ARTE, DESIGN E VIDA COTIDIANA

Angela Maria dos Santos Mestranda em Design: Comunicao e Cognio Linha de Pesquisa: Dinmicas Esttico e Scio Cognitivas Orientadora: Pfa. Dra. Priscila Arantes Centro Universitrio SENAC SP Bolsista CAPES

Resumo Na anlise de quatro obras de artistas contemporneos verifica-se a transversalidade da arte e do design expressa em temticas relacionadas vida cotidiana, como as questes ecolgicas e ambientais e na percepo da natureza enquanto fenmeno scio-cultural. Palavras chave: ecologia, arte, design, transversalidade, vida cotidiana

Abstract Trough the analyses of four works from contemporary artists we verify the transversality of art and design expressed on concerns related to everyday life, such as ecological and environment questions and at the perception of a nature as a sociocultural phenomenon. Key-words: ecology, art, design, transversality, daily life

Anlise de praticas artsticas dos artistas Alan Sonfist, Angela Santos, Jane Prophet e o coletivo SUPERFLEX A atuao desses quatro artistas nas obras selecionadas abrange os temas pesquisados a saber: a relao ntima com a natureza e suas questes ambientais, a estreita relao com o design (na questo conceitual de elaborao dos projetos, na realizao envolvendo prticas que em sua maioria so atribudas designers, no trabalho interdisciplinar), o carter social e poltico, pois muitas dessas aes decorrem de um olhar crtico quanto a forma como atuamos e vivemos, a busca de sadas para uma geopoltica de imposio econmico/financeira, e principalmente a estreita relao com a vida. Abrangendo um perodo que parte dos anos 1960 at os dias atuais, traa um recorte na histria da arte contempornea, apontando mudanas significativas na atuao artstica que apontam para uma atuao mais abrangente quanto ao seu raio de ao e ao estar no mundo. Esses trabalhos atuam em graus diferenciados com os temas pesquisados, sendo, portanto, um leque relevante para o projeto justamente pela sua diversidade e transversalidade de atuao. Alan Sonfist (1946, New York City, NY) Obra: Time Landscape: 1965/1978 at o presente LandArt urbana, New York City, New York Descrio: em um terreno baldio entre as ruas Houston com La Guardia Place, o artista plantou, no perodo de 1965 a 1978, uma floresta de plantas nativas, enriquecendo o solo empobrecido e recriando as formaes rochosas preexistentes chegada dos primeiros ocidentais. Ele transplantou espcies vivas como faia, carvalho e cer e mais de 200 espcies diferentes de plantas nativas de New York selecionadas por serem do perodo pr-colonial.

Time Landscape, Greenwich Village, New York, 1965 Cortesia do artista e Paul Rodgers 9W Gallery

Implantao de Time Landscape, Lower Manhattan, New York, 1978

Em uma ao considerada Land art, o artista americano Alan Sonfist explica sua motivao para a realizao desse trabalho dizendo da importncia de se cultivar plantas nativas a fim de que a cidade no se esquea de suas origens. (KASTNER e WALLIS. 1998:150) Essa frase indica o tipo de ao que Alan Sonfist tem feito desde os anos 1960 enquanto artista ligado ao movimento artstico LandArt. Diferentemente de outros artistas do mesmo movimento cujas aes interferem na terra, geralmente em lugares distantes, a fim de criar stios artsticos, suas intervenes so, em sua maioria, urbanas e ocorrem dentro das cidades. Suas aes se propem a reconstruir ou apontar problemas ambientais gerados por um desenvolvimento econmico/industrial predatrio; ao faz-lo, o artista devolve ao publico um espao de fruio, mas principalmente de conscientizao sobre nossa maneira de estar no mundo. A motivao para as criaes de Sonfist tem sua origem nos anos 1950. O Rio Bronx, localizado no bairro onde ele vivia, conservava uma rea de floresta nativa. Em entrevista a John Grande ele diz: A floresta era meu santurio quando criana. A violncia
humana no entrava na floresta era minha catedral mgica. Eu faltava na escola a fim de passar todo o tempo que eu pudesse nessa floresta e renovar minha energia, minha vida. A floresta tornou-se minha vida e minha arte. (Grande, John K. (www.grandescritique.com), trecho de Art Nature

Dialogues:Interviews with Environmental Artists (www.sunypress.edu).

Time Landscape, New York City, 1965-1978 at o presente

Em Time Landscape o artista trabalhou de maneira colaborativa e democrtica consultando os moradores da vizinhana onde o trabalho foi desenvolvido, e dessa forma, envolvendo seus usurios. Ao propor a restaurao de um terreno abandonado em pleno espao urbano da cidade de New York, o artista alia prticas que seriam esperados de um arquiteto urbanista ou designer paisagista. Seu projeto revela uma ao de design quanto ao planejamento, logstica, implantao e conservao. O titulo Paisagem no Tempo traz em si a idia de um tempo que busca no passado sua continuidade no futuro. Desperta nos usurios a memria de tempos anteriores chegada dos ocidentais, possibilitando a experincia de paisagens possivelmente no vivenciadas anteriormente. Prope tambm o sentido de pertencimento e participao, pois enquanto obra viva e em constante mutao, necessita de ateno e cuidados pertinentes sua conservao. Ou seja, esse tempo criado por Sonfist o tempo de existncia da obra e do quanto nos empenhamos na manuteno de sua vida. Essa manuteno provavelmente ocorre por conta da municipalidade, mas certamente envolve tambm os cidados usurios. Nesse trabalho artstico a inteno a de despertar nas pessoas a ateno para com a natureza, na esperana de que se tornem mais conscientes da sua fragilidade perante as ameaas ambientais numa relao direta entre arte e vida, memria e vida. Uma paisagem cultural visto que estreitamente relacionada a Norte America, forma como a colonizao foi realizada e maneira como os bens naturais como a flora foram depredados em funo de uma poltica econmica capitalista cujo objetivo principal o lucro em detrimento da histria, da memria, do bem estar humano.

Angela Santos (1954, Jaboticabal, SP)

Obra: Jardins Urbanos, 2001 Instalao interativa realizada nas oficinas do SESC Pompia, So Paulo, nos finais de semana de maro de 2001. Descrio: A instalao consiste no envolvimento do publico para a criao de jardins. Primeiramente, atravs de breves projetos desenhados e ento, a implementao dos mesmos. Disponibilizou-se para tanto, vasos de plantas de espcies variadas, bolachas de madeira, seixos de rio e sfagno. Jardins Urbanos visa criao de jardins atravs de duas aes: a primeira mais conceitual e idealizada, prope o desenho de um projeto de jardim; a segunda prope a realizao desses projetos. Para tanto, a artista montou um espao que consistia em um tablado de madeira e um painel ao fundo. Em dois grandes bancos de madeira colocados ao lado desse espao, a artista colocou disposio do publico vrios vasos com plantas de diferentes alturas, texturas e cores, algumas com flores, alm de bolachas de madeira, seixos de rio e sfagno (espcie de razes finas, encontradas em rvores) e que, quando secas, servem muito bem para forrao de vasos e ornamentao. Em outro canto da instalao, disponibilizou-se uma mesa com cpias sulfite da planta baixa do espao (previamente feita pela artista) e vrios lpis, borracha e lpis de cor.

Menino fazendo seu jardim Jardins Urbanos - SESC Pompia 2001

Outras duas proposies da artista so a questo do tempo e a questo da desconstruo e que esto interligadas, pois a efemeridade da criao fica evidente.

O publico era numeroso e diversificado, tanto social quanto em relao faixa etria. Em sua maioria, chegava atrado pelas plantas e muitos acreditavam ser uma feira das mesmas. Uma vez explicado o trabalho, eles partiam para o desenho de seus projetos de jardim. Finalizado, partiam para a realizao. Alguns optavam por faz-lo em pequenos grupos e outros individualmente. Nesse intervalo entre a finalizao do projeto e a realizao, aguardavam, observando a realizao ou finalizao do jardim do outro. Ao partirem para a feitura do seu prprio jardim, podiam conservar partes do anterior ou destru-lo completamente. A proposta busca proporcionar um campo para a criatividade atravs da vivencia de um jardim enquanto objeto vivo e tridimensional, despertar a relao das pessoas com a natureza assim como ampliar as questes do meio ambiente urbano; trabalhar com a memria e os afetos; e a dinmica de criao de jardins um aps o outro, lida com a desconstruo e o tempo.

Artista realizando seu jardim Jardins Urbanos, SESC Pompia, 2001

A resposta a essa ao interativa foi surpreendente pela qualidade do envolvimento e pelas questes geradas por ela. A criatividade do publico ficou evidente assim como a atrao pela natureza. Uma palavra muito recorrente foi terapia. Foram levantadas tambm questes sociais, da efemeridade do tempo contemporneo, do trabalho colaborativo, do desprendimento e da posse na criao, de questes espaciais e estticas, de plantas e do meio ambiente, entre outras. Mas principalmente foi uma ao marcante para o publico e para a prpria artista enquanto experincia.

A artista entrevistando uma participante de Jardins Urbanos, SESC Pompia, 2001

Conceitualmente, esse projeto apresenta vrios desdobramentos. O primeiro est vinculado relao arte, design e vida. Essa proposta contempornea de atuao artstica permite ao publico uma relao direta com a vida dessas pessoas e para alm da experincia em si. O design encontra-se presente em vrios momentos: na construo mental de viabilizao da ao; na configurao do espao; na escolha das plantas e flores e demais materiais para a implantao dos jardins, decorrentes da atuao da artista enquanto paisagista em um determinado perodo de sua vida profissional. Outro desdobramento traz a questo social por estar trabalhando com pessoas as mais diversas possveis em termos de classe social e faixa etria e no diretamente ligadas ao circuito da arte. As questes estticas so trabalhadas com as noes de espao, composio, cor, texturas. Jardins Urbanos trabalha tambm com o conceito de uma natureza cultural e de forma sutil, as questes ambientais. E trabalha ainda com o corpo, pois a realizao dos jardins exigia um razovel deslocamento, movimento e fora, utilizando-se de um exerccio fsico involuntrio,

Jane Prophet (1964, Birmingham, UK) Obra: Decoy ( Engodo) 2001 Descrio: Consiste em uma srie de curtas animaes digitais apresentadas em telas de plasma. Cada uma das seqncias mostra uma fotografia de uma paisagem idlica da Inglaterra que sucumbe a efeitos digitais. Trabalhando de forma colaborativa,

o software de animao foi especificamente desenvolvido para esse trabalho. Apresentada em vrios museus e galerias, a obra adquire verses variadas segundo o espao em que mostrada. Mestra em Electronic Graphics, Jane Prophet tem nas estruturas dos objetos o foco principal de sua pesquisa. Vrios de seus trabalhos esto voltados para questes ambientais e culturais e a artista frequentemente trabalha de forma colaborativa com outros profissionais. Especificamente em Decoy, o tema est voltado para a construo

ideologicamente instalada na sociedade inglesa sobre a natureza e a paisagem. Ao pesquisar fotos de paisagem nos arquivos do National Trust, uma organizao sem fins lucrativos pela conservao do patrimnio histrico que protege edifcios, jardins e paisagens de interesse especial na Inglaterra, Pas de Gales e Irlanda do Norte, a artista deparou-se com uma grande quantidade de paisagens extremamente semelhantes. Para a sociedade inglesa essas paisagens rurais se constituem no que eles consideram tpicas e nativas das terras inglesas. Entretanto, essas paisagens, provenientes de famosas propriedades rurais inglesas, foram, em sua maioria, cuidadosamente desenhadas e implementadas por dois paisagistas: Humphry Repton e Lancelot Capability Brown. Hugo Segawa, referindo-se aos jardins desse perodo dir:
Ocorre na Inglaterra no sculo 17, um avano das fronteiras agrcolas onde as terras incultas (pastos, charcos e montanhas) so utilizadas para maior explorao lucrativa da terra, pois a indstria naval demandava uma administrao racional das matas. Da preservao das florestas ao plantio de rvores foi um passo: a silvicultura transformava-se numa forma de valorizao das propriedades. Ao mesmo tempo, o cultivo de rvores satisfazia aos interesses econmicos e atendia aos anseios estticos da mitificao da vida no campo (...). Nessa ocupao territorial, convivem o trabalho e o deleite em margens opostas. A preparao de vistas pressupunha oferecer ao espectador a distino entre as paisagens prticas de carter tcnico, produtivo, racionalizador das estticas de feio contemplativa, mstica, do qual se exigia principalmente o

escamoteamento das duras condies do campo mediante o manejo de um horizonte que suprime as referncias produtivas (e desagradveis) do olhar dos proprietrios da terra. (SEGAWA. 1996:29)

Eminentemente destinada s classes aristocrticas e burguesas em ascenso, essas imensas propriedades rurais tiveram sua natureza devastada e reconstruda segundo moldes idealizados de observao e baseados, em sua maioria, nas pinturas

de paisagem de artistas francesas como Claude Lorrain e Nicolas Poussin. Diferentemente dos jardins simtricos de Versailles, esses projetos paisagsticos promoviam a organizao de plantas e rvores, montanhas, lagos e pontes que privilegiassem uma certa naturalidade e acima de tudo, a vista a partir da casa. Jane trabalha ento com uma dupla simulao, sobrepondo sobre essas fotos de paisagem, outras estruturas, como gramados, neblinas e rvores que invadem as cenas lentamente, como intrusas, reconfigurando, de forma aparente, essas paisagens. Na sequncia de stills abaixo, as nicas duas rvores deixadas pelo paisagista Capability Brown serviu de guia para a reconstruo da alameda anteriormente existente interveno. As arvores deixadas na paisagem, so como rastros que permitem recriar o que no existe mais. Como em um vdeo game onde criamos ambientes existentes em nossa mente, mas guiados por um programa previamente existente.

Decoy (2001)- alameda de carvalhos criada por animao digital, sobre foto de paisagem do sculo 17. A recriao teve como ponte de origem os dois nicos carvalhos deixados na terra pelo paisagista Capability Brown. O programa de animao baseia-se na estrutura das arvores e atravs de regras computacionais, mostra como elas crescem. (www.janeprophet.com)

A grande questo de Jane Prophet nesse trabalho artstico resume-se na pergunta: o quo real e natural a paisagem que vivemos e conhecemos? O prprio titulo do trabalho indica a questo: decoy significa aquilo que aparenta ser, mas no . Esse trabalho exigiu da artista uma grande pesquisa na National Trust, resultando na descoberta dos principais paisagistas que elaboraram essas paisagens e na colaborao de software designers para a criao do programa que viesse de encontro realizao da sua obra.

Embutida em sua ao, encontramos a questo que Jane deseja colocar ao publico a fim de provocar a conscincia do ambiente em que vivem e o questionamento de suas crenas em relao a ele. Decoy foi apresentado em lugares emblemticos como o Blickling Hall, magnfica manso tradicional do sculo 17, cercada por jardins e paisagens e recentemente transformada em museu e outras opes de lazer como a day out ou desfrutar o dia junto natureza. Na mostra Life is Beautiful realizada na Galeria The Laing que possui uma coleo de pinturas dos sculos 18 e 19, Jane coloca as duas telas de plasma ao lado de paisagens em aquarela da coleo permanente da galeria em uma aluso direta s fontes de inspirao para a paisagem que os ingleses consideram atualmente como suas e originais.

Decoy instalado na Galeria The Laing (www.janeprophet.com)

Com esse trabalho Jane Prophet atua na transversalidade que estamos investigando: na relao arte e design presente na idealizao da proposta atravs da pesquisa da paisagem e na descoberta de sua criao pelos landscape desingers do sculo 17; no trabalho interdisciplinar para o desenvolvimento de softwares de animao digital especiais para a concretizao do trabalho de forma que as estruturas fiquem aparentes; no planejamento nos espaos das mostras em que a obra foi apresentada transformando-os em art in situ; pelas questes social e poltico/econmica implcitas no tema da paisagem enquanto fenmeno cultural; por tratar tambm e predominantemente, da relao entre arte e vida cotidiana.

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SUPERFLEX coletivo dinamarqus formado por Bjrnstjerne Christiansen (1969, Copenhagen), Jakob Fenger (1969, Copenhagen) e Rasmus Nielsen (1968, Copenhagen). Obra - Superflex Bioga: desde 1996 o coletivo vem desenvolvendo aplicaes de uso para o projeto de duas cmaras de biogs portteis que convertem dejetos humanos, esterco e dejetos da agricultura em energia (biogs) e fertilizante (lodo). Esse gs ento utilizado como fonte de energia por famlias pobres para o cozimento dos alimentos e para iluminar a casa atravs de uma lmpada. Descrio: Trabalhando em um processo colaborativo com engenheiros africanos e dinamarqueses, o coletivo Superflex desenvolveu uma unidade porttil de biogs simples. Esse processo de biogs consiste no depsito de materiais orgnicos em um tanque lacrado a 20-40 C. Uma digesto anaerbica acontece e bactrias convertem o produto orgnico em biogs combustvel (metano, dixido de carbono) e fertilizante (amnia). Uma vez desenvolvido, o Superflex testou o projeto pela primeira vez em agosto de 1997 em uma pequena fazenda na rea central da Tanznia, na frica. Em uma parceria com a organizao africana SURUDE (Sustainable Rural Development) o projeto coletou diariamente o esterco de duas a trs vacas produzindo 3m cbicos de gs por dia, suficientes para produzir energia para acender uma lmpada noite e garantir gs de cozinha para alimentar diariamente uma famlia de oito a dez pessoas.

Imagens da implantao do projeto na Tanznia, frica.

Site: www.superflex.net

Trabalhando na fronteira estreita entre arte e design, esses artistas vem possibilidades de todas as coisas serem utilizadas em nveis diferentes

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esteticamente, teoricamente e economicamente. Vrios desses projetos questionam criticamente o sistema econmico/capitalista e promovem o desenvolvimento de projetos sociais e de sustentabilidade. Em Bioga, criaram um sistema barato, que no depende de nenhuma fonte de energia para o seu funcionamento a no ser os dejetos orgnicos. O sistema funciona unicamente atravs da energia solar. Para a mistura do substrato e o controle do reator, o sistema pneumtico/hidrulico usado acionado atravs do nvel de presso do biogs. A cada 5h o gs liberado e percorrendo os canos, instala-se no reator. Quando acionado para o consumo, produz o gs usado diariamente pela famlia na Tanznia. Ecologicamente limpo, cada metro cbico do biogs corresponde ao uso de 6 litros de combustvel diesel. O engenheiro dinamarqus John Mallan, envolvido no desenvolvimento do projeto de biogs aponta outras vantagens do seu uso:
Sistemas desse tipo contribuem de varias maneiras para a manuteno do equilbrio ecolgico. Evita-se o

desflorestamento praticado pelo uso da madeira e a poluio dos cursos de gua com dejetos orgnicos. Os substratos (amnia) gerados pelo sistema de biogs so considerados os mais adequados fertilizantes para a agricultura. Especialmente instalados nessas reas, o rduo trabalho dirio de coleta de madeira em reas distantes cessar e o padro de higiene aumentar consideravelmente uma vez que os dejetos animais sero rapidamente coletados, reduzindo dessa forma o numero de moscas e trazendo uma grande limpeza ao local. (www.superflex.net)

Testes vem sendo realizados em outros lugares: no Cambodja em colaborao com a UTA Universidade de Agricultura Tropical; em The Land, Cheing Mai, na Tailndia onde esto testando uma nova verso do biogs com o intuito de coletar mais documentao sobre os benefcios do sistema de biogs. O sistema implantado no Cambodja utilizou materiais locais e o preo ficou em US$50. Apesar do interesse considervel de organizaes e indivduos que trabalham em ajuda humanitria, nenhum canal de vendas puramente comercial foi ainda estabelecido. Questionados sobre se sua atuao corresponde ao universo da arte eles afirmam:
Basicamente uma questo sobre o que a arte capaz de fazer. A arte capaz de focar em vrios tpicos e discursos e nossa maneira de faz-la a de ir alm da mera problematizao. Ns queremos que nossa arte tenha uma relevncia social clara e ns assumimos total responsabilidade pelas conseqncias. Estamos engajados em uma operao que esperamos ser concretamente relevante para um indivduo

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ou um grupo de pessoas. O projeto Bioga trata precisamente disto. (Superflex. Interview with Asa Nacking//1998 In COLES. 2007:127)

Perguntados por Asa Nacking em que maneira eles se diferenciam de um designer de produto eles respondem:
A diferena no grande. Ns tambm estamos interessados no valor esttico algo que raramente est associado a esse tipo de produto. Seria teoricamente possvel para um designer desenvolver um projeto como esse, mas a diferena est no fato de que ns podemos e estamos interessados em colocar questes coisas que no esto normalmente associadas com as intenes do designer. Ibid., p.130

Em um exemplo de quebra de fronteiras entre arte e design, o trabalho Bioga foi majoritariamente financiado na sua primeira implantao na Tanznia pelo Louisiana Museum of Modern Art, Humlebk, Denmark e exposto em 1997. O trabalho foi exposto em museus na Alemanha, Portugal e Estados Unidos. Analisando, portanto a obra Bioga do coletivo Superflex verificamos a existncia de uma grande ao que permeia vrios campos de interseco: o desenvolvimento do design de um produto artstico de maneira estritamente colaborativa junto a engenheiros locais e africanos; o envolvimento de um museu subvencionando a primeira implantao do projeto na Tanznia; a participao efetiva da SURUDE (Desenvolvimento Rural Sustentvel) da Tanznia na sua primeira experincia de implantao; o objeto de o projeto destinar-se a um publico alvo menos favorecido, proveniente de reas subdesenvolvidas e dependente de energias sujas e caras; o intuito de transformar esse meio energtico em uma possibilidade vivel e barata para essas populaes alm da preocupao sustentvel e ecolgica com o planeta; a veiculao da ao atravs de mostras em museus e no site do coletivo; o fato de a obra ser um work in progress, sendo levada para outros pases, se adaptando s condies locais e se desenvolvendo no tempo. Atravs, portanto da anlise das quatro obras apresentadas, verificamos a transversalidade das aes nelas encontradas. Com o pressuposto comum da ecologia, natureza e meio ambiente, todas elas, em graus diferenciados, apresentam um comprometimento com temas decorrentes da vida cotidiana e da nossa forma de estar no mundo. As quatro obras buscam o olhar, a vivencia, a conscientizao do publico sobre os temas abordados e atravs delas, as solues possveis. A arte em funo da vida.

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Referncias Bibliogrficas Cauquelin, Anne. A inveno da paisagem. Trad. Marcos Marcionilo. So Paulo: Martins Fontes, 2007 COLES, Alex (Ed). Design and Art. London, Whitechapel/Cambridge MIT Press, 2007 FLUSSER, Vilm. O mundo codificado: por uma filosofia do design e da comunicao. So Paulo: Cosac Naify, 2007 FRY, Tony. Ecodesign, Sustentabilidade e Desenvolvimento. Catlogo Prmio Ecodesign, So Paulo: GCM-FIESP/CIESP, junho de 2003 GHOSE, Rajeshwari. Design, development, culture and cultural legacies in Asia, Design Issues, vol. VI, no. 1, Fall 1989, p. 32-48 KASTNER, Jeffrey. WALLIS, Brian. Land and Environmental Art. London: Phaidon Press, 1998 PAPANEK, Victor. Arquitetura e Design- Ecologia e tica (The Green Imperative Ecology and Ethics in Design and Architecture), Lisboa: Edies 70, 1995, cap. 7 SEGAWA, Hugo. Ao amor do pblico: jardins no Brasil. So Paulo: Studio Nobel: FAPESP, 1996 VICTOR, Margolin. A Cultura da Sustentabilidade. Palestra proferida na Universidade Anhembi Morumbi, So Paulo, 10 de junho 2008 (texto cedido pelo autor)

Sites: Ultimas verificaes www.alansonfist.com 17/03/09 10:09 naturalculturalinc@yahoo.com 17/03/09 10:09 http://www.greenmuseum.org/c/ecovention/sect5.html, 17/03/09 10:09 www.janeprophet.com, 17/03/09 11:06 www.superflex.net 17/03/09 10:20 http://thelandfoundation.org/ 17/03/09 10:20 http://www.greenmuseum.org/c/ecovention/sect5.html 17/03/09 10:20

Angela Santos (Jaboticabal, SP). Vive e trabalha em So Paulo Bacharel em Artes Visuais pelo Algonquin College, Canad; Licenciatura Plena em Artes pela FAAP, So Paulo. Assessora para os projetos internacionais do MIS- SP e Pao das Artes, SP. Exposies: NORD/SUD, instalao Canad- 2007, NINHO, instalao, Bragana Paulista- 2004, DEZEMBRO, vdeo, Galeria Vermelho-2006.

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