El retrato No pueden hacerse retratos sin tener en cuenta el carcter ni el aspecto del individuo o sujeto.

. Un buen retrato debe transmitir el estado de nimo del sujeto en el momento del disparo. Es importantsimo observar a la persona que se pretende retratar.

Las imperfecciones del acercamiento Al fotografiar a personas es muy importante que se les vea bien. Hay muchas formas de resaltar la fisonoma del personaje jugando con la luz, el fondo, la perspectiva y la composicin.

La luz en el retrato En el caso de la luz, es importante que el sujeto tenga sombras en la cara que resalten sus facciones, si no es as, aparecer una cara "plana" sin relieve. Una luz lateral puede ayudar.

El fondo en el retrato Es muy importante escoger y elegir con cuidado el fondo de la imagen, tanto si se trabaja en estudio, como si se hace en casa del sujeto.

En el retrato no deben aparecer elementos que disturben o lneas que atraviesen el fotograma. El fondo debe ser neutro, para que no se confunda el motivo principal. El fondo en el retrato En las fotografas exteriores se recomienda, muros, el cielo o fondos monocromticos. El individuo no debe permanecer muy cerca del fondo para evitar que se formen sombras innecesarias y violentas.

La composicin en el retrato En cuanto a la composicin, depende de si se quiere hacer un primer plano o no. En cualquier caso hay que tratar de que el sujeto ocupe buena parte de la imagen.

En los primeros planos una nitidez acentuada puede poner en relieve posibles defectos de la piel del sujeto. Para suavizar la imagen se puede colocar un filtro difusor, que aporta al retrato, un aire romntico permitiendo disimular las imperfecciones del rostro. En los retratos la cara ocupar casi toda la escena. Es recomendable que se vean al menos los hombros de la persona.

Ambiente de trabajo El retrato ambientado El fondo debe ser reconocible, y crear una composicin armoniosa con el sujeto principal. El espacio que rodea al personaje oprime plano, debe permitir comprender el momento que est viviendo, dentro del ambiente elegido.

Exposicin y enfoque La exposicin correcta depende de la combinacin del tiempo de obturacin. El obturador limita el tiempo que el rayo de luz penetra en la cmara y expone la pelcula o el sensor digital. Mediante el obturador se controla el tiempo necesario para que la imagen se exponga y quede reflejada en la pelcula o el sensor digital) y la abertura del diafragma.

Exposicin y enfoque El diafragma y el tiempo son directamente proporcionales, cuanto ms abierto se encuentre el diafragma, ms rpido ser el tiempo de obturacin. Por ejemplo en valores numricos (f22) corresponden diafragmas cerrados y con valores ms bajos (f4) el diagrama abierto.

Exposicin y enfoque Con diafragma cerrado se obtiene mayor profundiad del campo. Con el diafragma abierto se obtiene menos profundidad del campo.

Velocidad de obturacin En una cmara fotogrfica, la velocidad de obturacin mide el tiempo que el obturador permanecer abierto mientras se toma la foto. Cuanto menor sea la velocidad, mayor ser el tiempo de exposicin. Cuando el fotgrafo elige una velocidad de obturacin de 1/125, o simplemente de 125, significa que el obturador se mantendr abierto durante exactamente 1/125 segundos

Velocidad de obturacin La velocidad de obturacin, junto con la abertura de diafragma, controlan la cantidad total de luz que recibe el sensor

Los barridos El barrido en una fotografa sirve para crear la sensacin de movimiento, dejando esttico un elemento o el fondo y correr el otro. Es importante destacar que en el barrido existen dos tipos: el barrido simple y el mvil. El barrido simple Efecto pannig El barrido simple es aquel donde el fondo barrido es el que contextualiza al objeto o sujeto principal, en esta fotografa el sujeto u objeto principal no debiera estar completamente enfocado pero si debiera verse la sensacin de movimiento. Consiste en seguir con la cmara el motivo en movimiento durante el disparo. El fondo queda movido.

El barrido mvil El barrido mvil es aquel en el que la mayor parte de la escena esta detallada, esttica y enfocada, y el motivo que dar la sensacin de movimiento debe estar detallado por lneas barridas se llama mvil porque el objeto que da la sensacin de movimiento irrumpe en un panorama calmo como en la fotografa de la izquierda.

Congelados La cmara fotogrfica, permite congelar motivos en movimiento, gracias a la velocidad del obturador. Para detener un movimiento es necesario tener en cuenta la velocidad con que se mueve el sujeto.

Fotografa documental Los grandes fotgrafos en su mayora son personas que se dedican a plasmar la vida que ven a su alrededor y que los lleva a encajar dentro de una muy variada gama de temas y actitudes de gente comn. Fotografa documental. Exponentes: Walter Evans, (Estados Unidos/ 1903- 1975) registr la vida y la pobreza rural; creando imgenes tan poderosas como inolvidables.

Jacques-Henri Lartigue Dentro de la historia de la fotografa existe un fotgrafo con unas caractersticas totalmente particulares, se trata de Jacques-Henri Lartigue. En todas las historias de la fotografa hay una referencia a l. Todas sus fotografas, reflejan un mundo apacible, mostrando personas que disfrutan de sus vidas, que se divierten o que juegan constantemente. Este planteamiento es fiel reflejo de una persona que tiene una infancia feliz y que parece que no envejece, siempre tiene una mirada infantil.

A partir de 1945 ,luego de la segunda guerra mundial los fotgrafos continuaron innovando y descubriendo nuevos espacios de la fotografa documental. Surgen movimientos como la fotografa urbana o callejera. Se comienzan a hermanar la fotografa y el arte ; artistas como Andy Warhol emplean en sus obras imgenes y esquemas que encaminan el arte estructurado acercndolo a la cultura popular.

Fotos de arquitectura Casas, palacios, iglesias, monumentos, multitud de detalles arquitectnicos aislados, nos impresionan por la belleza de sus magnitudes y proporciones.

Fotos de arquitectura Un buen estudio y conocimiento de los elementos de los estilos arquitectnicos es fundamental.

El ritmo de la arquitectura Saber destacar la simetra de una construccin, o sus lneas, es imprescindible

El ritmo de la arquitectura Debemos buscar los diferentes valores tonales de cada fachada.

El ritmo de la arquitectura Destacar el mosaico o efecto pattern presente en algunos edificios.

El ritmo de la arquitectura Al tomar fotos de arquitectura, las diferentes horas del da y las condiciones del cielo producen efectos muy distintos.

El ritmo de la arquitectura Los rascacielos ilustran mucha profundidad, un encuadre adecuado nos puede sugerir un carcter interminable y de superioridad.

Fotografa urbana Es importante saber reflejar el ambiente de los edificios o de las calles fotografiadas.

Fotografa urbana Se recomienda experimentar con fotografas a travs de una ventana, ya que la luz ambiente es inferior a la exterior. Fotografa urbana En la fotografa urbana, lo natural cmo lo artificial, el orden el caos, son temas muy habituales.

Fotografa urbana Cuando la luz escasea y se mezcla con escaparates, faros de coches, neones, ventanales, aumenta la sensacin del tpico frenes urbano

Contrastes y comparacin El establecimiento de contrastes y comparaciones, son un buen procedimiento para reflejar detalles urbanos. El contraste puede ir desde la simple relacin entre barrios nuevos y viejos, hasta el enfrentamiento de estilos de vida. Las casas cuidadas, pueden compararse con otras de ruinoso estado.

Detalles Otra aproximacin a la ciudad es fotografiar sus detalles humanos, sin fotografiar directamente a los habitantes. Unas escaleras gastadas, los nombres de los timbres, las pintadas en una pared, anuncios publicitarios, seales, sugieren actitudes y formas de vida. Todos estos detalles resultan favorecidos si se observan juntos

Las lneas La lnea es uno de los elementos grficos ms simples y, a la vez ms efectivos en la composicin fotogrfica. Las lneas configuran la estructura de la imagen, dando forma y contorno a la misma. Guan la visin dentro del formato, centran la atencin sobre el motivo principal, indican direccin y distancia, sugieren situaciones estticas o dinmicas, transmiten sensacin de estabilidad o desequilibrio, crean sensacin de profundidad y ritmo visual.

Lineas Horizontales Las lneas horizontales transmiten normalmente sensaciones de estabilidad, calma o descanso, se asocia pues a lo tranquilo y placido. Los horizontes son el tipo de lnea horizontal ms comn que nos podemos encontrar en una fotografa. Lo normal es que acten como el punto de divisin de la imagen, a partir del cual se componen las dos secciones de la foto.

Lineas Horizontales Cuando el horizonte no aparece en la composicin, casi siempre existe algn elemento que lo sustituye y proporciona la sensacin de equilibrio y estabilidad. De ah que el horizonte aparezca recto en las tomas de paisajes.

Si se desea acentuar el efecto de calma que transmite la lnea del horizonte, una tcnica que resulta muy efectiva es mantener un encuadre horizontal

Lineas Verticales Las lneas verticales son ms conflictivas que las horizontales, puesto que obliga a un recorrido visual de arriba abajo o de abajo arriba, ms forzado que el recorrido horizontal, que es el habitual en la escritura y en la lectura.

Son capaces de hacernos llegar sensaciones de fuerza y poder (piensa en los edificios de oficinas y rascacielos de las grandes ciudades) y crecimiento (los rboles).

Lineas Verticales Una vez ms debemos tener en cuenta la Regla de los Tercios, y evitar en la medida de lo posible situar una nica lnea vertical en el centro de la imagen dividindola en dos partes iguales. Suele resultar ms efectivo desplazarla hacia uno de los lados, salvo que queramos expresamente dividir la imagen en dos. Lineas Curvas Las lneas curvas dan una sensacin de belleza y gracia, aportando movimiento a la composicin. La vista recorre la lnea de manera pausada y natural. Producen una sensacin de paz y tranquilidad.

 Lineas Curvas en S

Las curvas en S, son otra forma de composicin bella y armnica, y tambin una de las ms comunes. La vista sigue suavemente la curva hasta alcanzar el principal centro de inters, centro que debemos asegurarnos que exista.

Lineas Diagonales Las diagonales son lneas que atraviesan la fotografa segn los espacios divididos en la ley de tercio. Las lneas pueden ir de abajo hacia arriba o viceversa, este tipo de lneas en la fotografa, se utilizan para dirigir el ojo humano.

Lineas Diagonales Como ya sabemos la idea principal de una fotografa es atraer la mirada del observador, moviendo y dirigiendo la mirada del observador por la imagen de acuerdo a la direccin de las lneas.

Lineas Diagonales Las lneas pueden ser producidas por una luz, cables, la va del tren, una calle, en ocasiones el piso o cualquier objeto.

Las formas, resaltar el volumen La imagen fotogrfica, es bidimensional, pero la iluminacin, el contraste tonal y cromtico resaltan los volmenes.

La luz puede aplanar o crear fuertes sombras, llegando a fundirlas entre s. La forma viene tambin modificada por el punto de la toma.

Las formas 5.1 Resaltar el volumen Un fondo monocromtico contrastante, resalta la forma del motivo. Los objetos que se reflejan en el agua, duplican su volumen llegando a formar imgenes espectaculares. Las formas pueden utilizarse para marcar un encuadre dentro de otro.

5.2 El mosaico El mosaico se encuentra compuesto por la sucesin de lneas y formas. Para evitar que nos cause monotona, hay que incluir elementos secundarios. Debemos jugar con los tonos, luces y sombras para resaltar la composicin del conjunto fotogrfico. Si el mosaico ocupa todo el encuadre, el impacto se acenta. Los mosaicos se encuentran en todo nuestro alrededor, entre las personas, observando paisajes, sombras etc.

El pattern El denominado efecto pattern, consiste en la repeticin de elementos grficos que a travs de un conjunto y juego de volmenes, conforman una imagen armoniosa. Para realizar este tipo de toma, es preciso tener mucha atencin y visualizar atentamente, tanto el encuadre como a la iluminacin. Las repeticiones de formas se encuentran en la propia naturaleza, animales, rboles, objetos, etc. Donde mayoritariamente se encuentra una repeticin de elementos pattern, es en el campo de la arquitectura, en ventanas, tejados, ladrillos, etc.

La textura En conceptos fotogrficos, la palabra textura nos define la estructura de una superfcie: spera e irregular o suave y brillante. La textura revelada por una fotografa, nos dice lo que se sentira si la superficie se pudiese tocar. El motivo debe transmitir una sensacin tctil y de profundidad, como por ejemplo la rugosidad de una corteza o la suavidad del terciopelo.

5.4 La textura La luz, es la clave para fotografiar la textura. La mejor suele ser oblicua, dependiendo de la calidad de textura. Las superficies compuestas de muchos detalles se iluminan con luz direccional y difusa. La luz dura en cambio destaca las superficies irregulares. El momento idneo para realizar fotografas con texturas interesantes, es al amanecer o al anochecer.

Sensibilidad de la pelcula La caracterstica principal de la pelcula fotogrfica es su sensibilidad a la luz, tambin llamada "velocidad de la pelcula", que puede estar indicada de tres maneras: ASA (Americans Standars Association) DIN (Deusche Industrie Norm) ISO (International Standars Association). Sensibilidad de la pelcula La expresin "sensibilidad a la luz" se refiere a la cantidad de luz que necesita recibir el negativo para impresionarse. Segn esto, las pelculas rpidas o ms sensibles necesitan menos cantidad de luz o tiempo de exposicin que las lentas o menos sensibles, que tardan ms tiempo en exponerse.

Sensibilidad de la pelcula Por lo tanto, en idnticas condiciones de luz, cuanto mayor sea la sensibilidad de la pelcula mayor ser tambin la velocidad de obturacin que podremos emplear.

SENSIBILIDAD

Baja Lenta

Media

Alta Rpida

Muy alta muy rpida 400 1600

ASA

25-64

64 - 200

200 - 400

DIN Grano

15-19 Muy Fino

19 - 24 Fino

24 27 Medio

27 32 Grueso

Definicin

Muy alta

Alta

Media

Baja o media

Sensibilidad de la pelcula Cuando menor sea el ndice de sensibilidad, menor ser el "grano" de la emulsin y permitir obtener grandes ampliaciones sin que ese "grano" sea visible. Pero su utilizacin requerir mejores condiciones de iluminacin.