Ministerul Culturii din Republica Moldova Academia de Muzic, Teatru i Arte Plastice Facultatea Art Teatral i Cinematografic Catedra

Regie

Teatrul de Estrad Art de sintez. Specificul Teatrului de Estrad

Coordonatori: Lidia Panfil, profesor interimar, Om Emerit, Maestru n Arte, Artist a Poporului Elena Chiaburu, lector superior, Artista Emerita Elaborat: Anna Simoconi, studenta an. II RE

Chiinu, 2012

Plan:
1. ntroducere 2. Specificul Teatrului de Estrad 3. Modalitile de exprimare n Teatrul de Estrad 4. Specificul dramaturgiei spectacolului de estrad 5. Concluzie

Diversitatea genurilor de estrad arat nu cantitatea, ci calitatea Artei de Estrad. A. Anastasiev

1. nroducere Confotm DEX-ului, Estrada este: Platform (demontabil) de dimensiuni mici, adesea improvizat, ntr-o sal sau n aer liber, pe care se desfoar reprezentaii artistice. de Estrad (despre muzic, concerte, spectacole) distractiv, uor i variat; despre Teatrul de Estrad care d spectacole cu program distractiv, uor i varietate de forme. Gen muzical uor, distractiv, cuprinznd mici piese vocale i instrumentale cu caracter dansant. Estrada este form a Artei Teatrale, care unete n sine genurile Artei coregrafia, muzica, artele plastice, literatura, genurile originale (iluzinismul, acrobaia, etc.). Reprezentaiile de Estrad au luat natere n epoca Renaterii ( Egipt, Grecia, Franta, Germania Teatrele de Ambulani) n timpul Srbtorilor i Carnavalelor. Pornindu-se de la fars, clounad, acrobaie, iluzionism, au aprut i alte forme de interpretare n Estrad: cupletele, miniaturile, cintecele vesele, etc. Ca rezultat n ziua de azi, Estrada este o Art complex, sintetiznd mai multe genuri ale Artei. n sec. XVIII, au aparut aa numitele Teatre de Estrad: Music-hall-ul, Teatrul de Varieti, Cabare-ul , n care s-au unit experienele carnavalelor i iarmarocurilor, datorit crora Estrada a evoluat spre un alt nivel, care necesit o pregtire profesionist a Artistului si un Spectaror pregatit. n sec. XIX n America de Nord, apare o alt form a Estradei Spectacolul de Revist, n care erau antrenai actori, cntrei i comediani, care evoluau n faa unui public entuziast i zgomotos. n acela secol au nceput a fi utilizate n reprezentaiile de estrad i iluminatul electric, scenele rotative, efectele speciale incitante cu ap, fum i diverse iluzii vizuale. Produciile au devenit att de elaborate, nct prin anul 1910, unii directori preferau decorurile. Noile idei includeau scena mpins n fa, care a dus apoi la scena circular, nconjurat complet de public i la Teatrul n aer liber. Astazi,produciile teatrale implic munca unei echipe n spatele scenei:proiectani, constructori, tehnicieni, costumieri i machiori, actori i regizori. Teatrele profisioniste ofer ultimele inovaii din electronic, sisteme de iluminat i sonorizare.

Progresul tecnic permite regizorilor, far prezena actorilor, s execute spectacole numai din efecte si lumini, pastrnd specificul estradei. 2.Specificul Teatrului de Estrad Fiecare Artist, ce apare in scena, vrea el sau nu, apartine estradei, indiferent de genul in care lucraza: art vocal sau instrumental, cuvnt pe estrad, gen original sau coregrafie. Important e, c la baz st numrul de concert, indiferent de genul n care se lucreaz. Daca este Numrul exist Estrada. Dar nu fiecare artist poate lucra in acest gen de art. Estrada i are specificul i nuantele ei, care nu le percepe, sau mai bine zis, accept fiecare. Ca i n Teatrul Dramatic, n Teatrul de Estrad punctul de pornire la realizarea spectacolului este Analiza structurii dramatice a operei, apoi Analiza regizoral (elaborarea conceptului regizoral), dup, urmeaz realizarea conceptului regizoral. Regizorul de estrada ine cont de aceleai canoane, ca i un regizor de teatru. Diferenta e, ca regizorul de Estrad are la baz scenariul, iar regizorul de teatru piesa. Regizorii de teatru dramatic acord mult atenie analizei structurei dramatice a piesei , pe cnd regizorii teatrului de estrad studiaz dramaturgia numerelor de concert, pentru a le putea subordona conceptului regizoral al ntregului spectacol (concert). Regizorului de estrad nu-i este suficient doar, sa cunoasc metodele de analiz a unei opere , specificului Regiei de Estrada, deseori presupune c regizorul este i scenarist. Mai mult ca att, elaborarea scenariului de multe ori are loc n paralel cu elaborarea mizanscenelor, n felul acesta devenind un proces unic i inseparabil. Regizorul de estrad, n mod normal trebuie s fie iniiat n toate domeniile Artei, aceast profesie cere mult munc i dedare n acelai timp. Diferenierea cea mare ntre Teatrul Dramatic i Teatrul de Estrad este timpul. Spre exemplu: dansul de estrada dureaza 3-5 minute si nu poate fi conceput dupa legile unui fragment din balet, iar schetciul nu poate fi asemntor cu un fragment dintr-un spectacol de comedie. In regia de estrad sunt doua socializari de baza: -Regia numarului de concert -Regia spectacolului de revist (concert), manifestarii publice Specificul artei de estrad i las amprenta n toate aspectelele crearii unui numr de concert sau manifestri totul este dinamic, spectaculos, neateptat, etc. In estrad se sintetizeaza maestria actorului , arta muzical, caregrafia, expresia corporal, genul original, etc. Se numesc de Estrad, numerele care au la baz un

truc sau care necesit nite capacita i umane unicale ( acrobatica, hipnoza. trucuri psihologice). Cu toate acestea estrada este strins legata de teatru, nsa forma reprezentatiei difer . Cum a zis teatrologul rus Arcadie Anastasiev :Dac n teatru la baz e spectacolul , atunci n estrad la baz este numarul. Teatrul de estrad sau de revist , este o mbinare a mai multor genuri de art dramatic. Forma de baz de reprezentare este concertul, care conine numere din diverse genuri, care sunt prezentate ntr-o anumit ordine pentru a pstra dramaturgia ntregului concert, manifestri. Numarul de estrad este o scurt lucrare desinestatatoare, care apartine unui gen de estrad , cu o dramaturgie aparte . Independenta numarului l face mobil , adica poate fi prezentat nu numai la sfirit sau inceput de concert dar si n reprize, monoloage, muzic de estrad sau chiar poate fi punctul culminant a ntregului concert. Regizorul de estrad de obicei nu lucreaz la fiecare numar n parte, el numai uneste numere gata, ntro ordine conform concepiei: tema ideea,temporitmul, coloana de sunet, scenografia, coloana de lumini. Ins se ntimpl aa c programul unui anumit spectacol cere numere speciale. Specificul estradei cere de la regizor o fantezie bogat, inventivitate. E nevoie de realizri i dezvoltari promte. Deseori regizorul este nevoit s apeleze la anumite trucuri, care fac parte i ele din bagajul artistic al creatorului. La crearea unui numar de concert dramaturgul i regizorul se confrunt cu diferite sarcini cu care nu se ntilnesc la montarea unui concert. n primul rnd este arta de a descoperi individualitatea artistului, a construi o dramaturgie a numarului, a determina tema i problematica. Rolul regizorului ca autor al scenariului n dependena de gen difer. De exemplu n cuplete, monoloage i cntece regia pornete din text dar si aici dese ori regizorul nu se limiteaza la textul propus de autor i creaz propriul scenariu ( libretto) sau mpreuna cu autorul lucreaz la text fiind co-autorul lucrrii.La aa metod apeleaz regizorii de parodii.i aproape mereu regizorul devine dramaturgul unui numr de canto actoricesc, coregrafie de estrad si numere acrobatice. Practica arata ca din 10 numere, pot fi organizate cel putin 10 programe diferite indiferent de faptul ca n toate cazurile Alla Pugociova va interpreta aceai pies, Amaiak Acopean va arta aceleai trucuri si Ghenadie Hazanov va citi aceleai monoloage. Dar prin ce se vor deosebi aceste programe dac vor fi prezentate de 8 martie, 1 aprilie? n primul rnd, prin concepia regizoral, care dicteaz un

alt mesaj al prezentatorului. Pentru concertele cu tematic, se fac numere speciale. In asa caz e nevoie de regizor-scenarist , care activeaz n diferite genuri , i poate creea un numr la tema concertului, sau cuplete, sau imn, sau monoloage speciale pentru participaii spectacolului Eugen Petrosean sau Claudia Novikova Un numr de estrad n mai multe spectacole are funcie dramatic diferit.Intrun caz el poate fi la nceputul programului,alt dat la final,tot depinde de contextul actiunii. Teatrul de revist adun o suita de forme mici si mari. Prezentatorul n acest gen este un mesager care duce ntregul spectacolului , unde textul lui este legat de contextul irului de evenimente. Pna a ncepe realizarea scenic se stabilete genul n care numrul sa reias din conceptia regizoral. Sa gaseasc firul rou care ar uni aceast diversitate de numere ntro-o form, coninut. Dac se omite una din aceste principii atunci dispare armonia logic a ntregului spectacol i risc s devin un potpuriu de numere artistice. E Important sa tim, c numerele de estrad structurate foarte bine, creaz un spectacol de succes, i acelai spectacol cu aceleai numere, dar ntr-o alt ordine poate suferi eec. Aici apare regizorul de estrad care cunoate toate aceste detalii n procesul de lucru asupra unui numr artistic sau n realizarea unui program din mai multe numere. n teatru unde un spectacol este format din mai multe componente, activeaz un colectiv creativ , e nevoie de o reuniune i de o ini iativa pentru a concepe i a realiza cu toti impreun. Regizorul care vine sa monteze n teatru drame de un act, operete sau vodevil, tie ct de important este fiecare moment , fiecare replic, fiecare epizod. i aciunea scenic n acest caz ct i a actorului se apropie de estrad. Regizorului de estrad n montare trebuie s fie laconic, sa arunce tot ceea ce este in plus. Un mare regizor de estrad F. Kaverin spunea : Economia mijloacelor de expresie este una din mijloace de a fi expresiv. Anume aceast msura de realizare da fanteziei un mare spatiu de cutari. Interpretul este singurul mijloc de realizare a ideii unei viziuni pentru un regizor de estrad. i Aceste condiii de lucru il face pe regizor sa-i creeze individualitatea si maiestria. Daca atent analizm lucrul regizorului de estrad , baza artistic a fiecarui creator are ca fundament: ideea si imaginatia artistic. Ce vrem s spunem i cum vrem s spunem . Imaginaia exprimat prin gnd sunt principii ale regiei, Aceste principii

n msura egal se atribuie oricarui gen, numere artistice , concerte, manifestri publice, unui numar de circ. Cu o legatur a umorului i a seriozitatii, patetic sau satiric a unui conferans comic si unui monolog publicistic . Un numr de trei minute pentru un regizor d un spatiu creativ nelimitat. Dac regizorul mpreuna cu inerpretul; sau interpretii nu va raspunde la ntrebarea : Ce vrem sa facem? Tot procesul o s se transforme ntr-un chin de cautari fr sens cu un rezultat radical . Dac avem o idee . asta nu nseamn c avem i rezolvarea . Aceast idee trebuie sa fie gasit scenic cu expresia unei imagini artistice. Dar cum spuneam, c fiecare imagine artistic are nevoie de un coninut.Atunci n fiecare caz n parte, trebuie s nelegem, ce form de exprimare este mai potrivit. i nici un moment pe estrad nu-l putem lsam nemotivat. Chiar prima intrare a interpretului pe scen trebuie sa fie expresiv, s atrag atenia publicului , sa-l impresioneze. Putem constata ca estrada are un numr larg de spectatori ,datorit diversitatea genurilor. Ea progreseaz rapid datorita massmediei: 1.Televiziunii:show-ri , farse( ) , miniaturi, cluburile camedi( Comedy club,Comedy woman), concursuri de parodii( ) , teatrul de revist , emisiuni distractive ( ),concursuri si concerte de promovarea a tinerilor talente , chiar si seriale filmate n stilul estradei ( ,, , ); Radio : muzica de estrad, showri i emisiuni distractive; Internet. Concertele teatralizate care sunt tot mai performante din an n an captiveaza atenia ntregii lumi : MTV Music Awords , Eurovision , , deschiderea si nchiderea Olimpiadei sportive, etc. In ultimii ani in estrada activeaz show-biznesul. El are ca scop sa fac Biznes datorit muzicii, dansurilor, umorului ,etc.Dar estrada nu i-a piedut esteticul, gustul i specificul, de aceea e prea devreme sa ne debarasm de acest termen tradi ional ESTRADA! Estrada se nate n fiecare zi pentru c este mereu actul, ea se dezvolt conform proverbului Dimineata n gazete- seara n cuplete, reactioneaz i reflect evenimentele din viata de zi cu zi. 3.Modaliti de exprimare n Teatrul de Estrad Concentrarea mijloacelor de exprimare este una din legile de baz ale spectacolului de estrad: mrete scara caracterului poziional, mrete valoarea metaforei, alegoriei, cuvntului, gestului, pauzelor, ritmului exact. Un uor sunet al vocii fr ncordare i o schimbare a plasticii, intonaia permite de a reprezenta n estrad n decurs de cteva minute o viat ntreag a unui om. Sigur c, nivelul de

convingere va depinde de miestria i talentul artistului. Dar e important c estrada pune la dispoziie posibiliti mari pentru diferite, cele mai hotrtoare rezolvri. Dac e s vorbim despre specificul acestui gen de art, atunci putem spune c el nu poate exista n afara dinamicii, laconismului, simplitii, temperamentului, concentrrii tuturor posibilitilor de evoluare i expresivitii procedeelor ntr-o form comprimat, clar i absolut accesibil spectatorului." Estrada n toate formele ei constituie acum una din cele mai rspndite genuri ale artei. Ea se deosebete prin multidimensionalitatea sa. V.I.Nemirovici-Dancenco la ntrebarea ce este estrada rspundea : Voi ai aternut n curte un covora - aceasta e de acum teatru, scen, pe care poate fi etalat o prezentare, (un spectacol). Cei care se ridic la tribun, doresc ei aceea sau nu, reprezint n sine estrada.

Marele K.S.Stanislavski afirm la un moment dat:De azi inainte,teatrul constituie viaa noastr,nchinat pe de-a-ntregul unui el unic-anume crerii unei minunate opere de art care nnobileaz,nal sufletul omului i insufl marile idealuri ale libertii,dreptii i dragostei de popor. Evident ritmul ,limbajul,micarea,machiajul,gestul,sunt cele mai importante mijloace de expresivitate a actorului , dar care se afl sub subordonarea direct a autorului,a textului i a coordonatorului specacolului adic a regizorului.i dac toate la un loc nu corespund unui puls interior cu inteniile logice atunci expresivitatea de senzaie i dinamica actorului risc s rmn suspendate n gol. Motiv pentru care regizorul trebuie s stimuleze i s cultive mai nti n actor,dup care i n ceilal i participan i la procesul de montare,sim ul ansamblului determinndui s acioneze foarte sensibil i foarte atent la relaiile scenice cu partenerii,ndemnndu-i s caute nencetat unitatea creativ.O alt legitate artistic impune fuziunea logic dintre actor i mediu,dintre interpret i ambian a scenic,acordndu-l cu decorul,costumul,muzica.Evident un spectacol reuit nu se orienteaz niciodat doar dup nite idei preconceptuale.Respectiv regizorul nu consider actorul ca fiind un mecanic purttor de cuvnt al autorului,fiind de fapt poate cel mai important n teatru ,dar justific n primul rnd printr-o pregatire corespunztoare. n teatrul de revist contemporan se impune din ce n ce mai insistent instruirea unui actor sintetica care s poat rspunde competent celor mai variate insistri ale regizorului,ale scenei.De asemenea i un regizor contemporan nu doar c trebuie s se ndrepte spre colectivitatea din afara teatrului,dar trebuie s-i alimenteze fantezia din ea,s stie a aduna n contiin a lui i s transmit fapte i sensuri,aparinnd societii n care traiete.

Cnd vine momentul s apeleze la cile expresivitii teatrale mai ales n cazul manifestrilor publice,regizorul modern nu trebuie s se adapteze unui anume stil artistic,ci eliberndu-se de orice procedeu schematic,orice tem trebuie realizat n stilul ei propriu ntr-o nemrginit libertate de creaie. Pornind de la cele mai importante particularti ale teatrului de revist rezumm c n mare parte construcia compoziional a unei manifestri publice presupune prezena coloritului muzical mai mult expresiv i ct mai reuit mbinat cu naturaleea micrilor toate acestea crend atmosfera.Din ce n ce mai mult se impune continuitatea cutrii expresiei scenice din ce n ce mai noi,a decorurilor i a efectelor de iluminare aflate ntr-o continu evoluie. Regizorul trebuie simt structura i energia scenei ,arhitectura teatrului,s perceap psihologia mulimii n acelai timp s intuiasc natura i psihologia actorului,munca lui de creaie.Posednd o cultura literara vast trebuie s dea dovad de un orizont larg de tact,finee,stpnire de sine ,inteligen toate acestea influeneaz limbajul i particularitile de expresie scenic abordate de fiecare regizor n parte. Spectacolele de estrad reliefeaz n primul rnd valoarea constituientelor nonverbale,a dimensiunilor plastice,vizuale ale imaginii.Iar elementele plastice ca expresie confer imaginii avantaje care nu pot fi neglijate. Modalitile de expresie specifice limbajului non-verbal,aduc n comunicare un contact direct, o percepere imediat i global a imaginii,analiz i rela ionarea semnelor efectundu-se ulterior i pe urm aceast caracteristic de limbaj este una universal neleas dincolo de graniele unei limbi naionale. Marele regizorul al secolului XX A.Artaud descoper la baza materialitii scenice un alt limbaj al su ,care pentru el este unul fizic,ceea ce avantajeaz aducerea n prim plan a elementelor plastice ,vizuale i spa iale,eviden ind astfel calit ile scenice ale contururilor, ale culorurilor, ale decorului i spa iului de joc ale gestului i plasticii,trupului actorului ca i n lucrrile regizorale ale lui V.Tairov,V.Meyerhold,E.Vahtangov etc. Evident, limbajul non-verbal evideniaz capacitatea atitudiniii corporale de a contura o stare sufleteasc,un caracter.i anume acest tip de comunicare conine att limbjul vizual (gest, mimic,decor,lumin,micare) , ct i sonor (muzica,pauza,), dar i senzitiv (atmosfera). Un prim element care acioneaz direct asupra publicului,chiar de la nceputul spectacolului ar fi atmosfera.Ca o definiie- atmosfera este presiunea din exterior asupra individului,starea de spirit creat n jurul cuiva sau a ceva.Nu n zadar

atmosfera este definit ca fiind al 6-lea sim-Simul instinctiv i deine un rol foarte important pentru susinerea procesului de creaie. Atmosfera artistic creat n spaiul scenic este determinat n plan conceptual de regizor.ns o importan definitorie n alegerea materialului dramatic l au circumstanele existeniale ale publicului ,receptivitatea artistic la ele a productorilor ,prima impresie a regizorului. Un alt element al expresivitii teatrale pe care-l menionam i ceva mai sus este muzica,care e unul din componentele de marcaj ale strilor dramatice,caracterului relaiilor dintre personaje,de creare a atmosferei scenice.Deopotriv o nsemntate mare n constituirea atmosferei o are i decorul,costumul teatral sau recuzita.Exist regiizori care utilizeaz coloana sonor ,plasnd-o doar n cteva momente,poate de maxim patetism,toate astea contribuind la crearea atmosferei i aa zisei fonosfere.Iar ultima perioad de progres tehnicotiin ific suplinete modalit ile de expresie cu noi modalit i de proiec ie video,efecte de lumini,posibilitati de flexibilitate mecanic,modaliti de onoare a hainei scenei,principii de arhitectur teatral etc. nainte de a trece la modalitile tehnice de exprimare scenic regizorul nu are voie s uite c aciunea scenic e orientat spre a declana imaginaia publicului,a manipula cu atenia ,cu receptivitatea lui, publicul n jurul destinului personajului esena cruia este iarai caracterul. Regizorul mai are misiunea de a coordona procesul de montare n aa mod nct s apropie ct mai mult caracterul atitudinilor participanilor montrii de caracterul unic al spectatorului .El e cel care va apela la toate procedeile de expresie regizoral,dar n acelai timp nu trebuie s-i scape din vizor faptul c un actor profesionist este responsabil fa de prestaia sa n spectacol,poate veni cu anumite observaii asupra rolului,are voie s se documenteze i respectiv poate influiena i limbajul expresiei artistice. A.Popov era de prere c ... asa cum dintr-un grunte crete planta tot astfel din gndul i sentimentul autorului crete opera sa iar toate gndurile i sentimentele regizorului iau via prin exprimarea i crearea unei atmosfere adecvate care asigur deja jumatate din succesul spectacolului,ori atmosfera teatral este atmosfera procesului teatral,n jurul actului spectacular. De la atmosfera repetiiilor n costum ,pna la repetiiile generale din preajma lansrii spectacolului aceasta are un cuvint greu de spus n stimularea i sugerarea celor mai reuite modalit i de expresie. S ncercm totui o separare i o descriere sumar a celor mai importante modaliti de expresie scenic.fiind i cele de baz n arta regizoral a

manifestrilor publice.N-o s greim dac o s afirmam c pauza ,de exemplu e un element de baz n exprimarea scenic a manifestrilor publice i de foarte multe ori are o ncrctura mult mai profund dect orice cuvnt sau aciune scenic.Pauza amplific aciunea ce a avut deja loc i parc ar pregti spectatorul pentru ceea ce ar trebui s urmeze. Mergem mai departe ca s deducem un alt element de baz n expresia artei regizorale numit gestul. De fapt aici facem trimitere la ntregul arsenal al expresiilor corporale distinse de regizor prin actor i viceversa.Iar fiecare element luat n parte trebuie tratat separat, dar n acelai timp n unison cu ntreaga gam de gesturi utilizate. Inevitabil gestul este n primul rnd o continuare a gndului,acest element avnd capacitatea de a traduce stri sufleteti ,pasiuni ce depaesc limitele replicii.Dar un aspect uneori neglijat de regizorii nceptori ar fi c, gestul cotidian este absolut diferit de cel din scen, nu reprezint o simpl micare a minii i este de multe ori o aciune propus,care are un gnd de multe ori chiar i subtexte.Probabil, s-ar prea c la prima vedere fiecare micare este un simplu gest, ns a emo ionat o mulime de spectatori ,anume pentru c purta acea ncrctur psihologic a personajului. Regizorul rus G.Tovstonogov afirma: pentru rezolvarea unei scene este nevoie nu doar de gsirea concret a aciunii fizice, dar i de motivarea psihologic a ei. Un al treilea element cu mare pondere n multitudinea modalitilor de expresie ale artei regizorale este muzica ,cea care are misiunea s creeze un mediu foarte prielnic pentru exprimarea i sus inerea ntregii ac iuni scenice tratat n ansamblu cu decorul .Muzica, pna la urm, servete drept completare,amplificare,marete ncrctura gestului att emo ional ct i cea cu trimitere la sensul propriu-zis. n mod cert utilizarea muzicii are un rol foarte important pentru actor i pentru c i dezvolt simul ritmului i tempoului armoniznd astfel legtura strns ntre gest i gnd aa cum prin cuplarea muzicii i luminii apare n final un efect nou,o impresie noua,la fel i prin combinarea gestului i a muzicii ob inem o senza ie nou, inedit,o art nou,care poate fi definit drept muzica ascultat prin gest.Ori muzica este i ea n mare parte o metod de redare a gndului regizoral, dar i un element esenial n crearea spectacolului. Att prile plastice ,muzicale,ct i decorul exist ntr-un spectacol doar tratate mpreun , nicidecum separat, i doar ca un tot ntreg.Respectiv la fel ca i muzica, decorul ine un rol foarte important ntr-un spectacol cu o expresivitate

mult mai complex, mai ales n cazul spectacolelor de estrada.Este un element care red spectatorului gndul i continutul spectacolului prin acelai limbaj non-verbal propriu-zis,doar c altfel dect o face actorul. Trebuie s recunoatem ,unitatea imaginii unui spectacol este argumentat prin organicitatea elementelor ,funcionalitatea lor,asigurnd armonia ntregului.Unul i acelai scaun ,de exemplu ,poate exista ntr-un spectacol ca obiect concret ,ca simbol, ca partener sau poate fi absolut neobservat dar totui folosit ca detaliu necesar situaiei date.Iar aici apare regizorul care orienteaz orice element al spectacolului n direcia necesar sugerat de scenariu. Am putea afirma c n teatrul de estrad decorul este folosit ntr-o msur mai redus vizavi de teatrul dramatic. Aici ns decorul reprezint de foarte multe ori un semn, un simbol, sintetiznd ntregul coninut al spectacolului, sau poate fi reprezentat de crte actor, care este liber s-i modeleze gesturile plastice n funcie de situaie n parte. i astfel actorul foarte uor, organic i logic poate deveni scaun, mas sau chiar perete dac e cazul.

4.Specificul dramaturgiei spectacolului de estrad Dramaturgia unei opere de estrad prezint un coninut ideologic , reprezentat prin actiunea actorului. Ea poate fi n forma de dialog, monolog sau scenariu fr replici n care se descrie comportamentul, aciunele si reaciile personajelor. Estrada-este o arta de sintez, ce include n sine numeroase genuri. La baza crerii unei programe de estrad, spectacol sau numr este o idee , tem , situaie , care desigur este fixata n scris.( de fapt pot fi folosite i desene n form de comix). n Teatrul de Estrada, lipsete aa numitul al patrulea perete, actorul are comunicare directa cu spectatorul i una din legitile dramaturgiei formelor scurte, ar fi transmiterea mesajului de la persoana I. Impactul emoional asupra publicului, depinde de calitatea coloaneii sonore, coloanei de lumini, replicile rostite la timul i locul lor , profesionismul artistilor... Scenaristul se confrunt cu doaua sarcini : sau noi avem un artist performant , sau o trupa si ei trebuie impacai conform temei i concepiei sau avem un material, din anumite motive important, pentru care trebuie s gasim interprei pentru a crea un program nou de concert. Cteodat scenaristul este nevoit s transforme versurile n proza sau invers, s propun artistului un personaj sau sa-l fac s danseze i s cnte, cerin ele pot fi diferite.

Scenaristul poate structura toat manifestarea sau spectacolul dnd friu propriei imaginatiei sau sa compuna doar un numr ( monolog , cuplete, miniaturi) ori mai multe pentru crearea programului conform sarcinii concrete. . si . , spre exemplu , le vine greu s scrie conform unor anumite cerinte sau teme. Dac fantezia lor ar fi fost limitat , atunci ei nu ar putea sa-i manifeste profesionalismul n genul n care activeaz. nsa ali dramatugi . , . , . , ndeplinesc orice sarcin propus cu mare maiestrie i pot fi compara i cu marii clasici. Arta de a lucra conform sarcinii propuse de comandatar, arat performana dramaturgului de estrad. Acest lucru are loc indirent de faptul cine este clientul poate fi o organizatie de stat, un birou de productor privat sau o firm care i dorete o sarbatoare cu tematic. Specificul estradei presupune colaborarea scenaristului i regizorului, dar cteodata sunt coautori att spectacolului ct i scenariului. Tema si ideea sunt aspectele de baz a dramaturgiei de estrad. Aceasta etap de lucru este cea mai grea dar si cea mai interesanta estap , cu adevarat creativ , n care oamenilor cu anumite cunostinte profosionale , preri i viziuni ajung la un numitor comun. Cnd este fixata ideea viitoarei programe ( sau numrului) , volumul ei, numarul de artiti care vor activa , locul unde se va petrece evenimentul , timpul de care dispune echipa de creaie ,atunci ncepe colaborarea cu scenograful i apare intrebarea : Cu ce vom incepe evenimentul? Cu ce com termina evenimetul? Prologul si finalul sunt componentele obligatorii in dramaturgia estradei. La prima vedere sunt elemente simple, dar rezolvarea lor se gaseste cu greu. Putem spune ca, foarte bine incepeau spectacolele lui Arcadie Raikin, aparea in avanscena sau , cum ii placea lui, isi arata fata din culise si sala exploda de aplauze, toti zimbesc si sunt fericiti. Sau in programele Allei Pugaciova, care sigur ca trebuie sa termine concertul , dar cum o va face , nu este treaba noastra , este doar grija ei , nu in zadar este primadonna si Regina Estradei. Dar pentru a gindi asha nu este deloc obligatiriu sa pretinzi la numele sde scenarist sau dramaturg de estrada. Trebuie sa stim bine ca prologul , are o deosebita importanta. El creaza atmosfera in sala si provoaca primele emotii captivind atentia spectatorului pentru tot spectacolul. Astazi este la moda Preprologul. Adica , inainte ca spectatorul sa intre in sala , afara sau la intrarea in cladire , se organizeaza ceva intrigant inainte de concert. Acest truc , creeza dispozitia spectatorului si il face sa se simta si el o parte a show-lui pe care in curind il va viziona in scena.

Sarcina preprologului de a crea atmosfera , o dispozitie corespunzatoare celor care isi vor ocupa locurile in sala. Prologul unui program mare este un atac de sunete si lumina, pentru a da spectatorului de inteles ca s-a inceput. Din acest moment atmosfera calda trebuie sa predomine de la inceput pina la sfirsitul evenimetului si spectacolul sa treaca pe o rasuflare , fara pauze nemotivate intre numere care vor stopa temporitul concertului. La fel ca prologul e important sa fie colorat si finalul spectacolului. E de dorit sa coincida ca forma , sens si caracter cu inceputulul concertului. De aici reiese ca , caracterul si specifului prologului determin n mare msur structura programului, dar finalul aduce un sfirsit logic si un punct emotional. Dar asta este valabil numai in cazul cind programul este prezentat fara antract; chiar daca dureaza mult , programul nucidecum nu este intrerupt. Daca e necesar de o imparti programul de estrada, atunci problemele se dubleaza, deoarece in estrda nimic nu se petrece nemotivat. Trebuie bine gindit si fixat cu ce se termina prima parte si cu ce incepe a doua. Foarte des in a doua parte a programului se prezinta doar un artist sau un colectiv. Dar in prima programul sa cuprinda mai multi reprezentzi a estradei indifenet in ce gen evoluiaza , acest program poate fi teatralizat , cu tematica , dar al doilea monolit. De obicei sarcina dramaturgului de estrada este ca tema programului si componentele lui sa uneasca organic si ca sens cele doua parti a spectacolului. Antractul , in estrada , nu este o simpla pauza , el este partea structurii dramatice a intregului concert, este amplasat la locul lui pastrind tempo-ritmul sistem emoional al concertului. La montarea unui program de volum mail mare, este foarte comod sa se foloseasca o trupa din circ sau din teatru de pantomima ,care vor deschide si inchide culisa, vor schimba recuzita si scenografia. Gasind personaje pentru aceasta trupa de ajutor tehnic ,putem motiva aparitia lor, gasind o dramaturgie elimentara a actiunilor lor in scena ,amplificind prezenta lor in scena prin coloana sonara potrivita. Putem spune c elementele structurale ale spectolului de estrade sunt:
1. Numerele de estrada , care sta la baza spectacolului de estrada 2. Pre-prologul (Expoziia), care poate fi sau a nu fi , in dependenta de conditiile

propuse
3. Prologul pentru partea intii a manifestarii sau a unui program intregit 4. In cazul cind spectocolul este alactuit din doua parti e important sa gindim

finalul primii parti i nceputul prii a II-a, aa zisul PROLOG al prii a II-a
5. In cazuri aparte unul din componentele structurii dramatice a spectacolului de

estrada este antractul.

5. Concluzia Studiind cu atentie manualele lui .. am inteles esenta estradei si problematica acestui gen. Am dedus ca totul ce mi-a placut din copilarie, a fost de fapt estrada: circul, concertele, miniaturile. Profesia de regizor cuprinde numeroase responsabilitati, capacitati si o rabdare deosebita, deoarece estrada este o art complexa care necesita erudiie i profisionalism. Pentru ca un regizor s obin succes la un spectacol,el trebuie s-i formeze actori de elit.E necesar i esen ial rela ia regizorului cu publicul,atitudinea i influena lui fa de spectacol se observ nc de la nceput. Un regizor de estrad cu o logic i o gndire ale acestui gen poate gsi neobinuitul din via a de zi cu zi. i anume devine interesant i pre ios, cnd un obiect sau o siuaie, cu caracer inspirat din uz devine o valoare artistic a unui numr de estrad. Anume estrada const n reflectarea vieii de rutin, supus viziunii regizorale. Fiecare numr n msur are nevoie de un moment surptiz, adic aunci cnd neprevzutul constituie sarea anecdotei. Ideea i imagina ia artistic sunt principiile de baz a regizorului. Fcnd cunotin cu natura numrului de estrad putem spune, c este un microspectacol, cu concepie regizoral i desigur o dramaturgie bine definit: expoziie, prolog, nod dramatic, conflict, punct culminant, deznodmnt, catharsis, epilog. Spectatorul care vine la o manifestare public este tot timpul sincer i neprefcut ,de aceea i se cere de la regizor s inventeze noi trucuri scenice ntr-un chip mai surprinztor, s nu se limiteze la unul i acelai lucru.For a principal a spectacolului de estrad poate fi muzica,cintecul,aciunea,vorbirea i trirea la un singur ritm,aici e vorba de ritmul exterior al micrii , ci mai cu seam de ritmul luntric al tririi. n definitiv, am ajuns la concluzia, ca estrada noastr (moldoveneasc), este deosebit de srac att n artiti ( care ar activa n genuri diverse ale estradei), ct si n regizori, scenariti.

Bibliografie:

1. .. . , .- . . . . . . . 2003 2. .. . . 050200-* *. - , . . 2004. 3. . . . . : 80000 4. 5.. . . .

6.aroev Ioakim Estrada poliaspectual, Muzica pe care o vedem,Moskova, Ed.Vagrius, 1995 7. Uvarova E.V. Estarda sovietic rus. 1946- 1977, Moskova, Ed. Iscusstvo,1980 8. Uvarova E. Estrada: Ce? Unde? De ce?, Moskova, Ed. Iscusstvo, 1988