NARRATIVA Y TEATRO Un gnero literario es un modelo determinado de obra que presenta una serie de caractersticas estructurales -formales y temticas-

afines a las de otras obras. Aristteles (384-322 a. C.) en su Retrica agrup las obras literarias en tres grandes gneros (pica, Lrica y Dramtica) a los que modernamente se sum la narrativa, ocupando y ensanchando el lugar de la primitiva pica. Dentro de estos grandes apartados surgen otros discursos menores o subgneros de muy distinta vigencia, segn las pocas, pues a travs de los siglos sufren modificaciones en sus planteamientos o en su significado. La lrica Deca J. W. Goethe (1749-1832) que la poesa es la ms alta expresin del arte literario. Esta concepcin sublime del hecho potico tiene una larga tradicin que llega hasta nuestros das. De la antigua Grecia, cuando los poetas elaboraban sus composiciones para ser cantadas con acompaamiento instrumental de la lira, proviene el concepto lrica, aplicado tanto a la poesa como a ciertos planteamientos poticos de la prosa. En la lrica, el poeta presenta la realidad como algo subjetivo, transmitiendo la naturaleza ms bella o emotiva de las cosas a travs de una especial utilizacin del lenguaje. Aunque la nocin de lo potico o lrico ha variado con el transcurso del tiempo, siempre el poeta har un uso de la lengua marcado por la desviacin de la norma lingstica habitual y por el empleo de ciertos esquemas rtmicos que aproximan sus palabras a la forma del canto. Clasificacin de la lrica Por sus temas y planteamientos ms o menos elevados, las composiciones lricas pueden clasificarse en diferentes subgneros: - Himno, canto de exaltacin patritica o religiosa. - Oda, poema extenso, generalmente de exaltacin de alguna persona, hecho o cosa. - Elega, poema extenso en que se llora la prdida de alguien. - Cancin, poema extenso de tema amoroso. - gloga, poema extenso con planteamientos dramticos, en que dialogan dos o ms pastores sobre temas amorosos o filosficos. - Stira, composicin en verso o prosa en que se critican vicios o costumbres. - Epigrama, poema breve de tema satrico o burlesco. - Letrilla, poema breve con un estribillo o refrn. Claves formales del texto lrico Si nos preguntamos cules son las claves formales que nos permiten distinguir los textos lricos, sealaremos, en primer lugar, la sujecin a unos esquemas rtmicos determinados por la presencia de la rima, el acento, el nmero fijo simtrico de las slabas, componentes habituales del verso, la estrofa y el poema. No siempre la rima est presente en la poesa: los llamados versos blancos carecen de ella, pero guardan simetra en el nmero de slabas. Seor Boscn, quien tanto gusto tiene de daros cuenta de los pensamientos, hasta las cosas que no tienen nombre, no le podr faltar con vos materia, ni ser menester buscar estilo ( ... ) (Garcilaso de la Vega. Epstola a Boscn.) Tampoco el verso regular y simtrico est presente siempre en la lrica; el ritmo puede conseguirse mediante ciertas reiteraciones de palabras o estructuras sintcticas, como sucede en el versculo o verso libre.

ADOLESCENCIA Vinieras y te fueras dulcemente, de otro camino a otro camino. Verte, y ya otra vez no verte. Pasar por un puente a otro puente. El pie breve, la luz vencida alegre. Muchacho que sera yo mirando aguas abajo la corriente, y en el espejo tu pasaje fluir, desvanecerse. Vicente Aleixandre, 1924-1927 Hay, por ltimo, textos lricos que aparecen escritos en prosa. Los dioses no tuvieron ms sustancia que la que tengo yo. Yo tengo, como ellos, la sustancia de todo lo vivido y de todo lo por vivir. No soy presente slo, sino fuga raudal de cabo a fin. Y lo que veo, a un lado y otro, en esta fuga (rosas, restos de alas, sombra y luz) es slo mo, recuerdo y ansia mos, presentimiento, olvido. (Juan Ramn Jimnez. Espacio.) Poema en prosa, prosa lrica, son nombres que recibe esta ltima muestra discursiva. La narrativa En toda narracin, un emisor (narrador) desarrolla una historia o un hecho (relato), real o imaginario, valindose de diversos modos de elocucin o formas de presentacin del relato. Los modos de elocucin narrativa son el dilogo (o partes habladas de la narracin), la descripcin (o pintura de lugares, personas, sentimientos, ideas, objetos) y la narracin propiamente dicha (acontecimientos sometidos al transcurso del tiempo). Estilos dialogsticos Hay diversos modos de plantear los dilogos. - El estilo directo se vale de un verbo dicendi (de diccin o pensamiento: decir, pensar, meditar) como elemento introductor o explicativo de quien habla. Pedro, con un movimiento convulsivo, oprimi el puo de su espada, levant la cabeza, que, en efecto, haba inclinado, y dijo con voz sorda: -Qu Virgen tiene esa presea? -La del Sagrario -murmur Mara. -La del Sagrario! -repiti el joven con acento de terror. (Gustavo Adolfo Bcquer. La ajorca de oro. Leyendas.) - El estilo indirecto emplea tambin el verbo dicendi pero seguido de la conjuncin que. El juez, por la tarde, fue a ver al to Garrota a la crcel, y dijo que empezaba a creer que el prendero no haba matado a su mujer. La opinin popular quera suponer que Garrota era un criminal. Por la noche, el doctor Snchez asegur en el casino que era indudable que el to Garrota haba tirado por la ventana a su mujer, y que el juez y Hurtado tendan a salvarle, Dios sabe por qu; pero que en la autopsia aparecera la verdad.

(Po Baroja. El rbol de la ciencia.) - El estilo indirecto libre prescinde del verbo dicendi y de la conjuncin; el narrador recoge la palabra o los pensamientos del personaje en una captacin libre. Las campanas comenzaron a sonar con la terrible promesa de no callarse en toda la tarde ni en toda la noche. Aquellos martillazos estaban destinados a ella; aquella maldad impune, irresponsable, mecnica del bronce repercutiendo con tenacidad irritante, sin por qu ni para qu, slo por la razn universal de molestar, creala descargada sobre su cabeza. ( ... ) Cuntos!, cuntos!, y los que faltaban, qu contaban aquellos taidos? (Leopoldo Alas, Clarn. La Regenta.) Categoras de la narracin A partir del narrador, los restantes componentes de la narracin o categoras narrativas son: el argumento o trama, el punto de vista, los personajes, el espacio y el tiempo. - El argumento recoge los hechos o acontecimientos de la narracin segn el orden natural en que se producen. - El punto de vista o perspectiva que adopta el narrador puede variar. Vemoslo: La primera persona narrativa (YO) es propio de la autobiografa, las memorias, el recuerdo. Pues sepa Vuestra Merced ante todas cosas que a m llaman Lzaro de Tormes, hijo de Tom Gonzles y de Antona Prez, naturales de Tejares, aldea de Salamanca. Mi nascimiento fue dentro del ro Tormes, por la cual causa tom el sobrenombre ( ... ) (La vida de Lazarillo de Tormes.) La tercera persona (L) es comn al autor omnisciente -que conoce cualquier detalle de la vida de sus personajes. Este era un pobre muchacho, alto, flaco, amarillo, con buenos ojos negros, la frente despejada y las manos ms hermosas del mundo, muy mal vestido, de altanero porte y humor inaguantable.. Tena diecinueve aos, y llambase Gil y Gil. (Pedro Antonio de Alarcn. El amigo de la muerte. Cuentos fantsticos.) * La segunda persona (T) tiene carcter reflexivo: se trata de un t con el que el personaje enarrador, distancindose, medita sobre s mismo. Jacinto, un personaje delibiano, se preguntar: Pero aunque as sea, qu puedes hacerle t, Jacinto?Dejar de sentir, muy bonito, menuda, y eso con qu se come? Eh? Quieres darme la receta? Dnde hay que cortar para dejar de sentir? (Miguel Delibes. Parbola del nufrago.) - Los personajes son los seres o figuras que, con un fondo real o fantstico, mueven con sus acciones la narracin. Pueden ser seres humanos, tener apariencia humana o encarnar la conducta de los hombres. Si stos no son iguales, tampoco los personajes lo son: a ms rasgos diferenciadores de su condicin, mayor complejidad tendrn y ms individualizados aparecern a los ojos del lector. - Por su importancia en la narracin, los personajes podrn llevar el peso de sta (protagonista) o permanecern alrededor del protagonista sirviendo para sus acciones (personaje secundario) o se limitarn a surgir accidentalmente en la trama (personaje episdico). - Por su lugar en el conflicto el personaje es protagonista, o bien, oponindose a la actuacin

de ste, antagonista. - El espacio en que se desarrolla la accin puede reproducir lugares, reales o ficticios, ya sean abiertos (campo, playa ... ) o cerrados (casas, establecimientos pblicos), que contribuyan a crear la atmsfera ms apropiada para el relato. - El tiempo de la narracin puede ser tratado de muy distintas maneras. En la novela moderna es habitual hallar la reconstruccin de sucesos pasados (en ingls, flash-back) como regreso a ese pasado (analepsis). Muchos aos despus, frente al cuerpo sin vida de Odile, haba de evocar aquella tarde remota en que su madre le llev por primera vez a casa de los Ziga. Le arrastraba de la mano por entre las estrechas calles que descendan sinuosas hacia la Puerta Berrozana. (Jos Antonio Gabriel y Galn. Muchos aos despus.) Al igual que son frecuentes los saltos al futuro, como anticipacin del mismo (prolepsis). Era el sobre que contena la sortija y con l la renuncia, pero el doctor no saba eso,para saberlo haba de esperar unos cuantos aos. (Juan Benet. Volvers a Regin.) Clasificacin de la narrativa La narracin puede realizarse tanto en prosa como ajustndose al esquema rtmico del verso. Narraciones en verso son las siguientes: - La epopeya o relato legendario de remotas hazaas entroncadas en la cultura de una colectividad, como el Gilgamesh (hacia 2000 a. C.) de la antigua Mesopotamia; o la Ilada y la Odisea, sobre la guerra de Troya y el regreso de Ulises, recopiladas por Homero (hacia siglo VIII a. C.). - El cantar de gesta o narracin de hazaas de personajes medievales de naturaleza ms popular que la epopeya, como el Poema de Mo Cid (? 12011207). La narracin en prosa comprende: - El cuento es la forma de narracin ms breve; recoge, de forma lineal y con un argumento sencillo, hechos generalmente ficticios. - El aplogo es un cuento que transmite alguna enseanza moral. - La novela corta desarrolla acciones y personajes de manera ms minuciosa y prolongada que en el cuento. - La novela es una narracin extensa sobre determinados acontecimientos no reales aunque inspirados en la realidad. Claves formales del texto narrativo Segn lo expuesto, en un texto narrativo habr constancia, por un lado, de la presencia de un narrador que, desde un punto de vista determinado -primera, segunda, tercera persona narrativa- dar cuenta de algn suceso. Por otro, sern marcas formales de su discurso algunos de los modos de elocucin -dilogo, descripcin, narracin- narrativa sealados. El teatro En el gnero dramtico el autor concibe la obra presentando unos acontecimientos a travs de la actuacin de unos personajes en un escenario. El carcter de representacin del texto dramtico ante un pblico es lo que determina su condicin teatral. Excepcionalmente -como es el caso del subgnero de la comedia humanstica a la que pertenece La Celestina (1499)- la obra se concibe slo para ser leda. Categoras teatrales

Los componentes de la accin dramtica son: los personajes, las acotaciones, los dilogos, el espacio y el tiempo. - Los personajes, por su pertenencia o vinculacin al conflicto, pueden ser protagonista o antagonista del mismo; principal, secundario y comparsa, segn el grado de importancia que tengan en la representacin. - Los dilogos constituyen el elemento potenciador de la accin teatral: todo -antecedentes dramticos, transcurso del tiempo, existencia de otros personajes o conflictos- queda sugerido o subrayado con ellos. Su brevedad y concisin imprime rapidez y agilidad a la accin; si son ms prolongados y discursivos -con reflexiones, disquisiciones o evocaciones-, la accin suele adquirir un ritmo escnico ms lento. - Las acotaciones son elementos descriptivos, bien de la escena -con indicaciones del espacio, el tipo de decorado, referencias temporales del momento del da...-, bien sobre la caracterizacin de los personajes en el escenario -edad, ropas, aspecto, gestos- o bien del movimiento escnico de los actores que los encarnan. - Referencias al espacio y al tiempo, como queda sealado, suelen figurar en las acotaciones. Clasificacin del gnero dramtico Subgneros mayores: - La tragedia es la representacin, en un tono elevado, de un conflicto nacido de la voluntad de un personaje por realizar una misin superior a sus fuerzas; al enfrentarse a un destino que est por encima de su voluntad, el final es catastrfico. - La comedia representa conflictos amables entre personajes elementales, cuya actuacin produce risa en el espectador, con un desenlace feliz . - El drama presenta, desde una perspectiva ms humana -ajena al humorismo de la comedia o a la condicin heroica de las figuras de la tragedia-, un conflicto real o reflejo de la realidad, con un final que puede ser feliz o desdichado. El trmino comedia, sin embargo, en los siglos XVI y XVII -con Cervantes o Lope de Vega significa obra representable de cierra por oposicin a piezas mas cortas corno la loa o el entrems. 2 El trmino drama se utiliza en nuestros das como sinnimo de obra teatral. Subgneros menores: - La loa es una pieza breve en la que se alaban virtudes individuales o colectivas; en el Siglo de Oro se representaba como inicio de espectculo teatral. - El paso -como el entrems y el sainete- es una pieza corta de agrumen to sencillo y de tema cmico que sola ponerse en escena en los entreactos d representaciones ms largas. - La jcara es una representacin de cante y baile basada en temas desenfa dados o escabrosos. - La mojiganga tiene un planteamiento similar a la jcara, pero incluye dis fraces de animales. - La farsa supone una mezcla de lo serio y lo cmico con un predominio de lo grotesco o carnavalesco. - El melodrama da cabida de forma preferente, y exagerndolos, a compor tamientos sentimentales. Claves formales del texto teatral El componente esencial de un texto teatral es el dilogo; en su articulacin, r plicas y contrarrplcas aparecen precedidas de nombre del personaje que la emite. A ambas marcas formales se unen -aunque puedan darse textos en que s omitan- las acotaciones -impresas habitualmente con una tipografa distinta entre parntesis-, as como la estructuracin en actos o jornadas -ajustados desarrollo de determinados episodios- y escenas que cambian con la entrada y salida de personajes al escenario. LRICA MEDIEVAL.

En la poca medieval, los reyes destinaban a su primer hijo al reinado, el segundo lo mandaban a la iglesia y el tercero se haca guerrero. El segundo junto con la iglesia eran los nicos que tenan acceso a la lectura y escritura, por lo que todos los textos que fueron escritos eran muy pocos. Debido a esto no se conservan muchos textos lricos medievales ya que se transmitan de forma oral y no de forma escrita. *Origen de la lrica medieval. Interpretaciones tradicionales y modernas. En un principio se pensaba que la poesa provenzal haba sido el germen de la lrica en lenguas romances. En la pennsula hubo dos focos lricos, procedentes ambos de la poesa provenzal: el gallego y el cataln. Aunque se ha demostrado que hay una primitiva lrica peninsular anterior a la provenzal. sta lrica se piensa que proviene de la lrica arbigo-andaluza, ya que tiene como fuente la moaxaja, que es una composicin creada a principios del S. X compuesta por varias estrofas de cinco o seis versos, escrita en rabe, hebreo o mozrabe. Lrica popular: Moaxaja, Zjel, Jarchas y Villancicos. Lrica tradicional: La pica, Los Cantares de Gesta. Otro foco lrico se produce dentro de la lrica galaico-portuguesa, con las cantigas de amigo. *Focos ms importantes de la lrica peninsular. El gallego y el cataln. *Concepto de amor corts. Pertenece a la poesa provenzal, expresa las relaciones entre la dama y un vasallo (la relacin entre los nobles y los vasallos se llama vasallaje). La dama generalmente estaba casada y el vasallo es el que expresa sus sentimientos. Fue cultivada por poetas cortesanos: los trovadores (hombres de la corte cuyo oficio era escribir poesas). *Caractersticas estilsticas de la lrica medieval basada en la lrica provenzal. Amor Corts. Mtrica rica y variada. Retrica compleja. Desarrollada preceptiva (cans, de carcter amoroso sirvents, irnico o moralizante, en que dos interlocutores argumentan sobre un tema). -Cans: poema de carcter amoroso, con emisor masculino y receptor femenino. -Sirvents: expresin de ira, reprensin, ataque personal, polmica literaria o discurso moralizante. *Relacin de la temtica con la forma en la de origen lrica provenzal. Como ya hemos dicho la lrica provenzal trata de amor corts, por lo que es el hombre es el que expresa sus sentimientos, sin embargo en la lrica arbigo-andaluza y galaico-portuguesa es exactamente al contrario, ya que es la mujer la que expresa sus sentimientos a un hombre que no est con ella, las palabras de la mujer van dirigidas a su madre, su hermana, su amiga, o incluso a la naturaleza. *Cmo se explica la influencia provenzal en la lrica peninsular medieval? Se cree que la cantiga de amor descendiente de la cans y la cantiga de escarnio o maldecir se relaciona con el sirvents. *Caractersticas, estilsticas y temticas de la primitiva lrica peninsular. Uso de estrofa corta con estribillo.

 Carencia de artificio. Paralelismos o repeticiones. Sentimiento y nostalgia. Distinta concepcin amorosa. *Explica la importancia del zjel y de la moaxaja para la lrica peninsular. Se cree que el origen de la lrica peninsular proviene de la lrica arbigo andaluza, o lo que es lo mismo, las moaxajas y los zjeles *Qu es una jarcha? La moaxaja se remataba con una jarcha(en rabe, <salida>). Estn escritas en rabe o en hebreo o en mozrabe. Consta de pocos versos de gran variedad de slabas con rima consonante. Son composiciones cantadas por un solista, y un coro, que entonaba el estribillo. *Caractersticas temticas de las jarchas. Son de tema amoroso en el que una muchacha enamorada cuenta su sufrimiento a su madre o su hermana o incluso a su amiga. *Relacin existente entre la lrica arbigo-andaluza y la provenzal. En la lrica provenzal y la arbigo-andaluza vemos que hay alguien que cuenta su penar por su amor, porque no puede estar con el, ya sea por distancia, por que ya est comprometido, etc. En la lrica provenzal (amor corts) es el hombre el que cuenta su dolor porque su amada est casada con otro(ella es de la nobleza, l es un vasallo y no se pueden comprometer) por lo que se ofrece para ser vasallo de ella y en la lrica arbigo-andaluza como en la moaxaja, el zjel (composiciones en rabe vulgar que inducan palabras o versos enteros en romance) y en la jarcha, es la mujer la que muestra su tristeza porque su amado no est con ella por distancia, etc. *Diferencias y similitudes entre las jarchas y cantigas de amigo. Las jarchas y las cantigas de amigo tratan de lo mismo, una mujer se lamenta porque no est con el hombre al que ama. Las jarchas se producen en las lricas arbigo-andaluzas, y las cantigas de amigo pertenecen a la lrica galaico-portuguesa, las cantigas de amigo se diferencian en que stas son mas melanclicas y nostlgicas, y la naturaleza juega un papel muy importante ya que la mujer se dirige a las flores, el mar... *Relacin entre las cantigas de amor, escarnio y lrica provenzal. Pertenecientes a la lrica galaico-portuguesa, pero mucho ms relacionadas con la lrica provenzal, ya que se enmarcan dentro dela poesa culta de cancionero, encontramos la cantiga de amor, descendiente de la cans y la cantiga de escarnio o maldecir, relacionada con el sirvents, cuya temtica poda ir desde la stira poltica a la personal o moral. *Relacin entre los villancicos, jarchas y cantigas de amor. Todos stos estn puestos en boca de una mujer, en las jarchas, la mujer habla con su madre, su hermana, su amiga... en la cantiga de amigo tambin, slo que ahora entra en juego la naturaleza y en los villancicos es tambin importante el entorno rural, ya que el paisaje es la metfora de lo que realmente se quiere decir. Las jarchas proceden de Andaluca, las cantigas de amigo de Galicia y los villancicos de Castilla. MESTER DE CLERECA. *Aparicin del Mester de Clereca, origen y diferencias estilsticas con el de juglara Toma el nombre de mester de clereca(trabajo de clrigos). Segn Pidal el mester de clereca nace como modificacin del mester de juglara. Es un nuevo estilo dotado de mayor

perfeccin que el juglaresco y aparecido en el siglo XIII, difundiendo entre los iletrados una cultura encerrada en las bibliotecas monacales poniendo esta cultura a disposicin del pueblo. Fue hecho para ser recitado porque si hubieran querido que se leyera no tendran apenas lectores, debido a la poca, en la que muy poca gente no saba leer y ni escribir. *Formas y contenido en el mester de clereca. stos textos estn traducidos del latn, aunque al ser dirigidos al pueblo tienen que usar palabras, expresiones y formas que se entiendan, aunque ms complejas que la de los juglares. Por ello nace la cuaderna va monorrima; estrofa de cuatro versos alejandrinos(14 slabas) de rima consonante. *Caractersticas lingsticas del mester de clereca. El lenguaje tiene un tono familiar, porque al ser dirigida al pueblo usa expresiones cotidianas aunque usan latinismos. Son de tema hagiogrficos(vida de santos), marianos(de la Virgen), litrgicos, clsicos o heroicos. El carcter oral les obliga a usar recursos propios de los juglares. Como el dirigirse al pblico... *Gonzalo de Berceo. Berceo fue un clrigo adscrito al monasterio de San Milln de la Cogolla, en La Rioja. Fue el primer escritor espaol en lengua romance, renuncia al anonimato de la pica y reivindica orgullosamente su nombre. Y a su vez quiere que su obra se transmita y se conserve tal y como l la cre, a diferencia de los juglares, que son annimos se podan transformar al antojo que los juglares queran. ESTILO. En berceo abundan las comparaciones metafricas, las metforas aunque abundan en sus obras recursos de los juglares como el vocativo(dirigirse al pblico, llamar su atencin). Berceo posee una extensa cultura religiosa. Se mantiene fiel al texto original. Su estilo sigue de cerca al arte popular. Es muy realista. Tiene mucho humor. Ingenuidad. Claridad. *Caractersticas estilsticas y temticas de Los Milagros de Nuestra Seora escritos por Berceo. ESTILO. En la introduccin destaca el uso de la alegora, en este prlogo l hace una serie de comparaciones como el prado con la Virgen, las cuatro fuentes con los cuatro Evangelios... TEMTICA. Este poema mariano se compone de dos partes: Una introduccin alegrica, donde se identifica como un romero descansando en un prado(que sera la Virgen) a la sombra de los rboles (que seran los bienaventurados), donde se escuchan los cantos de las aves(que son las voces de los santos) y hay cuatro fuentes(que seran los cuatro evangelios). - Un conjunto de veinticinco milagros en los que los personajes son premiados por ser fieles a la Virgen *Diferencias y similitudes entre el mester en el S. XIII y en el S. XIV.

El mester del S. XIV utiliza las mismas formas que el mester del siglo anterior slo que ahora se incluyen composiciones de diferentes formas mtricas propias de la poesa popular y tradicional y volvemos a ver el zjel. *Intencionalidad del Libro Del Buen Amor. Arcipreste de Hita pensaba que haba que llevar una vida pura, libre de pecados, y que haba que usar el Buen amor, en el prlogo del Libro Del Buen Amor habla del loco amor, y del buen amor, que haba que usarlo para salvar el alma, y que si alguno optaba por seguir el camino del loco amor, que escuchara sus consejos que lo iba a ayudar. La intencin de este libro es hacer llegar la idea de que lo mejor que uno puede hacer es practicar el buen amor(el amor casto, el amor de Dios). *Caractersticas temticas y estilsticas del Libro del Buen Amor. TEMA. La obra constituye ms de 7000 versos unidos entre s por la supuesta autobiografa. Episodios narrativos. 1.Hazaas amorosas en forma autobiogrfica. 2.Historia de don Meln y doa Endrina ayudados por la trotaconventos. 3.Textos alegricos. Digresiones didcticas. 1.Morales. 2.Satricas. Composiciones lricas. 1.Religiosas. 2.Profanas. ESTILO. Lenguaje rico y variado. 1.Lxico culto y popular. 2.Utiliza refranes y expresiones populares. 3.Gran expresividad Humorismo. Realismo. PICA. *Origen tradicionalmente aceptado de los cantares. Su origen ha sido muy discutido. Para Pidal, es de origen tradicional juglaresco, no erudito, y de procedencia germnica(Alemania), a la cual superpone, la influencia francesa. *Caractersticas mtricas, estilsticas y temticas de los cantares. Annimos y orales. De tema heroico, largo. Mtrica irregular, versos de catorce slabas divididos en dos hemistiquios por medio de una cesura. La rima es asonante, que vara en cada tirada o si hay algn cambio en el poema. Se generaliz el verso de diecisis slabas , origen romance. Lengua sencilla y expresiva, se repiten eptetos picos y se usa la e paraggica. *Autora del Cantar Del Mio Cid.

Es el cantar de gesta ms antiguo conservado, fue escrito por Per Abbat, se piensa que es una copia de uno anterior escrito por San Esteban de Gormaz y otro de Medinaceli. *Partes del Cantar. Cantar del Destierro; El Mio Cid es desterrado, que es la prdida del honor, lo desterraron por falsas acusaciones, y va ganando batallas, y con eso aumenta su fama y su riqueza y de esta forma el Mio puede de nuevo volver a su tierra. Cuando se encuentra en las fronteras de Valencia es cuando comienza el siguiente cantar. Cantar de Las Bodas; Se centra en la conquista de Valencia. Los Duques de Carrin le piden la mano de sus hijas, l acepta pero no est muy contento. Cantar de la Afrenta de Corpes; Narra la partida de los matrimonios, Cid le comenta su angustia por estas bodas al rey y se desposan las hijas. ROMANCERO. *Relacin de los romances con los cantares de gesta, temtica y mtrica. Se cree que los romances provienen de los cantares de gesta. Mientras que los cantares son de tema heroico, los romances tratan muchos temas, desde tema heroico hasta religioso. Hay quienes creen que su origen eran versos de ocho slabas, otros simplemente crean que eran de diecisis divididos por un hemistiquio. *Clasificacin y evolucin del romancero. Pidal ha dividido en romancero nuevo y viejo, aunque el incluira un tercer grupo de romances vulgares(ciegos). El viejo se subdivide en tradicionales y juglarescos(composiciones ms largas y completas que el tradicional). El nuevo imita la forma del viejo. Romance noticiosos. Surgen a raz de los sucesos narrados, a mediados del S. XV nace el romance noticioso fronterizo, que se narran dede el punto de vista del enemigo, llamados moriscos. Romances heroicos. Fueron marginados por la corte porque decan que eran menos entretenidos que los novelescos. Se usaba la e paraggica, junto a esto se difunden los juglarescos que no llegaron a entrar en los tradicionales. Romances novelescos. Posteriores a estos dos anteriores, se caracterizan por la austeridad sexual y extramatrimonial. Aqu entraran los de tema bblico o religioso. *Caractersticas mtricas de los romances. Tiradas monorrimas asonantes. Hay quienes creen que su origen eran versos de ocho slabas, otros simplemente crean que eran de diecisis divididos por un hemistiquio. Estribillo y e paraggica, slo en los nuevos porque en los antiguos se le llama e etimolgica. En los romances primitivos no haban estribillos. *Frmulas pico-lricas usadas en los romances. Reduccin de las descripciones, si se dan en abundancia es un romance juglaresco. Introduccin del oyente en el relato. Helos aqu... Introduccin del recitador. Verbos de ver u oir... Exclamaciones iniciales. Realismo. Se dan elementos fantsticos, pero no sobrenaturales.

- Elegida por la comunidad

es un gnero literario en el que se recurre a las cualidades estticas del lenguaje, ms que su contenido. Es una de las manifestaciones artsticas ms antiguas. La poesa se vale de diversos artificios o procedimientos, a nivel fnico-fonolgico como el sonido, semntico y sintctico como el ritmo o del encabalgamiento de las palabras, as como a la amplitud de significado del lenguaje. Para algunos autores modernos, la poesa se verifica en el encuentro con cada lector, que otorga nuevos sentidos al texto escrito. De antiguo, la poesa es tambin considerada por muchos autores una realidad espiritual que est ms all del arte; segn esta concepcin, la calidad de lo potico trascendera el mbito de la lengua y del lenguaje. Para el comn, la poesa es una forma de expresar emociones, sentimientos, ideas y construcciones de la imaginacin. Aunque antiguamente tanto el drama como la pica y la lrica se escriban en versos medidos, el trmino poesa se relaciona habitualmente con la lrica que, de acuerdo con la Potica de Aristteles, es el gnero en el que el autor expresa sus sentimientos y visiones personales. En un sentido ms extenso, se dice que tienen poesa situaciones y objetos que inspiran sensaciones arrobadoras o misteriosas, ensoacin o ideas de belleza y perfeccin. Tradicionalmente referida a la pasin amorosa, la lrica en general, y especialmente la contempornea, ha abordado tanto cuestiones sentimentales como filosficas, metafsicas y sociales. Sin especificidad temtica, la poesa moderna se define por su capacidad de sntesis y de asociacin. Su principal herramienta es el tropo o metfora, es decir la expresin que contiene implcita una comparacin entre trminos que naturalmente se sugieren unos a los otros, o entre los que el poeta encuentra sutiles afinidades. Algunos autores modernos han diferenciado metfora de imagen, palabras que la retrica tradicional emparenta. Para esos autores, la imagen es la construccin de una nueva realidad semntica mediante significados que en conjunto sugieren un sentido unvoco y a la vez distinto y extrao.

La lrica contempornea 1. UNIDAD 14 LA LRICA CONTEMPORNEA 2. NDICE Caractersticas de este perodo El Modernismo Las Vanguardias La Generacin del 27 La poesa de posguerra La poesa actual 3. CARACTERSICAS DE ESTE PERODO Situacin histrica y social Primer tercio de siglo: crisis econmica e inestabilidad poltica - Perdidas de las colonias - Alfonso XIII -> Primo de Rivera -> Segunda Repblica -> Guerra Civil - Poblacin agraria -> emigracin a las ciudades Dictadura franquista: la Guerra Civil termina con la victoria de Franco - Dos primeras dcadas: una etapa de penuria y profunda depresin - A partir de los aos 60: mejora de las condiciones de vida La democracia: iniciada a travs de una transicin - Recuperacin de las libertades e incorporacin en la UE 4. CARACTERSTICAS DE ESTE PERODO Situacin cultural Influencia de la tcnica - Gran cantidad de descubrimientos Globalizacin - Se universaliza el arte - Las peculiaridades locales pueden desaparecer Mercantilizacin -Aparicin del capitalismo

5. CARACTERSITCAS DE ESTE PERODO Eclecticismo : - El arte evoluciona en muchas direcciones y corrientes que se superponen Celeridad : - No podemos asociar escritores a algn movimiento Abstraccin: - El arte no tiene que dar cuenta de la realidad 6. MODERNISMO Es la expresin esttica de la crisis de finales del siglo XIX Rasgos generales Busca un arte sensual y refinado La Belleza formal adquiere gran importancia Preferencia por ambientes exticos Proclamacin de una esttica liberada Temas Evasin Cosmopolitismo Rubn Daro Amor y sensualidad Angustia existencial 7. MODERNISMO Mtrica Estrofas y versos: influencia del Simbolismo y del Parnasianismo Ritmo con un efecto musical Rima muy sonora y crea un efecto musical Estilo Lxico exquisito y elegante Abundante adjetivacin Aparece el color Uso frecuente de la sinestesia Otros recursos: hiprbaton, aliteraciones... 8. MODERNISMO Mximos representantes del Modernismo en Espaa Machado y la lrica del 98 - Una lrica ms sencilla implicada en el futuro de Espaa. La poesa de Juan Ramn Jimnez - Sensitiva - Intelectual - Suficiente Caminante son tus huellas El camino nada ms; caminante no hay camino se hace camino al andar. Al andar se hace camino y al volver la vista atrs se ve la senda que nunca se ha de volver a pisar. Caminante, no hay camino sino estelas sobre el mar. Para que llamar caminos A los surcos del azar...? Todo el que camina anda, Como Jess sobre el mar. Antonio Machado ''Caminante, no hay camino'' 9. LAS VANGUARDIAS Son unos movimientos estticos que buscan una renovacin radical de las formas artsticas Rasgos Afn de experimentacin y novedad en el arte Fascinacin por la tcnica Vocacin universal Nueva concepcin de la realidad Movimientos Ultrasmo: el poema como un objeto grfico Creacionismo: independizacin de la poesa de la naturaleza Surrealismo: expressa la suprarealidad Ramn Gmez de la Serna 10. LA GENERACIN DEL 27 Pedro Salinas Jorge Guilln Gerardo Diego Rafael Alberti Federico Garca Lorca Luis Cernuda Dmaso Alonso Vicentre Aleixandre Manuel Altolaguirre Emilio Prados 11. Tendencias La sntesis entre tradicin y modernidad hace de la Generacin del 27 un fenmeno relacionado con las Vanguardias Lnea tradicional - Motivos propios de la lrica popular y culta Lnea renovadora y vanguardista - Emplean formas mtricas innovadoras y nuevos temas. Estilo Metfora Imagen visionaria LA GENERACIN DEL 27

12. LA GENERACIN DEL 27 Temtica Abordan los asuntos esenciales de la existencia: Amor: une los rasgos de la lrica tradicional y vanguardista Muerte-sentido trgico: la lucha del ser humano contra su destino Inquietudes ntimas: enfrentamiento entre los deseos del ser humano y la realidad Preocupaciones sociales: las composiciones tratan sobre la injusticia, la destruccin y la miseria Modernidad: los poetas se dejan seducir por los nuevos tiempos El paisaje: los poetas del 27 cantan al paisaje de Espaa 13. LA POESA DE POSGUERRA Etapas Poesa existencial Poesa arraigada que se abstrae de la realidad - Poesa desarraigada que expresa el vaco existencial de la posguerra Poesa social - Gabriel Celaya y Blas de Otero Promocin de los sesenta - Arma reivindicativa - Tono intimista - Aspecto formal Poesa para el pobre, poesa necesaria como el pan de cada da, como el aire que exigimos trece veces por minuto, para ser y en tanto somos dar un s que glorifica. Porque vivimos a golpes, porque apenas si nos dejan decir que somos quien somos, nuestros cantares no pueden ser sin pecado un adorno. Estamos tocando el fondo. Gabriel Celaya ''La poesa es un arma cargada de futuro'' 14. LA POESA ACTUAL Los Novsimos ( Aos 70 ) Rasgos Afn de innovacin y rechazo de lo tradicional - Tendencia a un verso libre - Estilo con elementos surrealistas -Aparicin de la tcnica del collage Tematica - Actualidad, erotismo, huida de la realidad... Ana Mara Moix Autores destacados - Flix de Aza Pere Gimferrer - Vicente Molina Foix - Guillermo Carnero - Ana Mara Moix - Lepoldo Mara Panero 15. LA POESA ACTUAL La poesa de la experiencia ( Aos 80 ) Rechazo a los aspectos ms experimentados de los Novssimos, los autores expresan subjetividad y su mundo exterior. Mtrica Estrofas y rimas clsicas - Los jvenes asumen la cotidianidad Estilo - Sencillo e incluye argots - Rechazo a la esttica vanguardista Autores destacados - Carlos Marzal Luis Garcia Montero - Blanca Andreu 16. LA POESA ACTUAL ltimas tendencias poticas Convivencia de diferentes tendencias sin que niguna se imponga Poesa clasicista - Resonancias clsicas y neobarrocas Poesa neosurrealista - Fuerza del yo potico Poesa minimalista - Rechaza los excesos verbales 17. FIN! Blanca Alumbreros Lpez Elena Navarro Sancho Eduard Pellicer Arasa La lrica renacentista Al comienzo del siglo XVI conviven tres corrientes lricas Poesa del cancionero, continuacin de la del siglo XV, con predominio del octoslabo y del tono cultista.

Poesa tradicional romances y canciones lricas que tuvieron una gran difusin oral y que tambin empiezan a recogerse por escrito Poesa italianizante que toma como modelo a tetrarca y es la que considera representativa de la lrica culta renacentista y se incorporaron temas mitolgicos y buclicos. El poeta ms relevante de esta corriente es gracilazo de la vega. *En la forma, el endecaslabo sustituye al octoslabo y se cultivan estrofas como el soneto, los tercetos encadenados, y aquellas en las que el endecaslabo combina con el heptaslabo como la silva y la lira * en los temas combinan los caractersticos del renacimiento: el amor platnico, la naturaleza idealizada y la mitologa Garcilaso de la vega El autor Encarno el modelo de hombre renacentista. De origen noble, descendiente del marques de Santillana fue poeta-soldado cuya vida estuvo marcada por la del emperador Carlos V. con el viajo a Italia residi en Npoles. Su formacin fue la de un humanista: conoca el griego, el latn, el toscazo y el francs haba ledo poetas renacentistas. Muri a los 36 aos en el asalto en una fortaleza en Provenza. Obra La obra de Garcilaso fue breve, como su vida. Destacan los sonetos, unos cuarenta y tres glogas. La gloga I es la mas valorada . en ella los pastores silicio y nemoroso expresan sus quejas en una naturaleza dulce y buclica. Salicio se lamenta por los desdenes de su amada Galatea mientras que nemoroso llora la muerte de Elisa. Los pastores reflejan a Garcilaso cantando a su amada tras su muerte. Refleja el tono renacentista y melanclico. La gloga II recoge la historia de los desgraciados amores de Albanio y la pastora Camila. Es l mas extensa la primera que escribi La gloga III presenta a cuatro ninfas que tejen en unos tapices historias amorosas amorosos en medio de una naturaleza buclica y suave. La gloga termina con el canto de dos pastores Garcilaso tambin compuso cuatro canciones petrarquistas la oda a al flor de Gnido, dos elegas y una Epstola a Boscan El amor y la naturaleza en la poesa de Garcilaso El amor es el tema central en la lrica de Garcilaso combina el tema amoroso con la vivencia real del enamorado. Tambin incorpora la naturaleza a la poesa castellana sobre todo en las glogas. Estilo Garcilaso crea un lenguaje potico distinguido y natural persigue la expresin elegante. Es fundamental el epteto. Y la aceptacin del endecaslabo La lrica en la segunda mitad del siglo XVI En la segunda mitad del siglo XVI la lrica pierde los ideales de universalidad y el entusiasmo pagano anterior. Es lo que se ha llamado segundo renacimiento o renacimiento cristiano, en el que aparecen poetas moralistas y religiosos, como Fray Luis de Len, santa teresa de Jess y san juan de la cruz. En este periodo se han hablado de dos escuelas poticas. La escuela salmantina representada por Fray Luis de len que tiende hacia una lrica elegante y natural en el lenguaje y de temas morales y filosficos. La escuela Sevillana representada por Fernando herrera mas cultista que busca la belleza formal, brillante y sonora, y que trata sobre temas profanos

Junto a estas dos escuelas aparece la poesa religiosa que trata de cmo conseguir la perfeccin moral. Fray Luis de len 1527-1591 El autor La vida de Fray Luis de len refleja el momento que se viva las tensiones entre las tendencias humansticas. Fue un hombre muy culto, un humanista, descendiente de conversos y fraile agustino, que enseo teologa en la universidad de Salamanca. La inquisicin le condeno por defender la lectura de la Biblia en su lengua original y por haber traducido al castellano el libro bblico el cantar de los cantares. Le absolvieron tras 4 aos. Obra Adems de poeta fue un extraordinario traductor del latn y del hebreo: tradujo a los poetas Horacio y Vigilio y los salmos bblicos. La perfecta casada, De los nombres de Cristo La poesa de Fray Luis de len La mayor parte de la poesa de Fray Luis de len son odas, escritas en lricas siguiendo el modelo de Garcilaso. Anhela la virtud mediante el dominio de las pasiones, la paz espiritual, la vida sencilla, las vanidades socialestambin compuso odas a sus amigos como la que dedica al msico Salinas. La obra potica de Fray Luis funde el cristianismo porque presenta el mundo como un destierro doloroso, a partir del cual el hombre puede elevarse a las verdades eternas a travs de la contemplacin de la naturaleza y el arte. Compuso poema de tono pico la profeca del tajo Estilo La lengua de Fray Luis es natural y elegante, peor tambin se nota el influjo de Horacio. El lenguaje potico es muy cuidado, uso de aliteraciones. SAN JUAN DE LA CRUZ 1542-1591 Vida De familia humilde, fue protegido por su nobel. Estudio filosofa y teologa en la universidad de salamanca. Conoci a Fray Luis de len. Fue un carmelita descalzo. Escribi poemas sobre sus experiencias religiosas para que los leyeran los frailes de su comunidad. Padeci en prisin. Fue acusado por sus ex compaeros, los carmelitas descalzos, que desconfiaban de la renovacin religiosa que llevaban a cabo los descalzos. La poesa mstica La poesa mstica es aquella que expresa la vivencia excepcional de la unin del alma con la divinidad. Para conseguir la unin entre el alma y la divinidad debe seguirse el camino de la purificacin del alma a travs del sacrificio, las oraciones. Es una vida que todo el mundo puede seguir. La poesa de san Juan de la cruz La obra de san Juan se edito en 1618. Hasta entonces circulaban manuscritos de su obra entra las religiosas y los religiosos de su orden. La primera poesa de san Juan suele tomar poemas amorosos o religioso. La poesa ms original de san Juan de la cruz es sin duda aquella que recoge su experiencia mstica. Los grandes poemas de san Juan reflejan el camino que lleva a la unin con dios y el placer que ello proporciona noche oscura explica como una joven el alma sale a escondidas de su casa para reunirse con el amado cntico espiritual es un cntico amoroso entre una pareja Estilo

San Juan crea una nueva lengua potica a travs de los smbolos que aluden al amor humano, a la naturaleza y a la Biblia. Es un lenguaje muy emotivo intenso: abundan las exclamaciones, las aliteraciones y las enumeraciones. Recurre a contrastes y antitesis La prosa y el teatro renacentistas La narrativa del siglo XVI Triunfaron las narraciones idealistas las novelas sentimentales y libros de caballeras. Aparecen otro tipos de relatos: las novelas moriscas y sobre todo la novela picaresca que tienen mucho realismo La novela idealista los libros de caballeras eran la lectura preferida en la corte luego la moda se extendi a estamentos inferiores. Se presentaban como relatos verdicos. El xito de los relatos caballerescos pudo deberse a que presentaban un modelo de caballero heredero del hroe pico: ejemplar guerrero, fuel enamorado y aventurero idealista. los libros de caballeras reflejan una cierta nostalgia por la esttica medieval, ya que empleaban un lenguaje arcaizante y estaban escritos en letra gtica. Entre los libros de caballera destaca el Amadis de Gaula. El libro narra las aventuras de Amadis, hijo de los amores secretos entre del rey Perion de Gaula y la princesa Elisena de bretaa. Amadis, desde nio, esta enamorado de Oriana, a quien dedica sus hazaas. De este amor nacer Esplandian. Las aventuras de Amadis transcurren por diferentes escenarios europeos. La novela pastoril que recoge el ambiente buclico de las glogas y se inspira en Virgilio, narra historias amorosas entre pastores. La novela bizantina o novela griega. Cuenta las aventuras de una pareja de enamorados. Combina la historia amorosa con viajes, raptos, naufragios, separaciones y encuentros fortuitos. Suele acabar en final feliz la novela morisca apareci intercalado dentro de otra novela: como una historia que narra una pastora dentro de La Diana de Montemayor. El protagonista es un joven moro, valiente y galante, tipo que ya haba aparecido en los romances moriscos. El gusto por el exotismo, refinamiento y colorido de un idealizado mundo musulmn pervivir en muchos escritores posteriores. La novela realista. El Lazarillo Con esta obra annima se inicia la novela picaresca que representa la corriente realista y critica de la novela del S.XVI. La edicin ms antigua que se conserva es de 1554 pero se dice que es una segunda edicin. La estructura del lazarillo. La novela esta escrita en forma de epstola autobiografica es decir en una carta dirigida a un destinatario al que se alude como vuesa merced y en ella Lzaro relata su vida desde el principio. Relato escrito en primera persona. Consta de un prologo y siete tratados, muy desiguales en longitud. En el prologo se justifica el propsito de la obra, mientras que los tratados recogen las diversas peripecias del protagonista. Lzaro narra su vida cuando es un hombre casado con la criada del arcipreste de San Salvador, su protector, y hace de pregonero en Toledo. El prologo y el tratado VII. Tras el retrico titulo del libro el prologo comienza con una parodia del estilo elevado caracterstico de las novelas idealistas. El tono recuerda el estilo de los libros de caballeras, sus hroes y sus hazaas, y preludia la irona de Cervantes en el Quijote. Lzaro pasa a narrar su historia en el estilo llamo que mantendr en el resto del libro, y entonces parece el presunto destinatario del escrito vuesa merced. El protagonista solo nos dice que vuesa merced dice que le escriba sobre el caso de Lzaro y este le explica su viuda desde el principio. El protagonista explica en esta parte final que los 3 viven contentos y que a el no le importan las habladuras de la gente. Tratado I el ciego Lzaro explica que siendo muy pequeo encarcelaron a si padre por ladrn y que su madre lo entrega a un ciego para que le sirva. El ciego es astuto y

cruel. Lzaro debe ingenirselas para sobrevivir. Lzaro va evolucionando a partir de las lecciones que recibe del ciego. Tratado II el clrigo de Maqueda se intensifica el motivo del hambre del protagonista. El clrigo es avaro Lzaro debe inventar artimaas para comer. Se establece entre los dos una competencia de ingenio. Tratado III El escudero Lzaro pasa al servicio de un pobre escudero con vaci sentido del humor que le impide trabajar y tener muchas deudas. Tratado IV El fraile de la Merced se rompe el ritmo narrativo por su brevedad el protagonista toma un papel de espectador. Lzaro explica que sirve a un fraile. Tratado V el buldero era el hombre que venda bulas, unos documentos con el sello del papa que concedan privilegios o dispensaban de alguna obligacin religiosa. Lzaro hace de mudo espectador de los engaos del buldero. Tratado VI el maestro de pintar pandero y aguador Lzaro sirvi a dos amos y que con el segundo, el aguador estuvo 4 aos. Con sus ahorros se compro una espada y ropa ya es un adulto. Tratado VII el arcipreste de San Salvador es el capitulo final. El arcipreste le ha casado con su criada le da a pregonar sus vinos y le alquila una casa. No le importa que la gente hable sobre el caso. Ha ascendido socialmente. El protagonista. Nacimiento de la novela moderna. Lzaro es un antihroe va evolucionando a la largo de la obra. Presenta el proceso educativo en un sentido irnico. Lzaro por necesidad aprende a mentir y a robar pero es capaz de sentir compasin y distingue el bien del mal. hay quien considera que es una obra inacabada Tema e intencin de lazarillo. En el lazarillo encontramos burla y humorismo, pero tambin critica social y religiosa que entronca la obra con el erasmismo o con la visin desencantada de algn escritor converso. El lazarillo valora la virtud personal frente al linaje el merito de los que son pobres ascienden socialmente. Lzaro ascender socialmente pero no moralmente. El estilo del lazarillo el lenguaje es natural, sencillo y muchas veces coloquial. Realista con estilo llano y con giros y refranes populares. La picaresca posterior al lazarillo. El lazarillo tuvo un relativo xito e inicio un nuevo tipo de relato, la novela picaresca. Estas novelas mantienen la forma autobiografica y narran las peripecias de un criado de muchos amos. Pero la picaresca posterior suele mostrar un protagonista cruel, ladrn e insolidario, el pcaro en estas obras, adems, se hace expresa la crtica social, y el tono general es pesimista y desengaado. La prosa didctica en el siglo XVI En el siglo XVI, la prosa literaria y la didctica siguen el estilo de los clsicos y de los humanistas italianos quienes tambin influyeron en el gusto por la forma dialogada. La obra mas representativa es el dialogo de la lengua, de Juan Valds, quien recoge el modelo de estilo renacentista desde una perspectiva humanista y erasmista: defiende la elegancia natural del lenguaje y presenta sus argumentos en forma de dialogo. Juan Valds y su hermano Alfonso continuaron la lnea comenzada por otros fillogos humanistas de la universidad de Alcal de Henares. Prosa histrica. La conquista de Amrica estimulo la descripcin de ese nuevo mundo y la narracin de su colonizacin Prosa religiosa aparece una prosa de tema moral y religioso que en algun caso alcanzo gran difusin. Fray Antonio de Guevara escribi la biografa de Marco Aurelio y tambin sobre un tema tan renacentista como Menosprecio de corte y alabanza de aldea, donde consigue un estilo que me mereci enorme fama en su tiempo.

Fray Luis de granada se encuentra en una lnea de religiosidad ms intimista. Escribi el libro de la oracin y la meditacin que le procuro problemas con la inquisicin porque defenda la superioridad de la oracin mental sobre el rezo verbal. Santa teresa de Jess. Junto con los poetas ya mencionados Fray Luis de len y san Juan de la cruz representa la prosa mstica. Fue una excelente prosista. El teatro del siglo XVI A partir de los reyes catlicos aparece un teatro cortesano que se representaba en los salones palaciegos y combinaba dialogo y danza. El teatro en la primera mitad del siglo XVI A finales del siglo XV y comienzos del XVI surge una generacin de dramaturgos que inicia el teatro renacentista, entre los que destacan Juan de Encina, Torres Naharro Juan del encina supone el transito de la edad media al renacimiento. Comenz con un teatro religioso y evoluciono hacia un teatro profano en el que incluye temas mitolgicos. Torres Naharro incorpora una gran variedad de motivos y personajes nuevos en comedias que tratan sobre el tema del honor. Hace dos tipos de obra : las comedias a noticia, realistas y con un lenguaje sencillo, y las comedias a fantasa en las que aparecen temas mas imaginativos, aunque dentro de la verosimilitud El teatro en la segunda mitad del siglo XVI A mediados del siglo XVI se instalaron algunos teatros en patios interiores que estaban rodeados de cosas, esos teatros fueron conocidos como corrales. La escena y el publico se situaban en el patio mientras que las autoridades en las galeras superiores. Supuso el nacimiento de compaas teatrales. Lope de rueda actor y autor teatral puede considerarse el creador de la comedia renacentista y sobre todo de un tipo de teatro popular: los pasos. Toma como punto de partida la comedia nueva italiana, pero la transforma ya que elimina los elementos mas clasistas y cultos.. Perviven los autos sacramentales que continan escenificando al aire libre delante de las iglesias

Mtrica

El verso endecaslabo es el instrumento fundamental de la mtrica imitada de los italianos. Aunque en Espaa apareci con los primeros trovadores catalanes y gallegos, procedente de Provenza, Francia e Italia, donde se usaba comnmente, en Castilla se utiliz de forma espordica, hasta que en el siglo XV Francisco Imperial y el marqus de Santillana hicieron los primeros intentos de adaptarlo al espaol. Ser a partir de Boscn y los primeros renacentistas cuando se convertir en el metro constante y ms representativo de la nueva poesa. El predominio de la rima consonante, ms culta que la asonancia, ser casi absoluto. Las composiciones poticas y estrofas ms frecuentes fueron: El soneto, consagrado por Petrarca en su Canzionere. El terceto encadenado, empleado por Dante en La Divina Comedia, fue usado para epstolas y elegas.

La lira la introdujo Garcilaso de la Vega en su Cancin V, Ad florem Gnidi, por influencia de Bernardo Tasso. La octava real, ya usada por Boccaccio, adquiere su mxima importancia en la gloga III de Garcilaso. La silva es una combinacin libre de no menos de veinte endecaslabos y heptaslabos. La cancin petrarquista se compone de un nmero indeterminado de endecaslabos y heptaslabos que riman al gusto del poeta; ahora bien, la estrofa que marca la primera estancia la repiten las dems. Estas nuevas estrofas se usaron en una serie de composiciones fijadas por la Antigedad y el Renacimiento italiano. As la gloga, que proviene de Virgilio y es propia de la poesa buclica y pastoril; la elega, que se usar en poemas de dolor y desgracia; la cancin y la oda se asocian a los temas amorosos; la epstola horaciana, que se utilizar para los temas familiares, doctrinales y literarios. Estilo ste se caracteriza por la naturalidad y huida de la afectacin, sintaxis regular y sencilla, renuncia a latinismos innecesarios. Aunque no se dejan de lado ciertos artificios como el hiprbaton, la bimembracin, las imgenes y metforas de fcil comprensin. Temas El amor humano Es el tema renacentista ms importante. Se contina con la tradicin de amor corts, pero filtrado por el tratamiento que le da Petrarca y por el neoplatonismo del Dolce Stil Nuovo, que hace del amor el elemento cohesionador del cosmos. La mujer es ahora reflejo de la Belleza divina y camino de perfeccin hacia Dios. El amor divino Si al poeta del amor humano le es casi imposible consumarlo, el poeta religioso s puede desear abiertamente y aspirar al xtasis mstico. La dificultad que estos poetas encuentran para expresar adecuadamente esta experiencia unitiva hace comprensible que hayan recurrido a los tpicos e imgenes del amor humano. La naturaleza Marca la pauta el bucolismo, cuyos orgenes estn en los Idilios, de Tecrito, las Buclicas, de Virgilio, la Arcadia, de Sannazaro y los Ninfali de Boccaccio. A ellos se suman dos tpicos: por un lado, el del Beatus ille horaciano, que canta la paz y el reposo en un marco natural que perfecciona al hombre y le ayuda en la conquista de la sabidura; por otro el de la Edad de Oro, ucrona de un tiempo primigenio en el que reinaban las leyes naturales en armona con la libertad del hombre. La mitologa Se basa en Las metamorfosis, de Ovidio, de donde se toman seres mitolgicos clsicos como smbolos de fuerzas y fenmenos naturales -as, amor es Venus; Marte, la guerra, Hrcules la fuerza, etc.- y de cualidades fsicas, morales y de experiencias humanas -como la belleza de Apolo, el orgullo de caro, o las historias de Apolo y Dafne, Orfeo y Eurdice, Dido y Eneas-. Lo moral

Bajo esta denominacin general se agrupan varios subtemas tales como: La consideracin del paso del tiempo. El carpe diem o collige, virgo, rosas, que surge de la contemplacin de los estragos del tiempo. UNA NUEVA MTRICA A finales de la Edad Media, los tipos de versos ms empleados eran el octoslabo y el verso de arte mayor castellano (dodecaslabo). Sin embargo, a partir del siglo XVI, los poetas importarn los versos y las estrofas de la poesa italiana. VERSOS: Se introduce y triunfa el endecaslabo, que se mezclar con el verso heptaslabo en algunas estrofas. ESTROFAS: Se pone de moda el SONETO, , la SILVA, la OCTAVA REAL, los TERCETOS ENCADENADOS y la ESTANCIA. SUBGNEROS POTICOS: la GLOGA, la CANCIN, la EPSTOLA, la ELEGA y la ODA. LOS TEMAS: A VUELTAS CON EL AMOR CORTS Decir que el amor es uno de los temas predilectos de la lrica es una obviedad. No en vano, la lrica se ocupa de la expresin de los sentimientos. Definir el sentimiento amoroso, apresarlo en todos sus estados (desdn, rencor, celos, olvido, desengao, sufrimiento, plenitud...) ha sido, desde el Renacimiento hasta aqu, una obsesin de poetas. El antropocentrismo renacentista, que coloc al hombre en el centro del universo, dignific las pasiones humanas como tema potico, y, desde entonces hasta hoy, el juego potico que consiste en hablar del amor y de sus efectos ha llenado con sus tpicos la historia de la literatura. Los poetas renacentistas copiaron de Italia una nueva mtrica, pero tambin un nuevo enfoque para tratar el tema amoroso. Imitaban a un poeta, Petrarca, que a su vez haba sumado al amor corts medieval, las teoras de un filsofo griego, Platn. El resultado es que el amor -deseo de la belleza ideal- nace como consecuencia de un extrao fluido que, partiendo de los ojos de la dama, llega a los del poeta y, a travs de ellos, se aduea de todo su ser. El desdn o la ausencia de la amada provoca un efecto inmediato: el sufrimiento, un sufrimiento gozoso. Cmo se entiende esta paradoja? Pues porque "sarna con gusto, no pica": el amante vive una especie de muerte personal, voluntaria y, por lo tanto, gozosa. A travs de esa muerte ideal, llega al mundo de la belleza. El amor es percibido como un servicio a un ser superior (la dama), pero, adems es un destino, una razn para existir, una fuerza inexorable contra la que no se puede luchar, una gloriosa crcel. El enamorado se encierra en s mismo, se asla del mundo y tan slo se confa a la naturaleza y a la poesa, a travs de la que confiesa su sufrimiento sin atentar contra el principio de la discrecin. La descripcin del sufrimiento, de los celos, de las quejas por la indiferencia de la amada, por su ausencia, la esperanza y la impotencia estn aqu.

La poesa de la poca se nutre de un caudal de lugares comunes -tpicos- que se descubren en los siguientes poemas.

LOS TEMAS: EL CANON DE BELLEZA, LA DONNA ANGELICATA Y LA DESCRIPTIO PUELLAE El Renacimiento tiene un canon de belleza semejante al del mundo clsico, donde tena su principal fuente esttica. As, se basa sobre todo en la armona y en la proporcin. Italia se convirti en el referente artstico y todas las artes reflejaron ese canon de belleza del mismo modo. Dentro de las producciones artsticas, han quedado como emblemticas en la historia el David de Miguel ngel como canon de belleza masculina (an hoy referente publicitario) y El nacimiento de Venus de Sandro Botticelli de la femenina. Las caractersticas son bien conocidas:piel blanca, sonrosada en las mejillas, cabello rubio y largo, frente despejada, ojos grandes y claros; hombros estrechos, como la cintura; caderas y estmagos redondeados; manos delgadas y pequeas en seal de elegancia y delicadeza; los pies delgados y proporcionados; dedos largos y finos; cuello largo y delgado; cadera levemente marcada; senos pequeos, firmes y torneados; labios y mejillas rojos o sonrosados. En el ideal masculino no voy a entrar. Todos tenemos en mente la escultura del David; tan slo aadir los cabellos largos y relucientes, las cejas pobladas y marcadas, la mandbula fuerte, los pectorales anchos, y que son figuras imberbes por lo general. Ramn Prez Parejo, "El canon de belleza a travs de la Historia", Espculo, n 34

La poesa renacentista recoge ese modelo ideal (la donna angelicata), y la describe de forma arquetpica -descriptio puellae- en poemas dedicados a la pura exaltacin de la belleza de la amada: cabellos ms rubios que el sol, tez blanca y sonrosada, cuello largo... (muy mediterrnea, como veis). Normalmente, estos tpicos aparecen mezclados con otro tema clsico que procede de un poeta llamado Horacio: El pensamiento horaciano parta de la exhortacin al goce del presente, ya que la vida es corta y la muerte se presenta sin aviso. Pero ese goce de los placeres deba ajustarse a un principio de moderacin natural y de conformidad con lo que se posee. La invitacin horaciana a gozar del presente constituye un tpico literario que pocos poetas de los siglos de oro dejaron de tratar. Recibe el nombre de carpe diem (disfruta del da) por el ltimo verso de la Oda I del autor latino. No obstante, cuando los poetas lo utilizan en composiciones amorosas, la estructura del poema se adapta a otro tpico, el de collige, virgo, rosas (coge, doncella, las rosas), tomado de una elega de Ausonio, en la que se aade el motivo de la rosa como smbolo de la belleza efmera. LOS TEMAS: LA NATURALEZA (locus amoenus) El Renacimiento concedi gran importancia a la descripcin de la naturaleza, no por su valor intrnseco, sino por su relacin con los sentimientos que en ella

se desarrollan. Los poetas renacentistas tratarn el tema de la naturaleza haciendo alusin al tpico literario del locus amoenus (lugar agradable), un escenario idealizado que integra un conjunto de elementos naturales armnicos y serenos: una arboleda, hierba siempre verde y salpicada de flores, una fuente, un ro, aves cantarinas, una brisa fresca y perfumada... Una recreacin platnica de la naturaleza que, aparte de su funcin esttica, tendr diversos significados simblicos en relacin con el estado anmico del poeta: simple marco campestre en el que los enamorados viven sus amores y desamores. espejo del amor y de los estados de nimo de los enamorados. Es una naturaleza condoliente que comprende al poeta y se compadece de su afliccin (la fuente llora, las aves cantan sus penas...). En ocasiones lo que refleja es la belleza de la dama con la cual compite. confidente del enamorado naturaleza indiferente que contrasta en su alegra con los sufrimientos del poeta.

LOS TEMAS: LA MITOLOGA Los escritores renacentistas recrearn los mitos clsicos que para ellos representan un mundo lejano y fascinante. Lo harn de varias formas: o con alusiones concretas, sin apenas desarrollo. creando un ambiente mtico como el de la gloga III de Garcilaso, lleno de toda la variedad mitolgica de ninfas, nyades, faunos... reconstruyendo todo un episodio mitolgico.

La poesa amorosa del XVI rebusc en la mitologa, sobre todo en Las Metamorfosis de Ovidio, los aspectos relacionables con las situaciones representadas en los poemas convirtiendo en tpicos muchos episodios mitolgicos:Venus ser el amor, Hrcules, la fuerza, Apolo y Dafne se convertirn en smbolo del rechazo amoroso; el descenso deOrfeo al reino de los muertos ser la ilustracin de la fidelidad, del poder del amor frente a la muerte; la caida deFaetn y la de caro sern ejemplo de soberbia y osada del amante...

Castellano lirica romantica Presentation Transcript 1. castellano Lrica romntica la poesa 2. INTRODUCCION El Romanticismo representa el inicio de la modernidad. Presentaba unas caractersticas. Una de ellas es la defensa de la LIBERTAD, tanto moral (respeto por los marginados que son los que huyen de las reglas impuestas por al sociedad), como poltica (sistema liberal, derechos humanos) y artstica. Esta ltima interesa especialmente, ya que huye de las

estrictas normas neoclsicas y sienta el valor de la obra en la imaginacin del autor. El Romanticismo se da en la primera mitad del siglo XIX y surge como una reaccin contra el pensamiento de la Ilustracin. El establecimiento del capitalismo y el Estado liberal llevaron a la burguesa a su auge. Sin embargo, este cambio fue lento y moderado debido a la pervivencia de relaciones del Antiguo Rgimen (sociedad estamental). Se asisti al empobrecimiento de las clases bajas. 3. CARACTERISTICAS La lrica romntica es un reflejo de la literatura de la poca, en el sentido de que los TEMAS que toca son la reivindicacin de la libertad, la subjetividad, la exaltacin del yo y el ansia de realizacin del individuo en una sociedad no burguesa (lo que le lleva al mayor desprecio de las normas, del dinero y de la vida y a ser ms generoso). 4. El paisaje y la naturaleza dejan de ser meros decorados en los que ocurrirn los hechos, para convertirse en fieles reflejos de la interioridad del artista. A esta desazn romntica conviene un paisaje desaforado, violento, salvaje, misterioso... (cementerios nocturnos, lugares abandonados,...). 5. Con respecto a su FORMA cabe destacar la polimetra y su musicalidad (elementos que le dan ritmo, rimas agudas, onomatopeyas, aliteraciones, paralelismos, asndeton, polisndeton). 6. En cuanto al LENGUAJE, los poetas romnticos muestran una clara preferencia por los sustantivos procedentes de los campos semnticos del sentimiento, el dolor, la insatisfaccin, la muerte, etc ( frenes, arrebato, quimera, ilusin, delirio, sombra, tumba, etc. ), as como por los adjetivos de parecido significado ( misterioso, lnguido, ttrico, mgico, horrendo, sombro,... ). Tambin recurren con mucha frecuencia al uso de arcasmos. 7. La poesa romntica se desarrolla en dos direcciones: por un lado, encontramos la poesa narrativa y por el otro, la lrica. La primera da ms importancia al poema como relato; suele buscar la ambientacin medieval y gusta de lo lgubre. Se suele tratar de poemas que sientan sus bases en la pica medieval, el romancero y las leyendas de transmisin oral. La segunda se manifest en dos momentos a lo largo del siglo XIX. En la primera mitad, Jos de Espronceda desarrolla una produccin marcada por los temas patriticos y sociales. Y en la segunda, Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro cultivan una poesa melanclica e intimista. En ella prevalecer el expresionismo y la concepcin del amor como una fuente de dolor y desengao. 8. EL POEMA TIENE CUATRO BLOQUES TEMATICOS 9. -Las rimas I a VIII tratan de la poesa y la creacin potica : No digis que agotado su tesoro, de asuntos falta, enmudeci la lira. podr no haber poetas, pero siempre habr poesa

10. -Las rimas IX a XXIX presentan los temas del amor optimista y la exaltacin de la mujer : Por una mirada, un mundo; pero una sonrisa, el cielo: pero un beso... yo no s qu te diera por un beso! 11. -Las rimas XXX a LI se centran en la ruptura y el desengao amoroso : Asombroso a sus ojos una lgrima y a mi labio una frase de perdn; Habl el orgullo y se enjug su llanto 12. -Las rimas LII a LXXVI estn dominadas por la soledad , el dolor y la muerte: En donde est una piedra solitaria sin inscripcin alguna, donde habite el olvido, all estar mi tumba. 13. PRINCIPALES REPRESENTANTES 14. JOS DE ESPRONCEDA Jos de Espronceda naci en Almendralejo (Badajoz) el 1808 y muri en Madrid el 1842. Jos estuvo viviendo en Espaa, Blgica, Francia, Inglaterra, y Holanda. Tambin paso parte de su vida en un monasterio donde escribi un poema histrico nombrado el Pelayo , que no lo termin. Su obra ms importante son dos poemas narrativos, que se titulan El estudiante de Salamanca y El diablo Mundo . El Diablo Mundo no lo acab de escribir. Tambin compuso unas canciones: El verdugo, Cancin del cosaco, La cancin del pirata, Himno al sol, El mendigo, El reo de muerte. 15. ROSALA DE CASTRO Rosala de Castro naci en Santiago de Compostela el 1837 y muri el 1885. Su libro de poemas, La flor , lo public en Madrid cuando tena 19 aos. Se cas con Manuel Murgua. Su obra ms importante fue En la orillas del Sar, este poema destaca mucho temas como la soledad, la muerte y la frustracin. 16. GUSTAVO ADOLFO BCQUER Gustavo Adolfo Bcquer naci en Sevilla el 1836 y muri en Madrid el 1870. Su nombre verdadero era Gustavo Adolfo Insausti Bastida. Tuvo algn fracaso amoroso y estuvo enfermo. Su obra ms importante fue titulada Rimas . 2. La lrica (poesa) romntica 2.1. Caractersticas La lrica romntica es un reflejo de la literatura de la poca, en el sentido de que los TEMAS que toca son la reivindicacin de la libertad, la subjetividad, la exaltacin del yo y el ansia de realizacin del individuo en una sociedad no burguesa (lo que le lleva al mayor desprecio de las normas, del dinero y de la vida y a ser ms generoso). El paisaje y la naturaleza dejan de ser meros decorados en los que ocurrirn los hechos, para convertirse en fieles reflejos de la interioridad del artista. A esta desazn romntica conviene un paisaje desaforado, violento, salvaje, misterioso... (cementerios nocturnos, lugares abandonados,...). Con respecto a su FORMA cabe destacar la polimetra y su musicalidad (elementos que le dan ritmo, rimas agudas, onomatopeyas, aliteraciones, paralelismos, asndeton, polisndeton). En cuanto al LENGUAJE, los poetas romnticos muestran una clara preferencia por los sustantivos procedentes de los campos semnticos del sentimiento, el dolor, la insatisfaccin,

la muerte, etc (frenes, arrebato, quimera, ilusin, delirio, sombra, tumba, etc.), as como por los adjetivos de parecido significado (misterioso, lnguido, ttrico, mgico, horrendo, sombro,...). Tambin recurren con mucha frecuencia al uso de arcasmos. La poesa romntica se desarrolla en dos direcciones: por un lado, encontramos la poesa narrativa y por el otro, la lrica. La primera da ms importancia al poema como relato; suele buscar la ambientacin medieval y gusta de lo lgubre. Se suele tratar de poemas que sientan sus bases en la pica medieval, el romancero y las leyendas de transmisin oral. La segunda se manifest en dos momentos a lo largo del siglo XIX. En la primera mitad, Jos de Espronceda desarrolla una produccin marcada por los temas patriticos y sociales. Y en la segunda, Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro cultivan una poesa melanclica e intimista. En ella prevalecer el psesimismo y la concepcin del amor como una fuente de dolor y desengao. 2.2. Jos de Espronceda La obra potica de este romntico liberal se inici con un poema pico, El Pelayo. Su consagracin lleg con la aparicin de las Canciones y se afirm con El estudiante de Salamanca y El diablo mundo. Canciones Son seis composiciones referidas a tipos humanos marginales, smbolos de valores ideolgicos y morales: El pirata y El mendigo exaltan la libertad y el individualismo romnticos. El reo de muerte y El verdugo aluden a la pena de muerte y contienen una crtica social: la indiferencia de todos ante la muerte, en la primera, y la crueldad y el afn de venganza que la sociedad descarga sobre un personaje despreciado, en la segunda. El canto del cosaco incita a los cosacos a combatir la degradacin de la caduca Europa, corrompida por el dinero y el lujo. La cautiva se aparta de las anteriores por su regularidad mtrica y porque solo expresa el lamento individual de una cautiva mora. El poema ms conseguido de los seis es la Cancin del pirata, en el que se resalta la independencia del hombre que decide rechazar leyes y autoridades y valora la libertad aun ms que la vida. Fuente(s): Suerte hace 4 aos Notificar un abuso 100% 1 Voto No es lo que buscabas? Intenta con Yahoo! Search Buscar en Yahoo!
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diablo del toluca la lirica romntica surge antes que en Espaa en Inglaterra, Francia y alemania, paises en los que alcanza un gran desarrollo. Inglaterra : Lord Byron es el prototipo de hombre romntico, es famoso su poema Don Juan sobre el personaje creado por Tirso de Molina, muere en plena juventud lucahndo por la libertad de Grecia contra los turcos. Francia : Victor Hugo dramaturgo y novelista (las contemplaciones). Italia: Leopardo que en su libro los Cantos combina la ilusion con la desesperanza. La poesa romntica. La lrica romantica no triunf en Espaa hasta finales de la dcada de los 30; con la publicacin de las Poesas de Zorrilla en 1837 seal el inicio del periodo de plenitud que dur unos 20 aos. En este tiempo publicaron sus obras Espronceda, el duque de Rivas, Zorrilla y Gomez de Avellaneda. Caractersticas: la poesia romantica coincidio en el tiempo con

el teatro y es mas tarda que la prosa. El verso constituy una manera util para la manifstacion del yo y de los sentimintos y se recurrio al lenguaje simbolico, extraido de la naturaleza. Fuente(s): http://www.hackromspokemon.creatuforo.co o o o hace 4 aos Notificar un abuso 0% 0 votos 1 persona la calific como buena

Yasmany_... la lirica romntica surge antes que en Espaa en Inglaterra, Francia y alemania, paises en los que alcanza un gran desarrollo. Inglaterra : Lord Byron es el prototipo de hombre romntico, es famoso su poema Don Juan sobre el personaje creado por Tirso de Molina, muere en plena juventud lucahndo por la libertad de Grecia contra los turcos. Francia : Victor Hugo dramaturgo y novelista (las contemplaciones). Italia: Leopardo que en su libro los Cantos combina la ilusion con la desesperanza. La poesa romntica. La lrica romantica no triunf en Espaa hasta finales de la dcada de los 30; con la publicacin de las Poesas de Zorrilla en 1837 seal el inicio del periodo de plenitud que dur unos 20 aos. En este tiempo publicaron sus obras Espronceda, el duque de Rivas, Zorrilla y Gomez de Avellaneda. Caractersticas: la poesia romantica coincidio en el tiempo con el teatro y es mas tarda que la prosa. El verso constituy una manera util para la manifstacion del yo y de los sentimintos y se recurrio al lenguaje simbolico, extraido de la naturaleza. Espero que esto te sirva de ayuda. salu2s...... o hace 4 aos Mejor respuesta - Elegida por la comunidad La lrica moderna Sin pretender agotar la lista de poetas importantes del siglo **, resultan destacables: Robert Frost, Ezra Pound, T.S. Eliot y e.e. cummings, en Estados Unidos; W.H. Auden, Stephen Spender, Dylan Thomas, en Inglaterra; Stefan George y Rainer Maria Rilke, en Alemania; Paul Valry en Francia; Salvatore Quasimodo, Eugenio Montale y Sandro Penna, en Italia; Miguel Hernndez, Luis Cernuda, Jos ngel Valente, en Espaa; Octavio Paz, en Mxico; Juan Gelman, Jorge Luis Borges, Mara Elena Walsh, en Argentina; Constandinos Cavafis, en Grecia. Los principales movimientos que se daban en Francia eran el simbolismo y el parnasianismo. En el simbolismo usaban imgenes alegricas o simblicas y el parnasianismo revive el sentimiento greco-latino, as como tambin el tema mitolgico. El modernismo tambin es nutri el decadentismo, el cual expresa la angustia por la fugacidad de la vida, y el romanticismo. Por estas influencia, el modernismo se fundamento en la perfeccin formal de su estructura, el afn de libertad de crear combinaciones de versos propios, sonoridad, aprovechamiento de los efectos de la msica en la poesa, el tratamiento del tema de la muerte, la soledad y la fugacidad de la vida en general y el uso de elementos exticos. LIRICA MODERNA: 1. en qu consiste el modernismo? Etapas y principales representantes caracteres del siglo XIX que hacen posible el triunfo del modernismo en Amrica. Modernismo: El trmino "moderno" se utiliza para nombrar lo que sigue la "moda" de una poca, es decir aquello que va de acuerdo con las tendencias de su tiempo. La iniciativa de dar este nombre al movimiento de Amrica Latina parti de Rubn Daro, quien es un artculo sobre Ricardo Contreras publicado en Chile publicado en 1888, califico el estilo de este escritor

mexicano como "expresin moderna". Dos aos ms tarde, en un comentario sobre una visita realizada a Ricardo Palma, empleo el trmino "Modernismo" para calificar el "espritu nuevo" que mova a un grupo de escritores. El modernismo es el primer movimiento que nace en hispanoamerica y es llevado a Espaa y europa. Etapas del modernismo: a finales del siglo XIX, se inicia una transformacin en el mundo de la ciencia y la tcnica. Se realizan interesantes inventos y se perfeccionan otros. Asistimos al desarrollo de una era industrial que contribuye al disfrute de una vida refinada, de confort, de clases sociales acomodadas. La burguesa se siente feliz de vivir la llamada belle poque; gozar, divertirse sin preocupaciones por otros intereses que no sean los materiales. las etapas del modernismo se dividen en dos el parnasianismo y el simbolismo; estos movimientos liricos fueron hechos en Francia Principales representantes que hicieron posible el modernismo en Amrica: el mximo representante sin duda fue Rubn dario(1867-1916) pero podemos mencionar otros representantes como lo son: Jos mart(1853-1895), Julin de casal(1863-1893); los mexicanos salvador Daz mirn(1859-1895); y Manuel Gutirrez Njera(1859-1895)

1. EL MODERNISMO 2. NDICE: El Origen del modernismo. Caractersticas del modernismo (I). Caractersticas del modernismo (II). Antonio Machado. Estilo de Antonio Machado. Juan Ramn Jimnez: Estilo y Obras. 3. Origen del modernismo: El modernismo literario tuvo su origen en Hispanoamrica, entre los aos 1880 y 1914, impulsado en especial por el poeta nicaragense Rubn Daro. 4. - Rechazo de la realidad cotidiana, el escritor puede huir en el tiempo o en el espacio por eso sus temas se centran en pases exticos y lugares idealizados e inexistentes. - El autor busca la perfeccin formal por lo tanto predomina la forma sobre el fondo. - Dan ms importancia al lenguaje que al significado. - Busca la belleza a travs de imgenes muy plsticas - Se aprecia el abuso de la aliteracin . Recurren a ampliar los ritmos y las estrofas mtricas,los ritmos marcados y utiliza versos medievales como el alejandrino , el dodecaslabo y el eneaslabo CARACTERISTICAS DEL MODERNISMO (I): 5. CARACTERSTICAS DEL MODERNISMO (II): - El uso de la mitologa y el sensualismo . - Adapta la mtrica castellana a la latina y emplea una poesa serena y equilibrada. - Culto a la belleza sensorial: la luz, el color y los efectos sensoriales. Expresin de lo subjetivo el autor expresa el mundo de los sentimientos ntimos. - Tono aristocrtico y exquisito. - Su lema es el arte por el arte, es decir, crear belleza sin otra intencin. -El lenguaje es culto y refinado. - Tienen gran riqueza de vocabulario. 6. Antonio Machado: Antonio Machado fue un poeta espaol. El poeta fue miembro de la generacin del 98 pero sus primeras

obras fueron modernistas. Estas son sus poemas modernistas destacan: -Soledades: Es el primer libro que escribi Antonio Machado. Representa la configuracin de la personalidad potica, esttica y literaria de Machado. -Campos de Castilla: Machado descubre en l el paisaje castellano, lo que le lleva a establecer muchos contactos con la Generacin del 98 . -Nuevas canciones:Se trata de un cancionero con ms poemas -poesas de guerra: Aparecen algunas composiciones ms conocidas de Machado pero no forman un conjunto propio . 7. Estilo de Antonio machado: Machado utilizo con mucha frecuencia la rima asonante, las formas de la lrica popular romances, coplas y cantares - y de la culta, el soneto, la silva,... Busca dar testimonio a travs de la poesa de su tiempo y de su propia vida con la mxima claridad expresiva. 8. Juan Ramn Jimnez Estilo: Juan Ramn Jimnez es un poeta modernista, pero aunque la raz de la que surge su poesa no cambia, si evoluciona, influenciado por distintos movimientos, pensamientos, autores, incluso sucesos que le acometen (la muerte de su padre) Periodo romntico: Influencia de Bcquer, descripciones del paisaje, poesa emotiva y sentimental donde se trasluce la sensibilidad del poeta a travs del perfeccionismo y la estructura formal. Periodo modernista: poca ms tranquila pero ms productiva, elegante pero sencillo, ya comienza su camino de depuracin potica. Etapa intelectual: contina replegado en s mismo en busca de la belleza y la perfeccin. Su ansia por la trascendencia lo lleva a identificarse con Dios. 9. Obras: Entre sus principales obras encontramos: OBRAS EN VIDA: - Arias Tristes. - Platero y Yo.(prosa potica) -Esto. Elegas puras - Sonetos Espirituales. - Eternidades. Su obra ms conocida es Platero y yo, obra modernista gracias a la cual gan el Premio Nbel de Literatura en 1956. 10. Hecho por: Mireia Garitano Nekane Martnez Sofa Ayo Ins Bilbao Arrate Guezala LIRICA ARTE Y SENTIMIENTO El poema a continuacin es el primero de una serie de los cuatro sonetos de amor de Rafael de Len. I Decir "te quiero" con la voz velada y besar otros labios dulcemente, no es tener ser, es encontrar la fuente que nos brinda la boca enamorada. Un beso as no quiere decir nada, es ceniza de amor, no lava hirviente, que en amor hay que estar siempre presente, maana, tarde, noche y madrugada. Que cario es ms potro que cordero,

ms espina que flor, sol, no lucero, perro en el corazn, candela viva... Lo nuestro no es as, a qu engaarnos, lo nuestro es navegar sin encontrarnos, a la deriva, amor, a la deriva. Rafael de len La lirica es una herramienta artstica con la cual el literato puede expresar sus ms profundos sentimientos, sus ideas, sus afecciones, su intimidad o la visn que tiene del mundo que lo rodea de una manera fina y esttica. Al remontarnos al origen de la lirica, debemos tener en cuenta la escasez de textos debido a que este gnero tiene un carcter oral lo cual conlleva a no tener una fecha precisa de su origen. Se considera uno de los primeros textos literarios al Poema de Gilgamesh. Se trata de una narracin de origen sumerio que fue grabada en tablillas de arcilla con escritura cuneiforme, cuya primera versin se remontara al ao 2.000 a.C Empezaremos en nuestro camino de estudiar la lirica universal con las literaturas ms antiguas de las que se tiene registro. Primero con la Literatura oriental antigua iniciando con la Literatura en Mesopotamia que data del milenio IV a.C, se desarrollo en lo que hoy llamamos Irak, estas culturas desarrollaron las primeras formas de escritura conocidas (aunque no quiere decir que sea la primera forma literaria), llegaron, a travs de tablillas de arcilla, una literatura compuesta fundamentalmente por textos e himnos religiosos y por poemas picos sobre los orgenes mticos del mundo, como el Enuma Elish, Por sus temas y planteamientos ms o menos elevados, las composiciones lricas pueden clasificarse en diferentes subgneros: Himno, canto de exaltacin patritica o religiosa. Oda, poema extenso, generalmente de exaltacin de alguna persona, hecho o cosa. Elega, poema extenso en que se llora la prdida de alguien. Cancin, poema extenso de tema amoroso. gloga, poema extenso con planteamientos dramticos, en que dialogan dos o ms pastores sobre temas amorosos o filosficos. Stira, composicin en verso o prosa en que se critican vicios o costumbres. Epigrama, poema breve de tema satrico o burlesco. Letrilla, poema breve con un estribillo o refrn.

La Guitarra Luis Rosado Vega Visitacin Alfonso Reyes La Fuga de los Cisnes Auguste Winter Noche Lgubre Alfonsina Storni Cuando Marco pasa Paul Veran

El barco ebrio Arthurd Rimbaud Era un aire suave Rben Daro

Los parias Salvador Daz Mirn Gaviota Annimo Rer llorando Juan de Dios Peza Ante un cadver Manuel Acua Vana invitacin Mara Enriqueta Camarillo El dulce milagro Juana de Ibarbourou Hay tantos ! Puedes mirar en este link :