ENTRE TIPLES Y PIANOS LA EDUCACION MUSICAL INFORMAL EN BOGOTA 1880-1920

Por: Martha Luca Barriga Monroy

A fines del siglo XIX el estudio del piano en Bogot estaba en su apogeo. Otro tanto poda decirse de la bandola, el tiple y la guitarra. En la mayora de las casas pertenecientes a los diversos grupos sociales, en los piqueteaderos, chicheras, y hasta en los ranchos ms humildes, no faltaban los tiples, las bandolas y las guitarras, adornadas de una cinta roja anudada al clavijero. Las muchachas de sociedad estudiaban con entusiasmo los pasillos y bambucos de la poca, y los tocaban a do en las fiestas caseras o en los veraneos a donde iban en diciembre con sus familias. La educacin musical informal en Bogot, se dio tanto a nivel individual, mediante clases a domicilio, como a nivel grupal a travs de la formacin de grupos que se reunan para disfrutar de la msica. Veamos en detalle cmo se desarroll esta actividad. LA EDUCACIN DOMICILIARIA Hace slo ms de un siglo que se institucionaliz la educacin musical formal en Bogot. Pero haca ms de tres siglos, que la educacin musical se desarrollaba de manera informal. En un comienzo fue domiciliaria, es decir que se cultiv en el seno del propio hogar, como un arte social que pas de generacin en generacin y una aficin o un oficio ms. Los nios y jvenes observaban e imitaban a los mayores en su interaccin social. El aprendizaje se realizaba a travs de la observacin, el odo y la repeticin continua de piezas musicales de gusto familiar dentro de cada grupo social. En los peridicos de la poca empezaron a publicarse anuncios de personas tanto colombianas como extranjeras, que ofrecan sus servicios como maestros de piano y canto. Tambin se anunciaron expertos en construccin y reparacin de instrumentos musicales, msicos que ofrecan servicios especializados, sociedades y agencias musicales. Se sabe que Narciso Garay, y a Vargas de la Rosa ensearon msica a domicilio en la poca. Guillermo Uribe Holgun nos cuenta en su obra que hacia 1895 lleg a Bogot la familia Garay. Estaba compuesta por don Epifanio Garay, quien era un pintor que saba cantar muy bien. Su hija Nicolle, tambin era excelente cantante. Su hijo, Narciso, tocaba el violn como hasta el momento nadie lo haca en Bogot (1)Como en ese entonces la Academia Nacional de msica no tom a su disposicin a estos valiosos msicos, entonces Narciso Garay empez a dictar lecciones particulares, y fue precisamente Guillermo Uribe Holgun, uno de sus discpulos que ms le admiraban. Uribe Holgun reconoci en Narciso Garay, como la persona a quien en verdad l deba su verdadera iniciacin musical en Bogot. Segn el diario El Semanario de mayo 12 de 1886, se podra afirmar que era rara la casa en Bogot en la que no se encontrara un piano. El hecho es que por cualquier calle bogotana, por donde quiera que uno pasara, se oa tocar un piano, por lo menos haciendo un a escala. Por otra parte, se gastaban grandes sumas de dinero en importacin de pianos de Europa o de Estados Unidos; algunos de buena calidad, para que aprendieran en la casa los que estaban en disposicin de aprender, lo cual no dej de hacer competencia a ciertos msicos que en otros tiempos eran llamados a tocar en las tertulias caseras, pues bastaba un piano y una persona que lo tocara, para pasar el rato hasta las cinco de la maana. Esta abundancia de pianos dio como resultado que docenas de seoritas que amaban la msica, la conocieran e interpretaran, familiarizndose con el arte, juzgndolo, embelesndose tocando con alguna amiga una pieza a cuatro manos, o a solas una sonata de Mozart o de Beethoven. La abundancia de pianos

en Bogot, trajo como resultado la produccin de muchedumbres de polkistas, valsistas, pasillistas y bambuquistas, llenas de ilusiones que nunca salieron de la clase de cachifas y tampoco quisieron aprender ms que ese tipo de piezas musicales. Estas nias empezaban con mucha formalidad. Sus padres les ponan un maestro de msica que ganaba uno o dos fuertes por leccin. Comenzaban a aprender teora ya tocar escalas y ejercicios. Pero a los dos o tres meses, cansadas de mover los dedos intilmente, suplicaban a sus maestros: Pngame una piecita que suene sabroso, aunque sea un valsecito. Si el maestro no acceda, entonces era despedido con cualquier pretexto, y la nia se ingeniaba con alguna amiga para proveerse de una cantidad de pasillos y danzas cubanas, las cuales aprenda al odo, con mucha facilidad. Tales piezas eran suficientes para divertir y bailar todo el ao. No existiendo ms msica que or en Bogot sino la que los bogotanos mismos podan ejecutar, sin otro arte que el de las compaas de pera que de vez en cuando brindaban mediocres compaas italianas o de zarzuelas espaolas, las actividades de los jvenes msicos deseosos de progresar, se limitaban escasamente a estudiar las obras sinfnicas en versiones para piano a cuatro manos, y a preparar trozos de efecto para lucirse en las veladas sociales o en los conciertos de caridad. Diversos conciertos y veladas eran objeto de comentario en los diarios de Bogot EDUCACION MUSICAL GRUPAL: As como la domiciliaria, tambin se desarroll de manera informal, a travs de la imitacin, mediante la observacin, el odo, y la correccin de errores por medio de la repeticin constante. Es decir que se trat de una educacin musical por encuentro(2), como la denomin Swanwick. Lo que la diferenci de la domiciliaria fue la ampliacin del contexto: se sali de la prctica familiar, y entr en la prctica social, para tener la oportunidad de alternar con personas que no pertenecan nicamente al crculo familiar. Mediante la educacin musical por encuentro, se conformaron en Bogot a fines del siglo XIX y principios del XX, diversos grupos y asociaciones instrumentales, corales, bandas tanto militares como particulares, y orquestas entre otros. Veamos cmo se conformaron tales grupos, cmo realizaban sus prcticas, y qu funcin tenan en la sociedad. En esta forma nacieron las estudiantinas, orquestas, duetos y tros, entre otros grupos. LAS ESTUDIANTINAS A fines del siglo XIX y comienzos del XX, se form una gran variedad estudiantinas. Estos grupos instrumentales generalmente estuvieron dirigidos por el msico ms idneo. Tal fue el caso del maestro Morales Pino, quien tena su estudio en el Pasaje Rivas, en donde se reunan msicos, compositores e intelectuales destacados de la poca. Otras veces, se reunan en la Gran Va, almacn de rancho y licores, situado en el Camelln de las Nieves, carrera sptima entre c alles diecisiete y dieciocho. La estudiantina de Pedro Morales Pino: Hacia 1897, se reuna un grupo de jvenes a estudiar bajo la direccin del maestro Pedro Morales Pino. Ellos montaron un extenso repertorio tanto de msica clsica como popular. As naci la primera Lira Colombiana, cuyo Director fue Morales Pino. La integraron tambin Blas Forero, Isaas Rodrguez, Jos Vicente Martnez, Silvestre Cepeda, Julio Valencia, y Carlos Escamilla. La Lira Colombiana empez a actuar desde 1881 y fue modelo en s gnero. Morales Pino cre la u estudiantina de conformacin muy elstica, que reproduca aproximadamente un modelo espaol,

denominado as, porque sus ejecutantes eran jvenes, muy dados a hacer rondas callejeras al pie de las ventanas, para deleite de los enamorados. En 1896, apareci la 2 Lira Colombiana, la cual incorpor los violoncellos y los violines a los instrumentos de cuerda convencionales. Sus cantantes fueron Carlos Wordsworthy y Gregorio Silva. El primero tocaba la bandola; el segundo la guitarra, al lado de Gregorio Alvarado, tambin guitarrista. El propio Morales Pino tocaba la bandola con Fulgencio Garca, Luis Romero y Carlos Romero. Carlos Escamilla el ciego interpretaba el tiple; Elas Forero, el primer violn; y los dos violoncellos eran interpretados por William Zinkeisen y Julio Valencia (3) La segunda Lira Colombiana fue el organismo ms importante que se cre en la capital en los primeros aos del siglo XX, y fue el modelo seguido por otras estudiantinas, tales como la de Emilio Murillo. A ese tipo de estudiantinas que daban serenatas, tan de moda en el siglo XIX, perteneci la estudiantina conformada por lvarez Henao y Jorge Pombo, quienes tocaban dulzainas; Soto Borda, quien tocaba la bandola; y Julio Flrez, ejecutaba el tiple. En 1912, a su regreso a Bogot, despus de efectuar diversas giras por el exterior, Morales Pino conform una nueva Lira Colombiana. La nueva Lira cont con msicos de la calidad de Luis A. Calvo, Carlos Escamilla, Manuel Salazar, Blas Forero, Ignac io Afanador, Jos Mara Forero, Andrs Avelino Montas, Luis Mara Pinto, y Jorge Aez. La estudiantina de Emilio Murillo: Habiendo sido alumno de Pedro Morales Pino, Emilio Murillo sigui sus pasos, y fund su estudiantina en 1900. Esta estudiantina consigui su gloria en el primer lustro del siglo XX. Fue Murillo quien dirigi los estudios por las noches, de los jvenes que asistan al local de la cervecera la Rosa Blanca, de su propiedad, situado en la calle sptima, media cuadra arriba de la Iglesia de San Agustn. Segn nos dice Jorge Aez (4), el maestro Murillo invitaba a sus amigos ntimos a los ensayos, los cuales se prolongaban hasta la madrugada. Se formaron bajo su direccin, jvenes como Alejandro Wills, Arturo Patio, Jorge Rubiano, Cerbelen Romero, y Ernesto Neira. En sta estudiantina, fueron Wills y Patio fueron cantantes. Los conciertos de Morales Pino despertaron la aficin de los bogotanos por la msica tpica. Motivados tambin por el xito de la Lira Colombiana, se form otra estudiantina: La estudiantina de Jernimo Velasco. Jernimo Velasco tambin tuvo su estudio de msica en Bogot, en el barrio San Agustn, en la casa que algn da ocup el sabio Caldas. Segn descripcin de Jorge Aez (5), en su estudio se vean papeles de msica por todos los lados, tiples, coronas de laurel marchitas, castauelas, bandolas, panderetas, y guitarras. En la pared haba diplomas, medallas, y fotografas de estudiantinas, orquestas y bandas de las que haba sido director. Tambin fotos con dedicatorias de personajes tales como Conchita Cintrn, la torera; monseor Carrasquilla; y Luisa Cordero, pianista, entre muchos otros. En 1909, Velasco organiz un gran quinteto de msica tpica, del cual fue su director. El grupo estuvo integrado por Alejandro Wills, Arturo Patino, Jos Mara Forero, y Ernesto Neira. Este grupo estudi en la casa de Velasco, localizada en la carrera sptima diagonal al Palacio de la carrera. All tambin concurran asiduamente los contertulios Ricardo Acevedo Bernal, Guillermo Valencia, Honorio Alarcn, Arturo Manrique, Soto Borda, William Zinkeisen, Jorge Pombo, y Victor Londoo entre otros. Narra Jorge Aez, que hacia la media noche terminaban los ensayos en el estudio de Velasco. Entonces, con sus instrumentos bajo el brazo, y en compaa de los visitantes, salan estos msicos a alegrar las noches con sus serenatas que encantaban a las novias, y le proporcionaban a Bogot un carcter romntico. Finalmente, se dirigan a tomar un ajiaco con pollo y algo ms tambin, al cenadero de El manco.

A la vuelta del estudio de Velasco, en la calle octava, pocos pasos abajo del observatorio, otro grupo de artistas se reuna a ensayar. Era un quinteto conformado por Andrs Avelino Montaez, Sergio Rojas, y los hermanos Afanador, Ignacio, Pedro, y David. Ellos eran la anttesis de la fina bohemia bullanguera del quinteto de Velasco, ya que no se trasnochaban, y complementaban sus ensayos con tazas de chocolate que ellos mismos preparaban, y con una buena porcin de matrimonio, o arequipe con dulce de moras, que compraban en la aguapanelera de dona Petronila, la Nia Petra, frente a la puerta falsa de la Catedral. La estudiantina de Lino Ordez: Lino era un joven pintor que viva en el barrio Las nieves. Su estudiantina estaba formada por los muchachos cuyo fin era exclusivamente el de obsequiar con serenatas a las nias ms hermosas del barrio. Otras estudiantinas conocidas, fueron la estudiantina Arpa Nacional, fundada en 1909; y la estudiantina X, en 1910, de la cual Ernesto Neira fue el compositor.(6) SOLISTAS, DUETOS, TROS, CUARTETOS Fueron comunes en Bogot las reuniones de aficionados, profesionales y gentes amantes de la msica. Pablo Joaqun Valderrama y Daniel Bohrquez, fueron voces de gran calidad y compositores de canciones. Los hermanos Jorge y Alberto Linares, cantaban serenatas y tocaban el tiple y la guitarra con gran destreza. El dueto formado por Hiplito Rodrguez y Joaqun Rodrguez Quintana, fueron los primeros en grabar el bambuco La Espina (1910) en Discos Vctor. Los hermanos Alfonso y Pipe Melndez; Jos Vicente Gonzlez y Digenes Castro, a pesar de no haber estudiado canto, era un placer orles por la calle 22 con carrera 2. Tenan un repertorio muy extenso. El tro Mefstoles, conformado por Gregorio Silva, quien tocaba botellas; Blas Forero, tocaba las jarras; y Carlos Wordsworthy, los cascabeles y la dulzaina. El cuarteto compuesto por dos bandolas tocadas por Arturo Patio y Jorge Rubiano, un tiple interpretado por Jorge Neira, y la guitarra por Alejandro Wills, estudiaba en las noches, a principios del siglo XX. Ellos esperaban a que todos se durmieran en sus casas, para salir con sus instrumentos por las ventanas. Estudiaban sin descanso, algunas veces hasta la madrugada. Con el tiempo, fueron muy conocidos y famosos. En 1918, uno de los duetos ms populares que haba en Bogot, fue el de Alejandro Wills y Alberto Escobar. Tambin se conoci el dueto de Carlos Umaa, pianista, y Guillermo Uribe Holgun, violinista, quienes tocaban informalmente sonatas para violn y piano. Los martes tocaban durante la misa de San Antonio, en la capilla del Sagrario. Lorenzo Garca, segn menciona Aez, fue un msico bohemio que desarroll sus actividades en las chicheras de los barrios Egipto, San Diego, Las Aguas, y Beln. Era apodado el hombre orquesta, ya que tocaba al mismo tiempo la dulzaina, acompandose del tiple o la guitarra. Con el pie izquierdo tocaba unos cascabeles que ataba a la altura del tobillo; y con el pie derecho, le daba a un bombo, o a falta de ste, a las puertas o mostradores. Garca tena gran cantidad de pasillos y bambucos muy alegres en su repertorio. La gente de pueblo lo apreciaba mucho, y en las comparsas de los das de Reyes que recorra la ciudad, era todo un personaje. En las fiestas caseras de los dueos de las chicheras y en las fiestas de San Pedro, all estaba l presente. Las familias de pueblo que no podan costear una estudiantina para sus fiestas y reuniones, lo contrataban y l animaba esos eventos tanto con msica como con sesiones de chistes, los cuales coleccionaba en un cuaderno.

ORQUESTAS A fines del siglo XIX, cuando vino a Bogot el violoncellista William Zinkeisen, Guillermo Uribe Holgun, estudiante de msica, se apresur a conocerlo, volvindose am igos y colaboradores. Con Zinkeisen, Uribe Holgun fund el grupo instrumental, u orquesta de msica de cmara, llamada la Brahms verein. Cont adems con la colaboracin de socios contribuyentes, no msicos, y la ayuda especial de Don Jos Mara Samper Brush, quien puso a su disposicin una sala recin construda y bastante adecuada para las audiciones. Dieron unas tantas audiciones de msica de cmara, y luego el Brahms se convirti en una escuela de msica, en la cual ya no particip Uribe Holgun. (7) La orquesta Conti, cuyo director fue Manuel Conti, italiano, mantuvo prestigio durante ms de veinte aos. Estaba conformada por un selecto grupo de profesores. Sus ms asiduos colaboradores fueron los hermanos Figueroas (Mariano, violinista; Luis, violista; y Antonio, violoncellista); flautistas fueron Jos Antonio Murcia, Pedro Snchez Lara, y Jorge Fajardo; trompetista, Luis A. Calvo; trombonista, Carlos Arturo Daz; Dionisio Gonzlez; y los violinistas Jos Antonio Peralta (cubano), Elezar Guzmn, y Daniel Snchez Lara. Orquesta la Unin Musical: Leopoldo Carreo fue el presidente de la sociedad denominada la Unin Musical. Estuvo conformada por cuarenta profesores y su director. Fueron contratados por la junta de festejos patrios, para ejecutar un concierto en la Plaza de Bolvar, a las nueve de la noche, con motivo del cincuentenario del 7 de agosto de 1919. (8) Orquesta de los Hermanos Uribes: Sus directores fueron Samuel y Luis Uribe U. Se anunciaron en el peridico La Nacin, durante todo el ao de 1912, en la siguiente forma:
Carrera 6. Nmero 256. Selecto repertorio y personal escogido compuesto casi en su totalidad, de los mejores profesores de la ciudad. Se ocuparn, solamente, en funciones religiosas y en fiestas sociales, como recepciones, banquetes, matrimonios, bailes etc. (9)

AGRUPACIONES CORALES Coro de la Iglesia parroquial de Las Nieves: Jorge Price fue su fundador, cuando en 1879 se propuso reunir un grupo de aficionados con los cuales conform este coro. Price reuni dieciocho o v einte ejecutantes y cantantes, e inici ensayos en la sacrista, y luego en su casa. Pero esta labor dur slo diez meses. (10) Coro de la Unin musical: dirigido por Daniel Zamudio, con la colaboracin del presbtero don Antonio Nuez, y los alumnos de la Escuela Apostlica de los hermanos cristianos. Conocemos la existencia de este coro, por su participacin en la Fiesta de la Bordadita y en el estreno de la capilla, en noviembre de 1920. A tal evento asistieron el presidente de la repblica, sus ministros, senadores, magistrados, literatos y artistas. ( 11) Hacia 1916, Daniel Zamudio era el director de la Unin Musical de Bogot, asociacin musical creada con fines profesionales. El estatuto interno de sta agrupacin les llev a organizar un personal de cantores, con el objeto de ejecutar buena msica religiosa. As se conform la Sociedad Palestrina. Con un repertorio muy modesto, se iniciaron los ensayos y estudios con los cantores. Los sacerdotes Nuez y Len Triana, organista y chantre de la catedral en 1916, apoyaron la labor, y as llevaron a cabo algunas ejecuciones regulares en la catedral y en otras iglesias. Pero Palestrina no perdur, pues se pens que podra atentar contra intereses particulares LA EDUCACION MILITAR: Es bien conocida la existencia de bandas militares desde la poca de la Conquista y la Colonia. Tales bandas fueron las primeras escuelas de educacin musical informal en lo que a instrumentos de viento y percusin se

refiere. Por lo general, el msico ms idneo era imitado por el resto del grupo. Las prcticas se realizaban como hemos enfatizado, por observacin, odo, imitacin y repeticin dentro del grupo, el cual interactuaba con fines sociales en las retretas para amenizar las festividades tanto patrias como religiosas. Conocemos que en 1879, existi en el ramo militar una partida oficial destinada a pagar las raciones diarias de los individuos pertenecientes a la tropa. Dentro de ese presupuesto, se mencionan las siguientes raciones: para el Corneta, 40 centavos; para el Trompeta, 40 centavos; para el Msico, 35 centavos; y para el Tambor, 35 centavos. (12) Mediante el Decreto No. 560 del 23 de mayo de 1883, se determin el sistema de tctica que deba seguirse en la instruccin y marchas de infantera del ejrcito de la Repblica. El presidente de la Repblica decret en el Art. 1., que se adoptaba para la instruccin del ejrcito y la Escuela Militar de la Repblica, el sistema de tctica de Infantera que, basado en la prctica del ejrcito norteamericano, haba sido arreglado para las necesidades de la Guardia Colombiana, por los seores Coronel H. R. Lemly y Teniente Coronel Alejandro B. Ruz. Este sistema empezara a regir desde enero 1 de 1884 (13) El numeral 770 del mismo decreto, estableca que el Tambor mayor se colocara a dos metros al frente de las bandas, opuesto al centro. Por otra parte, mediante documentos de archivo, especialmente los referentes a instruccin de campaa (14), se sabe que el Tambor mayor, era el que tena la responsabilidad de instruir a la banda en la escuela formal en la prctica de los toques marciales o de guerra. Mediante documentos de archivo se conoce la existencia de las bandas militares: Por Decreto nmero 967 de diciembre 9 de 1904, el presidente de la repblica decret el nombramiento del seor Salvador Cuellar, como Profesor de tercera clase de la primera Banda militar de msicos de la ciudad de Bogot (15) Respecto a la 2 Banda del Ejrcito, mediante documento presentado por el Director de sta, R. Bernal G., el 10 de marzo de 1905, en el cual presenta la lista de los profesores ms idneos con que contaba, consta adems, que los mencionados profesores llevaban las primeras partes en la 2 Banda, y que sin ellos, la banda no podra ejecutar ninguna tocata, y ni siquiera realizar un ensayo. En otro informe, escrito por Manuel Conti, (16) Director de la Banda Nacional, al seor inspector general de Bandas, remiti los nombres de los msicos ms idneos que podran servir como profesores. Entre ellos figuraban los siguientes: Profesores solistas: Gonzalo Carrillo y Alejandro Solano, de clarinete. Daniel Ordez, bartono; y Lucio Surez, de pcolo. Hallamos adems la Resolucin No 30 de abril 5 de 1905, la cual concede una autorizacin y ordena un gasto 17. A fin de ampliar las medidas conducentes a la formacin de artistas para las Bandas Militares de dentro y fuera de la Capital, el Ministerio de Guerra resolvi entre otros puntos, el siguiente: Autorizar al Comandante en Jefe del Ejrcito y a la Direccin de la Polica Nacional, para destinar hasta diez individuos de tropa de cada uno de los Batallones Calibo Y Bombon, y hasta diez Agentes del Cuerpo de Polica, al aprendizaje de msica en la Academia Nacional. Termina dicha resolucin, afirmando que sta disposicin en nada afectara lo que estaba decretado sobre la Escuela Militar de Msica. Aunque desconocemos an lo decretado respecto a la Escuela Militar de Msica, la resolucin No 30 de 1905, nos ratifica que existi algn tipo de educacin musical militar, al menos de manera informal. (17) La Escuela militar se fund mediante Decreto orgnico 434 de abril 3 de 1907. Fueron contratados en Chile los oficiales que deban encargarse de la organizacin de la Escuela. El objeto de ella, era educar y preparar los jvenes que deseaban ser oficiales del ejrcito. As, el 31 de marzo de 1907, ingresaron los cadetes que formaron la primera promocin que fund la Escuela Militar: 38 cadetes y 20 oficiales alumnos. Al observar los

planes de estudio de la Escuela Militar, desde el ao 1907 hasta 1911, se observa que la msica no se incluye como asignatura en dicho plan de estudios formales, ya que no aparece entre las materias de enseanza general, ni tampoco entre las de enseanza profesional. Pero en el plan de estudios de 1907, se propuso que se fijara en el reglamento el sueldo de los cadetes, en 18 pesos, ya que con 10 pesos no se poda cubrir servicio mdico, de alimentacin y lavado de ropa. Se solicitaron adems $60 anuales por alumno, no slo para comprar uniformes de parada, cuartel y calzado, sino tambin para ir reponiendo continuamente y poco a poco los instrumentos de msica (cajas y pitos), el equipo, espadas, floretes, tiros, etc., de modo que en adelante no sera necesario destinar una suma extra con tal objeto. Al mencionarse la reposicin gradual de instrumentos musicales tales como cajas y pitos, tenemos indicios de que existi una prctica musical a nivel informal dentro de la Escuela Militar, ya que tales implementos hicieron parte formal del equipo militar de ese ao. Sin embargo al observar una fotografa de la Primera Banda de Guerra de la Escuela Militar de 1908, conformada por oficiales retirados, cuyo tambor mayor era Rafael Castello Espinoza, no dudamos de la existencia de una prctica musical informal dentro del ejrcito. Adems, hemos hallado el manual de Distribucin de Premios a los alumnos de la Escuela militar de Colombia, (18) por los trabajos escolares de 1910. All, en el listado del personal que form parte de la Escuela Militar de Colombia durante 1910, figura entre la lista del profesorado civil, el seor D. Jos Vill, profesor de canto del primero al cuarto ao de estudios, aunque en el listado de alumnos premiados, no aparece ninguno en canto. BANDAS DE MUSICA La presencia de las bandas para acompaar todo tipo de celebraciones fue muy importante en Bogot. Mediante la Resolucin nmero 111 del 28 de agosto de 1909, el Ministro de Guerra, D. Luis Enrique Bonilla, resuelve que para todo lo referente a tocatas distintas de las determinadas por reglamento, las Bandas Militares dependern directamente del Ministerio de Guerra. En consecuencia, las solicitudes particulares deban dirigirse a ese ministerio, para dictar las rdenes correspondientes. Las bandas participaban tanto en las fiestas patrias como en las religiosas. Conocemos la existencia de las siguientes Bandas Militares en el ao de 1913: del Regimiento de Infantera Ricaurte nmero 3; del Regimiento de Infantera Nario nmero 4; del Regimiento de Infantera Girardot nmero 8; del Regimiento de Infantera Crdoba nmero 7; y del Batalln Soublette (19) A partir de la expedicin del Decreto nmero 203 de febrero 28 de 1913, se adscribieron al Ministerio de Instruccin pblica de Bogot, dos Bandas de Msica: la del Regimiento de Infantera Bolvar nmero 1, y la del Grupo de Artillera Bogot (20) Tales Bandas, a partir del da primero de marzo de 1913, empezaron a depender directamente del Ministerio de Instruccin Pblica, siendo ste el organismo encargado de impartir las rdenes correspondientes para que dichas bandas participaran en los diversos eventos de la poca. Existi en Bogot una comisin llamada la Comisin de festejos, encargaba de realizar la programacin de actividades para la celebracin de las diferentes fechas. As, para la celebracin del 20 de julio, fiesta de la Independencia, el ministro de instruccin pblica imparta rdenes para que la Banda Nacional colaborara en el programa. Esto lo hizo a solicitud de dicha comisin de festejos. Los nios de las escuelas tambin se

hacan presentes, cantando el himno nacional y marchando de prisa al comps de polkas y pasillos tocados por las bandas. La Alcalda, tambin solicitaba al Ministerio de instruccin Pblica que se dignara disponer que las Bandas de msica completas concurrieran a la Baslica Primada para acompaar a los nios de las escuelas pblicas a cantar la Plegaria que se cantaba a las 12 del da en dicha iglesia. En tal caso, el ministro imparta la orden correspondiente al entonces director de la Banda Nacional, en 1913, el seor Manuel Conti, quien haba organizado dicha banda desde 1884. El Ministro de Instruccin pblica fij das y horas para las retretas que deba ejecutar la Banda Nacional de Bogot, mediante la Resolucin nmero 32 de abril 28 de 1913. En ella se resolvi que: La Banda Nacional de Bogot ejecutar en cada semana las siguientes retretas o audiciones musicales: En el Palacio presidencial, los jueves, a las cinco de la tarde, y los domingos, a las siete y media de la noche. En el Parque de la Independencia, los domingos, a las diez y media de la maana. En el Parque de los Mrtires, los martes, a las siete y media de la noche. En el Parque Santander, los mircoles, a las cinco de la tarde. En la Plaza de Ayacucho, los viernes, a las siete y media de la noche. En la Plaza de Bolvar, los sbados, a las cinco de la tarde. La Banda del Conservatorio Nacional, tambin era solicitada para solemnizar los actos patrios, tales como el juramento a la bandera que tuvo lugar en la Plaza Ayacucho, el 16 de julio de 1917. Tambin existi una Banda Particular de msica, la cual fue contratada por el presidente de la Junta de Festejos, Seor Cipriano Linares, para amenizar los festejos del 7 de agosto de 1919 (21) La Banda de la Polica Nacional tambin fue muy solicitada para eventos tales como sesiones solemnes en las escuelas, y para retretas El 26 de febrero de 1917, el ministro de Guerra solicit a la Banda Nacional, que designara a los profesores Andrs Martnez Montoya, Prisciliano Sastre, y Eleuterio Ortiz, miembros de la Banda Nacional, para que formaran parte del jurado para examinar los miembros de la Banda Militar, perteneciente al Regimiento Bolvar, con el fin de reorganizarla aumentando su personal, examinando a los que ya se encontraban clasificados en solistas, y msicos de primera, segunda, y tercera, as como a los que se presentaran a concurso para ocupar los puestos en dicha banda. Ese concurso se llevara a cabo en el Cuartel del Regimiento Bolvar, en la Plazuela de San Agustn. Todos los jueves y sbados de todas las semanas, haba concierto de las Bandas Nacionales en el saln del Cinematgrafo Parisina, del Pasaje Cuervo en Bogot. Las bandas tambin participaron en la celebracin tanto de las fiestas religiosas ( la semana santa y el corpus cristi), como de las fiestas patrias 20 de julio y 12 de octubre) En semana santa, el jueves santo, se acostumbraba colocar en lugar penumbroso y misterioso un piano, bueno o malo, o psimo, y all, entre bastidores, iban pasando sin parar las pianistas que se relevaban a manera de serenateros o centinelas, y se sentaban a lucir su habilidad. Eso duraba todo el da, y entre todas se oan seis u ocho buenas, que se escuchaban con gusto. Pero tambin se escuchaba un mundo de aprendices que destrozaba los odos ms antiarmnicos. Se oan piezas tales como la Fantasa de Thalberg o los nocturnos de Chopin; pero tambin Traviatas, trovadores, valses, polkas, y pasillos que no deban tocarse sino en los bailes de candil. Por esos das, el piano estaba totalmente prohibido por la autoridad eclesistica, ya que se consideraba un instrumento profano, y propio de los salones y reuniones mundanas. Las bandas participaron tocando en fiestas tales como el cuarto centenario del descubrimiento de Amrica, el 12 de octubre de 1892. La fiesta empezaba a las 10: 30 AM, con la Misa Pontificial en la Catedral. Por aquella poca acababan de traer un rgano a la catedral, 57 as que la misa era amenizada con la msica del rgano.

El 20 de julio de 1912 se inici la celebracin con la Fiesta del rbol. Miles de nios y nias de diversas instituciones escolares, desfilaban a lo largo de la ciudad, al comps de la msica militar. Se reunieron en el bosque de la independencia para cantar ante la estatua del libertador, la cancin nacional. Los nios llevaban sus banderas y los rboles que iban a sembrar. Esta fiesta pretenda recordar el sentimiento nacional y sembrar toda buena simiente. En la fiesta del rbol se pretenda ver un signo del tiempo: Los nios pasaban cantando a sembrar los rboles, los cuales simbolizaban la patria engrandecida, fertilizada por la labor de la paz. PIQUETEADEROS, RESTAURANTES, BARES, CAFS, Y CHICHERAS. Estos lugares fueron escenarios importantes de prcticas de educacin musical no formal. El restaurante, bar, chichera o caf, como sitios de reunin de los habitantes de la ciudad, tuvieron un lugar especial en la forma vida de los bogotanos. La separacin de los grupos sociales se acentu con la aparicin de restaurantes especializados en comidas internacionales. Para los grupos dominantes, su restaurante apareci inicialmente en un gran hotel; luego, como lugar especializado en comida extranjera, donde asumieron un acercamiento con la vida europea. Tanto el men, el servicio de vinos a la carta, las actividades del pblico, el vestido, la moda, y la funcin del espacio pblico, tuvieron como objetivo destacar este hecho de la europeizacin. Los restaurantes de tipo popular permitieron el consumo de las comidas tpicas, y adems fueron un espacio de socializacin poltica, por estar dotados de campos de tejo. No eran slo lugares especializados en comida, consumo de chicha y diversin; eran tambin el lugar para iniciar amistades y asumir militancia poltica.(22) Las chicheras fueron consideradas por la prensa como una verdadera calamidad pblica , contra la cual era preciso dictar alguna providencia, especialmente para las que se encontraban situadas en pleno centro de la ciudad. Exista una, a una cuadra de distancia de la Calle Real, cuyo humo y olores llegaba hasta la imprenta de La Luz. (23) Mientras algunos grupos de aficionados y msicos se reunan a desarrollar algn tipo de actividad musical en casas de familia y en estudios de msicos, otras personas se reunieron en sitios pblicos, tales como piqueteaderos, restaurantes, bares, cafs, y chicheras. Como muestras de tal actividad desarrollada en dichos establecimientos pblicos, tenemos las siguientes: En 1886, la planta baja del edificio del diario La Nacin, estaba ocupada por una chichera considerada una de las ms bulliciosas y destacadas de Bogot. En las Chicheras de los barrios Egipto, San Diego, Las Aguas y Beln, toc Lorenzo Garca, el hombre orquesta, quien tena un amplio repertorio de bambucos y pasillos muy alegres. La Gran va fue una cantina de don Manuel Murillo, fundada en octubre de 1893. Estaba situada en la carrera sptima entre calles diecisiete y dieciocho. El piano ocupaba un lugar en la penumbra, donde se deslizaron muchas veces las manos de maestros tales como Emilio Murillo, Alberto Castilla, Eliseo Hernndez, y el Ciego Gmez. El piqueteadero La Cuna de Venus (1905) situado en las cercanas del chorro de Padilla, cruzando el puente de Bolvar, fue un establecimiento aristocrtico que se dio el lujo de ser el primero en tener piano. Alejandro Laverde, su propietario, lo administraba junto con su esposa e hija. l tocaba y cantaba msica tpica, y tena buenos tiples, bandolas y guitarras. Alejandro Laverde invitaba artistas tales como Ricardo Acevedo Bernal, Fulgencio Garca, Emilio Murillo, Alejandro Wills, Arturo Patio, Pepe Conrado Surez, y Perry Belden. En La

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Cuna de Venus se reunan todos ellos en tertulia, para pasar un buen rato, participando de la msica, disfrutando de chistes finos, hablando sobre arte, libros e improvisando canciones. El Caf Florin, estaba situado en la carrera 8 nmero 184, contiguo al Teatro Municipal. Su propietario era el seor Belisario Alvarado. Este establecimiento fue el ms lujoso y de mayor crdito entre todos los de su especie. Se encargaba de la preparacin y servicio de banquetes, almuerzos, etc. Ofreca un esmerado servicio de coches de lujo y una orquesta selecta, para la celebracin de matrimonios, bailes o cualquier otra fiesta familiar. (24) En 1907, existi un agradable Caf en la calle catorce, llamado Solaz. All se pasaban las primeras horas de la noche escuchando la exquisita orquesta que deleitaba la numerosa concurrencia. La orquesta estaba compuesta por los profesores J. J. Pereira, Tobas Romero, Mariano Figueroa, y Toms Pachn. All, ellos estrenaron un valse de Jernimo Velasco, pieza que fue muy aplaudida por la audiencia. La Rondinela y La gata golosa, fueron dos nuevos y famosos restaurantes que existieron en Bogot en 1912. En La gata golosa la clientela era amenizada con una pianola y una estudiantina. A Rondinela iban diversos artistas e intelectuales. All Alberto Castilla tocaba el piano y diriga la orquesta. Miguel Bocanegra tocaba el violn. Belisario Cuervo ejecutaba la flauta. Cuando los cantantes improvisaban, la orquesta los segua en la mejor forma posible, y viceversa. En 1918, La Brea fue un recatado piqueteadero del barrio Beln, frecuentado por Luis Mara Mora, Ciro Castaeda, Arturo Carvajal, Eduardo Aez, Juan C. Dvila, Alfredo Rodrguez, Gabriel Rojas, y Delio Serravile. La Rosa blanca, cuyo propietario fue Emilio Murillo, fue escenario tanto de la estudiantina de Murillo, como de la Lira Colombiana de Pedro Morales Pino. La botella de oro estaba situada en el atrio de la catedral. All tambin tocaba el piano Emilio Murillo. LA GRUTA SIMBLICA. As se llam a la ltima tertulia bogotana de fines del siglo XIX y comienzos del XX. Fue la reaccin literaria y temperamental contra un pasado lleno de errores y faltas; disfrutaron de ella hombres de ciencia, literatos, msicos, filsofos y poetas. La gruta se inspir en el movimiento literario en plena Belle epoque, encabezado en Francia por Malarm, Verlaine, Baudelaire, y muchos ms que buscaban nuevas normas para la expresin literaria, totalmente reida con el viejo sistema clsico y la reciente ola romntica. Los apstoles de esta nueva evolucin le dieron el nombre de simbolista y decadente. En la Gruta simblica se reuni un grupo muy brillante de artistas tales como Julio Flrez (de Chiquinquir), Federico Rivas Frade (bogotano), Enrique lvarez Henao (bogotano), Jorge Pombo (bogotano), Jetn Antonio Fierro (de Chiquinquir), Luis Mara Mora Moratn (bogotano), Diego Uribe, los Tirado Macas, Roberto Vargas Tamayo y Carlos Tamayo (bogotanos), Emilio Murillo, y Martnez Rivas (bogotano), entre otros. Ellos se reunan a diario en las noches en la sala de la casa de Rafael Espinosa Guzmn Reg, verdadero mecenas cultivador de todas las formas del arte, o en la casa de Rivas Frade. Rein all la alegra, cordiabilidad, expresin potica, y los buenos licores. Alternaban mdicos, msicos, abogados, pintores, periodistas, y comerciantes entre otros. La gruta simblica fue un semillero frtil no slo del ingenio bogotano, sino del ingenio colombiano en general. (25)

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Esta tertulia bogotana se fund como consecuencia de la guerra civil, de los Mil Das, ya que la violencia haba hecho de la vida capitalina una calamidad, pues no haba ya ningn tipo de diversin, ya que la ciudad estaba subordinada al toque de queda. Pearete narra en su obra 61 que una noche en los ltimos das de 1899, o a principios de 1900, se celebraba una deliciosa cuchipanda en cierto restaurante de la calle 11, frente a la falsa puerta de la catedral. Los camaradas se llamaban Julio Flrez, Luis Mara Mora, Carlos Tamayo, Julio de Francisco, Ignasio Posse Amaya, Miguel Pearredonda, y Rudesindo Gmez. Se haba decretado el toque de queda en la ciudad. Al filo de la media noche, sin tener el salvoconducto oficial, salieron y desfilaron estos bohemios por las calles. Como fuguitivos que se escondan de las patrullas y de los soldados que rondaban en busca de sediciosos y espas. Los parranderos cayeron de sbito en poder de una ronda. Tamayo intent salvar la situacin, de lo contrario iran al cuartel. Tamayo encar a la patrulla: Seores, tenemos un enfermo grave. Vamos en busca de un mdico. Acompenos, por favor, a su casa a llamarlo... aqu no ms es. La ronda accede. Los bohemios se detienen frente de la casa de REG, Rafael Espinosa Guzmn, en la acera occidental de la carrera 5 entre calles 16 y 17. Tamayo golpe a la ventana.. Para que Espinosa comprenda, Tamayo contesta en voz alta: Soy yo, doctor Espinosa... Carlos Tamayo!" Tengo enfermo grave en mi casa, y los de la ronda gentilmente me han acompaado hasta aqu.Alguno muy grave? Pregunta Espinosa, y de qu? Un derrame, quiere acompaarnos?Con todo gusto, pero mientras me preparo a salir, les ruego seguir a la sala y esperar.

Los miembros de la gruta tambin se reunieron en otras casas, tales como la de Federico Rivas Frade, en la Carrera 6, muy cerca al puente Los micos. donde alternaban la poesa y la msica. En aquellas casas, plenas de finas y gentiles damas, y de socios todos pulqurrimos y bien trajeados, que entre versos, valses y finsimos licores y exquisitas cenas, lucan todo su arte y su ingenio. Otros puntos de reunin fueron los restaurantes y piqueteaderos., tales como La Rosa Blanca, situado en la calle 12 entre carreras 6 y 7; otro sitio fue La Gran Va, en la carrera 7, entre calles 17 y 18, fundada en 1893. Su propietario era don Manuel Murillo.. Aquel lugar era una sucursal de la Gruta. Dos poetas msicos que alegraron las noches en la Gran Va, fueron Julio Flrez, autor del poema ms popular de Colombia, Mis flores negras, cantado por las gentes del siglo XX, al son de tiples y guitarras, en pueblos y veredas; y Enrique lvarez Henao, quien mantena en el bolsillo una dulzaina y con ella alegraba aquellas agradables veladas al son del piano Gonzalo Vidal, nacido en Popayn en 1863, fue un virtuoso del piano que se radic en Medelln desde los dieciocho aos. Posteriormente se vino a vivir a Bogot, y como amigo de Jorge Pombo, entr al crculo de la Gruta Simblica. Su nombre figura al lado de los maestros Calvo, morales Pino, y Murillo. Desde entonces, la Gruta se tom el alma de los bogotanos y de todos los colombianos, a manera de episodio imborrable de la historia nacional. Ms o menos setenta socios asistan permanentemente a la Gruta Simblica, as como sus invitados. No estaba reglamentada por leyes de ninguna especie. Todo se realizaba dentro de los moldes de la decencia, gracia, malabarismo intelectual y cordialidad. Mientras en los campamentos se luchaba en la guerra de los mil Das, en la casa de REG se recitaba romnticos versos, se tocaban y se cantaban diversas canciones...

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La verdadera Gruta Simblica, as como naci con la guerra de los Mil das, muri a raz de la terminacin de la misma. Pero sus miembros siguieron reunindose en casa de Rivas Frade, su ltimo presidente, en la Gran va, o en la penumbra de un bar de moda. (26)
NOTAS (1)Uribe Holgun, Guillermo (1941) Vida de un msico colombiano, Bogot, Editorial Librera Voluntad S.A, p.31 (2)Swanwick, Keith (1991) Msica, cultura y educacin. Madrid, Espaa, Ediciones Morata. (3) Marulanda Morales, Octavio y Gonzlez Arvalo, Gladys (1994) Pedro Morales Pino, la gloria recobrada. Fundacin Promsica Nacional de Ginebra, FUNMUSICA, Valle, p. 50. (4) Aez, Jorge (1975) Canciones y recuerdos, Bogot, Ediciones Mundial. (5) Aez, Op. Cit, p. 163. (6) Aez, Jorge, Op. Cit, p. 126. (7) Uribe Holgun, Guillermo (1941) Vida de un msico colombiano, Editorial Librera Voluntad, S. A. Bogot. (8)Contrato firmado por el Director de la Banda, R. Bernal G. Hallado en el A.G.N., Archivo Anexo II, actividades culturales. (9) Directorio general de Bogot (1893) (10) Price, Jorge. Memoria histrica y anuarios de la Academia Nacional de msica. (A.B.N.) (11) Revista del Colegio Mayor de Nuestra Seora del Rosario (1920) Bogot, Vol. 15, No 150, p. 577 a 579. (12)En los Doce Cdigos del Estado de Cundinamarca (1879), Editorial Lipsia, Imprenta de F. A. Brackhaus Leipzig, Alemania, revisado por Mariano Tanco. Tomo I, Libro Primero , De Hacienda y Tesoro, Captulo Octavo: ramo militar, Artculo 281. (Archivo de libros Valiosos de la U. Javeriana) (13) Upton, Emory (1896) Tctica de infantera para una y dos filas. Imprenta de Eduardo Espinosa Guzmn. Decreto 560 de mayo 23 de 1883, Jos E. Otlora. (14) Amzquita, Cndido (1898) Instruccin de campaa, Bogot, Imprenta de Eduardo Espinoza Guzmn, en Misc. 1133 (ABLAA) (15) Diario Oficial, de martes 20 de febrero de 1905. (16) Documento firmado por Manuel Conti, con sello de recibido del Ministerio de Guerra, 16 de marzo de 1905. (17) Manuscrito (1905) firmado por el Ministro de Guerra, D. A de Castro, con sello del Ministerio de guerra. (AHFAUN) (18) Diciembre 26 de 1910, MISC. 1432 (ABLAA.) Bogot, imprenta La Luz, p.6 (19) Diario Oficial del jueves 13 de marzo de 1913 (20) Resolucin No 3 de 1913, enero 15, publicada en el Diario Oficial del viernes 7 y sbado 8 de febrero de 1913. (21) Contrato de julio 17 de 1919. Archivo Anexo II. (A.G. N.) (22) Urrego ngel, Miguel (1997) Sexualidad, matrimonio y familia en Bogot 1880-1930. Fundacin Universidad Central, Editorial Ariel S. A. Bogot. (23) El semanario, mayo 12 de 1886 (24) Directorio general de Bogot (1893) (25) Pearete Fabio (1972) As fue la gruta simblica, Bogot, Tipografa Hispana. (26) IBID, p.271

FUENTES PRIMARIAS 1. Amzquita, Cndido (1898) Instruccin de campaa Bogot, Imprenta de Eduardo Espinoza , Guzmn, en Misc. 1133 (ABLAA) 2. Diario Oficial de 1909. 3. Diario Oficial, de martes 20 de febrero de 1905. 4. Diciembre 26 de 1910, MISC. 1432 (ABLAA.), Bogot, imprenta La Luz, p.6. 5. Directorio general de Bogot (1893), p.118.

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6. Doce Cdigos del Estado de Cundinamarca (1879), Editorial Lipsia, Imprenta de F. A. Brackhaus Leipzig, Alemania, revisado por Mariano Tanco. Tomo I, Libro Primero , De Hacienda y Tesoro, Captulo Octavo: ramo militar, Artculo 281. (Archivo de libros Valiosos de la U. Javeriana) 7. Documento Firmado por el Director de la Banda, R. Bernal G. Hallado en el A.G.N., Archivo Anexo II, actividades culturales. 8. Documento firmado por Manuel Conti, con sello de recibido del Ministerio de Guerra, 16 de marzo de 1905. 9. El semanario, mayo 12 de 1886. 10. El semanario, mayo 12 de 1886. 11. La Nacin, peridico de octubre 7 de 1912. 12. La Nacin, noviembre 14 de 1912. 13. Manuscrito (1905) firmado por el Ministro de Guerra, D. A de Castro, con sello del Ministerio de guerra. (AHFAUN) Archivo Histrico Facultad de Artes de la Universidad Nacional. 14. Resolucin No 3 de 1913, enero 15, publicada en el Diario Oficial del viernes 7 y sbado 8 de febrero de 1913. Firmada por el Ministro de Guerra, D. Jos Manuel Arango. 15. Diario Oficial del jueves 13 de marzo de 1913.. 16. Price, Jorge. Memoria histrica y anuarios de la Academia Nacional de msica. MISC. 319 del ABN. 17. Upton, Emory (1896) Tctica de infantera para una y dos filas. Imprenta de Eduardo Espinosa Guzmn. Decreto 560 de mayo 23 de 1883, Jos E. Otlora. FUENTES SECUNDARIAS 1. Acosta Pealoza, Carmen Elisa (1993) Invocacin al lector bogotano de finales del siglo XIX. Instituto Caro y cuervo, Bogot, Imprenta Patritica. 2. Aez, Jorge (1975)Canciones y recuerdos, Bogot, Ediciones Mundial. 3. Marulanda Morales, Octavio y Gonzlez Arvalo, Gladys (1994) Pedro Morales Pino, la gloria recobrada. Fundacin Promsica Nacional de Ginebra, FUNMUSICA, Valle 4. Mora, Luis Mara (1936)Los contertulios de la gruta simblica en: Croniquillas de mi ciudad, Bogot, Editorial ABC, Libro V. 5. Ortega Ricaurte, Vicente & Ferro, Jetn (1952) La fruta simblica y reminiscencias del ingenio y la bohemia en Bogot, Editorial Minerva Ltda. 6. Pearete, Fabio (1972) As fue la gruta simblica, Bogot, tipografa hispana. 7. Pinilla Aguilar, Jos (1980) Cultores de la msica colombiana, Editorial Ariana. 8. Pizarro, Rafael (General) & Orjuela Mrquez, Liborio (Coronel) (1957) 50 aos de la Escuela militar 1907-1957. Bogot, Colombia Imprenta y Publicaciones de las fuerzas armadas de Colombia. 9. Restrepo Duque, Hernn (1971) Lo que cuentan las canciones, Ediciones tercer mundo. 10. Swanwick, Keith (1991) Msica, cultura y educacin, Madrid, Espaa, Ediciones Morata. 11. Urrego ngel, Miguel (1997) Sexualidad, matrimonio y familia en Bogot, 1889-1930. Fundacin Universidad Central, Editorial Ariel S. A. Bogot. 12. Uribe Hogun, Guillermo (1941) Memorias autobiogrficas en: Vida de un msico colombiano, Bogot, Editorial Voluntad. 13. Zapata Cuencar, Ediberto. (1962) Compositores colombianos, Medelln, Editorial Carpel. 14. Acosta Pealoza, Carmen Elisa (1993) Invocacin al lector bogotano de fines del siglo XIX, Instituto Caro y cuervo, Bogot, Imprenta Patritica. 15. Anies, Jorge (1975) Canciones y recuerdos, Bogot, Ediciones Mundial. 16. Marulanda Morales, Octavio y Gonzlez Arvalo, Gladys (1994) Pedro Morales Pino, la gloria recobrada. Fundacin Promsica Nacional de Ginebra, Funmsica, Valle

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17. Mora, Luis Mara (1936)Los contertulios de la gruta simblica en: Croniquillas de mi ciudad, Bogot, Editorial ABC, Libro V. 18. Ortega Ricaurte, Vicente & Ferro, Jetn (1952) La gruta simblica y reminiscencias del ingenio y la bohemia en Bogot, Editorial Minerva Ltda. 19. Pearete, Fabio (1972) As fue la gruta simblica, Bogot, tipografa hispana. 20. Pinilla Aguilar, Jos (1980) Cultores dela msica colombiana, Editorial Ariana. 21. Pizarro, Rafael (General) & Orjuela Mrquez, Liborio (Coronel) (1957) 50 aos de la Escuela Militar 1907-1957. Bogot, Colombia Imprenta y Publicaciones de las fuerzas armadas de Colombia. 22. Restrepo Duque, Hernn (1971) Lo que cuentan las canciones, Bogot, tercer mundo editores. 23. Swanwick, Keith (1991) Msica, cultura y educacin, Madrid, Espaa, Ediciones Morata. 24. Urrego ngel, Miguel (1997) Sexualidad, matrimonio y familia en Bogot 1889-1930. Fundacin Universidad Central, Editorial Ariel S. A. Bogot. 25. Uribe Hogun, Guillermo (1941). Memorias autobiogrficas en: Vida de un msico colombiano, Bogot, Editorial Voluntad. 26. Zapata Cuencar, Ediberto. (1962) Compositores colombianos, Medelln, Editorial Carpel.