con el que labra su dibujo sobre la plancha de metal. Es de complejo planteo y procedimiento. Puede hacerse al aguatinta, aguafuerte o manera negra, con una, dos o cuatro planchas. El mtodo llamado a la poupe requiere una plancha. Deriva su nombre del empleo de una pequea mueca de (poupe en fr.) o tampn de gnero para cada color. Se entinta en los lugares prefijados. Se imprime a la manera de la monocopia y, limpia la plancha, se entinta con negro o sombra, cuidando de hacer coincidir cada estampacin. Si se usa dos planchas, la que lleva color debe ser graneada para que adhiera la tinta y la segunda grabada y al agua fuerte. En la tricroma, se usan 3 planchas grabadas al aguatinta para los 3 primarios, a partir de los cuales pueden conseguirse gran variedad de colores. La impresin puede hacerse dejando secar cada color y volviendo a humedecer luego o bien estampando completamente todos los colores, cuidando de mantener el papel siempre hmedo. Ver Xilografa. Por medio de puntas, buriles o rascadores se pueden conseguir incisiones en la piedra. El entintado de la misma se realiza con rodillo, quedando las incisiones en blanco. Ver Troquel. Plancha de madera grabada al buril, cuya imagen se haya previamente impresionado sobre la madera con una solucin en blanco de zinc, luego se da un bao con una materia sensible a la luz y se pone a secar en la oscuridad. Luego se coloca encima la imagen de un clich fotogrfico que resulte en posicin inversa y se pone al sol para transportar la imagen.

GRABADO EN COLOR

GRABADO EN MADERA GRABADO EN PIEDRA GRABADO FOTOGLPTICO

GRABADO FOTOXILOGRFICO

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GRABADO HUECO

Es el procedimiento ms antiguo de todos los grabados conocidos; es usado por Esteve Botey para hacer referencia a aquel arte de grabar (esto es, de hendir en una superficie aunque despus con sta no se haga ningn tipo de estampacin) antes de la aparicin de la imprenta. Tambin llamado manera negra, o en el caso de Espaa grabado al humo y de humo. Procedimiento que consiste en preparar la plancha de cobre por medio de un instrumento de acero, llamado graneador, que remataba en una lnea curva llena de puntas menudas con la cual se raspaba la superficie, pasando en todas direcciones con gran regularidad. Es el que practicaban los antiguos plateros, que despus se aplic sobre planchas de cobre destinadas a la estampacin desde principios del siglo XVI. Se difunde desde Italia al resto de Europa. Se denomina as a toda variante en ms o en menos que se desarrolla en pasos regulares, y que modifica la apariencia de un objeto en cuanto a tamao, unidad de medida, valor, color, textura, grado de definicin en el espacio o en el tiempo, etc. En fin, todo aquel dato que referido a una medida o valor constante coloca preceptos de profundidad espacial, una escala de valores por ejemplo, aplicada a una representacin visual dar sensacin de profundidad, si se mantiene constante una relativa gradacin entre cada valor. Este efecto es vlido independientemente de cualquier representacin referida o no a imgenes de la vida real. Si los intervalos entre cada variante y la distribucin de las unidades no guardan un orden regular en cuanto a la naturaleza del gradiente (valor, color, tamao, etc.) el efecto resulta sensiblemente disminuido. El sistema de la perspectiva area o atmosfrica, por ejemplo, sintetiza en el espacio de la representacin un equivalente de las gradaciones lumnicas que se dan en la atmsfera, por medio de una escala de agrisamiento del color, que sugiere el espesamiento de las capas del aire y la prdida de visin clara de colores y formas, resultado de las distancias gradualmente mayores. Gibson sintetiza el factor gradiente para la percepcin con la siguiente frase: Lo que permanece constante en la percepcin es la escala y no el tamao. Cincel dentado utilizado en escultura, sobre todo en la talla de la piedra del arte gtico. Tipo de tratamiento impermeabilizante y decorativo consistente en una aplicacin uniforme de grafito en las superficies de la vasija, aunque generalmente es la cara exterior la que recibe este tratamiento.

GRABADO MEZZOTINTO

GRABADO PUNTILLADO

GRADIENTE

GRADINA

GRAFITADO

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GRAFFITI

Voz procedente del italiano que designa las pinturas realizadas de forma espontanea sobre el mobiliario urbano o paredes y muros de los edificios. Dibujos o palabras grabadas o pintadas con aerosoles. En la dcada de 1980 los graffiti se convirtieron en un arte muy extendido, practicado por artistas jvenes que luego llegaron a destacar por ejemplo Basquiat y Haring. Con anterioridad a estos en la dcada de 1950, el estilo artstico caracterstico de Twomly ya haba sido inspirado por los Graffiti que haba visto en Roma. Trmino colectivo para designar las artes en las que intervienen esencialmente el dibujo y la estampacin mediante prensas; p. ej. el grabado, la litografa, la serigrafa, la xilografa, etc. Peso del papel expresado en gr/m2. Sistema constructivo con grandes bloques de piedra: opus siliceum y opus quadratum. Posee cuatro variedades: a. Gris. b. Rojo. c. Negro. d. Rosa. Son procedentes de las canteras de Assuan en Egipto y son apreciadsimos en Roma. De l tenemos muchos obeliscos en Roma y tambin columnas.

GRFICAS, artes GRAMAJE GRANDES APAREJOS

GRANITO

GRECA Caracterstica figura de decoracin un meandro de lneas rectas.

Ara Pacis, Roma

griega

formada

por

GREDA

Arcilla arenosa o silcea, no plstica al contacto con el agua. Llamada en algunos lugares tierra de Batn. Trmino de origen francs, utilizado para designar la cermica de alta temperatura. El gres es una pasta compuesta de arcilla, figulina y arena cuarzosa con la que se fabrican diversos objetos. Tras ser cocidos a temperaturas muy elevadas, los objetos de gres ofrecen cualidades muy valiosas: son resistentes, impermeables y refractarios.

GRES

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GRIFO

Criatura legendaria, habitualmente representada en literatura y arte provista de cabeza, pico y alas de guila, cuerpo y piernas de len y, ocasionalmente, cola de serpiente. El grifo parece tener su origen en Oriente Prximo, pues se le encuentra en las pinturas y esculturas de los antiguos babilonios, asirios y persas. Los romanos lo usaban simplemente con propsitos decorativos en frisos y en patas de mesa, altares y candelabros. El motivo del grifo apareci en los primeros tiempos del cristianismo en los bestiarios (o alegoras de animales) de san Basilio y san Ambrosio. Rplicas de piedra sirven con frecuencia como grgolas en la arquitectura gtica de la baja edad media. El grifo es tambin un emblema en la herldica y se cree que representa la fuerza y la vigilancia. 1. Pintura realizada con diferentes tonos de gris, blanco y negro, empleada como fondo o para imitar las caractersticas de la escultura, como puede verse en las obras de artistas primitivos holandeses, o recrea espacios arquitectnicos. Tambin se aplica a cierto tipo de vidriera de color, cuyo principal ejemplo es el ventanal de Las cinco hermanas de la catedral de York (Inglaterra). 2. Tcnica para dar color al vidrio, utilizada desde la Edad Media para pintar las lneas y las sombras de los vitrales. (G.R.A.V.) Grupo de artistas fundado en Pars en 1960. El movimiento estaba relacionado al Constructivismo y asociaba la luz, el color y el movimiento de manera casi cientfica. Fue la base del arte cintico. Le Parc, Morellet, Sobrino y Garca-Rossi fueron algunos de sus integrantes. Coleccin de tipos relacionados ntimamente unos con otros, que demuestran una consistencia en la amplitud de variaciones. Los tipos de cualquier grupo dado son ms o menos contemporneos (elementos del mismo complejo cermico) y son siempre componentes de la misma vajilla cermica (ware).

GRISALLA

Bautismo de Cristo, Andrea del Santo

GROUPE DE RECHERCHE DART VISUEL

GRUPO

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GRUTESCO 1. (del italiano grottesco). Al principio, trmino derivado de la decoracin mural de estilo pompeyano de las ruinas (grotte) clsicas excavadas. La decoracin grutesca consiste en paneles en los que las formas fantsticas de seres humanos, animales, etc., se mezclaban con flores, guirnaldas y arabescos en un diseo simtrico que cubra los muros o el techo. Popular en el s. XVI. 2. Ornamento consistente en seres fantsticos, humanos, animales y vegetales, enlazados y combinados para formar un todo. Es un tema propio del Renacimiento, inspirado en los hallados en algunos edificios romanos, como la Domus Aurea de Nern y suele estar formado por una cabeza o bien un torso humano o animal en la parte superior, que termina en un juego de elementos vegetales en la inferior. Es muy utilizado por el estilo plateresco del renacimiento espaol (primer tercio s. XVI) en edificios como la Fachada de la Universidad de Salamanca, de Estilo Plateresco, principios del siglo XVI.
Iglesia Mayor, Baza, Granada

GUADEMEC

Cuero adornado con relieves y pinturas.

GUARDAPOLVOS

Ver chambrana. Hojas de papel que coloca el encuadernador dobladas por la mitad para unir el libro y la tapa. Generalmente son de papel distinto usado en el cuerpo del libro, tanto en el cuerpo como en el gramaje y en el color. Especie de cincel vaciado y tallado en bisel cortante, utilizado por los escultores. De corte curvo. 1. Motivo ornamental formado por hojas, flores y frutos, unidos por cintas y que forman un todo continuo, normalmente colgado de sus extremos y combado hacia abajo. (Fats) 2. Motivo decorativo formado por hojas, flores y frutos, unido generalmente por cintas, que se presenta suspendido de sus extremos describiendo una comba. (Paniagua) Se puede adaptar a ciertos saledizos o encontrarse en los frisos, metopas, frontones, de los templos u otros edificios caractersticos de la arquitectura romana, siglos III a.C. a V d.C. Trenzado de esparto con poco grosor que se emplea para hacer cordelera.

GUARDAS

GUBIA

GUIRNALDA

GUITA

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GUPTA GUTAI, grupo

Imperio del norte de la India de los ss. IV-VI. La escultura budista lleg a gran refinamiento. Son conocidos los Budas mojados, as llamados por su ropaje pegado al cuerpo. El estilo Gupta influy en gran medida en el arte budista del Sureste asitico.

Grupo formado en Japn en 1954. Desde sus comienzos sus integrantes encontraron un lenguaje propio y original, basado en la creacin de ambientes al aire libre y en la expresin corporal. Los sonidos se conjugaban con luces de colores, chorros de agua, cortinas de humo y actuacin de los artistas. Estas acciones fueron el punto de partida de muchas experiencias dentro de esta lnea en el resto del mundo.

Grupo Gutai ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

H HACHERO

Candelero grande.

HACHN HAGIOGRAFA

Vela de cera. Biografa de uno o varios santos. El Haiku es una de las formas ms bellas de la literatura japonesa. Se trata de un poema corto de diecisite slabas, distribuidas en tres versos. Alcanz su forma actual a finales del siglo XV y debe su nombre al poeta Shiki (1867-1902). Su relato es descriptivo. Como flash que ilumina un instante, casi siempre un paisaje. El protagonismo se dirige hacia la naturaleza, contemplada en las diferentes estaciones del ao. Estos pensamientos se encadenan con percepciones de muy diversa ndole: nostalgia, humor e incluso religiosos, procedentes stos de la sabidura del zen.

HAIKU

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HALLENKIRCHE
o PLANTA DE SALN

Palabra alemana con la que se designan los templos de planta basilical con tres naves de la misma altura. Instalacin de baos pblicos o privados, concebidos sobre el modelo de las termas romanas. Dinasta china (206 a.C. 220 d.C.) Perodo de expansin imperial y de ortodoxia confucionista modificada por la introduccin del budismo. Se conservan bellos objetos de bronce, laca y jade. Situacin, funcin, acontecimientos o serie de ellos, aparentemente improvisada y por lo general concertada para promover participacin por parte de los espectadores. El happening surgi en los USA a fin de la dcada de 1950 y comienzos de 1960. El trmino fue acuado por el artista Allan Kaprow en 1959 y procede del ttulo de su espectculo multimedia en la galera Reuben de Nueva York, que tena como ttulo 18 happeings en 6 partes. Las respuestas imprevistas de los espectadores-actores solan formar parte de los happening, cuyo propsito era romper las barreras entre el arte y la vida. Provenientes de las escenificaciones dadastas en el cabaret Voltaire de Zurich y de las actividades del grupo de Gutal japones, los happenings intentaron llevar el arte a un pblico ms amplio. Fueron utilizados especialmente por el grupo Fluxus y algunos artistas pop, entreellos Dine, Oldenburg y Warhol. De los primeros ejemplos destacaron con los 18 Happenings en 6 partes, de A. Kaprow, Reuben Galera New York (1959) Y Store Days (1962), de C. Oldenburg. Tambin se montaron happening en Europa y Japn. Espacio consagrado de la mezquita donde tiene lugar el ritual de la oracin. Es esencialmente la sala de oracin, pero el haram puede incluir toda una zona consagrada, por ejemplo la antigua explanada del Templo en el Monte Mora, que rodea la Cpula de la Roca. Tendencia dentro de la pintura Colour field que dispone cada superficie de color en formas claramente definidas, casi siempre geomtricas, separando una de otra mediante contornos precisos. Trmino acuado en 1958 por el crtico de arte de Los ngeles Jules Lansner para denominar la obra de artistas locales que utilizaban formas limpiamente definidas y colores puros. Por extensin cualquier otra pintura abstracta moderna con esas caractersticas. ngulo entrante en una bveda esquifada. Enjuta. 1. Triangulo superior de un muro enmarcado por las vertientes del tejado. 2. En las iglesias, cada una de las tres fachadas correspondientes a los pies y laterales del crucero. 3. Es la fachada situada a los pies de la iglesia o catedral.

HAMMAM HAN

HAPPENING

W. Vostell, Fenmenos (1965) detalle de happening

HARAM

HARD-EDGE PAINTING

HARRADO HASTIAL o IMAFRONTE

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Hastial de la Catedral de Reims

HAYA, escuela de la

Grupo de artistas realistas que trabajaron en Holanda entre 1860 y 1900, resucitando muchas de las tradiciones de los paisajistas y pintores arquitectnicos holandeses del s. XVII. Fustes que comparten la misma basa y estn coronados por un mismo capitel. Jubileo que celebraba el soberano al cumplir los treinta aos de reinado. Se trataba de un ritual cuyo objetivo era renovar sus fuerzas. Su origen es prehistrico. Teora filosfica sostenida por Epicreo (341-270 a.C.), griego, que preconiza el principio de que todas las actividades humanas tienen a tener acciones placenteras, evitando en consecuencia las desagradables. En realidad el trmino placer, segn la interpretacin actual sera equivalente a la felicidad. Una interpretacin actualizada podra relacionar esta felicidad con el goce esttico. En el decir de W. Worringer El valor de una obra de arte, aquello que llamamos belleza reside hablando en trminos generales en sus posibilidades de brindar felicidad y en otro aparte En las obras de arte nos gozamos a nosotros mismos. El goce esttico es goce objetivado de si mismo. El valor de una lnea de una forma, consiste en el valor de la vida que contiene tambin para nosotros. Lo que le da su belleza es slo nuestro sentimiento vital que oscuramente introducimos en ella. En el mero hecho de percibir hay ya un sentido de equilibrio; un principio de organizacin que es en suma un principio elemental de placer. Perodo de la historia japonesa (784-1185) en el que la capital estuvo en Heian-kyo (hoy Kioto). Los artistas, generalmente monjes budistas, elaboraron mandalas complicadas pero de hermosos dibujos. El perodo Heian tardo se suele llamar Fujiwara.

HAZ DE COLUMNAS

HEB SED (Festival Sed)

HEDONISMO

HEIAN

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HELENSTICO

Arte que se data en la poca de los sucesores de Alejandro Magno (h. 323-50 a.C.). Produjo gran variedad de estilos, desde el barroco al arcaico, a lo largo y lo ancho de los territorios conquistados por Alejandro, desde Egipto hasta los confines de la India. (V. arcaico).

Busto de Homero, copia de un original helenstico c. 200-150 a.C.

HELICOIDAL HEMISPEOS

1. Con figura de hlice. 2. Figura que resulta del desplazamiento horizontal o vertical de una hlice que gira. Templo en el que la parte ms interior est labrada en la roca. Se refiere en particular a la composicin simtrica bilateral, as llamada que distingue a las expresiones de arte antiguo de Sumeria, Asira, Persia, Babilonia y otros pueblos de la Mesopotamia Asitica Occidental y de Egipto. Tiene carcter simblico y alude en general a los orgenes de pueblos, razas, clanes o grupos representados por sus caractersticas ms salientes, sus propsitos o aspiracin ms cara. Se enraza en los mitos que acompaan el nacimiento de todo grupo tnico social, religioso, poltico, militar, etc.. El principio de simetra bilateral que rige la composicin herldica suele exceder la fidelidad al modelo natural, duplicando generalmente partes del motivo que resultan as creaciones tpicas de este arte: figuras bicfalas, con 4 extremidades superiores e inferiores o bien repeticiones enfrentadas simtricamente del mismo motivo, sin otro propsito que el de mantener la distribucin enunciada. La expresin herldica se puede extender al uso simblico del color como p. ej. En el arte religioso cuando se impone el uso de un color convencionalmente, resultando atributo de alguna figura o personaje de jerarqua, p. ej. El azul o el rojo en el manto de la virgen de la cristiandad. Este estilo arquitectnico, el Estilo Herreriano o Escurialense, ocupa el ltimo tercio del siglo XVI, bajo el reinado de Felipe II. Se caracteriza por una gran sobriedad decorativa, conectando perfectamente con la austeridad que propugnaba la Contrarreforma. El nombre que recibe deriva de Juan de Herrera, autor de la obra clave de este perodo, el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial. Templo con seis columnas en su fachada.

HERLDICA

HERRERIANO o ESCURIALENSE

HEXSTILO

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HIERTICO

Sistema de escritura cursiva derivado de los jeroglficos y documentado ya durante el Imperio Antiguo. Se utilizaba especialmente para escribir todo tipo de textos sobre papiros y ostraca. Durante la Baja poca fue sustituido en los usos habituales por el demtico siendo mantenido su uso slo para textos religiosos y funerarios; por ello los griegos lo denominaron hiertico, es decir, sagrado.

HIERATISMO

Trmino que se aplica a las figuras esculpidas o pintadas, en las que predomina una actitud monumental, majestuosa y rgida, y ms especialmente al arte egipcio. Inexpresividad de las figuras, que no reflejan emociones ni sentimientos. Se opone al naturalismo.
Cristo en Majestad, San Clemente de Tahull, Lrida

HIERRO COLADO

Hierro con bastante carbn que se le da forma vertindolo en un molde. No es tan buen material estructural como el hierro forjado o el acero por ser vidrioso y porque puede contener burbujas de aire atrapadas en el interior que lo debiliten. Se lleg a usar para elementos en compresin. Hierro maleable que contiene impurezas en una forma que no afectan sus propiedades estructurales y al cual se le da forma trabajndolo al rojo vivo o a temperatura ambiente sin que se parta. (hot-rolled iron): hierro forjado al rojo vivo mediante el uso de maquinaria. Tcnica grfica de publicidad y cartelera comercial antigua de Japn (1900). Habitualmente reproducciones litogrficas a todo color. Sirven de inspiracin a los carteles de Toulusse Lautrec. Lnea continua horizontal de sillares, piedras o ladrillos en un muro o bveda. Tendel. Movimiento surgido como reaccin frente al arte abstracto y al movimiento conceptual a comienzos de la dcada de 1960. Utiliza la fotografa en lugar de la representacin directa para elaborar sus obras. La fotografa, con una precisin mucho mayor que la del ojo humano, le permite al artista lograr una representacin de la realidad que va mucho ms all de la realidad percibida por el espectador. En esa distancia en la que ambas imgenes discrepan es donde surge aquello que algunos han definido como "ms verdadero que lo real", o en palabras de Howard Kanovitz: "todo es como es y sin embargo es distinto de cmo se nos aparece". Representacin de la realidad con el mximo detalle y perfeccin posibles. Arte que pretende la extrema similitud que se puede asociar con los finales de la dcada de 1960 y comienzos de la de
VOCABULARIO DE ARTE 262

HIERRO FORJADO

HIERRO LAMINADO

HIKIFUDA

HILADA

HIPERREALISMO

1970 en Estados Unidos (R. Goings, Ch. Close), pero que hasta cierto punto tambin ha sido popular en Europa occidental: en Espaa, lo practica con xito A. Lpez Garca. En la pintura, aunque no siempre (C. Bravo), se basa en la copia directa de fotografas (Fotorrealismo), en la escultura, se hace uso directo de vaciados en escayola o polister de la figura humana, aadindole detalles como pelo, vello o ropajes reales (De Andrea). Tambin se emplean los terminos Superrealismo y Realismo fotogrfico.

D. Hanson, Carrito de compras (1970) (tamao natural)

HIPETRA

En arquitectura egipcia, sala abierta o patio porticado.

HIPOCAMPO HIPOCAUSTO HIPOGEO HIPSTILO/A, sala

Animal fantstico que tena el torso de un caballo y terminaba en una cola de delfn. Son los animles que tiran del carro de Neptuno. Cmara subterrnea para la produccin de aire caliente empleada en la Antigedad clsica. Sepultura subterrnea excavada en la ladera de una montaa.

1. Edificio o lugar (sala) cuya cubierta est sostenida por columnas o pilares en serie. 2. Sala de columnas, generalmente con una nave central elevada y naves laterales ms bajas. Es el elemento arquitectnico ms importante de los templos desde el Imperio antiguo. Sigue al patio porticado y precede directamente las instalaciones del santuario. La sala hipstila se caracteriza por las columnas papiriformes que llenan la estancia y que sostienen su tejado.

Sala hipstila, Templo de Esna, Egipto

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HIPOTRAQUELIO

Extremo superior del fuste de la columna sobre el cual apoya con igual dimetro el capitel. En el orden drico, moldura cncava horizontal compuesta por uno o ms cercos, que se encuentra en la parte superior del fuste, donde finalizan las acanaladuras. Alberti, en el s. XV, utiliz la palabra historia para describir pintura temtica con ms de una figura. En el s. XVII, la pintura de historia haba pasado a significar pinturas con temas tomados de narraciones de hechos pasados, ya fuera de la poesa, la historia (en especial, la de la Antigedad) y la religin; y era considerada como la forma de arte ms elevada. En el s. XVIII, Reynolds afirm que el pintor de historia pinta al hombre en general: el retratista pinta a un hombre en particular y, por ende, un modelo defectuoso. Las escenas de hechos histricos contemporneos con ropaje moderno se fueron aceptando lentamente a comienzos del s. XIX. Ver capitel historiado. Dcese de las obras (relieves, tapices) ricamente decoradas con escenas sagradas o profanas, as como motivos vegetales, animales y decorativos. En escultura, friso, capitel, etc. que ha sido adornado con representaciones figuradas.

HISTORIA, pintura de

HISTORIADO HISTORICISMO

Tendencia artstica que se basa en la imitacin formal de un estilo anterior en el tiempo.

Catedral de la Almudena, Madrid, Marqus de Cubas

HOJARASCA HOJAS DE ACANTO

Decoracin vegetal a base de hojas.

Hojas de la planta que suelen decorar los capiteles corintio y compuesto.

HOJAS DE CORTESA

Hoja en blanco que se coloca al principio y al final del libro. En ediciones de lujo o especiales se colocan dos o ms hojas de cortesa. Hojas que se asemejan a una punta de lanza.

HOJAS LANCEOLADAS

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HOLOGRAFA

El fsico hngaro Dennis Gabor (Nobel de Fsica en 1971) descubri los principios de la holografa. En el ao 1963, en la Universidad deMichigan (Estados Unidos), se hicieron los primeros hologramas, imgenes tridimensionales que tienen mltiples aplicaciones en la industria, la investigacin y el arte.

HORAS, libro de

Libros de rezos privados, suntuosamente encuadernados en especial en el siglo XV.

ilustrados

Los hermanos Limbourg, Les Trs Riches Heures del duque de Berry (1413-1416)

HORMIGN

Mezcla de aglomerante, arena y grava, cascote o canto rodado, amasado con agua. Existen mltiples tipos de hormigones: Apisonado: el amasado con poca agua. Armado: el que est reforzado con armaduras internas de hierro. Colado: el que por su consistencia fluida puede correr por canales inclinados, siendo especialmente usado en obras de gran masa. De escoria: formado por cemento prtland y escorias de coque. Hidrulico: aqul cuya cal es hidrulica. De pmez: hormign de gran ligereza, formado por cemento y piedra pmez, apto para forjados y rellenos livianos. Combinacin de masa de hormign (resistente a la compresin) y barras de acero (resistentes a la tensin) a fin de lograr una estructura constructiva que ane las cualidades de ambos materiales. Hueco coronado por un cuarto de esfera, generalmente practicado en un muro y destinado a recibir una estatua, imagen u objeto decorativo. Su forma es similar a la de un bside en miniatura.

HORMIGN ARMADO

HORNACINA

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HRREO ASTURIANO

Son construcciones plenamente funcionales, con una gran cala de madera de planta cuadrada de unos cinco a siete metros de lado y unos dos de altura. apoyada sobre cuatro o seis soportes de uno y medio a dos metros de altura, que la aslan del suelo. Estos soportes. Llamados pegollos, son casi siempre de piedra de granito o caliza (raramente de mampostera de lajas de pizarra) o de madera, con forma de pirmide truncada de cuatro caras. Apoyan en basas de piedra (palpayos) y se coronan, a modo de capitel, con otras losas de piedra (planas, cuadradas o redondas, llamadas muelas) que, con su gran vuelo, impiden la subida de los roedores. La puerta suele estar orientada al este o al sur, partes menos castigadas por viento y lluvia; se tiene acceso a ella por una escalera de piedra (patn), separada del hrreo, cuya meseta superior queda a unos 50 cm. por debajo del suelo de la panera. Para salvar este espacio, se coloca bajo la puerta un tabln (tenovia) fijado a la trabe, nombre que recibe cada una de las cuatro vigas que forman el entramado principal del suelo. En el lado opuesto a la puerta se abre otro hueco mas pequeo para ventilacin (portuco). Se trata de un pequeo edificio exento, elevado sobre pilotes como los antiguos palafitos: cumple la funcin de granero y almacn de frutos y es un complemento de la vivienda rural popular. Por su solucin funcional, carcter, gracia y armona constituye un elemento de gran inters arquitectnico y pintoresco. El hrreo gallego tiene casi siempre forma de paraleleppedo rectngulo (de 5 x 1,50 m. y 2 m. de altura aproximadamente); descansa sobre cuatro, seis u ocho pilotes o fustes, llamados pes dereitos, de unos 2 m. de altura, con losas a manera de capiteles, generalmente de planta redonda, denominadas rateiras o torna-ratos; estas losas tienen, a veces, forma de seta, con su parte interior plana o algo cncava, para evitar que puedan trepar los roedores. Horror al vaco. Expresin ornamental caracterizada por su agobio y saturacin.

HRREO GALLEGO

HORROR VACUI

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Batalla de lapitas y centauros,

Miguel ngel

HORTERAS HTELS

Escudilla o cazuela de madera. Mansiones urbanas. Siglo XVII Barroco Francia. Dinasta medieval de la India, regin de Mysore (h. 1110-1327). El templo Keshava, en Somnathpur (fin. S. XVII es caracterstico de la arquitectura H., con su planta en estrella, decoracin de escultura filigranada y tejados planos. Otros lugares clsicos son Belur y Halebid. La escultura H. se caracteriza por sus famosas estelas (lmidas en vertical) con el dios Hind Ganesha, con cabeza de elefante, as como esculturas de Surya, dios del sol, y de Durga. Cultura mexicana precolombina (900-1519) Produjeron grandes esculturas de piedra caliza decorada con dibujos negros sobre fondo color crema. Denominacin ampliamente aplicada a determinado nmero de paisajistas romnticos de USA del s. XIX que trabajaron principalmente, aunque no de manera exclusiva en las cercanas de los montes de Catskill y el ro Hudson. Nunca estuvieron organizados como grupo pero compartieron un sentimiento de maravilla ante la grandeza del paisaje recientemente descubierto. La minuciosa atencin al detalle es un rasgo comn de su estilo. Manera de esculpir o de grabar mediante la cual se vaca el fondo para que queden en resalte las figuras. Se dice del grabado calcogrfico sobre metales para diferenciarlo del grabado en relieve o xilografa, nombres ambos que surgen del procedimiento empleado en cada caso. Se completa lo ya expresado sobre el trmino sealando que el principio de la impresin en hueco descansa en el hecho de que las lneas o los puntos de dibujo ahuecados, qumica o mecnicamente, en una plancha metlica lisa. Al entintar la superficie, la tinta se deposita en los huecos o cortes, limpindose luego el resto de la plancha. El estampado se realiza bajo una fuerte presin y el papel toma entonces la tinta que se halla en los huecos. Las planchas son generalmente de cobre o zinc, a veces de acero, hierro, latn o aluminio. Las tcnicas de esta forma son mecnicas o del grabado propiamente dicho: punta seca, buril, manera negra o mezzotinta, con punzn, manera de lpiz o bien tcnicas qumicas, que utilizan el grabado al aguafuerte. Es aquel en que los sillares se asientan sobre una hilada sin argamasa.

HOYSALA

HUAXTE

HUDSON, escuela del ro

HUECO

HUECOGRABADO

HUESO

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HUMANISMO HUSILLO

Movimiento filosfico que surge en Europa en el s. XV y que supone la recuperacin del mundo de la Antigedad Clsica, el hombre y la razn. Escalera de caracol. Uno de los libros ms notables del mundo, escrito (1467) por F. Colonna. La primera edicin, utilizando la fuente de la 3 novela de F. Griffo, fue impresa en 1499 por Aldo Manuzio en Venecia, con 200 xilografas de artista desconocido, y es en s mismo el incunable ilustrado mas famoso. Consiste en una oscura narracin alegrica, escrita en una mezcla de lenguajes, entre ellos el italiano, el griego, el latn y el hebreo, y cuenta un viaje soado por los reinos del Arte y el Libre Albedro. Las numerosas y detalladas descripciones arquitectnicas son en parte fantasas, y en parte derivadas de un conocimiento de la arquitectura clsica. Colonna se recre en las descripciones de las ruinas y lo decadente, smbolos de la condicin perecedera de la existencia humana. Esos monumentos imaginarios fueron fuente inagotable de la temtica de los pintores, escultores y grabadores del Renacimiento. Sistema de calefaccin utilizado en las termas romanas, que consista en un doble suelo por el que discurra una corriente de aire caliente procedente de una habitacin con un horno.

HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI

HYPOCAUSTUM

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

I ICNICO ICONO 1. Relativo al icono. 2. Imagen. 1. (del gr. Eikone, imagen). Pintura religiosa utilizada como objeto de culto, y que suele representar a la Virgen con el Nio. El trmino se aplica en particular a las pinturas de la escuela bizantina y, posteriormente, de la escuela rusa. Los conos rusos muestran una clara procedencia bizantina y mantienen un convencionalismo estilizado en cuanto a composicin y postura. Las obras de artistas como Rublev y su escuela, en las que figura la Trinidad del Antiguo Testamento, evidencia la elevada expresin emocional y artstica posible en ese tipo de pinturas. En los iconos rusos posteriores, la figura sola estar rodeada de un halo de metales preciosos y piedras finas. En la iglesia griega ortodoxa, una conostasis es una pantalla cubierta de iconos, situada por lo general entre la congregacin y el altar. 2. Imagen figurativa generalmente pintada. Oposicin o prohibicin a la realizacin de imgenes tanto esculpidas como pintadas con fines religiosos. Situacin en la que se deroga la prohibicin iconoclasta.

Madona Vladimir, c.1125

ICONOCLASTA ICONODULIA

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ICONOGRAFA

1. Descripcin de imgenes, retratos, cuadros, estatuas o monumentos, y especialmente de los antiguos. 2. Disciplina que se ocupa de la descripcin y clasificacin de los smbolos y de los temas en las obras de arte, as como de su origen y desarrollo a lo largo de la historia; las dos grandes series iconogrficas del arte occidental son la mitologa clsica y la cristiana. Ejemplos: la Anunciacin de Fra Anglico, obra renacentista del Quattrocento Italiano, siglo XV; y El nacimiento de Venus de Botticelli, del mismo perodo). 3. Trmino de historia del arte con el que se designa la investigacin acerca de las ideas y los temas de arte, relacionada con el mtodo utilizado por E. Panofsky, F. Saxl y A. Warburg. Trmino utilizado por E. Panofsky para la investigacin sobre el significado general de las obras de arte en sus contextos histrico y cultural. Disciplina que estudia el significado intrnseco de la obra de arte, interpretando los smbolos, atributos, alegoras y emblemas utilizados por los artistas para la representacin de personajes histricos o mitolgicos, o de ideas abstractas. En ltima instancia, intenta entender una obra de arte en relacin a un ambiente cultural en el que smbolos e imgenes adquieren valores y significados especiales. 1. Mampara con imgenes sagradas pintadas, que lleva tres puertas, una mayor en el centro y otra ms pequea a cada lado, y asla el presbiterio y su altar del resto de la iglesia. 2. En las iglesias ortodoxas tabique o mampara que separa y oculta el presbiterio del resto de la iglesia; generalmente estn adornadas con elementos arquitectnicos y con iconos. 3. Estructura que separa el presbiterio del resto de la iglesia a travs de un biombo en las iglesias ortodoxas. Sirve para ocultar al oficiante cuando consagra. Suele tener estructura arquitravada, sosteniendo iconos o estatuillas. Tambin se llama as al cancel de algunas iglesias anteriores al Romnico o de rito mozrabe. Dicha estructura se denomina iconostasio. La palabra fue originalmente griega, pero pas, sin cambios, al latn. Parece haber significado primeramente, forma, figura, o apariencia, de donde, por una fcil transicin, adquiri la connotacin de naturaleza, tipo o gnero. Era equivalente a eidos, del que es, meramente, el femenino, pero la inclinacin de Platn por esta forma del trmino y su adopcin por los estoicos, afianz su triunfo final sobre, el masculino. De hecho, fue Platn quien gan para el trmino idea, la posicin prominente en la historia de filosofa que lo contuvo durante tantos siglos. Con l, la palabra idea, contrariamente a la aceptacin moderna, signific algo, que era principal y enfticamente objetivo, algo fuera de nuestras mentes. Es la esencia arquetpica universal en la que todos los individuos, bajo un concepto universal participan. A travs de la percepcin sensual (o sensitiva) alcanzamos, segn Platn, un

ICONOLOGA

ICONOSTASIS

IDEA

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conocimiento imperfecto de los objetos individuales y por nuestros conceptos generales, o nociones, llegamos a un conocimiento superior de la idea de estos objetos. IDEALISMO

Tendencia de los artistas que buscan acercarse en lo posible a la representacin perfecta de los temas, buscando siempre el arquetipo o la superacin de los defectos.

IDEOGRFICO, arte

Dcese de aquel arte que basa buena parte de su representacin en imgenes con un contenido intelectual o simblico. Es la forma de representar a travs de la imagen ideas, conceptos o acciones. No se trata por tanto de una arte naturalista, ms bien sera su contrario.

Cancin de amor, Giorgio de Chirico

IFE

Ciudad en el oeste de Nigeria, centro espiritual del pueblo yoruba, donde fueron descubiertas interesantes cabezas de bronce y terracota fechadas aproximadamente entre los siglos XII y XIV. El arte i. es naturalista y revela un nivel bastante elevado de desarrollo. Por ello, ha sido comparado con el arte griego, aunque no existe prueba ninguna de que no fuese enteramente indgena. Templo cristiano. Iglesia en la que la altura de las bvedas se eleva escalonadamente partiendo de las naves laterales. Templo excavado en la roca. Iglesia con tres naves de la misma altura.

IGLESIA IGLESIA DE DOS NIVELES IGLESIA RUPESTRE IGLESIA DE SALN

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IKEBANA La palabra Ikebana significa "Flor viva colocada " (ike, colocar; bana, flor) y define este arte: hacer arreglos mediante la colocacin de flores sobre un kenzan o bandeja de pas. Hay tres escuelas de ikebana: la Ikenobo, la Ohara y la Sogetsu. Cada una est compuesta por varios estilos. El ms difundido es el Moribana segn las reglas Sogetsu. Estas dividen a la naturaleza en tres elementos: Shin (el cielo), Soe (el hombre) e Hikae (la tierra). Puesto que el hombre es el centro, el ikebana representa sus relaciones con el cosmos y su paso por el mundo. Los elementos se simbolizan con tres lneas verticales en cuyos extremos hay un crculo (Shin), un cuadrado (Soe) y un tringulo (Hikae).

ILUMINACIN

Se llama as a la decoracin de manuscritos, o cdices, una de las formas ms comunes del arte visual en la Edad Media. Sus manifestaciones van desde los recargados adornos de las capitulares (iniciales) y en los sencillos entrelazos de los mrgenes (en ejemplos clticos) hasta las iluminacin de miniaturas a toda pgina, de categora elevadsima (como en los manuscritos bizantinos). Un rasgo comn es su vivo colorido, en particular un suntuoso empleo del oro y la plata. La iluminacin sobrevivi durante cierto tiempo tras el advenimiento de la imprenta, y solo feneci con el auge de la iluminacin impresa en s. XVI. Conocidos ejemplos son los Libros de Horas, El libro de Kells, los Evangelios de Lindisfame, el Salterio de Luttrell y Les Trs Riches Heures du Duc de Berry. (ver Horas, libros de)

ILUMINAR

Arte de ilustrar los libros con miniaturas (cdices miniados).

Beato de Liebana

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ILUSIONISMO

Trmino empleado en la pintura para designar un estilo que explota todos los procedimientos tcnicos de la perspectiva, etc., no solamente para representar el espacio tridimensional en 2 dimensiones, sino para ofrecer la impresin de que el espacio pictrico es una extensin del espacio real, frecuentemente se integran en las pinturas figuras escultricas tridimensionales, para realzar la fusin del espacio real con el artstico. El trmino se usa especialmente referido al arte barroco. Ver Hastial. La palabra "imagen" viene del latn "imago" y este del verbo "imitari" que significa imitar. Se llama usualmente imgenes a las representaciones que tenemos de las cosas. En alguna medida imagen y representacin son sinnimos y se refieren a diversos tipos de aprehensin de un objeto, que puede ser un objeto presente, la representacin de percepciones pasadas, estar ligado a la imaginacin en la libre combinacin de percepciones pasadas o a la alucinacin. Las imgenes o representaciones pueden ser acsticas, pticas, eidticas, no eidticas, afectivas, volitivas, etc. Se refiere a las formas que pueden ser apreciadas, no slo por el ojo, sino tienen real consistencia material. Los objetos estimulantes de la percepcin son ms que una serie de estmulos, tienen pasado y futuro, al conocer su pasado y prever su futuro el objeto rebasa el lmite de la experiencia y pasa a ser una sntesis de conocimiento y esperanzas, sin lo cual es imposible la vida de las ms simple cosa. (Gregory). Examinar la naturaleza, funcionamiento y alteracin de los procesos sensoriales que dan lugar a ver los objetos, permitir probar que el mismo estmulo puede originar distintas percepciones. Las figuras ambiguas o equvocas corrientes son de dos tipos: las que alternan la figura y el fondo y aquellas en las que espontneamente cambia su orientacin en sentido de profundidad. Son imgenes cuya percepcin no est determinada por el tipo de estmulo, sino que es ms una bsqueda dinmica para encontrar, a travs de los datos disponibles, una mejor interpretacin, hecho imposible pues no adquieren realidad para el sistema visual ya que el ojo no recibe informacin necesaria, para la localizacin en profundidad, de las distintas partes del objeto diseado y el cerebro no puede reparar tal carencia. Imagen que sufre un proceso de sntesis, de estilizacin. En realidad no es una imagen acabada, totalmente elaborada en la aplicacin de todas las posibilidades de organizacin, sino una imagen esbozada a travs de la cual se retiene la imagen en la mente. Es la primera etapa inmediata a la percepcin.

IMAFRONTE

IMGEN

IMAGEN ACTUAL

IMAGEN EQUVOCA

IMAGEN MNMICA

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IMAGEN PICTRICA

Mondrian, Composicin II (1920)

Segun R. Arnheim constituye la mediacin entre las dos direcciones opuestas, las que se sitan en algn lugar sobre las cosas prcticas, situndose stas por debajo de las fuerzas desencarnadas que animan esas cosas. Distingue as tres funciones que ejercen las imgenes: 1) representaciones, 2) smbolos, 3) meros signos. Estos trminos no identifican tres clases de imgenes, describen funciones que las imgenes cumplen. Las imgenes sirven a cada una de estas tres funciones pero suele ocurrir que una imagen sirva a menudo a ms de una de estas funciones. As un triangulo puede ser un signo de peligro, la representacin de una montaa o un smbolo de jerarqua Mondrian en una organizacin no figurativa, representa el misticismo de su vida. V. Neoplasticismo Si frente a un espejo tenemos un punto o un sistema de puntos, a cada punto objeto corresponder una imagen. As se obtendr una imagen completa de un sistema de puntos. Colocado un cuerpo cualquiera frente a un espejo, se formara una imagen del mismo, como la imagen es simtrica del cuerpo con respecto al plano del espejo, se comprende que es intangible, es decir, virtual y de igual tamao que la real o actual. A la madera de estas imgenes que se ven pero no son tangibles, la plstica se refiere a determinadas posibilidades de virtualidad, as, por ejemplo, una serie de puntos consecutivos se perciben como una lnea; cuatro puntos distribuidos convenientemente se ven como una superficie cuadrangular, una disposicin rectangular de cuatro lneas o cuatro varillas se ven como un plano y una serie de planos o lneas dispuestas de manera conveniente son apreciadas corno un volumen. La escultura contempornea hace uso frecuente de la posibilidad perceptual de masas virtuales, las que opone a masas actuales, es decir que pueden ser tomadas, medidas y pesadas. Entre las familias patricias romanas, mscara de cera pintada que representaba la efigie de un antepasado, obtenida en el momento del fallecimiento. Estas mscaras se exponan en las ocasiones especiales o en los funerales. Posteriormente las imgenes se hicieron tambin en materiales preciosos. Arte de la talla o pintura de imgenes sagradas. Generalmente se aplica a figuras realizadas en madera policromada correspondientes al Renacimiento y Barroco espaol.

IMAGEN VIRTUAL

IMAGO

IMAGINERA

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La oracin del huerto, Francisco Salzillo

IMAGINERO IMAGO PIETATIS

Es el artesano pintor de imgenes. (Latn imagen de piedad). Representacin, sobre todo durante la Edad Media, de Cristo erguido en su sepulcro rodeado a veces de otras figuras. Tambin suelen aparecer los emblemas de la Pasin. Placas o motivos que estn dispuestos unos sobre otros, como las escamas de un pez. Disposicin de elementos, en especial tejas, imitando las escamas de un pez. Tcnica que consiste en aplicar generosamente el color sobre el lienzo en bastante cantidad como para que no se vea la imprimacin ni el primer dibujo. Estanque rectangular que recoga el agua de lluvia en la domus romana.

IMBRICADO IMBRICACIN

IMPASTO

IMPLUVIUM

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IMPOSTA

1. Saliente o saledizo que separa dos niveles de un edificio o elemento. 2. Hilera de sillares, a veces con moldura, sobre la que va sentado un arco. 3. Faja que recorre horizontalmente la fachada de los edificios a la altura de los diversos pisos. 4. Hilera de sillares que sobresale del muro, por lo general, moldurada, en la que asienta un arco o bveda, o marca la separacin de dos pisos de un alzado. 5. El Diccionario de la Real Academia Espaola define imposta de dos maneras distintas: Como una moldura o saledizo sobre la cual se asienta un arco o una bveda. Como una moldura que a veces corre horizontalmente por la fachada o por las paredes del edificio, separando los diferentes pisos. Las impostas pueden verse con cierta facilidad en los edificios medievales, y en sobre todo en las torres de castillos o iglesias. En la actualidad la imposta no es un elemento usual, ahora sustituida frecuentemente por la habitual cornisa, otro elemento tambin saliente que recorre horizontalmente la fachada de los edificios a la altura de los pisos, pero con un tratamiento de mayor volumen y formas ms elaboradas. 6. Hilada de sillares, algo voladiza, a veces con molduras, sobre la cual se asienta un arco o una bveda. Es tambin la faja que corre horizontalmente en la fachada de los edificios a la altura de los diversos pisos. La imposta se moldura a base de billetes. Seal que una cose deja sobre otra al presionar sobre ella. (Utilizamos la acepcin ms amplia) Nombre derivado de un cuadro de Monet titulado Impresin, sol naciente, que sirvi para calificar a un grupo de pintores a partir de 1874. Se caracterizaban por el estudio cientfico de la luz, el color, la sombra, el contraste, etc. Pintaban al aire libre centrndosen en tonalidades atmosfricas y reflejos lumnicos a diferentes horas del da, para captar la impresin instantnea, el momento fugaz. El movimiento artstico ms importante del s. XIX. El nombre procede del ttulo de un cuadro expuesto por Claude Monet en 1874, catalogado como Impresin. Amanecer. Un periodista aplic la primera palabra como calificativo comn para todo el grupo que expona con la denominacin Socit anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs et Graveurs. Se ha dicho que el Impresionismo no fue un estilo, sino un momento en el tiempo; pero el trmino se suele aplicar mayormente a los cuadros en que el artista ha intentado captar la impresin visual causada por una escena (por lo general de un paisaje), en lugar de brindar su representacin fctica; un rasgo caracterstico de los pintores

IMPOSTA DE BILLETES IMPRESIN

IMPRESIONISMO

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impresionistas, es que estn absorbidos por el juego de luces y sombras en la escena. En cierto modo, una pintura impresionista es un apunte, en comparacin con una pintura terminada, al decir de Monet, una obra espontnea, y no una obra calculada. IMPRESIN CROMOGNICA IMPRIMACIN Ampliacin de una imagen mediante proceso fotogrfico a color.

Don Antonio de Borbn, estudio para la Familia de Carlos IV, Francisco de Goya

Se denomina imprimacin a la base o capa de fondo que se aplica sobre la tela, madera, u otro material, para evitar que la porosidad del mismo absorba o empape mucho al color, con lo cual se dificulta el trabajo pictrico. Un fondo bien imprimado facilita un trabajo ms seguro. La regla general para imprimar los fondos es que las capas inferiores sean de fuerte trabazn y que paulatinamente sta disminuya hacia las superiores. Sirven como materiales de imprimacin los aglutinantes y sustancias de relleno, tales como el blanco de zinc. Se le llama tambin imprimacin a la base de tono que se le suele dar a la tela (ya preparada, no absorbente) que apoya el modo plstico utilizado acorde con la tonalidad general.

IMPRONTA

Vaciado en relieve o hueco realizado en cualquier materia blanda o dctil.

Sello sumerio

IMOSCAPO IN ANTIS

Dimetro inferior del fuste de una columna que se utilizaba como medida base para hallar el mdulo, generalmente la mitad del imoscapo, es decir, el radio. Curva, generalmente en caveto, que se sita entre el fuste y la basa de una columna. Se denomina as al tipo de templo griego que slo tiene dos columnas en su parte delantera (dptero), a la vez que los muros de la cella se prolongan hasta rematar en dos pilastras o antae, de ah su denominacin de templo in antis. Ejemplo: el Tesoro de Delfos, del siglo V a. C. Recipiente de poco volumen, en forma de copa con tapa y cadenas de cierta longitud que sirven para su transporte sobre las que se desliza la tapa; sirve para llevar ascuas en las que se quema incienso; se usa en ceremonias religiosas.

INCENSARIO

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INCISIN

Tcnica decorativa consistente en trazar diseos mediante cortes, lneas o rayas, en la superficie de un recipinte. previamente a la coccin, mediante la aplicacin de un instrumento cortante de punta angosta o fina. Los aparatos utilizados para llevar a cabo esta labor de incisin definen las distintas variedades de la misma.

INCLINACIN

(Tipografa) Es el ngulo del eje imaginario sugerido por la modulacin de espesores de los rasgos de una letra. El eje puede ser vertical o con diversos grados de inclinacin. Tiene una gran importancia en la determinacin del estilo de los carcteres. Procedimiento decorativo consistente en vaciar parcialmente un fondo y engastar pequeas piezas de otra materia distinta, generalmente preciosa (piedras, metales, maderas) formando diseos y motivos ornamentales. Es una relacin esquemtica del contenido del libro. Puede ir al principio o al final (en las obras cientficas al principio y en las literarias al final). Los ndices cronolgicos, geogrficos, de lminas etc. suelen ir al final de la obra.
Suma o conjunto de artefactos contemporneos, localizados en un mismo sitio y que constituye la muestra de una actividad llevada a cabo en ese asentamiento.

INCRUSTACIN

NDICE

INDUSTRIA

Movimiento pictrico clasificado dentro de la abstraccin no geomtrica. INFORMALISMO

"Lo informal es la 'forma irregular' que no ofrece la regularidad de lo geomtrico ni de lo orgnico. El informalismo no slo se opone a la pintura basada en la construccin con formas, sino a todo tipo de composicin o estructura precisa, oponiendo a ella la indeterminacin y el aprovechamiento del azar. La indeterminacin hace que el color pueda a la vez ser materia y viceversa, y el trazo o la lnea puedan ser color."

(Aldo Pellegrini)
A. Burri, Sacco e Rosso (1954)

Variantes: Tachismo (ver), pintura matrica (basada en la preeminencia de la materia), pintura caligrfica (signos). Denominacin que engloba diversas modalidades de arte abstracto tales como action painting, Color-field painting, expresionismo abstracto o tachisme.

INGLES

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INSTALACIN

Juan Francisco Elso, Por Amrica (1986) instalacin

Empleada inicialmente para designar el proceso de colocacin de las obras en el marco de galera, la instalacin ha llegado a significar tambien un tipo diferenciado de hacer arte. En el arte de instalacin, los elementos individuales dispuestos dentro de un espacio dado puede verse como una obra nica y a menudo ha sido diseados para una galera en particular (vase Tiravanija y West). Estas obras se llaman especficas de un lugar y no pueden ser reconstruidas en ningun otro: el marco forma parte de la obra en la misma medida que las cosas que contiene. Los primeros ejemplos del arte de instalacin aparecieron a finales de la dcada de 1950 y comienzos de la de 1960, cuando artistas pop como Warhol comenzaron a disear entornos para happenings, y sus ejemplos caractersticos suponen dramatizaciones teatrales del espacio (vase Kabakov y Haacke). Las instalaciones son con frecuencia temporales, y, debido a que a munudo son invendibles, la mayora de las instalaciones permanentes se crean especificamente para grandes colecciones particulares. Obra multimedia, multidimensional y multiforme, creada temporalmente para un espacio privado, creada temporalmente para un espacio privado, exterior o interior, o bien en un museo o galera de arte (enviromental art). Las instalaciones slo existen durante el tiempo en que estn montadas, pero pueden recrearse en diferentes lugares. Las instalaciones son percibidas en el tiempo, porque no se las puede considerar objetos artsticos tradicionales. A pesar de que las instalaciones tienen una historia tan larga como el arte moderno, con obras pioneras de Duchamp, Schwitters y otros artistas futuristas, dadastas y surrealistas, es especialmente a partir de la dcada de 1960 que el arte de la instalacin ha cobrado mayor protagonismo (p. ej. Beuys) con muchos de los ms importantes artistas jvenes dedicados a esta forma de arte. Tipo de marquetera usada en Italia durante los ss. XV y XVI. Fueron notables los diseos de Ucello Y Piero della Francesca, donde los artesanos intarsistas reproduca imgenes arquitectnicas con gran manejo de la perspectiva. Segn Arthur Pope y Robert G. Scott, es sinnimo de saturacin, se refiere en consecuencia a la pureza de color que puede reflejar una superficie de determinada materia. Capacidad de reflejar luz que tienen los colores. El motivo de la valoracin es la intensidad de la luz percibida, la iluminacin se experimenta como deslumbrante, normal o dbil. Espacio libre entre dos columnas. Generalmente se mide mediante el dimetro inferior del fuste.

INTARSIA

INTENSIDAD

INTENSIDAD DE LA LUZ

INTERCOLUMNIO

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INTERSTICIOS

(Mosaico) los intersticios son los espacios que quedan entre las teselas y juegan un papel fundamental en la elaboracin del mosaico y en el efecto final del mismo. La textura y el color del cemento o la lechada utilizada para rellenar los intersticios pueden cambiar absolutamente el efecto del mosaico y ello debe tenerse muy en cuenta a la hora de planificar el diseo de un mosaico. Trmino inventado para designar el tipo de pintura de interiores domsticos ejecutado por Bonnard y Vuillard.

INTIMISMO INTRADS

1. Superficie interior, cncava, de un arco, bveda o dovela. 2. Superficies verticales que enmarcan un vano. (Fats) 3. Superficie interior de un arco o una bveda. Tambin la cara de la dovela que forma dicha superficie interior. (Paniagua)

Mezquita de Samarra, Irak

IRIDISCENTE

Que muestra o refleja colores del iris debido a la coccin propiedades del barro o aplicacin de un pigmento metlico que reproduzca este efecto. En este ltimo caso, el motivo se ve nicamente al entrar en contacto con agua, momento en que la pigmnentacin metlica hace resaltar el motivo (sera ms conveniente llamarla iridiscente metlica).

ISLMICO, arte

Esencialmente religioso, es un arte que refleja la vigorosa infl. De la fe mahometana. La decoracin es un elemento fundamental que ha sido incansable e ingeniosamente elaborado desde la fundacin de la religin musulmana del s. VII de nuestra era que, en su tiempo, prohibi la representacin de seres vivos. Tras la muerte de Mahoma (632), la familia Umayyad (Omeya) rigi el imperio del Islam (h.650 h.730) que abarcaba Egipto, Siria, Persia y Mesopotmica, as se fund la civilizacin islmica. Artesanos de dichas tierras aunaron sus habilidades, pero sus diferentes tradiciones produjeron una arquitectura de un estilo un tanto eclctico que solo se desarroll y estableci durante el gobierno de
VOCABULARIO DE ARTE 279

Arte Islmico, alminar de la madrasa (escuela de enseanza religiosa) del Mader-i-sah (1704-1714) Irn

la dinasta abas (h.730 h. 790). Durante esa nueva dinasta se produjo un considerable progreso creador e intelectual: comenzaron a surgir los elementos distintivos del a.i., como el arabesco y la roseta que, entre otros, luego influyeron en el arte del Renacimiento. Los artesanos i. sobresalieron en la arquitectura utilizando esos motivos para destacar la belleza estructural, muy notablemente en el carcter nico de la mezquita. Asimismo se desarroll una tradicin de cermica y porcelana de elevada calidad, influidos en particular por la porcelana china que llegaba a Persia a travs de rutas comerciales. Elementos de otras muchas culturas infl. En la trayectoria del a.i., en especial la mesopotmica, persa, la mongol, la turca y la egipcia. El Islam tambin se estableci en el N. de la India desde h.700, y fue bajo los gobernantes mongoles cuando el arte musulmn de esa regin lleg a su cenit. El Taj Mahal es quizs el ej. Ms conocido de la arquitectura i. en la India. Por el extremo O. del Mediterrneo, el Islam penetr en buena parte de la pennsula Ibrica, donde permaneci hasta el s. XV, dejando numerosas huellas en el arte hispanomusulmn. Durante los s. XV y XVI, los turcos otomanos gobernaron la mayor parte del mundo i., que abarcaba Turqua, Grecia, los Balcanes, Egipto y Siria, Mesopotamia y la mayora del N. de frica. Los gobernantes ilustrados de esos imperios fomentaron el desarrollo artstico hasta un extremo de que el perodo se considera uno de los ms importantes del a.i. Tanto el dibujo como el armonioso empleo del color florecieron y se utilizaron con gran efecto en la cermica y, en particular, en la confeccin de hermosos tejidos, en especial de alfombras. Las pinturas i. ms tempranas datan de h. 1500, en una tradicin cultivada por los gobernantes mongoles y fuertem. Infl. Por las tcnicas de las miniaturas persas. Las tpicas pinturas costumbristas recogen escenas palaciegas y de caza, empleando un colorido variado y brillante, con gran perfeccin tcnica. En la pennsula Ibrica del a.i. se manifiesta con gran esplendor tras la organizacin del emirato de Crdoba en el s. VIII. Al impulso de los emires y califas omeyas se debe a la construccin de la gran mezquita de Crdoba (s. VIII-X) y la ciudad de Medina Azara (fundada en 936). Paralelamente el arte califal se desarrolla el llamado arte mozrabe, reflejo del influjo de la cultura islmica en el arte cristiano. A la disolucin del califato (1030) sigui el periodo de los reinos de taifas y la llegada de nuevas influencias de las culturas norteafricanas (almorvides y almohades) que se manifiestan en la Giralda (s. XII) antiguo alminar de la mezquita de Sevilla. Al mismo tiempo, el avance de la reconquista supuso la integracin en los dominios cristianos de artesanos y de tradiciones artsticas islmicas que dieron lugar al florecimiento del arte mudjar. La ultima fase del a.i en Espaa est representada por las refinadas creaciones del reino nazar de Granada, cuya mxima expresin es el legendario palacio de la Alhambra (s. XIII y XV).

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ISOCEFALIA Norma artstica de la escultura y pintura arcaicas, como en el Romnico, siglos XI y XII, que alinea las cabezas a una misma altura formando un friso continuo en las representaciones de grupo. Los personajes estn representados en filas del mismo tamao, como podemos apreciar en los Relieves del Claustro Bajo de Santo Domingo de Silos. Obra compuesta de partes iguales. Se suele decir de un tipo de aparejo. Indica la correspondencia estructural necesaria entre la forma que se percibe y la significacin que ella debe transmitir. Es decir no podran transmitirse dos significados opuestos a travs de dos formas iguales, que poseyeran adems la misma actitud, pues el resultado de la obra sera complejo. Este carcter de la significacin y su relacin con la estructura visible, que debe expresar un determinado significado, influyen sobre el grado de simplicidad del todo. Personaje masculino con el pene erecto. Grupo de artistas rusos fundado en 1870 para fomentar las exposiciones que se celebran en varias ciudades sucesivas con la idea de descubrir nuevas fuentes de mecenazgos aparte de los centros normales de S. Petersburgo y Mosc. En sus cuadros, plasmaron de manera realista la vida cotidiana.

Justiniano y su Corte, Rvena, Italia

ISDOMO

ISOMORFISMO

ITIFLICO

ITINERANTES, los

IWAN Espacio arquitectnico abovedado ampliamente abierto en la fachada (por lo general da a un patio). Originario de Irn, en particular en la poca de los Sasnidas, el iwan es un elemento caracterstico de la arquitectura islmica influenciada por Persia.
Mezquita del Profeta, Qazvin, Irn ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

J JCENA Viga maestra en la que apoyan las vigas secundarias.

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JADE

1. Piedra semipreciosa, por lo general verde, a la que estn asociados numerosos minerales del mismo color, como la nefrita y la jadeita. El verde, smbolo de vida tanto para los Olmecas como para los Mayas. Se considera un color mgico. Hay joyas y mscaras de jade en la tumba del soberano difunto. Sirven de amuleto. 2. Material escultrico. En propiedad, el trmino se refiere slo a la nefrita, un silicato de cal y magnesio, pero se suele aplicar en sentido lato a la jadeta, un silicato de sodio y aluminio e incluso a cualquier piedra que se parezca a la nefrita por su dureza traslucidez y colorido (verde claro, azulado, blanco y hasta ocre). Es una piedra difcil de labrar pero su belleza tctil y visual han hecho que sea preferida por las culturas china, maor y de la Amrica precolombina; son muy conocidos los objetos chinos arcaicos (utensilios, rituales, emblemas de rangos, adornos, amuletos y pequeas figuras de bulto). Guarnecer de yeso o mortero pasando una regla. Escuela artstica de la India Occidental que ilustra las escrituras de Jain. Usa colores puros sobre fondo rojo o azul, las caras estn de perfil pero se ven ambos ojos. 1. Elemento vertical que no es una columna y que sostiene con su pareja un dintel de una ventana o puerta. 2. Las piezas de piedra, ladrillo o madera que, puestas verticalmente a ambos lados de una puerta o ventana, sostienen el dintel o el arco. En el Romnico y el Gtico suelen tener columnas adosadas y estatuas adosadas a stas, como podemos apreciar en el Prtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela, del siglo XI, o en el Prtico occidental de la Catedral de Len, del siglo XIII. Vase silln de caderas.

JAHARRAR o JARRAR JAIN, miniaturas JAMBA

JAMUGA

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JAPONS, arte

Vista del castillo de Osaka, Japn. Habitado en 1584.

Las esculturas japonesas ms antiguas son las figuritas sepulcrales haniwa (h. s. IV-VII). El budismo formativo en el a. j. posterior, fue introducido en s. VI (Asuka). La infl. China predomin y perdur en los perodos Nara y Heian temprano (s. VII-IX), pero durante la poca Fujiwara, el estilo chino de pintura (kara-e) se uni el estilo suave japons, derivado pero ms cromtico (yamato-e) as como la tcnica escultrica japonesa de bloques ensamblados (yosekitsukun). En 1192, la capital administrativa fue trasladada a Kamakura (a 480 km de la imperial Kioto). El budismo zen influye grandemente en las artes sobre todo las estampas monocolores (sumi-e) derivadas en parte del estilo chino wen-jen. El estilo comedido del perodo Muromachi fue suplantado a fin. Del s. XVI por el de la era Momoyama, de esplndido colorido, a veces enriquecido con pan de oro (kirikane). El estilo cortesano del shogunato Tokugawa (1616-1868), lanzado por la escuela Kano, fue menos vigoroso que las estampas populares japonesas. Los paisajes japoneses y las pinturas narrativas se hallan por lo general en los biombos de las habitaciones o en paneles corredizos, en rollos colgantes (kakemono) o en rollos diseados para ser desenrollados a medida que avanza el relato (makimono). Probablemente influida por las lminas de piedra chinas, algunos artistas japoneses de com. Del s. XVIII comenzaron a realizar xilografas de vivo colorido con temas de la vida en la ciudad y de actores y escenas del teatro kabuki. Consideradas efmeras y vulgares, esas lminas fueron denominadas ukiyo-e, pinturas del mundo flotante. Sin embargo las lminas de harunobu, hiroshige, hokusai y utamaro tuvieron considerable infl. En el arte europeo del s. XIX. De Jaca. (Msica) Jarchas son composiciones lricos de autores annimos que podramos datar entre 1000 y 1250. Son estrofas breves escritas en romance hispnico - en caracteres hebreos o rabes sin vocales, como es natural en tales escrituras - al final de una muwassaja rabe o hebrea.
Vasija cerrada, cuya altura total est comprendida entre dos y tres veces el dimetro de apertura. Presenta base plana, cuello estrecho y generalmente un asa vertical.

JAPONESAS, estampas

JAQUS

JARCHAS

JARRA

JASPE

Tipo de cuarzo opaco y duro y de diversos colores, predominando rojo, amarillo y verde

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JASPEADO

Decoracin que imita la superficie del jaspe, con vetas y salpicaduras. Que imita el mrmol veteado. En pintura decorativa, se define con este nombre a la tcnica que consiste en producir ciertos entramados y efectos por medio de colores preparados de forma tal que floten en un lquido viscoso. Al flotar se van disponiendo en entramados, que se trasladan a una lmina de papel por contacto dejando caer suavemente este sobre el citado preparado.
Vetear o salpicar de pintas como el jaspe.

JASPEAR JMER

Imperio medieval del Sureste asitico (hoy Camboya y Laos) que dur desde los ss. VI al XV. La cultura budista e hind configuraron el arte. Gran desarrollo de la arquitectura. Hace referencia al hecho de que, en una obra de arte, los diversos factores de integracin se apoyan o se oponen entre s en la bsqueda de una buena organizacin que destaque aquello que constituye el centro plstico de ella. El tema jerrquico tiene dimensiones de valor; en ciertos casos domina un orden muy fuerte que se rodea de un fondo subordinado, as como en otros el conjunto se sostiene en un amplio nmero de centros menores, todos de vigor semejante. Signo de la escritura monumental egipcia. Escritura sagrada del Antiguo Egipto; el ms antiguo sistema de escritura ideado por los egipcios en el Perodo Predinstico. Sus signos son pictogramas. En su origen era un sistema meramente ideogrfico, pero pronto evolucion hasta convertirse en un sistema mixto fonticoideogrfico. No obstante mantuvo siempre inalterable su carcter pictogrfico hasta el final de su evolucin en el siglo IV.

JERARQUA

JEROGLFICO

JNICO

Orden clsico procedente de la costa jnica griega. Orden arquitectnico griego cuya columna tiene nueve dimetros de altura (18 mdulos) y su fuste es estriado. Su capitel est formado por un bocel o toro, decorado con ovas y dos grandes volutas en cada lado. El arquitrabe del entablamento se subdivide en tres franjas sobresalientes; el friso est decorado por un bajorrelieve corrido, rematado por una cornisa decorada con diversas molduras, lisas y ornamentadas.

JOYA JUBE

Sinnimo de astrgalo. Cerramiento que separa el coro de la nave de una iglesia.

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Monasterio Real de Brou, Bourg-en-Bresse, Francia

JUVENALIA JUGENDSTIL

Juegos escnicos instituidos por Nern en conmemoracin de la primera vez que se afeit la barba.

Trmino alemn por Art Nouveau.

Van de Velde Candelabro de seis brazos (1898-1899) Bronce plateado

JUGLAR

JUNK SCULPTURE

El que por dinero y ante el pueblo cantaba, bailaba o haca juegos y truhaneras. Variedad del assemblage, realizada por artistas como J. Charmberlain desde finales de la dcada del 1950, utilizando desechos de elementos industriales y de la moderna cultura del consumo.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

K Uno de los elementos que componen el cuerpo humano junto con el Ka, el Ba, el Nombre, el cuerpo fsico y la sombra. Es la fuerza que da vida al indivduo y que esta asociado al cuerpo temporalmente, la fuerza vital. El ka protege al indivduo mientras vive y tras la muerte siempre que se cumplan unos determinados ritos. Est relacionado con la alimentacin y constitua una fuerza comn a una familia, heredndose de padres a hijos. Teatro japons que se desarroll en siglo XVII; est lleno de escenas dramticas y de gran accin, el vestuario es elaborado y colorido. Son populares las luchas de espada, las danzas emocionantes, los cambios espectaculares de vestido, y los efectos especiales como tormentas de nieve o trueno.

KA

KABUKI

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KAKEMONO

Ver arte japons. Capital de la regin de Rajputana, en el n. de la India bajo el reinado de Raja Sansar Chand (1775-1823) fue el centro destacado de la pintura pahar tarda (pintura de estilo maduro de colores lisos e intensos y de marcados perfiles). Las obras son retratos de las damas de la corte, p. ej. El Columpio (h. 1810) y recogen los amores de Krishna y Radha la ms hermosa de las gopis (pastoras).

KANGRA

KANO Familia y escuela de artistas japoneses que fusionaron las tcnicas chinas de la pintura con tinta con las modalidades decorativas japonesas. K. Motonobu (h. 1476-1559) desarroll un estilo caracterstico de contornos rgidos y diseos audaces. Muchos de sus valiossimos biombos se hallan en templos de Kioto. Muromachi en un estilo libre y vigoroso con colores brillantes sobre fondo de pan de oro; tuvo muchos seguidores. El ltimo Kano fue pintor oficial desde 1621 y trabaj en templos de Edo y Kioto.

Plato decorado, porcelana de la poca de la escuela Kano (1620)

KARA-e KARDO (Cardo)

Ver arte japons. Calle principal de una ciudad romana que la recorre de Norte a Sur. Lugar en el Estado indio de Maharashtra, donde existen cuevas budistas excavadas en la roca, y una sala chaitya (nave abovedada para oraciones) del periodo Andhra (ss. I-II). Los pilares octogonales de las naves laterales tienen capiteles labrados con figuras regias y de elefantes arrodillados; en el vestbulo de la entrada hay relieves de parejas serenamente erticos (mithuna) de tosco estilo arcaico. Las imgenes de Buda fueron aadidas con posterioridad. Trmino rabe que indica un castillo o palacio fortificado del desierto. Ciudad alemana en que se realiza la exposicin de arte contemporneo internacional llamada Documenta de Kassel. Su fundador fue el artista Arnold Bode quien en 1955 muestra el arte de la modernidad prohibido por los nazis. Cada cuatro o cinco aos se ha venido repitiendo. La ltima Documenta fue en 1997, dirigida por Catherine David quien llev adelante su proyecto Cien dascien huspedes. La prxima se realizar en junio del 2002. Salida para el pblico o el coro en el teatro griego.

KARLI

KASR (Qasr)

KASSEL

KATHODOS

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KATHOLIKON

Iglesia mayor de un monasterio bizantino.

Monasterio de Dafne, Atenas

KELLS, libro de

(h. 800; Trinity College Dublin). Primorosa copia iluminada de los Evangelios en latn, una de las joyas descollantes del monasterio de Kells (Irlanda). Es la obra maestra de la escuela Cltica de iluminadores, y fue realizada por los monjes de Iona. Cada uno de los sectores en los que se divida el koilon (gradero) en los teatros griegos. Vaso ritual Inca. Cultura india norteamericana. El nombre es de un yacimiento de Florida donde en 1892 fueron descubiertas numerosas y estupendas tallas de madera realistas de animales. Muro de la mezquita orientado perpendicularmente a la direccin de La Meca, en el que se sita el mihrab. Durante la oracin, los fieles hacen sus prosternaciones de cara a la kibla.

KERKS KERO
KEY MARCO, indios de

KIBLA KIOSCO

Pequea construccin cubierta por una cpula o casquete, de planta central y, generalmente, sin paredes.
Kiosco para la msica, Bulevar, San Sebastin, Ricardo Magdalena

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KINETOSCOPIO

En mayo de 1891 Edison estrena el prototipo del Kinetoscopio, un aparato destinado a la visin individual de bandas de imgenes sin fin pero que no permita su proyeccin sobre una pantalla. Era una caja de madera vertical con una serie de bobinas sobre las que corran 14 m. de pelcula en un bucle continuo. La pelcula, en movimiento constante, pasaba por una lmpara elctrica y por debajo de un cristal magnificador colocado en la parte superior de la caja. Entre la lmpara y la pelcula haba un obturador de disco rotatorio perforado con una estrecha ranura, que iluminaba cada fotograma tan brevemente que congelaba el movimiento de la pelcula, proporcionando unas 40 imgenes/segundo. Las pelculas utilizadas hacan 3/4 de pulgada (19 mm.) y eran transportadas por medio de un mecanismo de alimentacin horizontal. Las imgenes eran circulares. El visor individual se pona en marcha introducindole una moneda que activaba el motor elctrico y ofreca una visualizacin de unos 20 segundos. El Kinetoscopio es uno de los primeros pasos hacia la invencin del Cine. Representacin de la Virgen Mara como trono de Cristo. Estilo de objetos que se inscribe dentro de lo que llamamos mal gusto. Son caractersticos del kitsch: los materiales disfrazados (yeso pintado como mrmol, plstico imitando oro), los elementos sentimentales (enanitos de jardn, familia perfecta, hadas y princesas), la inutilidad (souvenirs tursticos, artesana prefabricada, gadgets). En los teatros griegos, gradero de forma semicircular para el pblico, se construa aprovechando el desnivel natural de la ladera de una colina y se acondicionaba con asientos de madera o de piedra. La cavea del teatro griego. Arena, espacio entre la cavea y la scaena. Las korai (kor en singular), son figuras oferentes de mujeres, con los dos pies juntos, la mano libre sujeta el vestido o una ofrenda, con sonrisa arcaica, de la etapa arcaica de la escultura griega, siglos VII y VI a.C. Todas aparecen vestidas, ya que es ms importante el estudio de los pliegues que el de la anatoma, y encontramos dos tipos fundamentalmente, con el peplo drico (tnica gruesa sin pliegues) y con chitn jnico (de textura fina y con abundantes pliegues). Ejemplos: Kore del Peplo y otras korai evolucionadas, prximas a la transicin entre los siglos VI y V a.C. Escultura que representa a una joven griega de pie y vestida, que responde a la ley de la frontalidad, caracterstica del arte arcaico griego.

KIRIOTISSA

KITSCH

KOILON

KONISTRA KOR

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KOUROS (Kuros)

Escultura masculina de pie, desnuda, caracterstica de la poca arcaica del arte griego. Los kouroi (kours en singular) son figuras de atletas desnudos. Caractersticas del siglo VII a.C.: con la pierna izquierda adelantada, pero sin sensacin de movimiento, ya que las plantas de los dos pies estn pegadas al suelo; con los brazos cados, pegados al cuerpo y los puos cerrados; modelado sencillo, con fuerte geometrizacin, y desproporciones entre las distintas partes del cuerpo; con ojos almendrados y abultados; la boca siempre cerrada y con "sonrisa arcaica" ("sonrisa egintica"); ejemplo, Cleobis y Bitn. Los kouroi del siglo VI a.C. evolucionan hacia formas ms redondeadas, perfeccionndose el modelado anatmico; ejemplo, el Kouros de Anavyssos.

KREPIS o CREPIDOMA KUBBAT, QUBBA KUSHAN

Basamento escalonado, formado por tres escalones, que sirve de base al templo griego, y dividido en: esterebato (dos primeros escalones) y estilbato (ltimo escaln). Edificio en forma de cpula y, por extensin, mausoleo islmico. Imperio del Norte de la India que tuvo su punto culminante en los ss. I y II. Fue un perodo formativo de la escultura budista, Jain e hind.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

L Estandarte que usaban los emperadores romanos; desde tiempos de Constantino, el estandarte luci la cruz y el monograma de Cristo: las dos primeras letras del nombre en griego, . Una complicada disposicin de senderos y pasajes; o un lugar, usualmente subterraneo, lleno de curvas, corredores, habitaciones, etc., dispuestas tan intrincadamente como para hacer muy difcil la tarea de salir de all. El laberinto como trmino arquitectnico deriva su nombre de los famosos antiguos o mticos laberintos de

LBARO

LABERINTO

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LACA

Creta y Egipto. Se encontraban frecuentemente en los empedrados de las catedrales Francesas figuras geomtricas compuestas de varias piezas de mrmol coloreadas dispuestas de forma tal que formaban laberintos y por tanto llamadas labyrinthes de pav. .El del centro de la nave de Notre Dame, Chartres, queda como el ms magnfico ejemplo, y una persona siguiendo los varios espirales y curvas de la figura caminara cerca de 800 pies antes de llegar al centro, aunque la circunferencia no excede las trece yardas. Con anterioridad existan laberintos similares en Notre Dame, Pars, en la catedral de Reims, y en la de Amiens. Este ltimo fue quitado recin en la ltima parte del siglo pasado, y la roca central (que es octogonal y antes estaba decorada con imaginera de bronce) an se preserva en el museo de esa ciudad. Se supone que estos laberintos se han originado en una alusin simblica a la Ciudad Santa, y ciertas plegarias y devociones acompaaban sin duda el deambular en sus intrincados recodos. Designa una sustancia resinosa y coloreada extrada de los insectos como el carmn de laca, que se hace con cuerpos aplastados de cochinillas. Sustancia resinosa traslucida quebradiza y encarnada que se forma en las ramas de varios rboles de la India, por la exudacin que producen las picaduras de unos insectos parecidos a la cochinilla y los restos de aquellos que mueren envueltos en el lquido que hacen fluir. Barniz duro y brillante que se obtiene de los rboles antes mencionados. Motivo decorativo consistente en una serie de lneas entrecruzadas que dan origen a formas estrelladas y poligonales. La base a partir de la cual se desarrolla el dibujo, que se repite indefinidamente, es un polgono regular de cuatro, de seis o de ocho lados. Encontramos buenos ejemplos en La Alhambra de Granada, principalmente en el Saln de Embajadores, del Perodo Nazar del Arte Musulmn en Espaa, del siglo XIV.

LACERA o ARABESCO

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En arquitectura, elemento en forma de paraleleppedo alargado, fabricado con arcilla cocida. Los ladrillos romanos son de tres tipos: 1. Bipedales (dos pies) 60 x 60 x 3,7 cm. 2. Bessales 22 x 22 x 3,7 cm. En grupos de ladrillos ms pequeos de 19,7 cm. (2/3 de pie romano). 3. Sesquipedales 45 x 45 x 3,7 cm. Son los intermedios y medan 1,5 pies. Podan partirse formando tringulos. 4. Semilteres (Triangulares) 22 cm. de lado.

LADRILLO

De todos estos tipos, el ladrillo bsico era el pedale, cuyo mdulo era de 26,9 cm.; estos ladrillos eran el equivalente a un pie por un pie, que los griegos llamaban tetrdoron, equivalente a cuatro palmos por cuatro palmos. En base a este mdulo se fabricaba, segn Ortega Andrade, un ladrillo mayor, el bipedale o cuadrilongo, que tena dos pies por dos pies (59,2 x 59,2 cm2). Era una enorme tabla cermica que, colocada en tres o cuatro hiladas sucesivas horizontales, creaba una verdugada de refuerzo en algunas fbricas mixtas. Este gran ladrillo, poda dividirse en nueve partes para dar como resultado el bessale (19,7 x 19,7 cm2). El sesquipedale era otro ladrillo mayor, tambin cuadrado, que tena un pie y medio de lado (44,4 x 44,4 cm2), el cual, dividido en cuatro partes, originaba un bessale de 22,2 cm. de lado. En realidad, un sesquipedale era la diagonal del pedale, es decir, igual al producto de multiplicar la raz cuadrada de dos por un pie, con lo que se obtena un ladrillo rectangular que tena un pie por un sesquipedale, el longum pedale era de un pie y medio de largo por un pie de ancho (41,8 x 29,6 cm2) Un ladrillo menor, aunque poco frecuente, era latum semipedale (dos palmos por dos palmos) similar al bsico ddoron griego y que tena medio pie por medio

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pie. No obstante, las medidas de los ladrillos secos y endurecidos presentaban dispersiones considerables. De todos ellos, el ladrillo ms usado fue el triangular que resultaba de cortar el bessale por una de sus diagonales. Resultaba por tanto el triangular del sesquipedale de lado 22,2 cm. y 31,4 cm. de diagonal y el triangular de lado 19,7 cm. y 27,8 cm. de diagonal. Estos ladrillos se obtenan realizando una profunda hendidura con una cuerda en el ladrillo fresco, como paso previo a la coccin, que despus facilitaba su corte a pie de obra. Otros tipos de ladrillos son: 1. Ladrillos cortados de forma semicircular o de cuarto de crculo para construir columnas. 2. Ladrillos circulares cilndricos pequeos para parrillas de los hornos o como ncleos de las columnas, 3. Ladrillos tubulares de seccin cuadrada o rectangular, tambin colocados en las paredes de las termas con el mismo uso que las tegulae mammatae. 4. Ladrillos tubulares de seccin circular (tubuli) de aproximadamente 20 cm. para evacuar el agua de los tejados. 5. Pequeos ladrillos rectangulares que no son as fabricados sino que son cortados de otros y por tanto distintos, destinados a recubrir paredes o suelos los cuales se colocan en forma de espiga o espina de pescado (opus spicatum). 6. Finalmente ladrillos cortados formando dibujos para adornos de monumentos (cimacios, golas, oras, mnsulas) (opus figlinum). Las construcciones de Ostia emplean masivamente ladrillos: paredes, arcos, arcos de descarga, opus fliginum, incluso los capiteles. Es uno de los mejores sitios para estudiar los ladrillos. Muchas columnas son de ladrillos y as se coloca un ncleo de cermica en el centro y alrededor se pegan fragmentos de ladrillo. Todo se recubre enfoscndolo y pintndolo o colocando polvo de mrmol. Se le da este nombre a cuatro ladrillos de adobe que mezclados con ciertas sustancias incrementaban su poder. Se colocaban en los enterramientos, situndose cada uno en un punto cardinal. Su finalidad era proteger al fallecido contra las fuerzas que pudieran daarle.

LADRILLOS MGICOS LAGUNA

Vaco que queda sobre el cuadro al desprenderse una capa de pintura. En los procesos de restauracin se rellena con estuco.

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LAMASSU

Palacio de Perspolis, Irn

Toro alado androcfalo (es decir, con cabeza humana) de grandes dimensiones, que se colocaba a la entrada de las puertas monumentales de los palacios asirios y persas como guardianes del lugar, aunando en su imagen la ferocidad del animal con la severidad del rostro humano. Escultura ptrea monumental con cabeza humana y cuerpo alado que guardaba la entrada de templos y palacios mesopotmicos. Los toros alados babilnicos, con cabeza de hombre barbudo; eran espritus protectores y vigilantes de las puertas de la cuidad y los palacios. por lo general aparecen representados con cinco patas para que se vean cuatro desde cualquier punto en que se site el observador. Los asirios crean en la existencia de espritus, si bien en su religin los haba benefactores, cosa desconocida en Babilonia. stos fueron llamados Lamassu. Sus funciones eran las de proteger al hombre, defendindose del mal y llevando sus presentes y sus homenajes a las divinidades. Se les representaba en las puertas de los templos.

LAMBREQUN o GUARDAMALLETA Adorno en metal, madera, textil, etc., colgante y corrido, que se coloca bajo los frisos o aleros.

LMINA DELGADA

Ver polarizacin. Seccin delgada. Pieza de cermica (o roca) cortada muy delgada (0,03 mm.), montada sobre un soporte de cristal para ser estudiada con un microscopio polarizado.

LMPARA VOTIVA LANCHA LAND ART

Lmpara utilizada en los templos como ofrenda a los dioses. Se caracteriza tanto por la riqueza de su material como de su decoracin. Piedra ms bien grande, naturalmente lisa, plana y de poco grueso.

Ver Earth, art.

Christo, Costa envuelta (1969)

LAPCIDAS

Canteros que, en las canteras, grababan nombres y textos en las piedras. Canteros dedicados a matar las aristas de las piedras.

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LAPIDARIO

Perteneciente o relativo a las inscripciones sobre piedra. Asimismo, museo lapidario es aquel que tiene un carcter esencialmente epigrfico. Parecida a la anterior pero menos fina y con escorias. Se saca de las canteras de cerca de Gabii (de ah su nombre). De ella es el final de la Cloaca Mxima, el Pons Fabricius o el Conjunto del Foro de Augusto. Procede de unas canteras cercanas a Roma. Se trata de una piedra blanca tirando a marfil. Muy fina. Se utiliza sola o como contraste a piedras ms oscuras. Como ejemplo tenemos el Teatro de Marcelo o el Coliseum. El color negro que presenta en la actualidad es debido a la polucin. Se puede ver bien cuando contrasta con otros monumentos. As tenemos los dinteles de las tiendas del Foro de Csar o los del Foro de Trajano. Se utiliza desde el Siglo II a.C. Cuevas prehistricas descubiertas accidentalmente en 1940 en la Dordoa (Francia), y que contienen pinturas de toros, caballos, ciervos y figuras humanas esquemticas. El abate Breuil las dat en el perodo auriniaciense del paleoltico superior (h. unos 20.000 aos a.C.), pero el carbono 14 las ha datado en el magdaleniense medio (h. 14.000 aos a.C.). La aparicin de hongos puso en peligro las pinturas por el incremento de humedad y las cuevas fueron cerradas a cal y canto (cavernario, arte). Yacimiento prehistrico en el E. de Suiza, cuyo nombre se ha aplicado a un estilo de arte cltico y a una cultura centrada en l y que se difundi por la Europa central, Bretaa, Cantabria, Galicia y Gran Bretaa; floreci en los s. V-I a.C. Sus motivos caractersticos son formas vegetales y animales estilizadas y sinuosas; el estilo fue volvindose gradualmente abstracto en especial en el arte de la Gran Bretaa cltica. Instrumento musical de cuerda con caja de resonancia y mstil; se toca con pa. Lpida o piedra que se pone en la sepultura, por lo comn con inscripcin o escudo de armas. 1. Receptculo a modo de baera destinado a lavar el cuerpo de los religiosos difuntos. 2. Escena en la que se representa un lavado de pies, segn la tradicin cristiana. Ver Lacera. En los conventos de religiosos, el que siendo profeso, no tiene opcin a las sagradas rdenes.
Forma compuesta por dos casquetes hemisfricos enfrentados, semejando en su forma a una lenteja.

LAPIS GABINUS

LAPIS TIBURTINUS

LASCAUX

Pintura policroma (1.40 m.) Lascaux, Francia

LA TNE

LAUD LAUDA SEPULCRAL

LAVATORIO

LAZO LEGO LENTICULAR

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LEONTOCFALOS

En Mesopotamia, los malos espritus reciben el nombre de Utukka y son de dos clases. Una la forman las almas de los difuntos que no han recibido sepultura, lo que les obliga a vagar eternamente, perjudicando a los mortales. La segunda clase la constituyen espritus mucho ms temibles que proceden del mundo inferior: son los que constantemente atacan a los hombres, deparndoles la enfermedad e incitndoles a cometer actos criminales. Cuando se aparecen al hombre lo hacen bajo el aspecto de seres monstruosos con cuerpo humano, cabeza de len erizada de cuernos y provistos de temibles garras.

LSBICO

De Lesbos. Tipo de mrmol. Blanco amarillento. Poco usado y de mbito ms bien local.

LESENA o BANDA LOMBARDA

Monasterio de San Cugat del Valls, Barcelona

1. Columna ornamental adosada a la fachada. 2. Refuerzo del muro que, a modo de contrafuerte, sobresale ligeramente de ste y, formando serie con otras, distribuye armnicamente su superficie; generalmente se encuentran unidas entre s, en su parte superior, por arqueras ciegas. 3. Pilar mural poco sobresaliente, con fines generalmente decorativos, que armoniza los muros exteriores del edificio. En el primer arte romnico se llama, en ocasiones, banda lombarda y se halla coronada por arcaturas.
Es un nombre bblico con el que se designa el gran monstruo, el malvado ms poderoso, el ms temible. Se ha identificado ora con el mayor cetceo, una enorme y voraz ballena, ora con el temible dragn, el de mayor tamao y de ms extrema ferocidad, ora con la serpiente que ya en el paraso empuj al hombre a rebelarse contra Dios; y cuando se le sita en Egipto, su forma es la de sanguinario cocodrilo. Se emplea tambin como epteto de los poderosos ms malvados. De esta acepcin lo tom Hobbes para titular su clebre tratado de poltica y para llamar as al estado. Su ms antigua referencia la encontramos en el libro de Job, que le asigna la forma de cocodrilo o dragn y lo describe con estas palabras:
No hay poder sobre la tierra que se le pueda comparar, porque fue creado para no temer a nadie: mira como inferior a l cuanto hay de grande y poderoso; l es el rey de los ms soberbios animales.

LEVIATN

El salmo 103 nos presenta a Leviatn como un monstruo marino que retoza en las olas del mar Ocano. La etimologa, que lo relaciona con la accin de retorcerse y enroscarse, nos lleva hacia la serpiente.

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LEVIGACIN

Accin de desler en agua una materia en polvo (arcilla) para separar la parte ms gruesa, que se deposita en el fondo del receptculo, de la ms tenue, que queda en suspensin para posteriormente ser decantada. (del Ruso) Compuesto para preparar las tablas donde se pintan los Iconos. Es una mezcla de cola de conejo, sulfato de cal o polvo de alabastro con unas gotas de aceite de oliva para facilitar su buena extensin. A la tabla se les da de ocho a diez capas que forma la base. Despus de lijarla se pule para que quede suave como el cristal. Sobre esta base se graba el dibujo.

LEVKOS

LEY DE CONSTANCIA DE LA FORMA

1. Se trata de una ley segn la cual el cerebro humano entiende una forma aunque esta no est perfectamente representada en el lienzo, utilizando su conocimiento sobre ella. Es lo que los pintores barrocos espaoles entendieron y utilizaron muy inteligentemente, pintando con pinceladas sueltas y usando el color mas que el dibujo perfecto y preciso, especialmente 296elsquez, de quien se inspiraron mucho mas tarde los impresionistas. 2. Es un proceso de fisiologa. Lo usaban los impresionistas. Tu pones dos pinceladas yuxtapuestas y el cerebro las junta y les da la forma de lo que cree que es segn el aprendizaje a que haya sido sometido. Norma aplicada a la escultura antigua caracterizada por la simetra de las partes del cuerpo y por el hecho de que la obra se conceba exclusivamente para ser vista de frente. 1. Porcin de muralla que corre en lnea recta. (Fats) 2. Dcese de una fachada. Porcin de muralla en lnea recta comprendida entre dos baluartes. (Paniagua) 3. Tela que se fabrica de lino, camo o algodn, que una vez imprimada con una mezcla semi-impermeabilizante y usualmente montada sobre un bastidor de madera es utilizado como soporte pictrico. Por extensin designa la pintura al leo.

LEY DE LA FRONTALIDAD

LIENZO

LIGADURA o NERVIO DE LIGAZN

En la bveda de crucera, el nervio que une la clave con el vrtice de los nervios terceletes. Cadena, arco combado.

Bveda de la catedral de Senlis,

Pars

LIMA

Madero que constituye el ngulo o arista que forman las dos vertientes o faldones de una armadura cubierta.

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LINDISFARNE, Evangelios de

Cdice con ilustraciones al estilo celta, hechas probablemente por el obispo de Lindisfarne (aprox. 700). Tambin se lo conoce como Libro de Durham. 1. Segn Wassily Kandisky es el producto de un punto mvil, surge con el movimiento, mediante la destruccin del reposo mximo, el punto. El estatismo del punto se transforma en la dinmica de la lnea. La movilidad se hace as la condicin primaria del cambio. Desde el punto de vista de las dimensiones la lnea es unidimensional. En la Antigedad cuando coincidan escritura y diseo, la lnea era el elemento primero, y an hoy los nios comienzan su relacin con la plstica a travs de ella. La lnea puede ser abstracta, no definir reas, tanto como puede ser el permetro de ellas, estableciendo figuras simples o complejas, geomtricas y figurativas. La lnea se presenta bajo distintas variables siempre acorde con su tensin direccional. Puede ser recta: horizontal, vertical y oblicua. A stas, por su direccin y la tensin interna propia del elemento, se las percibe con cambio en sus factores, la horizontal se ver con relativa esttica; la vertical dinmica; la oblicua, izquierda abajo y derecha arriba ser ascendente y la oblicua izquierda arriba y derecha abajo ser descendente, stas ltimas tambin son dinmicas. Si por el contrario la recta sufre dos presiones direccionales se transforma en un ngulo, el grado de angularidad le har ms o menos aguda y direccional, la variable se percibir sobre los ngulos agudos, recto y obtuso. Las relaciones de distintos grados de angularidad dar como resultado una lnea quebrada o multiangular adquiriendo as una marcada actividad. 2. Elemento decorativo muy usado en cermica y que se presenta en formas variadas: contnua, punteada, curvada, recta, angulosa, reticular, entrelazada
Banda incisa con ligeros cortes o marcas verticales u oblcuos, generalmente a lo largo de todo lo ancho de la raya.

LNEA

LNEA ANCHA MELLADA

LNEA DE BASE

(Tipografa) La lnea sobre la que se apoya la altura X. Lnea imaginaria que se encuentra siempre a la altura de los ojos del observador y cambia de ubicacin con la visin de este. Es factor de referencia para interpretar la tercera dimensin o espacio y permite llevar a cabo un clculo visual de la distancia existente entre el primer trmino y el fondo. Es una lnea convencional que apoya el trazado en perspectiva sobre la cual se encuentra el punto de fuga al cual convergen todas las lneas que son paralelas entre si y perpendiculares a la lnea de horizonte. Lmite natural del plano de la tierra. Lnea sobre la que se levanta el arco, a partir de la cual se sitan las dovelas.

LNEA DE HORIZONTE

LNEA DE IMPOSTAS

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LNEAS DE FUGA

Aquellas lneas que componen la trama de un cuadro, dirigidas todas ellas hacia un punto convergente en el centro de la composicin, que se llama punto de fuga. La que surge a partir del movimiento giratorio de las caderas, los hombros y la cabeza cuando se contrabalancean. Propia del Manierismo. Es una sucesin de curvas y contracurvas en la figura humana. Planta textil que, una vez seca, se recolecta y se pone a remojar y cocer en pozas. Vuelta a secar se macera y espadilla, se sacan las hebras y se limpian con el rastrillo, dejndolas listas para el hilado. Lo que desecha de s se llama estopa. Se hila y se teje. Tcnica de grabado similar a la xilografa al hilo. El linleo inventado a mediados del s. XIX es ms fcil de tallar que la madera ya que es ms blando y no tiene veta; por ello se ha empleado cuando no importa el desgaste del bloque en la impresin. Se presta a efectos sueltos y simplificados, ms que a los naturalistas. Maquina de componer que funde los tipos, por lneas enteras, formando cada una de ellas un slo bloque o lingote. Ver Cpula. 1. Torre pequea ms alta que ancha y con ventanas, que se pone como remate en algunos edificios y sobre las cpulas de medias naranjas de las iglesias. 2. Torre pequea ms alta que ancha y con ventanas, colocada sobre la parte ms alta de la cpula para iluminar el interior del edificio; tiene su origen en algunas construcciones romanas, como el Panten de Agripa y la Sala de la Domus Aurea de Nern. La linterna ha tenido un uso muy frecuente desde la arquitectura renacentista, siglos XV y XVI. Ejemplo: La Cpula de San Pedro del Vaticano de Roma, de Miguel ngel, siglo XVI. 3. A modo de candelabro o lmpara, la linterna es un cuerpo circular o poligonal que culmina la cpula y que suele abrirse por medio de ventanales para iluminarla. 1. Recipiente, en muchas ocasiones reaprovechado, que se utiliza para guardar el acta de consagracin de una iglesia o altar en la mesa del altar. 2. Caja cerrada que durante el periodo de la Alta Edad Media se introduca normalmente debajo del altar mayor conteniendo reliquias, objetos de culto o manuscritos con la fecha de consagracin de la iglesia. La lira estaba formada por una caja de resonancia (un caparazn de tortuga) de la que brotaban dos brazos o montantes (fabricados en madera o bien con los cuernos de un animal), que se unan en la parte superior por un yugo; a l se ataban las cuerdas que discurran sobre una especie de puente hasta la base de la caja.

LNEA SERPENTINATA

LINO

LINLEO, grabado en

LINOTIPIA

LINTERNA

San Francisco el Grande, Madrid

LIPSANOTECA

LIRA

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LISTA LISTEL o FILETE

Lnea ancha, de color diferente al de las superficies contiguas, y sin decoracin.

Faja estrecha y lisa de perfil cuadrado o rectangular que separa dos molduras.

LISTN MELLADO LTICO LITOFANA

Tiras aplicadas a la superficie de una vasija que llevan a su vez incisiones, impresiones o estampados.

Relativo a la piedra. Tcnica que permite obtener efectos por transparencia en materiales translcidos, como el alabastro, la porcelana o el cristal opaco, disminuyendo o aumentando el espesor de la pasta. 1. Tcnica de grabado similar a la xilografa al hilo. El litgrafo inventado a mediados del s. XIX es ms fcil de tallar que la madera ya que es ms blando y no tiene veta; por ello se ha empleado cuando no importa el desgaste del bloque en la impresin. Se presta a efectos sueltos y simplificados, ms que a los naturalistas. 2. Es un mtodo directo de representacin de mapas, grabados y otros objetos grficos, que se trasladan de un original a la superficie de una piedra caliza pulida y finalmente granulada. Su procedimiento es el siguiente: En primer lugar se hace un dibujo a lpiz o tinta grasa directamente en la piedra litogrfica o en un calco que se transporte ms tarde a la piedra. sta se somete a un bao de cido diluido, que corroe ligeramente las superficies no cubiertas con el lpiz, al tiempo que endurece ms stas. Las partes de piedra dibujada admiten la tinta litogrfica, mientras que el resto de la piedra la repele. Finalmente se coloca sobre la superficie un papel humedecido que absorbe la tinta de las superficies grasas (lpiz) con lo que queda grabado en ste el original. Este procedimiento es descubierto en 1796, por Aloys Senefelder de Munich, alcanzando muy pronto una gran difusin por toda Europa hasta que se descubren otros mtodos como el aguatinta, alrededor de 1860, que irn progresivamente desplazando a las tcnicas litogrficas. Junta entre dos ladrillos de una misma hilada o de dos piedras en un muro. Saliente o entrante, a manera de onda, del borde de una cosa; por ejemplo, de una hoja de trbol, de un arco o de la cola de los peces.

LITOGRAFA

LLAGA LBULO

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LOCULO o LOCULI

1. Vano o nicho excavado en el muro como sepultura. En las catacumbas, nicho para enterramiento, generalmente excavadas en las paredes del ambulacrum, y donde caban dos o tres cadveres en posiciones contrarias: cuando caban tres se llamaba trisumus. Nicho de columbario. (Paniagua) 2. Conjunto de nichos o huecos practicados en un muro donde se situaban los restos de un difunto. Los lbulos destinados a contener urnas cinerarias eran a modo de cuadrados con el lado superior convexo. (Fats) Estancia en la que, en los conventos de clausura, se permite hablar a los monjes o monjas con los visitantes; habitualmente, hay una reja de separacin entre ambos.

LOCUTORIO LOGIA o LOGGIA

1. Es un prtico constituido por una arcada abierta o galera porticada que se sustenta por medio de columnas o de pilares. 2. Galera cubierta, abierta al exterior por uno o ms lados.

Logia de Lanzi, Florencia

LOGOTIPO

El logotipo (estrictamente se "traduce" como tipo de letra) es la parte "escrita" de un identificador de marca, la cual puede formarse con uno o varios tipos de letra. El logotipo hace referencia al nombre de la marca. El smbolo (anagrama) es el trazo o la representacin grfica de la marca. En el identificador, la mayor parte de las veces, logotipo y smbolo van de la mano, pero en otros casos o bien nicamente el smbolo o bien nicamente el logotipo componen el identificador. Vase el caso de COCA-COLA (slo logotipo) y NIKE (slo smbolo). En ambos casos componen un identificador. En las construcciones romnicas, fajas verticales de poco saliente sobre el muro, dividindolo en entrepaos. Suelen acompaarse de arqueras ciegas a modo de friso. Sociedad para exposiciones fundada en 1913 contra el New English Art Club, al que se consideraba convencionalista y academicista. Edificio o recinto donde se realizan transacciones comerciales, podemos encontrarlas desde el Gtico como monumentos civiles. Ejemplo: La Lonja de Valencia, de finales del siglo XV. Planta acutica del Antiguo Egipto. Fue el emblema del Alto Egipto. Se ve representado tanto en templos como en tumbas y da nombre a las columnas cuyo capitel se asimila a esta planta.

LOMBARDAS

LONDRES, grupo de

LONJA

LOTO

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LOZA

Cermica de arcilla con vidriado estannfero, conocida por la civilizacin de Extremo Oriente. En el siglo XIV, los rabes la introdujeron en Europa a trav de Espaa y, concretamente, de la isla de Mallorca. En Italia, la ciudad de Faenza se convirti en el ms importante centro de produccin tanto que en Francia, donde fue importada por inmigrantes italianos, tom el nombre de faence. En Italia y Alemania, la cermica de arcilla con esmalte estannfero se conoce como maylica: de la isla de Mallorca, donde, hasta el siglo XIV, se produca en grandes cantidades.

LUBOK

Litografas rusas similares a los chapbook ingleses; al comienzo fueron de tema religioso, o simplemente un medio de poner en circulacin canciones y danzas entre los campesinos. Los Lubbock ejercieron gran influencia en la formacin del estilo naif. Abertura circular en la parte superior de una cpula. Sarcfago de piedra, adosado al muro y colocado en un nicho cobijado por un arcosolio. Trmino inventado para designar a determinados paisajistas US del s. XIX, p. ej. F. H. Lane, M. J. Heade y J. F. Kensett en algunas de sus obras como El Lago George, 1869. Los luministas pintaban pequeos paisajes y paisajes acuticos ntimos y sosegados, cuya horizontalidad imitaba el formato de los grandes panoramas; prob. Se inspiraron en la tradicin hol. En los paisajes luministas, la monumentalidad se obtena mediante la escala, y no el formato destacando el horizonte y reduciendo la proporcin de los objetos como rboles, rocas, etc. Los paisajes se pintaban con penetrante realismo trascendido por el efecto de la luz, clara pero atmosfrica, que baaba la escena a veces, grandes extensiones de agua con sublime luminosidad. Vinculados a la tradicin americana trascendentalista de R. W. Emerson y H. Thoreau, los paisajes l. pretendan atraer al espectador sumergindole en la naturaleza y unindole a ella.

LUCERNARIO LUCILLO

LUMINISMO

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LUMINOSIDAD

Desde el punto de vista de la Fsica se entiende que la claridad de una superficie depende siempre de su poder de reflexin y la cantidad de luz que ella reciba. De esta composicin entre reflexin y cantidad de luz, el ojo slo recibe y ve la intensidad resultante de la luz; ese resultado de la luz o claridad del objeto dependern siempre del entorno, en cuanto distribucin de valores de claridad que en el se encuentren, es decir, un objeto se ver muy luminoso si el entorno se encuadra a oscuras, pero si ste se aclara el objeto relacionado ir perdiendo claridad o luminosidad. La luminosidad ejemplifica claramente la relatividad de los valores en el campo. Una sala teatral a oscuras con el escenario iluminado y luego la iluminacin de la sala junto a la del escenario deja aclarado este problema. En el primer caso el escenario como fuente de luz como si la luz le fuera propia; en el segundo pierde su calidad de fuente de luz. Es por esto que en medio de una zona oscura, un elemento no demasiado claro se percibe como blanco. El hecho es debido a que con la prdida paulatina de la claridad la pupila se agranda y recibe mayor cantidad de luz. Adems existe luminosidad cuando el ojo no percibe la claridad como efecto de iluminacin, este efecto se asocia directamente con la carencia de textura. Segn Katz la zona luminosa tiene ms bien efecto de color pelcula o color film que color de superficie. Ver luneto. 1. Bovedilla en forma de media luna abierta en la bveda principal para dar luz a sta. 2. Hueco de una bveda o cpula formado en ella por la interseccin de otra ms pequea. 3. Menos frecuentemente se denomina as a cada uno de los cuatro paos que componen una bveda de arista. 4. Pintura o relieve en forma de media luna. (Fats) 5. Hueco practicado en una cpula o bveda de can por la interseccin de otra bveda menor, generalmente para iluminar. 6. Porcin de pared delimitada por el intrads de una bveda, cuando sta es cortada por la interseccin de un muro perpendicular a su eje, y una lnea imaginaria a la altura de los arranques de la misma. 7. A veces, los cuatro paos que organiza una bveda de arista. 8. En fortificacin, baluarte pequeo para la defensa de una cortina. Obra avanzada de forma semicircular. (Paniagua) 9. Hueco de una bveda ms pequea, generalmente de can y que suele servir para la iluminacin. 10. Es el resultado del cruce entre dos bveda de can de distintas dimensiones. Se usa para aumentar la amplitud de un ventanal abierto bajo l o con fines decorativos. Brillo que presentan las superficies de algunas cermicas producto de la frotacin continua sobre ellas.

LUNETA

LUNETO

LUSTRE

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LUTHIER

El trmino francs luthier procede del vocablo luth que quiere decir lad, un instrumento de origen rabe que fue adoptado por la aristocracia europea convirtindose en uno de los ms aceptados de la msica culta. En principio, el trmino se utiliz para designar a todos aquellos artesanos dedicados a la fabricacin de instrumentos, independientemente de la familia a la que pertenecieran estos; pero luego, se utiliz ms concretamente para los creadores de los instrumentos de cuerda. Es a partir del Renacimiento cuando el oficio del luthier empieza a ganar importancia, ya que la funcin primordial de la msica instrumental, hasta ese momento, era la de mero acompaamiento del canto. A partir de entonces, los hacedores de instrumentos, que otrora estuvieran vinculados a oficios como el de la carpintera o ebanistera, empezaron a ganar maestra y el oficio se convirti en un arte 1. Anchura mxima de un vano. 2. Dimensin horizontal de un arco, entre sus lneas de arranque. En una magnitud perpendicular a la flecha. Es el dimetro del arco, es decir, la anchura del vano que forma. Es una manera de utilizar la luz, no solamente para provocar el modelado del volumen sino como poder activo en la obra. La zona que el artista quiere destacar es la que tiene mayor luminosidad. Rembrandt es uno de los mejores ejemplos del uso de la luminosidad como valor simblico, incorporando la luz dentro del cuadro y localizada en un objeto, el que se transforma en fuente primaria de luz.

LUZ LUZ DEL ARCO

LUZ SIMBLICA

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

M Fundado en Miln en 1948, por Soldati, Dorfles, Munari yMonet. El grupo revalorizaba el trmino "concreto" usado por Van Doesburg y Kandinsky, de forma que pintura y escultura abstractas fueran libres de cualquier imitacin o referencia al mundo exterior. El movimiento se disolvi en 1958. (Del italiano mancha, borrn). Grupo de pintores italianos que trabajaron en Florencia h. 1855-65. Se revelaron contra el estilo acadmico predominante influido por Corot y Courbet, anticipndose, en cierto modo, al Impresionismo. Emplearon pinceladas breves y puntos de pintura para realizar sus paisajes. Conjunto ornamental de flores, tallos y hojas que nacen de un mismo pie.

M.A.C.
Movimiento por el Arte Concreto

MACCHIAIOLI

MACOLLA

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MACHN

1. Pilar grande que se utiliza como elemento de sustento o como contrafuerte para reforzar los muros. Muy utilizado en el arte bizantino. 2. Contrafuerte, engrosamiento del muro o pilar de grandes proporciones.

MACIZO

Se denomina as a la obra slida contrapuesta al vano. 1. Cruz formada con decoracin de tipo vegetal (flores, ramas, hojarascas, etc.). Muy propio de arte gtico ya que se sola colocar en la parte superior de los arcos apuntados junto con adornos de cardinas. 2. Conjunto de vstagos, flores o espigas que nacen de un mismo pie.

MACOLLA

MACSURA, MAKSURA, MAQSURA o MAXURA

Cercado que rodea la zona ms sagrada de la mezquita, donde el soberano asiste a la oracin. El ejemplo ms caracterstico lo encontramos en la Ampliacin de Al-Hakam II de la Mezquita de Crdoba, del Perodo Cordobs del Arte Musulmn en Espaa, del siglo X. Por extensin, en un mausoleo, los claustra que rodean la sepultura.

Mezquita de Crdoba

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MAD

Grupo formado en 1946 en la ciudad de Buenos Aires por aristas plsticos argentinos y uruguayos. Sus principales representantes son: Gyula Kosice (quien firma en solitario el manifiesto del grupo), Carmelo Arden Quin, Rhod Rothfuss, Martn Blasco y Diyi Laan. Este grupo constituye la primera referencia de una ruptura con la figuracin en el panorama de Amrica Latina, orientndose hacia un rigor constructivo en relacin con el constructivismo ruso y De Stijl. Producen obras de formato inusual e irregular, situndose entre la pintura y la escultura; tambin incorporan nuevos materiales, como el metacrilato y el nen en el caso de Kosice. El grupo se escinde muy pronto a causa de las divergencias existentes entre A. Quin y Kosice; ste crea una revista en 1947: Arte Mad Universal, y A. Quin, por su parte, desarrolla una obra que reivindica sin cesar la marca mad. Italianismo para referirse a la Virgen en la Historia del Arte, sobre todo a partir del Estilo Gtico, siglos XIII al XV.

MADONNA MADRASA

Escuela musulmana teolgica donde se estudia el Corn.

Madrasa Ulugh Beg

MADURAI

(Tamilnadu, India del S.). Capital del reino medieval Pandya, cuyo arte y arquitectura, p. ej., el santuario de Kaligumalai, excavado en la roca deriva de los estilos Chola. La dinasta Nayak (h. 15501743) lo transform en un templo de la ciudad con salas mandapa de primorosas columnas esculpidas y elevadas gopuram (altas torres con puerta de entrada) cubiertas de hileras de esculturas.

MAESTRO

Los hermanos Limburg, El jardn del Edn, Las muy ricas horas del duque de Berry, (1413-1416).

Trmino utilizado por los historiadores de arte para atribuir un autor a las obras de arte de las que no hay documentacin suficiente o fehaciente que permita catalogarlas como es debido. Los nombres se refieren a alguna caracterstica de lo presentado en la obra o alguna de sus calidades o a su procedencia, y se emplea sobre todo en la pintura. A veces, con posterioridad se ha identificado al autor verdadero. Ver Horas, libro de.

MAESTRO DE OBRA

En la construccin de las iglesias romnicas, persona que proyectaba el edificio y se responsabilizada de su ejecucin. Enseaban al oficial y este enseaba al Pen.

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MAESTRO MAYOR (MAGISTER OPERIS)

Equivalente al arquitecto. El que proporciona los planos. Delega en el Aparejador Mayor. El Maestro Mayor era un cargo muy importante y de gran reconocimiento social hasta el punto que hasta algunas veces se le retrataba en piedra en la catedral. Podan negociar su salario en posicin de fuerza, por lo que muchas veces llegaban a tener en cuenta las posibles devaluaciones de la moneda e intentaban que una parte se la pagasen en especies. Llegaron a firmar un contrato vitalicio, en el cual hasta se les pagaba aunque no dirigiesen la obra por accidente o porque se parase por falta de medios. As, el Maestro Mayor Guillermo de Sens que diriga Canterbury, firm un contrato vitalicio. Se cay del andamio, no pudo dirigir la obra pero sigui cobrando. Cobraban la Demasa consistente en un % entre la diferencia de lo presupuestado a lo gastado. Los planos se hacan en una habitacin en un suelo cubierto de yeso ya que los pergaminos eran prohibitivos. No se realizaban maquetas (los orfebres s). La maqueta ms antigua que ha llegado a nosotros en un Iube de la Catedral de Troyes de 1381. En Tamilnadu (India). Lugar costero cercano a Madrs donde existen esculturas talladas en la roca y templos para el rey Narasimha Varman I (f. 688) de la dinasta Pallava. Los relieves de un estilo post-Andhra desarrollado y elegante, contienen el Descenso del Ganjes. En la playa hay 5 templetes cortados en la roca llamados Raths (carroza de los dioses), profusamente adornados con esculturas, as como el templo costero com. Del s. VIII, edificado en granito. Gran plaza que tiene la funcin de hipdromo o de terreno de polo, donde tienen lugar las paradas y desfiles del ejrcito. Cristo en Majestad. La majestad del Seor se representa en la figura de Cristo sentado en el trono, rodeado por la mandorla mstica y, junto a sta los evangelistas representados por sus smbolos (tetramorfos); el trmino maiestas se aplica tambin a determinadas representaciones de Cristo crucificado.

MAHABALIPURAM o MAMMALLAPURAM

MAIDAN

MAIESTAS DOMINI

MAINEL o PARTELUZ Columna o columnas interiores de un vano con mltiples aberturas, que divide en dos una ventana o puerta.

MAIUS TYMPANUM

Grandes ruedas tipo norias. Se mueven por la fuerza de los esclavos que a su vez se mueven dentro subiendo los travesaos habilitados para ello (como los hamsters). Nombre ideado por Champollion, a partir del copto, para designar los templetes anejos a ciertos templos ptolemaicos, en los cuales naca el Nio Divino, hijo simblico de la divinidad titular de los dichos templos y de su verdadero padre. Sala de los nacimientos.

MAMMISI

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MAMPOSTERA (Opus Incertum)

1. Fbrica de piedra sin labrar o con labra tosca, que se apareja o dispone de modo irregular. Cada una de las piedras recibe el nombre de mampuesto, a los que, para que se asienten bien, se les colocan, a menudo, unas pequeas piedras a modo de calce llamadas ripios. Uso de morteros de cal, piedras y arena, usados para la construccin de muros. La mezcla con piedras ms voluminosas se usaba para las partes bajas, mientras que el uso de piedras pequeas y grava se utilizaba para las partes altas y para relleno de superficies. Ejemplo, Restos de viviendas ibricas, siglo V a.C. 2. Obra ejecutada con mampuestos colocados sin orden de hiladas o tamaos, unida con argamasa. Piedra sin labrar de forma irregular que puede manejarse por un solo hombre. (En snscrito, crculo) Los Mandalas Orientales son objetos visuales redondos o cuadrados para mirar cuando se medita o para orar. El uso de Mandalas no es privativo de Oriente sino que ha sido y es usado por muchas religiones y movimientos religiosos. El mandala constituye una representacin del universo y el orador ha de introducirse, concentrndose de forma paulatina en cada uno de sus estados y absorbiendo la lgica de su forma, de fuera hacia dentro. Espada medieval de doble filo, hoja recta y muy larga y pesada, destinada a su uso con las dos manos.

MAMPUESTO

MANDALA

MANDOBLE MANDORLA o ALMENDRA MSTICA

1. Nimbo de forma de almendra que rodea al Pantocrator. 2. Italianismo que significa almendra, representada por un valo o marco almendrado, aureola que circunda o rodea al Cristo en majestad o Pantocrtor y a la Mara tambin mayesttica, de ah que reciba el sobrenombre de mstica, especialmente en el Romnico, siglos XI y XII, y el Gtico, siglos XIII al XV. 3. Aureola de forma ovalada que enmarca la imagen de Cristo o de la Virgen en la pintura y escultura romnica.

MANGA

La Manga es la palabra con la que los japoneses de hoy dicen "comic" o "historieta". Aunque en el siglo XVIII designaba los dibujos del pintor japons Hokusai, que mezclaba imgenes y texto, posteriormente se sigui utilizando esta palabra para otras obras, que cumplan mas o menos con dicho requisito. En el periodo de la post segunda guerra mundial, nacen en Japn los emonogatari, como resultado del contacto entre los historietistas japoneses y los occidentales. Sin embargo, el verdadero inicio del manga como hoy es conocido,

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se dio en 1947 conTezuka Osamu, un medico quebrado, que copiando el estilo de Disney, crea una historia de robots que obtuvo un xito impresionante y en menos de cinco aos, ya haba creado mas de cinco nuevas series, entre las cuales la mas famosa y conocida es Tatsuwan Atom (Astro Boy), su mas famosa creacin. Su estilo, que ya inclua los ojos grandes y las facciones occidentales de los personajes, fue rpidamente copiado y adaptado por diversos dibujantes. As, el manga, gan una identidad propia con respecto a su "predecesor" norteamericano. El manga para muchachas (ms o menos entre 7 y 16 aos) es conocido como shoujo, en donde se enfatiza ms el desarrollo de las relaciones personales y sentimentales de los personajes que en su contraparte masculina el shonen. El manga para "adultos" es conocido como hentai, y su contenido mezcla en su mayora pornografa con extrema violencia, quiz su representante ms famoso es Urotsukidoji (The legend of the Overfiend, que es en realidad la primera parte). Adems, un mangaka es alguien que dibuja manga, un seiyuu es un "actor" de anime, es decir el que hace las voces de un personaje, y un otaku es un aficionado del anime y el manga (en occidente, obviamente). MANGO Proyeccin alargada slida o hueca de una agarradera. 1. Trmino que designa toda afectacin en el estilo pero que se aplica de modo ms especifico en la pintura, la escultura y la arquitectura italiana del perodo entre el Renacimiento pleno y el Barroco. En la arquitectura, difiere del Renacimiento en su deliberada contradiccin de las reglas clsicas (en particular, en cuanto al uso de los rdenes), encaminada a motivar la discordia en lugar de la armona y la tensin en lugar del sosiego; y del Barroco, en que no funde todos los elementos en pautas unificadas y dinmicas sino que produce efectos de ambigedad y malestar en lugar de energa y confianza. El Manierismo hall su primera realizacin plena en el Vestbulo de la Biblioteca Laurentina (1523) por Leonardo da Vinci y caracteriza la mayora de las obras p. ej. Vignola y Romano, etc. Caractersticas similares aparecen en las arquitecturas francesa e inglesa poco despus. Los rasgos propios de la pintura son una bsqueda de novedad y emocin que llevan a realizar figuras caprichosamente alargadas en complicadas composiciones asimtricas en contraposto con grandes desajustes de escala y agrio colorido. 2. Hacia la tercera dcada del siglo XVI se produjo una reaccin anticlsica que pona en cuestin los ideales de belleza del Renacimiento. El origen del concepto est en la expresin italiana alla maniera di, es decir siguiendo la lnea de Miguel ngel, Rafael, Leonardo, etc. y se caracteriza por crear un estilo artificial, dando importancia a los excesos, el contraste, la curiosidad y la sofisticacin, tanto en arquitectura como en escultura y pintura.

MANIERISMO

Benvenuto Cellini, Perseo bronce manierista.

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MANIQU

Figura humana de madera frecuentemente de tamao natural, con miembros articulados mediante rtulas, utilizada para fijar una pose o sujetar ropajes. Dcese, por analoga con la arquitectura clsica francesa, de la cubierta de ciertos edificios mayas (Palenque, Yaxchiln) que se caracteriza por una doble pendiente, fuertemente inclinada en la parte lateral, y casi plana en el centro. La cara inclinada a veces estaba adornada con relieves de estuco, que antao eran policromados. Buhardillas sobre cubiertas de pizarra. Siglo XVII Barroco espaol. Tipo de felino (len) con cabeza humana que dispara espinas envenenadas. Conjunto de procedimientos considerados primarios mediante los que se lleva a cabo la realizacin de una pieza, y los complementarios, aquellas tcnicas por medio de las cuales se refina y decora esta misma pieza. En arte clsico es el smbolo de la victoria. Para los cristianos es el smbolo del pecado. En escultura, una primera plasmacin en barro o cera de la idea bsica en proporciones reducidas; luego se pasa a la fase intermedia del boceto de escayola o yeso. En arquitectura, es un modelo previo ejecutado por lo general en marquetera de madera, para darse idea y proporciones del futuro edificio. Seales incisas en la cara exterior de muchos sillares que se interpretan como marcas de los canteros para identificar el trabajo realizado y percibir el pago por su realizacin. Lneas labradas en sillares que han de ser contiguos para facilitar su colocacin. Impronta que se produce sobre la superficie de una vasija o un fragmento cuando ha estado enterrada. El contacto con las races del suelo hacen que stas se coman el engobe y queden impresas sus formas. Rasgos dejados en la piedra por las herramientas utilizadas en la terminacin de su labra. Lneas que indican el sistema seguido por el cantero para la talla de un elemento arquitectnico. Profesional y entendido en el mundo del Arte. Se dedica a comprar y vender obras, dirigir galeras, asesorar exposiciones y aconsejar subastas. Nace a partir del s. XX y va unido a la nueva distribucin de obras de arte a partir de las Vanguardias Histricas.

MANSARDA, cubierta de

MANSARDAS MANTCORA

MANUFACTURA

MANZANA

MAQUETA

MARCA DE CANTERO MARCAS

DE COLOCACIN DE PIEZAS EN LA OBRA

MARCA DE RAZ

MARCAS
DE TALLA DE LA PIEDRA

MARCAS DE TRAZA

MARCHANTE

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MARFL

Los colmillos de elefante o de morsa han sido utilizados para tallarlos desde el perodo paleoltico. Es uno de los materiales ms duraderos y se presta a gran variedad de tcnicas de relieve de talla entera y las ms sutiles y intrincadas del calado o el entrelazado de hojas. Ha sido empleado igualmente para la ornamentacin, y existen cajas, cofres, arquetas, broches, etc. Aunque naturalmente se presta en mayor medida a las labores en miniatura, el m. se ha utilizado para estatuas colosales criselefantinas (de oro y marfil) destinadas al culto en Grecia, la ms famosa de las cuales fue la de Zeus en Olimpia y la de la Atenea obra de Phidias, en el Partenn de la Acrpolis de Atenas. Fue utilizado el m. asimismo para el adorno de grandes objetos, destacando p. ej., el trono del arzobispo Maximiliano en Ravenna. Los m. fueron la forma predominante de la escultura bizantina y la difusin de los m. bizantinos en el occidente europeo fue un importante vehculo de infl. Cultural. Posteriormente el arte carolingio y romnico produjeron descollantes ejemplos. El auge del m. europeo fue en los s. I-X; de entre las obras importantes de otras culturas destacan las tallas de centros africanos como Benin e Ife. Roca sedimentaria constituida por arcilla y carbonato clcico. Segn la proporcin de caliza se denomina marga arcillosa, aprovechable para fabricacin de piezas cermicas, o marga calcrea, a veces utilizadas como desgrasante. (Tteres) Una versin simplificada del ttere de guante, en que la cabeza se mueve con una mano, o la sostiene un palo, y la mano del personaje, es la del titiritero. Trabajo de ebanistera que consiste en embutir en las tablas pequeas, chapas de madera de varios colores componiendo dibujos.

MARGA

MAROTE

MARQUETERA MARQUETERA FIGURATIVA

Marquetera de madera que recrea vistas, escenas o bodegones. En italiano se dice tarsia.

Marquetera figurativa

MARQUETERA METLICA BOULLE

En honor del maestro ebanista A. Boulle se denomina as a la marquetera que incrusta bronce dorado u otro tipo de metal. Piedra caliza de estructura compacta y cristalina, compuesta de calcita o de dolomita, y susceptible de pulimento. El mrmol puede ser totalmente blanco, pero frecuentemente su color vara segn las impurezas que contenga y presenta vetas de colores. Es un material muy apreciado en escultura y arquitectura desde la Antigedad por su color y brillo una vez pulido, siendo utilizado para
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MRMOL

revestimientos y decoracin de edificios, escalinatas, columnatas y esculturas. Las canteras que abastecen el sudoeste hispnico son las de Almadn de la Plata donde existen varias variedades; siempre blancos con vetas oscuras (verdes o azuladas) o azules (ms raros). La mayora de los mrmoles son de all. Tambin cerca est la cantera de Halconera de mrmoles oscuros: grises o negros con granos finos. En Extremadura tambin est el mrmol de Carija (de no demasiada calidad). En Portugal tenemos las canteras de Extremoz, de color blanco y vetas rosas. Para el Sur de la Pennsula y uso local tenemos las canteras de Mijas que abastecen principalmente la zona de la actual provincia de Mlaga. El mrmol del Museo de Mlaga y de la Finca de la Concepcin tienen este mrmol. Para saber si un mrmol es de las canteras de Mijas basta con golpear dos trozos del mrmol; si huele a huevos podridos habremos dado en el clavo. MRMOL MACAEL

Blanco Macael

En cuanto a los mrmoles en Espaa, tambin se explotaban algunos desde tiempos remotos. Con ellos se esculpieron muchos monumentos. Su calidad no era tan buena. Macael ya se explotaba y de all se sacaron algunas piezas como la de la escultura de Paris que existe en Granada. El mrmol de Macael tiene dos variedades: 1) El Blanco Macael. Blanco muy puro, de espejuelos blancos y brillantes. En l estn hechos el retrato de Vespasiano de cija y los capiteles y el Mercado de Itlica. 2) El Anasol. Blanco con vetas verdes. Parecido al Cippollino. Menos usado que el anterior.

Anasol

MARMORARIUS

Operario que trabajaba en las canteras. Operario de categora superior. Es quien talla el mrmol para producir piedras de carcter arquitectnico o decorativo (capiteles, balaustradas, altares, pedestales, estelas...) Obra de incrustaciones sobre madera.

MARQUETERA

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MARTYRION (Martyrium), MARTIRIAL

1. Edificio o capilla, de dimensiones reducidas, generalmente de planta central en relacin con las construcciones romanas coronadas con cpula, consagrado a un mrtir o santo, del que suele conservar los restos. Aparece en poca paleocristiana, fundamentalmente en Oriente, pues en Occidente esta prctica de consagracin y enterramiento es ms frecuente en la confesio. (Paniagua) 2. Pequeo templo de planta central donde se veneraban la memoria y los restos de un mrtir. (Fats) 3. Santuario cristiano consagrado a un mrtir. Desde el punto de vista arquitectnico, el martyrium se concibe generalmente como un edificio de planta centrada, coronada por una cpula. 1. En arquitectura, el volumen externo de una obra. En escultura, la forma considerada en s misma, prescindiendo de los detalles. 2. Mezcla resultante de la incorporacin de agua a un barro pulverizado. 1. Cara de carcter grotesco usada como adorno en obras arquitectnicas. 2. Figura que se colocaba como adorno y smbolo en la proa de los barcos. La masa, casa rural aislada en el campo cataln, se configura segn el clima, suelo, tipos de explotacin y circunstancias sociolgicas en que se desenvuelve la vida del pays. La organizacin de la masa responde a criterios funcionales: el cuerpo del edificio principal generalmente de dos pisos es prismtico, de planta casi rectangular, con la fachada de acceso orientada al medioda o al saliente. La cubierta es casi siempre a dos aguas, con variantes de caballete: paralelo a la fachada en el Ampurdn, y normal a ella en casi toda la provincia de Barcelona. En Lrida y Tarragona suelen verse cubiertas a cuatro aguas, con una especie de lucarna central en esta ltima provincia. En la planta baja suele haber un porche o portal de ingreso embaldosado con losas de barro cocido; a un lado est la cocina piezaclave de toda casa ruralcon su gran llar con escaos; completan esta planta las dependencias agrcolas para aperos y carros. En la planta primera se distribuyen los dormitorios y la sala, que, como pieza de respeto, ocupa el centro y da a la fachada principal. En la segunda planta estn las buhardillas y desvanes donde se guarda la cosecha y se almacenan el grano y la paja para el ganado, cuando no existen graneros en la planta baja. En las masas prximas a la costa todava suele contemplarse alguna torre de carcter defensivo, reminiscencia de una poca en que era imperioso mantener constante vigilancia y defensa contra las incursiones de piratas. De aqu, la denominacin de torre que se da frecuentemente en Barcelona a las casas ajardinadas de sus alrededores, aunque en realidad carezcan de ella.

MASA

MASCARN

MASA

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MASTABA

Palabra rabe que significa banco y que se utiliza para designar en principio las superestructuras monumentales de las tumbas del Perodo Tinita y del Imperio Antiguo; por extensin la palabra ha pasado a designar la totalidad de las estructuras de dichas tumbas. Bajo esta superestructura, de forma de tronco de pirmide de planta rectangular y con los muros en talud, se encontraba el hipogeo o tumba propiamente dicha. Tumba en forma de pirmide truncada y reservada a la nobleza en el Antiguo Egipto. Monumento funerario egipcio del Periodo Tinita, con forma de pirmide truncada y base rectangular, que comunica con una cmara funeraria. Las mastabas se construyeron con adobes (ladrillos de barro), y posteriormente de piedra, generalizndose entre los egipcios ms ricos, durante la dinasta III, despus de erigir Imhotep, en piedra, el complejo funerario de Saqqara para el faran Dyeser (Zoser). Las ms antiguas eran fosas excavadas divididas en varias salas con muros de adobe. La sala central se reservaba para el difunto, y en las dems se colocaba el ajuar funerario y los vveres para la otra vida. En algunas, hay fosas en el exterior con los cuerpos de los esclavos sacrificados para el servicio de su seor en el ms all. Una vez depositado el cuerpo, se cegaba el acceso. La forma de cubrir de estas fosas se desconoce; posiblemente fuese una estructura de adobe y madera, de poca altura. 1. Obra en voladizo en lo alto de un muro, de una torre o de una puerta fortificada, con parapeto y con suelo aspillerado, para observar y hostilizar al enemigo. 2. Obra en voladizo, soportada por mnsulas, sin suelo en el volado, en lo alto del muro o sobre el hueco de la puerta de una fortificacin. Es aquello con lo cual se hace algo segn una forma determinada o imaginada. Materiales utilizados para la realizacin de una estructura plstica arcilla, tintas, yeso, piedra, madera, etc. Sensacin de primaca del material que se obtiene en un trabajo en el cual ste aparece con fuerte textura o cuando se lo aplica en gran cantidad. Restos de materia prima o material trabajado trado a un yacimiento por sus ocupantes humanos. Cada una de las gradaciones que puede recibir un color sin perder el nombre que lo distingue de los dems. Tribuna o galera reservada a las mujeres en las baslicas paleocristianas y bizantinas. Se abre a la nave central y va sobre las naves laterales. En Italia pervivi largo tiempo.

MATACN

MATERIA

MATERIAL CULTURAL MATZ MATRONIUM

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MAURYA

La primera gran dinasta imperial del norte de la India (h. 320 h. 200 a.C.). El emperador Ashoka (h. 264-227) adopt el Budismo. Se excavaron santuarios en las rocas y en las colinas, p. ej., en los altos de Barabar; tambin se labraron excelentes esculturas de animales (p. ej., cuatro leones adosados y un toro) en lo alto de columnas erigidas por todo el imperio. El estilo muestra influencia del Irn helenstico. Se conserva imponentes esculturas de yakshas (espritus de la naturaleza) as como apreciables retratos de terracota. 1. Tumba monumental y suntuosa, al modo de la del Mausolo de Caria [Tumba de Mausolo en Halicarnaso, rey de Caria, mandada erigir por su mujer Artemisa II, tras su muerte en 342 a.C.]. (Fats) 2. Monumento funerario de carcter suntuoso y monumental. (Paniagua) Ver arte precolombino.

MAUSOLEO

MAYA, arte MAYESTTICO o MAJESTUOSO

Con la solemnidad y la magnificencia propias de la Majestad.

Luis XIV, Hyacinthe Rigaud

MAYLICA

Cermica cubierta con una fina capa opaca de vidriado, muy conocida en Europa entre los siglos XV al XIX. El nombre viene de la isla de Mallorca (Espaa), de la cual obtuvo Italia estos tiestos por comercio. Generalmente se utiliza como trmino de clasificacin tecnolgica. Sin referencia a sus orgenes. Bur o mesa de escritorio con dos alas laterales de cajones. Estructura arquitectnica o armazn de un retablo. Motivo ornamental a base de lneas sinuosas que imitan a los meandros de un ro. Personaje, normalmente adinerado, que protege y patrocina a los artistas. Agujero cuadrado que se deja en los muros cuando se fabrica un edificio, para introducir en l los palos horizontales que soportan los andamios.

MAZARINO MAZONERA MEANDRO MECENAS MECHINAL

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MEDALLN 1. Bajorrelieve de forma redonda u ovalada. 2. Decoracin en relieve, enmarcada circular u ovalmente. (Fats) 3. Motivo decorativo circular u oval, generalmente rodeado por una moldura, de carcter parietal, y en cuyo interior contiene figuras pintadas o en relieve. (Paniagua) 1. Tubo o cualquier elemento que presenta forma cortada por la mitad en sentido longitudinal. Moldura semicircular cncava. Trquilo. A veces escocia. 2. Tcnica decorativa consistente en hacer filetes o molduras cncavas sobre la superficie de una vasija. La que est empotrada o adosada y slo se ve la mitad de su dimetro, que es el que sobresale del paramento. Ver Cpula. Tono intermedio en la gama del negro al blanco o cualquier otro color. Relieve que sobresale la mitad de su bulto. Son los elementos fundamentales de toda organizacin plstica. Se sealan como medios a travs de los cuales, luego de interrelacionarlos se alcanza la unidad. Tambin son medios los materiales utilizados para una realizacin pictrica, escultrica, dibujstica o de grabado. (Fotografa) Esta tcnica de impresin, inventada en 1878 por el fotgrafo francs Charles-GillaumePetit (1848-1921), se utiliz para lograr reproducir tonos intermedios entre el negro y el blanco. Se trataba de romper una imagen en una serie de puntos que dependiendo de su tamao, generaban variaciones de grises reproduciendo el rango tonal completo de una fotografa u obra de arte. El mediotono generalmente se llevaba a cabo a travs de la insercin de una pantalla sobre la placa que se expona. Esta pantalla contena un nmero variado de lneas por pulgada apartir de 50 y hasta 150 para alcanzar una reproduccin de la ms alta calidad. El xito del mediotono se comprob en 1850, cuando se utiliz como pantalla una tela tejida, causando una serie de efectos geomtricos que evidenciaron que una pantalla diseada para este proceso deba de realizarse con un patrn sobre vidrio o alguna otra superficie transparente.

MEDIA CAA

MEDIA COLUMNA MEDIA NARANJA MEDIA TINTA MEDIORRELIEVE

MEDIOS

MEDIOTONO

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En 1890, los hermanos norteamericanos Max y Louis Levy, produjeron las primeras pantallas comerciales de mediotono, utilizando vidrio ptico laqueado de alta calidad sobre el cual se cortaban lneas paralelas. La tcnica del mediotono fue perfeccionada en 1883 por el grabador alemn GeorgeMeisenbach (1841-1912). El norteamericano Frederic Eugene Ives (1856-1937) tambin emple su versin del proceso utilizando relieve de gelatina e introduciendo comercialmente, en 1881, las placas de impresin de mediotono. No se han dado cambios significativos en los mtodos de elaboracin de las pantallas demediotono desde la aportacin de los hermanos Levy, emplendose actualmente este mtodo para llevar a cabo amplios tirajes de reproducciones fotogrficas. MEGALITO Monumento prehistrico construido con una o varias losas de piedra sin labrar. Tena carcter funerario pero tambin religioso o conmemorativo. Se distinguen diversos tipos: menhir, cromlech, dolmen, talayot Construccin micnica de vivienda que da origen a la planta del templo griego. Cortado en forma de diente. El Movimiento Memphis naci en Italia bajo la meta de disear una coleccin completamente nueva de muebles, lmparas, objetos de cristal y cermicos, que se produjeran en modestos talleres artesanales. El resultado; la fundacin del movimiento de la mano de Ettore Sottsass, Marco Zanini, Matteo Thun y Aldo Civic a principios de 1980. El Movimiento Memphis combina diversas inspiraciones que van desde el Radical Design, el Arte Pop, la Bauhaus al Misticismo Indio y la culturas primitivas. Con forma de almena. Se denomina labor de menado a las cintas que cierran el trasds de una armadura cuando el perfil de las tablas es menado o con labor de lacera.

MEGARN MELLADO

MEMPHIS, Movimiento

MENADO

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MENAT

Contrapeso de Menat. Bronce. 17.2 cm. Finales de la XVIII Dinasta. Metropolitan Museum 51.57.2 Como curiosidad podemos mencionar este contrapeso de un Menat, datado en el reinado de Amenhotep III. Presenta, como caracterstica no habitual en este perodo, una forma totalmente abierta en el trabajo y parece representar a Hathor con los rasgos de la reina Tiy. Est terminado con la cabeza de la diosa que porta una diadema con el ureus y sus tpicos cuernos entre los que se encuentra el disco solar. Hathor, aparece representada en su aspecto humano, como una elegante reina llevando un cetro de papiro, as como en su aspecto animal, en la parte inferior, dotada de los mismos elementos que la caracterizan y en un pantano de papiros.

Collar egipcio de carcter ceremonial. Originariamente estaba compuesto de varias vueltas de cuentas anudadas en cada extremo a sendas cuentas, ms resistentes, cada una de las cuales finalizaba en un contrapeso que serva a modo de mango. Las representaciones ms tempranas de este collar, que no est atestiguado con anterioridad a la VI Dinasta, muestran cmo colgaban estos dos contrapesos de la parte trasera del cuello de sus portadoras. Sin embargo, es a comienzos del Imperio Nuevo, cuando ambos contrapesos se funden en uno solo, pero no se olvida su origen pudiendo comprobarse en la mayora de los menat votivos de este perodo, los cuales llevan incisa una fina ranura en el borde exterior simulando ser dos contrapesos, en lugar de uno, apoyados uno encima del otro. El Menat est conectado estrechamente con la diosa Hathor: sus sacerdotisas son normalmente representadas con este emblema. Esta diosa egipcia, Hathor, fue conocida como la Gran Menat: la palabra menat (mnAt) tiene la misma raz que el trmino nodriza y que vaca lechera (Urkunden IV 72, 77; Textos de los Sarcfagos; Budge, Egyptian Magic; Lefbure, Le Menat et le Nom de lEunuque in Proc. Soc. Bibl. Arch., 1891, pg 333 y ss.), lo que sera lo mismo que decir la Gran Nodriza o la Gran Vaca. Las representaciones del Menat son numerosas no slo como elemento inherente a algunas deidades o personajes, sino tambin por s mismo. Buen ejemplo de este hecho lo tenemos en Dendera. El collar es representado en varias de las criptas subterrneas del templo: en la cripta en la que se narra el Ciclo de Harsumtus las hileras de cuentas estn rematadas en ambos extremos con otras dos ms gruesas que acaban en sus extremos con la cabeza de Hathor. En la base de los recogidos hilos de cuentas del lado derecho, una barca solar. Ms llama la atencin la representacin de este collar como objeto personificado: del collar salen dos brazos que agarran a un joven con las caractersticas de tal, esto es, el dedo ndice llevndoselo a la boca y la coleta o trenza cada sobre su hombro derecho. Es la representacin del dios Ihy, hijo de Hathor, de la Gran Menat y, en Dendera, fruto de la unin de esta diosa con el dios Horus. Una de las primeras imgenes que nos han llegado del Menat, aunque no se aprecie excesivamente bien, es la representacin de Nebet (Aka-Ibi-Ihy) llevando en su cuello este collar. La escena se ha hallado en la mastaba de Meri de la VI Dinasta en Saqqara, en la estela de falsa puerta que se encontraba en el exterior de la misma. Nebet, esposa de Meri, tiene, entre otros, el ttulo de Sacerdotisa de Het-Hert (Hathor) en todos Sus Lugares. De aqu es sencillo deducir quines eran los que llevaban o portaban este smbolo, normalmente colgado de su mano y, a menudo, puesto alrededor del cuello: Siendo un smbolo de la diosa Hathor, eran sus sacerdotisas las que eran representadas con el collar instrumento amuleto, por decirlo de alguna manera, por derecho propio, as como la misma vaca-Hathor como animal es

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frecuente verla con el Menat colgando de su cuello. Pero no era exclusivo de esta clase sacerdotal ni propio tan slo de las mujeres. Al igual que los sacerdotes al servicio de Hathor, otros sacerdotes e incluso reyes eran representados con l, estos ltimos pudiendo aparecer en escenas en las que este collar les es dado en ofrenda por la diosa Hathor, y as lo vemos en un relieve del exterior de la capilla dedicada a esta diosa del Templo de Hatshepsut en Deir elBahari, en donde el collar es ofrecido a la propia Hatshepsut. Sin embargo, es raro que los hombres lo llevaran. Otras deidades tambin tienen asociada a su iconografa el Menat. Jonsu, es uno de los dioses que aparece asociado a l debido precisamente a su concepcin originaria como placenta (lo cual parece representar uno de los estandartes divinos que aparece ya acompaando al rey en los monumentos de los perodos ms tempranos de la Historia de Egipto y posible objeto de culto) o gemelo del rey (como dios lunar gemelo del dios sol), por tanto es lgico esta asociacin con el smbolo de la madre divina. Junto con el Sistro, el Menat se utilizaba como un instrumento que era agitado, al igual que el primero, siendo asido de sus contrapesos, en el culto a Hathor y estaba asociado al rey en diversas ceremonias: Cuando las princesas hacen su aparicin en una audiencia de palacio, estn provistas de estos objetos que presentan y ofrecen al rey acompaando esta accin con las siguientes palabras: Que la Dorada (Hathor) d vida a tus narices (te haga respirar). Que la Seora de las Estrellas se una a ti (Frankfort, Reyes y Dioses). En cuanto a su simbologa, adems de lo ya comentado, al ser agitado, el sonido que produca ahuyentaba a los malos espritus. Utilizado en ceremonias o ritos funerarios se pretenda la regeneracin del fallecido, su renacimiento. Tiene propiedades mgicas y, por tanto, es utilizado como amuleto, ofreciendo a quien lo porta jbilo, poder y salud. MENHIR

Es palabra bretona. Monumento megaltico formado por una piedra larga clavada verticalmente en el suelo, sola o formando parte de un monumento, con finalidades conmemorativas.

Menhir de Saint-Macarie, Francia

MENSARIO

Representacin de todos y cada uno de los meses del ao por las tareas agrcolas o domsticas comunes a cada mes.

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MNSULA o CONSOLA 1. Elemento sobresaliente de un muro que sostiene alguna pieza escultrica o arquitectnica. 2. Se dice de cualquier elemento que sale de una pared o del plano en que est colocado y sirve para sostener o recibir algn elemento arquitectnico o esculturas, balcones, cornisas, etc. En el Renacimiento, siglos XV y XVI, podemos apreciar buenos ejemplos en los elementos arquitectnicos de la sala en la que se encuentra la Escalera de la Biblioteca Laurentiana de Miguel ngel, del siglo XVI. 3. Elemento que sobresale de un plano vertical y sirve para sustentar alguna cosa. Se diferencia de la cartela en que tiene ms vuelo que altura.
Iglesia del Santo Sepulcro, Estella, Navarra

MERINDAD MERINO MERLONES

MESA DE OFRENDAS
MESA DE PERSIANA O RODILLO MESA DE REFECTORIO MESA SOBRE FIADORES

Divisin administrativa que se dio en la Baja Edad Media en Navarra y Castilla; estaba regida por un merino. Juez con jurisdiccin sobre un determinado territorio, la merindad. Dientes que sobresalen en el remate de los muros de los castillos. Mesa de piedra o terracota con grabados o relieves de ofrendas para el difunto. Se introduca en la tumba para asegurar el alimento y bebida para el fallecido, en su vida en el ms all. Con dependencias de guardar sobre el tablero ocultas por una persiana o tapa curva. Mesa sobria de comedor con faldn de cajones, una tipologa de origen conventual.

Tablero fijado con herrajes, como las mesas sobre las que trabajan los alumnos de la Escuela de Arte.

Mesa sobre fiadores

MESA SOBRE TRAPEZFOROS

Las patas son gruesas piezas talladas.

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Mesa sobre trapezforos, vestigio de Pompeya

MESOPOTMICO, arte

Los elementos primarios del arte y la arquitectura de Mesopotamia son ya perceptibles en el IV milenio a.C. entre sus precedentes inmediatos los sumerios. Los edificios religiosos muestran una sofisticada planificacin y un ingenioso adorno en los muros. Bajo la dinasta sumeria (h. 2900-2100 a.C.) aparecieron ostentosos palacios, y la cima de las torres escalonadas conocidas por zigurats fue ocupada por templetes. Pequeas estatuas votivas fueron realizadas en oro y plata junto a piedras semipreciosas. La talla en relieve de la piedra, de inters documental en tiempos sumerios se refin por influencia semtica procedente de Acadia. Hasta el s. VI a.C. no lleg la arquitectura a su ltimo esplendor, eso fue en la Babilonia de Nabucodonosor. Las fachadas de los grandes edificios y una calle procesional entre ellos estaban adornadas con brillantes diseos de ladrillo vidriado. En algunas partes siguen existiendo evidentes huellas de los smbolos de la tradicin mesopotmica. Agrupacin de pastores castellanos reconocida por Alfonso X el Sabio en 1273. Trmino aplicado a la obra de los pintores italianos De Chirico y Carr entre 1920 y 1930. Su empleo de la imaginacin quimrica en fantasas arquitectnicas, y la yuxtaposicin de elementos incongruentes, prefiguraron ciertos aspectos del Surrealismo.

MESTA

METAFSICA, pintura METGENES, sistema

Consiste en introducir los bloques cuadrangulares en unas especies de ruedas que se hacen rodar por impulso animal.

METALLA, o LAPICIDINAE METAMERISMO

Cantera. Con esta palabra se expresa el hecho de que los colores de dos objetos pintados pueden ser idnticos al ser observados con una luz determinada pero apreciarse como sensiblemente diferentes bajo otra luz diferente.

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METOPA 1. En el friso drico, espacio que media entre dos triglifos. 2. Espacio, generalmente decorado con relieves sencillos, que media entre dos triglifos en el friso drico, derivado de los antiguos esquemas constructivos en madera, por lo que los triglifos taparan las cabezas de las vigas. Puede ser liso o estar decorado con relieves. 3. En el Romnico, se conoce con esta denominacin al espacio comprendido entre dos canecillos que, en algunas ocasiones, se encuentra ornado con relieves geomtricos, fitomrficos o zoomrficos.

MEXUAR

Sala de administracin de justicia musulmn: Mexuar de la Alhambra.

en

el

palacio

MEZCLA PTICA

Es la tcnica que consiste en aplicar sobre el lienzo colores puros en pinceladas yuxtapuestas que acaban mezclndose en la retina del observador. El resultado que se consigue es que las obras sean ms luminosas. Si se ponen pequeas pinceladas de azul alternadas con otras de amarillo, como en mosaico, a una cierta distancia se percibe el verde, gracias a este fnomeno de la mezcla ptica. Es una creacin original del Islam. Muchos investigadores creen que su origen est en la casa de Mahoma en Medina. Era un recinto rectangular de adobe con un patio central y un cobertizo al sur recubierto con una techumbre plana de madera y hojas de palma. Lugar de oracin para los musulmanes. Generalmente consta de una sala alargada con columnas, el haram, cuyo muro final orientado a la se llama qibla donde existe un nicho o mihrab. Otra de sus partes es la maxura o espacio situado entre el mihrab y los fieles, generalmente cercado o protegido para que ore all el califa. Ante la mezquita hay un patio o sahn con una fuente para las abluciones o sabil, y cerca del mihrab est el mimbar o plpito. En el exterior se encuentra el alminar o minarete, torre desde la que los fieles eran llamados a la oracin por el muecn. El ejemplo ms caracterstico los encontramos en la Mezquita de Crdoba, del Perodo Cordobs del Arte Musulmn en Espaa, entre los siglos VIII y X. Cultura griega denominada por su principal yacimiento, Micenas. Floreci h. 1600-1200 a.C. era tributaria de la cultura minoica. Microscopio que incorpora filtros para modificar la direccin de vibracin de la luz al pasar a travs de una seccin delgada de un mineral, permitiendo la caracterizacin de dicho mineral por sus propiedades pticas.

MEZQUITA

MICNICA, cultura

MICROSCOPIO POLARIZADO

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MIHRAB

Hornacina dominada por una bveda o pequeo espacio interno precedido por un arco, hecho en el muro de la qibla, formando el Sancta sanctrum de una mezquita. El mihrab indica la direccin de La Meca hacia la que se hacen las prosternaciones rituales de la oracin islmica. Parece que recuerda el lugar que el Profeta ocupa en su casa de Medina cuando diriga la oracin. El ejemplo ms caracterstico lo encontramos en la Ampliacin de Al-Hakam II de la Mezquita de Crdoba, del Perodo Cordobs del Arte Musulmn en Espaa, del siglo X. Escuela de pintura de los siglos XV y XVI que logr su mximo esplendor con Leonardo da Vinci (en Miln 1483-1499) y sus seguidores. (Del lat. mimesis. Imitar, representar y este del Gr mimeistkai, imitar). La mimesis, en trminos generales, contiene a la representacin (anloga condicin del doble), sin embargo, la principal diferencia radicara en su mecnica la mimesis reencarna, en cambio, la representacin traduce. La mimesis escapa casi absolutamente a la comparacin con el referente, se convierte en uno equivalente al original, sin embargo la produccin mimtica obliga el uso de rasgos representativos. Por el mismo motivo, si bien la mimesis es un sinnimo adecuado de analoga, en general se designa a la mmesis dentro de un parecido ms absoluto y en consecuencia bajo un efecto de credibilidad, a pesar de que estas imgenes sean ademsdiegticas (cargadas de ficcin). La mimesis en la historia del arte se desarroll ampliamente a travs del gnero de la naturaleza muerta, donde el pintor encontraba, en la excepcional inmovilidad del modelo, el provecho de exaltar ante un pblico su capacidad de duplicar la realidad. En el siglo XIX, ante la aparicin de la fotografa, se consider este instrumento como el medio ms satisfactorio de imitacin perfecta (objetiva) de la realidad, segn leyes de mecnica y ptica, sin la intervencin de la mano del artista. A travs de esta concepcin mecnica de la realidad se inici el cuestionamiento de la funcin de la pintura, dentro de la funcin imitativa, como tambin se inici el anlisis del estatuto de la fotografa dentro del arte, en tanto se trata de un medio tecnolgico que se opone al trabajo (manual) del artista. Torre de gran altura aneja a una mezquita utilizada para llamar a la oracin.

MILN, escuela de

MMESIS

MINARETE

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Mezquita de Kairuan, Tnez

MINBAR o MIMBAR

Plpito puesto a la derecha del mihrab en las mezquitas. Desde lo alto de las gradas del minbar el predicador se dirige a los fieles en la oracin de los viernes. El ejemplo ms caracterstico lo encontramos en la Ampliacin de Al-Hakam II de la Mezquita de Crdoba, del Perodo Cordobs del Arte Musulmn en Espaa, del siglo X. Dinasta china (1368-1644). Su arte cortesano fue en gran medida un renacimiento de corta inspiracin de los estilos acadmicos premongoles. En las artes cermicas se adopt el vidriado de cobalto, que tuvo pleno desarrollo en las famosas vajillas azules y blancas; la porcelana se refin hasta una pureza y una dureza nunca logradas y basadas en las factoras de Ching-te-chen (caoln) su manufactura pas a ser una industria importante. El comercio de exportacin tuvo un auge desde el siglo XVI a travs de los mercaderes portugueses, espaoles y holandeses. Estas porcelanas tuvieron gran influencia en las porcelanas europeas como Meissen (Sajonia) Wedgwood (Inglaterra). La poca M. es famosa por sus jarrones y muebles labrados y laqueados de rojo.

MING

MINIADO

Ver miniatura. Libro que contiene miniaturas o dibujos ilustrativos.

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MINIATURA

1. Tcnica que consiste en pintar sobre pergamino o papel motivos de pequeo tamao. El nombre procede de la pintura de minio muy utilizada en ellas. 2. Trmino aplicado al arte de la pintura en tamao muy pequeo y que ya aparece en los libros de los muertos egipcios y en el arte griego y romano; su nombre le viene de la poca medieval de la iluminacin, pero generalmente se aplica a pinturas, retratos ejecutados en formato muy reducido. Los primeros miniaturistas (s. XVI) siguieron utilizando los mismos materiales que los iluminadores pintando al temple en vitela o cartulina. En el s. XVIII pas a ser usual el pintar con acuarela transparente sobre marfil. Tendencia abstracta. Aunque no es un movimiento o estilo definido, en la dcada de 1960 un nmero de artistas americanos reaccion contra los valores que haban sido exaltados por la generacin anterior de expresionistas abstractos: autoexpresin, subjetividad, emotividad y pincelada gestual. Entre los artistas que pusieron en prctica estas ideas figuran Robert Mangold. Robert Rayman y Brice Marden, as como otros artistas ms jvenes que abandonaron la pintura como Carl Andre, Dan Flavin, Robert Morris, Sol Lewitt y Donald Judd. La obra de estos ltimos queda definida por la utilizacin de formas geomtricas primarias, de productos en serie y materiales fabricados. Estaban interesados en la construccin de objetos tridimensionales. Para conseguir la reduccin formal deseada el objeto minimal, de un estilo puritano y estricto, se despoja de todo adorno decorativo y se remite a las relaciones del espacio circundante que se resaltan tanto por el efecto especfico de la luz sobre el material, como por la expansin del volumen. Las formas tridimensionales rectangulares, cbicas y modulares se encuentran desprovistas de todo significado y metfora intencionados. La igualdad de las partes componentes, la repeticin y las superficies con frecuencia neutras enfatizan el estado modular (prefabricados con materiales industriales: plsticos, aluminio, cobre, madera elaborada, styrofoam, tubos fluorescentes, ladrillos, piezas de cermica) de los objetos potenciados por la repeticin seriada. Compartieron con Mondrian la creencia de que una obra de arte debera ser completamente concebida en la mente antes de su ejecucin. No obstante, al igual que todos los intentos estrictamente racionales, una involuntaria aura de belleza calma emana de la pureza de las obras del arte minimalista. El trmino fue empleado por primera vez en 1965 por Richard Wolheim en un artculo en la revista Art Magazine. Con l se calificarn despus una serie de obras fechadas en 1962 (en dos obras: Systemic painting (1966) y Nueva escultura americana, Whitney Annual, 1966) que insistan de forma metdica en manifestar formas puras creadas como reaccin contra la preeminencia del expresionismo abstracto. En las obras minimal se insiste en la forma pura y poco expresiva, no hay gestualidad ni tema sino la bsqueda de una factura impersonal.

MINIMALISTA, arte (Minimal Art), MINIMALISMO, Arte ABC,

ESTRUCTURAS PRIMARIAS,

PINTURA SISTEMTICA

o ARTE REDUCTIVO

Robert Morris, Eles, (1965-1988)

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MINOICA, cultura

Cultura de la Edad del Bronce en la isla de Creta (Grecia), dividida en Minoico Temprano (3000 al 2000 a.C), Minoico Medio (20001600 a.C) y Minoico Tardo (1600-1100 a.C). Los restos ms famosos son el palacio de Cnosos, y Festos. La Cultura Minoica destaca tambin por su exquisita joyera, su bella cermica. Es notable el vigoroso y espontneo estilo marino de h.1500-1450 a.C. En la mitologa griega, monstruo con cabeza de toro y cuerpo de hombre. Era hijo de Pasifae, reina de Creta, y de un toro blanco como la nieve que el dios Poseidn haba enviado al marido de Pasifae, el rey Minos. Cuando Minos se neg a sacrificar el animal, Poseidn hizo que Pasifae se enamorara de l. Despus de dar a luz al Minotauro, Minos orden al arquitecto e inventor Ddalo que construyera un laberinto tan intrincado que fuera imposible salir de l sin ayuda. All fue encerrado el Minotauro y lo alimentaban con jvenes vctimas humanas que Minos exiga como tributo de Atenas. El hroe griego Teseo se mostr dispuesto a acabar con esos sacrificios intiles y se ofreci a s mismo como una de las vctimas. Cuando Teseo lleg a Creta, la hija de Minos, Ariadna, se enamor de l. Ella lo ayud a salir dndole un ovillo de hilo que l sujet a la puerta del laberinto y fue soltando a travs de su recorrido. Cuando se encontr con el Minotauro dormido, golpe al monstruo hasta matarlo, salvando tambin a los dems jvenes y doncellas condenados al sacrificio haciendo que siguieran el recorrido del hilo hasta la entrada. En los rdenes arquitectnicos clsicos, unidad numrica y geomtrica en la que se divida el mdulo para establecer las relaciones proporcionales de las partes ms pequeas. Variaban segn los rdenes: en el drico y toscano, un mdulo tiene 12 minutos y en el resto de los rdenes, 18 minutos. Apoyo disimulado en los asientos de las silleras de coro para descansar cuando se est de pie, situado bajo los asientos abatibles. Generalmente estaban decorados con imgenes simblicas o de la vida real. Nombre dado a tradiciones de origen incierto que nos han llegado de la ms remotaantiguedad, antecedente de la historia escrita. Cultura precolombina de un pueblo mexicano en el actual estado de Oaxaca (que floreci desde el ao 900 de nuestra era) al parecer fueron sucesores de los zapotecas. Produjeron admirables objetos metlicos, mosaicos y manuscritos iluminados, as como una hermosa cermica y tallas en piedra y huesos. Influy en el arte de los Aztecas. Decoracin a base de elementos prismticos yuxtapuestos con sus caras cncavas o tronco de pirmide invertida de estuco o madera que cuelga de las partes altas de los edificios musulmanes, arcos y bvedas, y que le hacen parecer estalactitas, sueltas o arracimadas. Encontramos ejemplos abundantes y destacados en todas las

MINOTAURO

MINUTO

MISERICORDIA

MITO

MIXTECA

MOCRABE, ALMOCRABE, ALMOCARBE, o MUCARNA

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estancias alrededor del Patio de los Leones de La Alhambra de Granada, sobre todo en la Sala de las dos Hermanas y en la Sala de los Abencerrajes, Perodo Nazar del Arte Musulmn en Espaa, siglo XIV.

Alhambra de Granada

MOCHETA

1. ngulo que resulta al encontrarse el plano inferior de un elemento arquitectnico horizontal con un paramento vertical, por ejemplo el tmpano con la jamba; por cercana, se conoce por este nombre en el arte Romnico a las mnsulas que soportan el tmpano. 2. Torre que carece de coronamiento, por no haber sido rematada o por haber sido eliminado. Imperio litoral del norte peruano (s. I IX), cultura a la que sigui la Chimu. Entre sus monumentos hay templos como Huaca del Sol; estructuras piramidales y acueductos. En la cermica hay vasijas con asas, pintadas con escenas de la vida cotidiana y jarras-retratos modeladas con gran vivacidad.

MOCHICA

MODELADO 1. En escultura, la construccin de la forma, en barro, cera; es operacin opuesta a la talla directa. 2. En pintura, la tcnica de dar una apariencia de solidez tridimensional a una superficie bidimensional; se aplica en particular con referencia a la figura humana. 3. Tcnica de manufactura cermica consistente en trabajar con las manos sobre una pella de barro hasta conseguir la forma deseada para la pieza. El torno alfarero es un instrumento de apoyo de esta tcnica. Cuando el modelado es imperfecto se habla de modelado burdo o tosco.
La Rieuse, Medardo Rosso

MODERNISMO

Ver Art Nouveau. Ejemplar o muestra que se copia o imita al ejecutar una obra. En escultura, es aquella figura realizada en pequeo formato en barro, yeso o cera para su posterior reproduccin escultrica en otro formato y material (mrmol o metal), que permite tener una idea del resultado final.

MODELO

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MODILLN o CANECILLO Ver Mnsula. 1. Soporte de un alero o cornisa adornado con molduras. 2. Elemento saledizo, a modo de pequeo bloque, con que se adorna o sustenta un elemento volado, por su parte inferior.
Iglesia de San Juan de los Caballeros, Segovia

MODILLN DE ROLLOS MODO

El que lleva en su curva cncava adosada una serie de baquetones o rollos que quedan como escalonados, y que a veces en su frente llevan un filete que los corta. Atributo o agrupacin de atributos con un significado en s mismos. Tcnica que permite sugerir la profundidad escalonando los volmenes al presentarlos unos junto a otros por medio de una serie de pinceladas de valor parecido, aunque de color diferente. Efecto de suavizado de un mismo color en numerosas y ligersimas variaciones que lo modifican en la superficie de forma gradual. Unidad numrica o geomtrica que se usa para establecer las relaciones proporcionales de una totalidad arquitectnica, generalmente un orden. En el mundo clsico como unidad del mdulo se tomaba la mitad del imoscapo, es decir, el radio inferior de la columna sera la unidad. Por ejemplo, una columna de doce mdulos de altura es igual a seis veces el dimetro inferior del fuste. Los mdulos varan segn los distintos rdenes (drico, jnico y corintio). Cuadrado de 1 de ancho por 1,61 de alto. Medida de la rigidez de un material. Sistema de medida ideado por Le Corbusier destinado a la obtencin de proporciones armnicas en la construccin. Tom como base las medidas humanas, siendo su mdulo de 216 cm. que se corresponden a la altura de un hombre de 175 cm. con un brazo en alto. Arte del imperio musulmn mogol de la India. El estilo lleg a su madurez entre 1550 y 1600. Entre las miniaturas hay ilustraciones con la vida de los emperadores, as como estupendos retratos. Los artistas trabajaban sobre papel lustrado y la miniatura acabada que sola llevar pan de oro, tambin se barnizaba.

MODULACIN

MODULACIN TONAL

MDULO

MDULO DE BRAMANTE MDULO DE YOUNG

MDULOR

MOGOL, miniaturas

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MOHS

Escala de dureza desarrollada en el siglo XIX para minerales, consistente en sermes de minerales ordenados acorde a su creciente dureza, desde 1 (talco) a l0 (diamante). 1. Objeto que reproduce en negativo la forma que quiere darse a la figura que se trata de reproducir. El molde presenta una cavidad en la que se introduce el material en el que haya de hacerse la reproduccin, el cual, al solidificarse, adopta la forma de dicha cavidad. El molde de piezas, que consta de varias piezas movibles que encajan unas con otras, permite obtener cuantos vaciados se deseen, mientras que el molde perdido da un solo ejemplar del objeto vaciado y para obtenerlo hay que romperlo. Cuando se trata de moldear metal fundido, se recurre a moldes hechos a base de materias refractarias. 2. Pieza, generalmente hueca, caracterizada por presentar en su parte interna una forma o motivo que al ser impresionado contra una pella de barro reproduce sus rasgos. Su fabricacin requiere la realizacin de un primer positivo, del cual se obtiene este negativo o molde. Tcnica de fabricacin cermica por medio de la cual se reproducen objetos idnticos mediante la presin o el colado de la pasta arcillosa, que se separar del molde una vez que la arcilla est endurecida. Elemento corrido para crear efectos de claroscuro que se coloca sobre una superficie para decorarla y que se clasifica segn su perfil, siendo normalmente de poca anchura. Las clases principales de molduras son: Cncavas: Listel, Filete o Listn: de seccin cuadrada o rectangular. Toro o Bocel: Seccin semicircular. Baquetn o Verdugo: bocel fino y delgado. Convexas: Media Caa: de seccin semicircular. Escocia: de seccin semicircular con uno de sus lados prolongado. Mixtas: Gola: mixta de cuarto de crculo. 2. Estructura saliente de perfil constante y funcin decorativa que se coloca en fachadas muebles para animar el espacio y crear relieves ornamentales. 3. Banda en relieve corrido y estrecho, de seccin transversal uniforme, con formas muy variadas, usada en la arquitectura como adorno, refuerzo o complemento. 4. Cinta ancha y plana localizada en distintas zonas de la vasija (labio, cuerpo o base) y que sirve como efecto decorativo. La formada por el desarrollo de un semicrculo saliente.

MOLDE

MOLDEADO

MOLDURA

MOLDURA TRICA o TRADA

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MOLER

Trituracin hasta el ltimo trmino de la arcilla desecada, hasta obtener partculas de grano impalpable (1 micra). Los molinos de viento tienen forma cilndrica con muros de piedra revocados de cal, en los que se abren los nicos huecos: la puerta de entrada y algunos ventanucos cuadrados, repartidos irregularmente. La cubierta es de tablas de madera superpuestas para lograr una forma cnica, solucin lgica a una planta circular. De la misma emergen un cuerpo prismtico. Tambin de madera, que sirve de soporte al eje de las aspas y, en el punto diametralmente opuesto, un fuste inclinado formado por un tronco de madera con el que se orienta el eje hacia la direccin del viento; este fuste se fija al suelo con cuerdas y estacas. Las aspas estn formadas por dos troncos cruzados en ngulo recto, solidarios en el encuentro con el eje y normales al mismo; a ambos lados de esta estructura principal, se aaden otras tablas o ramas en cuadricula con formas alabeadas a las que se atan las velas. Interiormente, una escalera en espiral, que envuelve la maquinaria, enlaza las dependencias de trabajo y almacn. El funcionamiento es muy sencillo: al incidir el viento sobre las velas, pone en marcha las aspas, movimiento que se transmite, mediante un engranaje, a un ejeverticalcoincidente con el de la edificacin, que mueve una gran piedra circular sobre otra fija; el grano es molido entre ellas y la harina cae a la zona inferior. Ver arte japons. Perodo de la historia japonesa (1573-1614) que toma el nombre del castillo cercano a Tokio. Estilo ms libre que el Muromachi. Los interiores de los palacios estaban lujosamente decorados con grandes biombos, pintados en vivos colores sobre pan de oro. Arte en que se destacaron algunos integrantes de la familia Kano. Edificio o conjunto de edificios donde se renen diversas estancias, iglesia, sala capitular, refectorio, cocina, cilla, etc., en las que la comunidad de monjes que lo habita puede desarrollar su estilo de vida de forma casi autnoma, bajo la regla de su orden; se encuentra rodeado de campos de labor. Pintura en la que se usa un solo color graduado en su intensidad o en sus distintos tonos. Trmino aplicado a la decoracin pintada de un solo color. Sigla o abreviatura formada por las letras o slabas iniciales del nombre completo de una persona o razn social, que se colocan enlazadas o acopladas, a menudo se combinan con dibujo o elementos decorativos. Monumento tallado en un nico bloque de piedra.

MOLINO DE VIENTO

MOMOYAMA

MONASTERIO

MONOCROMA MONCROMO

MONOGRAMA

MONOLITO

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MONOLTICO

Elemento constructivo, generalmente el fuste de una columna de piedra de una sola pieza.

Monolitos de la isla de Pascua

MONPTERO

Templo monptero o tholos (tholoi en plural). Edificio de planta circular rodeado de una fila de columnas. Ejemplo: Tholos del Santuario de Apolo en Delfos, del siglo IV a.C.

Templo de Vesta, Roma

MONOTIPO

Estampa procedente de la estampacin (por lo general nica) de un dibujo que se pinta en una lamina delgada de metal o cristal y que por presin se pasa a papel. (Del fr. Montage). Diseo por lo general sin pretensiones de obra de arte realizado pegando unos materiales encima de otros y el proceso de creacin de esos diseos. El realizado con fotografas se llama fotomontaje. Ver collage. Es el listn o columna que divide el vano de una ventana. 1. Es el dibujo, a tamao natural, que se hace del todo o de una parte de una obra en el suelo o en la pared. 2. Es tambin el nombre dado al arte de cortar piedras y maderas, como la estereotoma. Son edificaciones de planta cuadrada coronada por una cpula -de la que toma el nombre- que dan sepultura a musulmanes piadosos considerados como "santos". Se trata de un fenmeno tpicamente magreb. Blando, delicado, suave, especialmente aplicado a la representacin de la carnacin. Se denomina de esta forma a la parte de una plancha utilizada para grabar sobre papel, que es atacada por un cido. Mezcla de cal, arena y agua de consistencia plstica.

MONTAJE

MONTANTE

MONTEA

MORABITO

MRBIDO MORDIDO MORTERO

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MOSAICO

Decoracin que se consigue incrustando, en una base de argamasa, teselas yuxtapuestas, que tienen variados colores y que forman diversos dibujos. Los mosaicos realizados segn por las tcnicas tradicionales romanas, estn a cargo de un tcnico mosaiquista que siguie el boceto del diseador. El artesano del mosaico actual, por lo general, lleva a la prctica todos los procesos, de principio a fin, que requiere la confeccin del mismo, al contrario de lo que ocurra en poca romana, en el que el trabajo se haca en equipo, en un taller llamado officinal,donde cada operario tena asignaba una tarea determinada. El mundo romano, regul estrictamente los nombres de los operarios y la funcin que desempeaban en la preparacin y posterior realizacin de los mosaicos. As, el pictor imaginarius era el artista que haca el diseo del mosaico; el musaearius, era el ayudante ms directo, sobre el cual recaera la tarea de controlar los aspectos ms cotidianos de la marcha de la obra; el pictor parietarius, el que pasaba el diseo sobre el suelo o la pared; el tessellator realizaba los mosaicos, siguiendo el dibujo marcado; el lapidarius preparaba las teselas cortndolas de placas de mrmol y el calcis coctor era el operario encargado de la preparacin de la cal (LUNA LLOPIS, 1996). Plinio el Viejo dej constancia en sus escritos de como se preparaban las superficies para recibir el mosaico, la base sustentadora ms comn era el mortero. Los suelos de los edificios romanos soportaban de dos a tres capas de mortero, sobre las que se aplicaba una ltima capa adherente o nucleus como base para el teselado. Era importante, la calidad del nivelado, debindose realizar con el mximo esmero el raseado de las superficies. La finalidad era obtener un pavimento grueso, consistente y slido, donde todas las capas quedaran fuertemente unidas entre s. Los pasos de ejecucin: Se aplana y se alisa el suelo y sobre l se coloca una capa compuesta por gravilla y piedras statumen, con un grosor de 10 a15 centmetros, que serva de preparacin y como aislante de la humedad. Se aplicaba encima una capa de mortero llamada rudus, compuesto por una parte de cal, y tres partes de gravas y fragmentos de terracota, con un grosor de 25 centmetros. La siguiente capa est compuesta por tres partes de arena mezcladas con ladrillos y tejas machacadas, y una de cal, el nucleus. Sobre este nucleus se dibujaba mediante incisin el mosaico y se van colocando las teselas sobre un mortero muy fino de cal y arena sin fraguar. Todas las caras de la tesela se pulimentan bien, excepto la que debe ir en contacto con el nucleus, a fin de que tenga una buena adherencia. Las teselas se colocan siguiendo las lneas maestras de un dibujo abocetado sobre la superficie fijadora, que serva de gua e incluso indicaban los colores principales a aplicar en el diseo. Se han descubierto muestras de estos bosquejos bsicos ocultos bajo el teselado de numerosos mosaicos murales

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romanos. Tambin se usaba otro mtodo, que era la incorporacin de emblemata en partes del mosaico. Mosaicos San Apolinar el Nuevo (Rvena). Segn el Evangelio, los Reyes Magos procedan de Oriente. En la Edad Media, se dijo que eran originarios de los tres continentes conocidos en aquella poca: Asia, frica y Europa, por lo que correspondan a las tres razas en las que el gnero humano estaba repartido. Con el descubrimiento de Amrica, en el siglo XV, se hubiera tenido que MOSAICOS aadir un cuarto Rey Mago que simbolizara al Nuevo Mundo, pero ADORACIN DE LOS la Iglesia prefiri no alterar la representacin de un tema aceptado REYES MAGOS por una tradicin milenaria. De esta forma, la iconografa de la Adoracin de los Reyes Magos slo reconoci tres continentes: Asia, frica y Europa. A mediados del siglo XV, ser frecuente que uno de los Reyes sea representado con el aspecto de un africano, siendo identificado con Baltasar. MOSCFORO Representacin de un jven que lleva un ternero (cordero) o cuestas. (Fats) Primera forma del castillo medieval, formada por una elevacin de tierra artificial, rematada por un donjn de madera, y protegida por una empalizada y un foso. Una rampa inclinada permita el acceso a la parte superior mientras que un puente fijo aseguraba el paso de la mota al corral, lugar donde se encontraban las dependencias (casas, capilla) tambin rodeado por una empalizada y un foso. Combinacin de unidades o elementos decorativos que pueden definir un estilo. Tiene un origen comn con el movimiento Arte concreto Invencin. Se inicia en Buenos Aires en 1946. Ms potico y libre. Son caractersticas las pinturas de marco recortado y las esculturas y objetos transformables. Gyula Kosice, Rhod Rothfuss, Arden Quin fueron algunos de sus integrantes. Forma escultrica inventada por Calder a partir de la dcada de 1930; consiste en cierto numero de objetos de variadas formas suspendidos en varillas de alambre de tal modo que se mueven continuamente, cambiando las relaciones al estar sometidos a una corriente suave de aire. Al crear el movimiento en el espacio los mviles se libran de la tradicional naturaleza esttica de la escultura.

MOTA

MOTIVO

MOVIMIENTO MAD

MVIL

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MOZRABE, arte

1. Trmino aplicado al arte de las comunidades cristianas que conservaron su fe y sus costumbres bajo el estado musulmn de Alandalus, entre los siglo VIII-XV. En las iglesias la principal caracterstica es el arco en herradura muy peraltado. 2. El termino se utiliz por primera vez a principios del siglo XII para denominar a los toledanos: muztarabes o muzrabes; ms tarde aparece bajo su grafa actual utilizado por Alfonso I el Batallador para referirse a los cristianos andaluces. Todas estas formas derivadas del rabe mustariba: los que han sido arabizados, aplicado a antiguas tribus al norte de la Pennsula Arbiga. 3. (mustarab). Individuo perteneciente a las minoras hispnicas que vivieron en Al-Andalus hasta fines del siglo XI conservando su religin e incluso su organizacin social y eclesistica. Pagaban tributo especial como dimmes (categora social que englobaba a las "gentes del Libro" es decir, cristianos y judos) y conservaban su organizacin eclesistica y judicial. Las comunidades mozrabes de Al-Andalus desapareceran (salvo la de Toledo) a raz de las invasiones norteafricanas de los Almorvides y Almohades, muy rigurosos en materia religiosa. 1. (Del rabe muddvan que se ha quedado). Trmino en cierto modo inverso al mozrabe, en el sentido de que es el arte realizado por musulmanes que permanecieron en los territorios reconquistados por los cristianos pero que no lo realizaban para s, como los mozrabes sino para sus dominadores. Fue sobre todo artesana de ladrillo, de yeso decorativo, carpintera, cermica vidriada en general con motivos geomtricos, as como cierto tipo de vidrio y de pinturas sobre todo murales. 2. Dcese de lo relativo a los musulmanes que vivan entre los cristianos espaoles sin verse obligado a cambiar de religin. Su estilo caracterstico se bas, desde el punto de vista de los materiales, en el uso preferente del ladrillo, la cermica, la madera y el yeso. La paternidad del trmino mudjar, utilizado para definir una realidad artstica, se debe a Jos Amador de los Ros, que en 1859 emple en su discurso de ingreso en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, sobre El estilo mudjar en arquitectura. Desde entonces, el trmino mudjar (del rabe mudayyan, que significa "aqul a quien ha sido permitido quedarse"), es un vocablo utilizado por los historiadores para referirse a los moros sometidos en la reconquista espaola, que permanecen en territorio cristiano, conservando su religin, cultura, costumbres y un status jurdico propio. Decoracin de volumen consstente en hacer cortes o ranuras en zig-zag en el borde de la boca o en el hombro de una vasija. Pueden ser hechos con la ua, el dedo o un objeto de punta ancha.

MUDJAR, arte

MUESCA

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MUKARNA (Muqarna)

Estalactitas de carcter ornamental que decoran las cpulas o saledizos de un edificio. Estos alvolos, que han perdido su carcter estructural para adquirir un aspecto decorativo, constituyen un lenguaje caracterstico de la arquitectura islmica. Trmino usado para designar las obras de arte del s. XX que combinan diferentes tipos de materiales, o diversas formas artsticas. Obras de arte, por lo general tridimensionales, que se realizan mediante diversos procesos industriales en ediciones limitadas. Nombre de una sociedad, una organizacin de exposiciones y ttulo de una revista fundadas en San Petersburgo en 1898. Congreg sobre todo a artistas, poetas y msicos. La revista fue dirigida por Diaghilev, cuyo Ballet Ruso fue la ms notable produccin del grupo. Son una serie de tablas publicadas por la Munsel Color Company para la identificacin estandarizada y descripcin de los colores. 1. Pintura o relieve realizado en el muro. 2. Pintura aplicada en una pared, ya sea directamente en su superficie, como es el fresco o sobre un lienzo o un panel que se fijan luego all de manera permanente; es tambin un tipo de decoracin arquitectnica que puede explotar la lisura de una pared o crear el efecto de un nuevo espacio.
Muro defensivo que rodea una zona o territorio para proteccin del mismo.

MULTIMEDIA

MLTIPLES

MUNDO DEL ARTE

MUNSELL, Tablas

MURAL, pintura

MURALLA

MURO

Pared o tapia. Estructura de albailera o cantera, de fbrica vertical, que sirve para cerrar un espacio o construccin o como sostn de otras estructuras. (de acompaamiento) Aquel que est unido a otra estructura que protege y defiende, como los que aparecen en los puentes, viaductos, etc., y siguen el eje de la obra, es decir, paralelos a la calle, va o paso. El que se construye y se aligera con muchos vanos, arcadas o arcos de descarga. Aparejo del muro consistente en conformar un edificio basndose en piezas regulares con un abombamiento en la parte central. Construido con grandes piedras encajadas a modo de puzle. El que tiene en fachada una funcin nicamente de separacin y aislamiento. En arquitectura contempornea, muro que cierra una construccin sin soportar carga o peso. Normalmente est adosado o cuelga de la estructura.

MURO A ESCUADRA MURO ALIGERADO MURO ALMOHADILLADO MURO CICLPEO MURO CORTINA

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MURO DE CARGA, DE CRUJA, o DE TRAVIESA MURO DE CIERRE MURO DE CONTENCIN MURO DE PERPIAOS MURO DIVISORIO

Pared maestra cuya funcin es de sostn de los entramados y cubiertas de los pisos. El que limita o cierra un espacio descubierto: patio, jardn, etc. Aquel que sirve para contrarrestar y soportar los empujes de tierras y aguas. Por lo que se realiza en talud por su cara exterior. Tambin es el dique de contencin de ros y ramblas. Aquel cuyos sillares estn dispuestos de forma que ocupan todo su grosor. Pared secundaria que limita y divide los espacios de un edificio. En los templos ptolemaicos, muro que se situaba en la fachada de la sala hipstila entre las columnas que constituyen la hilera frontal de la misma. Estos muros alcanzaban slo la mitad de la altura de las columnas, dejando pues unas a modo de ventanas por donde entraba la luz a la sala hipstila. Los muros intercolumnares fueron utilizados como autnticas pantallas decoradas con relieves referidos a la mitologa de la divinidad titular del templo. El que separa dos edificios contiguos o dos fincas, siendo comn a ambas partes. Ver arte japons. (o Ashikaga) Perodo de la historia japonesa que va desde mediados del s. XIV al XVI en el que gobernaron los shoguns Asikaga en el palacio Muromachi en Kioto. La amanerada elegancia de la corte fue plasmada en el teatro con los dramas No y en la ceremonia del t, imbuida del culto restringido del budismo zen, que inspir la escuela de pintores monocolores con tinta china.

MURO INTERCOLUMNAR

MURO MEDIANERO

MUROMACHI

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MUSAS

Se donomina as a las representaciones personificadas de las artes. Su representacin convencional es como sigue: Caliope: La Musa de la poesa pica. Se representa con una losa y un estilete, a veces con un rollo de pergamino. Clio: La Musa de la historia; sentada en un silln con un rollo de papel, a veces con un reloj de sol. Euterpe: Musa de la poesa lrica; con una flauta doble. Melpmene: La Musa de la tragedia; con una mscara trgica, el bastn de Hrcules, y una espada; coronada con las hojas de parra de Baco. Terpscore: La Musa de la danza coral y del canto religioso; con lira y con plectrum. Al ser la musa de la poesa religiosa, su expresin es severa y digna. Erato: La Musa de la poesa ertica y de la msica; a veces aparece con una lira y otras se representa bailando, siempre con expresin gentil. Polimnia: La Musa de los himnos sublimes y de la tradicin divina; suele aparecer sin ningn atributo, en actitud de meditacin. Urania: La Musa de la astronoma, apunta a la esfera celestial con un cayado. Talia: La Musa de la vida pastoril, de la comedia y de la poesa idlica; aparece con una mscara cmica, con el cayado de un pastor y con una girnalda de yedra o con una cesta. Las Musas se representan a veces con plumas en la cabeza, en alusin a su competicin con las sirenas, a quienes les despojaron de sus plumas, que ahora llevan como adorno. Procede de la palabra griega "museion" que significa "casa de las musas".

MUSEO MUSIVARIA

1. Arte y tcnica del mosaico. (Fats) 2. Obra y tcnica del mosaico. Relativo al mosaico. (Paniagua)

MTULO

Bloque sobresaliente en el sfito de una cornisa drica, con ligera pendiente y de la misma anchura que el triglifo sobre el que est situado.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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NABIS, los

(En hebreo los profetas). Grupo de artistas que expusieron desde 1891 hasta 1900, siendo los ms conocidos Bonnard y Vuillard. El estilo que tenan en comn derivaba en parte de las composiciones que Gaugin hizo en Bretaa.

Pierre Bonnard, La carta (1906)

NACELA

Ver Caveto. Moldura con perfil cncavo de cuarto de crculo. (Del francs ingenuo). Corriente artstica surgida en el postimpresionismo y que se caracteriza por la sencillez y espontaneidad de sus representaciones, que recuerdan a la de los pueblos primitivos o de los nios. Los artistas naifs no son necesariamente aficionados carentes de formacin y su ingenuidad puede ser voluntaria. Cmara central donde se emplazaba la estatua del dios en el templo clsico generalmente rectangular con tres naves separadas por columnas. En los romanos suele aparecer dividida en tres estancias independientes sin comunicacin entre ellas. En general, sala pequea en una construccin de la Antigedad o en un edificio sagrado, funerario, etc. Escuela italoespaola caracterizada por obras de estilo tenebrista derivado de Caravaggio y ejemplificada por el espaol Ribera. Tipo de pintura que floreci en el s. XIX; est vinculada a los temas anecdticos para suscitar inters. Los ttulos suelen ser parte importante de la obra.

NAF, arte

NAOS o CELLA

NPOLES, escuela de

NARRATIVA, pintura

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NRTEX

1. Prtico interior a la entrada del templo. 2. En la baslica paleocristiana, y como exigencia litrgica, parte porticada del atrio, situada ante el ingreso a la misma y destinada a los catecmenos y penitentes. A veces. ste era doble, por lo que al exterior se le llamaba exonrtex y al interior endonrtex. En ocasiones se da el nombre de exonrtes al prtico del atrio situado paralelamente al nrtex, por lo que ste recibira el nombre de endonrtex. Con el cambio litrgico, el nrtex cay en desuso, conservndose el vestbulo que suele preceder a las iglesias a manera de prtico. (Paniagua) 3. Parte del atrio de la baslica paleocristiana, contigua a la misma, porticada, y que estaba reservada para los catecmenos. (Fats) 4. Construccin ubicada en la entrada de una iglesia que incluye una capilla situada sobre un prtico. En ocasiones se asimila a un westwerk o a un atrio. La torre porticada es una versin simplificada de este tipo de construccin. Sal compuesta de carbonato sdico, bicarbonato sdico, sulfato sdico y cloruro sdico. En Egipto se encontraba de forma natural y fue utilizado tanto en el proceso de momificacin como en rituales religiosos, en la vida cotidiana para la limpieza diaria e incluso en la elaboracin de ciertos objetos.

NATRN

NATURALEZA MUERTA

Cuadro en el que se representan animales muertos o cosas inanimadas.

NATURALISMO Movimiento literario francs encabezado por mile Zola. En pintura el trmino significa la tendencia artstica que trata de seguir y representar lo ms fielmente posible a la naturaleza, huyendo del idealismo, sin tener en cuenta el tema ni el perodo tratado.
Bodegn, Luis Melndez

NAVE 1. Cada uno de los espacios, separados por muros o columnas, en que se divide longitudinalmente la planta de una iglesia o edificio. 2. Espacio interior de un templo delimitado por muros, columnas o pilares que discurre a lo largo del edificio.
Catedral de Valencia

NAVE DE LA EPSTOLA

Nave sur del templo; sigue recibiendo este nombre por ser la que se encuentre frente al lado del presbiterio desde el que, en la liturgia anterior al Concilio Vaticano II, se lea la epstola en la Misa.

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NAVE DEL EVANGELIO NAVE DEL CRUCERO NAVE PRINCIPAL (o Mayor) NAVES DOBLES COLATERALES

Nave norte del templo; sigue recibiendo este nombre por ser la que se encuentre frente al lado del presbiterio desde el que, en la liturgia anterior al Concilio Vaticano II, se lea el Evangelio en la Misa. Nave transversal que forma cruz con las longitudinales. Es la que ocupa el eje longitudinal del templo desde la puerta hasta el crucero o el presbiterio. Se produce cuando la planta de una iglesia tiene 5 naves: la central y dos laterales a cada lado, es decir colaterales dobles. Ejemplos son Sant-Sernin de Toulose y Saint-Martin de Tours. 1. Recipiente para contener el incienso. 2. Construccin megaltica balear en forma de tronco de pirmide de base rectangular o en quilla de barco aplanada e invertida. Grupo de artistas alemanes que formaron en Viena, en 1809, una hermandad de pintores. Al ao siguiente se instalaron en el monasterio de San Isidoro en las afueras de Roma. La intencin de estos pintores fue revivificar el arte religioso alemn tomando como ejemplos a Miguel ngel, Perugino y a Rafael. Cementerio, ciudad de los muertos; es el nombre que recibe este espacio en arqueologa. La amplitud de las reas dedicadas a cementerio en el antiguo Egipto justifica el trmino ciudad. Flagelo con forma de ltigo o espantamoscas. Al igual que el cetro Heka pudo ser utilizado para conducir al ganado por grupos nmadas. Podra indicar la funcin de conducir. Tocado de tela adorno de reyes. Puede estar listado en amarillo y azul o consistir en un pauelo blanco. El nemes cubra la cabeza, cayendo por los hombros y anudndose en la parte posterior. Prefijo que significa nuevo. Cuando se coloca delante del nombre de un estilo o movimiento artstico del pasado.

NAVETA

NAZARENOS

NECRPOLIS

NEJEJ

NEMES

NEO-

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NEOCLASICISMO

NEODADAISMO

Nombre dado en la pintura de finales del s. XVIII (1750) y comienzos del s. XIX (1840), que utiliza los motivos, temas y decoraciones clsicos. La inspiracin vino debido a las excavaciones en Herculano y Pompeya (com. 1748), y por la publicacin de las obras del arquelogo al. J. Winckelmann. En Gran Bretaa, tanto el escultor Flaxman como la cermica etrusca de Wedgwood y el estilo Adam en la decoracin de interiores, se inspiraron en ese renacer, en Roma, los escultores Canova. Y Thorwaldsen fueron los grandes exponentes del Neoclasicismo; y en Francia, donde estuvo vinculado a la Revolucin, lo fue el pintor J. L. David. La pintura est caracterizada por un trazado fino de las lneas y colores claros. En arquitectura, el Neoclasicismo se desarroll en el s. XVIII en Italia, y se propag a Francia, Inglaterra y Rusia en el s. XVIII. Sus caractersticas son el emple de los ordenes, con sus columnas o pilastras, frontones, entablamentos, frisos, cornisas y otros motivos de adorno clsicos. Como arquitectos destacaron Juvarra, Vanvitelli, Mansart, Gibbs y Nash. Arte de la dcada de 1960 que colocaba en lugar de un cuadro objetos y productos extrados de la vida cotidiana y formaba con ellos nuevas estructuras artsticas. Neo-dada Tendencia ms reciente del Dada, desaparecido este ltimo en 1924. Participan en ella pintores europeos y americanos (1958) que se atienen a cnones similares a los del Dada, aunque preocupados de una bsqueda pictrica. El Neo-Dada americano deja de lado la crtica, la stira y el escndalo; busca, s, "despertar a la vida que vivimos". Acercamiento entre el arte y la realidad de la vida y eliminacin de las fronteras entre los gneros artsticos. (Influy en el "happening", "environment" y "acumulacin". Objeto encontrado) Concepto introducido en las artes plsticas por el artista Kurt Schwitters que define los productos de desecho, sin valor alguno: etiquetas, cajas de fsforos, tapas de botellas, residuos metlicos, textiles, de vidrio, con los que Schwitters elabora sus "collages". Fue retomado por el Pop Art que al elevar el "object trouv" a la categora de obra de arte formula una crtica a la sociedad de consumo.

NEOEXPRESIONISMO

Movimiento surgido en Alemania, USA, e Italia a fines de la dcada de 1970, practicado por Baselitz y A. Kiefer en Alemania; Chia, Clemente, Paladino en Italia. Tambin se lo llama Transvanguardia, Bad Art y en Francia Figuracin libre.
Georg Baselitz, Adieu, 17.III.82 (1982)

NEOGTICO

Expresin arquitectnica del romanticismo medievalista, manifestada por la odopcin y adaptacin de las formas gticas.

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NEOIMPRESIONISMO, PUNTILLISMO o DIVISIONISMO

Estilo pictrico de finales del s. XIX vinculado sobre todo a Seurat, pero tambin practicado por C. Pissarro, Signac, Cross y, en algunas de sus obras, Van Gogh, Toulouse-Lautrec, y hasta Matisse. En lugar de aplicar los pigmentos en la paleta, el artista aplicaba colores puros en suaves toques de pincel o puntos menudos (de ah el nombre de puntillismo), vistas desde la distancia conveniente, las zonas fragmentadas de puntos de colores vivos producen unos efectos de color ms ricos en matices que los que pueden conseguirse con las tcnicas convencionales. Tambin el artista puede aplicar los colores en una pincelada que se divide en trazos muy pequeos (Divisionismo).

NEOMEDIEVALISMO

Tendencia basada en la recuperacin de las formas artsticas medievales.

Catedral nueva, Vitoria, Julin Apraiz y Javier Luque

NEOPLASTICISMO

(Francs noplasticisme, del holands nueuwe-bellding, nueva forma). Teora artstica propuesta por Piet Mondrian, y que influy en su pintura, y en la de algn discpulo como Theo van Doesburg, entre 1912 y 1918. Propona despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de llegar a la esencia a travs de un lenguaje plstico objetivo y, como consecuencia, universal. Junto con Theo van Doesburg fund la revista De Stijl, principal rgano de difusin del movimiento, en cuyo primer nmero apareci publicado el manifiesto neoplasticista. Las teoras de Mondrian, que tienen su origen en las obras cubistas de Georges Braque y Picasso y en la teosofa, reivindican un proceso de abstraccin progresiva en virtud del cual las formas se iran reduciendo a lneas rectas horizontales y verticales, y los colores al negro, el blanco, el gris y los tres primarios. Entre sus principales representantes se encontraban, adems de Van Doesburg, el pintor Wilmos Huszr, el escultor Georges Vantongerloo y los arquitectos Jacobus Johannes Pieter Oud y Gerrit Thomas Rietvel, entre otros. El excesivo rigor de las propuestas de Mondrian provoc violentas crticas tanto dentro como fuera de su crculo de adeptos. No obstante, el neoplasticismo est considerado, junto con el suprematismo de Malivich, el origen de la abstraccin geomtrica.

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NEORREALISMO

Trmino (Nouveau ralisme) acuado por el critico fr. De arte Pierre Restany en un manifiesto publicado en 1960. Lo empleaba para caracterizar a un grupo de artistas fr., entre ellos J. Tinguely, Y. Klein y Arman, quienes rechazaban la libre abstraccin de aquella poca, haciendo uso de los objetos existentes, en particular los materiales de desecho del entorno urbano. Referido al Nuevo Testamento. Elemento reforzante de una bveda, a manera de moldura saliente corrida. 1. Arco que, cruzndose con otro u otros, sirve para formar la bveda de crucera. Es elemento caracterstico del estilo gtico. 2. Elemento saliente y continuo del intrads de una bveda. 3. (Encuadernacin) Aunque se refiere a cada una de las cuerdas, cordeles o bramantes que se colocan en el lomo del libro para reforzar la encuadernacin por extensin se refiere, tambin, a los salientes que producen en el lomo una vez encuadernado. Reciben esta denominacin por que, originariamente, estaban hechos con nervio de caballo. Hoy, en la mayora de los casos, no son ms que un adorno y se denominan nervios falsos uhornamentales. Literalmente El de la Caa y de la Abeja, es decir, Rey del Alto y Bajo Egipto. Ttulo que presida el cuarto nombre del protocolo faranico. Sociedad de exposiciones fundada en 1886 por artistas interesados en revivir el Naturalismo. Nombre aplicado a veces por la crtica anglosajona a la obra de los pintores del realismo social. 1. Cualquier concavidad para colocar una cosa. (Fats) 2. Cavidad practicada en un muro, independientemente de su tamao, de planta semicircular, cuadrada o poligonal y coronada generalmente por cuarto de esfera. Su funcin puede ser constructiva, a fin de aligerar el espesor del muro, o bien simblica, como en el caso del mihrab en la mezquita musulmana, o simplemente decorativa, como lugar para disponer jarrones, estatuas, etc., donde estos elementos establecern una sntesis arquitectnica, o para producir efectos lumnicos y de movimiento en la superficie del muro. (Paniagua) Tcnica de ornamentacin de la plata y otros metales que se obtiene mediante la incrustacin de un esmalte de color negro en ranuras o incisiones previamente practicadas en el soporte. En la Grecia antigua, representacin de la Victoria como una mujer joven alada o ptera.

NEOTESTAMENTARIO

NERVADURA NERVIO

NESU-BITI

NEW ENGLISH ART CLUB

NEW REALISM NICHO u HORNACINA

NIELADO

NIK

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NIMBO o AUREOLA

1. Crculo o disco que simboliza santidad y que se ve colocado en la parte posterior de la cabeza de Cristo y de los Santos. 2. Luminosidad que rodea la cabeza de una figura. Se suele emplear como sinnimo de aureola, aunque sta sirve tambin para designar una luminosidad que envuelve todo el cuerpo. En el arte cristiano es un elemento tomado del arte pagano. El de Cristo, que suele llevar una cruz inscrita, es como el de los santos, de forma circular, a diferencia del de los personajes del Antiguo Testamento, que suele ser de forma poligonal. Los nimbos de forma cuadrada corresponden a personajes vivientes. Para los beatos se utilizan desde la Edad Media nimbos de forma estrellada. El que lleva inscrita una cruz, generalmente, aparece nicamente tras la cabeza de Cristo. Instrumento de medida empleado para controlar o establecer la horizontalidad de un plano. Arte abstracto en el que no aparecen figuras ni motivos reconocibles. Pleito discutible es si las figuras geomtricas (tringulos, crculos) son figurativas en o no: el trmino suele referirse a pinturas en las que esas figuras ni siquiera aparecen. Uno de los elementos que componen el cuerpo humano junto con el Ka, el Ba, el Aj, el cuerpo fsico y la sombra. Es la forma de dar existencia real de las cosas y los individuos. Deba darse nombre a las personas nada ms nacer para que el neonato existiera realmente. Nombre de origen griego (nomoi) con el que se designaba la divisin administrativa del Antiguo Egipto; las diferentes circunscripciones o sepat (o hesp) son los nomos. Los nomos del Bajo Egipto eran 20 y los del Alto Egipto 22. Escuela regional inglesa de pintura de paisaje encabezada por Crome y Cotman que floreci en 1830. Asociacin de artistas italianos fundada en 1922. Su objetivo era el revivir la composicin figurativa neoclsica a gran escala; hasta cierto punto, estuvo vinculado al fascismo. En cermica, termino api icado a la parte central e interior de un tiesto, la cual queda comprendida entre las paredes del mismo. Vigas horizontales que unen los pares de una armadura.

NIMBO CRUCFERO NIVEL

NO FIGURATIVO, arte

NOMBRE

NOMOS

NORWICH, escuela de NOVECENTO ITALIANO NCLEO NUDILLOS

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Techumbre de la catedral de Teruel

NUEVA FIGURACIN

Movimiento que surge a mediados del siglo XX donde la figuracin, a diferencia de Pop, tiene mayor sutileza y contenidos que tienen que ver con la condicin humana. Las formas distorsionadas, pero sin alejarse totalmente la figuracin son el punto de partida de una reflexin posterior.

Francis Bacon, Estudio de figura en la base de una crucifixin (1944)

NUEVA OBJETIVIDAD

Trmino acuado en 1923 para describir a las pinturas de Max Beckman, Otto Dix y George Grosz. Son pinturas y dibujos claros, detallados, fuertemente realistas, a veces grotescos y satricos que expresaban desilusin. Eran una forma de Realismo social.

Grupo heterogneo de pintores predominantemente abstractos, centro en New York despus de 1940. Su obra, poderosa y original, NUEVA YORK, escuela de que domin en el arte contemporneo internacionalmente, se denomin tambin Expresionismo abstracto y Action Painting. Cultura de la Edad de Bronce en Cerdea (1500 1100 a.C.) denominada as debido a las construcciones tronco-cnicas de ese perodo. Este cultura se destaca por las estatuillas de bronce sumamente estilizados.

NURAGAS, cultura de las

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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OBELISCO

Obelisco de la Reina Hastsepsut, Karnak, Egipto

1. Monumento en forma de pilar, muy alto y esbelto, de seccin cuadrada y terminado por un remate piramidal, generalmente monoltico. Con finalidad decorativa o conmemorativa, propio del arte egipcio. Monumento de simbologa solar, que representaba originariamente el benben de Helipolis. Los obeliscos progresivamente fueron ganando esbeltez, al tiempo que se hicieron monolticos. 2. Pilar de piedra de seccin cuadrada que va disminuyendo en sentido ascendente. La punta tiene la forma de piramidin (pequea pirmide) y en ocasiones estaba chapada en oro. 3. Pilar conmemorativo de forma piramidal. 4. Pilar muy alto de cuatro caras iguales un poco convergentes y terminado por una punta piramidal muy achatada, el cual sirve de adorno en lugares pblicos. Lo emplearon principalmente los egipcios cubierto de inscripciones jeroglficas. (Francs objeto de desecho). Los surrealistas sostenan que todo objeto poda pasar a ser obra de arte, si la elega como tal un artista M. Duchamp expuso un botellero como objeto escultrico; pero los objet trouv suelen ser formas naturales, como conchas, races de rbol o cantos rodados (de mar o de ro) con algn retoque aadido por parte del artista (objetc trouvs assists). 1. Ms largo que ancho. (Fats) 2. Lo que es ms largo que ancho. (Paniagua) 3. Dcese de un espacio situado en el sentido de la anchura. Sus proporciones, ms anchas que profundas, son caractersticas de la sala de oracin islmica original que se inspira en la organizacin de la casa de Mahoma en Medina. 1. Del latn obsidianus lapis, roca volcnica totalmente vtrea, de composicin qumica variada de color negro lustroso con reflejos metlicos, aunque algunas veces es verde oscuro, rojo o marrn. Fue uno de los materiales ms utilizados por el hombre primitivo para la elaboracin de armas y utensilios. La obsidiana fue utilizada por los pueblos primitivos para hacer cuchillos, flechas y otras armas, y posteriormente en la estatuaria azteca y egipcia. 2. Trmino empleado para designar a vidrios de origen volcnico, generalmente de composicin rioltica, formada por un rpido enfriamiento de lavas viscosas, en la que los distintos elementos no tuvieron las condiciones necesarias para agruparse en estructuras interatmicas definidas y formar cristales. Dureza de 5.5 en la escala de Mohs. Especie de silbato de barro con dos o tres agujeros. El trmino se refiere al arte primitivo de las poblaciones isleas del Pacifico. Se distinguen 3 zonas principales: Melanesia (Nueva Guinea e islas adyacentes), Micronesia (islas al Norte de Melanesia) y Polinesia (el tringulo formado por las Islas Hawai, Nueva Zelanda y la Isla de Pascua). Los objetos artsticos incluyen figuras de antepasados, adorno de proas de canoas, escudos y mazas

OBJET TROUV

OBLONGO/A

OBSIDIANA

OCARINA

OCANICO, arte

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de ceremonia, banquetas talladas u otros objetos y enseres del culto.

Agiba (figura de antepasado usada como altar en las casa para hombres), madera. Arte de Melanesia.

OCHAVADO OCHAVAR

En forma de octgono, que tiene sus ocho lados iguales. Dar forma ortogonal. Grupo de 8 pintores de Estados Unidos: Henri, Luks, Sloan, Glackens y Shinn (anteriores Realistas de Filadelfia), a quienes se unieron Prendergast, Lawson y Davies, y que se form en 1907 como gesto de protesta contra la National Academy. En cuento al estilo, difirieron considerablemente y slo expusieron juntos una vez (New York, 1908); les una, sin embargo, la bsqueda de la independencia respecto de la Academy, y su apoyo a las tendencias artsticas progresistas; y cumplieron un cometido vital en la organizacin de la Armory Show y en la fundacin de la Society of Independant Artist (1917). Templo con ocho columnas en su fachada.

OCHO, los

OCTSTILO CULO u OJO DE BUEY

Es un vano circular u oval. culo proviene del latn oculus (plural oculi) que significa ojo y designa en arquitectura a una abertura o ventana de forma circular u ovalada, su funcin es la de proporcionar iluminacin. Tambin puede usarse de forma exclusivamente decorativa.

ODEN

Pequeo teatro en Atenas construido por Pericles para espectculos musicales. De planta circular y techado.

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Oden Afrodisias, Turqua

OFICIALES DE OBRA

Dependan de los maestros de obra. La funcin del oficial de obra era comprender. (Tipografa) Porcin cerrada de la letra g que queda por debajo de la lnea de base. Si ese rasgo es abierto se llama simplemente cola. Ver Arco apuntado. Figura formada por dos arcos de crculo iguales que presentan su concavidad contrapuesta y se cortan por uno de sus extremos. Con forma de ojiva. Se aplica con frecuencia al estilo gtico.

OJAL

OJIVA OJIVAL

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LEO, pintura al

Virgen del Canciller Rolin, Jan van Eyck

1. Tcnica pictrica que cobr creciente importancia en la pintura europea desde finales del s. XV. En una u otra forma, la pintura al leo se conoca desde tiempos prehistricos, como las pinturas murales de Tassili NAjjer, en el Sureste de Argelia (desde aproximadamente 600 a.C.), con pigmentos aglutinados con grasas animales o tutano asado; en Egipto y en la antigedad clsica, para labores bastas como la pintura de casas, Pero la tcnica se afin muchsimo en Flandes ya a comienzos del s. XV (hasta entonces, se pintaba al fresco o temple), y el procedimiento fue gradualmente adaptado por los pintores italianos. Los colores molidos cada vez ms finos, mezclados con aceite cada vez ms refinado (por lo general, de linaza) llevaron al resultado de una pintura suficientemente viscosa, que se aplic a un fondo preparado (por lo general, lienzo tensado y con una capa de pigmento neutro, la imprimacin). En su forma ms elaborada, como es la obra de los antiguos maestros, la tcnica requera la cuidadosa aplicacin de los colores, pasando de los tono ms oscuros a los ms claros, y se basaba en los conocimientos tcnicos profundos sobre la posible interaccin entre los diversos pigmentos: la composicin qumica de cada uno de ellos poda actual sobre los dems y, si no se empleaban debidamente, al cabo de un tiempo podan daar las capas de pintura de encima o contiguas. Los colores pueden aplicarse con la intencin de que los de abajo se vean a travs de los de encima, con el fin de obtener as gradaciones de tono o veladuras. Aparte de las inmensas posibilidades tonales que permite el medio, la textura de la superficie tambin puede modificarse mediante el empaste y la pincelada. 2. En la pintura al leo los colores se disuelven en aceites, de linaza o nuez, mezclados con esencia de trementina y resinas. Conocido desde la Antigedad fue perfeccionado en la primera mitad del siglo XV por los primitivos flamencos, culpables de su difusin a partir de entonces (ejemplo, el Matrimonio Arnolfini de Van Eyck, del siglo XV). La pintura al leo al principio se aplic sobre tabla, pero ya en pleno Renacimiento se generaliz el uso del lienzo. Cuerno sonoro tallado en un colmillo de elefante, ricamente decorado. Vasija cerrada de labio evertido, cuyo dimetro superior puede no coincidir con el dimetro mximo y las diferencias entre stos presentan unos mrgenes dc 2/5 de sus medidas respectivas puestas en relacin. Cultura precolombina mexicana aproximadamente 800-400 a.C., cuyo yacimiento ms importante es La Venta en el golfo de Mxico.

OLIFANTE

OLLA

OLMECA

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OP ART (Optical Art)

Movimiento internacional que surge a finales de los aos cincuenta. Trmino que se difundi en los aos 1960 para un estilo de pintura abstracta que derivaba de la obra de Vasarely y Albers. Se ocupaba de plasmar sensaciones meramente visuales, explota las posibilidades de la modulacin dinmica luz/color, contando con sus efectos de ilusin ptica. Hay que diferenciar entre: Op art cintico de los espacios y cuerpos lumnicos mviles. Op art pintado sobre lienzo. El Op art pintado se vale de la inercia de la retina humana que percibe ciertas estructuras de series de color polcromas como una monocroma plstica irisada. El op art pretende producir efectos de relieve o profundidad o movimientos de formas geomtricas sin recurrir al relieve ni a la animacin real de las superficies. Los artistas de esta tendencia centran su trabajo en el estudio de las relaciones entre color y espacio con el fin de provocar vibraciones retinianas, para conseguir finalmente una experiencia fsica en el espectador. Esto se consigue a travs de la seriacin, es decir en la repeticin ilimitada de un mdulo formal. Los primeros artistas en llevar a cabo estas nuevas investigaciones se renen en torno al artista Vasarely y son apoyados por la galera francesa Denis Ren. Otros artistas de esta tendencia son Carlos Cruz Dez y Rafael Soto. Cmara o prtico en la parte posterior de los templos griegos donde se guardaban los objetos de culto y el tesoro del mismo, sin comunicacin directa con la cella o naos. Esta estancia fue sustituida en algunos templos, sobre todo en los de funcin oracular, por el adyton, una habitacin que en este caso si se comunicaba con la cella, donde se realizaban ciertos rituales secretos. 1. Literalmente significa trabajo. La palabra era ya utilizada por los propios romanos (el propio Vitrubio la usaba). Para Vitrubio, el opus es un trabajo completo y designa un muro tanto en su ncleo interno como en el paramento externo y los materiales para cobertura y recubrimiento. Esta palabra es la que emplea el pueblo y la que aparece tambin en las inscripciones. 2. Forma de disponer los materiales de construccin de muros y paramentos en la Roma clsica y, en general, en la antigedad. Esta tcnica se ha mantenido hasta nuestros das.

OPISTDOMO

OPUS o APAREJO

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OPUS AFRICANUM

(Cartago): cadenas verticales de bloques de sillares alternando hiladas verticales y horizontales con mampuestos cuadrangulares (restos de la talla de los sillares). Es un tipo de aparejo creado en el Norte de frica y usado por los cartagineses y que, dado el contacto de estos con los griegos del Sur de Italia, terminar difundindose entre los romanos. Son bloques de sillares rectangulares muy entrelazados que forman cadenas en forma de T ocupando las zonas intermedias con piedras pequeas que pueden ser perfectamente irregulares. Esta forma de construir recibe el nombre de opera atelaio?. Lugli distingui un subtipo: a nervature littique; armazn de sillares rectangulares formando cuadrados dentro del que se ponen piedras de pequeo tamao mediante cualquier tipo de mezcla. Ejemplos de opus africano tenemos en la Acrpolis de Selinunte, en Pompeya y en muchos lugares del Norte de frica como Duga o Bulla Regia. En Espaa (en la provincia de Mlaga) tenemos un paramento de la ciudad de Singilia Barba (en las cercanas de Antequera). Esta tcnica ahorra sillares en el caso que haya pocos. Es el nombre latino para un tipo refinado de yeso utilizado en los interiores de las casas, que consiste en un revestimiento especial a base de yeso y cal con la incorporacin de polvo de mrmol, y luego golpeado compacto con apisonadoras, se haca con el fin de que las casas fuesen ms frescas.

OPUS ALBARIUM

OPUS CAEMENTICIUM

Mortero (1 de cal + 3 de arena) mezclado con elementos slidos y revestidos con paramentos de piedras o ladrillos en varias combinaciones: Para muros con mampuestos. Relleno entre dos paramentos de sillares o ladrillos. Revestimientos y enlucidos. Cuando el opus se seca y agarra el sillar no hay quien lo mueva, siendo casi ms slido que la piedra pura.

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OPUS CRATICIUM

Entramados de madera: postes verticales y travesaos horizontales de madera desde el piso hasta las vigas de la cubierta. El espacio intermedio se rellena con opus incertum. Es tambin una estructura mixta que mezcla la madera con los materiales de pequeo tamao unido mediante opus caementicium generalmente. Se tratara, por tanto, de un zcalo hecho a piedra o ladrillo sobre el que se disponen las vigas en vertical, horizontal o diagonal cuyos espacios intermedios se rellenan de piedras unidas con opus caementicium. Esta forma de construccin tendr una gran perdurabilidad en el Occidente y, as, en la Edad Media se usar por su facilidad de construccin y por ser barato. Tenemos ejemplos en Herculano.

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OPUS INCERTUM Opus caementicium (mortero + pequeos elementos slidos) revestidos de pequeos bloques de tufo en forma irregular en ambas caras del muro. Vitrubio y los arquelogos actuales determinan as a los muros levantados en opus caementicium que no tienen un verdadero paramento pero que muestra en su superficie pequeos trozos de piedra similares a los que tendra en su ncleo. Este paramento exterior, generalmente est pulido y tallado ms regularmente. Por esa razn, para Adams esta forma de opus incertum sera la epidermis del opus caementicium. El muro se construye elevando paramentos y ncleo al mismo tiempo pero cuidando que la cara exterior presente una disposicin de piedrecitas generalmente regulares. A veces se preocupan de que encajen lo mejor posible. Se emplea desde el Siglo III a.C. hasta el II. En el caso del opus caementicium, ste se emplea desde el Siglo III a.C. hasta el VI. El opus incertum no es uniforme en el tiempo. Lugli distingue varias maneras en el opus incertum: hay una mayor perfeccin cuanto ms moderna es la obra. As, por su disposicin, podremos saber su cronologa. Se emplea en monumentos como el Prtico de Metelo en Roma, construcciones diversas en Cosa, el Santuario de la Fortuna Primigenia en Palestrina, en el Santuario de Casino, etc. El problema del opus incertum es cuando llega a las esquinas, entonces se utiliza otro tipo de piedras o ladrillos.

OPUS LATERITIUM o TESTACEUM

Construccin slo con ladrillos en muros muy homogneos con variaciones de dimensiones, forma y calidad para crear ornamentaciones diversas.

OPUS MIXTUM o LISTATUM

Sistema constructivo complejo que combina ladrillo para zcalos, esquinas y marcos con relleno de los lienzos con opus reticulatum o alternando verdugadas de ladrillos con opus cementicium. Se refiere al empleo en una misma obra de materiales distintos

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como el ladrillo y la piedra. Mixtum tambin se considera a aquella obra que tiene ladrillo o piedra con reticulatum, por eso el nombre de opus mixtum es algo ambiguo. El mixtum es aquel que tiene ms de dos materiales pero en l puede haber abundancia de una tcnica sobre otra. Esta tcnica se usa por primera vez en los palacios de Capri construidos por Tiberio. Se generaliza despus, con Claudio en el Acueducto Anius Vetus. Cuando se populariza es en poca de Domiciano. A partir de ste es cuando el reticulatum va quedando como simple decoracin. En la construccin siempre se utiliza, primero, la colocacin de sillares para la humedad y despus los distintos elementos de la pared. A partir de Antonino Po se difunde fuera de Roma, finalizando a fines del Siglo II, aunque para determinadas construcciones acuticas (acueductos, ninfeos) se utiliza espordicamente. Ejemplos importantes son determinados edificios de la Villa de Adriano en Tboli. En Ostia el Templo de Trajano. En Putteoli el Anfiteatro. En Roma la Domus Aurea de Nern y, despus, en muchas casas de Pompeya y Ostia.

Opus listatum en Porta S. Paolo

Opus mixtum En Delphi

OPUS MUSIVUM Es una continuacin del Opus vermiculatum, y presenta las teselas hacia afuera siguiendo los contornos y ocupando todo el fondo. Esta composicin aporta una gran sensacin de movimiento y ritmo, y da vida al mosaico. Es un tipo especial de ornamentacin para paredes y techos que utilizaba incrustaciones de vidrios y esmaltes de colores, azul, p. ej., para los techos, simulando el cielo. Hermosos ejemplares de este tipo vemos en diversas casas de Pompeya y Herculano.

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OPUS QUADRATUM

Sillares prismticos en distintas combinaciones: Isdomo: todos los bloques en la misma posicin. A soga: vistos por la cara mayor. A tizn: vistos por la cara menor. A soga y tizn: alternando las caras. Es un sistema de construir con bloques de piedra tallados en forma de paraleleppedos y dispuestos en hiladas horizontales. Es la manera ms antigua de alzar un edificio estable en la arquitectura romana (ojo, un edificio). Los escritores antiguos atribuan su invencin a los etruscos. Un escritor ya tardo, Servio, comentando la visita de Eneas a Dido, dice que los muros de Cartago estaban hechos segn etrusca disciplina. Despus, los escritores latinos se refieren a ellos (Vitrubio, Livio) como saxum quadratum. A pesar de lo que dijeron estos escritores, la verdad es que los etruscos, cuando construan con bloques, parece que construyeron ms con opus siliceum que con opus quadratum. Los etruscos no hacan bien elopus quadratum al principio, pero con su contacto con los griegos van perfeccionando este opus. La perfeccin de los instrumentos (empleo de cinceles) hace que los bloques sean ms regulares. Los sillares de opus tienen unas caractersticas que son las medidas. Los romanos los hacen de las mismas dimensiones, tomando como base el pie romano, norma del opus no se da en otros tipos de construcciones. En Roma, el opus quadratum ya se emplea en el Siglo VI en el Palatino y en el Foro (en cisternas y pozos) y en fundamentos de Templos (como en el de Jpiter Optimus Maximus). Lugli distingue tres maneras de construir opus quadratum: 1. La etrusca. De diferente altura y longitud. Mal escuadradas al principio. Sin una constante unidad de medida. Sillares tendentes hacia el cubo y sin grandes dimensiones. Suelen tener las paredes externas lisas y no se aprecian orificios para que las mquinas puedan elevar los bloques. Las hiladas no son siempre paralelas. Suele emplearse el sistema de a soga y tizn como aparece en la figura 4 de las fotocopias. Ejemplos en Orvietto, Volterra, Cortona y Fiesole. 2. La griega. Los griegos usaban dos maneras distintas de opus quadratum: La descrita por Vitrubio como una de las formas ms perfectas de construir. Este mtodo, en ocasiones, no tiene las hiladas a igual altura y cada dos o tres se coloca una hilada ms fina (pseudoisdomo griego). Estos sistemas lo utilizan los griegos en la arquitectura monumental. Este sistema es tambin heredado por los romanos. Ejemplo de esta primera manera griega son el pedestal de Agripa, los propileos de Atenas, los muros del Pireo y los de Prgamo, Mileto, Siracusa, Palermo Aparece en Roma en el Templo A del

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Conjunto de Largo Argentina, en el Templo circular del Foro Boario, en el Sepulcro de Cecilia Metela y en el Mausoleo de Augusto. El isdomo perfecto. Esta forma se suele emplear en monumentos de especial mrito artstico. En Grecia se utiliza el mrmol y en Roma el trabertino. Entre los monumentos de este sistema, en Grecia tenemos el Partenn, el Erecteion, el Teseion, los Propileos, el Templo de Atenea Nik De poca romana (pero tomado de los griegos) tenemos el Templo de Mars Ultor, el Templo de Adriano, el Templo de Antonino y Faustina, el Foro de la Paz, el Foro de Trajano,

(a) sistema griego isodomo (b) sistema griego de ortostatos y ditonos alternados. sistema romano arcaico (d) sistema romano en filas de ortostatos y ditonos.

3. La romana. Su sistema es el nmero dos (a soga y tizn) aunque los romanos la llamarn alternis curis. Pero ellos, adems, emplean fundamentalmente ese sistema de a soga y tizn pero con el opus caementicium, con lo cual la resistencia de los edificios es impresionante (se utiliza a partir del s. VI a.C. en adelante). El templo de Juno en Gabii es el que se suele poner de ejemplo para la manera romana.

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OPUS QUASI RETICULATUM

Es un tipo de paramento que, realmente, no se utiliza durante mucho tiempo. Se encuentra fundamentalmente en Roma y viene a ser un perfeccionamiento del opus incertum. Es un intento de racionalizar la decoracin del muro buscando que las irregulares piezas adquieran una cierta disposicin diagonal. Los bloques suelen tener de 5 a 7 cm. de lado de forma cercana al cuadrado pero con ngulos irregulares. Entre estas piedras es visible la mezcla que, generalmente, es gris granulosa y aqu el problema ngulo es problemtico porque al ser piedras pequeas un choque las puede hacer saltar. Para ello se ponen unos sillares de contencin de las piedrecitas ya con bloques de piedras ya con ladrillos. En este caso, si forman una disposicin diagonal pero sin estar perfectamente casadas es quasi reticulatum y si encajan perfectamente es reticulatum. Ejemplos del quasi reticulatum son el Oden de Pompeya o el Teatro de Casino. Cronolgicamente aparece en el ltimo cuarto del Siglo II a.C. en el Foro de Locus Iuturnae y los ltimos ejemplos son de las Termas del Foro de Pompeya hacia el ao 80 a.C.

OPUS REGULATUM

Es una tcnica de mosaico creada por los romanos en la que las teselas son todas del mismo tamao y se alinean horizontalmente (pero no verticalmente), produciendo un efecto parecido al de un muro de ladrillos. Pequeos bloques piramidales (cubilia) con la punta clavada en el mortero fresco y la base en oblicuo al exterior formando una cuadrcula regular. Presenta aspecto de red de rombos o cuadrados. Aparece por primera vez en Roma en poca de Sila (80 a.C.). Es una construccin bastante refinada, tpicamente romana. Nace esta forma en Roma puesto que no se han encontrado ejemplos anteriores ni en el Lazio ni en Campania. Requiere una mano de obra especializada porque es menester tallar en forma de pirmide truncada los bloquecitos que van a permitir la construccin del reticulatum. Estos bloquecitos hay que tallarlos uno a uno. Despus, en el opus caementicium fresco se insertan esas pirmide en la pared formando lneas diagonales, siendo un trabajo arduo. Las pirmides se llaman cubilia. Por las dimensiones de las caras de las cubilia se puede aproximar la fecha de la construccin del edificio. As, por ejemplo, en el Teatro de Pompeyo (55 a.C.) tenemos unos lados de 5 a 6 cm. En el Teatro de Marcelo, en el que tambin se emplea esta tcnica, los lados son de 7 a 8 cm. Los ocho centmetros, para muchos autores, sera la medida estandar. En el Mausoleo de Augusto la cara sube a 8,5-9 cm. pero lo habitual es de 8 a 8,5. La inclinacin diagonal siempre esta en 45. La piedra empleada es la que se tiene a mano. Vitrubio alaba este opus como de lo ms refinado y bello de su poca. El opus reticulatum puede quedar de dos maneras: normal o enfoscado. Al profesor Baena,

OPUS RETICULATUM

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esta segunda manera le resulta absurda y sin sentido. Su interpretacin es que el reticulatum puede pasar de moda y lo revocan pintndolo porque de otra manera no tendra sentido. Tambin interesante es que, para evitar la monotona, se utiliza el reticulatum bcromo o polcromo lo que da viveza a las fachadas. Otra explicacin para el enfoscado es buscar un ncleo estable y sin humedad pero es un argumento dbil. OPUS SECTILE (opus secccionable) Roma s. II-I a.C. Mosaico fabricado con materiales cortados y embutidos en paredes y suelos para hacer un cuadro o un patrn. Los materiales ms frecuentes fueron mrmol, ncar y vidrio que se cortaban y pulimentaban en origen y luego se recortaban para adecuarlos al diseo. A diferencia de las tcnicas del mosaico, los fragmentos del opus son mucho ms grandes y pueden formar las partes grandes del diseo. De origen oriental, que consiste en cubrir una superficie con finas losas cortadas siguiendo un patrn o modelo determinado. A este tipo pertenecen algunas bellas piezas de la coleccin Lebrija, encontradas en Itlica, con decoraciones geomtricas

Detalle mosaico con tcnica Opus Sectile (incrustacin de suelo de mrmol) de la Villa Adriano (Piccole Terme), cerca de Tivoli, en Italia.

OPUS SCUTULATUM Variante del opus sectile con piezas en forma de rombo en las cella de los templos y en los vestbulos (Imperio). Este compuesto por piedra o mrmol, que se encuentran insertados en un fondo de mortero o en forma de un mosaico con teselas forma rectangular y cuadrada. Las representaciones ms importantes estn en Roma y en la Pennsula Itlica, cronolgicamente los primeros datan de la segunda mitad del siglo II a.C. hasta finales del s. I. Mortero impermeable de cal, arena y cermica o rocas silceas trituradas, apisonado para compactarlo: Obras de ingeniera hidrulica. Instalaciones industriales. Pavimentos. Mosaico de arcilla rosada o rojiza con teselas insertas. Tnes s. III a.C. Es una clase muy simple y barata de mosaico hecho con pequeas piedrecitas o teselas de barro cocido incrustadas simplemente en el pavimento de mortero o cemento para reforzarle.

OPUS SIGNINUM

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OPUS SILICEUM

Fragmentos de opus siliceum de Gerunda, detrs del Pati de les Agues.

Aparejo poligonal de grandes bloques de piedra de forma irregular. Este es el nombre con el que se conoce este tipo de trabajo (aunque tambin con el de obra ciclpea opoligonal). Los antiguos ya se refieren a este tipo de obras definindola como ciclpea, saturnia,pelsgica, tirintia, lsbica, etc. siempre pensando en que eran muy antiguas, casi imposible de hacer por los hombres con lo que eran los cclopes los que habran construido estas obras, sobretodo en lo referido a la primera manera. A partir de fines del s. XVIII y principios del s. XIX y desde entonces, ha existido un apasionamiento por averiguar el origen y fecha de estas grandes obras y qu pueblos y qu grupo humano invent la tcnica, cundo se introdujo en el Mediterrneo y particularmente en Italia. Son cuestiones difciles, sin solucin clara. S sabemos que se usa esta forma de construccin para la realizacin de muros defensivos, para hacer torres o ciudadelas, para infraestructuras de carreteras y terrazas agrcolas y basamentos de otros monumentos que iran encima (villas, sepulcros, cisternas). Lugli, que estudia esta forma constructiva meticulosamente, establece cuatro formas de hacer la construccin advirtiendo que no se trata de cronologa sino ms bien de una clasificacin tipolgica. En lneas generales, cuando se quiere fecharlas, hay que contar con las consideraciones de Gerhard, aceptadas por Lugli: Un mayor o menor volumen de los bloques. Superficie desbastada o no. Si los lados del polgono son o no curvos. As, Lugli diferencia cuatro tipos: 1. Masas informes o esbozadas con uniones discontinuas, material cercano de canteras locales. La forma de desbastar es rudimentaria (con mazos). El problema es la elevacin de los bloques y ms cuando en este poca no existen mquinas para levantar los pesos. La estabilidad muraria se establece por su propio peso. Es difcil asignar cronologa a estos muros. En Italia estas construcciones se fechan en el s. VII a.C., perdurando hasta principios del s. V. Se emplea en interiores de tumbas, acrpolis y basamentos de vas. Algunos investigadores han buscado el porqu de esta imperfeccin en utensilios inadecuados, falta de preparacin humana, piedras duras, escasa poblacin (se requiere organizacin social). Tambin se piensa que eran construcciones de emergencia con lo que no es necesario perfeccionarlas. Todo esto es discutible. El ejemplo ms caracterstico de Italia son las murallas de Circei. 2. Polgonos irregulares en los que ya se utilizan calzos o piedras ms pequeas para unir las mayores. En este caso la extraccin de la cantera est hecha por la tcnica de los $$$$$$$$$$ para romper grandes bloques, trabajndose a golpes de martillos, dejndose las partes de unin trabajadas para encajarlas. En algunos lugares, estos muros estn inclinados hacia adentro. Se utilizan para murallas y cimentaciones de calzadas (Va Appia, en algunos tramos).

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La tenemos en el s. V y IV a.C. (Ej. Arpino). 3. Polgonos regulares con frentes pulidos y lados encajados perfectamente. Incluso existen muescas macho-hembra para su perfecto encaje. En este caso ya s se tiene constancia de la utilizacin de mquinas elevadoras de pesos. Los paramentos estn tallados toscamente y dan una sensacin de fortaleza y construccin maciza. Sirve esta tercera manera para murallas, torres y basamentos de villas, templos y carreteras. sta, a diferencia de otras, fue la ms preferida por los romanos. Segn Lugli sera la ms caracterstica romana, la ms empleada. Ejemplos los tenemos en Cori, Nerva y Alatri y su cronologa va desde el s. IV al II. 4. Trapecios con tendencias a planos horizontales pero discontinuos, de distinto tamao cada bloque. Puede considerarse precedente del opus quadratum. As puede aparecer tambin el opus caementicium, formando los muros y base de cimentacin de las grandes calzadas romanas. Tambin en villas, puentes y acueductos. El empleo es muy grande. En Espaa existe esta forma en las murallas de Ampurias. Su cronologa va del s. III al I a.C. Suelen aparecer las almohadillas pero aun toscas. Es de destacar que estas formas son irregulares en su construccin (pueden existir construcciones en las que pervivan varios tipos polidricos) OPUS SPICATUM Pavimentos de ladrillos colocados oblicuamente con hileras en direcciones opuestas. El diseo resultante es una espiga o espina de pez. Era un pavimento de ladrillos colocados en forma de espina de pez. En la ltima poca del Imperio, fueron empleados tambin como paramento. La ornamentacin de muros, fue resuelta tambin mediante aplacados de mrmol, alabastro, prfido o jaspe, fijados mediante grapas de hierro o bronce.

OPUS TESELLATUM Realizado con teselas en forma de pequeos cubos de piedra, mrmol o vidrio coloreadas de diversos modos que reproducan temas ornamentales o pinturas.

OPUS TESTACEUM o LATERICIUM

As se designan, indistintamente, las construcciones hechas con ladrillos. Para hablar con propiedad hay que decir que el opus latericium utiliza exclusivamente adobes mientras que eltestaceum posee un ncleo interior de opus caementicium y los ladrillos se han fabricado con medidas concretas y se han cocido en hornos. El nombre que los romanos empleaban para designar el material cocido en hornos era el de tegulae mientras que el adobe se

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denominalater. Las primeras son al tiempo los ladrillos y las tejas.

Opus Latericium En Termas de Caracalla (Roma)

OPUS VERMICULATUM

(de vermis, que significa gusano) haca uso de teselas cuadradas muy pequeas con las que se alcanzaba una gran precisin, perfilando los bordes de las figuras representadas y las zonas que requeran mayor detalle. Esta tcnica crea un efecto de halo alrededor de la imagen principal.

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OPUS VITATUM

Variante del opus mixtum o listatum. Consiste en disponer las piedras o sillares generalmente cuadrangulares sobre hiladas de ladrillos o piedras en forma de bandas que siempre son horizontales. Tiene dos maneras: Utiliza nicamente bloques de piedra de tamao distinto pero de forma paralela. Empleo o inserta bloques ptreos y de ladrillo como separacin de hiladas. Se utiliza fundamentalmente en tiempos de Adriano. Su uso desaparece con Antonino Po. Est sin construirse durante un siglo y medio, reapareciendo a fines del Siglo III con Majencio. Muchas veces estos materiales se han sacado de las ruinas de otros edificios. El sistema recuerda a la Edad Media donde se utiliza mucho. En el Lazio, sin embargo, este sistema barato y cmodo se empleaba desde Augusto. No obstante tambin se hace ex professo para monumentos como murallas, teatros y anfiteatros. Todo esto en cuanto al primer tipo. El segundo tipo (alternancio piedra-ladrillos), que pone generalmente mucho de opus caementicium, se utiliza desde Majencio. Su uso perdura en la Edad Media. La mquina ms sencilla para elevar y colocar bloques. Espacio de tierra lisa situado entre la cvea y la scaena, de forma circular y de herradura en el teatro griego, que se destinaba al coro en las representaciones teatrales en Grecia. En el teatro romano es ms pequea y semicircular, debido al menor papel del coro en el teatro latino. 1. Se denomina as a un determinado patrn esttico por el que se determina la disposicin de los cuerpos que componen un edificio; tambin se designa con este trmino al conjunto de monjes sometidos a la misma regla. 2. En la arquitectura clsica, es la disposicin adoptada por los diversos elementos que componen un edificio, en especial por lo que se refiere a la forma, proporciones y ornamentacin de la columna y el entablamento. Responde a la idea de embellecer la fachada y camuflar un elemento sustentante (la columna) hacindola parecer decorativa. Hay tres tipos de rdenes: Drico, es un orden robusto y sobrio que se ha relacionado con lo masculino. Jnico, es ms fino y rico, se ha relacionado con lo femenino. y Corintio es ms ornamental. Unidad constructiva compuesta de elementos sustentantes y sustentados relacionados entre s por un sistema normativo que regula la presencia, la relacin y la proporcin entre ellos.

ORBICULUS

ORCHESTRA

ORDEN

ORDEN ARQUITECTNICO

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ORDEN ATLNTICO

Es aqul en que el arquitrabe se sustenta en atlantes en lugar de hacerlo en pilares o columnas. El orden empleado en arquitectura con elementos de grandes dimensiones donde la dimensin humana se pierde. Abarca desde la arquitectura egipcia hasta el Gigantismo de la arquitectura sovitica stalinista. El orden que se levanta en una construccin abarcando varias plantas o divisiones horizontales, independientemente de esas divisiones. Se utiliz en el Bajo Imperio Romano y en el Manierismo. 1. El de capitel corintio con volutas jnicas u otros aadidos no propiamente cannicos. (Fats) 2. Producto de la arquitectura romana, con antecedente en creaciones helensticas, viene a ser la fusin de formas corintias (hojas y baco) y jnicas (volutas y equino con vulos). Aparece en poca augstea, se desarrolla con los Flavios incluyendo motivos figurativos a veces, se simplifica en el Bajo Imperio con una sola vuelta de hojas, y en el 362rtex362 se cambian las hojas de acanto por otras de agua. Ser a partir del Renacimiento cuando se vuelva a replantear volviendo a las formas clsicas. (Paniagua) 3. Los capiteles de sus columnas renen las caractersticas del orden jnico y del orden corintio, guarda las proporciones de ste y, en las cornisas lleva modillones sencillos y dentculo. 1. Se caracteriza por su capitel, compuesto de un ncleo central a modo de campana invertida. Lo cubren por abajo dos filas de hojas de acanto superpuestas. En los ngulos superiores van cuatro volutas tambin llamadas calculos, habiendo generalmente entre ellas dos hojas menores enfrentadas en el centro de la parte superior del cuerpo del capitel, a menudo ornada con una flor o una ornamentacin vegetal. Acaba todo en un baco delgado en forma de rectngulo curvilneo de lados cncavos, formando ngulos muy agudos que a veces se achaflanan. El resto de los elementos es como en el orden jnico y sus proporciones son algo ms altas: unos 20 mdulos la columna por 5 el entablamento. (Fats) 2. El producto resultante de la evolucin iniciada en la Grecia clsica, a partir de un capitel de hojas de acanto en juego con el orden jnico. Prosiguen las libres interpretaciones del mismo durante el helenismo y en la arquitectura etrusca, no siendo hasta la poca de Augusto cuando se elabora la sntesis definitiva clsica. Entre el siglo I a.C. y el I d.C. tiene lugar el proceso de diferenciacin del entablamento corintio respecto del jnico, con la insercin de un elemento, las mnsulas del friso. (Paniagua) 3. Sus columnas tienen unos diez mdulos hojas de acanto y caulculos en los capiteles, y la cornisa con modillones. (ejemplo, el Templo de Zeus Olmpico en Atenas, del Perodo Helenstico Griego, siglo II a.C.)

ORDEN COLOSAL o ORDEN GIGANTE

RDEN COMPUESTO

ORDEN CORINTIO

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ORDEN DRICO

Con un capitel como una almohadilla y un friso caracterstico en el que alternan triglifos y metopas. Su columna no tiene basa; el fuste es de sector circular, corto y poco esbelto y acanalado en vertical por veinte estras cuya yuxtaposicin forma aristas vivas. Ejemplo, El Partenn en la Acrpolis de Atenas, del Perodo Clsico Griego, siglo V a.C. Tipo de columna o elemento vertical, sustentante o decorativo como la pilastra, cuya altura corresponde a dos ms plantas de un mismo edificio. Se suele emplear combinado con otros elementos similares y de escala normal para potenciar as su efecto visual. Se trata de un recurso compositivo que aparece en el Renacimiento, y que se contina an en nuestros das, siguiendo en cada caso los gustos y tendencias histricas propias del momento. El efecto es de una evidente monumentalidad, al tiempo que aporta notable verticalidad al edificio en el que se aplica. El orden gigante adquiere especial importancia y desarrollo durante el Barroco, que lo adopta con frecuencia en exteriores para la composicin de sus fachadas, y tambin en elementos interiores, tales como los retablos de las iglesias. Su columna es completa: tiene basa, fuste y capitel; la basa est formada por dos boceles con una escocia entre ambos; el fuste tiene 24 estras verticales que, en su unin forma aristas achaflanadas; el capitel est formado por dos volutas, soportando un friso corrido decorado con relieves (ejemplo, el Erecteion del Acrpolis de Atenas, del Perodo Clsico Griego, siglo V a.C.).. Orden que surge tras el Manierismo con un aspecto aparentemente inacabado. Para ello se utiliza el almohadillado rstico, con sillares toscamente labrados, en paramentos y columnas fajadas, contrastando con el perfecto acabado de otras partes del edificio.

RDEN GIGANTE

ORDEN JNICO

ORDEN RSTICO

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ORDEN TOSCANO

1. Es el ms simple de los rdenes arquitectnicos clsicos y se supone derivado de un tipo de templo etrusco. 2. El orden toscano no pertenece al grupo de los rdenes arquitectnicos griegos (drico, jnico y corintio), sino que es la aportacin etrusca a los rdenes clsicos. Deriva del drico, del que es una simplificacin, y fue utilizado en Etruria en poca anterior a la conquista de Grecia. Posteriormente fue adoptada y difundida por los romanos. Con el paso del tiempo, dado que los arquitectos renacentistas conocan mucho mejor el arte romano que el griego, el orden toscano tambin fue muy habitual desde el siglo XV (mucho ms que el orden drico que, prcticamente era desconocido y no fue recuperado hasta el Neoclasicismo). Se caracteriza por las siguientes peculiaridades: El entablamento est compuesto por: 1. El arquitrabe, una especie de viga gruesa y lisa que recorre toda la alineacin de columnas. 2. El friso, banda horizontal lisa de igual apariencia que el arquitrabe y separada de ste por un listel llamado tenia. 3. La cornisa remata el orden formando un saledizo que generalmente cuenta con una moldura de tipo cimacio. 4. El capitel est integrado por cinco piezas, todas ellas lisas: Un listel. El baco es una pieza prismtica similar a un tablero de planta cuadrada que soporta directamente sobre s la estructura horizontal del edificio. El equino, cuya geometra es la de una figura convexa de revolucin, se expande hacia la parte superior con un sentido de transicin entre las dimensiones del extremo del fuste y las del baco de mayor tamao. El collarino, tambor cilndrico intercalado entre el equino y el fuste, a modo de prolongacin de ste y separado de l por una moldura horizontal. El baquetn. Trmimo aplicado a las vasijas o tiestos que presentan una superlie e alisada someramente y sin ninguna dectiracin. (Tipografa) pice o pequeo rasgo terminal que a veces se aade al anillo de algunas letras, como la g o la o, o al asta de otras como la r. Proyecciones laterales de una vasija que cumplen la funcin de asas.

ORDINARIO

OREJA

OREJAS

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ORFISMO

Tendencia del arte abstracto en Pars (1911-1914) que reaccion contra la monotona cromtica del cubismo analtico. El adjetivo ha quedado referido a Delaunay y su esposa Sonia Terk, que experimentaron con crculos de vivo colorido, segmentos y ritmos en un estilo llamado simultaneidad, y con modos muy cercanos a los de los futuristas italianos y rayonistas rusos, fueron las que permitieron acuar el trmino de orfismo a G. Apollinaire en 1912. Tambin se debe incluir en esta tendencia al checo F. Kupka. Instrumento musical medieval de cuerda que deba ser tocado por dos msicos.

ORGANISTRUM ORIENTALISMO

Inspiracin en las formas del arte de Oriente. Tendencia de la pintura de finales del siglo XIX que se basa en temas de origen musulmn y oriental.

Mercader de pieles, Jean Leon Gerome ORIFICIOS RESTRINGIDOS Y NO RESTRINGIDOS

Cuando la abertura tiene un dimetro menor que el dimetro mx uno de la vasija se habla de orificio restringido, siendo el no restringido el que presenta el dimetro mximo de la vasija. Motivo ornamental que rodea una superficie. En blasn es un adorno en forma de filete que rodea el escudo.

ORLA ORTOSTATO

1. Cada una de las piedras verticales empleadas en la construccin de una cmara megaltica. 2. Placas monolticas con relieves que decoran las partes bajas de un muro.
Ortostato hitita de Karkemis

OSARIO OSTENSORIO

Lugar reservado en iglesias y cementerios para depositar los huesos exhumados de la sepultura. Custodia.

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OSTRACON OTOMANO, arte

En plural ostraca, trmino griego usado en egiptologa para designar cada uno de los fragmentos de piedra o de cermica utilizados para escribir o dibujar por los antiguos egipcios.

Ver arte islmico.

Envase para perfumes proveniente de la catedral de Zamora, (964)

OUROBOROS
1. El Chrysopoeia (Gold-Making) de Cleopatra (Periodo Alejandrino). El Ouroboros serpiente (El rbol del mundo, Chris Aynesworth). Ouroboros azteca. Ouroboro de Alciato del Libro de emblemas (George Wither). Ouroboro emblema 2,40 del Libro de emblemas (George Wither).

2.

3. 4.

Es el smbolo de un anillo en forma de serpiente que se muerde la cola y ese es exactamente su significado literal en Griego. Simbolizando la continuidad de la vida con el dragn mordindose la cola.

5.

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6. Dragn-ejemplo. 7 y 8 Ouroboros de la dinasta Chou (China c. 1200 a.C.)

http://www.spirasolaris.ca/sbb4f.html

OVA VOLO

Adorno en forma de huevo, generalmente con el extremo apuntando hacia abajo, que se sobrepone a algunas molduras. Cuarto de bocel. Accin del oxigeno sobre la arcilla durante la coccin. La oxidacin ser completa cuando se cumpla el ciclo completo de oxidacin de la vasija, y queda marcado en el corte de la pieza con una coloracin ntida semejante a la de la superficie. Si este ciclo se interrumpe antes de tiempo se obtiene tina oxidacin incompleta, marcada en el corte por dos bandas, una exterior y una interior del color superficial, enmarcando una tercera banda central, de color miegro. Un accidente de la oxidacin es la coccin alternante, con un acceso de oxigeno, durante la coccin, a slo parte de la pieza, que se oxidar, mientras que la parte sin oxigenacin se reducir. Esto se observa en el corte mediante la existencia de una banda exterior de color de la superficie y una interior de color grisceo.

OXIDACIN

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

P PAISAJE PAHAR, pintura PALA Tcnica pictrica consistente en representar a la naturaleza como tema independiente. Arte de las cortes Rajput (1650-1820) en el Punjab, en las estribaciones del Himalaya.

Tabla con la base de madera.

Pala dOro, Baslica de San Marcos,

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Venecia

PALACIO

Residencia de emperadores, reyes y obispos. (Fotografa) El paladio, junto con el platino, es considerado como uno de los mejores procesos de impresin monocroma. Presentado comercialmente en 1916, por la compaa Platinotype, este procedimiento utiliza la mezcla de tres concentraciones que incluyen cloruro de potasio, paladio y soluciones frricas, entre otros elementos. El resultado de esta mezcla se emplea para cubrir con una brocha el papel y posteriormente exponerlo a una luz ultravioleta. El paladio reacciona casi de la misma manera que el platino, produciendo imgenes ms duraderas que cualquier otro medio. Sin embargo, el paladio es ms barato y su tonalidad ms clida. Algunos fotgrafos utilizan una solucin combinada de metales (cloroplatinito y cloropaladito) para una misma impresin, como es el caso del fotgrafo mexicano Manuel lvarez Bravo (n.1902). Vivienda primitiva construida por lo comn dentro de un lago o rio, sobre estacas o pies derechos. El Arte Paleocristiano puede entenderse como una evolucin del arte romano tardo. Sin embargo, la religin cristiana insufla un nuevo espritu al arte y lo carga de smbolos. Esto motivar que este arte sea simple, estilizado, renunciando a la perspectiva y a la profundidad espacial, eliminando las proporciones y los rasgos del cuerpo humano para acentuar los aspectos religiosos. El fondo predomina sobre la forma y la expresividad vence a la esttica. Al hablar de perodos dentro del arte paleocristiano, los especialistas hacen referencia a dos etapas: la primera alcanza desde el siglo II al 313, fecha del Edicto de Miln en el que se otorga libertad al cristianismo; y la segunda que abarca desde el 313 hasta el siglo VII. El primer momento se caracteriza por la persecucin y el recogimiento mientras que durante el segundo el cristiano toma la calle y sus monumentos pueblan todo el espacio. Las catacumbas sern la construccin arquitectnica ms caracterstica de este primer periodo. Se trataba de cementerios excavados formados por un amplio nmero de galeras que conducan a amplias cmaras llamadas cubicula. En las paredes de stas se abran nichos para los enterramientos, en ocasiones protegidos con arcos de medio punto o arcosolium. La arquitectura paleocristiana tras el Edicto de Miln suele subdividirse en dos grupos: el occidental y el oriental. En occidente nos encontramos con la adaptacin de la baslica romana en el tipo de iglesia habitual. Se trata de un edificio de planta rectangular con tres naves separadas por columnas mientras que en el fondo hallamos un bside semicircular. La nave central gana en altura a las laterales y se encuentra, habitualmente, cubierta con casetones de madera. La fachada suele tener tantas puertas como galeras y puede existir un 368rtex o atrio a los pies del templo, lugar
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PALADIO

PALAFITO

PALEOCRISTIANO, arte

habitual para los nefitos. Buenos ejemplos de baslicas pueden ser Santa Mara la Mayor, San Juan de Letrn, San Pablo o San Lorenzo Extramuros, todas en Roma. El otro gran edificio occidental es el baptisterio; su planta es circular o poligonal, inspirndose en modelos romanos. La pila suele estar en el centro y disponen de galeras bajas, separadas del espacio central por columnas. La circulacin de los fieles implica esta disposicin arquitectnica. Entre los ms importantes baptisterios encontramos los de Constantino y Letrn en Roma o el Mausoleo de Santa Constanza en la misma ciudad o el baptisterio de Ravena. En oriente la arquitectura paleocristiana recibir la influencia del helenismo y del arte mesopotmico. Los templos tienen planta de cruz griega los brazos tienen la misma longitud- o son octogonales o circulares, al igual que los baptisterios. Las cubiertas ms utilizadas sern las bvedas y las cpulas sobre pechinas. Estas influencias llegarn a occidente a travs del exarcado bizantino de Ravena, un foco oriental en pleno corazn de Italia. En Ravena se levantan el Baptisterio de los Ortodoxos, la tumba de Teodorico y el mausoleo de Gala Placidia, cuyo exterior puede contemplarse en este nmero de la coleccin. La tumba de Teodorico presenta planta circular con dos pisos, cerrada con una cpula monoltica de 10 metros de dimetro, conjugando elementos orientales con germnicos. El mausoleo de Gala Placidia tiene planta de cruz griega, siendo la primera construccin occidental que aparece con esta disposicin. Su interior se cierra con una cpula y bvedas de can, decorndose sus paredes con ricos mosaicos. La escultura paleocristiana destaca ms por su significado y su simbolismo que por sus formas. El lugar donde ms muestras escultricas encontramos sern los sarcfagos. En un primer momento se utilizan figuras paganas con un claro simbolismo cristiano como Psiquis como el alma o Eros simbolizando a Cristo. Posteriormente se incorporan temas propios como el Crismn, el Cordero, o el Pez, elementos que simbolizan a Cristo. Algunos sarcfagos son decorados con estrgiles, objeto utilizado por los gladiadores y atletas para quitarse el polvo y la grasa incrustada en su piel. Estaba formado por dos contracurvas por lo que se obtiene una elegante decoracin geomtrica. Las decoraciones de sarcfagos se pueden dividir en varios grupos: escenas sin interrupcin que se suceden a lo largo del friso; escenas o personajes encuadrados por columnas; estrgiles a ambos lados y un medalln central. Las estatuas de bulto redondo son ms bien escasas, siendo Jess el protagonista de las que han subsistido. La pintura paleocristiana es bastante escasa, quedando restos de frescos que siguen las tcnicas pompeyanas. La temtica hace referencias continuas al Cristianismo, pudiendo tratarse de oraciones representadas, siendo su iconografa totalmente simblica. PALESTRA Patio dedicado a gimnasio. En general, lugar para hacer deporte en la antigua Roma. Terreno deportivo al aire libre donde se practicaba la lucha y otras actividades gimnsticas y deportivas en la Grecia

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clsica, era cuadrado o rectangular y rodeado de muros o prticos de columnas. En uno de los lados haba unas habitaciones que servan de vestuarios, de salas de descanso con bancos, de baos y de almacn de arena y aceite, con el que se untaban el cuerpo los atletas. Ejemplo, la Palestra del Santuario de Zeus en Olimpia, del siglo III a.C. 1. Tablilla de madera fina, con un ojal en un ngulo, para sujetarla con el dedo pulgar y la palma de la mano. El pintor prepara y mezcla sus colores; suelen ser de maderas muy compactas y lisas, y las hay de maderas preciosas. Por extensin del trmino, tambin designa la predileccin del artista por una gama u otra de colores, caracterstica de su pintura: paleta alegre, paleta luminosa, paleta sombra. 2. Placas de piedra de forma geomtrica o figurativa; en la prehistoria y la protohistoria se usaban como falsas tablillas de escritura en las tumbas o a modo de ofrendas votivas en los templos pies, en este ltimo caso generalmente decoradas con relieves.

PALETA

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PALETA DE NARMER

Es una paleta confeccionada en esquisto verde, cuya primitiva funcin era ser usada para servir de soporte para los pigmentos, cremas, aceites, etc., que se aplicaban en el cuerpo, aunque era comn encontrarlas dentro de ajuares funerarios o como ofrendas en los templos. Ambas caras tienen grabada en la parte superior dos cabezas de vaca, smbolo de la diosa Bat, y entre ellas que se encuentra el serej, precedente de los cartuchos, con el nombre de Narmer. Anverso: figura el rey Narmer, con la corona Blanca del Alto Egipto a gran tamao, lo que indica la preeminencia del Alto sobre el Bajo Egipto. Golpea a uno de los extranjeros, representados por una figura de cabello rizado y barba. Esta figura siempre se usaba para identificar a los libios y a los asiticos, pero es posible que Narmer considerara extanjeros a los habitantes del Delta, ya que la unificacin fue una conquista por la fuerza, por lo que la paleta representara su victoria tanto sobre los habitantes del Delta occidental como sobre los beduinos del Sina. El dios Horus, smbolo de la divinidad del rey, est sobre unos papiros, smbolos del Bajo Egipto, lo que incide sobre el hecho de la conquista del Delta. Los seis papiros indican que durante la conquista se produjeron seis mil muertos. Debajo, hay ms enemigos de pelo rizado abatidos. Reverso: en la franja superior, est el faran con la corona Roja, smbolo del dominio sobre el Bajo Egipto; esta corona tambin fue usada en la ciudad surea de Naqada. Se encuentra acompaado de su squito ante dos filas de enemigos decapitados. En la parte baja, hay representados dos extraos animales, cuyos largos cuellos estn entrelazados: Gardiner opina que es una representacin de la unin de las Dos Tierras bajo un solo rey. (La parte situada entre los cuellos, rebajada, era la usada como base para moler kohl, un polvo cosmtico para proteger los ojos.) Debajo del todo, vuelve a aparecer el rey, simbolizado por un toro que aplasta a sus enemigos. Gardiner opina que la paleta representa una batalla por el control del Delta, probablemente en manos de los libios, que posiblemente fue el final de una guerra de varias generaciones. Tcnica constructiva, decorativa y de acabado superficial de la cermica en la cual se utiliza una paleta y un yunque. Generalmente se golpea la superficie exterior de la pieza con una paleta de madera, mientras que el interior se apoya en un yunque. Si la paleta tiene un sello, la impronta quedar marcada en la superficie, decorndola. 1. Pergamino o escrito antiguo sobre el que se ha escrito ms de una vez y que conserva ms o menos restos del texto o los textos primitivos. 2. Tablilla en la que se poda borrar lo escrito para volver a escribir.

PALETEADO

PALIMPSESTO

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PALMA

Decoracin en forma de hoja de palmera. La palma simboliza el martirio y la victoria del mrtir cristiano. 1. Decoracin formada por hojas de palma. 2. Motivo decorativo que reproduce la hoja de la palma, habitual en la decoracin clsica.

PALMETA PALOMERO

PAN DE ORO PANDEO PANDERETE

Hoja o lmina de oro muy fina que se aplica sobre una superficie para dorarla. Combadura que se produce en las vigas, muros, columnas, provocada porque no tienen suficiente resistencia para soportar la carga a que estn sometidos.

PANICONOGRAFA

Sinnimo para los tcnicos que la utilizan de zincografa. (Fotografa) Este proceso, de gran popularidad entre los fotgrafos comerciales de mediados del siglo XIX, consisti en aplicar una emulsin de colodin hmedo sobre una superficie obscura, generalmente de piel o de lino. Siguiendo este procedimiento, al igual que con los ferrotipos, la imagen apareca en positivo. El pannotipo se populariz durante un perodo muy corto, sobre todo por tener un costo reducido y por ser comercializado en diferentes formatos con la posibilidad de colocarse dentro de un guardapelo. Templo dedicado a todos los dioses. En Roma, el ms importante sera el construido por Agripa en el s. II y reconstruido posteriormente por Adriano, no slo por su monumentalidad sino por sus innovaciones arquitectnicas en la cpula que resultan un edificio fundamental a la Historia.

PANNOTIPO

PANTEN

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PANTOCRTOR

San Clemente, Tahull, Lrida

1. (Del griego panto-krator = todopoderoso), es una representacin caracterstica de Cristo durante el Romnico, triunfante, en majestad, omnipotente al final de los tiempos; sentado, sosteniendo los Evangelios abierto en el pasaje de San Juan 8-12 (Ego sum lux mundi: Yo soy la luz del mundo) con la mano izquierda mientras muestra la derecha en actitud de bendecir. Ejemplo: el de San Clemente de Tahull, del s. XII. Se encuentra dentro de la mandarla o almendra mstica. 2. (gr., el gobernante universal). Trmino para la imagen de Jesucristo en majestad en el arte bizantino. Situado en una cpula o un bside como foco del esquema pictrico, plasma el busto y cabeza de Cristo con rostro austero y barbado. En el arte Romnico y Gtico, son frecuentes en los tmpanos de los portales de iglesias, resaltados por una almendra mstica (mandorla), de cuerpo entero y en posicin sedente.

PAO

Parte de un muro entre dos columnas o dos pilastras o dos nervios.

Es una tcnica escultrica muy utilizada en el relieve especialmente y que consiste en representar las trasparencias del cuerpo humano PAOS MOJADOS, tecnica producidas cuando la ropa est mojada.Fidias la utiliz en el Partenn y posteriormente el relieve romano tambin la us. Soporte ms empleado en la estampacin. Hasta el siglo XIX toda fabricacin de papel se realizaba a mano y su calidad era buena en general debido a la elevada cantidad de celulosa que tena. El papel del siglo XIX debido a la baja cantidad de celulosa empleada en su fabricacin tiene una mala calidad que repercute en el mal estado de conservacin de las obras realizadas con este papel el cual muchas veces se ve atacado por la propia tinta que se utiliza para la estampacin.

PAPEL

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PAPEL SALADO

(Fotografa) Hasta 1850 las impresiones fotogrficas existentes se llevaron a cabo en papel salado. Este papel fue creado por el arquelogo, matemtico y qumico ingls Henry Fox Talbot, en 1840, y se utiliz hasta ser sustituido por el proceso de la albmina. El papel se baaba de sal disuelta en agua y despus se sensibilizaba con nitrato de plata. Las imgenes no se revelaban sino que se impriman. Es decir, se trataba de impresiones de contacto colocadas en un marco con un negativo y expuestas al sol para lograr la impresin. El proceso completo tomaba aproximadamente treinta minutos. Debido a que la imagen se encontraba en el papel y no sobre l, apareca su textura causando una prdida de definicin en el detalle. Sin embargo, algunos fotgrafos se inclinaron por este proceso rechazando la apariencia brillante de las nuevas imgenes en papel albminado, como es el caso principalmente de los fotgrafos pictorialistas, quienes retomaron el mtodo entre 1890 y 1900.

PAPIERS COLLS

Ver collage. (Francs, papeles pegados). Trmino que se refiere a la tcnica de incorporar diversos tipos de papel-de peridico, de empapelar, billetes de autobs- dentro de una composicin. El primero en usarlo fue Braque, y luego otros pintores cubistas como Picasso y J. Gris.

Georges Braque, Vaso, botella y peridico (1913)

PAPIRO

Planta cipercea, Cyperus papyrus, que creca antiguamente en las orillas del Nilo y especialmente en el Delta. Los egipcios aprendieron desde el Perodo Predinstico a fabricar con esta planta un soporte para la escritura, semejante a hojas de papel. Fue utilizado especialmente para escribir en hiertico y, ms adelante, en demtico. Las hojas escritas se pegaban consecutivamente cuando as se precisaba para escribir un libro, el cual para conservarlo era enrollado y anudado, constituyendo un volumen. La palabra papiro, que dar origen a la moderna papel significaba en egipcio el faranico, debido a que su fabricacin y venta era un monopolio real. El trmino papiro, a travs del griego, ha llegado hasta nosotros. Ver alfarda.

PAR

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PAR y NUDILLO Sistema de cubierta que carga por igual sobre todo el muro, sin concentrar pesos ni, por tanto, exigir contrafuertes especficos. (Techumbre) 1. Aspecto o disposicin en el muro de los elementos que lo conforman. 2. Adorno con que se cubre algo. (Fats) 3. Revestimiento y proteccin de una estructura. 4. Revestimiento con carcter decorativo. 5. Cualquiera de las dos caras de una pared o muro. 6. Cualquiera de las caras de un sillar labrado. (Paniagua) Pared maciza que hace las veces de antepecho. Su funcin es importante en la arquitectura militar. Pilastra que tiene junto a ella, por delante, una columna para recibir o sostener mejor el peso de la cubierta. A veces se carga sobre ella el peso de una arcada o arquera. 1. Muro de obra que sirve para compartimentar espacios o como sostn de una estructura. Superficie externa de un muro. 2. Parte que rodea y cubre al ncleo de una vasija. Cuerpo de la vasija, excluyendo la base, el borde y el cuello. Cada una de las caras laterales del madero que forma el caballete de la armadura en las cubiertas a dos aguas; en ella tienen soporte los pares que conforman las pendientes.

PARAMENTO

PARAPETO PARSTADE, PARSTATA o RETROPILASTRA

PARED

PARHILERA PARIETAL

Arte realizado en las paredes.

Cueva de Altamira, Santillana del Mar, Cantabria

PARIO Tipo de mrmol. De la Isla de Paros. De buena calidad. En l se hicieron las primeras esculturas arcaicas (Kouroi de Naxos). Se utilizaba mucho en un nivel local, sobretodo antes del descubrimiento de las canteras del Pentlico.

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PARS, escuela de

Trmino amplio con el que se designa a grupo de artistas que, a lo largo de la historia, han centrado su actividad en la capital de Francia. Uno de ellos es el de los iluminadores de cdices medievales, que florecieron en el s. XIII. Otro, ms reciente, es el de los artistas que, ya desde finales del s. XIX y durante la 1 mitad del s. XX, aprovecharon la gran actividad de galeras y marchantes y se afincaron all para trabajar; eran tanto modernistas como fauves, cubistas y surrealistas, y muchos de ellos de otros pases. Entre ellos figuran Bonnard, Chagall, Matisse, Mir, Modigliani, Mondrian, Picasso, etc. Hay, adems, una esc. Espaola de P., muchos de cuyos componentes no han pintado, expuesto ni vendido nunca un cuadro en su patria de origen.

PARTELUZ Ver mainel. Pie derecho que divide una puerta o ventana en dos vanos.

PARTENN PARUSA

Templo drico de la Acrpolis de Atenas, construido en 447 432 a.C. y dedicado a Atenea la Virgen (parthnos). Sus arquitectos fueron Ictinio y Calcrates y su mayor escultor Phidias. Venida gloriosa de Jesucristo al final de los tiempos. 1. Son construcciones a modo de corredores, muchas veces elevadas, que actan como puentes, entre dos edificios prximos para facilitar el trnsito oculto y seguro de uno al otro. 2. Tambin es un corredor situado en planta baja que sirve de paso excusado. Suelen emplearse, por ejemplo, para comunicar el palacio arzobispal en muchas ciudades con la catedral contigua. La ciudad de Lerma en la provincia de Burgos, con su asimetra sorprendente, fue construida por el valido Duque de Lerma en calidad de ciudad-palacio y como forma de ostentacin de su poder. Edific su palacio y un conjunto de conventos, a los que se poda acceder sin ser visto por medio de estos pasadizos elevados desde el palacio, comunicndose tambin entre s. La ciudad es obra de Francisco de Mora y del carmelita fray Alberto de la Madre de Dos. Ver arte ocenico. Grupo de artistas espaoles fundado en Madrid en 1957, integrado entre otros por Rafael Canogar, Martn Chirino, Luis Feito, Manuel Millares, Manuel Rivera, Antonio Saura y Manuel Viola. Representaron la tendencia informalista, y pretendan luchar contra el anquilosamiento y recuperar la sana tradicin vanguardista. Masa o mezcla de arcilla y desgrasante empleada en la confeccin de vasijas y objetos cermicos. Cualidades de la composicin de un tiesto.

PASADIZOS

PASCUA, isla de

PASO, el

PASTA

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PASTA DE VIDRIO

Mezcla de vidrio molido, de fundentes y de xidos metlicos, que se funde en un molde. Material de dibujo que consiste en tizas artificiales hechas de tiza blanca molida con polvo de color. Una forma de p. se emple en el s. V, pero el uso material se desarroll en el s. XIII, perodo en el que se estim su sutileza, su encanto y las posibilidades que brindaba para plasmar la luz.

PASTEL

PASTIGLIA

Pintura sobre yeso que simula un trabajo de talla.

Pastiglia en un marco

PASTILLAJE

Tcnica decorativa consistente en agregar piezas de barro, hechas a mano o en molde, a la superficie lisa de la vasija u objeto. Estas a su vez pueden ser decoradas mediante otras tcnicas. Se le ha denominado tambin tcnica de tiras supepuestas. Ornamento circular y plano formado por hojas de acanto.

PTERA PATES

Ttulo de los gobernantes literalmente, enviado.

sumerios

que

quiere

decir,

Gudea Pates de Lagash

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PATTICO

Del griego pathtikos, que excita la pasin. Cualidad del texto o de la representacin que provoca una viva emocin. Lo dramtico es una categora literaria que describe la accin, su conducta y sus resurgimientos. Lo trgico se vincula a la idea de necesidad y de fatalidad del destino funesto, pero libremente provocado y aceptado por el hroe. Lo pattico es un modo de recepcin del espectculo que provoca la compasin. Las vctimas inocentes son abandonadas a su destino sin ninguna defensa. Lo pattico conoci su apogeo en la tragedia de los siglos XVII y XVIII y en el drama burgus.

PATHOS

Concepto griego que designa las expresiones de emocin, o de pasiones extremas en una obra artstica.

Detalle de Laocoonte y sus hijos, Miguel ngel Buonarotti

PTINA

Retrato ecuestre de Marco Aurelio

1. Capa fina, frecuentemente de carbonato de cobre, y de color verde, que se forma en las esculturas de bronce u otros metales tras una larga exposicin al aire, o al estar enterradas; tambin se pude producir de manera artificial. El trmino tambin se usa para denominar el oxido que se produce en otros metales, o el enranciamiento de los aceites y barnices en las pinturas al leo; y, por extensin, para el aspecto que, al cabo de los aos, ofrece la superficie de los muebles, la plata, etc., debido al uso y el pulimento. 2. Especie de lustre o barniz que toman ciertos objetos con el paso del tiempo, la humedad o el uso. La ms caracterstica es la coloracin verdosa que adquiere la superficie del bronce por efectos de la oxidacin. La ptina se puede obtener tambin artificialmente mediante la aplicacin de cidos amoniacales. 3. Aspecto o decoloracin que sufre una pieza cermica al estar expuesta a la intemperie o a la accin qumica del suelo que la rodea. Nombre genrico dado a los patrones de actividad y residencia, conjuntamente. (pintura de pautas). Modalidad de pintura decorativa posterior a Matisse, a menudo deliberadamente desmaada en la manera de utilizar los motivos figurativos, y que floreci sobre todo en New York en la segunda mitad de la dcada de 1970. Entre los artistas figura Joyce Kozloff, Kim Mac Connel y Brad Davis.

PATRN DE ASENTAMIENTO

PATTERN PAINTING

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PAVS

1. Escudo oblongo y de suficiente tamao para cubrir casi todo el cuerpo del combatiente. 2. Pieza de vidrio, generalmente cuadrada o rectangular, que con una estructura de armadura se utiliza para construir tabiques, pisos Construcciones seoriales, generalmente en el campo, con una dualidad de funciones, residencia del seor y al mismo tiempo agrcola del territorio de ese mismo seor. Poseedoras de proporciones y rasgos suntuarios superiores a los del hbitat rural de la zona. Suelen identificarse como las residencias de la gran nobleza gallega pero fueron la morada caracterstica de la pequea hidalgua o seores medianeros que as reflejaron el auge econmico que vivieron durante los siglos XVII y XVIII. Etimolgicamente pazo deriva del sustantivo Palatium que dio como voces intermedias las voces palatio y paao, sta ltima en la lengua romance medieval. Histricamente el origen de la arquitectura pacega se sita en los castillos y fortalezas medievales. A finales del siglo XVI se produce la transformacin al uso civil de la antigua arquitectura militar, ya periclitada. La arquitectura pacega se encuadra pues, dentro de los cnones renacentistas, barrocos y neoclsicos. Su fisonoma se caracteriza por conservar cierto aire de fortificacin con torres y almenas en la fachada principal; tambin suele enfatizarse el saln principal mediante una chimenea ms remarcada, puertas balconeras de salida desde l, solanas, grandes balconadas y balaustradas ptreas, escaleras, blasones, detalles decorativos, etc. Normalmente de piedra aparejada debido a la buena calidad y corte del granito local, as como a la existencia tradicional de canteros. Adems de residencia seorial, la unidad del pazo la conforman la capilla, patio central, palomar, dependencias secundarias para viviendas de los colonos, almacenes para tiles de labor, materiales y productos agrcolas, etc. Todo ello dentro de una finca amurallada y con portones. Los pazos son viviendas de arquitectura noble tpicas de la zona que va desde Len hasta la Galicia rural que no corresponden exactamente con los palacios. Los pazos fueron de importancia crucial en Galicia durante los siglos XVII a XIX, relacionados con la arquitectura rural y monstica y el sistema de organizacin feudal, ya que constituan una especie de unidades de gestin local alrededor de los cuales transcurra la vida de los lugareos. Al hablar del pazo gallego nos estamos refiriendo mucho ms que a un modelo arquitectnico, aludimos a toda una identidad cultural. La cultura pacega definir un modo de vida seorial caracterizado por su vnculo con el mundo rural a lo que, con su superioridad en el contexto social, inevitablemente domina. Su variedad es interminable, llegando a tener hasta capilla en
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PAZOS

PEANA PECHINA

multitud de casos. Estn diseminados por todo el territorio gallego. Algunos tienen apariencia fortificada con entradas flanqueadas por torres (Torres de Quiroga en Abegondo, Meirs, en La Corua); otros tienen apariencia palaciega como el Pazo de Oca en la zona de La Estradac, en Pontevedra, con jardines y canales; otros son mucho ms rurales en el interior de Lugo u Orense; o los urbanos como el de Fefians en Cambados. Base o apoyo para colocar encima una figura. 1. Cada uno de los cuatro tringulos curvilneos sobre los que se sustenta una cpula. Sirven para pasar de la planta cuadrada a la circular. (Fats) 2. De origen desconocido, tal vez en relacin con pecho por la concha que los peregrinos llevaban prendida en la esclavina. 3. Sistema constructivo que permite superponer dos estructuras de diferente trazado geomtrico, como el de una cpula octogonal o circular sobre una base cuadrada formada por cuatro arcos. Consiste en disponer en los ngulos de asentamiento tringulos o trapecios curvilneos formados por el anillo de la cpula y los dos arcos torales. 4. Cada uno de los tringulos o trapecios esfricos que organiza este sistema constructivo. (Paniagua) 5. Cada una de las cuatro bovedillas triangulares curvilneas sobre los que se sustenta una cpula. Sirven para pasar de la planta cuadrada del crucero de una iglesia a la circular y poder acometer la construccin de una cpula. Las primeras y ms famosas cpulas sobre pechinas las encontramos en el Arte Bizantino, sobre todo el modelo de Santa Sofa de Constantinopla, del siglo VI, pero ser durante el Romnico cuando se generalicen, por influencia oriental, en el arte europeo occidental, sobre todo en el suroeste francs y en la regin del Duero en Espaa, como podemos apreciar, por ejemplo, en la Catedral de Zamora, del siglo XII. 6. Es un elemento arquitectnico triangular esfrico que propicia el paso de una planta cuadrada a la superficie curva de la cpula. Pieza de orfebrera que se llevaba en el pecho. Sola representar la fachada de un templo.

Iglesia de San Pedro, castillo de Loarre

PECTORAL PEDESTAL

1. Base o pie de otro elemento. Basamento de una columna formado por zcalo o parte inferior, dado o paraleleppedo central y cimacio o moldura volada en la parte superior. A veces se utiliza como sinnimo de plinto. 2. Cuerpo macizo que sostiene una columna, estatua, efigie, etc. Por pedestal tambin se entiende el basamento de una columna que, en el caso de la clsica tambin llamado plinto, se divide en la base, el dado y la cornisa. 3. (cermica) Base, generalmente un cono truncado, slida o hueca, que sostiene un recipiente.
Estatua ecuestre de Felipe IV, Madrid

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PEINADO

Tcnica de decoracin consistente en una serie de incisiones paralelas no muy profundas realizada con un instrumento de varias puntas, a modo de peine. Tcnica de modelado a mano con la cual se forma una vasija de una solapellade barro, que se va pellizcando para ahuecarla e irle dando forma.

PELLIZCADO PENTLICO

Tipo de mrmol. Se usa desde la poca clsica griega (Acrpolis, Partenn, Erecteion y otros muchos edificios y esculturas). Se exporta fuera de Grecia a muchos lugares. Es de color blanco pursimo y de una excelente calidad. Muy apreciado. Con el tiempo se oxida y adquiere una tonalidad marfilea tirando a amarillenta. PENTIMENTI o PENTIMENTO Palabra italiana correspondiente a la castellana, arrepentimiento. Se refiere especialmente a los arrepentimientos o retoques, realizados por un pintor en sus cuadros.
El cacharrero, Francisco de Goya

PEONES DE OBRA

Eran personas de estrato social bajo, sin ningn tipo de formacin, qe en muchos casos huan de los seores feudales. Eram ima escoe de chico para todo. En la documentacin concerniente a ellos aparece peones, mujeres y bestias (bueyes). Las estructuras sociales no eran compartimentos cerrados. Un pen poda promocionar hasta Aparejador de Cantera o de Obra. Es la ms utilizada tanto en la Repblica como hasta el Siglo II. De color gris ceniciento, an est en uso. De ella tenemos el Sepulcro de los Escipiones, el Templo del Foro Holitorio, el Tabularium, el Teatro de Pompeyo o el Templo de Antonino y Faustina. Vestidura femenina griega amplia y sin mangas. Consecuencia del empleo del mortero y del opus africanum: opus caementicium y opus lateritium o testaceum. Arco o bveda que se prolonga ms abajo del tringulo. Sobreelevar un elemento arquitectnico, generalmente un arco, para que parezca ms alto.

PEPERINO o LAPIS TIBURTINUS PEPLO PEQUEOS APAREJOS PERALTADO PERALTAR

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Santa Mara del Naranco, Oviedo, Asturias

PERALTE

Espacio existente entre el arrastre del arco y el inicio de su semicircunferencia. Movimiento que tiene un origen comn al Arte concreto Invencin, pero su mentor, el artista Ral Lozza, lo diferencia de su insercin en la sociedad y de la poetizacin individual de Mad. El Perceptismo se basa en la anulacin del fondo tpico de la pintura, sustituido por el muro arquitectnico. Las obras estn pensadas para pintarse sobre la pared para terminar con el efecto de ventana tradicional. Instrumento utilizado durante la prehistoria para golpear el ncleo de la piedra para tallarla u obtener lascas. 1. Lnea o plano que recorre el extremo de un elemento arquitectnico; a veces se encuentra ornamentado. 2. Contorno o silueta de una vasija, tiesto, figura o soporte al hacer un corte transversal. Tcnica que consiste en agujerear una cosa, atravesndola de lado a lado. Puede ser con fines decorativos. A lo largo de la historia del arte moderno, a partir de 1910, las Performance (a veces llamadas arte vivo) han sido utilizadas por los movimientos artsticos para romper moldes del arte establecido dominante y como catalizadoras de nuevas ideas. Se caracteriza por 3 factores: es arte vivo, se presenta ante una audiencia y por lo general participan en l artistas de otros medios de expresin: bailarines, artistas de otras ramas, msicos y poetas: el performer es el artista, en algunos casos hace un papel como los actores. A partir de 1952, el arte de O. cobr una mayor significacin especfica, empezando, en USA, con la performance de John Cage en el Black Mountain College, que tuvo mucho eco. La Performance fue usada por los artistas del Futurismo, dadastas, surrealistas, constructivistas rusos, artistas pop y conceptualistas. Piel de la res, limpia del velln, curtida, que se emplea para escriibir o pintar en ella. rea consagrada que rodea una iglesia o un templo, y que est limitada por un cercado o un muro. Intervalo de tiempo, ms o menos largo, en la evolucin histrica de una cultura.

PERCEPTISMO

PERCUTOR

PERFIL

PERFORADO
PERFORMANCE, arte de

Rebecca Horn, Unicornio (1970)

PERGAMINO PERBOLO PERIODO

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PERPTERO

PERISTILO

Casa de los Vetii, Pompeya

Es el edificio rodeado de columnas por todos sus lados. Templo que tiene un anillo de columnas que lo rodean por los cuatro lados y generalmente es el de mayor tamao. De este tipo suelen ser el 90% de los templos griegos. El templo perptero se clasifica necesariamente tambin por el nmero de columnas que tiene en el lado corto, as si tiene: seis se llama perptero hexstilo, ocho se llama perptero octstilo, diez se llama perptero decstilo doce es el perptero dodecstilo. Adems se aada una regla por la cual el nmero de columnas del lado largo deba de tener el doble ms una, de las columnas de los lados estrechos. Esta regla corresponde a la etapa clsica, siendo diferente en los templos de la etapa arcaica. El Partenn del Acrpolis de Atenas, S. V a.C. En la arquitectura griega se denomina peristilo a las columnas que rodean los muros de los templos. Patio rodeado de columnas, al cual se abren las distintas habitaciones de las casas griegas y que hara la funcin del gora en la privacidad de la casa. Cuando en arquitectura romana se habla de peristilo, se hace referencia al espacio abierto, porticado, situado en el eje del atrio y del tablino. En la evolucin de la casa romana, el peristilo puede abandonar esta situacin y por ello hablamos de patio abierto, con o sin columnas. Experto que seala el valor de una obra de arte en funcin de su autora, calidad, etc. Da cuenta tambin de falsificaciones. Pao de pureza; lienzo que se cie y rodea las caderas del crucificado y pende de stas hasta la mitad del muslo aproximadamente. Ver Arco perpiao, Fajn o Transverso. Sillar que atraviesa el muro de parte a parte. Prenda de tela fuerte, acolchada, usada a modo de armadura. 1. En el arte, es un sistema de representacin del espacio tridimensional en las dos dimensiones reales del plano pictrico. 2. La representacin ficticia de la tercera dimensin se logra mediante la perspectiva, pero no hay una nica forma de lograr este efecto, ya que a lo largo de la historia ha sido realizado mediante distintos medios. Podemos hablar de pintura plana, sin volumen ni perspectiva, a partir del Arte Paleocristiano, siglos IV y V, y, sobre todo, durante el Romnico, siglos XI y XII, donde las formas se representan segn un tamao simblico. Ejemplo: Anuncio del ngel a los Pastores en San Isidoro de Len, del siglo XII). El escorzo (ejemplo, Cristo muerto de Andrea Mantegna, Renacimiento Italiano, Quattrocento, siglo XV) es un recurso propio de la representacin de la perspectiva. Se representa colocando las figuras perpendiculares u oblicuas al fondo, al plano sobre el que se pinta.
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PERITADOR

PERIZOMA

PERPIAO PERPUNTE

PERSPECTIVA

ltima Cena, Leonardo da Vinci

3. Es el arte que ensea el modo de representar en una superficie los objetos y disposicin con que aparecen a la vista. 4. Modo de representar en una superficie los objetos, de manera que aparezcan en la forma y disposicin en que se muestran a la vista de la realidad. Caballera: El primer sistema de valoracin del espacio es la perspectiva caballera, que representa a mayor tamao las figuras situadas en primer lugar (ejemplo, las Pinturas murales de la tumba de Nebamun, del Imperio Nuevo Egipcio, siglo XIV a.C.), aunque, por otra parte, impera a veces un sentido jerrquico, por lo que las figuras representadas a mayor tamao son las que tienen un mayor significado poltico o religioso. Modo convencional de representar en un plano de un objeto, proyectando ortogonalmente todos los puntos de ste sobre aquel.

Lineal: Las observaciones bsicas en que fundan los sistemas perspectivos son que los objetos distantes parecen ms pequeos que los cercanos al espectador, y que las lneas paralelas parecen juntarse en la lejana. Disminuyen de acuerdo con las llamadas lneas de fuga que convergen hacia el punto de fuga. Basndose en esas premisas y en el primer sistema de costruzione legittima, los artistas florentinos del s. XV, Brunelleschi, Uccelo, Piero Della Francesca, y en especial L. B. Alberti en Della Pittura (1436), desarrollaron los principios de la perspectiva lineal, dependiente, entre otras cosas, del uso correcto de los puntos de fuga (los puntos en que las lneas paralelas parecen convergir). La perspectiva lineal

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se consigue mediante lneas que alargan ilusoriamente la superficie plana hasta un espacio interno, siendo el medio para disponer las figuras con relacin al fondo. Modo de representar en una superficie los objetos, de manera que aparezcan en la forma y disposicin en que se muestran a la vista en la realidad.

Anunciacin, Carlo Crivelli

Area: La superacin de la perspectiva lineal se inicia con Leonardo da Vinci, que utiliza la tcnica del esfumato, considerando fundamental la representacin del espacio areo que hay entre las figuras (ejemplo, La Gioconda, Renacimiento Italiano, Cinquecento, siglo XVI). La perspectiva area es la forma ms real de representar la tercera dimensin en una pintura, se trata de representar la atmsfera que hay entre las figuras difuminando los tonos cromticos y las siluetas en relacin con las diferentes distancias que cada figura o elemento del cuadro ocupa sobre el plano, no representando con la misma intensidad las figuras de los primeros planos y las del fondo, la lnea y el modelado se diluyen (ejemplo, Las Meninas de Velzquez, Barroco, siglo XVII). La que intenta representar la atmsfera en la que se envuelven los objetos, disminuyendo el tamao de los objetos

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representados segn van alejndose (como en la lineal) y, adems, difuminando el fondo, los contornos y el color. La perspectiva area logra efectos de distanciamiento explotando los cambios de valores cromticos y de matices segn retroceden los objetos respecto del espectador; el azul aparente de las montaas distantes es un efecto del que puede sacarse obvio provecho en la perspectiva area.

Gioconda, Leonardo da Vinci

Central: A partir del Renacimiento, siglos XV y XVI, se formula la perspectiva central, que logra definitivamente la recuperacin de la tercera dimensin, mediante la representacin de un nico punto de fuga hacia el que convergen todas las lneas, sobre las que se sitan las figuras, colocndose en diferentes planos paralelos al fondo. Ejemplo: Desposorios de la Virgen de Rafael, siglo XVI). Cnica: su teora se basa en la representacin de la interseccin de un plano con el cono visual formado por el ojo del espectador y los puntos del objeto. Las paralelas al plano del cuadro conservan su posicin relativa y las dems convergen en determinados puntos de fuga. A vista de pjaro: representacin de un objeto visto desde lo alto, siguiendo los principios de la perspectiva cnica. Frontal: La que representa los cuernos y orejas de un animal de modo en que son vistos en la realidad por el espectador. Geomtrica: En la perspectiva geomtrica se intenta representar las lneas de las figuras de forma convergente hacia el fondo. Disminuyen de acuerdo con las llamadas lneas de fuga que convergen hacia el punto de fuga. Se puede aplicar matemticamente.

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Torcida: Uno de los recursos perspectivos de la pintura parietal franco-cantbrica, y que consiste en observar una figura desde dos puntos de vista simultneos, representa orejas y cuernos de frente, estando la cabeza de perfil (Arte Rupestre).

Lascaux, Francia

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PESTAA PETROGLIFO

Reborde o saliente que se agrega o forma en diferentes partes de la vasija. Incisin en piedra con dibujos de tipo simblico, de poca prehistrica o propia de una cultura primitiva. Del griego ptra, 'piedra', y glypho, 'grabar'. Figuras en forma de espiral o crculos concntricos. Motivos de amplia difusin durante el Neoltico, sobre todo en forma de grabados sobre roca. Tcnica decorativa que se hace con un instrumento puntiagudo sobre detenninadas zonas de la superficie de una vasija. A veces sirve para obtener cierta impresin de relieve en la pieza. Ver vertedera. Rollo destinado a exponer a los reos o ajusticiados. Movimiento fotogrfico internacional, surgido a fines del siglo XIX, intenta devolver al soporte fotogrfico entonces en una va puramente comercial su autntica dimensin artstica. Iniciado en Inglaterra, con artistas y tericos tales como P. H. Emmerson, seguido deFrederick Evans, pronto gana los Estados Unidos en donde hombres como Alfred Stieglitz yEdward Steichen crean el grupo "PhotoSecession", dndole su ms bella expresin, que se proseguir con Clarence White, George Seeley, Paul Haviland y el viens Heinrich Khn. Se ha reprochado al pictorialismo su carcter cerrado o superficial; sin embargo, ha abierto la va a un verdadero reconocimiento de la fotografa como creacin en el siglo XX. Al mismo tiempo, algunos fotgrafos artesanales aislados trabajaban con miras a plasmar la realidad y dar cuenta del mundo. Eugne Atget, activo en este campo de 1898 a 1928, es sin duda alguna el ms grande de ellos. Soporte o sostn de una vasija por debajo de su base.

PETROGLIFOIDES

PICADO PICO PICOTA

PICTOREALISMO

PIE PIE DE PUENTE o BANCADA

Caballete cuando las patas se unen por medio de una pieza perpendicular al suelo y al tablero de la mesa.

Pie de puente o bancada para una mquina de coser

PIE DERECHO o HORCN

1. Elemento vertical sustentante de una estructura. 2. Apoyo vertical, de madera o de hierro, aislado o formando parte de algn entramado.

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PIEDAD

(En italiano, Piet). Pintura o escultura de la Virgen con el Cristo muerto en su regazo. La idea, que surgi en Alemania en el s. XIV, es similar a la de la Lamentacin o imago pietatis, pero destaca ms los aspectos humanos del sufrimiento de Jesucristo, y menos los simblicos. Una de las Piedades ms famosas es la de Avignon (h.1460), hoy en el Louvre.

PIEDRAS DURAS

Marquetera de piedras semipreciosas de colores diversos formando ya motivos geomtricos ya motivos figurativos.
Tablero con incrustacin de piedras duras. Museo del Prado

PIGMENTO PILA

Material colorante usado para fabricar los colores con que realizar las obras pictricas. Pieza de piedra vaciada consiguiendo una concavidad en la que se echa agua u otros lquidos. Pila, generalmente con pedestal, que se usa, en la religin catlica, para contener el agua con que se administra el sacramento del bautismo. Pequea pila, frecuentemente adosada al muro en la entrada a las iglesias, que contiene agua bendita.

PILA BAUTISMAL

PILA BENDITERA

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PILAR 1. Pie derecho exento, normalmente de seccin poligonal. Suele tener mayor robustez que la columna. (Fats y Borrs) 2. Elemento vertical, generalmente exento, de seccin poligonal o circular, con funcin de soporte, pero que no est sometido a la normativa de un orden arquitectnico. (Paniagua) 3. Elemento sustentante vertical de seccin poligonal. El ms bsico es el pilar cuadrado (ejemplo, Templo de la Reina Hatshepsut en Deir-el-Bahari, Imperio Nuevo Egipcio, s. XV a.C.); en Romnico, siglos XI y XII, aparece el pilar cruciforme (ejemplo: Interior de la Catedral de Santiago de Compostela, del siglo XII), al ajustarse a los cuatro arcos que corresponden a cada tramo de la nave de un edificio; complicndose an ms con el tiempo, durante el Gtico, siglos XIII al XV, aparece el pilar baquetonado (ejemplo, Interior de la Sainte Chapelle de Pars, del siglo XII). Los pilares no suelen ajustarse a la normativa de los rdenes.
Formas pilar compuesto

PILAR CRUCIFORME
PILAR FASCICULADO o PILAR POLISTILO

Su planta tiene forma de cruz. Caracteriza la arquitectura romnica. El que est formado por mltiples molduras (baquetones), generalmente adosados y ligados con la prolongacin de los nervios de las estructuras tectnicas. Es frecuente en el Gtico. Pilar cuadrado o rectangular caracterstico de la arquitectura egipcia, con la cabeza de la diosa Hathor esculpida en todos o alguno de sus lados. Parte piramidal que se utiliza como remate de un estribo o pilar. Pilar cuadrado o rectangular con la estatua de Osiris adosada. Se encuentra en los pronaos y patios de los templos egipcios. A veces descansa en la basa rectangular del pilar. Aquel que sostiene los arcos torales en los cuales descansa la cpula o el tambor de los edificios romnicos y bizantinos, y el cimborrio en el gtico. Por extensin, se aplica a los pilares de la nave mayor de una iglesia que sostienen los arcos perpiaos. Su planta se asemeja al trbol de cuatro hojas. 1. Soporte (pilar o columna) adosado a un muro utilizndose frecuentemente en este caso los rdenes arquitectnicos clsicos. Si la pilastra se sita detrs de una columna se denomina retropilastra. Ejemplo: Panten de Agripa de Roma, Perodo Imperial Romano, siglos I y II). 2. Es un pilar adosado al muro del cual apenas sobresale. Suele estar formado por basa o pie, fuste y capitel, y, a veces, su fuste suele estar decorado por medio de estras.

PILAR HATHRICO PILAR MORTIDO o PILAR AMRTIDO PILAR OSIRACO

PILAR TORAL o PILAR CABECERO PILAR TREBOLADO

PILASTRA

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PILONES

Grandes soportes.

Baslica del Pilar, Zaragoza

PILONOS

Acceso al templo de Edf

Estructuras troncopiramidales que forman la entrada de los templos egipcios. Prtico de entrada a un templo. Un par de torres de planta rectangular y con muros en talud flanquean la entrada en s. En el frente disponen de orificios para insertar los mstiles de los estandartes. En el interior, unas escaleras conducen a la azotea del pilono. Es una construccin con forma de pirmide truncada, a modo de gruesos muros, que erigidos por pares, flanquean la entrada principal de los templos del Antiguo Egipto; en el espacio dejado entre ambos se encuentra la puerta de acceso. Segn su magnitud e importancia pueden ir precedidos de un dromos, o paseo de esfinges, dos obeliscos, estatuas y estandartes. Tras ellos generalmente se encuentra un gran patio descubierto, a veces porticado en varios de sus lados. Aunque son construcciones macizas, suele albergar pasajes y escaleras para su mantenimiento. Estan rematados por una gola en su coronacin. Sus paramentos se decoraban con bajorrelieves policromados que narraban hazaas de los faraones o temas mitolgicos. Los ms monumentales y de mayores dimensiones se encuentran en Karnak, erigidos a partir del Imperio Nuevo. Pilar o soporte que eleva una construccin sobre el nivel del suelo, dejando la parte inferior del edificio libre.

PILOTE

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Villa Savoya, Poissy, Pars, Le Corbusier

PINCULO

Remate piramidal o cnico, muy puntiagudo, con tracera, ganchos y otros detalles de embellecimiento, situado sobre los estribos exteriores de los monumentos del Estilo Gtico, siglos XIII al XV. Su funcin no slo es decorativa, sino tambin constructiva al contribuir a desviar parte de los empujes oblicuos desde los arbotantes a los contrafuertes. Poco utilizado en grabado, pero es uno de los instrumentos de dibujo que consiguen un trazo ms jugoso y expresivo. La manera en que el pintor maneja sus pinceles, ya sea con toques gruesos o a toquecitos breves con gran dominio de la herramienta sobre el lienzo, ha sido desde finales del Renacimiento un rasgo distintivo de los estilos individuales de los artistas. Los pintores acadmicos por lo general se afanan por que no se distingan las pinceladas; otros, en cambio, sacan provecho de sus maneras de aplicar los pinceles en el lienzo, logrando variados efectos significativos. Uso de la pincelada como medio grfico por s mismo, de forma que resuma con gran economa de medios alguna cualidad de lo que se quiere representar con ella.

PINCEL

PINCELADA

PINCELADA DESCRIPTIVA PINCELADA GESTUAL

La que se basa en plasmar un gesto rpido, intuitivo y a veces violento, del pintor sobre el lienzo.

Painting number 2, Franz Kline

PINJANTE PINTADERA

Adorno que cuelga de la parte superior de un arco. Sello cermico que se utiliza impregnado de una materia colorante para decorar cermica, textiles o el propio cuerpo humano.

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PINTORESCO

(Del italiano pittoresco, propio de pintores). Trmino que comenz a utilizarse en la Inglaterra de finales del s. XVIII para describir las calidades de los spero, abrupto e irregular, en especial referido a las rocas, las ruinas, etc., con el fin de realzar el atractivo esttico de los paisajes, como p. ej. Los de Salvator Rosa y Claudio de Lorena. Lo Pintoresco era, pues, un elemento constitutivo del Romanticismo; entre los que teorizaron y polemizaron acerca de su naturaleza figuran Edmund Burke, Richard Payne Knight y sir Uvedale Price. 1. Representacin artstica en una superficie plana por medio del dibujo, la luz y el color. Segn sea la tcnica empleada puede ser: Acuarela: En papel o cartn usando colores disueltos en el agua. Aguada: Colores disueltos en agua o en goma muy lquida. Aguazo: Aguada realizada sobre lienzo. Los colores suelen ser ms fuertes que en la acuarela. Encustica: Los colores se disuelven en cera. Se aplica con un punzn o un pincel caliente. Fresco: Los colores son disueltos en agua y son aplicados en el paramento cuando an est el fresco enlucido. leo: los colores van disueltos en aceite secante, anormalmente linaza. 2. Tcnica decorativa basada en la aplicacin de colores sobre la cermica. Dos tipos principales: la positiva (pintado de motivos directamente) y la negativa (lo pintado sirve para resaltar el motivo que ha quedado con el color de fondo).

PINTURA

PINTURA DE GNERO

La que representa escenas y temas cotidianos.

PIN PIN ESCALONADO

Ver hastial. Ver Gablete. Remate escalonado en un edificio, caracterstico de la arquitectura flamenca.

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PIRMIDE

Pirmide de Gizeh, Egipto

Voz griega que utilizamos para referirnos a las tumbas caractersticas con forma de tal figura geomtrica y utilizada en el antiguo Egipto exclusivamente como enterramiento de los faraones durante el Imperio Antiguo. Su construccin encerraba un extenso simbolismo numrico y medidas astronmicas. Posea distintas estancias como la cmara mortuoria para acoger la momia del faran, el serdabpara tener al doble del difunto o la cmara de las ofrendas, todo comunicado con laberintos de corredores para evitar la profanacin de las tumbas. Las ms conocidas son las de Gizeh. Construccin formada por troncos de pirmide que de abajo a arriba van disminuyendo su tamao, el caso ms conocido es la de Zoser en Sqqara.

PIRMIDE ESCALONADA PIRAMIDIN

Pirmide de base ancha y poca altura que se utiliza como remate ornamental en las partes altas de los edificios. Presida algunas tumbas particulares del Imperio Nuevo.

PIRIFORME PISADO

Que tiene forma y/o decoracdin de pera/s. Mtodo de amasado consistente en extender la masa sobre el suelo, en forma de capa, que es pisada por pies descalzos hasta que alcanza la plasticidad deseada Trmino iran que indica un gran portal en forma de iwan que da acceso a un monumento islmico (mezquita, madrasa, mausoleo). Copn o caja pequea hecha de materiales preciosos en que se guarda el Santsimo Sacramento o se lleva a los enfermos. En la antigedad serva para contener cosmticos, perfumes o joyas. Pieza fina de madera, metal o piedra que, tras ser dibujada por distintos mtodos, se utiliza para realizar grabados mediante una prensa.

PISHTAK (Pishtaq)

PXIDE

PLANCHA

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Plancha de grabado

PLANIMETRA

1. Proyeccin de arquitectura sobre un plano representando su integracin en el terreno circundante. (Fats) 2. Parte de la topografa que estudia la representacin grfica en una superficie plana de los desniveles del terreno. 3. En arquitectura se emplea impropiamente para designar la proyeccin de un edificio, en relacin con el terreno en el que se va a construir. (Paniagua) Tcnica decorativa consistente en raspar el engobe de una vasija, a fin de dejar en relieve el diseo. Se suele hacer despus de cocida la pieza. (Encuadernacin) Los planos son las dos caras, anterior y posterior del libro, que se denominan delante y detrs. 1. Plano de la seccin horizontal de un edificio. 2. Representacin grfica de un sistema de proyeccin ortogonal horizontal. 3. Representacin grfica a escala de la seccin horizontal de una edificacin a un determinado nivel. 4. Huella de una edificacin. 5. Las plantas (ejemplo, Planta de la Catedral de Santiago de Compostela, Romnico, siglo XII) son como la huella de un edificio y muestran sus detalles sobre un plano horizontal, apareciendo en ellas los muros, vanos, soportes, tipo de bvedas, naves, habitaciones, etc. Adems, a partir de ellas sabemos el tipo de edificio de que se trata y, por supuesto, la forma de la planta (centralizada, cruz griega, cruz latina, etc.).

PLANORRELIEVE PLANOS DEL LIBRO

PLANTA

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PLANTA BASILICAL

1. Hoy se llama basilical a la iglesia cristiana que se desarrolla longitudinalmente, en contraposicin a las de planta central. (Fats) 2. Presenta forma longitudinal basada en la baslica romana; el edificio que tiene esta planta es rectangular, habitualmente con tres naves, las dos laterales ms bajas que la central, separadas por columnas. Con bside semicircular. Fue la preferida en la Edad Media y utilizada en el Renacimiento como compromiso con la tradicin frente a la planta centralizada ms innovadora. 3. Tipo de planta relacionado con edificios pblicos romanos y que usa la iglesia paleocristiana de una nave principal cuadrada y otras laterales ms bajas con filas de columnas. En las iglesias de planta basilical no existe transepto y, por tanto, tampoco crucero. 1. La que se desarrolla en torno a un punto central donde se cruzan al menos dos ejes de simetras iguales. (Paniagua) 2. Es aquella planta de un edificio cuyo centro es equidistante de sus diversas partes. Las iglesias de planta central constituyeron una autntica obsesin para los arquitectos del Renacimiento, pues se pensaba que era ideal. Los arquitectos se inspiraban en el Panten de Roma. Se muestra de diversas formas: circular, cuadrada, hexagonal, octogonal, de cruz griega Este tipo de planta propicia la aparicin de la cpula.

PLANTA CENTRAL o CENTRALIZADA

PLANTA DE CRUZ GRIEGA

Iglesias en las que nave y transepto tienen el mismo largo y se intersectan a la mitad de su longitud.

PLANTA DE CRUZ LATINA La que tiene forma de cruz, con un brazo longitudinal ms largo y otro transversal mas corto. Caracterstica en el medievo europeo.

PLANTA DE SALN o HALLENKIRCHE

Es como la planta basilical con la diferencia de que las naves laterales tienen la misma altura que la central. Es caracterstica de los templos alemanes.

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PLANTA LONGITUDINAL PLASTICIDAD PLASTICISMO

Planta rectangular de una o varias naves que sugieren un espacio camino desde la entrada hasta el final. Propiedad del barro que le posibilita el deformarse bajo una tensin mecnica sin agrietarse o perder cohesin,

Modo pictrico de pincelada fina que resalta fuertemente las calidades formales.
Matrimonio Arnolfini, Jan van Eyck

PLASTILINA

Mezcla formada a base de cera, leos, arcilla y otros compuestos que puede sustituir al barro de modelar en pequeas obras. Tcnica de dibujo de los ss. XV-XVI; Durero fue maestro en ella. Se usaba una varilla afilada, de plata (a veces, de cobre, oro o plomo) y se pasaba por encima de un papel tintado, preparado con un compuesto abrasivo. Aunque se obtenan excelentes efectos mediante el blanco opaco, la punta de plata dependa fundamentalmente de la lnea; el sombreado, p. ej. Slo era posible mediante el rayado cruzado. La lnea de la punta de plata no se poda borrar. Recipiente abierto cuyo dimetro superior es igual o mayor a cinco veces su altura.

PLATA, punta de

PLATO

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PLATERESCO, REYES CATLICOS, ISABELINO o CISNEROS, Estilo

1. Este estilo arquitectnico puramente espaol se desarrolla cronolgicamente en la primera mitad del siglo XVI, correspondiendo con el reinado de Carlos I de Espaa y V de Alemania. Se trata de un estilo ornamental que abarca desde las ltimas obras del Gtico Flamgero hasta la consolidacin de las formas plenamente renacentistas libres de pervivencias gticas y platerescas, es decir, hasta lo que se denomina Estilo Clasicista por su clara influencia italiana. La caracterstica fundamental que define el Estilo Plateresco es la profusin decorativa, que combina simultneamente elementos de influencia italiana con otros hispanos, como medallones, escudos, balaustradas y figuras humanas, animales o vegetales entrelazadas, los denominados grutescos, se conjugan con habilidad y cubren las superficies de los edificios hasta desdibujar sus originarias lneas puras, y por identificarse y ser propaganda de la monarqua espaola, de ah que reciba otros nombres como estilo Reyes Catlicos, Isabelino o Cisneros. Esta caracterstica le vali la denominacin de plateresco, al comparar su minuciosa decoracin con la tarea propia de los plateros y orfebres. Ejemplo: Fachada de la Universidad de Salamanca, de Estilo Plateresco, principios del siglo XVI. 2. Se ha atribuido el trmino Plateresco a Diego Ortiz de Ziga, quien lo emple al referirse en su libro titulado Anales eclesisticos y seculares de la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla, publicado ya en 1677, al repertorio de los motivos ornamentales existentes tanto en la casa consistorial de esta ciudad como en la capilla de los Reyes de su catedral. Les compar con las labores fantsticas realizadas por los orfebres que ellos mismos llamaron platerescas y que rompan con las reglas de la arquitectura romana. Tal denominacin, al ser considerada la platera como un arte menor dentro de una escala jerrquica, adquiri cierto sentido peyorativo que permanecera en el tiempo. Orfebre que labra la plata. Pa; elemento de distintos materiales que se usa para pulsar las cuerdas de diversos instrumentos de cuerda.

PLATERO PLECTRO PLEIN AIR

Trmino francs usado para denominar las pinturas que ofrecen la sensacin de la plena naturaleza, o que han sido realizadas efectivamente en exteriores, fuera del estudio; aplicando a la obra de los impresionistas.
Monet pintando en el jardn de Argenteuil, P. Auguste Rodin

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PLEMENTERA

1. Conjunto de piedras o dovelas que forman los paos de una bveda nervada, nervios aparte. 2. Conjunto de piedras o dovelas que forman el elemento pasivo de una bveda gtica y rellenan los espacios que quedan entre sus arcos, sobre los que se apoya, y que constituyen el elemento activo de la misma.

PLEMENTO Cada uno de los paos o lienzos de piedra o ladrillo que forma la plementera, es decir, que cierra los espacios de las bvedas nervadas (bveda de crucera).
Catedral de Orihuela, Alicante

PLEURANT PLINTO

Voz francesa que indica la figura encapuchada en actitud e llanto que sigue un cortejo fnebre, caracterstica de la escultura gtica borgoona. Ver Banco. Tablero de piedra en forma cuadrangular dispuesto bajo la basa de una columna. Pedestal. Basamento. baco que corona el capitel del orden drico o toscano. Trmino aplicado a una cermica ligeramente vitrificada, con engobe, en cuyacomposicin entra hierro, almina y slice. Produce reflejos metlicos. Incluiremos en esta definicin todos aquellos instrumentos que tienen como base de funcionamiento una punta que sirve de cauce para depositar sobre el papel, en forma de lneas una materia colorante que generalmente es la tinta. Muros a media altura entre las columnas. Se usan a menudo en el frente de la pronaos o en templetes y salas de los nacimientos. Su origen probablemente est en los tapices que se colgaban entre los soportes de la cubierta.

PLOMIZA

PLUMA

PLTEOS
o MUROS INTERCOLUMNARES

PODIO

Ver banco. Pedestal corrido sobre el que se apoyan varias columnas.

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POLAROID

(Fotografa) El fsico norteamericano Edwin Herbert Land (19091991) invent el mtodo de revelado instantneo polaroid que en 1948 comenz a ser comercializado por la compaa del mismo nombre. La emulsin polacolor o "dye diffusion" (difusin de colorantes) tiene varias capas activas. Las diferentes capas incluyen una emulsin (halide) de plata sensible a la luz azul, sustentada por otra capa que contiene un compuesto de revelador de tinte amarillo; una capa sensible a la luz verde, sustentada por una capa de revelador de tinte magenta, y una capa sensible a la luz roja sustentada por un revelador de tinte cian. El revelador de tinte, en cada caso, consiste en molculas de tinte vinculadas qumicamente a molculas de agentes en desarrollo. Las molculas que desarrollan el tinte migran hacia la capa adyacente de plata (halide) despus de ser expuestas y activadas por una jalea alcalina. Las molculas de revelado de tinte en las reas no expuestas de las imgenes migran hacia la capa del material positivo en donde son inmovilizadas. El procedimiento involucra la utilizacin de dos rodillos que se encargan de distribuir el agente revelador en la hoja receptora. El proceso depende de la difusin controlada de las molculas reveladoras, logrado por las capas espaciadas, la exposicin balanceada y el tiempo de revelado. El revelado toma aproximadamente un minuto recreando una imagen positiva a color.

POLICROMAR

Decorar un objeto con diversos colores. Pintar una escultura imitando los colores del modelo.

POLCROMO

Pintado de varios colores, incluido el del fondo o color natural de la vasija. Slido limitado por polgonos planos llamados caras. Un poliedro se llama convexo cuando el plano que contiene a cualquiera de sus caras deja siempre en un mismo semiespacio a todas las dems; en caso contrario el plano es cncavo. Un plano se denomina regular cuando es convexo y sus caras son polgonos regulares iguales, concurriendo en cada vrtice un nmero igual de caras. Indica un arco formado por una sucesin de pequeos segmentos cncavos, o festones, de carcter decorativo.

POLIEDRO

POLILOBULADO

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POLIPASTO

Mquina que sirve para aumentar la potencia y disminuir el trabajo. Es la combinacin de varias poleas.

POLIPASTO ROMANO

POLPTICO

Adoracin del cordero mstico,

Jan van Eyck

1. (Griego con varios pliegues). Obra compuesta por varias tablas pintadas o labradas en relieve que habitualmente pueden plegarse y cerrarse sobre si mismas. Muchas veces los polpticos sirven como retablo. 2. El retablo evoluciona durante el Gtico, ss. XIII al XV, pasando de una tabla a dos, dptico, tres, trptico o a muchas, polptico, siendo las tablas laterales abatibles con el fin de cerrar el conjunto. En este caso su cara exterior se pinta con tonos grises, grisallas, que semejan esculturas. La creacin de estos retablos supuso una gran novedad; la pintura se independiza del muro y se hace ms humana y anecdtica, favorece la composicin e incluso la devocin popular. Ejemplo: El Polptico del Cordero Mstico, de Jan van Eyck, siglo XV. Ciudad-estado griega. Creencia religiosa, evolucin del animismo, en la que tanto las fuerzas de la naturaleza sol, fuego, rayos, tormentas, viento, agua, ocanos, tierra, montes, animales, hombres- como seres abstractos pensamiento, sabidura, valor, belleza, astucia, odio, - son personificados, es decir, se les da forma humana, por los que la practican. El resultado es la creacin y culto a multitud de dioses En el arte de la escultura, equilibrio esttico logrado por el peso uniformemente distribuido. Se opone en cierto modo al contrapposto, que busca un equilibrio dinmico.

POLIS

POLITESMO

PONDERACIN

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PONT-AVEN, escuela de

Grupo de pintores, con Gauguin como inspirador y figura descollante, que trabaj en el puertecito bretn de Pont-Aven y sus alrededores. Gauguin fue el primero en visitar P.-A en 1886, y comenz a congregar all discpulos en su segunda visita de 1888, cuando conoci a mile Bernard. Movimiento originado a mediados de la dcada de 1950 por el Grupo Independiente que se reuna en el Institut Contemporneo Art de Londres. Figuras prominentes fueron el crtico Lawrence Alloway, que acu el trmino, los arquitectos P. y H. Banham, y los artistas E. Paolozzi y R. Hamilton. Su concepto bsico era que todos participaban tanto en la cultura popular de masas como en la cultura verncula, independientemente de la profesin de cada cual. Los filmes, los anuncios publicitarios, las historietas de ciencia ficcin, la msica pop, etc., as como los artculos americanos para consumo de masas, se adoptaron como materiales del nuevo arte, y se condujo a una nueva esttica de la produccin y el consumo. Independientemente y por la misma poca, en Estados Unidos se exploraron ideas similares. Algunos artistas reprodujeron latas de cerveza o sopa, tiras de cmic, seales de trfico y otros objetos similares en sus pinturas, collages y esculturas. Otros incorporaron estos objetos cotidianos a sus pinturas o esculturas, a veces completamente modificados. El Pop Art en todas sus manifestaciones recibi su mayor mpetu en Estados Unidos en la dcada de 1960, donde se adopt como reaccin contra el Expresionismo abstracto, que domin el arte durante las dcadas de 1940 y 1950, al que estos los artistas consideraban demasiado intelectual y apartado de la realidad social, y como respuesta sana a las nociones dadastas. Rauschenberg, Johns, Lichtenstein, Warhol, Oldenburg fueron sus principales representantes. Los materiales fruto de la tecnologa moderna, como el polister, la gomaespuma o la pintura acrlica, ocuparon un lugar destacado. El Pop Art no slo influy en la obra de los artistas posteriores, sino que tambin ejerci un fuerte impacto en el grafismo y el diseo de moda. Los antecedentes histricos del Pop Art se sitan en la obra provocativa de los artistas dadastas, especialmente del francs Marcel Duchamp, y en la tradicin pictrica estadounidense caracterizada por el empleo del trampantojo en las representaciones de objetos cotidianos. Por otra parte, varios integrantes de la corriente Pop se haban ganado la vida trabajando como artistas publicitarios. Entrada o galera adosada a un edificio; tiene arcadas y est cubierta. Soportal. Roca compacta y dura, formada por una sustancia amorfa, ordinariamente de color oscuro y con cristales de feldespato y cuarzo.

POP, arte (POP ART)

Sigmar Polke, Liebespaar II (1965)

PORCHE

PRFIDO

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PRFIDO ROJO Es una piedra muy bonita. Se denomina tambin lapis porfirites. Es de unas canteras de las cercanas del Mar Rojo. Es dursima. Muy difcil de tallar. De color rojo violceo con pequeas inclusiones blancas. Utilizada desde el Siglo I a.C. PRFIDO VERDE o SERPENTINA De color verde intenso con cristales verde claro. Puede ser de dos sitios: a. De Egipto. El ms apreciado y de mayor calidad. b. De Esparta.

1. Puerta ornamentada.

PORTADA o PRTICO

2. (Encuadernacin) Es la pgina ms sobresaliente del libro; especifica de forma ms extensa el ttulo de la otra, el nombre del autor, nombre del prologuista, mritos del autor o cualquier otra explicacin interesante de resaltar, lugar de la impresin, nombre del impresor y la fecha. PORTADA ABOCINADA PORTADA ADINTELADA Portada cuyas arquivoltas y columnas o pilares se escalonan de dentro hacia fuera de tal forma que el vano exterior es ms amplio, tanto en altura como en anchura, que el interior. Que emplea el dintel o viga que sostiene el muro a lo alto de un vano o hueco.

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PORTADAS ESCALONADAS

Es una portada de dos pisos, en la que el piso superior es ms estrecho que el inferior, lo que no se consigue reduciendo el nmero de calles con la altura, sino reduciendo el ancho de las calles. Esto contrasta con la tipologa dominante en el Renacimiento: portadas divididas en calles que mantienen su anchura en los distintos pisos, aunque puede reducirse el nmero de calles en los superiores; ejemplos de ello: El Escorial, BurgosPuerta de la Pellejera. Se puede ver que en la Catedral de Almera las columnas del segundo piso no se apoyan sobre las del primero. Es muy frecuente en el barroco granadino (Hospital de San Juan de Dios, iglesia y colegio jesuitas de San Pablo actualmente parroquia de Justo y Pastor y Facultad de Derecho, parroquia del Perpetuo Socorro, y otras). Creo que en Granada slo hay un ejemplo importante anterior a la contrarreforma: el Hospital Real (comprese con la portada del Hospital de Santiago). (Encuadernacin) Es la hoja anterior a la portada, puede ir en blanco, aunque generalmente se imprime el ttulo del libro en caracteres abreviados o menores que el de la portada. Utensilio litrgico con alguna imagen o signo realizado en materiales nobles que, en la ceremonia de la paz en las misas solemnes, se besaba dando y recibiendo la paz. 1. Lugar cubierto y columnado, normalmente antecediendo a la entrada de un edificio. 2. Galera abierta al exterior, sostenida por columnas o pilares, en este caso resultara sinnimo de peristilo. 3. Estructura adintelada que da acceso a un edificio. (Fats) 4. Construccin abierta o cerrada en parte, con cubierta soportada por columnas o pilares, cualquiera que sea su estructura tectnica, adosada a un edificio generalmente, y cuya funcin es la de resguardo, paseo o meramente decorativa. Su origen puede estar en el antiguo Extremo Oriente para asumir una gran relevancia en la arquitectura, especialmente en el rea mediterrnea y americana. 5. En general, galera columnada a lo largo de fachada, patio, etc. 6. Estructura adintelada o en arco que da acceso a un edificio. (Paniagua) 7. Viene a ser un pabelln abierto o vestbulo que se sostiene por medio de columnas o pilastras y est rematado generalmente con un frontn, que se ubica en la parte central de la fachada principal del edificio.

PORTADILLA

PORTAPAZ

PRTICO

Catedral de Jaca, Huesca

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POSMODERNISMO

Ver deconstruccin. Trmino que obtuvo amplio uso en la terminologa artstica a mediados de la dcada de 1970 y que luego se aplic a las evoluciones de las dcadas anteriores en arquitectura y literatura y en los movimientos artsticos desde el Pop Art hasta el conceptual. El posmodernismo desafi lo que se perciba como la estrechez y el autoritarismo dogmtico, del arte de vanguardia su esttica socialmente distanciada y formalista, el nfasis en la originalidad y la autora y la perspectiva de que el arte inevitablemente evolucionaba hacia una abstraccin puramente formal. La originalidad artstica y la autonoma de manera que se consideran irrelevantes puesto que las imgenes y smbolos pierden su significado previamente fijado cuando se ponen en diferentes contextos, de manera que son apropiados y reciclados con independencia del tema y las convenciones estilsticas tradicionales. En cambio, las cuestiones de identidad, marginadas por el arte de vanguardia, son primordiales, pues el Posmodernismo incorpora al arte las preocupaciones feministas, raciales, de gnero, sexuales y medioambientales. La revelacin del proceso mediante el cual se construye el significado se llama deconstruccin y tiene afinidades con psicoanlisis y el estructuralismo (como fue definido por el antroplogo francs Claude Lvi-Strauss), pero va ms all y finalmente rechaza el postestructuralismo. Introduce preocupaciones sociales y nuevas frmulas expresivas como la Performance, el Happening, el Herat art, el Body Art o el Arte Pvera.

Trmino que engloba los diferentes estilos pictricos que sucedieron en Francia al impresionismo, entre 1880 y 1905 aproximadamente. Fue acuado por el crtico britnicoRoger Fry en 1910, con motivo de la exposicin celebrada en Londres en las Grafton Galleries en 1910 de pinturas de Paul Czanne, Paul Gauguin, Derain, Matisse, Picasso, Rouault, Seurat y Vincent van Gogh. Adems de estos tres artistas, tambin POSTIMPRESIONISMO se incluye en esta corriente a H. Toulouse-Lautrec. Aunque los postimpresionistas basaron su obra en el uso del color experimentado por los impresionistas, reaccionaron contra el deseo de reflejar fielmente la naturaleza y presentaron una visin ms subjetiva del mundo. El trmino no implica una semejanza en el estilo, si bien es cierto que todos esos artistas reaccionaron con manifestaciones visuales contra las premisas de los impresionistas. 1. Pequea puerta oculta en la muralla de una fortificacin. 2. Pasadizos subterrneos cubiertos con bvedas de piedra que servan para abandonar la ciudad en caso de asedio. Las primeras poternas se construyeron durante el Reino Antiguo Hitita (16501500 a.C.).

POTERNA

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PRAGA, escuela de

Escuela Bohemia de pintura que floreci en la segunda mitad del s. XIV en torno a la corte del emperador Carlos IV en Praga, quien alent a artistas de Alemania, Francia e Italia a trabajar para l, y as se foment un estilo realista de pintura influenciado tanto por el estilo suave como por la obra de Giotto. Los principales representantes de la escuela fueron Teodorico de Praga, el Maestro de Hohenfurth y el de Wittingau. Parte de una iglesia donde se sita el altar mayor y, generalmente, a un nivel superior que el resto del templo. Ver Realismo mgico. Trmino que se refiere a todas las formas de arte (arquitectura, escultura, cermica, forja, tejidos) de todas las sucesivas civilizaciones indias de Amrica del Norte, del Centro y del Sur antes de la conquista espaola a comienzos del s. XVI, que las destruy por completo. Ver cronologa I.

PREBISTERIO PRECISIONISMO PRECOLOMBINO, arte PREDELA

1. Banco o banca de retablo, parte inferior horizontal de este. 2. Parte inferior o banco de un retablo o de un polptico, alargada y de poca altura, en la que se suelen pintar escenas narrativas relacionadas con el tema del retablo.

Retablo Mayor, Baslica del Pilar, Zaragoza, Damin Forment

PRELIMINARES

(Encuadernacin) Antiguamente se utilizaba una pgina anterior al texto e inclua Censuras, Loas, Privilegios, etc. Modernamente est en desuso o bien se utiliza en caso de existir algn texto de agradecimiento. Orden, o persona perteneciente a la misma, de cannigos regulares, fundada por San Norberto en el s. XII, que profesa la regla de San Agustn. Aparato mecnico con el que se ejerce una presin. Existiendo tres tipos fundamentales a la hora de realizar la estampacin de un grabado: Prensa vertical, trculo y prensa horizontal. Escuela de pintores ingleses de mediados del siglo XIX que, desechando todas las leyes convencionales y tradicionales en el arte, dirigen su estudio a las formas y colores de la naturaleza. http://www.illusionsgallery.com/pre-raphaelites.html

PREMOSTRATENSE

PRENSA

PRERRAFAELITAS, Escuela

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PRERROMNICO

El trmino prerromnico no se suele emplear como definitorio de una forma artstica particular, sino ms bien como expresin genrica que designa cualquier manifestacin artstica que preceda temporalmente al arte romnico y que sea posterior al periodo clsico romano. Tampoco es una denominacin aplicable a un rea geogrfica determinada, sino que se hace extensiva al arte de Europa occidental en general. As pues, el trmino prerromnico se aplicara, en lo temporal, a todo el lapso comprendido entre mediados del siglo V (cada del Imperio Romano de Occidente) y principios del siglo XI (expansin del romnico), y en lo estilstico, al Arte Ostrogodo, el Arte Longobardo, el Arte Carolingio, el Arte Otoniano, etc., estando representado en Espaa por el Arte Visigodo, el Arte Asturiano y el Arte Mozrabe. 1. Zona elevada del templo cristiano en torno al altar. 2. Espacio que circunda al altar mayor y que est separado de la nave por gradas o un cancel. Se reserva al clero. (Fats) 3. En la Iglesia cristiana, rea entorno al altar, generalmente en lugar elevado, ocupando el bside de la cabecera de la nave, y separando de sta por gradas, cancel, etc. Aqu se disponen los elementos litrgicos necesarios para el rito (altar, credencia, ctedra, ambn, etc.) y a veces el coro. En poca paleocristiana estaba levantada sobre la cripta. (Paniagua) 4. Superficie de la cabecera de una iglesia, de planta cuadrada, que precede al bside y est contiguo a l.

PRESBITERIO

PRESURA PRETIL o ANTEPECHO

En la poca altomedieval, modalidad de obtencin de la propiedad de la tierra por la que se conceda la misma a quien primero la roturase; el rey otorgaba a continuacin el ttulo de propiedad.

Muro protector de los lados de un puente, plataforma, balcn o cualquier otro elemento que abre un vaco tras s.

Puente de Capella, Huesca

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PRIMITIVO, arte

Trmino de varios significados. El suyo propio, era el del arte de los pueblos de nivel comparativamente bajo de desarrollo tecnolgico, p. ej., el de las tribus africanas, latinoamericanas u ocenicas, que estuvo de moda en Europa a comienzos del s. XX. Pero en la historia del arte, tambin se aplica a las manifestaciones tempranas de la Edad Media, en especial a la primera fase de la pintura florentina o sienesa, o de la flamenca y de los Pases Bajos, anteriores al Renacimiento. Y, mucho ms adelante, a la poca colonial de la pintura USA, hecha por lo general por autodidactas sin pretensiones acadmicas ni de contenido, de ejecucin ingenua en cuanto a tcnica y enfoque o visin, y de temtica en su mayor parte folclrica. Desde el punto de vista del arte contemporneo juega un papel trascendente a principios de nuestro siglo, cuando las vanguardias francesa y alemana redescubren el arte negro-africano. En sentido estricto el primitivismo designa la influencia de las obras primitivas sobre los artistas occidentales. Asimismo constituyen el primer momento de las vanguardias rusas, durante 1905, y el inicio de la siguiente dcada, los planteamientos formulados por Larionov y la Gontcharova (rechazar las nociones idealizantes del arte y propugnar un lenguaje directo y vital); se apoyaban en las tradiciones populares y en los grabados en madera que mostraban las ediciones populares. De ese modo se estableci un paralelismo con sus coetneos alemanes del grupo Die Brcke, sin olvidar las afinidades con diversos enfoques de Gauguin y el fauvismo. Esta emergencia populista, activa hasta 1913, no es exactamente asimilable al expresionismo alemn, ni debe confundirse con otras corrientes figurativas, como la representada, por ejemplo, por Marc Chagall. Superior de un monasterio de menor entidad que una abada. 1. Distrito o territorio en que tiene jurisdiccin el prior. 2. En la religin de San Benito, casa en que habitan algunos monjes pertenecientes a un monasterio principal, cuyo abad nombra el superior inmediato, llamado prior, para que los gobierne. 3. Monasterio, generalmente dependiente de una abada, cuyo superior es un prior. Tendencia que se dio a mediados de la dcada de 1960 y en la del 1970, en la que se empleaban materiales de toda clase: hierba, fieltro, sebo, levadura, carbn, etc. Las formas tendan a ser orgnicas y amorfas y solan ser efmeras, a diferencias de las estructuras estables del arte minimalista; su rasgo distintivo es el proceso real de hacer o agrupar algo: apilar, juntar, tapizar. En las artes grficas, se da la fotocopia mltiple, pasando la hoja varias veces por la maquina para obtener imgenes, proceso que engendra una densidad creciente de textura. Cualquiera que sea el proceso, una vez decidido, se aplica sistemticamente a desarrollar obras. Entre los artistas que se han dedicado, destacan los US R. Serra, R. Morris y L. Wiener.

PRIMITIVISMO

PRIOR

PRIORATO

PROCESS ART

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PROCONESIO

De Proconexus. Tipo de mrmol. De color azulado o blanco con vetas negras. Es muy apreciado en Roma a partir del Imperio, no antes.

PRODIGY HOUSES

Casas de campo en el entorno de Londres inspiradas en los palacios franceses del s. XVI. Es el texto previo al cuerpo literario de la obra. El prlogo puede estar escrito por el autor, editor o por una tercera persona de reconocida solvencia en el tema que ocupa a la obra. El prlogo puede denominarse prefacio o introduccin. Organismo administrativo sovitico que se ocupaba de las artes, fundado en 1906 por los prerrevolucionarios e instituido en 1917 por la Revolucin bolchevique. Estuvo vinculado al intento de unir el arte con la industria.

PRLOGO

PROLETKULT PRONAOS

Vestbulo que en el templo griego precede a la naos, o cmara central donde se encuentra la estatua del dios, se trata en realidad de la prolongacin longitudinal de los muros de la cella o naos, rematados con una especie de pilastras denominadas antae. Prtico interior situado antes de la sala de columnas en los templos a partir del Imperio nuevo. Puede estar abierto al patio o separado de l por plteos.

PROPILEOS o PROPLEOS

Prtico que da acceso al tmenos o recinto sagrado en los santuarios y acrpolis de la Grecia clsica, generalmente formado por un conjunto de edificios y columnatas que conforman una entrada monumental, como en los Propileos de la Acrpolis de Atenas, de la segunda mitad del siglo V a.C. En los teatros griegos, escenario elevado donde los actores realizaban la representacin. Es el acto de saludar prosternndose en actitud de adoracin; se aplica a la Epifana o Adoracin de los Reyes Magos. Templo que se caracteriza porque en la fachada de entrada tiene cuatro columnas delante del prtico.

PROSKENION PROSQUINESIS PRSTILO

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PROTOEVANGELIO

Primera promesa de Salvacin hecha por Dios a nuestros primeros padres, Adn y Eva; as se conoce tambin al evangelio apcrifo de Santiago porque narra hechos anteriores a la Encarnacin. En arqueologa, se denomina as a una mscara en la que se ve el rostro y el busto. Es la primera impresin que se realiza, en la que el artista comprueba el efecto obtenido, para a partir de aqu, corregir lo que convenga, si es necesario.

PRTOMOS

PRUEBA DE ESTADO

(Obra grfica) Son las estampaciones de una tirada especficamente destinadas al uso del artista. Estas estampaciones se hacen adems de la tirada numerada y se las reconoce por llevar anotada a lpiz la abreviatura P.A. (E.A. en francs o A.P. en ingls), si bien tambin es frecuente individualizar cada una de ellas con cifras romanas. PRUEBA DE ARTISTA stas no son pruebas en un sentido estricto sino estampas tan (P. A.) definitivas como las de la edicin venal. Se trata de ejemplares no destinados a la venta sino reservados al artista para su coleccin personal o, en su caso, para el depsito legal. Aunque el nmero de pruebas de artista vara dependiendo de la exclusiva voluntad del artista existen unos lmites normalizados y aceptados. (Obra grfica) Las pruebas de estado (signadas en la estampa con las iniciales P.E., o bien P/E), son aquellas estampaciones que realiza el artista grabador para conocer el estado actual de su trabajo en la matriz o plancha. Mediante la prueba obtenida, el artista puede tomar decisiones encaminadas a la mejora del PRUEBA DE ESTADO resultado final de su trabajo: borrar lneas no deseadas, aadir o (P. E.) intensificar otras, es decir, corregir la plancha. Siendo rigurosos podramos decir que pruebas de estado son aquellas en las que la matriz ha seguido evolucionando. En las pruebas de grabado puede leerse el proceso creativo del artista. Cada una de estas pruebas ser nica y ser este hecho lo que convierta a estas pruebas en objetos muy cotizados por los coleccionistas y gabinetes de estampas. PSEUDOPERPTERO

Templo perptero en cuyas fachadas laterales aparecen las columnas empotradas en el muro o adosadas a l. La Maison Carre de Nimes, templo romano de poca de Augusto, siglos I a.C. y I d.C.
Maison Carree, Nimes, Francia

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PSICODLICO, arte

Estilo artstico de mediados de la dcada de 1960, vinculando a la subcultura underground. Por lo general, pretende representar princ., mediante colores vivos en formas orgnicas, las experiencias alucinatorias provocadas por las drogas, o procurar objetos de contemplacin mientras el autor est bajo los efectos de las drogas. Adems de pinturas ps., los artistas realizan espectculos de luz y multimedia. Pesaje de las almas; escena que representa a San Miguel con la romana o balanza pesando a un personaje que representa el alma con el demonio a su lado que, generalmente, intenta manipular el peso. Vano en el muro o verja de un lugar cerrado que permite la entrada al mismo y la salida de l; llega hasta el suelo. Operacin de acabado a que son sometidos los objetos y superficies con el fin de eliminar irregularidades y asperezas, y conferirles un aspecto brillante y liso. Elemento existente en algunas iglesias desde el que el sacerdote predicaba en la liturgia anterior al Concilio Vaticano II. Consiste en una plataforma elevada, con antepecho y tornavoz. Trmino italiano que se refiere al tipo de cimacio troncopiramidal invertido que se encuentra en la arquitectura bizantina.

PSICOSTASIS

PUERTA

PULIMENTAR

PLPITO

PULVINO PUNTA DE DIAMANTE

Elemento ornamental a base de pequeas piezas en forma piramidal que se utilizan para animar los muros en estilos donde prevalece el muro sobre el vano: romnico, mudjar, etc.

Palacio del Infantado, Guadalajara, Juan Guas

PUNTA SECA

Ver grabado. Es un procedimiento por el que se graba directamente con un instrumento del mismo nombre, la plancha de cobre. Con esta tcnica se consiguen muchos pequeos detalles, el problema radica en el que slo es posible hacer un nmero limitado de reproducciones. Ver Neoimpresionismo. 1. Tcnica pictrica que se basa en una pincelada en forma de puntos que se yuxtaponen. 2. Movimiento pictrico de finales del s. XIX que supone una visin cientfica del impresionismo. Se trata de un estudio minucioso, de composiciones calculadas, utilizacin intelectual de
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PUNTILLISMO

Seine Grande Jatte, Georges Seurat

los colores y utilizando infinitos puntos de color puro que se mezclan en la retina del espectador, para formar los cuadros. El trmino puntillismo o divisionismo que viene a ser lo mismo, fue acuado por el crtico de arte Flix Feneon al conocer el cuadro Una tarde de Domingo en la isla de Grande Jatte del autor ms representativo de este movimiento, George Seurat. Su muerte prematura pas el testigo de estos presupuestos pictricos a otros autores como P. Signac. Concepto de la perspectiva en el que confluyen todas las lneas perpendiculares a un mismo plano. Es el color rojo graduado con el azul, predominando el rojo. Combinado con negro da un prpura negro.

PUNTO DE FUGA PRPURA PUTTO-i

1. (Italiano nio bonito). Trmino usado sobre todo en su plural putti, nios desnuditos y mofletudos, a veces con alas, que aparecen en la pintura y escultura renacentista y barroca. En castellano se prefieren los trminos amorcillos o angelotes. 2. Decoracin de amorcillos o angelotes. (Fats)

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

Q QASR Ver Kasr. Palabra rabe que significa estructura militar. Tres nombres de cantero. El cantero busca en la piedra cualidades mecnicas, de resistencia y estticas; es decir, que el buscar un sitio de extraccin no siempre es fcil. As, por ejemplo, en determinadas catedrales medievales se empez con una buena piedra de una buena cantera. Pasando el tiempo y por distintas causas se sacaban peores piedras y lo construido se vena abajo. Esta situacin difcilmente se dara con los romanos que siempre utilizaban buena piedra extrada por buenos canteros. Operario que trabajaba en las canteras. Es quien prepara la piedra para ser esculpida o inscrita con epgrafes.

QUADRATARII, LAPIDINARII, SERVI A LAPIDINIS

QUADRATARIUS

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QUATRE GATS, els

Clebre tertulia barcelonesa, fundada en su local de la calle Montsi a fin del s. XIX por Pere Romeu, antiguo pintor y hombre de varios oficios que en Pars haba conocido al cantante A. Bruant. Enseguida se form un cenculo ms o menos bohemio en el que coincidieron las corrientes del Modernismo cataln, el Simbolismo fr. Y el Prerrafaelismo ingl. Los contertulios se sentan unidos por su desprecio a la burguesa, que consideraban rutinaria y nada creadora. Se celebraban tertulias vespertinas y banquetes mensuales, as como exposiciones. En una primera destacaron R. Casas, M. Utrillo, S. Rusiol, I. Zuloaga y D. de Regoyos. Tambin acudieron all msicos, escritores, actores y hombres de teatro. Su mayor actividad fue entre 1897 y 1903, cuando fue el verdadero centro de la vida artstica barcelonesa. Italianismo que designa al siglo XV, los aos mil cuatrocientos. Correctamente slo debe emplearse para aludir al arte del Renacimiento en Italia. Ver Kubbat. Pjaro de la selva tropical, cuyas plumas, de un verde intenso, eran muy codiciadas para los adornos rituales y emblemticos de los dignatarios mayas. Muro de la mezquita orientado a La Meca, en el que se sita el mihrab. Durante la oracin, los fieles hacen sus prosternaciones de cara a la qibla. El ejemplo ms caracterstico lo encontramos en la Ampliacin de Al-Hakam II de la Mezquita de Crdoba, Perodo Cordobs del Arte Musulmn en Espaa, siglo X. Eje vertical sobre el que gira una puerta o que la sustenta. [del griego keration, tercio del bolo] 1. Unidad de peso empleada en joyera, variable con el tiempo y los lugares, actualmente equivalente a 0,2 g. (quilate mtrico). 2. Porcentaje de oro en una aleacin expresado en veinticuatroavos; una aleacin con la mitad de oro tiene una ley de 12 quilates; el oro puro tiene por ley 24 quilates. Sinnimo para los tcnicos que la utilizan de zincografa. Ver chambrana.

QUATTROCENTO QUBBA QUETZAL

QUIBLA

QUICIO

QUILATE

QUIMIOGRAFA QUITALLUVIAS QUIMERA

Animal fabuloso con cola de dragn, cuerpo de cabra y cabeza de len que escupa llamas. A veces era un monstruo con cuerpo y cabeza de len y rabo en forma de serpiente..

Quimera de Arezzo ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

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R RABEL RACIONALISMO Instrumento musical de cuerda similar al lad pero ms pequeo con tres cuerdas que se taen con arco.

Tendencia arquitectnica que consiste en la utilizacin de las formas y tcnicas ms apropiadas a las circunstancias concretas de cada edificio, sin aadidos ornamentales o superficiales.
Sede de la Bauhaus, Dessau, Walter Gropius

RAJASTAN, miniatura

Arte pictrico de mediados s. XVI comienzos s. XIX en las cortes rajputies del Rajasthn, en el Noroeste de la India; en particular, Mewar, Bundi, Kotah, Kishangar y Jaipur. Se desarrollaron vivos y diversos estilos, pero las miniaturas mogolas influyen desde la dcada de 1660, en especial en Jaipur y Bundi. Los pintores rajastans ilustraron obras religiosas, p. ej. La pastoral Gita Govinda de Krishna y Radha la ms hermosa de las gopis (pastoras) produjo pinturas musicales (ragamala) y obras seglares, p. ej. Con escenas de caza. Arte de finales del s. XVI s. XVIII de las cortes rajputes del Noroeste de la India; las dos principales tradiciones son la pahar y la rajastan. Los rajput, prncipes guerreros hindes, no se sometieron al imperio mogol hasta la dcada de 1610. La miniatura rajput combin la imaginera simblica hind con el realismo mogol. Cermica porosa de baja temperatura y aspecto rstico debido al agregado de chamote y a que son modeladas a mano. Se usa en el Japn para las teteras y cuencos destinados a la ceremonia del t. En sus barnices, la base de los fundentes son el plomo y el brax. Su cochura es muy tpica e inusual. Una vez sancochadas y barnizadas, se meten con largas pinzas en un horno que ya subi a la temperatura necesaria y se dejan en el interior del fuego entre 15 y 30 minutos, hasta que madure el barniz. Luego se extraen otra vez con las pinzas, generalmentemienjtras las piezas estn al rojo vivo. Luego se las enfra rpidamente, introducindolas en agua, pasto, aserrn u otros materiales, los que a veces producen procesos de reduccin en el barniz. Por lo general, las piezas de raku tienen una coloracin dispareja, manchada otornasoleada, y los resultados no son fciles de prever o programar con anticipacin. Instrumento de hoja afilada que se usa generalmente para eliminar las rebabas en el grabado a buril.

RAJPUT, miniatura

RAKU

RASCADOR

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RAYOGRAMA

Procedimiento fotomecnico desarrollado por Man Ray, que consiste en la alteracin de una placa sensible a la luz mediante la aplicacindirecta de diversos objetos. El resultado son unas formas casuales sugestivas si se hacen varias exposiciones. Christian Schad concibi con su Shadografiaun procedimiento similar al del rayograma.

RAYONISMO

Movimiento artstico fundado en 1911-1912 por el pintor ruso M. Larinov, junto con su esposa N. Gonchrova. Segn Larionov, el tema de las pinturas rayonistas haba de ser rayos de color, paralelos y cruzndose en un ngulo. Los cuadros rayonistas son, por ende, casi abstractos, y tienen vnculos con el Futurismo italiano y con los experimentos realizados por R. Delaunay, con su nfasis en el movimiento aparente y las lneas de fuerza.

Natalia Goncharova, Paisaje rayonista (1913)

READY-MADE (ya preparado) En el arte del s. XX, un objeto cotidiano fabricado en masa, seleccionado por un artista con un motivo creador o para mover a la reflexin. Hace referencia a aquellos elementos elaborados que estn listos para ser utilizados. Marcel Duchamp, que lo bautiz as, distingue entre un ready-made y un objeto encontrado (objet trouve), diciendo que en la eleccin del ready-made no intervena ni el gusto ni la esttica, ya que el mero hecho de la seleccin por el artista los determinaba como arte. Otros artistas (arte Pop) han empleado ready-made como elementos en sus obras.
Silla con rueda de bicicleta, Marcel Duchamp

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REALISMO

1. Tendencia artstica aplicada a la pintura y escultura mediante la cual el artista copia los seres naturales incluidas las formas y expresiones humanas tal y como aparecen ante sus sentidos. Se diferencia del Naturalismo en que es menos crudo y descarnado ya que siempre introduce un elemento subjetivo de cmo el artista ve la realidad. Se convierte en Movimiento Artstico a partir de la segunda mitad del siglo XIX y hasta el Impresionismo y tiene a Courbet como principal exponente. 2. Trmino que se suele usar en sentido general para significar la fidelidad a la vida (en oposicin a la idealizacin, la caricatura, etc.); pero que se ha confinado por comodidad al movimiento que se dio en el s. XIX en la pintura y la literatura. Fue una reaccin contra lo subjetivo y lo sugestivo del Romanticismo, insistiendo en que la pintura tiene que ser el fiel retrato de la vida contempornea y normal, y de las costumbres y problemas corrientes, tendiendo de hecho (como parte de su antirromanticismo) a poner de relieve los motivos humanos ms bajos. En la literatura, la novela fue su forma predominante: la obra de Balzac, Stendhal y Dickens contiene elementos realistas; pero Flaubert y Tolstoi son considerados los maestros del Realismo. El Naturalismo fue una extensin del los principios del Realismo; Courbet fue el pintor realista ms importante. El Impresionismo puede contemplarse como un brote del Realismo, y una de sus versiones en el s. XX ha sido el Realismo social. Denominacin de la obra de un grupo de artistas austracos, entre ellos Erich Bramer, Ernst Fuchs y Rudolph Hausner, que trabajaron conjuntamente en la dcada de 1940. Combina el Surrealismo con elementos tomados del arte fantstico medieval y del academicismo del s. XIX Trmino que engloba diversos estilos pictricos en los que la representacin de los objetos se hace con una precisin parecida a la del objetivo fotogrfico. Desde 1925 se aplic a una variante de la Neue Sachlichekeit caracterizada por ese detallismo sumo, pero que comporta cierta irrealidad debido a la intervencin de elementos paradjicos o misteriosos, como lo hizo Ren Magritte. En los pases de cultura inglesa, el trmino designa a la pintura mayormente de Estados Unidos que combina composiciones de claridad precisionista con el cubismo decorativo e ilustrativo. En ocasiones tambin tiene armnicos fantsticos o simblicos. Se suele incluir en ese apelativo a C. Sheeler, Preston Dickinson y P. Blume.

REALISMO FANTSTICO

REALISMO MGICO o SHARP-FOCUS REALISM

Ren Magritte, La cada (1953)

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REALISMO SOCIAL

Trmino empleado para describir la pintura que plasma la vida y el entorno de las clases bajas y trabajadoras en el s. XX, por lo general para formular una denuncia o una crtica de sus condiciones de existencia. En los pases de habla inglesa, los dos grupos principales identificados con el Realismo social son los Ocho, que ejercieron despus de 1900 en los Estados Unidos, y la Kitchen Sink School, grupo ingls que oper en la dcada de 1950, y en el que figuraron John Bratby, Derrick Greaves, Edward Middledicth y Jack Smith. Dogma proclamado en 1934 para todos los artistas soviticos de todos los terrenos del arte. Su objetivo era producir un arte comprensible para las masas, e inspirar al pueblo una admiracin por la dignidad del trabajador y su tarea en la construccin del comunismo. El tema requerido era la idealizacin de la obra y el trabajador, y la mano rectora del partido comunista y su disciplina haban de moldear y seleccionar a los artistas, con el fin de crear, en palabras de Stalin, ingenieros de almas. Las tcnicas aprobadas fueron tomadas de las tradiciones realista y naturalista, con tintes acadmicos. (Tipografa) Espacio que queda entre el carcter y el borde del tipo metlico. Aunque se suele nombar de esta forma, la definicin correcta es "hombro". Disminuir la altura de arcos o bvedas a menos del semicrculo. Rellenar con rebles o ripios un hueco.

REALISMO SOCIALISTA

REBABA REBAJAR REBLAR o ERIPIAR RECAMADO

Bordado de realce o esplendor.

RECHAMUM o CABREA

Mquina para elevar o colocar bloques consistente en la unin de una pola (orbiculus) y un torno (sucula).

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REENTRANTES, muros con

Muros de adobe caractersticos de la arquitectura de poca predinstica y tinita, caracterizados por sus altas molduras verticales paralelas reentrantes y salientes. Parece que debieron utilizarse originariamente en fortificaciones, y pronto constituyeron la principal peculiaridad de la fachada del palacio real. Documentados por primera vez en el Delta, los muros con reentrantes caracterizan desde el primer momento el serej, smbolo del rey sobre el cual se posan uno o dos halcones Horus. La arquitectura con reentrantes caracteriza asimismo las mastabas reales de poca tinita, as como el muro rectangular que circunda el conjunto funerario de Dyeser en Saqqara. Comedor comn de un monasterio.

REFECTORIO REGISTRO

Cada una de las bandas horizontales con figuras en que se divide una pintura o un relieve. Subdivisin, en horizontal, de las distintas representaciones que decoraban las paredes de las tumbas, templos o de las representaciones contenidas en otros objetos como las estelas.

Estandarte de Ur

RELEJE RELICARIO

Lo que la parte superior de un muro en talud se desva de la vertical que pasa por su pie.

1. Recipiente (estuche o caja), en ocasiones ricamente adornado, para guardar las reliquias de los santos. 2. Desde la Edad Media, esta palabra designa un cofre de dimensiones reducidas, en forma de sarcfago o iglesia, en el que se guardaban las reliquias. El relieve es la modalidad escultrica en la que lo representado no aparece aislado, sino adherido a una superficie que le sirve de fondo, poseyendo unas caractersticas que lo acercan a la pintura. Segn el porcentaje de figura que sobresalga del fondo distinguimos varios tipos: altorrelieve (ejemplo, el Triunfo de Tito en el arco de este emperador en Roma, del Perodo Imperial Romano, siglo I), cuando resalta del plano ms de la mitad, llegando en ocasiones casi a ser de bulto redondo al menos algunas de sus partes; mediorrelieve (ejemplo, el Friso de las Panateneas del Partenn en el Acrpolis de Atenas, obra de Fidias, Perodo

RELIEVE

Ara Pacis, Roma

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Clsico Griego, siglo V a.C.), cuando sobresale ms o menos la mitad; y bajorrelieve (ejemplo, la Leona herida del Palacio de Assurbanipal en Niniveh, Imperio Nuevo Asirio, siglo VII a.C.), cuando casi no sobresale la figura del fondo; relieve rehundido o huecorrelieve, utilizado principalmente en la escultura egipcia (ejemplo, Pilono del Templo de Horus en Edf, del Periodo Ptolemaico Egipcio, siglo III a.C.), cuando se vaca nicamente el contorno de la figura resaltando gracias a los contrastes de luz y sombra. 2. Escultura ejecutada en una superficie, de manera que las figuras sobresalen, pero no estn exentas. Si sobresalen de manera considerable (ms de la mitad del volumen de la figura) se llaman altorrelieves; si sobresalen menos, bajorrelieves. RELIEVE ALTO

Forma escultrica realizada para ser vista de frente por el espectador. Se caracteriza porque las figuras sobresalen de la materia escultrica (madera, piedra, metal.) en ms de la mitad de su volumen o bulto. Normalmente dos terceras partes.

RELIEVE BAJO

Forma escultrica realizada para ser vista de frente por el espectador. Se caracteriza porque la superficie de las figuras y la superficie de la materia escultrica coinciden en un mismo plano, es decir, el volumen de las figuras no sobresale de la materia escultrica (madera, piedra, metal.).

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RELIEVE HUECO o HUECO RELIEVE

Forma escultrica realizada para ser vista de frente por el espectador. Se caracteriza porque las figuras se representan por debajo del plano de la materia escultrica (madera, piedra, metal.), es decir, se esculpen en el interior de dicha materia.

RELIEVE MEDIO

Forma escultrica realizada para ser vista de frente por el espectador. Se caracteriza porque las figuras sobresalen del plano de la materia escultrica (madera, piedra, metal.) en la mitad de su volumen.

RELIQUIA

Cuerpo de un santo o cualquier parte de l; ropas, muebles y utensilios, o cualquiera de sus partes, que estuvieron en contacto con l, por lo que son dignos de veneracin. Nombre en que la historia de arte damos a la revolucin que se origin en las ciudades-estado del Norte de Italia en el s. XIV. Manifest esa revolucin una confianza renovada en el poder y la dignidad del hombre, y fue inspirada por el desarrollo de un intenso estudio de los artistas y pensadores de la antigedad clsica. La creciente importancia del brazo seglar en la cultura europea se reflej en la amplia contribucin al Renacimiento del mecenazgo de la aristocracia laica: algunos nobles como Lorenzo de Medici fueron, adems, personas con buenas dotes artsticas. De todos modos, la Iglesia sigui siendo una gran patrocinadora, y el padrinazgo otorgado por los papas Alejandro VI, Julio II y Len X a artistas como Miguel ngel, no slo cambi la faz de Roma, sino influy decisivamente en el rumbo del arte europeo. A la vez que se introdujo cambios en la forma del mecenazgo, el Renacimiento tambin aport una mudanza radical en la posicin del artista: hasta entonces considerado como un artesano bien dotado, y hasta respetado, en lo sucesivo comenz a ser admirado, a veces con veneracin, como un ser de clase superior, como un creador

RENACIMIENTO

Miguel ngel, Moiss, detalle (1515)

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inspirado. A la par que admiraba la gran inspiracin artstica, la sociedad renacentista tambin sostena el ideal del hombre universal o multifactico, dotado en todas las artes, buen conocedor de los clsicos, competente cientfico, ingeniero, hbil cortesano y brillante soldado. Giotto, Masaccio, Donatello, Miguel ngel, Leonardo da Vinci originaron y perfeccionaron un nuevo lenguaje visual, que al igual que en el arte clsico, la figura y el rostro humano pasaron a ser lo ms importante de la intencin del artista.

Leonardo da Vinci, Ginevra de Benci. (c.1474)

REPINTE REPISA REPLANTEO

Pintura que se aade a un cuadro cuando se est restaurando. Elemento arquitectnico, similar a la mnsula, de mayor superficie, sobre la que se colocan objetos.

Accin de trazar sobre el terreno la planta de una construccin previamente proyectada.

RPLICA

Copia exacta de una pintura, realizada por el propio autor del original, o bajo su supervisin. La palabra se usa frecuentemente para describir obras idnticas cuando no se sabe cual se realiz en primer lugar. Copia de una pintura o un dibujo, realizada por algn procedimiento que haga posible su impresin en gran nmero con el fin de popularizarla. Desde el s. XVII hasta finales del s. XIX, el grabado fue el medio ms usado de r., siendo la manera negra la tcnica ms extensamente usada; pero eso ha sido superado por los procedimientos fotogrficos (fotograbado, fotomecnica).

REPRODUCCIN

REPUJADO Trabajo decorativo hecho sobre metal o cuero que se realiza martilleando el reverso para que quede en relieve por el anverso. Posteriormente se retoca con el uso del cincel.

REPUJAR

Tcnica artesanal con la que se trabajan diversos materiales, metal, cuero, etc., para conseguir un adorno en relieve. Nivel de detalle de una imagen; bajas resoluciones slo permiten ver los rasgos o caractersticas grandes, mientras que resoluciones altas muestran muchos detalles pequeos.

RESOLUCIN

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RESPONSIN

RETABLO

Pilastra adosada al muro por su parte interior que se corresponde con un contrafuerte al exterior. Ver. dptico, polptico, trptico. 1. Obra formada por un conjunto de tablas de escultura o pintura religiosa para ser colocada detrs de un altar. Se divide verticalmente en calles, la central ms ancha se llama espiga, y horizontalmente en pisos, el inferior se llama predela. El retablo est protegido por el guardapolvo o polsera. La palabra procede del latn retaulus y este a su vez de retro (detrs) y tabula (tabla). 2. El retablo evoluciona durante el Gtico, siglos XIII al XV, pasando de una tabla a dos, dptico, tres, trptico o a muchas, polptico, siendo las tablas laterales abatibles con el fin de cerrar el conjunto. En este caso su cara exterior se pinta con tonos grises, grisallas, que semejan esculturas. La creacin de estos retablos supuso una gran novedad; la pintura se independiza del muro y se hace ms humana y anecdtica, favorece la composicin e incluso la devocin popular. El retablo hasta mediados del siglo XIV consista en unas tablas pintadas con sentido ilustrativo y descriptivo de la vida del santo titular, ocupando el centro la efigie del mismo y a su alrededor, en pequeos recuadros, escenas de su vida. Pero en la segunda mitad del s. XIV el retablo pictrico ya est formado, es rgido, con mltiples tablas, con una ordenacin de base arquitectnica (gtica, renacentista o barroca, segn el estilo en el que se realizara) y con una distribucin iconogrfica bastante uniforme. Su organizacin es del modo siguiente: en la predela o banco, parte inferior de menor altura, pintan bustos de santos y en el centro es frecuente la Santa Cena u otros temas del Nuevo Testamento; en el calle central est representado el tema principal de la obra; en las calles o zonas verticales se recogen las escenas secundarias o complementarias del tema central, organizadas en cuerpos o divisiones horizontales; en las entrecalles, pequeas tablas pintadas con santos en unos retablos, y en otros finas columnas o pilares; las cumbreras o espigas son los remates superiores de las calles. En la central se pinta, casi sin excepcin durante el Gtico, el Calvario, en las restantes los temas no estn fijados. Ejemplo: El Retablo de la Cartuja de Miraflores de Burgos, de Gil de Silo, finales del siglo XV. 3. En origen, la tabla pintada o esculpida que decoraba la parte posterior del altar. Su progresiva evolucin, desde el el siglo XIV hasta el XIX, dio lugar a composiciones monumentales de gran envergadura y a una de las formas ms caractersticas del arte hispnico. 4. Obra de arte que se coloca tras el altar, realizada sobre piedra, madera o metal, y decorada con esculturas o pinturas, a ambas a la vez. Al cambiarse la liturgia y el sacerdote celebrar la misa delante del tabulumo mesa del altar, las pinturas que all estaban colocadas se trasladaron detrs de la mesa llamndose retrotabulum, de donde proviene el nombre de retablo. Esto ocurri durante el gtico (ss. XII-XV) cuando se comienzan a realizar estas obras. Puede estar realizado en madera, piedra o metal, con escultura o pintura o
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ambas a la vez. Su forma vari segn las pocas. Realizado a modo de pedestal, dividido verticalmente por calles y horizontalmente por pisos o conjuntos. Adems se le protega por un guardapolvos en saledizo y en ocasiones por dos puertas que podan cerrarse para protegerlo y que aparecan pintadas por ambas caras. Para ensamblar las distintas partes se utilizaban elementos arquitectnicos propios de la poca. Un buen ejemplo es el de la Cartuja de Miraflores de Gil de Silo (s. XV) Por lo general, el retablo est formado por un cuerpo inferior, llamado banco o predela, y un cuerpo superior con piezas en forma y cantidad variables segn las pocas. El cuerpo del retablo se divide verticalmente en calles, que a su vez pueden estar separadas entre s por entrecalles, y horizontalmente por pisos o cuerpos. En ocasiones, el retablo consta de dos puertas en los extremos laterales que pueden cerrarse, generalmente pintadas por dentro y por fuera. El conjunto est protegido por el guardapolvo, que lo enmarca en saledizo. RETRANQUEAR

Retrasar el muro de la fachada de un edificio en relacin con la lnea de los cimientos, bien sea en la planta de calle o en las superiores.
Museo del Prado, Juan de Villanueva

RETRATO

En escultura y pintura, representacin fiel de las formas del cuerpo y expresin humanas. Los romanos fueron grandes retratistas, especialmente en escultura. Modalidad de retrato colectivo frecuente en Holanda, de gran formato, encargado por asociaciones y compaas militares. El espritu democrtico de los holandeses y su creencia en el valor de cada persona los hizo muy diferentes de los retratos cortesanos: carecan de majestuosidad, los personajes se relacionan en ellos con libertad. Destaca como pintor de retratos de corporaciones Frans Hals. Vuelta a las formas artsticas del pasado con intencin de recuperarlas.

RETRATO CORPORATIVO

REVIVAL

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Catedral ideal, Viollet-le-Duc

REVOCAR

Extender sobre el enfoscado una segunda capa, ms fina que la de ste, de mortero. Capa o mezcla de cal y arena u otro material anlogo con que se revoca (pintar de nuevo). Enlucido de las paredes de un edificio o de un paramento. Monasterio fortificado en las fronteras del Islam. Palabra rabe que quiere decir pabelln de caza o de descanso. Zona del arco comprendida entre la contraclave y el salmer. Pieza colocada diagonalmente en una armadura para darle rigidez e invariabilidad.

REVOQUE RIBAT RIN RIOSTRA RIPIO

Trozos de piedras pequeas o escombros de albailera que se utilizan para rellenar juntas, huecos, etc.

ROCALLA

Decoracin recargada propia del reinado de Luis XV, caracterizada por la introduccin de motivos en forma de concha y extremo orientales. Esta decoracin imita contornos de piedras y de conchas.

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ROCOC

1. Estilo recargado propio de la poca de Luis XV en Francia. Es un tipo de Barroco tardo con preferencia por lo ornamental frente a lo estructural donde no presenta cambios con respecto al Barroco. El Rococ es un arte de interior, de decoracin de estancias, donde aparecen estatuillas, muebles, objetos de mesilla, relojes, cortinas, decoracin de paredes y techos, etc. 2. Deformacin jocosa del trmino rocalla, trmino que designaba el estilo artstico propio de la Francia de Luis XV, un estilo encuadrado en el barroco tardo (1 mitad s. XVIII), caracterizado por su gran recargamiento y la utilizacin de motivos decorativos como conchas o motivos de extremo oriente. Instrumento empleado en el proceso de entintado y que consiste en un alma cilndrica de madera o metal hueco o ligero, cubierta de cuero o de una pelcula de caucho. 1. Decoracin a base de motivos enrollados de volutas (rollos en espiral) que se enrollan sobre si mismas, de cilindros de origen espiral, etc. (Fats) 2. Motivo decorativo en forma de voluta o espiral, frecuentemente referido a vegetales. 3. Dcese de las espirales del capitel corintio y volutas del jnico. (Paniagua) Columna de piedra cilndrica o poligonal que era la insignia de jurisdiccin de un seor y se usaba, en muchos casos para exponer a los reos o ajusticiados a la vergenza pblica; en este caso se denomina picota. Escuela de pintura italiana, de cierta importancia desde mediados del s. XV hasta finales del s. XIX. Tanto Miguel ngel como Rafael trabajaron en Roma, convirtindola en el centro del Renacimiento pleno; en el s. XVII fue el centro del movimiento barroco representado por Bernini, Borromini y Pietro de Cortona. Desde el s. XVII, la presencia de lo clsico atrajo a artistas de toda Europa, entre ellos Poussin, Claudio de Lorena, Piranesi, Piannini y Mengs. 1. Estilo artstico que se desarroll en Europa occidental en los siglos XI, XII y principios del XIII; se caracteriza por el uso del arco de medio punto y la bveda de can, por muros gruesos y apoyos robustos. El trmino Romnico fue utilizado por primera vez en el siglo XVII en el marco del debate sobre las races de las lenguas europeas derivadas del latn: romances o romnicas. En 1819 se aplic por analoga y de manera peyorativa el trmino a la arquitectura medieval supuestamente derivada de la romana. 2. En la arquitectura, la escultura, la pintura y las artes menores de la Europa occidental, es el estilo que evolucion desde mediados del s. X, gracias al renacimiento de las artes bajo Carlomagno, y dur hasta finales del s. XII. Sus caractersticas arquitectnicas son
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RODILLO ROLEO

Santa Mara della Salute, Venecia, Baldassare Longhena

ROLLO

ROMA, escuela de

ROMNICO

ROMNICO ARCAIZANTE

el arco de medio punto, columnas robustas o pilares compuestos, gruesos muros, proporciones algo pesadas, ventanas pequeas y bvedas de can. Se dan amplias variaciones regionales en romnico. El de Italia sigui fiel a los modelos clsicos; el de Francia se dividi en diversas escuelas: p. ej., en Aquitania florecieron las cpulas, en Provenza, las naves bajas de una sola altura (Avignon), en Auvernia se realzaron los transeptos cerca de crucero (Issoire), etc; en Inglaterra se sigui la manera normanda con iglesias basilicales muy alargadas, la mayora con sus extremos Este en cuadrado y sus frentes Oeste con dos torres (Durham); en Alemania, el Romnico se desarroll despus de que en otros pases ya se hubiera pasado al Gtico; en Espaa, tuvo su desarrollo propio, temprano en el Norte y algo ms tardo en el resto, debido a la invasin musulmana y la Reconquista. En las iglesias romnicas se emple con profusin la escultura en relieve, en particular en los capiteles de las columnas de los atrios y las interiores, as como en los tmpanos; la escultura exenta no apareci hasta finales del perodo. Muchas pinturas romnicas, se han conservado en iglesias de Francia, Italia y Espaa. Al igual que en la arquitectura, puede verse gran variedad estilstica dentro de la pintura y escultura romnica, que recoge elementos de la tradicin temprana cristiano-bizantina y, en particular en la Europea del Norte, del arte de los brbaros. Los rasgos comunes son la distorsin alargada de las figuras, la estilizacin de la vegetacin, los motivos decorativos geomtricos y un fuerte movimiento rtmico. Caractersticas similares aparecen en la joyera, la forja y labra de metales y la iluminacin de cdices que florecieron en ese periodo. Se aplica este calificativo a edificios construidos en estilo romnico en poca gtica; en ocasiones, su tcnica y soluciones arquitectnicas son rudimentarias y parecen pertenecer al primer estadio del Romnico.

Hace referencia a obras realizadas en edificios de importancia: catedrales, monasterios, determinadas iglesias, por grandes ROMNICO ALICO maestros con tcnicas depuradas y siguiendo estrictamente los cnones del estilo. Ver Romnico Pleno. Nombre dado por el profesor Garca Guinea al romnico representado por las iglesias levantadas por los ROMNICO sucesores y parientes de Sancho III el Mayor de Navarra; es DINSTICO coincidente con el que el profesor Bango Torviso ha denominado Romnico Pleno. Tambin llamado Romnico lombardo; se desarrolla a lo largo del s. XI; dentro de Espaa, es en Catalua donde tiene su mxima expresin; se caracteriza por el uso del arco de medio punto, la ROMNICO INICIAL bveda de can y el bside semicircular, caractersticas que sern definitorias del estilo romnico en general; caractersticas propias: (Primer Romnico) construccin a base de sillarejo, apoyos en pilares, arqueras de arquillos ciegos bajo las cornisas, impostas de engranaje o dentadas, contrafuertes poco resaltados o lesenas, sin escultura.

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ROMNICO LOMBARDO

Ver Romnico Inicial. Romnico dinstico; adems de las caractersticas generales del primer romnico, tiene como caractersticas propias los apoyos en columnas con capiteles, las portadas y ventanas con arquivoltas que apoyan en columnas, el alero se sustenta sobre canecillos con metopas intercaladas, la escultura cubre todos estos elementos arquitectnicos con motivos fito y zoomrficos y temas figurativos, cargado todo ello de simbolismo. Los monumentos que lo representan se encuentran en ncleos que tienen o tuvieron en el momento de su construccin una poblacin escasa y alejados de los ncleos de irradiacin de los modelos del estilo; es una forma ruda de realizar el arte que no se ajusta a los cnones establecidos e incluye localismos de forma notoria.

ROMNICO PLENO

ROMNICO RURAL

Tardorromnico o protogtico; nos referimos a los monumentos que, habiendo sido construidos siguiendo los cnones del estilo ROMNICO TARDO romnico, presentan mltiples elementos que anuncian el estilo gtico o que se dan en ste. Profunda revolucin en el espritu humano, que se fue fraguando e el s. XVIII y alcanz su plenitud en el s. XIX. Reaccion contra el academicismo reinante y contra el Neoclsico, dirigiendo su ROMANTICISMO atencin a temas como la Edad Media, el pasado nacional de los estados, la revolucin poltica pequeo burguesa y el apasionamiento en general. El movimiento en las artes lleg a su cenit en los 50 aos entre h. 1790 y h. 1840. Los elementos ms importantes del Romanticismo fueron: la sensibilidad hacia la naturaleza (prefigurado por lo pintoresco); gran importancia otorgada al sentimiento y la emocin subjetivas y a la imaginacin, en oposicin a la razn; y un inters por lo pasado, lo misterioso y lo extico. La pintura romntica comenz en Inglaterra en las obras de Constable y Turner, que muestra una mayor dedicacin al paisaje; posteriormente, los cuadros de Samuel Palmer (discpulo William Blake) revelan un genio esencialmente romntico. En Sir Joshua Reynolds, Alemania, los paisajes medievales de Schinkel y Moritz son Miss Bowles con su perro Schwind, as como los misteriosos de Gaspar David Friedrich, son (1775) tpicas manifestaciones del Romanticismo. En Espaa, nicamente Goya es romntico en su obra tarda; y en Francia, Gricault y Delacroix. Escena pictrica, propia del Barroco, que reproduce la abertura de ROMPIMIENTO DE las nubes con gran aparato lumnico, dejando contemplar una visin GLORIA celestial con figuras tales como Dios, Jesucristo, la Virgen o santos.

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Cmara de los esposos, Palacio Ducal, Mantua, Andrea Mantegna

ROSACRUCES

Grupo ms o menos coherente de artistas simbolistas dirigidos por Josphin Pladan, prolfico escritor que se haca llamar Sr (sumo sacerdote) y propagaba las doctrinas esotricas del supuesto visionario del s. XV Christian Rosenkreuz. Sus seguidores expusieron sus obras en el Salon de la Rose-Croix e sucesivas ediciones entre 1892 y 1897. Entre los pintores Rosacruces ms tpicos figuran Charles Filiger (vinculado tambin con Gauguin y la escuela de Pont-Aven) Armand Point, Edgard Maxvence y Marcellin Desboutin. La principal consecuencia de ese Saln, sin embargo, fue el llamar la atencin sobre la obra de los pintores simbolistas que no eran franceses, como el suizo F. Hodler y el holands J. Toorop. Espacio limitado por el intrads y el extrads o trasds del arco. 1. Motivo ornamental con forma de rosa. 2. Ptera u adorno circular con la forma estilizada de una rosa. 3. Elemento decorativo circular formado a base de dovelas. 1. Vidriera circular de gran tamao calada con adornos y traceras de piedra. Los rosetones se sitan en la fachada occidental y las dos del transepto de las catedrales del Estilo Gtico. Permita la entrada de luz coloreada al interior, en la lnea de las ideas neoplatnicas de la identificacin de la luz con Dios. Ejemplo: La Catedral de NotreDame de Pars, siglo XIII. 2. Vano en un muro con adornos a modo de celosa. 3. Gran ventanal, con forma circular y decoracin calada con tracera y vitrales, caracterstico de las catedrales gticas.

ROSCA DE ARCO ROSETA ROSETN

Notre-Dame, Pars

ROSSO ANTICO Muy usado. Tipo de mrmol. Del Cabo Matapn (extremo sur del Peloponeso). Color rojo intenso. Muy usado desde el Siglo I a.C. Su transporte fue favorecido por su cercana a la Pennsula Itlica y, de esta forma, lo encontramos mucho en Roma.

ROTONDA

Edificio de planta circular, cubierto normalmente por una estructura de madera o una cpula.

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Rotonda del rbol de Guernica

ROTORELIEVE

Concepto acuado por Duchamp para unos discos de metal o de vidrio, que al girar consiguen unos efectos plsticos mediante los efectos pticos de la refraccin de luz, con lo que continuamente varan su propia manifestacin ptica. Movimiento pictrico francs de finales del s. XVII opuesto, en la Academia, al Poussinismo. Los rubensistas, admiradores de Tiziano y Rubens, cuyo gran ciclo de La vida de Mara de Mdicis se hallaba en Pars, proclamaban en el color era el elemento ms importante en la pintura, ya que le permita al artista conseguir un parecido mayor con la realidad. Encabezados por Lebrun, los poussinistas, seguidores de Carracci y Poussin, sostenan que el color slo tena valor decorativo y posea menos significacin que los elementos ms formales del dibujo y el diseo, que brindan satisfaccin intelectual, en lugar de sensual. A finales del s. XVII, los rubensistas haban ganado, abriendo el camino a Watteau y el Rococo.

RUBENSISMO

RUPESTRE, arte Ver Arte cavernario. Perteneciente a las rocas. Se asocia generalmente, aunque no exclusivamente, al arte prehistrico.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

S Fuente para abluciones en el sahn o patio de las mezquitas musulmanas, generalmente bajo un templete. Un ejemplo lo encontramos en el sahn de la Mezquita de Crdoba, del Perodo Cordobs del Arte Musulmn en Espaa, entre los siglos VIII y X. Arma de hoja curva y un solo filo, destinada fundamentalmente a su uso de corte. La variante de caballera fue la ms extendida. Relativo al carcter sagrado o con carcter sagrado.

SABIL

SABLE SACRA/-O

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SACRA CONVERSAZIONE

(Italiano conversacin sagrada). Pintura de la Virgen y el Nio con santos, en la que las figuras estn juntas en un mismo plano, y suelen estar relacionados por sus ademanes. Ese tipo de representacin se manifest en el s. XV en la obra de Fra Angelico, Fra Filippo Lippi y Domenico Veneziano, y pas a sustituir la de los polpticos gticos en los que la Virgen y el Nio estaba agrupados en la tabla central, y cada uno de los santos en otro panel Benozzo Gozzoli (1420-1497) lateral separado.
La Virgen el Nio y santos

SACRAMENTARIO

Compilacin de textos para la celebracin de la misa y los sacramentos; redactado por el papa Gregorio I Magno; los libros que contenan los escritos fueron iluminados resaltando las iniciales e incorporando la iconografa de Cristo en Majestad as como representaciones de su vida y de los evangelistas y santos. Anejo de la iglesia donde se conservan los vasos y ornamentos sagrados, destinada asimismo al revestimiento de los oficiantes.

SACRISTA SAETERA

1. Ventana estrecha abocinada. 2. Aspillera cuando presenta un amplio derrame y sirve para disparar saetas.

SAHN

Patio interior de la mezquita o de la madraza donde generalmente se encuentra la fuente de abluciones. Un ejemplo lo encontramos en el sahn de la Mezquita de Crdoba, del Perodo Cordobs del Arte Musulmn en Espaa, entre los siglos VIII y X. (Escuela de pintura de St. Ives.). En 1939, A. Sotkes invit a B. Hepworth a trasladarse de Londres a St. Ives, en Cornualles. Pronto, el lugar se transform en un vivo centro cultural en el que participaron A. Wallis, por un lado, y N. Gabo por otro. Estimulados por la presencia de Nicholson, Hepworth y Gabo, se fueron congregando otros artistas: P. Lanyon y, despus de la II GM, A. Davis, T. Frost, P. Heron, R. Hilton y W. Scott. Estancia de los monasterios abierta al claustro que tena como funcin acoger las reuniones oficiales, captulos, de los monjes que componan la comunidad. Literalmente significa sala "a cielo abierto", es decir, descubierta, sin techumbre. Se denomina as al patio porticado de los templos egipcios situado inmediatamente a la entrada y tras los pilonos. Hasta l poda acceder el pueblo que, sin embargo, no tena acceso a la siguiente estancia, la sala hipstila, reservada para la aristocracia.

SAINT IVES, artistas de

SALA CAPITULAR

SALA HIPTREA

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SALA HIPSTILA

Significa sala "bajo columnas", es decir, de techumbre sostenida por columnas. Es la sala cubierta y sostenida por columnas de los templos egipcios a la que tiene acceso la aristocracia. Est ubicada a continuacin de la sala hipetra y previa al sancta sanctorum, de acceso reservado en exclusiva para el faran y los sacerdotes.

SALMER 1. La primera dovela inmediata al arranque de un arco. 2. Dovela de un arco adintelado o escarzado que apoya en la jamba o columna. 3. Piedra del muro cortada en plano inclinado, de donde arranca un arco adintelado o escarzano.

SALN

Trmino fr. Con el que se designan los grupos ms o menos estables de amigos que se reunan con cierta regularidad en una mansin privada, y que por lo general estaban presididos por la seora de la casa. Los S. intelectuales se iniciaron en Francia en el s. XVII y desde entonces han desempeado un cometido en la vida artstica y literaria del pas. En el Conrart surgi la Acadmie Franaise en 1635. Famoso fue el fundado en 1667 por Catherine de Vivonne en el Htel de Rambouillet. Los salones fueron lugar de cita de los philosophes; al de la duquesa de Maine asistan Voltarire y Fontenelle. En Espaa, el equivalente fueron las tertulias literarias: la 1 fue la que se reuna en casa de Juan M. Fdez. Pacheco, marqus de Villena, y de la cual surgi la Real Academia Espaola en 1713. Otra tertulia famosa fue la de la Fonda de S. Sebastin, donde asistan Moratn, Lpez de Ayala, Cadalso y otros, as como el Parnasillo del cafetn del Prncipe. En las artes, el nombre de Saln procede de las exposiciones anuales de la obra de sus miembros. (Salon de Otoo) Serie de exposiciones organizadas en otoo (en lugar de en primavera) por un grupo de artistas que disenta no slo del Saln oficial, sino de otros existentes. Entre los fundadores figuraron Matisse y Rouault, y en 1907 organizaron una gran exposicin conmemorativa a Czanne. Fundado en Pars, en 1884, por artistas disconformes con el arte acadmico y con la orientacin del Saln oficial, y que sigui celebrndose hasta 1914. Exposicin extraordinaria celebrada en Pars en 1863 con las obras rechazadas por el jurado del Saln oficial. La exposicin fue encargada por Napolen III ante el escndalo del gran nmero de rechazos; los cuadros expuestos fueron denostados no slo por los crticos, sino por el sofisticado pblico que entonces acuda a los salones. Uno de los cuadros ms clebres fue El almuerzo sobre la hierba de Manet; otros expositores fueron Boudin. Czanne,

SALN DAUTOMNE

SALN DES INDPENDANTS

SALN DES RAFUSS

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Fantin- Latour, Jongkind, Pissarro y Whistler.

Edouard Manet El almuerzo sobre la hierba (1863)

SALTERIO SANGUINA

Libro que contiene los 150 salmos del Antiguo Testamento, utilizado en los monasterios para los rezos de las distinta horas cannicas.

Dibujo hecho con lpiz rojo oscuro.

SANCTASANTRUM

Santuario. El espacio ms recndito del templo donde se encuentra el naos y la efigie divina. 1. Templo en el que se rinde una especial veneracin a un santo o a sus reliquias. 2. Parte de la iglesia reservada a los clrigos en la que se encuentra el altar y donde se desarrolla la liturgia. La historiografa suele definir con este nombre los santuarios construidos especialmente en la regin de Braga durante la primera mitad del siglo XVIII. Se atribuye un gran papel en su aparicin al arquitecto Andrs Soares (1720-1769), quien proyect la capilla de Mara Magdalena en el monte de Falperra. Estos santuarios se ubican en un punto elevado, al que se asciende por una larga escalinata, que queda interrumpida de trecho en trecho por unas placitas, donde se hallan unas capillas dedicadas a episodios de la Pasin con estatuas y retablos. Los fieles ascienden en romera por estas escalinatas, se paran a rezar en estas capillitas y culminan su peregrinacin en el mismo santuario. Se suele establecer como modelo el santuario del Buen Jess del Monte, en Braga. Parte de un edificio que sobresale fuera de la pared maestra en la fbrica.

SANTUARIO

SANTUARIO DE PEREGRINAJE PORTUGUS

SALIDIZO

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SARCFAGO

Del trmino griego que devora la carne. Gran fretro de piedra. Es un recipiente, elaborado en diversos materiales, destinado a contener a un cadver. Los sarcfagos eran depositados en mastabas, pirmides, hipogeos, y otros tipos de sepulturas o edificaciones. Ladrillos puestos de canto para formar un friso. Grado de brillo e intensidad de un color. En pintura cada tono tiene un diferente grado de saturacin y todos los tonos pueden reducirse en cuanto a la brillantez hasta que lleguen a los niveles ms bajos, neutralizndose y apareciendo como grises. Puesta en cultivo de terrenos abandonados. Parte del teatro formada por un conjunto espacios situados al otro lado de la orchestra, reservados a los actores para su actuacin, donde se desarrolla la accin teatral, y para otras funciones teatrales (camerinos, espacio para las maquinarias, vestuarios, etc.)

SARDINEL

SATURACIN SCALIDO SCENA SCHIACCIATO

Trmino italiano utilizado para definir una tcnica del relieve que consiste en rebajar el volumen de la superficie desde prcticamente el bulto redondo a los trazos ms leves para obtener mayores efectos de luz y volumen. Este sistema de modelado del relieve escultrico fue utilizado por los romanos y perfeccionado por Donatello. Bajo relieve que permita representar la sensacin de profundidad mediante el aplastamiento de unos planos sobre otros.

Cantora, catedral de Florencia, Lucca della Robbia

SCRIPTORIUM Lugar del monasterio medieval dedicado a acoger el trabajo de los amanuenses o ilumninadores de los cdices.

SCULPTOR

Operario de una cantera. El grado ms alto. Es quien exculpe imgenes o elementos figurados. Si lo trasponemos a los griegos sera quien crea esculturas. Es el de mxima categora lo que no significa que sea un creador o un artista (aunque puede serlo). Normalmente su nombre pasa desapercibido aunque en Roma, en poca de Augusto, tenemos a los neoticos de los que s conocemos su nombre.

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SEBKA Decoracin caracterstica de la arquitectura musulmana durante la poca almohade y mudjar consistente en redes de rombos formados por el resalte de ladrillos. Un ejemplo lo podemos ver en la Giralda de Sevilla, cuyos paos estn decorados con esta labor.

SECCIN SECCIN UREA

Plano o corte oblicuo en un edificio. Unidad de medida que interrelaciona, de forma proporcional y armnica, las distintas partes de un edificio. Regla de proporcin armnica que resulta de dividir un segmento rectilneo S en dos partes, A y B, de modo que la divisin menor A, dividida por la mayor B, sea igual a B : S. Las llamadas reglas de Lam dan valores enteros aproximados de la seccin urea: 2 : 3 = 3 : 5 = 5 : 8 = 8 : 13, etc. En la pintura renacentista se hallan abundantes ejemplos del uso de esta divina proporcin o regla de oro, que tiene su origen en los tratados de Euclides. Aparejo sin argamasa.

SECO

Grupo que, en 1912, se escindi del Cubismo preconizado por Picasso y Braque, al que criticaron tanto por su limitada gama cromtica como por su temtica, reducida en la prctica a SECTION DOR naturalezas muertas. Lger, Duchamp, Picabia y Juan Gris, entre (Seccin de Oro) otros artistas que integraron el grupo, abogaban por una pintura ms dinmica, de colores ms violentos y que respetase unas reglas precisas de armona proporcional. La tentativa se disolvi en 1914. SEDENTE

Cuando la figura representada, sobre todo en escultura, aparece sentada.

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SEIS DINASTAS, las

Perodo de la historia china (265-581) marcado por la desunin poltica y la ascensin del budismo en las artes. Pintores destacados fueron Ku K`ai-chih en el s. IV y el terico Hsieh Ho y Chang Seng-yu en la corte de Nankn del s. VI. En la escultura, un Sakayamuni Buda de bronce sobredorado (338) revela la infl. De Gandhara. Templetes y figuras colosales de Buda y personajes fueron labrados en los acantilados o paredes rocosas de Ping-lingssu y Mai-chi-shan, en Kansu (cim. S. IV), en Tunhuang, en el Turquestn chino (de 366 en adelante), en Yunkang Shansi (s. V) y en Lung-men y Honan (fin s. V s. VI). En otros 3 lugares se conservan notables pinturas murales, en especial en Tun-huang. Tendencia artstica lrico-abstracta que desarrolla sus motivos a partir de signos simblicos emplendolos como clave de un determinado contenido mental y sensitivo. Motivo ornamental a base de semicrculos. Columna adosada al muro del que sobresale al menos la mitad de su dimetro. Territorios cuyo propietario o seor, por cesin regia, ejerca dominio. Los seoros que tenan como seor a un eclesistico, generalmente abad, se denominaban abadengos. Pigmento preparado con la secrecin (tinta) de los calamares, las jibias y otros cefalpodos, utilizado en acuarela y como tinta, en especial para la tcnica a la aguada. Se us poco hasta el s. XIX, y no hay que confundirse con el bistre. Es la obra que se construye para dar sepultura a una persona, generalmente en piedra y elevada respecto del suelo. Uno de los tipos de ngeles. Son los ms cercanos a Dios, se caractrizan por tener seis alas, dos le tapan el rostro, otras dos tapan los pies y las dos restantes les sirven para volar. Cantan las alabanzas del Seor y su gloria. 1. Dependencia cerrada destinada a contener la estatua del difunto. Unos agujeros permiten ver desde el interior al exterior, pero no a la inversa. Era caracterstica de las mastabas. 2. Bodega en rabe. Pequea estancia, abierta en la superestructura de la mastaba, reservada al difunto. En ella se disponan una o ms estatuas del mismo, y desde ella ste poda entrar en contacto con el mundo de los vivos a travs de una estrecha apertura que comunicaba el serdab con la capilla de culto. Esta ltima era accesible al pblico, y en ella se depositaban las ofrendas para el difunto.

SEMNTICA SEMIBEZANTES SEMICOLUMNA

SEORO

SEPIA

SEPULCRO

SERAFINES SERDAB

Mastaba de Merereka, Saqqara, Egipto

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SEREJ

Antecesor del cartucho real, consiste en un panel en el que se encuentra una representacin estilizada de la fachada del palacio real, en cuyo interior est escrito el nombre de Horus del rey. El halcn se encuentra sobre la forma arquitectnica. Los ms antiguos serej documentados se han hallado en la zona de Menfis. Forma artstica que consiste en una misma imagen, a veces con algn retoque, en la pintura o la escultura contempornea. La imagen elegida puede ser figurativa (Warhol) o abstracta (Judd y otros escultores minimalistas). (Tipografa) Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definicin del carcter, habiendo alfabetos que carecen de ellos. Tcnica de estampacin que se basa en el estarcido. A travs de una fina pantalla de seda tensa, se aplica tinta o pintura, pero slo donde no se ha cegado el paso mediante una mascara de papel, o con barniz impermeable aplicado a la seda. La estampacin puede hacerse en papel, en hoja de aluminio, cristal, tejidos, etc. Algunos artistas contemporneos le han sacado provecho, como Andy Warhol.

SERIAL, imaginera

SERIF, REMATE o GRACIA

SERIGRAFA

SERPENTINATA

Del italiano, en forma de serpentina, composicin escultrica en forma de giro violento sobre s mismo, en que las figuras se disponen en sentido helicoidal ascendente. Es muy habitual en el Manierismo y el Barroco. Ejemplo: El Rapto de las Sabinas de Juan de Bolonia, del siglo XVI.

Rapto de las Sabinas, Giambologna

SERPENTINATA, lnea

Lnea compositiva que se retuerce como una serpiente. En la arqueloga cristiana, es emblema del Mal, la Virgen Mara se representa frecuentemente pisando la cabeza de una serpiente. En especial es smbolo de astucia, mentira y envidia. Cuando se la representa en forma circular mordindose la cola, es smbolo de eternidad. En el arte clsico es un atributo de Esculapio y de Apolo. Operario que trabajaba en las canteras. Es el menos cualificado. Corta los bloques de piedra en la pared de la cantera.

SERPIENTE

SERRARIUS

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SEVEN AND FIVE SOCIETY

Grupo de 7 pintores y 5 escultores figurativos ingleses fundado en 1920 y sujeto a reeleccin anual. Hacia 1935, cuando el grupo, rebautizado Grupo Abstracto 7 y 5, mont en Inglaterra la primera exposicin totalmente abstracta, sus miembros descollantes eran B. Hepworth, H. Moore y B. Nocholson. La famosa fbrica de Svres se fund en 1756. Poco despus se convirti en propiedad del Rey Luis XV, y tanto l como Madame de Pompadour la protegieron mucho. Algunos de los mejores artistas de Francia fueron empleados para decorar las placas y los jarrones. Es una de las cermicas ms apreciadas del mundo. Los colores ms finos de estas porcelanas eran el "Bleude roi" y el "Rose de Popadour". (Alemn secesin). Trmino de los grupos de artistas al. Y austriacos que en la dcada de 1890 se separaron de las organizaciones acadmicas oficiales, con el fin de promover el arte moderno (sobre todo, el Impresionismo y el Art Nouveau). Las ms importantes fueron las S. de Munich (1892), Viena (1897) y Berln (1899). La ms vanguardista, la de Berln, surgi del rechazo de la pintura muniquesa por la Asociacin de Artistas Berlineses (1892). En 1910, la S. de Berln se escindi, y se form la Neue Sezession, entre cuyos miembros figuraban Nolde, Pechstein y otros artistas que luego formaron Die Brcke, as como Kandisky y Jawlensky.

SEVRES, porcelana de

SEZESSION

SFUMATO

Tiziano, La Venus de Urbino (c.1538), detalle.

1. Es la gran creacin de Leonardo da Vinci como pintor, se trata de un artificio pictrico que consiste en prescindir de la lnea, del dibujo, de los contornos netos y precisos del Quattrocento y envolverlo todo en una especie de niebla imprecisa que difumina los perfiles y produce una impresin de inmersin total en la atmsfera, el paisaje adquiere as una misteriosa dimensin y los personajes un encanto distante y enigmtico. Ejemplo: La Gioconda de Leonardo da Vinci, s. XVI. 2. Trmino italiano (esfumado) que designa la tcnica de plasmar la forma mediante gradaciones tonales, con el fin de eliminar los contornos claramente definidos. Un ejemplo es la obra de Leonardo. En el dibujo, se dice ms difuminado. 3. Del italiano. Utilizacin de contornos vagos y difuminados. Es propio de la pintura de Leonardo da Vinci y, en cierto modo, ser su aportacin a la perspectiva area.

Anunciacin (detalle),

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Leonardo da Vinci

SGABELLO

En Italia, silla sobre trapezforo. Sin equivalentes fuera de Europa. No debe confundirse con la voz castellana "escabel". Sistema de decoracin italiano que superpone dos capas de pintura de color distinto. En determinadas zonas se quita la capa superior quedando la inferior al descubierto. Soporte procedente de la pintura Colour field en que las formaciones sobre la superficie del cuadro tambin influyen sobre la forma exterior del cuadro. Se suprime completamente el esquema de los formatos rectangulares del cuadro a favor de unas formas alargadas, ovales o romboidales. El acto pictrico se traslada a menudo a los bordes del cuadro e incorpora el marco y los cantos en la estructura de la presentacin. Medida de peso equivalente a 1/12 deben. El shat de oro era adems unidad de valor y de cmputo. Faldelln. Tcnica de teido sobre tela que limita el paso de la pintura a travs de nudos, atados y distintos obstaculos cuya utilizacin caprichosa, forma un juego entre el tinte y la seda utilizada. El Shibori es una de las tecnicas ms antiguas para decorar tela. Su origen se remonta casi con seguridad a la China del s. VI, perodo en el que tambin en India se practicaba. En el s.VII pasa a Japn, donde se ha mantenido hasta nuestros das extendindose desde all al resto del mundo. http://www.tobasign.com/indexes.php

SGRAFIADO

SHAPED CANVAS

SHAT SHENDUT

SHIBORI

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Shodo, literalmente "el camino de la escritura", es la palabra que denomina la Caligrafia Japonesa. La caligrafia, "el arte de escribir con letra bella y correctamente formada, segun diferentes estilos", es un actividad que, en nuestra cultura, practicamente ha desaparecido, quedando tan solo pequeos grupos que aun cultivan su estudio, sin embargo, en Japn, se sigue practicando como parte de sus ancestrales tradiciones. ALFABETOS Para escribir en japones es necesario conocer tres "alfabetos", integrados por tres clases de caracteres, dichos alfabetos son Hiragana, Katakana y Kanji. Hiragana: Simbolos, semejantes a nuestra letras, con una equivalencia fonetica, se crean a partir de la modificacion, por simplificacion, de ciertos Kanjis, y se puede utilizar para escribir palabras japonesas a traves de su pronunciacion, sin recurrir a los complejos kanji. Katakana: Similar al Hiragana, simbolos compuestos a partir de trazos o porciones de determinados kanjis. Cada simbolo se corresponde con un sonido, funcionando de manera similar a nuestro abecedario. Actualmente se utilizan generalmente para componer palabras procedentes de otras lenguas y para los nombres cientificos de animales y plantas. Kanji: Los kanjis son ideogramas, esto es, simbolos que representan una cosa o una idea, no son, por tanto, palabras, cada kanji tiene un nombre que es preciso conocer y un significado que puede variar con el contexto. Existen, como en nuestra lengua, tanto kanjis homonimos, mismo nombre y distinto significado, como sinonimos, diferentes kanjis con distintos nombres, para representar una misma cosa. Su numero se cuenta por millares, mas de cuatro mil, lo que da una idea de lo complejo que puede llegar a ser leer o escribir en japones, esta circunstancia esta haciendo que las nuevas generaciones escriban casi exclusivamente utilizando katakana ehiragana LOS CINCO ESTILOS: Kaisho: Denominado asi en Japon, y Kaishu en China, es el estilo "regular", que ofrece una claridad que facilita la lectura. Seria el equivalente a unos "tipos" de imprenta establecidos. Gyosho: Denominado asi en Japon, y Xingshu en China, es el estilo "cursivo". Se ejecuta a mayor velocidad, presentando ligaduras entre ellos. Sosho: Denominado asi en Japon, y Caoshu en China, es el estilo "hierba", la huella leve del pincel bailando sobre el papel. Que solo los mas iniciados son capaces de leer. Tensho: Se utiliza actualmente para elaborar los sellos con los que se firman las obras. Reisho: El mencionado estilo de los funcionarios.

SHODO

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SHUNGA-KANVA

Perodo cultural del Norte de la India (h. 184 a.C. 17 d.C.), as denominado por sus dos Dinastas dominantes. Los monumentos shunga ms conocidos son las cercas de piedra de los stupa de Bharhut, a imitacin de los prototipos de cercas de madera, rajada, en cuyas partes altas aparecen tallados los espritus propios del budismo. Entre otros lugares artsticos est Besnagar, y en Bodghgaya hay importantes esculturas que son prob. Del periodo kanva. Los libros sibilinos eran una serie de orculos del destino del Imperio Romano; existan tres, los cuales fueron puestos por Tarquino en una bveda del templo de Jpiter Capitolino y solo se consultaban en ocasiones de dificultad por el Senado Romano. Se destruyeron en el ao 670 a.C. cuando se quem el Capitolio. En poca tardorrepublicana, muchas divinidades estaban ya asimiladas a las de la mitologa griega, pero en los romanos se acentu la bsqueda del favor de la divinidad a travs de la interpretacin de los orculos. Por ello ordenaron el calendario distinguiendo los das propicios (fasti) de los nefastos y encargaron a un colegio sacerdotal la lectura e interpretacin de los Libros Sibilinos. Escuela de pintura italiana que floreci entre los s. XVIII y XV y que durante un tiempo fue rival de la de Florencia, si bien fue ms conservadora, inclinndose por la belleza decorativa y la gracia suelta del Gtico tardo. Grupo de paisajistas canadienses influyentes y controvertidos en las dcada de 1920 y 1930; dieron importancia al dibujo y al color, y su objetivo era producir paisajes decorativos pero especficamente canadienses. Representacin grfica esquemtica de cualquier contenido. A travs de la historia del diseo y del arte, dos movimientos recientes surgieron como altamente influyentes en los campos grficos del diseo industrial. stos son los movimientos del De Stijl y del Bauhaus. DeStijl: "el estilo" la escuela de DeStijl del pensamiento nace en Holanda en 1917, se funda dentro de una filosofa idealista buscando que el arte diera una nueva visin a la vida. Dentro de este movimiento tuvieron figuracin pintores como Theo van Doesburg, Peit Mundrian, arquitectos como J. P. And y Bod van Thoff, en todos ellos se observa un gradual proceso de depuracin de las formas que culmina en una abstraccin geomtrica total. Las ideas del Movimiento STIJL estn influenciadas por las del filosofo M. J. H. Schoenmackers, msico y matemtico quien afirmaba el orden matemtico del universo. La composicin formal qued reducida a los elementos fundamentales: lnea vertical y lnea horizontal, tres colores primarios (rojo, amarillo y azul y los tres valores de base blanco, negro y gris) que segn creencia de artistas, en ellos subyaca toda la realidad objetiva, como se puede observar en la silla roja y azul

SIBILINO, libros

SIENA, escuela de

SIETE, grupo de los

SIGNO

SIJL (Estilo) Movimiento

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diseada por G. Rietfeld. A partir de los elementos fundamentales lnea plano y color, buscaba una imagen en equilibrio y proporcin smbolo de la armona universal de la vida. Oxido de silicio (SiO2). Lo encontramos en la naturaleza, como pedernal o cuarzo. Junto con la almina es el componente que forma la base de las arcillas. Posteriormente con el agregado de los fundentes obtenemos los barnices que recubrirn los cuerpos cermicos. Es un componente esencial en la fabricacin de esmaltes y vidrios. Chaisse (fr.), chair (in.) sedia (it.). Asiento unipersonal con respaldo, pero sin reposabrazos. 1. Bloque de piedra labrado y asentado en hiladas, con forma, dotado de seis caras. 2. Piedra labrada que se usa en construccin, normalmente de seccin rectangular, y paraleleppeda. (Fats) 3. En general, piedra escuadrada en forma de paraleleppedo. 4. Piedra labrada que se emplea en la construccin. (Paniagua) 5. Cada una de las piedras labradas, por lo comn en figura de paraleleppedo rectngulo, que forman parte de una construccin de sillera. En los muros de aparejo regular los sillares son, por tanto, piedras labradas de seccin rectangular, pudiendo ser isdomo (ejemplo, Templo de Atenea Nike), cuando est realizado con piezas en paraleleppedo iguales unas a otras y aparecen al exterior vistas por su lado ancho, a soga y tizn (ejemplo, Ponte Bibei), cuando los sillares aparecen al exterior vistos alternadamente por su lado ancho y estrecho, almohadillado (ejemplo, Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada de Machuca), cuando los sillares tienen los vrtices rehundidos, etc. SILLAR COLOCADO Es aqul que muestra la cara con mayor superficie. A SOGA SILLAR COLOCADO Es aqul que muestra la cara con menor superficie. A TIZN SILLARES A SOGA y TIZN Disposicin del aparejo al exterior caracterizado por alternar hiladas de sillares por sus caras longitudinales con sillares por sus caras menores o transversales.

SLICE

SILLA SILLAR

SILLAREJO

Sillar tosco (sin pulir, trabajado a golpes de mazo) y pequeo, de forma irregular. Suele decirse del que no atraviesa todo el grueso del muro.

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SILLERA

1. Fbrica hecha de sillares asentados unos sobre otros y en hileras. 2. Tcnica constructiva en la que se usa piedra de cantera bien trabajada en bloques de distintos tamaos. 3. Es un tipo de aparejo regular por ser los sillares todos iguales, distribuidos de tal manera que las juntas de los inferiores coinciden con los puntos medios o centrales de los superiores. Esta sillera isodmica confiere gran robustez a la obra y un aspecto de "buen acabado" que conviene muy particularmente a la arquitectura clsica y renacentista. 4. Conjunto de asientos en un coro a saln de sesiones, trabajados segn un mismo estilo o criterio artstico. Conjunto de sitiales o estalos contiguos situados a lo largo de tres de los cuatro lados que tiene el rectngulo del coro. Armchair (in.), fauteuil (fr.), poltrona (it.). Asiento unipersonal con respaldo y reposabrazos. Silln de tijera, plegable, con respaldo y asiento de cuero, perfecto para el transporte en campaas blicas. En Italia se denominan sedia Savonarola y sedia dantesca. Mueble inusual desde el siglo XVII. Contorno, a veces de una cabeza, recortado en papel negro o pintada o dibujada a contraluz. Este procedimiento fue muy popular en el s. XVIII y comienzos del s. XIX, y su nombre deriva del apellido de tienne de Solhouette (1709-67), impopular intendente general del Tesoro francs, muy tacao y que duro poco en el cargo.

SILLERA DEL CORO SILLN

SILLN DE CADERAS o JAMUGA

SILUETA

SIMBOLISMO Modo de expresin opuesto al realismo y consistente en sugerir ideas o emociones a partir de imgenes en vez de describirlas. Movimiento en la literatura y en las artes visuales europeas entre h. 1885 h. 1910, basado en la nocin de que la preocupacin primordial del arte no era el de pintar, sino que las ideas fueron sugeridas mediante smbolos, rechazando por ende la objetividad en favor lo subjetivo. Combinaba el misticismo religioso, con inters por lo decadente y lo ertico. Redon, Moreau, Puvis de Chavannes, Klimt, etc. Modo de expresin opuesto al realismo.
El sueo, Odilon Redon

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SMBOLO

Signo que representa de modo rpido a una realidad habitualmente ms compleja. As, una bandera representa a un pas completo con toda su superficie geogrfica, su gente, su historia, su capacidad econmica, su cultura, etc. La seal de la cruz simboliza al cristianismo. La cruz gamada a los nazis, etc. Equilibrio armnico consistente reflejar la misma imagen a izquierda y derecha de un eje imaginario. Templo de la religin juda. Sinagoga (en griego, 'lugar de asamblea'; en hebreo bet knesset), en el judasmo, casa o asamblea para la oracin comunal, el estudio y el encuentro; institucin central comunal. Los judos de la Europa central y oriental llamaban a sus sinagogas shuls (judeoalemn --yiddish--, 'escuelas'); a veces los judos reformistas usan la palabra templo. La arquitectura de la sinagoga nunca ha reflejado un nico modelo, pero los siguientes elementos son casi invariables y poseen gran importancia: el arca que acoge los rollos de escritura de la Tor (Cinco Libros de Moiss escritos en hebreo arcaico y en pergamino), la cual est siempre en la pared orientada hacia Jerusaln; el Ner Tamid ('llama perpetua'), luz siempre encendida ante el arca; la gran mesa en una plataforma elevada (bimah), donde se lee la Torante la congregacin; un pequeo atril de lectura desde donde se preside y se anima el servicio y desde donde reza el rabino; tambin se distinguen los asientos para la congregacin. Por tradicin, los hombres y las mujeres se sientan en secciones separadas, pero las sinagogas conservadoras y las reformadas no observan esta costumbre. Un candelabro de siete brazos (menorah) es un signo habitual en el culto. Movimiento en el arte de los Estados Unidos, originado en Pars (1912) por S. MacDonald-Wright y M. Russell, y al que se unieron P. Bruce y A. Frost. Desarrollaron un brillante lenguaje cromtico, claramente vinculado al Orfismo, y expusieron en la Armory Show (1913). Cmoda alta de cajones, archivador. Dibujo realizado sobre el enlucido del muro que se pintaba al fresco; tambin la tcnica utilizada para realizar ese dibujo. Estilo de pintura de la dcada de 1890, aplicado por Gauguin, E. Bernard y otros artistas de Pont-Aven, en la Bretaa fr. En el S., las manchas planas de color van rodeadas de lneas negras. El grupo congregado en torno a Gauguin opinaba que un artista tena que sintetizar sus impresiones y pintar de memoria, en lugar de pintar directamente. Los artistas de Pont-Aven organizaron una expos. Con el ttulo de Synthtism durante la Exposicin Universal de 1889. En 1891 se form un grupo en el que figuraban Gauguin, Bernard, Charles Laval y Louis Anquetin.

SIMETRA

SINAGOGA

Sinagoga de Crdoba

SINCRONISMO

SINFONIER SINOPIA

SINTETISMO

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SIRENA

Animal fabuloso con tronco y cabeza humana y cola de pez, normalmente representada dividida en dos partes. Simboliza la tentacin y el engao de la carne. Instrumento msico de viento formado por tubos de diferente tamao, colocados en escala uno al lado del otro, sobre cuyo orificio superior se sopla apoyando directamente los labios. Instrumento musical a modo de carraca de la diosa Hathor. Es un eje cilndrico que sujeta encima una cabeza de mujer con cuatro rostros y orejas de vaca. El sistro se usaba como modelo para los capiteles en los templos hatricos y los mammisi. Asiento de ceremonia con brazos y un alto respaldo. Fueron 18 pintores ingleses, p. ej. R. Denny, J. Hoyland y R. Smith, que montaron una exposicin comn en Londres en 1960 de grandes cuadros abstractos de por lo menos 9,15 m cuadrados. El propsito era llenar el campo visual del espectador y de ese modo hacerle participe de una situacin creada por la obra de arte. Pequeo vaso ritual del culto a Isis. En los teatros griegos, caseta para que los actores se cambiaran de mscaras e indumentaria. Copa o vasija griega, de poca altura y boca ancha, con dos pequeos asideros a los costados.

SIRINGA

SISTRO SITIAL

SITUATION, artistas de

SITULA SKEN SKYPHOS SOBREDORADO, DORADO, u ORMOL

Aditamento de pan de oro para dorar (ormol es una castellanizacin del francs que significa oro molido).

Rocalla con sobredorado u ormol

SOF

Silln multipersonal. Nace como una suma de sillones, pero luego pierde las patas intermedias y ofrece el aspecto de los sofs actuales. Superficie interior de un dintel y, en general, de un elemento horizontal y corrido, como, por ejemplo un vano o un voladizo. La soga es la cara mayor de un ladrillo o de un sillar.

SOFITO SOGA

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SOGUEADO

Decoracin caracterstica del arte asturiano, que recibe ese nombre por semejar en su dibujo una cuerda gruesa o soga.

Santa Mara del Naranco, Oviedo, Asturias

SOLADO SOMBRA SOPLADO

Suelo o pavimento de los edificios. Doble del indivduo que le acompaaba todo el da.Suele representarse con la apariencia de forma humana de color negro.

Tcnica pictrica, caracterstica de la poca prehistrica, consistente en aplicar el color soplando sobre el soporte, lo que le confiere una apariencia del color difuminada.

SOPORTAL

Espacio cubierto que precede a una puerta de entrada. Galera o prtico cubierto en las fachadas de algunos edificios, generalmente delante de puertas y tiendas. Suelen sostenerse mediante pilares o pies derechos. Elemento arquitectnico de apoyo, aislado, cuyas dimensiones de ancho y largo mantienen una proporcin igual o prxima a la unidad, siendo estas dimensiones pequeas en relacin con la altura. Parte que queda debajo del banco del retablo. Parte que queda debajo del coro. (Italiano de abajo arriba) Trmino aplicado al escorzo en la pintura de techos, de manera que desde abajo, las figuras tienen la apariencia de flotar en el espacio. El recurso fue usado por Mantegna (frescos de la Camera degli Sposi, en Mantua), y lleg a la cumbre de su desarrollo en el perodo barroco. Templo excavado en la roca. Tcnica utilizada en Grecia consistente en repujar el metal con el martillo y con las lminas obtenidas recubrir un cuerpo de madera, obtenindose una estatua aparentemente en metal.

SOPORTE

SOTOBANCO SOTOCORO

SOTTO IN S

SPEOS SPHYRLATON

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STIJL, De

(Holands, El Estilo). Grupo de artistas entre ellos el pintor abstracto holands Piet Mondrian, que tom el nombre de una revista ed. Por Theo van Doesburg desde 1917. De S. abog por el uso en el arte de formas bsicas, en particular cubos, verticales y horizontales: en un ensayo titulado Neo-Plasticism (1920), Mondrian sugiri que ese arte abstracto expresaba mejor los valores espirituales. 1. Edificio generalmente rectangular con columnata en fachada, cubierta a dos aguas, lo que organiza dos frontones en sus lados menores. En poca helenstica se agrega un segundo piso. 2. Prtico o galera con columnatas, generalmente en torno al gora, o en lugares de concentraciones, para albergue de extranjeros y cobertura de los ciudadanos. (Paniagua) 3. Columnata griega, porticada, galera cubierta que serva como lugar pblico de encuentro y que resguardaba del sol y la intemperie. Era frecuente su construccin en el gora o cerca de alguna plaza. (Fats) 4. Amplio porche porticado por medio de una amplia columnata que sola circundar las goras griegas, serva para protegerse de la lluvia y el sol. Se establecan en ellos puestos de comercio, artesana, etc. Ejemplo, Stoa de Atalo III en Atenas, de poca helenstica, siglo II a.C. El torno es el cilindro sobre el que se cuelga una cuerda que pende (como los pozos). Trmino de arte japons para las pinturas a tinta china monocolores. Parte superior del fuste de una columna. Dimetro superior del fuste. Era dinstica china dividida en Sung del Norte (960-1126) y Sung del Sur (1126-1279) por las invasiones que ocuparon la mayor parte del N. de China y desplazaron a los emperadores de su capital K`aifeng a Hangchou. Es un testimonio del arte chino de la poca clsica. Las mayores infl. Que se notan, fueron el confucianismo y el taosmo: el tratado ms famoso en el periodo Sung del Norte fue el de Kuo Jo-hs Conocimientos de Pintura (1074), que analiza la obra de una serie de prominentes pintores del perodo T`ang tardo hasta la dcada de 1070. La divisin, entre la tradicin cortesana y la erudita fueron notables (wen-hen y chino, arte).

STOA

Stoa de Attalos, Atenas

SUCULA SUMI-E SUMOSCAPO, o SUMEOSCAPO

SUNG

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SUPREMATISMO

El primer sistema de composicin pictrica puramente abstracta, basado en figuras geomtricas. Su fundador fue el artista ruso Malvich, cuya primera obra suprematista era un cuadrado negro sobre fondo blanco, pintado en 1913; l mismo la describi como no es un cuadrado vaco, sino ms bien la experiencia de la no objetividadla supremaca del puro sentimiento. Las obras suprematistas de Malvich fueron sencillos estudios geomtricos bidimensionales que utilizaban sobre todos colores primarios; a partir de 1915 apareci ya mayor complejidad, con dos o ms grupos de formas interconexas superpuestas o en retroceso, introduciendo la tercera dimensin. El Suprematismo fue lanzado en 1913 en Rusia por Kasimir Malevich, quien sostena que la pintura debe ser exclusivamente el resultado de los elementos geomtricos, rectngulo, tringulo, crculo y cruz, para reflejar, no slo la esencia material del mundo hecho por el hombre, sino tambin su anhelo de acercarse al misterio inexplicable del universo. ParaMalevich, adems, el arte no tiene por que ser til socialmente, debiendo el artista mantener una independencia intelectual que le permita concentrarse en la creacin. Su pintura ms famosa, Composicin Suprematista: Blanco sobre Blanco (la cual presenta un cuadrado blanco sobre otro del mismo color) es considerada como una lgica conclusin de sus propuestas. Corriente artstica surgida del Cubismo que propugnada por K. Malevich en 1913 y divulgada, posteriormente en 1915, por Maiakovsky. Defenda el empleo de formas geomtricas crculo, cuadrado, tringulo - descontextualizadas de cualquier referencia emotiva y la combinacin de colores puros sobre fondo blanco. El movimiento tuvo breve duracin y limitada influencia en Rusia, pero sus ecos quedaron recogidos en la metodologa didctica de la Bauhaus, gracias a la labor de El Lissitzky y Moholy-Nagy. El Surrealismo o Superrealismo (del fr. surrealisme, sobrerrealismo) es el movimiento artstico nacido en Francia despus de la I Guerra Mundial. El Surrealismo se basa en el subconsciente y en el mundo de los sueos. Tiende a representar, abandonando toda preocupacin estilstica, la vida profunda del subconsciente, la labor del instinto que se desarrolla fuera de los lmites de la razn. El arte surrealista es inmediato, irreflexivo y est despojado de toda referencia a lo real. Lo defini Andr Breton en su manifiesto de 1924 (cuando la secesin del movimiento Dada), mediante un manifiesto escrito por Andr Breton, en el cual se le describa como automatismo puro por el que se permita a la mente humana expresarse verdaderamente, sin que la razn influyera en la creacin. Lo cual era ms adecuado para la literatura surrealista que para la pintura; pero el arte surrealista ha llegado a ser ms conocido que la escritura, en especial en las obras de H. Arp M. Ernst, Salvadsor Dal, y Joan Mir. El vehculo predominante de las ideas y las obras, literarias y

SURREALISMO

Salvador Dal, El enigma de Hitler, (1939)

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visuales, fueron las revistas. SYNADICUM o PAVONAZZETTO

De Asia Menor (tambin llamada Frigia). Tipo de mrmol. Es una mezcla de violeta y blanco. Muy bonito. Utilizado a partir del s. I.

SYSTEMIC PAINTING

Corriente paralela al Minimal art en el terreno de la pintura, que en la segunda mitad de los aos veinte tambin se forma como desarrollo ulterior de la pintura Colour field. Es caracterstica la construccin del cuadro guiado por unas estructuras sistemticas.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

T TABERNCULO

1. Sagrario donde se guarda el Santsimo Sacramento. 2. Lugar de ofrendas.

Tabernculo de la iglesia de Santa Marina de Somoza, Len

TABIQUE TABLAZN TABULARIUM TACHISME

Pared de escaso grosor construido con ladrillos o planchas de yeso que no soporta carga para compartimentar espacios interiores.

Agregado de tablas, que en las armaduras, se coloca sobre el plano de pares y contrapares. Lugar situado aparte en los templos romanos donde se guardaban los archivos pblicos. Ver Action Painting. Corriente artstica del expresionismo abstracto en Francia que se

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abandona al acto pictrico ejecutado de forma totalmente espontnea permitiendo as la expresin directa de sus imaginaciones (taches = manchas de color).

Hans Hartung, Tachisme (1938)

TACHONADO TACOS

Motivo decorativo a base de cabezas de clavo grandes y, generalmente, decoradas.

Elemento decorativo caracterstico del Romnico. Cuadraditos que forman la decoracin llamada ajedrezado, jaquelado, etc.

TAJAMAR Refuerzos adosados en la base de los pilares de los puentes en la cara que mira aguas arriba, tambin aunque no siempre en la que mira aguas abajo, que se estrecha a medida que se separa del pilar acabando normalmente en ngulo.
Puente de Piedra, Zaragoza

TALATAT

Piedras de pequeo tamao, utilizadas como material de construccin especialmente durante el Perodo Amarniense. Su nombre se debe a que miden tres palmos (talata en rabe significa tres). Tenan la ventaja de poder ser llevadas a la espalda por un solo hombre, con lo que se aceleraba enormemente el proceso constructivo mediante su utilizacin.

TALAYOT Monumento megaltico de las Baleares, semejante a una atalaya o torre de vigilancia de poca altura.

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TALISMN TALLA TALLA A BISEL

TALLA DE FILIGRANA Y CELOSA

Objeto al que se atribuye un pretendido poder sobrenatural. Trabajo de escultura. La tcnica popular por excelencia, muy econmica, para conseguir efectos de relieve en motivos geomtricos. Dibujos sugeridos por vaciado del material, semejante al encaje textil. Ver grabado. Mtodo de estampacin en el que el dibujo se hace mediante incisin con el buril en plancha de cobre o de zinc, en la que luego se elimina la rebaba; el bloque se entinta y la superficie se limpia, de manera que la tinta slo quede en los surcos abiertos. Para la estampacin, la plancha y el papel se pasan por la prensa (trculo), y el papel absorbe el dibujo bajo la presin de los vigorosos rodillos.

TALLA DULCE

TALLA ESCULTRICA

O esculpido de la madera para modelar con gran relieve motivos geomtricos (por ejemplo, losanges en el estilo jacobino) y figurativos (atlantes, caritides), etc.

Talla vigorosa, plenamente escultrica, en un armario atribuido a Hugues Sambin, Francia

TALLAS PLANAS

Tallas de mnimo relieve empleadas sobre todo para motivos geomtricos en friso (roleos, grecas o meandros, olas, rosarios), pero tambin roleos, grutescos ycandelieri. En el gtico se tallan pergaminos y motivos flamgeros.

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TALN TALUD

Moldura cncavo-convexa formada por la unin del caveto con el cuarto bocel, siendo la parte ms prominente el cuarto bocel.

1. Inclinacin del paramento de un muro o de un terreno. 2. Muro cuya base es ms ancha que su parte superior, lo que da lugar a una o dos caras con pendiente.

TAMBOR

Cpula de la catedral de Florencia, Filippo Brunelleschi

1. Pieza cilndrica, una de las que componen el fuste si no es monoltico. 2. Anillo sobre el que se sustentaba una cpula. (Fats) 3. En el fuste de una columna, cada uno de los elementos o bloques cilndricos o troncocnicos, con o sin estras, que superpuestas lo forman. 4. Muro que organiza una estructura de planta cilndrica o poligonal, sobre la que apoya una cpula, funcionando como elemento transmisor de las cargas verticales de la misma, y adaptador de la planta descrita por los soportes. Ser en el Renacimiento y Barroco cuando adquiera su mximo desarrollo funcional y decorativo. 5. En el capitel corintio, el cuerpo central cilndrico al que se adosan las hojas y dems motivos vegetales. (Paniagua) 6. Elemento constructivo cilndrico que sirve de base a una cpula a fin de dar a sta mayor realce; generalmente con ventanillas u otro tipo de abertura para iluminar el interior del edificio. El tambor ha tenido un uso muy frecuente desde la arquitectura renacentista, siglos XV y XVI. Ejemplo: La Cpula de San Pedro del Vaticano de Roma, de Miguel ngel, siglo XVI. 7. Sillar cilndrico, liso o con estras, que forma parte del fuste de la columna. 1. Ciudad en la comarca griega de Beocia donde en una excavacin aparecieron en 1874 una serie de estatuillas de barro cocido del s. III a.C. Hechas a molde, la mayora representan damas y jvenes elegantemente ataviadas, a veces en grupos, y decoradas con pintura de colores sobre una capa blanca de fondo. En el propio s. XIX se hicieron muchas falsificaciones. 2. Estatuilla en terracota caracterstica del arte de Grecia y Asia Menor durante los perodos clsico, tardo y helenstico. Las tanagras representan figuras humanas en actitudes cotidianas delicadamente tratadas y policromadas, y especialmente mujeres con elegantes vestimentas. Se denominan as porque los primeros ejemplares se hallaron en Tanagra (Boecia)

TANAGRA

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TANG

Dinasta china (618 906). Su trayectoria artstica, formativa para el arte chino y japons posterior, muestra una orientalizacin de las influencias extranjeras. Hasta la persecucin del budismo en la dcada de 840, la influencia budista india era fuerte en la pintura y escultura. Las pinturas murales en los templos, p. ej. En Loyang y Chang-an la capital T., y d. de 845 en centros provinciales como Tun Huang, incorporaron los ideales formales indios. Los cuales fueron fusionados con el estilo tradicional chino de pincelada por maestros como Wu Tao-tzu. La pintura cortesana esta representada por Yen Li-pen (f. 673) en un rollo de mano de los Trece emperadores, monumental encarnacin de los ideales confucianos de dignidad y orden, y por las Damas de la corte de la tumba de la princesa Yung tai (h. 706) cerca de Chang-an. Entre los maestros de la brillante corte de Ming Huang (713 756) estn Chou Fang, Chang Hsuan y el gran pintor de caballos Han Kan. Un estilo cortesano verde y azul de paisajstica, de lnea concisa y colorido decorativo se desarroll con maestros como Li Ssu-hsun (651-716) y Li Chao-tao (f. h. 735). Una tradicin acadmica (wen jen) de paisajistas monocolores, p. ej. Wang Wei, comenz a manifestarse. Algunos pintores Tang tardos, inspirados quizs en un budismo Chan, experimentaron con tcnicas que recuerdan a la Action Painting. En la escultura, las estatuas del periodo indio gupta devueltas (645) por el famoso peregrino budista Hsuan Tsang (mono) supusieron el punto culminante del esplendor chino budista. Majestuosas esculturas budistas Tang se conservan en las cuevas de Lungmen, p. ej. El macizo Vairocana Buda del s. VII, y en Japn en Nara, En la cermica, los motivos florales seminaturalistas del perodo metalrgico sasnido persa y las formas de las vajillas de cristal sirias y romnicas de la regin Seina-Rhim son evidentes en las piezas cermicas Tang La porcelana T Yeh gris-verde es precursora de la verde celedn de la dinasta Sung (960-1279). Las celebres estatuillas Tang de caballos, danzarines de corte y mercaderes del Oriente Medio representan la culminacin de la tradicin de la dinasta Han (206 a.C. 220 d.C.). Muro que cierra un terreno y lo separa de otro. Cada uno de los trozos de pared entre dos tapiales construido con tierra amasada y apisonada. Muro de carga. Tcnica constructiva consistente en la realizacin de un encofrado de madera, que era rellenado por piedras y hormign (mezcla de cal, arena y agua). Esta tcnica constructiva consiste en el uso de encofrados de diversa anchura rellenos de todo tipo de materiales mezclados con cal que de por s no son resistentes, pero que mezclados y sometidos a secado y presin, adquieren gran dureza. Cada encofrado tena, aproximadamente unos 90 cm. De altura. Las sucesivas superposiciones obtenan la altura deseada. Revestimiento textil o de piel. Ajedrezado caracterstico del romnico jaqus. Bandas horizontales de gruesa cinta con tres filas de tacos o billetes.

TAPIA

TAPIAL

TAPIZADO TAQUEADO JAQUS

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TARACEA Tcnica para adornar la madera consistente en incrustar en la misma, en la que previamente se ha hecho el hueco correspondiente, trozos pequeos de madera, piedra, concha, etc. Forma motivos geomtricos como polgonos, crculos y estrellas. En Italia se la denomina certosina. TARDORROMNICO TAULA Ver romnico tardo.

Construccin megaltica balear en forma de T.

TCHAHAR BAGH

Expresin persa que significa cuatro jardines. El tchahar bagh designa un jardn rodeado de muros, que est subdividido por un sistema de irrigacin ortogonal que representa los cuatro ros del Paraso. Constituye una representacin simblica del jardn del Edn. Edificio griego construido al aire libre, aprovechando la ladera de una montaa, para la representacin de obras. Se compona de una serie de partes: Cvea: Gradero para los espectadores. El nombre lo adoptan tambin los romanos con el que bautizan los graderos de sus teatros, dividindolos en ima, media y summa cvea, segn su altura. Los romanos tambin denominarn as a los graderos de los circos y anfiteatros. Orchestra: Espacio central de arena donde se colocaban los msicos y coros en las representaciones teatrales griegas y romanas, que actuaban generalmente mientras los actores se cambiaban. En los teatros griegos esta zona es circular y en los romanos se reduce a semicircular. Escena: Lugar del escenario propiamente dicho donde se desarrolla la accin dramtica. Su frente ser utilizado como decorado o fondo de escena aprovechando sus puertas laterales como elemento de la accin teatral. Los romanos aumentaron esta parte en detrimento de la orchestra ya que no utilizaban coro en las representaciones teatrales. El ejemplo ms conocido y mejor conservado de teatro griego es el de Epidauro construido en el s. IV a.C. Como edificio pblico romano tena forma semicircular y era utilizado para las representaciones dramticas teatrales. Constaba de las caveas para el pblico, vomitorios o pasillos de entrada y salida, una orquestra o lugar destinado a los msicos y una scaena o

TEATRO

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escenario con decorado fijo para todas las representaciones. El theatron era, originalmente, el lugar donde se celebraban las danzas y cantos en honor a Dionisos y, posteriormente, dio nombre a las construcciones destinadas a las representaciones teatrales. TCNICA MIXTA TGULA Se refiere a las obras en que el autor combin varias tcnicas (leo y acrlico, por ejemplo) o introdujo elementos extrapictricos, como objetos de uso cotidiano o recortes. Teja.

Son ladrillos cuadrados que tienen protuberancia en los ngulos de forma que pueden ser fijados a la pared. Este sistema de caldeamiento ser el empleado en las termas. Generalmente las tegulae mammatae son sesquipedales quedando una cmara de TGULA MAMMATAE aire entre el muro y la pared de la habitacin. Esto se haca para que circulara el aire caliente o para aislar trmicamente y evitar la humedad. Ejemplos los tenemos en la Casa de Libia en el Palatino, en la Casa del Fauno en Pompeya y tambin en diversas casas de Ostia. Pieza de barro cocido, en forma de canal, que se utiliza para cubrir por fuera los techos y recibir y escurrir el agua de la lluvia. rabe: la que tiene forma de canal cnico. Plana: la que tiene forma de cuadriltero en el cual hay marcadas dos o ms canales cilndricos. Las tejas son de dos clases: 1. Rectangulares. 2. Hexagonales.

TEJA

Los mbrices, que son de seccin semicircular, encajan sobre los bordes de los anteriores. TEJAROZ

1. Pequeo tejado construido sobre una portada o ventana. 2. Alero del tejado.

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TEJOLETA

Pieza de barro cocido que, unida a otra igual, se usa como castauela. (Encuadernacin) Pequeo trozo de piel, tela, papel o cualquier otro material que se pega al lomo y que lleva impreso el nombre del autor y el ttulo. Su color suele contrastar con el de la piel del lomo. Atlante. Cada una de las estatuas de hombres que, en lugar de columnas, se ponen en el orden atlntico, y sustentan sobre sus hombros o cabeza los arquitrabes de las obras. La parte de la jamba que se encuentra entre el cristal o puerta y la superficie exterior del muro. S est cortado en diagonal, recibe el nombre de derrame. Colina configurada por las ruinas y desechos de sucesivas culturas. Trmino griego que en egiptologa designa un rea sagrada de un templo: terreno o espacio urbano consagrado a una divinidad, rodeado por un muro perimetral de adobe.

TEJUELO

TELAMN

TELAR TELL TEMENOS TEMPERA

Tipo de pintura al temple, espesa, que utiliza los colores diluidos en agua. Obra realizada con este tipo de pintura.
Juan Batlle Planas, Tribunal de pintores juzgando los elementos de la naturaleza (1938), tmpera sobre papel.

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TEMPLE

Anunciacin, Fra Anglico

1. Tcnica pictrica consistente en diluir los colores en agua temperada o engrosada con aglutinantes, usada ya en la antigedad y, sobre todo, aplicada sobre tabla o muro en la Edad Media, durante el Romnico, siglos XI y XII, y el Gtico, siglos XIII al XV, que se vale de diversas materias, yema de huevo, cola, leche, cera, etc., como aglutinante de los colores. Puede retocarse en seco a diferencia del fresco. Ejemplo: Frontal de Altar de la Seu dUrgell, Romnico, siglo XII. 2. Tcnica pictrica en la cual los pigmentos pulverizados se ligan con un aglutinante, por lo general yema de huevo, o clara y yema juntas, rebajadas con agua, y se aplican a un fondo de yeso. La mezcla es opaca, permanente y de secado rpido; hay que tener en cuenta que, al secarse, los colores se aclaran. En modelado se obtiene mediante el rayado. El temple era la tcnica usual para la pintura sobre tabla hasta el s. XV. Desde comienzos del s. XIV, y hasta el s. XVI, tambin fue comn una tcnica mixta, es decir, que se aplicaba una capa de leo a modo de barniz sobre el temple. Partiendo de lo cual, se desarrollo la tcnica al leo, que acab desplazando al temple debido al abanico mayor de posibilidades que ofreca, en particular el empaste. El temple ha conocido un considerable renacimiento en el s. XX. Con en el temple es posible trabajar en graso sobre magro o en magro sobre graso. La principal diferencia entre el, temple y los leos es que, para obtener los mejores resultados, el pintor al temple debe hacer sus pinturas con huevos frescos, agua y pigmento seco, pero no existe ningn misterio en ello, y de hecho es ms sencillo hacer pinturas con temple que con otros medios.

TEMPLETE o QUIOSCO

1. Armazn pequea, en forma de templo, que sirve para cobijar una imagen, o forma parte de un mueble o alhaja. 2. Baldaquino exento sostenido por pilares ligeros. Cuando se realizaba en piedra, la cubierta sola ser provisional, formada por franjas de tela. Dotado de plteos.

Alameda de Osuna, Madrid

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TEMPLO

El templo es, junto con la tumba, el tipo de edificio ms importante de la arquitectura egipcia. Los templos ms antiguos fueron de madera o zarzo y consistan meramente en altares que contenan los smbolos del dios. En el Imperio Antiguo se construyeron de piedra, aunque sobrios y simples. En el Imperio Nuevo, los templos llegaron a ser ms complicados, debido a que los sucesivos reyes iban aadiendo estancias a los ya edificados. La estructura bsica de los templos se divide en: pilono, o entrada al templo; patio o sala hiptrea, sala hipstila, seguido, las dependencias del dios constituidas por una serie de cmaras y la sala de la barca sagrada. El templo termina en el sanctasanctorum o estancia del dios. Tipo de templo especfico de Tebas (Mentuhotep 11, Hatshepsut). Los niveles van ascendiendo escalonadamente en terrazas desde el patio exterior al santuario. Edificio de entrada a un conjunto de pirmides. Se situaba en el borde del valle y est conectado con el templo funerario mediante una calzada. En los Imperios antiguo y medio, era el lugar donde se renda culto a los muertos enterrados en la pirmide. Generalmente se orientan como el resto de templos cristianoshacia el este. Sin embargo, cuando se habla de occidentalizacin en las iglesias de este periodo, se hace referencia al extraordinario desarrollo que experimenta la zona de los pies del templo, consecuencia de la evolucin del antiguo westwerk carolingio. 1. Cada una de las figuras de ngeles u hombres que sostienen el escudo. 2. Estatuas columna usadas normalmente como soportes de la mesa del altar o del baldaquino de un altar. Capa de mortero extendida sobre una hilada de ladrillos para asentar y fijar la siguiente. El estilo llamado tenebrista, iniciado en Italia por Caravaggio, no es ms que una aplicacin radical del claroscuro, por la cual nicamente las figuras temticamente centrales destacan iluminadas por un potente foco de luz de un fondo generalizadamente en penumbra, hablado de luz de stano y luz de bodega en referencia a este modo de iluminacin caravaggiesca que tanta influencia ejercera en el Barroco. Ejemplo: La vocacin de San Mateo de Caravaggio, del siglo XVII. Tambin otros autores espaoles trabajaron el tenebrrismo como Jos de Ribera, Diego Velzquez en sus primeros trabajos en Sevilla en cuadros como el Aguador de Sevilla o La vieja friendo huevos. Apelativo aplicado a los pintores del s. XVII napolitanos, holandeses y espaoles que pintaron con un punto muy bajo de iluminacin, y unos grandes contrastes de luces y sombreas, a imitacin de Caravaggio.
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TEMPLO ATERRAZADO o ESCALONADO

TEMPLO DEL VALLE

TEMPLO MORTUORIO

TEMPLOS OTONIANOS

TENANTE

TENDEL

TENEBRISMO

Llamada de Santo Toms, Caravaggio

TENEBRISTAS

TEOCENTRISMO TEOFANA TEOSIS TEPIDARIUM

Teora del conocimiento que considera a Dios el centro y el origen de todas las explicaciones a las incgnitas planteadas por el Hombre. Manifestacin de Dios a los hombres. Deificacin.

Sala de las termas romanas que se hallaba a una temperatura templada y que no sola comportar piscina.

TERCELETE

TERMAS

Ver arco tercelete. Edificio pblico romano para la higiene y el recreo. Las salas de bao estaban divididas en: Caldarium: Sala de baos de agua caliente; Frigidarium: Sala de baos de agua fra; Tepidarium: Sala templada que preparaba para el bao de agua caliente. El calor se consegua gracias a un sistema de calefaccin llamado hipocausto. Los vestuarios reciban el nombre de apodyterum. Adems de los baos, contaban con otros dependencias como bibliotecas, jardines, salas de ejercicios, etc... Las ms importantes fueron las Termas de Caracalla, levantadas por este emperador en Roma en el s. III.

TERRACOTA

Del latn terra cocta, tierra cocida. Arcilla cocida al horno, utilizada para realizar esculturas, vasos, jarrones, relieves, elementos y motivos arquitectnicos. Por extensin, escultura y pieza artstica en barro cocido.

Tumba del emperador Qin Shi Huangdi

TERRA SIGILATA

Cermica romana, de superficie fina, brillante y de color rojo que muestra en el fondo el sigilum o sello del taller donde se fabric. Termino italiano para denominar el efecto o la expresin de grandeza aterradora en el arte, empleada por los contemporneos de la obra de Miguel ngel.

TERRIBILIT

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TESELA TESTERO

1. Pequeo paraleleppedo de piedra, mrmol, vidrio o pasta, empleado en la confeccin de un mosaico. (Fats) 2. Pequeo paraleleppedo de madera, piedra, mrmol, pasta, etc., con que se forma un mosaico. (Paniagua)

Pared de un edificio que se encuentra frente a la entrada principal. Tambin se le relaciona con el muro de la cabecera de la iglesia.

TETRAMORFOS

TETRSTILO

1. Conjunto de los smbolos de los cuatro evangelistas segn el Apocalipsis. 2. Un tetramorfos (del griego , tetra, cuatro, y , morf, forma) es una representacin iconogrfica compuesta por cuatro elementos. La ms extendida de stas, representada repetidamente en el arte desde el Romnico, es la cristiana relacionada con un pasaje del Apocalipsis de San Juan 4-9 (el primero parecido a un len, el segundo a un toro, el tercero tiene la cara parecida a la de un hombre y el cuarto, parecido a un guila que vuela) que describe a cuatro ngeles zoomorfos que rodean al Pantocrtor y que los estudiosos han interpretado como los cuatro evangelistas: el ngel, o el hombre alado se asocia a Mateo, ya que su Evangelio comienza haciendo un repaso a la genealoga de Cristo, el Hijo del Hombre; el len se identifica con Marcos, porque su Evangelio comienza hablando de Juan el Bautista, Voz que clama en el desierto, dicha voz sera como la del len; el toro sera Lucas, ya que su Evangelio comienza hablando del sacrificio que hizo Zacaras, padre de Juan el Bautista, a Dios; el guila ha sido asociada a la figura de Juan, ya que su Evangelio es el ms abstracto y teolgico de los cuatro. Ejemplo: el Tmpano de San Pedro de Moissac, del siglo XII. Es el conjunto de los smbolos de los cuatro Evangelistas. Los escritores eclesisticos han aplicado a los Evangelistas aquella visin que describe San Juan en el Apocalipsis (Cap. 4, 6-8), con estas palabras: Alrededor del trono divino vio a cuatro animales con seis alas y muchos ojos cada uno; El primero semejante a un len, el segundo semejante a un becerro, el tercero tena figura de un hombre y el cuarto de guila. Estos animales se distribuyen entre los cuatro Evangelistas teniendo en cuenta el comienzo de sus Evangelios. San Mateo se representa con el Hombre halado porque su Evangelio comienza con la genealoga humana de Cristo. San Marcos con un len por comenzar as: Voz que clama en el desierto, frase aplicable al len. San Lucas con un becerro, por comenzar con el sacrificio de Zacaras. Finalmente San Juan con el guila, porque se remont al cielo hablndonos de la eternidad del verbo. Templo con cuatro columnas en su fachada.

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TEXTURA

El trmino proviene de la artesana textil, y se refiere a la urdimbre y trama de los telares. Por extensin, llamamos textura a la mayor o menor rugosidad de una superficie, a su riqueza al tacto. La textura est compuesta por una serie ms o menos persistente de pequeas formas planas o en relieve. Su condicin depende de la proximidad visual que tengamos con la superficie. As, los rboles de un bosque aparecen como una textura si miramos desde un avin.

THASIO

De Thaso. Tipo de mrmol. Blanco, de grano grueso y de uso local.

THEOTOCOS

Representacin de la Virgen Mara como Madre de Dios. En las tumbas micnicas, cmara cubierta con falsa cpula (cpula por aproximacin de hiladas) y de planta circular. En el mundo helnico, templo de planta circular. Templo monptero o tholos (tholoi en plural), templo circular rodeado de columnas. Ejemplo: Tholos del Santuario de Apolo en Delfos, del siglo IV a.C. Nombre que reciben en la Grecia Clsica las construcciones de planta circular con cubierta de cpula o cono. Poda ser: Monptero: formado por una columnata sobre estilobato. Perptero: formado por una sala de planta circular y rodeado por columnata. Un ejemplo de este tipo de construccin est en el tholos del Santuario de Atenea Pronaia en Delfos, levantado hacia el 360 a.C. por Teodoro de Focea. Corona triple del Papa, emblemtica de su autoridad en los tres reinos del cielo, la tierra y el ms all. Pigmentos que se hallan en su estado natural en la tierra, como son el ocre (amarillo), el almagre (ocre rojo), la tierra de Siena (ocre castao), la de Segovia (blanco puro), la de Venecia o de sombra, y el verdacho o tierra verde. En particular, los ocres se usaban ya en el arte prehistrico de las cavernas. Son de colores ms permanentes y baratos. Otros tonos se obtienen por torrefaccin de las tierras (siena tostada).

THOLOS

TIARA

TIERRAS

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TMPANO

Catedral de Sevilla

1. Superficie plana que se sita sobre la puerta de una iglesia. 2. En una portada espacio semicircular o triangular situado sobre el dintel y bajo las arquivoltas, que puede ser monoltico o aparejado y suele contar con decoracin esculpida en relieve, que se debe adaptar perfectamente a la ley del marco. Durante el Romnico es semicircular, pero adopta la forma apuntada durante el Gtico y albergaba frecuentemente conjuntos escultricos con figuras divinas y escenas bblicas. Ejemplo, Prtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela, del siglo XI. 3. En los rdenes clsicos, tringulo en el interior del frontn. 4. rea situada entre el dintel de una puerta y el arco que hay sobre sta; tambin se llama as al espacio triangular o segmental englobado por las molduras de un frontn.

TINTA PLANA

En pintura, aquella que rellena una silueta con un solo color, sin producir cambios en su tonalidad.

Composicin, Piet Mondrian

TIPOGRAFA

Tomaremos este trmino como sinnimo de imprenta.

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TIPOGRAMA

Un tipograma es un caligrama realizado con caracteres de imprenta, un texto cuyos caracteres estn dispuestos de tal manera que su figura reproduce un objeto o idea en l aludidos. Sus posibilidades plsticas aumentan con la aplicacin de programas de animacin: tipos, palabras e iconos en movimiento. Todos los que cultivan esta rica huerta de lo tipogrfico participan de algn modo de aquello que Joan Brossa anticipa en los ltimos versos de un poema titulado abecedari: "entre las letras del abecedario todava queda mucho por descubrir" . Este juego mgico con letras, nmeros, caracteres ASCII, ha devenido en cdigo auxiliar y/o autnomo de comunicacin y funciona comunmente como productor de mensajes en las diferentes plataformas mediticas de comunicacin y formacin de masas (cartelismopublicitario esttico y dinmico, chats, telefona mvil, publicidad video-digital) y tiene su reflejo creativo en una serie abundante de productos multimedia que todos consumimos como tele-espectadores. Creemos que este caso no es ms que una prolongacin de los anteriores, aunque se observen diferencias notables. As, esa disposicin espacial de los caracteres y la singular descodificacin que tiene lugar en los lectores de pantallas de telefona mvil o de computadora, puede tener su aplicacin literaria (poesa visual) si tenemos en cuenta que el emisor del mensaje tiene a su disposicin un potente recurso expresivo: los caracteres ASCII de su teclado y las teclas de funcin espaciadora. Sinnimo para los tcnicos que la utilizan de zincografa. Todo proceso de impresin y, por afinidad, el conjunto de grabados o estampas conseguidas de una misma plancha, piedra o pantalla. Pieza destinada a impedir el aumento de distancia entre dos elementos de una construccin. De armadura: pieza horizontal inferior de la armadura de cubierta, que enlaza los pies de los pares. Trmino rabe: un taller oficial de tejido. Estas manufacturas del Estado aseguran la produccin de tejidos preciosos, adornados con hilos de oro, destinados a las vestiduras para el ceremonial de la Corte.
Ladrillo o sillar colocado en un muro con la cara ms larga perpendicular al paramento. Cara menor de un sillar visible en un paramento.

TIPOINCISIN TIRAJE

TIRANTE

TIRAZ TIZN

TOBA DE FIDENA

Es una piedra ms fea. Se utiliza para los cimientos de determinados edificios como los muros de contencin del Palatino y del Capitolio. El periodo de utilizacin va desde del siglo V al II.

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TOBA DE GROTTA OSCURA

Es una piedra porosa y amarillenta. Se emplea a partir del Siglo IV (aunque existen monumentos anteriores como el Lapis Nger o el Templo Arcaico de Sant Omobono que ya la utilizaban). Se utiliza hasta el 100 a.C. y monumentos ejemplo de esta utilizacin son los Muros Servianos, los Templos C y A del Conjunto del Largo Argentina, la Baslica Aemilia y el Templo Circular del Foro Boario. Es el material que ms se utiliza en Roma en la primera poca republicana. (del ro Anio; un afluente del Tber). Es una piedra rosada que se utiliza en los ltimos aos de la Repblica en infinidad de monumentos como en el Tullianum o el Aqua Marcia. Augusto la utiliza para el Templo de Mars Ultor en su Foro. De color marrn claro con escosas de distintos colores. Se explotaba a los pies del Gianicolo. Se utiliza desde el Siglo II. Dressing table (in.), coiffeuse (fr.). Mesa para acicalarse. 1. Adorno decorativo circular donde se inserta una pintura, grabado, bajorrelieve etc. Similar a un medalln. 2. Italianismo que quiere decir cuadro de forma circular. Tambin adorno circular rehundido en un paramento. El formato circular para los cuadros fue recuperado por los artistas del Renacimiento italiano, siglos XV y XVI, que lo relacionaban con las medallas clsicas. Ejemplo: El Tondo Doni, de Miguel ngel, siglo XVI. Muy utilizado durante el Renacimiento para decorar edificios o realizar pinturas.

TOBA DEL ANIENNE

TOBA DE MONTEVERDE

TOCADOR TONDO

Sagrada Familia, Miguel ngel Buonarrotti

TONO TOQUE

Color. Asimismo grado de intensidad o luminosidad de un color.

Cada uno de los golpes de pincel que se utilizan en la realizacin de un cuadro. Modo que tiene cada pintor de aplicar las pinceladas en sus obras.
Noche estrellada, Vincent van Gogh

TORAL

Cada uno de los arcos sobre los que apoya la cpula.

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TRCULO

Prensa ideada por Guttemberg para las impresiones xilogrficas y tipografas, construidas todas ellas en madera a similitud de aquellas que se usaban para pisar la uva. Esta prensa llega hasta principios del siglo XIX, si bien a lo largo de los aos se van introduciendo modificaciones que la van poniendo a la altura de las circunstancias de cada poca con lo que nunca qued del todo desfasada, estas modificaciones fueros las de Danner en 1550, Blaew en 1620, Didot en 1753 y finalmente la de Flakin en 1771, la cual quedar obsoleta unos aos ms tarde con la aparicin de las prensas de hierro. Toro sobre el plinto de la basa de una columna. Tcnica que consiste en trabajar en relieve sobre piezas de metal de pequeas dimensiones, como cuos y medallas. Tcnica de trabajar a torno varas de madera para moldurarla como bolas, balaustres, columnas, etc. Se emplea particularmente en los soportes, patas de asientos y mesas.

TORS TORUTICA

TORNO TORO o BOCEL

Ver bovel y baquetn. Gran moldura convexa de perfil semicircular. En los rdenes clsicos las basas suelen estar compuestas por dos toros, molduras convexas, y una escocia, moldura cncava cuya seccin est formada por dos arcos de circunferencias distintas, y ms ancha en su parte inferior.

TORRE TORRE DE ALBARRANA TORRE DEL HOMENAJE TORREN

Edificio o cuerpo de ste ms alto que ancho y que, en las iglesias, sirve como campanario. Ver albarrana. La torre ms fuerte de un castillo medieval, constituida en ltimo baluarte del mismo.

Torre defensiva, normalmente de planta circular, vinculada a un castillo o fortaleza.

Torren de Fique

TORSO

1. Representacin humana que carece de cabeza, brazos y piernas (ejemplo, Torso Belvedere). 2. Representacin del tronco del cuerpo humano, y tambin una estatua que, por accidente o por voluntad del autor, carece de cabeza, de brazos o de piernas. Los escultores modernos suelen utilizar esa forma humana despersonalizada para expresar
VOCABULARIO DE ARTE 464

conceptos abstractos de lnea y de pose.

TOSCANO, orden o DRICO ROMANO

Es ms fino que el Orden Drico griego e igualmente simple y sencillo en su decoracin y slido. Su columna tiene siete dimetros de altura, el fuste es liso o con estras sobre basas y posee un pronunciado ntasis. El capitel formado, con un equino discreto y un baco mucho ms fino y pequeo que el del orden drico griego. El entablamento consta de un arquitabre a dos o tres bandas.

TRACERA

Decoracin arquitectnica formada por dibujos geomtricos de piedra, calados, en las ventanas o rosetones gticos, siglos XIII al XV.

TRAMO

Cada una de las partes en que se divide longitudinalmente la planta de un templo; cada parte est limitada por los apoyos de la cubierta, pilares o columnas. Espacio entre cuatro columnas en sentido transversal en una iglesia.

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TRAMPANTOJO

(Del francs trompe loeil). En la pintura, todo tipo de ilusin ptica o especial destinada a engaar al espectador hacindole creer que lo que est pintado es real.

TRANSEPTO o NAVE DE CRUCERO

1. Espacio transversal que asla el bside y el coro del espacio de la nave. Sobre l se eleva generalmente el centro arquitectnico o eje vertical mayor del conjunto, cubierto con bveda y flanqueado de vanos. 2. Espacio originado por el cruce de la nave mayor con otra perpendicular de una iglesia de planta de cruz latina, la cual debe ser tan ancha como la mayor, de forma que origine un cuadrado y se emplee tal denominacin con propiedad. Su origen se remonta a las iglesias de planta basilical. 3. Nave perpendicular a la mayor o central. (Paniagua) 4. Espacio en que se cruzan, en un templo, dos naves perpendiculares siendo una de ellas la nave principal. 5. De las dos naves que se cruzan, la menor o transversal es la nave crucero, llamada transepto, con galicismo. 6. Nave transversal de una iglesia que corta en ngulo recto la nave principal del edificio. Consta de dos brazos que se extienden a ambos lados del crucero, que es la interseccin de la nave central y del transepto, y que suelen sobresalir de la anchura de las naves, salvo en las iglesias de planta basilical. Ejemplos, la Catedral de Santiago de Compostela, de finales del siglo XI y la Catedral de Zamora, del siglo XII. 7. Nave transversal o crucero o lugar de encuentro en ngulo recto de las naves longitudinales con las transversales. En las iglesias de planta de cruz latina constituye el brazo menor. 8. Recibe este nombre los brazos transversales de una iglesia de planta de cruz; generalmente est situado entre la nave central y el presbiterio, aunque en algunas ocasiones aparece en el extremo occidental de la nave; tambin puede ser doble, con los brazos orientales ms all del punto de unin de la nave y el presbiterio. Esta ltima forma es corriente en las catedrales gticas. 9. Nave transversal de una iglesia que corta en ngulo recto la nave principal del edificio. El crucero es la interseccin de la nave central y del transepto. Consta de dos brazos que se extienden a ambos lados del crucero y que suelen sobresalir de la anchura de las naves. Altar con un vano de iluminacin que encubre una luz indirecta.

TRANSPARENTE

VOCABULARIO DE ARTE

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Transparente de la catedral de Toledo, Narciso Tom

TRANSPORTE
TRANSVANGUARDIA

Traslado de la capa pictrica y de la preparacin de una pintura de un soporte a otro distinto. Ver Neoexpresionismo. Trmino acuado en Italia para el resurgimiento expresionista a finales de la dcada de 1970 y en la de 1980, en el que participaron artistas alemanes, italianos y de los Estados Unidos. Entre los vinculados al movimiento estn Baselitz, Chia, Clemente, Kiefer, Lupertz, Penck y Scnabel. Los transvanguardistas defienden un individualismo extremo y expresan sus sentimientos y emociones con espontaneidad. A menudo basan su arte en otros cuadros. En una iglesia, zona situada detrs del coro. Ver extrads. Superficie que delimita la parte superior de un arco, bveda o dovela. Pilastra que est inmediatamente detrs de una columna.

Sandro Chia, Gnova (1980)

TRASCORO TRASDS o EXTRADS TRAVERTINO

Piedra calcrea de color blanco o amarillento utilizada en la arquitectura romana. Destaca el travertino procedente de las canteras de Tvoli.

TRAZA TRAZO

En arquitectura, diseo o proyecto que se realiza para la construccin de un edificio. Tcnica por la cual los dibujos de humor se ejecutan exclusivamente a base de lneas y manchas en negro.

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TREBOLADA/ TRICONQUE/ TRCORA

1. Dcese de la cabecera que presenta tres bsides semicirculares generalmente. 2. En general, estructura de planta en forma de trbol, como el bside con tres absidiolos. (Paniagua) 3. La cabecera tremolada o triconque es la que presenta bsides de planta semicircular a ambos lados del crucero, adems del bside principal. (Fats) 1. Horadar el crneo u otro hueso. 2. En escultura designa los orificios que traspasan la piedra de parte a parte.

TREPANAR TRPANO

1. Instrumento del escultor que sirve para horadar o trepanar. 2. Escultura hecha a trpano es la que presenta profundas incisiones para dar efecto de gran relieve, de claroscuro, etc., siempre que esas incisiones sean hechas con trpano, es decir, de poca anchura, localizadas y muy profundas, formando a modo de calados. (Fats)
Laooconte y sus hijos (detalle) Miguel ngel Buonarrotti

TRES CUARTOS

Posicin de una figura entre el perfil y el frente.

Un cardenal, Rafael Sanzio

TRES GRACIAS

Las gracias o crites eran divinidades de la belleza y de la alegra de la Naturaleza. Habitaban el Olimpo en compaa de las musas y formaban parte del cortejo de Apolo. Las tres gracias son Eufrsine, Tala y Aglae. Eran las protectoras de las artes y las que tejieron el velo de la Harmona. Por lo general aparecen las tres unidas formando un crculo. Largamente representadas en la historia del Arte, Escopas y Praxteles fijaron el modelo de representacin utilizado durante varios siglos. Botticelli, Rafael, Rubens o Henry Matisse entre otros muchos. Grupo de tres dioses que forman una unidad teolgica Una de las estructuras bsicas de la antigua religin egipcia. Galera construida sobre las naves laterales, el deambulatorio o sobre la entrada occidental a fin de separar un parte de la poblacin durante los oficios religiosos.

TRIADA TRIBUNA

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TRICONQUE

Espacio de planta trebolada que presenta tres lbulos, uno axial, precedido por otros dos lbulos, uno frente al otro, a derecha e izquierda. Esta organizacin espacial aparece en numerosos edificios del Bajo Imperio romano y se convierte en una caracterstica de las salas de ceremonial en los palacios del ritual ulico en Bizancio. Ventana de tres vanos. Ver tribuna. 1. Galera bajo las vidrieras que rodea el interior de una iglesia sobre los arcos de las naves y que suele tener ventanas de tres huecos. 2. Lnea de ventanas, normalmente geminadas, abiertas en el grueso de los muros. No debe confundirse con la tribuna, que es un pasillo cuya anchura coincide con la de la nave lateral sobre la que se construye. Cuando coinciden tribuna y triforio, aquella constituye el segundo piso, siendo el triforio el tercero. Es un elemento situado en las naves centrales, justo encima de las arcadas que dan a las naves laterales. Consiste en una lnea de ventanas, normalmente geminadas, abiertas en el grueso de los muros y que generalmente comporta un angosto pasadizo de circulacin No debe confundirse con la tribuna, que es un pasillo cuya anchura coincide con la de la nave lateral sobre la que est construida. Cuando coinciden tribuna y triforio en el Gtico (cosa poco frecuente) aqulla constituye el segundo piso, siendo el triforio el tercero. 1. Adorno vertical del friso drico que tiene forma de rectngulo saliente y est surcado por tres canales. 2. Elemento decorativo del orden drico que alterna en el friso drico con las metopas; est formado por tres glifos o acanaladuras verticales. Deriva de los antiguos esquemas constructivos de los templos griegos en madera a partir del siglo VII a. C., por lo que los triglifos taparan las cabezas de las vigas y las metopas seran las chapas que colocaban para tapar los huecos, decoradas con relieves. 3. Bloques que separan las metopas en un friso drico. Cada uno tiene dos estras verticales o glifos en el centro y medias estras en los bordes. S se omiten las medias estras (como sucede a veces en la arquitectura post-renacentista) recibe el nombre de diglifo. 4. Bloque vertical que lleva labradas dos canales (glifos) y dos medias canales, que se usa como motivo ornamental repetido en el friso drico.

TRIFORA

TRIFORIO

TRIGLIFO

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TRILITO o DOLMEN

Monumento megaltico que consta de dos piedras verticales que soportan una tercera horizontal.

Trilito de Busnela

TRPODES

Mesitas de planta circular sobre tres o cuatro apoyos centrales. 1. Obra compuesta por tres tablas o paneles, una central y dos laterales que se cierran sobre ella. Cuando son de grandes dimensiones pueden servir como retablo. 2. El retablo evoluciona durante el Gtico, siglos XIII al XV, pasando de una tabla a dos, dptico, tres, trptico o a muchas, polptico, siendo las tablas laterales abatibles con el fin de cerrar el conjunto. En este caso su cara exterior se pinta con tonos grises, grisallas, que semejan esculturas. La creacin de estos retablos supuso una gran novedad; la pintura se independiza del muro y se hace ms humana y anecdtica, favorece la composicin e incluso la devocin popular. Ejemplo: El Trptico del Jardn de las Delicias, de El Bosco, principios del siglo XVI. Monumento con armas y enseas militares erigido en seal de una victoria propio del arte griego y romano. Por extensin, representacin esculpida o pintada realizada a base de escudos, armas y motivos florales. 1. Elementos que sirven para hacer la transicin de una base poligonal a otra circular u octogonal. Se usa preferentemente en los cimborrios. 2. Cada una de las cuatro pequeas bvedas con forma de concha o abanico sobre los que se sustenta una cpula. Sirven para pasar de la planta cuadrada del crucero de una iglesia a la planta octogonal y poder acometer la construccin de una cpula de base circular. Ser durante el Romnico cuando se generalicen, como podemos apreciar, por ejemplo, en la Catedral de Zamora, del siglo XII. Ver trampantojo. Voz francesa, que designa una ilusin ptica espacial en pintura, de modo que parezca real lo que slo es pintado. Engao. En castellano de denomina Trampantojo. Abertura en el parapeto de una muralla o en el espaldn de una batera, para disparar con seguridad y acierto los caones o las armas. Molde de acero para la estampacin en serie.

TRPTICO

TROFEO

TROMPA

TROMPE LOEIL

TRONERA TROQUEL

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TUMBA

La tumba es una pequea edificacin o cmara para depositar a los difuntos, con muros, tejado y si se usa para ms de un cuerpo, con puerta. Libro grande de pergamino, donde las iglesias, monasterios, concejos y comunidades tenan copiados a la letra los privilegios y dems escrituras de sus pertenencias.

TUMBO TMULO

1. Armazn de madera, vestida de paos fnebres, que se erige para la celebracin de las honras de un difunto. 2. Montculo artificial de tierra y de piedra que generalmente contiene una sepultura. 3. Sepultura.
Tumba de Luis de Camoes, Lisboa

TUN-HUANG, cuevas de

Ver Las Seis Dinastas. Ver arte islmico. El portador del incensario. Trmino azteca que indica el altar donde se depositaban los crneos de las vctimas decapitadas para el sacrificio.

TURCO, arte TURIFERARIO TZOMPANTI

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

U UMBEA UMBRAL URBANISMO UREO URNA 1. Recipiente con tapa. 2. Tipo de enterramiento propio de la incineracin. 3. Vasija o recipiente destinado al enterramiento, en especial en el caso de la incineracin. Haz de hojas de la planta de papiro; forma bsica de los capiteles de las columnas campaniformes. Parte inferior o escaln en la puerta o entrada en una casa, por oposicin a la parte superior o dintel. Ciencia y tcnica que estudia los asentamientos colectivos humanos atendiendo a su forma, emplazamiento, funcin y dotacin. Cabeza de spid o cobra de la iconografa de dioses y faraones.

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USHABTI

En el antiguo Egipto, estatuillas enterradas junto al difunto para sustituirlo en los trabajos domsticos en el otro mundo. Estas figurillas se realizaron en diversos materiales, principalmente en cera, madera y piedra. Collar de oro adornado, segn varios textos, de piedras preciosas y lapislzuli aunque en su origen parece que estaba confeccionado con nueve hilos de plantas o pequeas flores, con cualidades protectoras relacionado con la diosa Hathor. Sola colocarse sobre las momias, para su proteccin y aparece en gran cantidad de relieves como ofrenda destinada a los dioses o colgado de los cuellos de toda clase de personajes. Los collares que han llegado hasta nosotros estn hechos de oro, plata y piedras preciosas y semipreciosas con las que se confeccionan las cuentas cilndricas que componen sus hilos. De la parte posterior cuelga un contrapeso. Las nueve hileras iniciales que lo componan pueden relacionarse con la Enada, habindose denominado en ocasiones como la Guirnalda de Atum, haciendo referencia al todo, mientras que la identificacin del todo con sus partes individualizadas (las nueve hileras) podan recibir diversos nombres como la Efigie de la Enada. El Captulo 158 del Libro de los Muertos hace referencia a este collar con la siguiente frmula (Traduccin y notas de Federico Lara Peinado):
Captulo 158 Frmula para el collar de oro, colocado en el cuello del bienaventurado. Palabras que debe decir el Osiris N.: Padre mo, hermano de mi madre Isis, t que me has desvendado, mrame!. Soy uno de los que no tiene vendas y que ven a Geb (*1) (Rbrica) Palabras que se pronunciarn sobre un collar de oro (*2) en el que est inscrita esta frmula, colocado en el cuello del bienaventurado el da de (su) entierro.
Notas: (*1) El contenido de este captulo no tiene nada que ver con el ttulo del mismo. El difunto se presenta como Horus en la primera fase. Tal vez posea un collar de oro cuyos broches terminaran en sendas cabezas de halcn. (*2) Usej

USEJ

Usekh (Usej). Collar de Neferuptah. Oro, feldespato, cornalina pasta vtrea. 36,5 x 10 cm. Hawara, tumba de Neferuptah, hija de Amenemhat III. XII Dinasta. (JE 90199)

UTRECHT, escuela de

Grupo de pintores holandeses entre los que figuran Terbrugghen, Honthorst y Baburen, que en Roma (1610-20) fueron influidos por el realismo de Caravaggio y su seguidor Manfredi, y que luego trabajaron en Utrecht realizando pinturas religiosas y costumbristas. La escuela de Utrecht influy en mayor o menor medida en Frans Hals, Rembrandt y Vermeer, as como en otros artistas menores.

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VACIADO

1. En arquitectura, es el hueco realizado en un slido. 2. Procedimiento para la reproduccin de esculturas o relieves. Se obtiene el vaciado haciendo un molde de yeso, estuco u otro material similar en el que se vierte una colada de metal fundido. Tambin se llama vaciado a la escultura o adorno obtenida con este procedimiento. 3. (Cermica) Equivalente a moldeado. Proceso para la confeccin de piezas que se realiza vertiendo una pasta lquida pero espesa en moldes de yeso; como ste absorbe el agua ms cercana, permite que se forme una capa de pasta ms firme sobre la pared del molde: Este proceso tomar desde unos pocos mintuos hasta ms de media hora, delpendiendo de las piezas, la humedad y el grosor deseado de la pared de la pieza. A continuacin se extrae o elimina la pasta lquida restante. Ms tarde, cuando la pieza se haya secado algo ms, adquiriendo la consistencia suficiente para ser manipulada, se desprende del molde fcilmente.

VANO

1. Hueco. (Fats) 2. En general, todo espacio circunscrito. Hueco con que se interrumpe una pared. (Paniagua) 3. Hueco practicado en el muro (aspillera, ventana, puerta, culo, rosetn). 4. Espacio entre elementos arquitectnicos (muros, columnas, pilares) que ha de salvarse con dintel, arco, viga o bveda.

VANIDAD / VANITAS

Gnero pictrico cuyo significado comn equivale a una admonicin sobre la vanidad de las glorias, los placeres y, en general, todo lo que se aprecia en este mundo. Vanidad de vanidades y todo vanidad. Las mas clebres vanidades son las de Valds Leal en el Hospital de la Caridad de Sevilla. Aunque la representacin fundamental es la calavera o esqueleto, las vanidades se caracterizan por otros atributos que conducen a la reflexin en el mismo sentido, tales como la guadaa, el cirio, la columna derribada o el campo de ruinas y sobre todo el reloj de arena. Es frecuente asociar stos, creando un enrgico contraste, con otros evocadores de lo deseable:coronas, monedas, manjares, libros, galardones. Detalles propios de vanidades suelen complementar la iconografa de santos penitentes (Federico Revilla en Diccionario de Iconografa y Simbologa). Trmino aplicado a los grupos de artistas, escritores, etc., que adoptan tendencias o tcnicas innovadoras respecto de su propio tiempo y suelen chocar con las ideas o los gustos establecidos o tradicionales.

VANGUARDISTA

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VEINTICUATRO ANCIANOS VELADURA

Ver Ancianos del Apocalipsis.

1. En la pintura al leo, tcnica de pasar una capa de color opaco sobre un fondo o una capa ya existente, de manera que este ultimo quede parcialmente borrado, logrando un efecto de color apagado. Cuando el color que se aplica es transparente, se puede usar el galicismo glacis. 2. Mtodo de lustrar utilizado por los pintores italianos antiguos, que consista en frotar el color con los dedos o con la palma de la mano, para llenar los intersticios dejados por la brocha y, de este modo cubrir finamente la superficie del cuadro.

Sandro Botticelli, La primavera (c.1482), detalle.

VENECIA, escuela de

Escuela de pintura italiana que floreci en los s. XVI y XVIII. En el XVI, se desarroll bajo las influencias de la escuela de Padua y Antonello da Messina, que introdujo la tcnica de la pintura al leo de los Van Eyck. Esta escuela veneciana se caracteriz por un exquisito colorido. Bellini, Giorgione, Tiziano, Tintoretto, Veronese, Tipolo, Canaletto y Guardi. La palabra define formas concretas en determinados elementos decorativos. Una puerta veneciana es aquella que tiene huecos de cristal a ambos lados. Una ventana veneciana es la que est partida en tres cristales.

VENECIANA VENERA

1. Gran concha semicircular y convexa, que recibe este nombre por su relacin mitolgica con Venus, que se emplea frecuentemente como ornamento y como smbolo de las peregrinaciones medievales, y especialmente a Santiago de Compostela. (Fats) 2. Motivo decorativo consistente en una gran concha, de la cual recibe el nombre: generalmente en relacin con el rito de la iniciacin, fecundacin y con las peregrinaciones. (Paniagua)
El nacimiento de Venus, Sandro Botticelli

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VENTANA ABANICO

Ventana utilizada durante el Romnico.

VENTANA AJIMEZADA o GEMINADA

Vano dividido en su centro por una columnilla o pilar denominada parteluz formando dos huecos gemelos rematados por sendos arcos. Este tipo de ventanas es frecuente en la arquitectura medieval, especialmente en las construcciones gticas y en las de tipo mudjar, ambas recuperadas posteriormente a principios del siglo XX durante el perodo eclecticista o historicista con el resurgir de los -neos (neogtico, neomudjar, etc.). En Sevilla se puede ver este tipo de ventanas, tanto en su variante gtica (Catedral, Capilla de Don Rodrigo, bsides de iglesias como Omnium Sanctorum, Santa Marina, etc), como en su variante mudjar (Reales Alczares, o torres de las iglesias de San Marcos o San Pedro. Asimismo, pueden encontrarse ventanas geminadas en otras muchas localidades de la provincia, en edificios correspondientes a cualquiera de los estilos arquitectnicos citados, como por ejemplo en el patio del Palacio de Justicia o de las Tomasas de cija, construido en el primer cuarto del siglo XX. Que est dividida por un mainel. Un arco general contiene otros dos arcos separados.

VENTANA BFORA
VENTANA MEDIA RUEDA

Ventana utilizada durante el Romnico.

VENTANA RUEDA ENTERA

Ventana utilizada durante el Romnico.

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VENTANA TETRALBULO

Ventana utilizada durante el Romnico.

VENTANA TRFORA

Arte Asturiano. Vano dividido en tres huecos separados por columnillas y formando tres ventanas rematadas por sendos arcos y, a veces se enmarcan por una especie de alfiz tal vez de influencia musulmana, como sucede en el caso de la Iglesia de San Tirso de Oviedo. Posteriormente en el arte romnico que luego heredar el arte gtico (apuntando el arco y complicando un poco su estructura) las ms caractersticas se denominan ventanas geminadas al igual que los arcos o las columnas al estar unidos de dos en dos y constar de dos partes iguales. Son bastante ms altas que anchas y terminan por arriba en arco doble, generalmente plano o de arista viva apoyado sobre columnitas como las de la portada y cuando estos arcos se rodean de molduras finas o baquetones o bien las ventanas han dejado la primitiva estrechez, pertenecen a la segunda poca del estilo. Ventanas abiertas en la parte superior de los muros laterales de una nave que permiten la iluminacin directa de la nave central. Tambin se denominan claraboyas. Escultura femenina del Paleoltico que representa a una diosa de la fertilidad.

VENTANALES

VENUS PALEOLTICA

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VERDE ANTICO Procedente de Tesalia, se trata de un mrmol verde con inclusiones grises o negras.

VERDUGADA VERDUGO VERISMO

Hilada horizontal de ladrillos, normalmente doble, colocada en un muro construido con otro material. Ver Bocel.

Imitacin de la realidad con la mxima fidelidad.

Pareja en la cama, Ron Mueck

VERMICULADO VRTICE
VETEROTESTAMENTARIO

Adorno realizado en muros, generalmente de mampostera, a base de lneas paralelas curvas. (Tipografa) Punto exterior de encuentro entre dos trazos, como en la parte superior de una A, o M o al pie de una M. Relativo al Antiguo Testamento. Trmino empleado para designar una ilusin ptica que sintetiza el considerable contraste de las series simtricas cromticas como un movimiento tridimensional espacial (Vasarely). Tecnologa de TV y vdeo utilizada en obras de arte (p. ej. Nam June Paik).

VIBRACIN CROMTICA VIDEO-ARTE

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VIDEO INSTALACIN

Forma de expresin artstica, que utiliza el video como componente central, y que relaciona la imagen videogrfica con otros objetos y materiales, ocupando un espacio especfico. La imagen de video en este caso, desborda el reducido marco de un televisor por su tamao y forma y no est condicionada ni tiene relacin alguna con la televisin en cuanto medio de comunicacin. La imagen electrnica se segrega de la televisin y altera el estatuto del televisor, de la imagen televisiva y del espectador. La video instalacin cambia radicalmente las relaciones entre espectador e imagen electrnica, entre audiencia y monitor. Las nuevas tecnologas han permitido adems, mediante sistemas de proyeccin, independizar la imagen de video del monitor. No se trata por lo tanto de ver las imgenes ante una pantalla, sino de recorrer el espacio integrando las imgenes y los otros elementos a l. Conjunto formado por piezas de cristal de colores, o pintado con xidos metlicos, encajadas entre s mediante vergas (barras acanaladas) de plomo, y sujeto todo a un bastidor metlico o de madera. Sirve para decorar grandes ventanas, o para mamparas. Caso nico en las artes visuales, la vidriera se ilumina por la luz difana, en lugar de la refleja. Su arte se origin probablemente en el Prximo Oriente con fragmentos de vidrio tintado sujetos con yeso dentro de un marco; en Europa se usa para el arte representativo. La realizacin de una vidriera airosa no depende slo de la disposicin de las piezas de vidrio coloreado, sino del debido manejo de las verjas de plomo, con el fin de crear un conjunto agradable. Desde el s. XVII en adelante, la fcil tcnica de pintar con esmalte el vidrio transparente fue gradualmente sustituida por la pintura grisalla en la vidriera. En el s. XX, la v. ha sido empleada por artistas expresionistas, y en Dinamarca se ha desarrollado una nueva tcnica, que consiste en sujetar con hormign armado gruesas piezas de vidrio. En los aos recientes, las tcnicas medievales han sido resucitadas en Inglaterra, notable en la restauracin de la catedral de Coventry. (Si O2) ( Ca) (Na) El vidrio es una solucin slida resultado de la solidificacin progresiva sin huellas de cristalizacin de mezclas homogneas en fusin formadas principalmente por slice, sosa y cal. Material obtenido por el sobreenfriado, de una masa fundida de una sustancia homognea y amorfa, el cual se compone de slice, cal y sosa. Cuando est caliente es blando, por lo cual es muy maleable para trabajarlo, es de aspecto transparente o traslcido y duro, frgil a la temperatura. Resiste la mayora de los reactivos. Desde el punto de vista qumico, el vidrio, en su forma ms pura, es anhdrido silcico o slice, lo cual quiere decir que cada molcula de vidrio est compuesta por un tomo de silicio y dos de oxgeno. La slice puede ser de arena, de cristales de cuarzo o de pedernal.

VIDRIERA

VIDRIO

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1.- vidrio manufacturado mediante los mtodos de: soplado, colado, prensado, a rodillo. 2.- formas del vidrio horneado: decorado, modelado, laminado, VIDRIO ARTESANAL fundido, etc.. 3.- vidrio modificado con un tratamiento qumico o mecnico: grabado, acidado, tallado, etc. 1. Procesos de modelar por fundicin de vidrios de desechos, granulados, o vidrio vertido (pouring) hacia el interior de un molde o mesa, para la obtencin de piezas en volmenes o planas, segn los mtodos de moldeado, vaciado, prensado, centrifugado, vertido libre, etc. 2. antiguo mtodo manual de fabricacin del vidrio plano con rodillo iniciado en Francia a fines del s. XVII, an en uso. La masa del vidrio fundido se vierte desde un crisol y se aplana con el rodillo sobre una mesa de hierro. Tcnica de moldeado de una pieza de vidrio a una temperatura baja, para retener sus caractersticas fsicas sin modificar el espesor de sus bordes. Modificacin de la superficie externa del vidrio mediante la aplicacin de tcnicas de esmaltado, incrustacin, grisalla, lustre, etc. Tcnica de estiramiento y deformacin bajo su propio peso, mediante el cual el vidrio horneado pierde uniformidad de su espesor cuando la temperatura supera su "Punto de Ablandamiento". Tecnologa desarrollada desde 1960 para la fabricacin industrial del vidrio planotrasparente, 'flotado' sobre metal lquido. Este tipo de vidrio se lo denomina comercialrmente cristal, y se diferencia del anterior sistema de estirado por la obtencin de mayor trasparenciaen sus caras planas paralelas, exenta de distorsiones. Proceso de amalgama completa entre capas, granos o polvos de vidrios sin distincin de bordes, y se aplican en los mtodos de colado y pasta de vidrio. Mtodo de recalentar y reformar el vidrio en el horno. Vidrio fabricado desde principios de siglo con mtodos automticos, en forma continua, aplicado a la construccin. Segn las superficies obtenidas, lisas o grabadas se distinguen dos mtodos de procesamiento: flotado e impreso.

VIDRIO COLADO (casting)

VIDRIO CURVADO (bending)

VIDRIO DECORADO

VIDRIO ESTIRADO (stretching)

VIDRIO FLOTADO (float)

VIDRIO FUNDIDO (fusing / fused glass) VIDRIO HORNEADO (kilnforming) VIDRIO INDUSTRIAL

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VIDRIO LAMINADO (laminating)

Proceso de pegado entre capas de vidrios a temperatura media , por el cual retienen las caractersticas sus formas, con bordes redondeados. Se ubica entre los procesos de soldado y fundido y, a igual que ellos, emplea vidrios compatibles. Clasificacin de los vidrios, segn su composicin qumica, en base de soda y cal, adems de la slice. Son vidrios industriales de uso cotidiano, cuyas tcnicas artesanales se desarrollan en este libro. Se diferencian de los vidrios de "plomo" (o plmbicos) y de los "potsicos", elementos reemplazantes del sodio popularmente llamados cristales o vidrios artesanales ,y de los vidriosborosilicatos, en base de slice y brax, de uso industrial como el "pirex" y artculos de laboratorio. Proceso de pegado de dos o ms piezas de vidrios a una temperatura baja, para preservar sus caractersticas fsicas, sin deformacin de bordes. Proceso del vidrio triturado que, en temperaturas altas se comporta como un lquido y se extiende si no es contenido hasta verter sobre moldes y reservatorios preparados para obtener nuevas formas slidas. Se aplica en fritas, miriafiore, vidrios colados (casting). 1. Elemento arquitectnico que salva un vano, por lo general, entre muros o tabiques, utilizado para formar los techos de las distintas estancias de un edificio y soportar la cubierta en los edificios no abovedados. 2. Elemento horizontal o ligeramente inclinado, que salva una luz y soporta una carga que le hace trabajar por flexin. Casa rural, o residencia en el campo de origen romano, que se puso de nuevo de moda durante la segunda mitad del siglo XV en Italia en concordancia con los textos tericos de Vitruvio y de Plinio el Joven. Alberti, durante el Quattrocento, y Vignola y Palladio, en el siglo XVI, trataron en sus textos sobre este edificio. Desde el siglo XVI la villa estaba constituida por un conjunto de edificios en torno al palacio del seor con capilla, un jardn y casas de explotacin. En origen, la decoracin de hojas de vid que sola encontrarse los mrgenes de los cdices iluministas medievales. Posteriormente, cualquiera de los pequeos dibujos que ilustran un libro, especialmente a fin de capitulo o en los colofones. Dibujo o estampa que se pone para adorno en el principio o el fin de los libros y captulos. En los comienzos de la imprenta se solan rematar las composiciones de texto con un pequeo dibujo, que habitualmente representaba una hoja de parra o pequeos racimos, es por esto que en edicin se llame vieta a todos los espacios que contienen dibujos.

VIDRIO SODACAL

VIDRIO SOLDADO (glass soldering)

VIDRIO VERTIDO (pouring)

VIGA

VILLA

VIETA

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VISIGTICO, arte 1. Arte producido en la Pennsula Ibrica durante el periodo de dominio visigtico, desde la cada del imperio romano (476) hasta la invasin islmica (711). La arquitectura religiosa del periodo v. ofrece construcciones interesantes a partir de la conversin del rey Recaredo al Cristianismo (589): iglesias de San Juan de Baos, San Pedro de la Nave y Quintanilla de las Vias. Destaca asimismo la orfebrera v. por el Tesoro de Guarrazar (Madrid. Museo Arqueolgico Nacional). 2. Calificativo que se aplica al estilo artstico desarrollado en Espaa desde la cada del impero romano hasta la invasin musulmana en el 711; recibe este nombre por haber sido este pueblo, el visigodo, quien ocup la pennsula Ibrica durante este perodo. Piel fina de ternera muy pulida y ms brillante que el pergamino, utilizada para escribir o pintar. Vidriera de colores. Armario con puestas acristaladas para la exhibicin de colecciones artsticas: vajilla, cermica, monedas, arqueologa, etc. Anagrama de los Estudios Superiores Estatales Tcnico-Artsticos, instituidos por el gobierno sovitico en Mosc (1920) y en Petrogrado y Vitebsk (1921); eran organismos autnomos y fueron importantes centros ms o menos abiertos y experimentales de enseanza, de desarrollo terico (en particular, del Constructivismo), y de discusin, en los que actuaron Malvich, Kandinsky, A. Pevsner y Tatlin. El centro V. de Mosc, en realidad, era (rebautizado) el antiguo Instituto de Pintura, Escultura y Arquitectura; estaba subvencionado por los Sindicatos semiautnomos, y no directamente por el Estado. Otras instituciones que fomentaron el arte experimental fueron: el Injuk (Instituto de Cultura Pictrica), fundado en Mosc en 1920, y dirigido incialm. por Kandisky; los Svomas (Estudios Libres de Arte), que sustituyeron por breve tiempo en Petrogrado a la Academia de Artes (restaurada en 1920); y el movimiento Prolektkult (Cultura Proletaria). Con la formacin de la AJRR (Asociacin de Artistas de la Rusia Revolucionaria) en 1922, decay la tolerancia hacia la vanguardia. El llamamiento antiartstico de los constructivistas vinculados al peridico LEF (Frente Izquierdistas de las Artes) lo orient todo h. 1922-24 al diseo industrial. Elemento arquitectnico que sobresale de los muros o paredes de los edificios. Elemento que sobresale del plano del muro: una cornisa, un alero, un balcn, etc.

Iglesia de San Pedro de la Nave, capitel decorado, siglo VII

VITELA VITRAL VITRINA

VJUTEMAS

VOLADIZO VOLADO

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VOLUMEN

Los romanos llaman volumen a una hoja muy larga y estrecha, realizada pegando juntas tiras de papiro. Esta hoja se iba enrrollando gradualmente alrededor de un cilindro de madera, de tal modo que el lector pudiera leer con atencin lo que estaba escrito en ella. Cuando una obra era de una longitud considerable, cada captulo se enrollaba en una vara separada, de tal forma que un nico volumen constaba de un gran nmero de rollos.

VOLUTA Adorno en figura de rollo espiral o caracol, en los capiteles de los rden jnico (desde la etapa arcaica, aunque cuando se generaliza es ya en la etapa clsica, siglo V a.C.) y rden compuesto (ya en poca romana). Muy usado en el Romnico.

VOMITORIA

Puertas de un teatro o anfiteatro romano, abiertas en las galeras del edificio o en las escaleras de acceso a la cavea. Movimiento britnico que se desarroll por oposicin al Cubismo y, sobre todo, contra el Futurismo. El nombre fue inventado por Ezra Pound en 1913, pero en 1912 W. Lewis ya haba realizado lo que puede denominarse dibujos vorticistas. La nica exposicin del grupo tuvo lugar en 1915, y en ella figuraban obras de W. Roberts, E, Wadsworth, C. R. Nevinson y H. Gaudier Brzeska. Dos nmeros de su revista Blast aparecieron en 1914, editados por Lewis. Debido a la I Guerra Mundial, el Vorticismo no sobrevivi como movimiento, aunque hubo un fallido intento de resucitarlo en 1920 con el nombre de Grupo X. Segn Herber Read es la versin inglesa del Futurismo, aunque tambin recibi influencias del Cubismo.

VORTICISMO

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WASHINGTON COLOR PINTERS

Grupo de artistas de los Estados Unidos lanzado mediante una exposicin con ese nombre en la Galery of Modern Art de la capital federal, en 1965. Sus principales miembros fueron M. Louis, K Noland y Gene Davis. Por lo general, el grupo empleaba pinturas acrlicas en papel blanco o tintado o lienzo sin apresto en su exploracin de las calidades e interrelaciones de los colores. Pintores chinos cultos de paisajes dentro de la tradicin monocolor a tinta en seda (luego en papel, Sung). Segn el wen-jen Tung del s. XVI Ch`i-Chang, la tradicin comenz con el pintor Wang Wei, del s. VII. 1. (en alemn, cuerpo occidental) Conjunto de estructuras arquitectnicas situadas en un emplazamiento opuesto al coro de una iglesia, normalmente a la entrada, que incluye segn los casos una o varias torres, un prtico, una tribuna elevada, los primeros tramos de la nave central y, a veces, un coro opuesto al oriental. 2. Cuerpo torreado con aspecto de fortaleza, situado a los pies de la iglesia. En su interior esta estructura origina varios niveles: en la planta baja, que comunica al exterior con la iglesia, se encuentra la cripta; el siguiente nivel o quadrum sirve de tribuna a la iglesia y adems es un templo en s mismo con un altar y palcos. En este ltimo espacio podra estar situado el coro. La cripta se encuentra al nivel del resto de la iglesia, funcionando adems como entrada a la misma. Por ejemplo la iglesia de la abada de Corvey. La Works Progress (luego Projects) Administraton, organismo estatal establecido por el gobierno federal US en 1934-35. Organiz gran nmero de proyectos destinados a crear empleo durante la Gran Depresin. De ese modo tuvieron empleo ms de 5.000 artistas de todas las ramas, en gran parte en servicios pblicos (los escritores elaboraron las "American Guides", los pintores decoraron edificios pblicos, hubo un Teatro Federal, etc.); pero a partir de 1939, los proyectos se suprimieron. Gorky y de Kooning realizaron murales monumentales.

WEN-JEN

WESTWERK

W. P. A.

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X XILOGRAFA 1. La palabra xilografa proviene del trmino griego xylon que significa madera y del trmino grafos grabado. Por tanto, cuando hablamos de una xilografa o grabado xilogrfico nos referimos a un grabado realizado sobre una plancha de madera. El proceso xilogrfico consiste en dejar en relieve aquellas partes del bloque de madera que corresponden al dibujo, mientras que el resto se vaca. En el momento de imprimir se entinta la superficie que sobresale. 2. Tcnica de grabado y estampacin en relieve, en la que el dibujo se ejecuta en un bloque de madera (matriz) por lo general, de peral o aliso, en el que las partes que han de quedar blancas se rebajan

Francisco Amighetti, Toro y gente (1969), Xilografa.

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con una gubia, un formn o una cuchilla, dejando que lo dems imprima en negro. La xilografa comenz a usarse a fin del s. XIV para la estampacin de naipes y de libros de tabularios, y pas a medio de expresin artstica a mediados del s. XV, culminando en la obra de Durero. Desplazado por el grabado de lneas, fue resucitada en el s. XIX por William Morris y otros. El medio tiene xito como forma de expresin subjetiva, y fue ampliamente explotada en el s. XIX por los expresionistas al., p. ej. Kirchner y Heckel, que lo utilizaron con un vigor y una originalidad no logrados desde Durero. La xilografa a secas se refiere a la que se hace en matrices cortadas a fibra, o sea, al hilo de una tabla, pero hay una variante, en la que la matriz est cortada en el sentido transversal al crecimiento del rbol; es la xilografa a contrafibra, que adems se ejecuta en maderas mucho ms duras como el boj. Suele realizarse con herramientas de las utilizadas para grabar el cobre, como los buriles, que permiten unos trazos mucho ms finos y similares a los grabados de lneas. 3. Es la tcnica de grabado ms antigua que se conoce en Europa, no en vano se considera a esta tcnica como la antecesora de la imprenta, remontndose sus primeras impresiones al siglo XV; si bien existen diferentes tipos de xilografas, nosotros nos referiremos siempre a la llamada xilografa a contrafibra inventada por el ingls Bewick en 1775 y pronto difundida por toda Europa. Esta tcnica en cuestin consiste en la utilizacin de una plancha de madera dura, normalmente de boj, en la que por medio de un buril se practican unas series de incisiones (siempre de fuera hacia dentro), las cuales sern el receptculo de la tinta cuando sta se extienda por toda la superficie; seguidamente se estampar sobre un papel ejerciendo la fuerza de una prensa. XOANON o XOANA Escultura griega primitiva realizada en madera con fines votivos.Solan ser femeninas, en bloque y oferentes.

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Y YACENTE Persona representada (en pintura o, sobre todo, en escultura) tendida, tumbada, generalmente muerta y esculpida sobre un sarcfago o sepulcro de inhumacin. Ejemplo: El Doncel de Sigenza, obra de Sebastin de Almonacid a finales del siglo XV.

YACIMIENTO HALLSTATT YAMATO-E

DE

Ubicado en Austria. Primera cultura europea de la Edad de Hierro, produjo un arte geomtrico menos interesante que el del perodo siguiente, el de La Tne. Ver arte japons.

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YAMUR

Bolas metlicas de tamao decreciente con que se remata el alminar de una mezquita.

YESO

Ver estuco. Sulfato de cal deshidratado, que al mezclarlo con agua forma una pasta que fragua (se endurece progresivamente). Se emplea mucho en la escultura y la pintura, debido a la superficie blanca, brillante y suave que ofrece. Tambin se emplea en bajorrelieves y en muebles, ya que se puede dorar.

YESERAS

Motivos escultricos ornamentales y arquitectnicos realizados a base de yeso.

Patio del Yeso, Alczar de Sevilla ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

Z ZAGUN

En una casa, pieza cubierta inmediata a la entrada con funcin de vestbulo o caballeriza.

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ZANFONA

Instrumento musical formado por una caja de resonancia, en cuyo interior se introduce parcialmente una rueda de madera que se hace girar mediante una manivela unida a un eje que la atraviesa por su centro; la parte que sobresale de la tapa, frota una serie de cuerdas ponindolas en vibracin simultneamente.

ZAPATA Madera o pieza de piedra corta que se utiliza dispuesta horizontalmente para dar ms altura a las techumbres y columnas, as como para completar su sentido decorativo.

ZAPOTE ZAPOTECA

rbol cuya madera era codiciada por los mayas, debido a que es imputrescible, y de la que se servan para fabricar los dinteles de los palacios y de los templos.

Cultura mexicana precolombina cuyo centro de ceremonias era Monte Albn, cerca de Oaxaca. La cultura zapoteca floreci h. los aos 300 900 d.C. y al parecer le sucedi la mixteca. Apogeo entre los aos 250 800 d.C. Entre sus ej. Artsticos ms destacados figuran las urnas de cermica, funerarias o votivas en forma de figuras humanas sentadas o en cuclillas, con enormes pendientes y pectorales y unos tocados desproporcionados llenos de figuras fantsticas animales o vegetales, retorcidas o enhiestas.
Cabeza colosal de La Venta, Tabasco, Mxico.

ZARCILLO ZIGURAT

Motivo ornamental fitomrfico con tallos que se adornan con hojaS y flores, usado con profusin en el romnico adornando cimacios, impostas, arquivoltas, etc.

Santuario en forma de torre tradicional de la arquitectura religiosa en la antigua Mesopotamia. Torre piramidal y escalonada formada por la superposicin de cuerpos decrecientes en nmero variable, de planta rectangular o cuadrada, con escaleras de acceso y rampas.

ZINCOGRAFA

Procedimiento de grabado qumico en el que el buril es sustituido por la accin corrosiva de un cido sobre planchas de zinc en vez de madera o cobre. El procedimiento es el siguiente: Consiste en una plancha de metal a la que previamente se la ha lavado con sosa sobre la que se dibuja con una tinta (la sosa no repele las tintas grasas)Sobre ella se echan unos polvos que son absorbidos por las tintas que de esta manera protegen la lnea cuando la plancha es sumergida en cido ntrico. Sinnimo para los tcnicos que la utilizan, de zincografa.

ZINCOTIPIA

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ZIYADA ZCALO

Patio que rodea la mezquita aislndola del contexto urbano.

1. Cuerpo inferior de un edificio u obra, que sirve para elevar los basamentos a un mismo nivel. 2. Faja corrida y estrecha, pintada o alicatada, en la parte inferior de las paredes. 3. Parte inferior del muro decorada de alguna manera para diferenciarla del ressto. Se usa mucho en los patios.

Iglesia de San Milln, Segovia

ZODIACO

Literalmente cinturn de animales. Es la banda circular alrededor de la tierra sobre la que aparentemente se mueven todos los planetas. Abarca unos pocos grados a ambos lados de la eclptica. Bandas de adorno en los frisos, jarrones... que representan animales. Con forma de animal.

ZOFOROS ZOOMRFICO ZOOMORFO

Representacin que tiene forma o apariencia de animal, muy frecuente en el Arte Prehistrico Esquemtico.

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