1 Pau Ioana-Manuela Franceza Romana,an IV

Tehnici narative la Hortensia Papadat Bengescu --perspectiva narativa, moduri de expunere-Nicolae Manolescu n Arca lui Noe a ncadrat-o pe Hortensia Papadat Bengescu n cadrul romanului ionic, caracterizat printr-o lume nfiat ce i pierde omogenitatea, cu spiritul de finee i de analiz, contemplaia, individualismul, dramele personale, spiritul reflexiv, problematica filosofic i psihologic, discontinuitatea epic, absena unui subiect nchegat. Compoziia este modern (jurnal, scrisori, articole de ziar, confesiune etc.), modul de expunere dominant este monologul, finalul este deschis, naratorul este i personaj; H.Papadat-Bengescu, Concert de muzica de Bach. Se poate aborda astfel stilul, tehnica redactrii personajului, aspectul psihologic apar ca i tehnici ale scriitoarei n ntreaga ei creaie epic. n romanele mai cunoscute, scriitoarea reia problematica psihologic din nuvelele n care i-a exersat mna. Materialul epic romanesc este caracterizat printr-o strucutr romanesc riguros organizat, asamblat n jurul unui nucleu narativ a crui specificitate confer originalitatea, valoarea i modernitatea scrisului bengescian: psihologia rmne coordonata de baz n creaia acesteia. Felix Aderca surprinde sensul evoluiei prozei Hortensiei de la contorsiunile ei psihologice din prima etap de creaie la obiectivarea anunaat de ciclul hallipilor, cu care de altfel Hortensia Papadat Bengescu se i identifica. Feminitatea i regalitatea femeii sunt cteva din abloanele des ntlnite. Femeile primei etape ale Hortensiei triesc prin realitatea secund care desparte aparena de esen, delimitnd spaiul existenei, al experienei cotiediene de faptele unei lumi supuse dezordinii devenirii, tranzitoriului. Chiar dac finalitatea pare a fi aceeai, distana dintre vis i realitate ca elemente cataliazatoare ale nchipuirii personajului, marcheaz ntr-un plan de adncime transformarile modalitii narative; relatarea visului i a efectelor sale presupune un discurs analitic a crui dezvoltare este condiionat n primul rnd de fantezia naratorului, n timp ce afirmarea genezei himerei din realitate implic structurarea ntr-un discurs epic a temporalitii, cauzalitii, dinamicii unor evenimente. Simirea particular a eroinei, incipienta creatiei ofera substana epic a textului. Scriitoarea a mrturisit n dese rnduri impactul asupra romanului lui Proust, o experien

decisiv asupra scrisului su cum declara scriitoarea intr-un interviu dat lui N.Papatanasiu:sansa de a fi indiscret cu mare talent. (Popasuri literare, in Viata, I, 1941, nr. 109, apud Ioan Holban) Efortul de a gsi expresia fiecarei senzaii i de a o integra n textura trupului sufletesc are o funcie terapeutic pentru personajul bengescian; cunoaterea resorturilor declanatoare ale simirii presupune stpnirea acesteia, premis a realizrii acelei igiene preventive sufletesti. Un aspect al scrisului Hortensiei este i cel al informului n raport de opoziie ordine versus dezordine omeneasc, forma, ca si armonie versus inform, descompus, sub aspectul aciunii devastatoare a pasiunilor si senzatiilor care scapa controlului raiunii. Ceea ce pare a fi definit ca fiind specific scrisului acestei scriitoare este relaia cu Cetatea, oraul devine personaj. Bucuretiul este vzut ca pmnt al fgduinei, port al unei ndelungi cltorii. Alturi de oraul personaj, un alt specific este personajul reflector sau personajul-oglind. Relaia de oglindire nu este numai o realitate din structura intern a romanului cruia i organizeaz segmentele evenimeniale; reflectarea este procedeul narativ esenial, insi instana textului nefiind altceva dect una dintre oglinzile unui sistem riguros construit. Alturi de acest concept de personaj-reflector, Ioan Holban n monografia dedicat Hortensiei Papadat Bengescu amintete de personajulagent. Acesta ar fi un personaj ale crui intrri n aciune deschid i nchid pistele firului epic. Distincia ar fi aceasta, primul element se nate din subiectivitatea privitorului, cellalt din aciunea obiectiv a unei mecanici a faptelor existentei: textul este reflecat de privirea i contiina celui care l scrie, iar viaa este produs de aceti ageni. Dac n prima faz scrisul bengescian se concretizeaz ntr-o structur romanesc, ferm conturat n articulaiile sale, n etapa urmatoare modalitatea eseistic este depit n favoarea unei adevrate construcii epice, romanul Hortensiei fiind conceput ca un mecanism cu anume legi i principi de funcionare, chiar dac se mai pstreaz din temele anterioare. Planul psihologic al individului este dublat acum de cel al grupului din care face parte, de relaiile care se stabilesc n cadrul acestor grupuri dar i cu individualul. Dei autoarea declara c i-a dorit s ating acel obiectivism absolut i lsa stilul s decurg pe msura acestei forme, a reuit dar nu n msura pe care i-a propus-o. Obiectivarea de care vorbete prozatoarea nu se refer atta la materia narativ, ct la modalitatea de prelucrare a acesteia, la funcionarea diferitelor mecanisme epice i la modul de concepere i

distribuire a personajelor in naraiune. Fiecare dintre textele bengesciene aduc inovaii sub aspectul obiectivrii fa de cel precedent, chiar dac se pstra ntr-un fel sau altul interesul iniial pentru psihologic; fiecare personaj nou nu mai seamn cu cel vechi. Obiectivul rmne fiina interioar a personajului dar cercetarea interioar se realizeaz altfel: naratorul nu mai caut acel trup integral al sensibilitii, ci construiete cu instrumentele artei clasice a portretizrii o structur a fiinei, inventariindu-i atent toate unghiurile. Se poate spune c ntreaga literatur a Hortensiei Papadat Bengescu provine din stpnirea resorturilor nedesluite ale structurii psihologice noi i se integreaz n preocuparea general a culturii moderne de a limpezi actele contiinei n lumina iraionalului i a subcontientului. Preiozitatea scriiturii se datorau mai mult apud erban Cioculescu (biblioteca criticHortensia Papadat Bengescu)noutii metodei introspective , dect structurii intuitive a romancierei. Pe msur ce se desfoar fresca , se evideniaz sigurana fr gre a sondrilor morale, puterea de discernmnt i luciditate analitic , prin trasturi repezi , prin inciziuni neovitoare. Literatura elaborat de Hortensia este dinamic dar nu n sensul dramatic, ci staticul apare din singurtatea destinelor umane pe care le prezint i se individualizeaz ca atare. Atenia feminin asupra structurii fiziologice aduce n opera Hortensiei Papadat Bengescu i un alt aspect izbitor. Aici nu sunt tipuri, caractere, oameni buni sau ri, ci indivizi bine sau ru conformai, sntoi sau bolnavi. Dramele din toate romanele se nvart n jurul unei boli, descrise cu o total i uneori o brutal repulsie, cu o atenie calm de infirmier. Eroii romanelor sunt de obicei femei, i acestea sunt bolnave. Ceea ce o deosebete pe autoare de literatura feminist, dupa parerea lui Tudor Vianu (biblioteca critica-Hortensia Papadatr Bengescu)este contribuia unei femei, dezvoltnd datele proprii ale condiiei, dar depind prin incisivitate i robustee intelectual caracterele atribuite indeobte literaturii femeieti. Stilist desvrit n literatura romn, Tudor Vianu surprinde excelent un specific al operei bengesciene. Astfel, observ c analizele sensibilitii ptrunse de numeroase elemente senzoriale, dobndesc largi dezvoltri, nct un simplu gest sau o singur reacie sufleteasc este intens urmrit, aprofundat n toate laturile ei, printr-o metod de istovire a amnuntului psihologic, prin bogate asociaii n jurul unui punct infinitezimal , care , prin multiplicarea senzaiilor prin reflecie, amintete de tehnica lui Marcel Proust.

n ceea ce privete procedeele artistice ale compoziiei, autoarea a folosit iniial povestirea sau confesiunea atribuite unui personaj strin, masc destul de transparent sub care se simte prezena autoarei. De aici atragerea ateniei de ctre Eugen Lovinescu asupra unui obiectivism i sfat pe care autoarea la i aplicat n etapa urmtoare a creaiei. Astfel, ea continu cu confesiunea sub masca personajului preferat, dar atenia se distribuie n mod egal asupra tuturor figurilor mai nsemnate din roman. Aceast tehnic le confer contur, relief, dar diminueaz din lirismul i din analiza incipient creaiei acesteia. Un alt critic de elit al lieraturii romane, Mircea Zaciu in aceeai antologie critic(biblioteca critica-Hortensia Papadat Bengescu)face anumite constatri legate de construcia epic a romanelor Hortensiei Papadat Bengescu. Astfel, consider c autoarea tie s mbine o tradiie clasica cu tehnica romanului modern, sa uneasca straduinta analitica de gen proustian cu strduina clasic de a portretiza. n acelai sens, al mbinrii de elemente clasice i moderne se poate discuta i pe marginea compoziiei romanelor. Arhitectura compoziional a fost contestat inclusiv de mentorul scritoarei. Eroarea a fost de receptare, printr-o permanent, raportare cu necesitate, la construcia epic de tip clasic, balzacian. Ceea ce este surprinztor este faptul pe care l surprinde Viola Vancea i anume inclinaia poetic. i criticul amintete de melos, ritm, elemente ale muzicii. Mai mult consider c dac scriitoarea nu ar fi autoarea romanelor, s-ar putea vorbi despre o o inclinaie spre sentimentalism i bovarism. Dar aa se poate vorbi despre muzic i poezie ca repere ale creaiei sale, singurele care manifest un interes stabil. Un aspect interesant surprins de acelai critic este forma adjectivelor folosite cu un alt sufix dect cel obinuit avnd la baz nu neglijena ci intuiia c aa sun mai bine, mai specific materialului epic, mai muzical. Inexistenete in dictionarul academic, sunt inventate din necesitate. Fraza se construiete din naintri i retrageri. Epitetele sunt dublate pentru lmurirea inteniei, dar i din necesitatea ritmrii. Intervine cu efect contrapunctic rece i echilibrat un enun scurt. Poezia i muzica se ascund n evoluie, n adncime, dar ele exist i configureaz o linie melodic a epicului. Muzica apare ca un fond de lucru inspirator, dndu-i impulsul necesar. Autoarea nu se implic n prezena personajelor, mai mult prezint o rceal fa de acestea. Prelund din propriile citate, Hortensia Papadat Bengescu considera romanul ca realizare a vieii deci a adevrului, n consecin ceva riguros

i grav. Adevrul se cerceteaz la lup i la microscop. Aa apar toi porii la microscop. Nu se resimte nici o implicare i n cazul descrierii bolilor. Concluzia care se impune ine de intenionalitate. A conceput personajul i ia dat independen, nemaiintervenind n datele sale. Exist pentru Hortensia Papadata Bengescu o lege a organismului romanului, care, odat stabilit, nu e modificat. Ea nu scrie la ntmplare, fr rigoare, ci gndete persoanjul, relaiile i lumea. Astfel personajele devin viabile. Totul este calculat, inclusiv abaterile acestora. Parcurgerea crilor ei cele mai bune presupune un efort pe care nimeni nu l-a negat, o lupt cu fraza greoaie, punctuaia nesigur, sintaxa chinuit. Stilul este mai degrab concordant cu starea de tensiune n care elaboreaz autoarea, cu goana gndurilor ei, cu o avalan de idei. Scrisul era desigur un suport pentru evitarea incertitudinilor la care era supus condiia uman. Scriitoare nu a fost una amatoare n inelesul pe care l d i Clinescu vorbei. Scrisul nu e numai un adpost n care ateapta s treac rul i primejdia. Dimpotriv, o nou povar, asumat, care, prin dificultile ei are desigur i un sens curativ. Indiferent de aspectele propuse de critic, autoarea are specificul ei, originalitate care a situat-o n rndul marilor romancieri ai vremii ei i cei care s-au impus a fi ntr-adevar ctitori ai romanului.

Bibliografie 1. Holban, Ioan. -Hortensia Papadat Bengescu, Bucuresti, Editura Albatros, Colectia monografii, 1985 2. Cristescu, Maria-Luiza. -Hortensia Papadat-Bengescuportret de romancier, Bucuresti, Editura Albatros, Colectia Contemporanul nostru, 1976 3. Vancea, Viola. -Hortensia Papadat-Bengescu-universul citadin, repere i interpretri, Bucuresti, Editura Eminescu, 1980 4. ***. -Hortensia Papadat Bengescu, Bucuresti, Antolgie realizata de Viola Vancea, editura Eminescu, Colectia biblioteca critica, 1976. 5. Vianu, Tudor. Arta prozatorilor romni, Chiinu, Editura Hyperion, 1991.