NEOCLASICISMO: 1776-1880 Contexto general: El Neoclasicismo floreci en la Europa de mediados del siglo XVIII, a partir de hallazgos arqueolgicos (Herculano

1738 y Pompeya 1748) que permitieron a los intelectuales -iluministas- de la poca tener un conocimiento ms acabado del pasado clsico, cuyas formas se vean ms lgicas que la del arte Barroco, en el sentido de que eran ms propensas a ser justificadas por va racional: recordemos que el florecimiento Neoclsico, coincide con la poca de la Ilustracin o Iluminismo, que se caracterizaba por la extrema confianza en la razn natural del hombre, como herramienta de solucin a todos sus problemas. Recordemos adems que la arquitectura Barroca se manejaba mediante un alto grado de intuicin, utilizando recursos de diseo (formas no geomtricas, curvas carentes de ecuacin y no susceptibles al anlisis matemtico, desmaterializacin de la caja muraria mediante pinturas en falsa perspectiva, muros ondulantes, columnas espiralazas, etc.) que los tericos iluministas calificaron como contrarios a la razn. Ellos, mediante la Enciclopedia, trataron de compilar sistemticamente todos los conocimientos humanos (de las ciencias, las artes y los oficios), basndose en el anlisis racional de los mismos, descartando aquellos hechos o ideas que no pudieran ser explicados o definidos a travs de la razn. Por su carcter esquemtico, ordenado y preciso, el arte Neoclsico fue muy susceptible a dicho anlisis, lo que provoc su aceptacin instantnea en el ambiente intelectual europeo. Es as que rpidamente se difundi por toda Europa teniendo como epicentro a Francia, siendo adoptado para la enseanza oficial acadmica de los distintos pases. De hecho, las academias de arquitectura, influyeron notablemente en la difusin del Neoclasicismo. En Espaa se consolida a partir de la fundacin en 1752, de la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, de donde surgen los primeros profesionales de espaoles, quienes seran los que ms adelante (a partir de la creacin del virreinato del Ro de la Plata) arribaran a nuestro pas. Otros factores de difusin fueron los cambios sociales: la aristocracia, cuyo arte oficial era el Barroco-Rococ, se encontraba en crisis y la burguesa en ascenso, buscando esta ltima, un arte que la represente, que la diferencie de la oligarqua tirnica y decadente, para lo cual recurre al Neoclasicismo. Ms tarde, los movimientos revolucionarios de Cuando los movimientos revolucionarios establecen repblicas en Francia y en Francia y Amrica en general, tomaran al Amrica, los nuevos gobiernos adoptaron al Neoclsico como estilo oficial, pasado clsico como fuentes de inspiracin simbolizando a la Grecia democrtica y a la Roma republicana. emancipadora, basndose en el carcter El Neoclasicismo estuvo asociado al pensamiento liberal y al racionalismo enciclopdico del iluminismo. Las formas grecorromanas connotaban ideas de democrtico de la antigua Grecia y en la democracia y libertad asociadas a la repblica o al imperio constitucional. repblica romana. A estas connotaciones se En el caso de Argentina y Amrica en general, el lenguaje Neoclsico signific la aferraron los hombres ms importantes de independencia poltica (manifestado desde lo esttico) respecto del rgimen colonial. nuestra primera poca, promotores de la independencia -como Manuel Belgrano, Juan Jos Castelli y Mariano Moreno, entre otros- la cual finalmente llegara en Mayo de 1810. Con esto el Neoclasicismo se converta en la anttesis de lo colonial, en el instrumento artstico del nuevo estado, en la bandera esttica de la Revolucin. Es as que las instituciones pblicas del pas, fueron vestidos con ropaje clsico, en pos de borrar todo rastro de vasallaje espaol. Adems de estos factores, tambin influy la expulsin de los jesuitas en 1767, que desde el punto de vista arquitectnico (con la desaparicin del estilo jesutico) cre un importante vaco cultural, que fue rpidamente llenado por el Neoclasicismo. Puede decirse que la arquitectura Neoclsica en el Ro de la Plata pasa por dos momentos: 1- El primero va de 1776 (creacin del virreinato del Ro de la Plata) a 1810 (Revolucin de Mayo). 2- El segundo va de 1810 a 1880 (llegada del Liberalismo al poder), e incluso sigue, pero ya diluido en un profuso eclecticismo. El periodo colonial, que en teora dura hasta 1810, termina en realidad -desde el punto de vista arquitectnico- en 1776, con la creacin del virreinato del Ro de la Plata, lo cual se dio a raz de una serie de cuestiones polticas (legislacin de libre comercio entre Espaa e Indias, creacin del virreinato del Brasil, acercamiento al rea de la flota inglesa, etc.). El primer virrey fue Vertiz, a quin lo sucedi Cisneros. A partir de ese momento el Ro de la Plata dejar de ser un rea marginal y perifrica, para pasar a ser un lugar importante y de cierto prestigio, lo que se constata con la llegada de los primeros arquitectos a la regin: el primero en llegar es Toms Toribio quin arrib en 1799 radicndose en Montevideo. Hasta ese entonces, las obras pblicas estaban a cargo de ingenieros militares o alarifes de cierta pericia. El primer edificio en el que intervienen es en el palacio del fuerte, lugar de residencia del virrey (lugar central). Los encargados de intervenir en el fuerte en los trazados de la ciudad fueron los ingenieros militares Mosquera y Sai Faras. No obstante, el primer edificio considerado Neoclsico (pese a su austeridad y sencillez) fue la Recova Vieja, realizada entre 1805-06 por Toms Toribio, primer arquitecto en llegarse al Ro de la Plata. Entre 1810 y 1850 se producen una serie de luchas internas que afectarn a la produccin arquitectnica, dado que la mayora de los recursos eran destinados a la financiacin militar, quedando un escaso margen para la construccin, por lo que solo se edificaba lo indispensable. A partir de 1810 se produjo un paulatino cuestionamiento hacia todo aquello que evocase o representase la cultura espaola. Es as que las instituciones pblicas se materializaron con un Neoclasicismo cada vez ms evidente, buscndose con esto borrar todo indicio de dominio espaol. Hacia 1820 se conforma la congregacin en torno a Buenos Aires. Rivadavia, adems de un proyecto de inmigracin, se plantea un proyecto de consolidacin con obras pblicas, para lo cual crea dos departamentos: el de ingenieros hidrulicos y el de ingenieros arquitectos, cuyos cargos son ocupados por dos arquitectos franceses llegados al pas en 1817, uno de los

cuales desarrolla el proyecto de la fachada de la catedral, donde se cambia el lenguaje barroco por uno clsico. En estos aos se percibe un problema dialctico entre ideologa y realidad (Rivadavia pretenda un transplante directo del aspecto francs, en una realidad no apta para absorberlo), una realidad carente de recursos y de organizacin, con constantes luchas internas, mucho caudillaje y hegemona de Buenos Aires. Pese a ello, la llegada de profesionales franceses acenta la influencia neoclasicista, especialmente en las esferas oficiales. Las luchas intestinas y los consecuentes procesos de cambio en el pas se prolongan hasta 1850, impidiendo el desarrollo cuantitativo de la arquitectura nacional, pese a lo cual habr una serie de edificios que irn marcando el camino de la misma en la regin del Ro de la Plata. Se trata de edificios tales como la Catedral de Buenos Aires (de Prspero Catelin), de la obra de Carlos Zucchi, de Toms Toribio, del viejo Teatro Coln (hoy Banco Nacin) de Carlos E. Pellegrini, etc. En esta etapa convivirn, el modelo Neoclsico, representado por los edificios antes citados, y el modelo Romanticista, el cual tendr dos vertientes: la Hispnica-criolla con la Casa de Rosas (del ingeniero Felipe Senillosa 1838) como mejor exponente, y la Neogtica que comprende a los modelos de iglesias anglicanas, siendo los representantes ms importantes, los arquitectos britnicos Richard Adams y Eduardo Taylor, quienes tambin practicaban el neoclasicismo. Hacia 1850 (con el perodo confederal) se produce una eclosin de arquitectura italianizante (neorrenacentista) con la llegada de gran cantidad de constructores italianos al pas. Polticamente existe una oposicin entre Rivadavia y Rosas, el cual pretenda la hegemona poltica de Buenos Aires, en contra de los cual se levant Urquiza (batalla de Pago Largo). Rosas se opona a la libre navegacin de los ros pretendida por las provincias (se negaba a que las banderas extranjeras flamearan por nuestros ros). Rosas es finalmente derrotado en la batalla de Caseros y Urquiza asume la presidencia durante los aos 1852-62, lo que se conoce como perodo confederal, que arquitectnicamente, como se dijo antes, seguir una lnea clasicista italiana. Caractersticas especficas del estilo: a) Formales, constructivas y tecnolgicas en general: Es un estilo arquitectnico inspirado en el pasado grecorromano, con todas las connotaciones ideolgicas que esto implica: sirvi a los pases revolucionarios como emblema de sus independencias y para expresar sus caracteres republicanos y democrticos. Desde fines del siglo XIX estuvo muy ligado a la ideologa liberal. Arquitectnicamente se presenta como un estilo racional (en cuanto a que diferencia claramente sus partes constructivas segn sus respectivas funciones), de gran orden (tanto por el rigor y minuciosidad en su diseo, as como por el sentido de proporcionalidad) y de una coherencia interna que lo convierten en un sistema completo de ideas para el diseo. Se distinguen dos periodos; uno denominado colonial, que va desde 1775 hasta 1810, y el segundo de 1810 a 1860 marcado por la Revolucin de Mayo. Algunas de sus caractersticas formales son: Volumetra prismtica. Monumentalidad (especialmente en construcciones institucionales) dada por la magnitud de estas construcciones y por el emplazamiento de permetro libre. Ordenamiento rtmico de las fachadas, organizadas en tramas de pilastras verticales y cornisas horizontales que rematan en altas balaustradas. Espacios sobreelevados mediante podios. En la arquitectura domstica, presencia de zcalos. En algunos edificios pblicos e institucionales, prtico con grandes columnas ocupando el centro de la fachada (actuando como atrio de acceso) que rematan en un frontn superior. Axialidad, simetra, proporcin, orden, sentido cerrado y compacto de los organismos, regularidad, geometra, etc. Claridad y nitidez en la definicin de los distintos elementos arquitectnicos (podio, base, columna, capitel, muro, pilastra, vano, viga, techumbre, etc.) sin confusiones entre ellos. As mismo se produce una clara identificacin de la funcin de cada uno de los elementos constructivos, especialmente los estructurales: diferenciacin entre el soporte y lo soportado (entre columna y entablamento). No existen elementos arquitectnicos superfluos de mera decoracin (como pasaba con el renacimiento que utilizaba membraturas de pilastras verticales y cornisas horizontales en sus fachadas) sino elementos estructurales (columnas, bvedas, cscaras) que realmente cumplen con su funcin estructural. El Neoclasicismo urbano o domstico: El Neoclasicismo popular surgi durante los primeros aos del siglo XIX prolongndose hasta mediados del mismo, caracterizndose bsicamente por una reduccin constructiva -respecto de la arquitectura Barroca- tanto a nivel ornamental, como volumtrica (tendencia al prisma). Se elimina adems la tpica galera colonial, llevndose la fachada hasta la lnea municipal y se reemplaza la cubierta inclinada de tejas, por el techo plano o azotea. En la fachada de muros lisos, el ritmo estaba marcado por la regular distribucin de las ventanas, de claro sentido vertical, mientras que la puerta se ubicaba sobre el eje de la misma. Era usual adems la presencia de un zcalo. En la parte superior, por encima del cornisamiento y en coincidencia con el eje de entrepaos, se ubicaban pequeos pilares de mampostera que, junto a los balaustres de hierro, conformaban las barandas sobre la azotea. Dos ejemplos tpicos de esta arquitectura son Los Altos de Elorriaga y La Casa Mitre -hoy Museo Mitre- ambos en Bs. As. La internacionalidad o universalidad del lenguaje Neoclsico:

Al contrario de la cultura barroca, que por su idiosincrasia popular, posibilit la libre expresin de las distintas culturas en las que se desarroll, lo que dio lugar a variantes locales o al mestizaje ocurrido en la Amrica espaola, el Neoclasicismo se present como un movimiento fuertemente intelectualizado, de gran peso acadmico, con cnones bien establecidos y celosamente respetados. Esto proporcionaba un lenguaje internacional, cuyos signos eran iguales en todas partes, anulando la posibilidad de introducir expresiones vernaculares o locales. Su fuerte carga acadmica defini al Neoclsico como un sistema completo de ideas, dentro de los cuales se debe mover el lenguaje de toda obra arquitectnica. El lenguaje Acadmico-Neoclsico era tan absoluto, que supona contener las respuestas para todos los problemas de diseo. As vemos que el Neoclasicismo tenda a una vigencia universal y confera valores supremos a los rdenes griegos y a los cnones compositivos del academicismo, internacionalmente vlidos y no asociados a cultura regional alguna.
Algunas de las modificaciones que incorpor el Neoclasicismo respecto de la arquitectura colonial fueron las siguientes: Eliminacin de los efectos decorativos del Barroco hispnico: la ornamentacin concentrada en las portadas. Se reemplaza la iluminacin enftica de ciertos puntos del espacio interior Barroco (caso de los retablos en el interior de los templos), por una iluminacin ms difusa y que aporta mayor claridad ambiental. Fin de los efectos ilusionistas tales como los cielorrasos perspectivados y los juegos de luces. Reemplazo del tejado por los techos planos o azoteas rematadas por balaustres o barandas de hierro. Clara identificacin de la funcin de cada uno de los elementos constructivos. Diferenciacin entre el soporte y lo soportado, entre columna y entablonado. Muro plano y recto (sin alabeos), fustes verticalizados (sin contorsiones). Aberturas bien definidas. Supresin de las galeras, llevndose la fachada sobre la lnea municipal. As, se pasa de una arquitectura de emociones que manejaba el Barroco espaol, a una nueva arquitectura de actitudes racionales, que se presentaba como un arte lgico y universal (como una ordenada superposicin de partes, cada una de las cuales expresaba su rol constructivo) que signific mas que nada, una prdida de identidad, para toda cultura regional.

b) Obras y arquitectos: Toms Toribio (1756-1810) Espaa. Fue el primer arquitecto titulado del Ro de la Plata, arribando en 1799 para radicarse en Montevideo, en donde desarrolla gran cantidad de obras, tanto civiles como religiosas, actuando adems en Bs. As. Cabildo de Montevideo (1804-12) Recova de la Plaza Mayor (Montevideo 1804) Catedral de Montevideo () Proyecto de la fachada del templo de San Francisco (Buenos Aires)

Carlos Enrique Pellegrini -Ing.- () Francia.

Llega a Bs. As. en 1828. En un principio su lnea arquitectnica es de un fuerte Neoclasicismo, que con el tiempo se ir diluyendo hacia una posicin casi romntica, fruto de su incursin en la pintura. Pellegrini tambin fue periodista, y desde su Revista del Plata abog el progreso tcnico y edilicio de Buenos Aires. Viejo Teatro Coln -hoy Banco Nacin- (Bs. As. 1855-57) Francisco Caete (Maestro Mayor) Pirmide de Mayo (Bs. As. 1811) Sede Real o Casa del Consulado de Bs. As. (1805) Carlos Zucchi (1791-1858) Italia. Lleg a Bs. As. en 1827, siendo designado arquitecto del gobierno poco tiempo despus. Hombre de mal genio y dscolo pronto entr en conflicto con las autoridades y emigr a Montevideo, donde tambin tuvo roces con el gobierno. No obstante proyect numerossimas obras pblicas y privadas, entre las que se incluyen palcos y escenarios para fiestas cvicas, decoracin de los carruajes de Rosas y catafalcos (fretros) para el gobernador Borrego y para la emperatriz Leopoldina de Brasil entre otros. Teatro Sols (Bs. As. 1830) Teatro de Comedias (Bs. As.) Prspero Catelin () Francia Catedral de Bs. As. (1821-27) Pedro Benoit -padre- (1794-1852) Francia. Hijo de pescadores, arriba a nuestro pas en Julio de 1818 por iniciativa propia, teniendo una destacada participacin, no solo arquitectnica, sino tambin militar (combatiendo al lado del Almirante Brown) y tcnica en funcin de sus conocimientos matemticos y grficos. Por tal motivo, Rivadavia lo nombra jefe del Departamento Topogrfico en 1823, pasando al ao siguiente, al Departamento de Ingenieros Arquitectos, cuya jefatura ejerca Catelin. Prtico del Cementerio de La Plata () Catedral de La Plata () Neogtico

RECOVA VIEJA DE BS. AS.: (1802-04) Agustn Conde, Juan B. Segismundo, Juan A. Zelaya. Demolida en 1883, es considerada la primera obra Neoclsica, aunque no presentaba la monumentalidad y la riqueza esttica de las obras Neoclsicas del segundo periodo. Fue significativa por su emplazamiento, por su destino (galera comercial destinada a nuclear los puestos dispersos por la plaza) y por su monumentalidad. De estilo Neorromano, con una fuerte expresin mamposteril, se ubica en el medio de la Plaza Mayor (que posteriormente sera la Plaza de Mayo) dividindola en dos. El edificio originariamente presentaba un carcter colonial y se compona de dos bloques simtricos bajos de un acentuado ritmo de arquera y pilastras de orden toscano alternando en sus fachadas y separados entre s por un espacio o pasadizo, los cuales fueron unidos posteriormente por un gran arco de sentido triunfal (el arco de los virreyes), que le confiri cierto carcter clasicista. Por encima de este gran arco pseudo-triunfal, se apoyaba un entablamento de triglifos y metopas, soportado por cuatro pilastras colosales, rematado todo el conjunto por perillones. SEDE REAL O CASA DEL CONSULADO DE BS. AS.: (1805) Francisco Caete. La obra consisti en la reforma de un edificio existente (una vieja casona perteneciente a la familia Olazbal), para el cual Caete dise una modesta fachada de dos plantas, cada una de las cuales estaba dividida verticalmente por pilastras coronadas con perillones, que con el zcalo y un doble orden de cornisas, conformaban la trama regular de la misma. La portada, ubicada en el eje, era flanqueada por dos ventanas y remataba en un frontis triangular. En tanto que sobre la fachada de la planta alta, se presentaban cinco puertas con balcones volados. La totalidad de los vanos remataban o se adintelaban con arco escarzano. El techo de tejas inclinado, fue sustituido por un techo plano o azotea. PIRMIDE DE MAYO: (Bs. As. 1811) Francisco Caete. Monumento conmemorativo de la revolucin de Mayo (celebra el primer aniversario de la independencia) en forma de obelisco, que evidencia la influencia de la Francia bonapartista de principios del 1800 (Napolen acababa de conquistar Egipto). El hecho de que el primer monumento de la revolucin se inspirara en un objeto, que para aquella poca tena una fuerte vigencia en Francia, cuna de difusin principal del estilo grecorromano, habla a las claras de que el contexto cultural en el que se gest la Revolucin de Mayo, fue decididamente Neoclsico. FACHADA DEL TEMPLO DE SAN FRANCISCO: (Bs. As. 1807) Tomas Toribio. El 14 de Diciembre de 1807 se derrumba la fachada original del Templo de San Francisco. Para su reconstruccin es llamado Tomas Toribio quien le aplica un fuerte carcter Neoclsico, empleando de manera superpuesta los rdenes drico y jnico. La portada era de medio punto, cuya arquivolta apeaba sobre pies derechos o columnas con imposta, todo ello enmarcado de un rectngulo (era usual inscribir los rdenes clsicos dentro de recuadros). Sobre esta portada corra una cornisa con triglifos y metopas. El orden jnico estaba presente en el segundo cuerpo y en el cubo de las torres. CATEDRAL DE BS. AS.: (1821-27) Prspero Catelin. Despus de las primeras tmidas realizaciones anteriormente expuestas, se entra de lleno al Neoclasicismo con el prtico de la Catedral de Bs. As., obra de P. Catelin en colaboracin con Pedro Benoit padre. LA ADUANA NUEVA: (1855) Eduardo Taylor. Se trata de un volumen semicircular que parece emerger del agua, con fachada curva compuesta por un basamento y dos niveles de arqueras de medio punto, que aligeraban la pesadez de su masa de carcter marcadamente romano. La monumental portada se ubica sobre el eje de la obra, rematando en un frontn triangular y coronada por una torre denominada faro de Buenos Aires. Debido a la simplicidad de sus lneas y el carcter liso y blanco de sus muros, algunos autores la califican dentro de la vertiente romntica hispnica-criolla, que se remita a resear la arquitectura criolla-colonial con ciertas connotaciones nacionalistas.