A DOCUMENTAO FOTOJORNALSTICA NA PESQUISA HISTRICA

Silvia Helena Zanirato Universidade Estadual de Maring Publicado na Revista Trajetos - CE. . Resumo.

O objetivo deste texto consiste em discutir alguns aspectos presentes na produo da imagem, que interferem na apropriao e na atribuio de sentidos pelos leitores. Com essa finalidade, toma a produo fotojornalstica como documento para a anlise, de modo a verificar as condies e os processos que sustentam as operaes de produo de sentido, acionadas quando se l uma imagem.

Abstract The objective of this text consists in discussing some aspects present in the production of the image, that they interfere in the appropriation and in the attribution of senses for readers. With that purpose, it takes the press photography production as document for the analysis, to verify the conditions and the processes that sustain the operations of sense production, worked when it is read an image.

Palavras chave: imagem fotojornalismo, metodologia.

Keywords: image, press photography, methodology.

A imagem: discusso conceitual.

Uma questo j se apresenta de incio, e implica em precisar o que se entende por imagem. Podemos falar em imagens mentais, elaboradas em nosso interior (sonhos,

lembranas, fantasias); tambm falamos em imagens visuais, que empregam tcnicas diversas e so registros mecnicos de momentos que, ao longo da histria, o homem fixou nos mais variados suportes. Estas imagens constituem meios de expresso empregados desde milnios, como os registros feitos, muito antes da escrita, que se encontram nas pinturas das cavernas. Na acepo etimolgica, o termo imagem apresenta-se relacionado com o substantivo latino "imago", que significa figura, sombra, imitao; e com o grego "eikon", que corresponde a cone ou retrato. Quando se busca definies mais precisas para esse conceito, constata-se que a maioria indica a analogia ou iconicidade da imagem com o objeto que esta representa1. Esse modo de compreender a imagem vem de muito tempo atrs, pois Plato j via a imagem como a semelhana de um objeto referente. Em perodos mais recentes, alguns tericos da comunicao reafirmaram o princpio da semelhana da imagem com a realidade e insistiram em sua naturalidade icnica2. Para um, a imagem como uma vista que recriada ou reproduzida, um conjunto de aparncias que foi isolada do local e do tempo em que se deu o seu acontecimento3; para outro, a imagem , antes de tudo, algo que se assemelha a outra coisa, uma representao analgica4. Como se pode observar, h um denominador comum nessas definies: a imagem guarda certa similaridade com o objeto que representa e a semelhana varia conforme o tipo de imagem, por exemplo, na caricatura, se comparada com a figura representada, a semelhana reduzida, ao passo que na pintura realista e na fotografia, h um aumento do grau de iconicidade. No obstante, h outros entendimentos sobre o significado da imagem, como o de Umberto Eco5, que parte do princpio de que as analogias no se do naturalmente, pois o leitor da imagem extrai o significado destas a partir de convenes que fazem parte de sua experincia individual, de sua insero na sociedade. Ernest Gombrich6 sustenta que a significao de uma imagem tributria da experincia e do saber que a pessoa que a contempla adquiriu anteriormente, portanto, no se trata de uma simples representao da
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FONT, Domenec. El poder de la imagen. Barcelona: Salvat Editores, 1981, p.8. GIBSON, James. A Theory of pictorial perception. Audio Visual Communication Review, v. 1, p. 3-23, 1954. 3 BERGER, John. Modos de ver. So Paulo: Martins Fontes, 1972, p. 13. 4 JOLY, Martine. Introduo anlise da imagem. Campinas: Papirus, 1996, p. 39. 5 ECO, Umberto. Tratado de semitica general. Mxico: Editorial Nueva Imagem - Lumen, 1978, p. 31-35

realidade, mas sim um sistema simblico, desvendado pelo indivduo que, em funo de sua cultura e de sua histria pessoal, incorpora modos de representao e potencialidades de leitura que lhes so prprios. Tal entendimento tambm se faz presente na definio de Lorenzo Vilches7, para quem uma imagem, por si, no representa nada, uma vez que os signos icnicos no tm nada de natural. Para ele, a imagem no se representa mediante relaes de semelhana, mas sim por convenes de tipo grfico, que o contexto cultural constri gradualmente ao seu redor. Tais modos de entender a imagem partem do pressuposto de que a interpretao depende da capacidade do indivduo em atribuir significado quilo que se apresenta ao seu olhar. Compartilhando desse entendimento, objetivo, com o presente texto, verificar as condies e os processos que sustentam as operaes de produo de sentido, acionadas quando se l uma imagem. Esse procedimento encontra fundamento nas discusses de Roger Chartier, no que diz respeito preocupao em perceber o modo como em diferentes lugares e momentos, uma determinada realidade social construda, pensada, dada a ler; ou seja, a necessidade de perceber as classificaes, divises e delimitaes que organizam a apreenso do mundo cultural, os esquemas intelectuais que levam o presente a adquirir sentido, o outro a tornarse inteligvel, e o espao a ser decifrado8. A leitura da imagem, fundamentada nesses princpios, resultante das representaes atravs das quais os indivduos e os grupos do sentido ao mundo, da leitura que fazem deste, do modo como se operam os processos de produo de sentido. Os sentidos, enfatiza Chartier, podem ser diversamente apreendidos, manipulados e compreendidos, uma vez que so socialmente produzidos, numa estrutura social hierarquizada, onde se encontram presentes as lutas pela manuteno do ordenamento social. Logo, a leitura da imagem requer modos de interpretao, de atribuio de sentido, de prticas encarnadas em gestos, hbitos, que so formados a partir da utensilagem mental da qual os indivduos dispem. A interpretao de seu significado no um registro mecnico de

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GOMBRICH, Ernest. Arte e Iluso. So Paulo: Martins Fontes, 1995, p. 323-349. VILCHES, Lorenzo. La lectura de la imagen. Barcelona: Paids, 1992, p. 14. 8 CHARTIER, Roger. A histria cultural entre prticas e representaes. Lisboa: Difel, 1990. p. 16-23.

objetos dispersos, mas sim um processo criativo, resultante das propriedades sensveis captadas pela imagem e a natureza cultural e perceptiva do leitor9. Essa leitura faz por meio de convenes sociais, por todo um conjunto de normas e regras comuns aos indivduos, atravs das quais se constrem formas de intercmbio dos contedos da realidade. E ela depende da competncia discursiva do receptor, ou melhor, da informao cultural da qual o mesmo portador. Por exemplo, quando se olha para uma fotografia em preto e branco, possvel extrapolar o cromtico e interpretar que uma mancha negra sobre o corpo de um homem que expressa dor, refere-se ao sangue que vertido. A interpretao da imagem, portanto, requer um conjunto de proposies que se atualizam quando o leitor recorre sua enciclopdia cognoscitiva, aciona os conhecimentos e as experincias que tem do mundo atravs de informao recebida e acumulada em sua memria10. Partilhar de tal compreenso no implica em negar que a imagem possa comportar procedimentos comuns em sua construo, que no possa haver um mnimo de conveno. O trabalho aqui proposto precisamente apresentar alguns aspectos presentes na produo da imagem, que interferem na apropriao e na atribuio de sentidos pelos leitores. Esses aspectos so analisados em um tipo especfico de fotografia, a fotografia jornalstica, ou seja, as fotografias informativas, documentais ou "ilustrativas" produzidas pela imprensa.

A fotografia na imprensa

Nas primeiras dcadas do sculo XIX, por meio de um processo qumico, operada pelo princpio da cmara escura, tivemos o advento da fotografia. Nascida num ambiente cercado pela cientificidade e racionalismo, a fotografia foi concebida como um registro visual da verdade. Desde ento, tornou-se lugar comum entend-la como um testemunho fidedigno e transparente do acontecido. Todavia, a foto no a expresso da verdade, e sim uma impresso de verdade, que se explica em face ao ato mecnico presente em sua produo. E justamente essa capacidade mecnica da cmara que permite uma extrema manipulao e

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VILCHES, Lorenzo. Teoria de la imagen periodstica. Barcelona: Paids, 1993, p. 28. VILCHES, 1993, op. cit, p. 39.

distoro dos efeitos visuais sobre os objetos reais, ainda que no necessariamente intencionais. O emprego da fotografia nos jornais simultneo ao advento da fotografia, mas foi no incio do sculo XX que o uso desse recurso acarretou mudanas no modo de pensar o jornalismo, pois a fotografia adquiriu cada vez mais significao, e passou a ser definida como uma categoria to importante quanto a escrita. O moderno fotojornalismo marcou sua entrada no cenrio noticioso por volta dos anos vinte do sculo passado, sobretudo pelo surgimento de mquinas menores, providas de objetivas com luminosidade, que tornaram as fotografias menos formais e mais vivas. O valor do espontneo e o valor noticioso sobrepuseram-se nitidez e reprodutibilidade como convenes profissionais.

_De um jornalismo que no sculo XIX e nos alvores do presente sculo se centrava no texto impresso, assumindo as fotografias um papel de intrusas, passou-se, nos anos trinta, ao aproveitamento do seu contedo: as fotos eram mais aproveitadas enquanto informao e adquiriam maiores dimenses nas pginas. (...) As fotografias comeam tambm a usar-se profusamente. Estes desenvolvimentos ajudaram a transformar o

fotojornalismo de um instrumento do yellow journalism ou do assunto principal de features, num meio privilegiado para o registo dos acontecimentos pblicos11.

Na atualidade, os jornais empregam a fotografia como um componente essencial da informao. Ela aparece a acompanhar um texto, quase sempre recebe um ttulo, uma legenda, sua distribuio pelas pginas do jornal planejada, de modo a chamar a ateno, dar maior visibilidade notcia, e maior veracidade ao assunto enfocado. A leitura desse tipo de fotografia no pode ser feita isoladamente, mas sempre em conjuno com esses elementos

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SOUZA, Jorge Pedro. Uma Histria Crtica do Fotojornalismo Ocidental. Chapec: Grifos - Florianpolis: Letras Contemporneas, 2000, p. 10.

que a acompanham. A anlise dessa documentao deve levar em considerao cada um desses componentes, que, por sua vez, requerem mtodos diferenciados de investigao12. Uma questo que de incio se apresenta para o trabalho com a documentao fotojornalstica, remete ao reconhecimento de que o jornal no um veculo que narra os fatos de uma maneira imparcial; ao contrrio, ele um agente a olhar e registrar o cotidiano social a partir de valores definidos. Todo jornal tem uma perspectiva que orienta o modo de produzir a notcia, de veicular a informao, de propagar idias e valores culturais, de forma que os fatos registrados no se constituem em verdades, mas sim em construes humanas, onde h toda uma subjetividade implcita. Por detrs de toda notcia registrada subjaz uma viso de mundo, dos jornalistas e dos proprietrios do jornal, o que implica em reconhecer que as reportagens precisam ser avaliadas enquanto linguagens produtoras de significados em relao a uma situao contextualizada historicamente. Isso no significa tomar o jornal como uma fonte de mentiras e enganos. A fonte jornalstica no pode ser classificada como um documento falso em si, mas sim como uma construo que pretende ser verdadeira13. Tal pressuposto implica em perceber como a notcia foi produzida, quais foram as condies de sua produo, qual a conjuntura onde esta aconteceu. Esses passos se fazem necessrios sobretudo se levarmos em considerao que a deontologia da comunicao social insiste na imparcialidade que o jornalista deve ter ao abordar uma notcia, de modo a expressar sempre a verdade dos fatos. Todavia, h que se reconhecer que a imparcialidade e a objetividade pretendida pela imprensa um mito, pois entre um acontecimento e a verso noticiada h uma srie de mediaes de todos envolvidos com a produo da notcia, do jornalista direo da empresa. Segundo Rossi,

(...) qualquer jornalista carrega consigo toda uma formao cultural, todo um background pessoal, eventualmente opinies muito firmes a respeito do prprio fato testemunhado (...). realmente invivel exigir dos jornalistas que deixem em casa todos esses condicionamentos..14.
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BARTHES, Roland. A mensagem fotogrfica. In ADORNO et alli. Teoria da Cultura de Massa. Rio de Janeiro: Ed. Saga, 1969. Cap. 11, p. 301-314. 13 ALVES. Paulo. Experincias de investigao: pressupostos e estratgias do historiador no trabalho com as fontes. In DI CREDDO. Fontes Histricas: abordagens e mtodos. Assis: Unesp, 1996. cap. 3, p. 32-39. 14 ROSSI, Clvis. O que jornalismo. 7 ed. So Paulo: Brasiliense, 1986, p. 10.

Ao privilegiar a fonte jornalstica como elemento de investigao, no se pode deixar de considerar a funo pedaggica de que a imprensa muita vezes acaba por ser portadora pois, alm de ser um meio de entretenimento e de publicidade, tambm um veculo de discurso social, portador de opinies e idias. Por isso mesmo, um veculo do saber sobre o meio social. Ao ser tambm um veculo de expanso de idias, o jornal encontra-se modalizado por diversas estruturas discursivas, entre elas, as de fazer crer, o que constitui a base da persuaso. Alm disso, o peridico representa e transmite escala de valores e modelos de comportamento sociais, morais, polticos, etc., pelo que tambm se pode caracterizar como um discurso sobre o saber fazer15. Logo, o jornal deve ser analisado como um veculo de comunicao social, portador de estratgias comunicativas e persuasivas, que se manifestam atravs da articulao texto/imagem. Assim, as fotografias que acompanham as reportagens no so meramente ilustrativas, mas sim narrativas que clamam pela eficcia do convencimento16 Num sentido geral, pode-se dizer que o fotojornalismo uma atividade de produo de fotografias informativas, documentais ou "ilustrativas" para a imprensa ou outros projetos editoriais ligados produo de informao. A atividade caracteriza-se mais pela finalidade, pela inteno, e no tanto pelo produto, pois este tanto pode ser spot news (fotografias nicas que condensam uma representao de um acontecimento e um seu significado) quanto um fotodocumento, um produto mais elaborado e planejado, ou ainda feature photos (fotografias de situaes peculiares encontradas pelos fotgrafos nas suas andanas). Assim, num sentido lato, pode-se designar como fotojornalismo a produo de fotografias documentais e ilustrativas que se publicam na imprensa17. importante ter em conta que o contedo desse tipo de foto nunca explcito, mas sim latente, conceitual e problemtico e s pode ser interpretado atravs de unidades culturais que esto fora da imagem e que pertencem ao contexto ou viso de mundo do leitor: conhecimento, memria, escala de valores, posio social, etc. Desse modo, a foto de

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VILCHES, 1993, op. cit, p. 169. ESSUS, Ana Maria Mauad de Andrade e GRINBERG, Lcia. O sculo faz cinqenta anos: fotografia e cultura poltica. Revista Brasileira de Histria, So Paulo, v. 1, n 27, p. 129-148, 1994. 17 SOUZA, op. cit. p. 12-13.

imprensa apresenta-se como uma enciclopdia onde leitores diversos podem buscar significados diversos, de acordo com seus interesses18. Uma vez que na maioria das vezes a fotografia vem sempre acompanhada de um texto, este acaba por influir na percepo, leitura e compreenso da imagem fotogrfica. No obstante, assevera Vilches, a foto jornalstica, como um texto icnico, pode ser visvel e legvel, adequada e compreensvel sem a necessidade de uma 'legenda' ou de um texto que a acompanhe. A legenda que a complementa, acrescenta esse autor, no to inocente.

_La conexin entre texto escrito y fotografia es mas compleja que la de una simple funcionalidad comunicativa y se relaciona com las competencias tanto icnicas como verbales que, en un caso el redactor y en outro el lector, ponen en juego a travs del dirio19.

H que se considerar que nem sempre texto e imagem encontram-se em conciliao, pois pode haver, como j mencionou Umberto Eco, uma decodificao aberrante, que ocorre quando o texto gera uma leitura contraditria da imagem. O texto escrito, sobretudo a legenda que acompanha a foto, torna-se um potente meio de influncia de nosso pensamento e nossa conduta como leitor da imagem. Isso no significa, de modo algum, que a foto possua uma leitura mais ou menos 'simples' do que o texto escrito, e sim que ela tem uma estrutura to complexa quanto o escrito, pois ambos so produtos de transformaes discursivas e so elementos textuais que se apoiam em processos cognitivos do leitor. Assim, ler uma foto alm do que a legenda sugere, implica em olhar para a superfcie da fotografia, relacionar suas cores, seu formato, sua disposio na pgina do jornal, perceber a perspectiva de profundidade, identificar gestos, movimentos, etc., operaes que se fazem num aprendizado, que variam conforme a idade e a cultura do leitor. No se pode deixar de reconhecer que esse tipo de foto um produto determinado pelas propriedades tcnicas (da cmara, do processo de revelao, da disposio na pgina) e pelas leis de percepo visual. H, assim, uma srie de operaes que a fotografia jornalstica sofre a fim de se converte em um instrumento de persuaso ou de seduo. Essas operaes
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VILCHES, 1993, op. cit. p. 84. VILCHES, 1993: 71-72.

consistem basicamente em manipulaes realizadas sobre o suporte material da foto e do peridico, a sua disposio na pgina, o contedo e o referencial fotografado, a existncia ou veracidade do objeto ou acontecimento fotografado, alm dos procedimentos de supresso, adio, substituio e troca presentes na imagem fotografada. Essa complexidade de fenmenos perceptveis desmente a aparente neutralidade e simetria nas fotos e constituem o jogo dos recursos visuais que precisam ser melhor compreendidos, de modo a perceber os cdigos de composio. Estes se expressam na assimetria do motivo, no enquadramento daquilo que o fotojornalista entendeu como significativo numa cena, na manuteno de uma composio simples, na escolha de um nico centro de interesse em cada enquadramento, na no incluso de espaos mortos entre os sujeitos eventualmente representados na fotografia, na excluso de detalhes externos ao centro de interesse, na incluso de algum espao antes do motivo, na correo do efeito de inclinao, na captao do motivo sem que o plano de fundo nele interfira, no preenchimento do enquadramento, na "agressividade" visual do close, etc. Importa, pois, perceber algumas propriedades da fabricao dessas fotografias, como tambm, a forma como so usadas e consumidas.

Leituras da fotografia jornalstica: a percepo visual.

A estruturao visual da mensagem fotojornalstica organiza-se em consonncia com um modelo de produo de contedos que influi diretamente em sua leitura e compreenso e que remete s leis de percepo visual, Teoria de Gestalt. De acordo com a mesma, a percepo no global e se faz dentro de um contexto determinado. A percepo um jogo recproco entre a superfcie da fotografia e as condies que dominam o sistema nervoso do observador, de modo que a leitura da imagem feita de acordo com o sentido da trajetria dos olhos. No sistema ocidental de leitura, fazemos um jogo visual da esquerda direita, pois aprendemos a ler nesta direo, segundo nossos hbitos culturais. Da depreende-se que na leitura de uma foto, os componentes situados no campo esquerdo tendem a chamar a ateno

do observador, enquanto os objetos direita no so to percebidos de imediato. A percepo depende tanto da fisiologia humana quanto da cultura20. Ainda nesse sentido, toda fotografia um recorte de nosso meio espacial; que no se limita ao campo visual que vemos, mas que encerra uma experincia que transcende o imediato, para colocar-se no campo da imaginao. Isso pode ser constatado quando percebemos os objetos em relao com os outros que se distribuem na imagem e os dispomos em diferentes perspectivas de proximidade, de distncia, de profundidade, pois todo objeto visual percebido sobre um fundo que atua sobre o primeiro como um contexto espacial. O fundo o espao onde as figuras se manifestam, graas ao qual estas podem se organizar e formar uma unidade. Percebemos um objeto em relao a outro ao mesmo tempo em que percebemos, agrupamos ou dispersamos os espaos entre eles. Quanto mais perto esto os objetos, mais tendem a ser atrados por nosso olhar. Logo, o fundo o elemento que decide definitivamente que tipo de significao se deve atribuir s figuras. E ele no neutro nem vazio, pelo contrrio, ele pode fazer submergir ou camuflar um objeto ou ainda vir a real-lo. As relaes figura/fundo no so estticas, mas sim dinmicas e dependem do contexto que as vincula. No esto separadas, mas organizadas como um mosaico e se transformam em relao com a percepo. So determinados pelo entorno cultural. Isso quer dizer que a organizao perspectiva de uma pessoa depende tanto do fator educao, quanto do modo como a pessoa adquire informao e resolve os problemas do significado que h de dar aos dados sensoriais21. Um outro componente da percepo visual que interfere na leitura da imagem a perspectiva adotada pelo fotgrafo, bem como a concentrao ou distenso das linhas que proporcionam sentidos diferenciados: se a foto for tirada de cima para baixo, os sujeitos ou objetos focalizados parecero tendencialmente diminudos; ao contrrio, se a foto for feita de baixo para cima, a sua importncia tender a parecer maior. Nesse mesmo campo, a foto de uma pessoa ou de um objeto em um local em que as linhas geram idia de concentrao, levar, eventualmente, a parecer mais constrangida, ao passo que se a fotografia for feita num espao em que as linhas sugiram distenso (como numa esquina), ela poder parecer mais "livre".
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VILCHES, 1993, op. cit. p. 22. VILCHES, 1993, op. cit. p: 26.

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O enfoque igualmente um aspecto que se relaciona com a percepo visual e que pode ser diferenciado em dois aspectos: um primeiro quando se refere escala dos planos que informam sobre o tamanho e a distncia dos objetos fotografados, e um segundo com ngulos que se referem inclinao dos objetos no interior de um marco, que podem ser frontal ao objeto, abaixo em ngulo de 45, acima em ngulo de 45, acima em ngulo de 90, ou abaixo em ngulo de 90. O ngulo da tomada da foto, bem como a objetiva utilizada pelo fotgrafo determinante na imagem obtida pois vem a reforar ou contradizer a impresso de realidade do objeto fotografado. Conforme a objetiva pode se empregar maior ou menor profundidade de campo. H casos em que o fundo fica to ntido quanto aquilo que se apresenta em primeiro plano - a iluso da profundidade parece aproximar os objetos da viso natural22. Outro aspecto que interfere na significao que atribumos a uma foto est ligado explorao das relaes de semelhana e contraste que estabelecemos entre outras imagens j conhecidas. A semelhana, j dizia Aristteles, uma condio da memria que enlaa o passado e o presente. As relaes de semelhana que institumos tanto no espao como no tempo so fontes de nosso conhecimento. A forma, a luminosidade, a cor, a velocidade, a orientao e a disposio espacial so elementos perceptivos que nos ajudam a estabelecer semelhanas. Toda semelhana se estabelece pelo princpio da coerncia. Ao olharmos uma foto ativamos nosso processo de semelhana e buscamos a harmonia at mesmo para explicar as discordncias ali presentes. Quando nos defrontarmos com novas imagens, selecionamos em nossa memria uma estrutura perceptiva e uma cena visual que se adapte imagem, ou fazemos com que ela se adapte nossa estrutura perceptiva para que seja compreendida. A atividade de semelhana requer, por sua vez, a existncia de seu oposto, o contraste. O princpio do contraste manifesta-se pela discriminao que o leitor percebe em relao ao objeto e que o leva a atribuir determinado sentido imagem23. Quando olhamos para uma imagem, no percebemos somente sua estrutura visual, tambm a interpretamos. A imagem que se oferece para leitura uma forma de texto, cuja estrutura articula-se com elementos bsicos como o contraste, a cor, o volume das figuras e o espao que as envolve.
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JOLY, op. cit, p. 95. VILCHES, 1993, op. cit, p. 28.

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Na imagem fotojornalstica que emprega o preto e branco, h trs tipos de contrastes, o branco e preto em tons fortes, as matizes de cinza e a quase ausncia de contraste com a predominncia do branco. A cor enfatiza o contraste necessrio para estabelecer formas de leitura. A utilizao de cores e a iluminao utilizada na imagem fotogrfica levam a associaes muitas vezes, obviamente induzidas, por exemplo: o vermelho quando associado ao sangue, uma concentrao maior de luz nessa mesma cor associada ao fogo, o azul que remete ao cu, e o verde s folhas, um tom cinza no cu que pode ser lido como um sinal de tempestade. Um dado a ser considerado que a interpretao das cores, bem como da iluminao cultural, pois o negro no a cor do luto para todas as culturas, assim como o branco no sinnimo da pureza24. Percebe-se, assim, que a produo da fotografia jornalstica engloba tanto o contedo contemplado quanto forma pela qual esse contedo apresentado. A estrutura tcnica (gro, contraste, nitidez, tonalidade, texturas, suporte de impresso, luz, relaes fundo-forma, etc), a organizao dos objetos e sujeitos representados no espao fotogrfico, os planos e as angulaes, so componentes da fotografia que levam o leitor a atribuir determinado significado foto veiculada pelo jornal. H ainda que se considerar que o jornal um todo indivisvel e que cada pgina est relacionada com as demais, e que a leitura do peridico feita em saltos, cheia de vazios, de intervalos entre uma reportagem e outra, entre uma imagem e outra, entre uma percepo e outra, e todos esses saltos produzem o sentido e o significado do jornal25. Esta questo remete a discusso para outro aspecto na composio da imagem fotojornalstica e que se implicam em entender que a leitura do jornal determinada por certos modelos produtivos que se traduzem em normas de paginao. Ao olharmos um peridico percebemos que o espao destinado fotografia bastante reduzido se comparado com o espao que o texto escrito ocupa e com o espao total da pgina. Percebemos tambm que h zonas privilegiadas para a disposio da foto na pgina, e que a distribuio destas segue o movimento da esquerda para a direita, ou o sentido da trajetria dos olhos no nosso sistema de leitura. Desse modo, a foto ocupa preferencialmente as pginas mpares e, dentro destas, o

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JOLY, op. cit, p. 101. VILCHES, 1993, op. cit, p. 55.

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lado direito do eixo superior. As zonas menos privilegiadas para a disposio das fotos situamse no centro inferior. A leitura da foto requer conhecimentos acerca do tratamento que o jornal lhes d e que influem diretamente na organizao de seus contedos. H todo um conjunto de operaes que se fazem sobre a imagem a fim de convert-la em instrumento de persuaso e seduo. Estes procedimentos acham-se presentes na foto jornalstica desde o momento da captao da imagem at a leitura pelo consumidor e englobam operaes que se processam tanto no campo da expresso quanto do contedo. Nesse sentido, a leitura da foto acaba por ser determinada tanto pelas leis de percepo visual, quanto pelas propriedades tcnicas de composio da fotografia jornalstica. Da a importncia de se atentar para as operaes realizadas sobre o suporte material da foto e do jornal, sobre a disposio da foto na pgina, sobre o contedo fotografado e sobre a existncia ou veracidade do objeto fotografado.

A composio da fotografia jornalstica.

A imagem um conjunto de signos instveis, de modo que no h uma hierarquia entre os elementos que entram na composio da mesma. Estes elementos no so fixos nem nunca esto isolados, mas formam um todo coerente. Assim, por mais realista que uma foto pretenda ser, existem discrepncias entre a aparncia da realidade e a aparncia das fotos, pois o que vemos numa foto uma verso, no o real. Ao mesmo tempo no se pode ignorar o fato de que a fotografia jornalstica possa ser construda como uma total fico, pois sua produo pode compreender processos de supresso, acrscimo de pessoas ou de objetos. A leitura e os significados atribudos a ela originam-se de vastos campos semnticos, que obedecem capacidade de percepo, cultura do leitor. Esses significados dependem do modo como interpretada, como vista a organizao das formas, das cores, do espao. A leitura e a interpretao da foto acionam a enciclopdia cognoscitiva do leitor, armazenada em sua memria, de forma que esse possa identificar personagens, objetos, etc. O leitor precisa ser capaz de reconhecer, interpretar e compreender os espaos, os objetos, as personagens e os tempos que se distribuem no campo fotografado. Por isso, necessrio que tenha algumas habilidades, que execute uma srie de
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atos de leitura para que possa compreender o significado global da foto. Esses atos correspondem s competncias semnticas que ele deve possuir perante foto, quais sejam:

a) Competncia iconogrfica: reconhecer a redundncia de certas formas visuais para permitir a sua deteco, identificao e interpretao, o reconhecimento das figuras humanas e da paisagem; b) Competncia narrativa: estabelecer seqncias narrativas entre os diversos elementos das fotos, amparado em experincias visuais anteriores, de modo a identificar os assuntos e os personagens e perceber que a foto narra aes desempenhadas ou sofridas pelos personagens. c) Competncia esttica: basear-se em experincias simblicas e estticas para atribuir determinado sentido foto; d) Competncia enciclopdica: recorrer sua memria cultural para identificar e relacionar a foto com outras informaes que possua sobre a situao representada, os sujeitos, os objetos, o contexto, o fato histrico, etc.; e) Competncia lingustico-comunicativa: traduzir a imagem ao cdigo verbal, para atribuir mesma uma proposio do tipo "foto de um deputado no Congresso", confrontando-a, ou no, com o texto que lhe esteja associado; f) Competncia modal: baseando-se na sua competncia espao-tempo interpretar a foto como representao de espaos e de tempos: o espao e tempo da obteno, o espao da representao (a foto em si), o espao da difuso e o espao e tempo da leitura26.

Como o peridico parte do princpio do convencimento do leitor acerca da veracidade da notcia apresentada, para que a foto produza os sentidos desejados pela reportagem necessrio que se empreguem determinadas normas para o tratamento da imagem e sua paginao, ou, conforme Vilches, recorrer aos cdigos de organizao do contedo fotogrfico. Esses tratamentos expressam-se nos cdigos pticos, ou no emprego de lentes para a produo da fotografia, bem como na iluminao utilizada; pois a iluminao, artificial

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VILCHES, 1993, op. cit, p. 86-87.

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ou no, interfere na composio da imagem. No nos desconhecido que uma luz oblqua pode parecer luminosidade do cu da manh, da tarde ou do inverno; que a luz zenital pode dar as impresses do vero, ou a8inda que uma luz difusa, em oposio luz violenta orientada, torna menos real as representaes visuais e atenua as referncias espaciais, da a impresso de relevo, suaviza as cores, bloqueia as referncias temporais27. Ainda no tocante organizao do contedo, verifica-se a preocupao quanto ao tratamento dado imagem, adaptao para sua publicao, ou s alteraes que aumentam ou suprimem aspectos da foto, alteram o contraste, a iluminao, a compaginao, que determina o lugar que a foto ocupa na pgina, bem como a relao desta com o texto, interferem na leitura da fotografia jornalstica. H tambm que se atentar para as operaes de retrica, as manipulaes que se realizam sobre o suporte material da foto e do peridico. Verificar a supresso de um componente da imagem fotografada, a adio e/ou a substituio de partes de um objeto ou sujeito por outro, a comutao onde se produz um desvio em relao ao modelo ideal de personagem e/ou objeto que o leitor conserva em sua memria, e lhe permite passar de mera informao a um jogo comunicativo baseado nas transformaes da linguagem icnica. Acrescentem-se tambm as associaes conotativas que o fotojornalismo emprega para 'melhorar' a foto, operaes de reestruturao do material dado, que intervm sobre as mesmas para conseguir certo atrativo informativo. Operaes que empregam a comparao, o paralelismo estabelecido entre imagens que tm algum ponto em comum; a anttese, ou a contraposio de duas imagens; a metfora que corresponde substituio da imagem ou parte dela por outra, baseado no principio da semelhana; a metonmia, ou a relao de contigidade ou aproximao a partir da qual se transferem propriedades de um elemento a outro; a ironia, quando se emprega uma imagem para mostrar o contrrio; a interpretao ou inferncia surge da relao entre a imagem e o contexto e, finalmente, a repetio, ou enumerao de uma imagem para enfatizar o sentido. Com os recursos possibilitados pelo emprego da computao grfica, ocorreu uma ampliao nas possibilidades de interveno na imagem fotografada, que favoreceu reenquadrar, escurecer, clarear ou retocar as fotos.

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JOLY, op. cit, p. 100.

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_As novas tecnologias de manipulao de imagem potenciam a fico fotogrfica a nveis nunca antes alcanados, alterando, por exemplo, as cores do cabelo, da roupa, dos olhos e da pele, alterar penteados, apagar objetos e/ou palavras e material grfico neles inscritas, colocar frente a frente pessoas que nunca se viram, inserir pessoas em ambientes diferentes, entre vrias outras operaes. A foto digital no deixa, porm, de ser um espao a explorar no que toca interveno subjetiva e produo de sentidos no jornalismo28.

Desta feita, constatamos que o fotojornalismo no simplesmente a produo de fotos para a imprensa, mas a criao de fotos com uma finalidade. No de forma alguma um reflexo do acontecimento, ao contrrio, um artefato construdo por fora de interesses pessoais, sociais, econmicos, culturais e tecnolgicos. Portanto, as tarefas de um pesquisador que toma o fotojornalismo como fonte, so complexas e mltiplas, e requerem o conhecimento de metodologias de sua produo e decifrao, de uma anlise que possa dar conta de toda sua complexidade.

_Compreender adecuadamente una fotografia (...) no es slo retomar las significaciones que ella proclama, es dicer, en cierta medida, las intenciones explcitas de su autor, es tambin decifrar el suplemento de significacin que ella evidencia en tanto que participa del simbolismo de una poca, de una clase o de un grupo artstico29.

Como lembra Gombrich, ao se tratar de imagens, o importante abrir os olhos. No caso da fotografia jornalstica, um olhar mais atento pode ajudar a perceber as alteraes processadas, a refletir sobre o processo de produo e a no aceitar tais imagens como representaes vlidas da realidade. Esta questo cada vez mais necessria, sobretudo nesse momento em que se ampliam as possibilidades da manipulao e gerao computacional de
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SOUZA, op. cit, p 89. VILCHES, 1993, op. cit, p 237.

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imagens, tecnologias que podem vir a afetar a nossa percepo do mundo, os processos de gerao de sentidos e de construo social da realidade.

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