TEMA 57: EL MOVIMIENTO ROMNTICO Y SUS REPERCUSIONES EN ESPAA. 1. Romanticismo. 2. Caracteres del romanticismo literario. 3.

Situacin histrica en Espaa durante el Romanticismo. 4. El romanticismo espaol. 4.1. Penetracin del Romanticismo. 4. 2. Los dos romanticismos. 4. 3. Caractersticas del Romanticismo espaol 4. 3.1. Rasgos formales 4. 3.2. Rasgos temticos. 4. 3. 3. Influencias extranjeras. 4. 3. 4. Tpicos y estilo. 5. La prosa romntica. 5.1. El cuadro de costumbres. 5.2. La novela histrica. 6. La poesa romntica. 6.1. Espronceda. 6.2. Zorrilla. 7. El teatro romntico. 7.1. Caractersticas. 7.2. Dramaturgos mayores. 7.3. Comedia moratiniana durante el Romanticismo. Bibliografa: SHAW, D.L., Historia de la literatura espaola 5, El siglo XIX, Ariel. ALBORG, J.L., Historia de la literatura espaola IV, El romanticismo, Gredos, LZARO, F., TUSN, V., Literatura espaola, 2 de Bachillerato, Anaya. SPANG, K., ARELLANO, I. , MATA, C., La novela histrica. Teora y comentarios. Eunsa. MENNDEZ, J., ARELLANO, I. , CASO, J.M., MARTNEZ, J.M., Historia de la literatura espaola, III, Siglos XVIII, XIX, XX, Everest.

1. Romanticismo: Es un movimiento literario y cultural que se desarrolla en la primera mitad del siglo XIX y que afect a toda Europa y Amrica. Se gesta en el llamado Prerromanticismo del XVIII1, movimiento que surge como reaccin al Neoclasicismo. La razn que tantos bienes prometa no soluciona los problemas de los hombres, el hombre no es slo razn sino que posee sentimientos, emociones, fantasas e ideales a los que no puede renunciar y desea expresar.
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Sebold, R. Trayectoria del Romanticismo espaol. Desde la Ilustracin hasta Bcquer, Crtica, Barcelona, 1983, El incesto, el suicidio y el primer romanticismo espaol. Insiste en la existencia de un primer romanticismo espaol en los aos 70 del siglo XVIII. Cadalso, Noches lgubres, algunos poemas de Melndez Valds, Jovellanos y El delincuente honrado. Asimismo la Epstola de Jovino a Anfriso del mismo autor podra decirse que es de signo romntico: la situacin anmica del protagonista, la noche, ciertos sustantivos, eptetos y verbos. 1

Esto no puede hacerse con ataduras y reglas sino con libertad. No importa que las obras sean menos perfectas y regulares si conmueven y emocionan. La libertad en arte pero tambin en poltica ser la gran consigna romntica. Segn PEERS, E.A. Historia del movimiento romntico espaol, (1940), se dan dos tipos de Romanticismo: el tradicional y el liberal. En el primero la consigna de libertad es entendida como un impulso restaurador de los valores ideolgicos, patriticos y religiosos que haban querido aniquilar los racionalistas dieciochescos. Y as, exaltan el Cristianismo, el Trono y la Patria como valores supremos. Se da en Alemania (Schlegel, Novalis), Inglaterra (Walter Scott), Francia (Chateaubriand) y en Espaa (Bhl de Faber, duque de Rivas, Zorrilla). Pero un movimiento ideolgico ha irrumpido con fuerza y conduce la emocin romntica por otros derroteros: el liberalismo2 cuyos rasgos son: 1. Individualismo: El hombre se fija sus propios fines. El Estado slo intervendr para garantizar la libre competencia de intereses y evitar que estos perjudiquen a la sociedad. Pero no restringir los derechos de iniciativa, propiedad y comercio (libre empresa). 2. Afirmacin de los derechos humanos: los ms importantes son libertad de conciencia, reunin y expresin. 3.Fe en el progreso tcnico: se producir como resultado de la libre competencia entre ciudadanos y pueblos. 4. Limitacin del poder del Estado: las leyes deben ser pocas (porque siempre coartan la libertad), dictadas para ser respetadas, y establecidas por los propios ciudadanos (sufragio universal). Estas ideas se impregnaron en Espaa con una turbulencia apasionada, en pro o en contra. La lucha entre liberales y antiliberales recubre de discusiones y sangre el siglo XIX. Muchos romnticos, el ingls lord Byron, los franceses Vctor Hugo, Alejandro Dumas, Alfredo de Vigny adoptaron la nueva ideologa, producindose as la rama del Romanticismo liberal opuesto al tradicional. En l militaron Larra, Espronceda, Gil de Zrate y Hartzenbusch. Peers distingue tambin artistas eclcticos, aquellos que no abandonan del todo las tendencias neoclsicas y adoptan rasgos romnticos o bien los que se sitan entre los dos romanticismos, como Francisco Martnez de la Rosa, entre otros. 2. Caracteres del romanticismo literario:

Las palabras liberal y liberalismo, introducidas en todas las lenguas, son de origen espaol. En nuestro idioma, liberal significaba generoso, franco, desprendido; y as se denominaron, en las Cortes de Cdiz, los partidarios de limitar el poder absoluto de Fernando VII (frente a los absolutistas). Ese trmino, y liberalismo, fueron acogidos en francs, alemn, ingls, etc, para designar el nuevo movimiento ideolgico y a sus partidarios.

El romanticismo tradicional y liberal fueron en muchos aspectos antagnicos, pero comparten caracteres comunes: 1. Subjetivismo: En las obras se expresa el alma exaltada del autor, cuyas ansias infinitas chocan con los lmites que les impone la realidad. Esos anhelos son de amor, pero tambin de justicia social, de aoranza del tiempo ido, de deseos de felicidad frustrados, etc 2. Fuga del mundo circundante: El choque entre lo que el romntico desea y lo que el mundo le permite, produce un insufrible desaliento que ,o bien conduce al suicidio ( conforme al modelo de Werther de Goethe que Larra adopt), o a una evasin de la realidad, mediante el refugio de la imaginacin en pocas pretritas (medieval o renacentista). Los neoclsicos haban preferido, como edad perfecta, la Antigedad grecorromana. El evasionismo, fruto de ese malestar con la realidad toma forma de orientalismo(evasin en el espacio)3 y medievalismo (evasin en el tiempo). 3. Nacionalismo: En oposicin al internacionalismo dieciochesco, se exalta ahora lo peculiar de cada pas, de cada territorio. Fruto de ello ser el costumbrismo y la preferencia por temas legendarios e histricos de cada pas. Adems, se desea conferir rango literario a las lenguas vernculas ( aparicin de regionalismos y nacionalismos). 4. Incorporacin del paisaje: Se funde con el estado de nimo del escritor. Frente al desinters del Neoclasicismo por el paisaje, este es asociado por el autor a sus estados de nimo. Y segn sea ste, la Naturaleza se muestra melanclica, triste, ttrica, turbulenta 5. Oposicin a toda norma: En la creacin artstica. Los neoclsicos adems de la regla de las tres unidades en el teatro, observaba otras como estas: los gneros no deban mezclarse; cada uno de ellos tena sus reglas propias; al escribir, deban mantenerse la moderacin y el buen gusto. Los romnticos mezclaron los gneros; combinaron verso y prosa en muchas obras; dentro de los poemas, variaban los metros, y, en novelas y dramas, volvieron a reunir lo cmico y lo dramtico, segn la antigua prctica de Lope. 3. Situacin histrica en Espaa durante el romanticismo: a)1808-1814: Guerra de la independencia contra los franceses. - Desmantelamiento econmico. - Ruptura con el progreso del XVIII.. b) 1808-1824: Guerra y emancipacin de Hispanoamrica. c) 1814-1820: Restauracin del A.R. (Absolutismo) Expulsados los franceses en 14 vuelve Fernando VII que se niega a jurara la Constitucin de Cdiz. d) 1820-1823: Trienio liberal.
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Vctor Hugo pone de moda el orientalismo y Walter Scott el medievalismo. 3

Golpe de Estado y el rey jura la Constitucin. e) 1823-18334: Los cien mil hijos de San Luis vienen a instaurara un rgimen absolutista (Fernando VII). Emigracin de los liberales que en 1833 vuelven al morir el rey. f) 1833-1843: Regencia de M Cristina y Espartero. - Triunfo de los liberales: Estatuto Real, nueva Constitucin ms moderada que la del 12. - Desamortizacin : las tierras y propiedades de la Iglesia se sacan a subasta. - Guerra civil: primera guerra carlista (33-40). - Llegada de los militares al poder: 1840 Espartero derrota a M Cristina - 1840-43: Espartero manda como regente, es un gobierno de signo progresista y liberal. - 1843: Narvez da comienzo a la poca moderada o isabelina (Isabel II). 4. El Romanticismo espaol5: Los gustos neoclsicos penetran en el XIX con poca fuerza, no ocurre lo mismo con el Prerromanticismo que acabar triunfando con el Romanticismo. El romanticismo irrumpe en Espaa con cierto retraso frente a Alemania o Inglaterra, los crticos sealan como causa las vicisitudes poltico-blicas por las que atraves el pas desde el comienzo del siglo. La duracin del romanticismo fue breve: desde mediados de siglo lo contrarresta un movimiento de signo diferente, no clsico sino objetivista: el Realismo(frente al subjetivismo romntico).Aunque este subjetivismo persiste en grandes poetas de la segunda mitad del XIX (Bcquer, Rosala), e impregna el quehacer de algunos novelistas y dramaturgos como veremos. El triunfo del movimiento romntico se produce en la dcada de 1830 y en concreto la fecha clave es 1834, es el momento en el que coinciden varios fenmenos: la novela histrica parece ya consolidada6, en teatro se estrena ese mismo ao La conjuracin de Venecia y en los aos siguientes Don Alvaro El trovador y Los amantes de Teruel. Son los aos de produccin de Espronceda y Zorrilla adems de producirse el retorno de los exiliados liberales en 1833. En cuanto a la poesa no se produce una acumulacin de obras comparable al teatro hasta el bienio 1839-1840, lo estudiaremos en su correspondiente apartado. Pero pronto fue imponindose un espritu eclctico y moderado (la burguesa isabelina no constitua un ambiente propicio para el idealismo romntico) y hacia 1840 ya estaba presionando otra moda literaria francesa: el Realismo.
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Es la llamada dcada ominosa en la que rein un ambiente recelo y se produjo una censura desaforada. Una generacin rebelde e innovadora (Antonio Gil de Zrate, Bretn de los Herreros, Larra, Patricio de la Escosura, Ventura de la Vega) formaron desde 1830, en un modesto tugurio junto al teatro del Prncipe, una tertulia llamada El Parnasillo. Mesonero Romanos, uno de sus integrantes, le atribuye la renovacin literaria del pas. 5 Espaa es un pas romntico por su singularidad y pintoresquismo (sus paisajes agrestes, las ruinas de templos y monasterios), dentro de Europa y por su literatura: el teatro ureo, el Quijote, el Romancero. Todo lo espaol influye en la gnesis del Romanticismo. 6 La novela dio, cronolgicamente, las primeras seales de penetracin romntica, ya que, en los aos veinte aparecen los primeros ttulos. Eran habituales las traducciones francesas de novelas dirigidas al pblico femenino. Todava no haba sido registrada como gnero por los preceptistas. 4

El Romanticismo, a pesar de su breve estancia en nuestro pas, deja grandes aportaciones como la creacin de gneros importantes: la novela histrica, la leyenda y el drama heroico. Rehabilit el romance, casi olvidado en el XVIII. Y reanud el subjetivismo en la lrica, con otro signo, pero con la misma intensidad que haba impuesto Garcilaso a nuestra poesa, y que haban mantenido los grandes poetas del XVI y del XVII. Las tertulias, sociedades y revistas fueron las portavoces del romanticismo y contribuyeron a su auge y desarrollo. Destacan El Parnasillo, el Ateneo de Madrid, el Liceo artstico y la revista El Artista. Un contemporneo, Antonio Ferrer del Ro(1846) reconoce la existencia de tres generaciones de escritores: 1. Quintana, Lista, Gallego: representantes de la literatura de principios de siglo. 2. Gil y Zrate, el duque de Rivas, Bretn de los Herreros: transicin. 3. Escosura, Ventura de la Vega: nueva generacin de escritores. Esta ltima es la verdadera generacin romntica cuyos rasgos distintivos han sido formulados por Jos Luis Varela, segn la normativa petersoniana: - Ao de nacimiento: segunda dcada del siglo, entre 1813 (Salas y Quiroga) y 1817 (Zorrilla, Campoamor, Gabriel Garca de Tassara). - Estudios universitarios. - Coincidencia en Madrid durante los aos 30: coincidencia en las revistas, tertulias y sociedades. - Espronceda, caudillo indiscutible. 4.1. Penetracin del Romanticismo: DAZ PLAJA, G., Introduccin al estudio del Romanticismo espaol. Este crtico establece la existencia de dos vas de penetracin: la va levantina/catalana y la andaluza. Las conexiones se establecen a travs de la polmica entre Jos Joaqun de Mora y Juan Nicols Bhl de Faber, la revista barcelonesa El Europeo, que estudiaremos ms adelante y sobre todo el regreso a partir de 1833 de varios centenares de liberales espaoles que se haban exiliado huyendo de la persecucin absolutista de Fernando VII y que se haban imbuido de las nuevas ideas en Europa. Entre ellos cuentan Martnez de la Rosa, Alcal Galiano, el duque de Rivas, Espronceda, etc Es interesante la observacin que realiza Jos Mara Fernndez Cachero en el manual reseado al principio del tema: Romanticismo y Clasicismo son dos constantes artsticas en la historia y como tales constantes o invariantes toman a lo largo del tiempo apariencia y nombres diferentes. Tanto en Europa como en Espaa el romanticismo se dio en dos direcciones: histrico, medievalizante y exaltador de las bellezas del Cristianismo: Walter Scott, Chateubriand y Zorrilla. Y el revolucionario y liberal: Vctor Hugo, lord Byron y Espronceda. Daz Plaja seala como vas de penetracin, Andaluca, del liberal, y Catalua y el Levante como del tradicional. 4. 2. Los dos"Romanticismos en Espaa: En 1814 entre Jos Joaqun de Mora, editor del peridico Crnica, y Juan Nicols Bhl de Faber, cnsul alemn en Cdiz, surgi una controversia que inici el debate sobre el romanticismo en Espaa. La polmica se centr en la defensa de Caldern, y de las ideas absolutistas y teocrticas que Bhl le atribua, frente al criticismo racionalista y de

tendencia neoclsica de Mora. Bhl, bajo la influencia de los hermanos Schlegel, identifica el romanticismo con la corriente literaria esencialmente cristiana por oposicin a la tradicin clsica pagana de Grecia y Roma. El romanticismo as entendido se manifest por primera vez en el marco de la literatura occidental durante la Edad Media. Esta literatura estaba unificada por la inspiracin cristiana, sin embargo, al estar escrita en diferentes lenguas vernculas comienza a mostrar diferencias que preludian los distintos caracteres europeos. Estos escritos no podan ser constreidos de un modo tan rgido y tenan la posibilidad de encontrar su propia forma y estilo en contraste con las obras clsicas, imitativas, uniformes, racionales, sujetas a unas normas. Para Bhl el neoclasicismo es una interrupcin lamentable y pasajera de esta corriente europea y prevea una vuelta a lo popular, lo heroico, lo monrquico y a la tradicin cristiana que segn l, llega a su punto culminante con el Siglo de Oro y Caldern. Esta tendencia crtica se sigue en la revista barcelonesa El Europeo donde Lpez Soler reafirma con vigor la interpretacin cristiana del romanticismo. Agustn Durn se adhiere tambin a esta tendencia asegurando que la poca romntica por excelencia fue el Siglo de Oro espaol. Sin embargo Alcal Galiano se desmarca de esta tendencia e intenta destruir los argumentos en favor del romanticismo histrico. l abogaba por el reconocimiento de un romanticismo actual en su prlogo a El moro expsito de Rivas (1833). En l reconoce como escritores romnticos a Scott, Hugo y sobre todo a Byron. Presenta el romanticismo como un fenmeno caracterstico de su propia poca que reflejaba un cambio de perspectiva rigurosamente contemporneo. Al mismo tiempo hizo especial referencia a la poesa de tema filosfico surgida de la agitacin del poeta. Mora y Lista representan el paso de la transicin del neoclasicismo ilustrado a un romanticismo muy moderado. El primero rechaza las incongruencias de los autores romnticos y criticaba la rgida adhesin a las reglas neoclsicas. Acepta el color local y el nacionalismo en la literatura y modifica sus diatribas contra el Siglo de Oro. Alberto Lista defiende las reglas como elementos tiles y la imitacin frente a la creacin y la inspiracin. Segn D.L. Shaw Bhl tiene dos errores de juicio que perviven todava para confusin de los crticos: su intento de asociar romanticismo-cristianismo y la consiguiente visin de este movimiento con una tradicin ininterrumpida desde la Edad Media hasta su propia poca. Slo hasta hace muy poco se ha empezado a aceptar la distincin sugerida originalmente por Menndez Pelayo entre la aproximacin histrica al romanticismo encabezada por Bhl y lo que ahora se llama romanticismo liberal, revolucionario o actual. Por otro lado los crticos de la poca fernandina incurrieron en varios errores: no asociaron el romanticismo con una weltanschauung contempornea, no atendieron a las innovaciones en la temtica y en la tcnica literarias y manifestaron una tendencia marcadsima a interpretar el movimiento en trminos de la tradicin catlica y monrquica absolutista de entonces que predominaba de nuevo en el reinado de Fernando VII. 3. Caractersticas del Romanticismo espaol:

3.1 Rasgos formales: El ms importante es la bsqueda de libertad que se concreta en varios puntos: - Teatro: mezcla de prosa y verso, o uso exclusivo de la prosa. Abandono de la regla de las tres unidades. - Lrica: polimetra, se intenta adaptar la forma con el contenido, sin embargo esta pretensin no se alcanza siempre ya que a veces obedece al capricho del autor. - Lxico: hinchazn y vacuidad. Su deseo de emocionar y conmover les lleva a excederse en el nmero de palabras. Musicalidad de stas, abundan las esdrjulas, y tambin el tono. El campo semntico ms utilizado es el de lo fnebre, lo misterioso, etcEl gusto por lo extico se hace tambin muy usual: se introduce el tema oriental a travs de los relatos de la novela histrica que se centran en las Cruzadas. Esta hinchazn lxica se convirti en una moda fcil de imitar y, debido a su carcter exagerado, de parodiar. 3.2. Rasgos temticos: Se plantean dos binomios generales: fantasa frente a realidad lo extraordinario frente a lo ordinario. Son valores que predominan en el Romanticismo que se concretan en los siguientes rasgos: a) Espaolismo-patriotismo: Tanto de carcter remoto, novela histrica, como prximo, gnero costumbrista. b)Medievalismo: La Edad Media es portadora de una serie de valores (los caballerescos, p.ej.) que se idealizan para realizar una crtica de la sociedad del momento. Se plantea la evasin como una actitud crtica hacia el presente. c)Historicismo: Gusto por lo histrico que cae en el maniquesmo en muchas ocasiones, ya que se da una manipulacin ideolgica que deforma la historia, en el sentido apuntado en el punto anterior. d)Orientalismo: Temas rabes fundamentalmente, es una caracterstica general del romanticismo en Europa. Espaa es un pas romntico, lo estudiaremos en un apartado. e)Pintoresquismo: Se relaciona con el punto anterior, los viajeros guiados por el mito de la Espaa Romntica vienen con ideas preconcebidas, por eso escriben muchas fantasas (la Espaa de la pandereta, los toreros y dems).El costumbrismo es una actitud rectificadora de los espaoles frente a lo que escriban los extranjeros (excesos y deformaciones folclricas de Espaa). 3.3. Influencias extranjeras:

a) Alemania: la primera cronolgicamente, los hermanos Schlegel, Goethe7, Schiller, Heine. Este ltimo contribuy, tanto en el fondo como en la forma, al nacimiento de una poesa ms contenida y conmovedora.: la becqueriana. b) Inglaterra: los poemas galicos del supuesto bardo Ossin, imaginacin melanclica, vaguedad misteriosa, exaltacin de la naturaleza. Los Pensamientos nocturnos del pastor protestante Young, pesimistas meditaciones acerca de la vida y de la muerte. Traduccin e imitacin de novelistas sentimentales, Richardson y Goldsmith, de novelas negras, Horacio Walpole o la de Radcliffe y de novelas histricas, Scott. c) Francia: Hugo y Chateaubriand, revolucionario e histrico respectivamente capitanean el elenco de la influencia francesa la ms importante, por la cercana. Muchos de ellos fueron viajeros por Espaa. Delavigne, el vizconde de DArlincourt o Merime. Branger y su Le chante du cosaque. La influencia del pas vecino lleg a ser tan absorbente en el teatro que Lista y Alcal Galiano advierten del peligro que supone la casi exclusiva imitacin de las piezas escritas por Hugo y Dumas. 4.3.4. Tpicos y estilo: Escenografa romntica: no nos referimos exclusivamente a la decoracin teatral sino al conjunto de componentes, como la noche y la luna, los cementerios, las ruinas arquitectnicas, la soledad, la naturaleza desmandada, constituyen las fuerzas empleadas, aisladamente o en grupo, para alcanzar determinados efectos de acompaamiento. - Ruinas: seal de paso del tiempo, sentido elegaco, refugio para gente del hampa y pjaros agoreros. En ellas crece la vegetacin, indicio de vida aunque repelente. - Luna: signo de melancola, confidente del acongojado, muy protagonista entre los romnticos. - Los cementerios: la aficin sepulcral es ms que un recurso escenogrfico, sirven como punto de partida para la meditacin sobre el tema de la muerte. Aunque de ordinario se queda en un despliegue de palabras, admiraciones e interrogaciones retricas que revelan ms bien inautenticidad. En cuanto al estilo, el uso de la polimetra como recurso versificatorio es muy frecuente y su intencin es enftica como la utilizacin de vocablos sonoros y altisonantes, esdrjulos (crdeno, msero, lbrego, fnebre) sobre todo. Refuerzan desde fuera el tono sentimental o lgubre. Abundan los eptetos no por necesidad expresiva sino por mera eufona ( mstica y area, dudosa visin). Gusto por el contraste. El bandido y los antihroes esproncedianos: el pirata, el cosaco, el mendigo, el reo de muerte, la prostituta, las vctimas de una sociedad injusta son los prototipos de la literatura romntica. 5. La prosa:
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En el advenimiento del Romanticismo desempea un papel decisivo Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) uno de los grandes genios de la literatura universal. De robusta doctrina clsica le imbuy un profundo sentimentalismo de orientacin prerromntica. Su novela Werther es la historia de un fracaso amoroso a consecuencia del cual el protagonista se suicida. El citado autor destac como pensador, poeta y autor dramtico; su drama Clavijo tiene protagonista espaol. Pero su obra ms duradera es Fausto, extenso poema dialogado. Desarrolla la leyenda medieval del anciano que vende su alma al diablo a cambio de recobrar la juventud. El autor realiza un portentoso examen de las pasiones que estn en dramtico conflicto de la finitud y limitacin de los hombres. Fausto sale derrotado en su anhelo de alcanzar plenitud y suprema sabidura.

Tres gneros importantes se acreditaron en la prosa romntica: el cuadro de costumbres, la novela histrica y el artculo periodstico (cuyo maestro fue Larra) 5.1.El cuadro de costumbres: Entre 1820 y 1870 gozaron de gran favor los cuadros de costumbres, descripciones de los modos de vivir en ambientes populares y de tipos populares representativos. Este gnero, creado en Francia, resultaba de inters para los romnticos por todo lo que exista al margen de la sociedad burguesa, y que, no obstante, era representativo del carcter nacional y de lo autctono. Triunf pronto en Espaa que ya contaba con antecedentes: Cervantes, Zabaleta, Torres Villarroel, etc. Y lo cultivaron excelentemente, aparte de Larra: - Ramn Mesoneros Romanos (1803-1882), El curioso parlante, que centr su inters en Madrid (Escenas matritenses). - Serafn Estbanez Caldern (1799-1867) El solitario, aplicado a costumbres y tipos andaluces, en las pginas inolvidables de sus Escenas andaluzas. Los cultivadores de este gnero, a pesar de que el costumbrismo tena un origen romntico, se burlaron a menudo de los excesos del Romanticismo. Y con su observacin de lo cotidiano, contribuyeron al triunfo del Realismo y de la novela realista, que sera el gnero ms importante surgido en el siglo XIX. Consisten en piezas de corta extensin, los cuadros o escenas, coincidentes en el nmero de pginas con los cuentos. Se prescinde del desarrollo de una accin, se pretende pintar con palabras (describir) un reducido espacio colorista y animado, escenario, usos y costumbres, gentes, o un tipo humano exento, convertido en genrico o representativo de una clase o profesin. Se utiliza una tcnica realista que convierte tales piezas en fotografas o documentos que dan fe sobre una determinada poca en sus diversos aspectos externos, perpetundolos para el conocimiento de las generaciones futuras ya que se trata de de cosas en trance de prxima desaparicin. Las caractersticas, segn el prlogo de Mesonero Romanos de su Panorama matritense de 1835, son: tono festivo o satrico, las costumbres populares como materia argumental, la adecuacin al peridico o revista en que solan insertarse y la contemporaneidad del asunto ofrecido. Clara intencin poltica, conciencia extremada de lo pintoresco, la pintura moral de la sociedad presente son otras caractersticas. En el segundo cuarto de siglo Larra, Mesonero y Estbanez se disputan la prioridad en su comienzo. En el siglo XVII hallamos los antecedentes de este gnero: Juan de Zabaleta, El da de fiesta por la maana (1654), Francisco Santos, Da y noche de Madrid (1663), etc. Ms cercanos cronolgicamente son los franceses Monsierur Jouy, del que son deudores tanto Mesonero como Larra, y Luis Sebastin Mercier. - Autores y obras: Ya hemos mencionado a Larra, Estbanez y Mesonero como los mximos cultivadores del gnero pero tambin destacaron: - Sebastin Miano Bedoya (1779-1845), El pobrecito holgazn. - Modesto Lafuente (1806-1866)Viaje aeroesttico de Fray Gerundio y Tirabeque (1847). - Antonio Flores(1818-1865), fundador de El Laberinto, Ayer, hoy y maana, etc. - Estbanez Caldern (1799-1867):

Malagueo, publica en Cartas Espaolas algunos artculos de lo que sera en 1846 el libro Escenas andaluzas. Se caracteriza por la observacin minuciosa y descripcin prolija, alegra vital que entra por los sentidos, compenetracin entraable con la materia que sirve de contenido, exageracin hiperblica atenuada por la irona. Un rasgo caracterstico es su casticismo ya por su intencin de recoger usos y costumbres populares para su conservacin y presentar la imagen verdica de una realidad perdida entre tpicos, deformada por los extranjeros, ya por sus escritores modelos: Quevedo, Mateo Alemn y Cervantes. Precisamente su estilo casticista, uso de vocablos y giros en desuso pero graciosos y expresivos, fue motivo tanto de elogio (Valera) como de censura (Blanco Garca). - Ramn de Mesonero Romanos (1803-1882): Escenas matritenses (1842), panorama moral del Madrid de la poca. Gran observador, domina la materia abordada, humor bienhumorado, expresin sencilla y clara, variedad de tonos. Toma como modelo a Cervantes y a los costumbristas espaoles del XVII. Los escritores de costumbres se fueron multiplicando con el tiempo. Una de las culminaciones de esta literatura fue la obra colectiva Los espaoles pintados por s mismos (1843-1844). Se pretendi conservar con exactitud fotogrfica los principales tipos espaoles que tarde o temprano desaparecern, colaboran no slo los escritores acreditados en el gnero sino tambin: Rivas, Bretn, Navarro Villoslada o Zorrilla. El conjunto es desigual, predomina lo urbano madrileo sobre lo regional y provincial(salvo Andaluca), la clase media sobre las dems, se eluden las referencias polticas contemporneas y tratar de la Iglesia, la nobleza y el ejrcito. - Mariano Jos de Larra (1809-1837): Cultiv varios gneros: novela histrica, El doncel de don Enrique el Doliente, teatro Macas, y lrica, pero lo que ms nos importa son los artculos periodsticos: polticos, literarios y de costumbres. - Polticos: La realidad poltica le interesaba y por encima de adhesiones polticas denunci corruptelas, puso en la picota a los carlistas y sus actitudes, hechos, ideologa y partidarios, siempre con una carga muy satrica: La junta de Castello Branco, Nadie pase sin hablar al portero, etc - Literarios: Son de critica literaria, de teatro y de cuestiones generales. - Satricos de costumbres: Son los ms interesantes, se cuestiona hasta que punto fue un costumbrista tpico. Se diferencia de los autores ya sealados en que en Larra predomina lo satrico sobre lo meramente costumbrista, es decir el retrato fotogrfico de la realidad tpica es el pretexto o el soporte de una intencin ms trascendente. La imagen que nos resulta de dicha realidad es muy negativa y pesimista. Esta actitud se refuerza con su patriotismo( habla del fatalismo histrico que pesa sobre las gentes y hace vano cualquier esfuerzo de cambio)entendido como mejora de lo que est mal y por eso mira a Europa como ejemplo. Con el paso del tiempo se vuelve ms pesimista. Su estilo era claro y expresivo, los artculos se estructuran de la siguiente manera: el escritor medita sobre el tema que se le ha ofrecido para escribir y la aparicin de una

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persona (un amigo o un pariente) interrumpe su meditacin y le conduce a otro espacio donde va a ser testigo o protagonista de unos sucesos cuyo relato constituye el artculo buscado. Suele permitirse algunas digresiones que deliberadamente corta y se distingue sobre todo por su libertad estructural y temtica. Los escritores que le influyen son los franceses del momento, Quevedo, Vlez de Guevara, etc Fue el gua de la generacin del 98. 5. 2. Novela histrica8: Los romnticos continuaron la esplndida tradicin de la novelstica aurisecular interrumpida casi por completo en el poco novelesco siglo XVIII. Por medio de la temtica histrica los novelistas romnticos consiguieron elevar la categora literaria del gnero novela en Espaa y educaron a un pblico lector hasta entonces muy escaso. Sus obras son muy inferiores a las de los realistas pero gracias a ellas se puede hablar ciertamente de una novela espaola en la dcada 1830-1840. El triunfo de la novela histrica en Espaa coincide con el triunfo del movimiento romntico espaol en la dcada de 1830 (concretamente para la novela histrica en torno a los aos 34-35); y el inicio de su decadencia se produce por las mismas fechas que declina nuestro Romanticismo, despus de 1844(ao de publicacin de El seor de Bembibre, obra cumbre del gnero histrico).la actividad noveladora de los romnticos viene preparada por un primer renacimiento de la novela espaola en el primer tercio del siglo XIX. Primero se traducen novelas extranjeras, despus se dan imitaciones y por ltimo aparecen obras originales y poco a poco se va formando un pblico lector que demandar novelas. El crecimiento del pblico hace que se desarrolle una industria editorial capaz de satisfacer ese deseo de lectura y as en los aos treinta vamos a tener los tres factores necesarios autores, editores, lectores- para el desarrollo de un gnero literario segn Montesinos9. La primera novela histrica espaola moderna es Los bandos de Castilla de Ramn Lpez Soler no es la primera que se escribe en Espaa y en espaol tomando como asunto el pasado nacional pero si que es la primera cuya intencin, que anuncia el propio autor en el Prlogo, es la de crear imitando consciente a Scott una escuela novelesca nueva, labor en la que sera seguido el autor. La influencia de Walter Scott (1771-1832) no la basamos en meras imitaciones sino en el hecho de haber dignificado el gnero de la novela y en haber creado una moda que impuls el ya citado renacimiento de la novela espaola. Parece que Ivanhoe es la novela que ms influy en Espaa tanto desde el punto de vista temtico ( medievalismo) como estructural. Los aspectos estructurales de la novela histrica romntica espaola: a) Tcnicas relativas al narrador: a.1. Omnisciencia del narrador y distanciamiento de la historia: El narrador de la novela histrica es muy convencional, se trata de un narrador omnisciente en tercera persona que se sita fuera de la historia y fuera del tiempo narrativo que seala frecuentemente la distancia entre nuestros das y la de aquellos
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MATA, C. Estructuras y tcnicas narrativas de la novela histrica romntica espaola (1830-1870), La novela histrica. Teora y comentarios, Eunsa. 9 Vid. MONTESINOS, J.F., Introduccin a una historia de la novela en Espaa en el siglo XIX, Castalia.

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tiempos, existe una lejana muy clara y marcada voluntariamente entre el emisor y el receptor. Es muy frecuente la comunicacin entre narrador y lector por medio de frases del tipo como se imaginar el lector, etc. Maneja todos los hilos del relato y deja muy poco margen para la participacin activa del lector. A veces decide limitar su omnisciencia afirmando desconocer algo y eliminando dilogos, pero se trata de aspectos poco relevantes o reiterativos. a.2. Afn de verosimilitud: el narrador suele dar fe de que su novela es una verdica historia, indica sus fuentes, comenta los aspectos lingsticos, poltico-sociales de la poca, etc. El recurso tpico de la crnica o manuscrito que el autor dice que encuentra y que sigue al pie de la letra es abundante, de esta forma la novela cuenta con la fidelidad de la historia. Es frecuente el recurso de los papeles hallados ya habitual en la novela de caballeras y parodiado en el Quijote. a.3.Arquitectura del relato: estructura y tiempo narrativo: -Ttulos: es un aspecto interesante, se prefieren los que mencionan al protagonista, bien con su nombre propio, Doa Blanca de Navarra, bien con expresiones que se refieren a ellos, El seor de Bembibre. Otros anuncian el tema de la novela, Los bandos de Castilla, o bien combinan protagonista y tema Amaya o Los vascos del siglo VIII. Tambin los hay con nombres enigmticos como Ave, Stella Maris. Casi todas las novelas contienen algn subttulo Novela histrica original, Novela histrica espaola, Romance pico, etc. - Divisin: se suelen dividir en partes, tomos o libros y despus en captulos de mediana extensin. Existen clichs para acabar un captulo y empezar otro: dejemos a y volvamos con etc. - Son frecuentes las digresiones y afirmaciones de carcter general, las historias y los versos intercalados, las descripciones largas y tediosas, los dilogos pesados. Las historias y relatos intercalados suelen estar introducidos normalmente por los propios personajes. Ralentizan la accin, explican sucesos anteriores que ayudan a conocer mejor algn aspecto de la novela, bien para crear un ambiente de leyenda, de misterio o de medievalismo etc. La presencia de estos factores se debe a que el tempo narrativo no es tan rpido como se podra esperar aunque no se puede generalizar con respecto al ritmo narrativo ya que en una produccin tan extensa hay novelas de todo tipo. Lo difcil es conseguir el equilibrio entre la accin y la descripcin del paisaje. Las digresiones del narrador pueden ser de lo ms variado: sobre la condicin del hombre, la amistad, el amor, alegatos sobre el Romanticismo, reflexiones sobre la Reconquista, afirmaciones de tono moral, pero las ms interesantes son las actualizaciones o referencias la hoy del autor utilizando el pasado para criticar aspectos polticos del presente. b) Tcnicas relativas a la caracterizacin de los personajes: b.1- Superficialidad de los anlisis psicolgicos

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Los personajes, en general, son de muy poca profundidad psicolgica, son figuras de un solo trazo y aparecen caracterizados de una sola vez y para siempre. Es clara la divisin del mundo novelesco en dos grupos: los buenos muy buenos y los malos muy malos. Los personajes son meros tipos. Hay autores que saben matizar psicolgicamente a sus personajes por medio de detenidos anlisis e introspecciones, sin caer necesariamente en ese maniquesmo. Pero lo habitual es que exista un hroe y una herona con una serie de personajes que les brindan su ayuda, y un malvado traidor o antihroe con sus correspondientes secuaces. Los protagonistas suelen tener patronmicos eufnicos: Alvaro, Alfonso, Ramiro, etc. Su descripcin fsica coincide con la psicolgica, belleza y bondad van unidas de la misma forma que fealdad y maldad. Amor, celos, odio, venganza, ambicin y honor, sern los sentimientos que muevan a unos y otros. b.2- El hroe, la herona y el amor En la novela histrica tradicional lo ms frecuente es que los personajes principales sean inventados en tanto que los histricos reales, si aparecen, quedan en segundo plano. El protagonista masculino viene a ser, por tanto el tpico hroe de Scott aunque puede haber excepciones (Martnez de la Rosa o Navarro Villoslada colocan en un primer plano a personajes histricos importantes).Puede tratarse del tpico hroe romntico, caracterizado por la soledad y la melancola, enfrentado a circunstancias adversas y a un destino fatal que le conduce irremisiblemente a la muerte o a la frustracin de todas sus esperanzas. Se trata por tanto de un hroe pasivo. La protagonista est idealizada al mximo: hermosa, bondadosa, tierna, etc. Representa el amor salvador tpico del Romanticismo y su papel suele ser bastante pasivo: es vctima de las circunstancias que siempre oponen algn tipo de obstculo al amor que sienten ella y su amado. Las soluciones posibles para estos conflictos amorosos suelen ser dos: el matrimonio feliz tras vencer los problemas o la desesperacin, locura, incluso la muerte de sus protagonistas. El amor suele ser el motor en la construccin de la novela histrica romntica. Personajes arquetpicos son tambin, adems del hroe, la herona y el traidor, el templario, el expsito, el bandolero, el judo, el escudero c) Recursos relacionados con la intriga: en este tipo de novelas nos encontramos con toda clase de lances y peripecias que provocan sorpresa y mantienen despierta la atencin del lector y as se suceden desafos y duelos, torneos, juicios de Dios, combates, desafos, amores clandestinos, enfrentamientos entre padres e hijos etc. Hay tambin cierto regusto por algunos elementos de misterio y truculencia propios de la novela gtica o de terror: fantasmas, visiones, espectros, sombras, voces misteriosas y algunas dosis de violencia y crueldad. Adems de esos elementos generales que contribuyen a dar a la novela ese color local y un tono de medievalismo, ms o menos convencional existen otros motivos repetidos: 1. La supersticin: son innumerables las creencias supersticiosas a las que se hace referencia en la novela histrica romntica; el narrador suele hablarnos desdeosamente de aquellos siglos de supersticin. Es muy habitual la aparicin de videntes, magos, hechiceros que con sus

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profecas provocan la admiracin a todo el mundo. Lo ms curioso es que el narrador siempre ofrece una explicacin racional para todos esos fenmenos extraos, los novelistas no parecen dispuestos a dar entrada en sus obras a lo irreal o irracional, slo incluyen lo aparentemente sobrenatural 2. La reaparicin de personajes supuestamente muertos: es un recurso muy repetido 3. La ocultacin de la personalidad de algn personaje: es un rasgo muy frecuente, en Ni rey ni Roque es la incgnita central de la novela. Abundan los casos de personajes de origen incierto que al final resultan ser nobles. Tambin se recurre al empleo de disfraces. Las novelas estn pobladas de incgnitos caballeros que, por distintas razones, no interesa darse a conocer en un torneo, en una batalla o en la corte, hasta que se produzca la anagnrisis, que tendr lugar en el ltimo momento. Se dan los casos de mujeres que se disfrazan de varn as como la utilizacin de nombres distintos para un mismo personaje lo que produce la identificacin tarda del mismo, cuanto ms folletinesca es la novela ms se abusa de estos recursos. 4. Uso de prendas y objetos simblicos: es frecuente que los personajes utilicen prendas para reconocerse ente ellos, como salvoconducto, etc. Empleo del fuego y otras catstrofes para crear incidentes dramticos. d) El tratamiento del tiempo y el espacio: no cumplen una funcin estructurante, sino que aparecen como el escenario y el momento histrico en que se va a desarrollar la accin, normalmente en el marco de una Edad Media muy idealizada y convencional. El autor suele ofrecer un cuadro histrico general y pequeas notas histricas. Lo ms interesante es la visin de la naturaleza d.1- Saltos temporales y espaciales: tanto el tiempo como el espacio estn en manos del narrador. Aparece cierto desorden temporal y espacial que responde normalmente a los deseos del narrador de atar cabos o explicar algo sucedido anteriormente. d.2- la captacin de la naturaleza: tiene distinta importancia segn las novelas. Gil y Carrasco con El seor de Bembibre lleg al primor en este aspecto. Lo ms frecuente son las tpicas menciones romnticas de ruinas, la noche y la luna, tempestades Suele ser interesante la visin de la naturaleza, agitada o en calma en relacin de contraste o semejanza con el estado anmico de algn personaje. Por otra parte se plasman tambin los paisajes caractersticos de la patria chica de los autores por lo que se avanza hacia el pintoresquismo y los cuadros de costumbres. e) Valoracin global de la novela histrica espaola: Su importancia no reside tanto en su calidad como en su cantidad: la produccin de novela histrica, muy abundante, consigue inundar de novelas nuestro pas y consolida

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de esta manera la aficin por lo novelesco en Espaa. Sin esta novela no se podra explicar el florecimento de la novela realista en los ltimos treinta aos del siglo. Deja apuntados algunos aspectos importantes (lo regional, el tratamiento de la naturaleza) aunque ser el Realismo el que los eleve a las cimas ms altas. Novelistas y novelas: - Rafael de Hmara y Salamanca, Ramiro Conde de Lucena (1823). - Telesfro de Trueba y Cosso(1799-1835), Gmez Arias, The Castilian. - Ramn Lpez Soler (1806-1835), Los bandos de Castilla o el caballero del cisne. - Patricio Fernndez de la Escosura (1807-1878), Ni rey ni roque - Eugenio de Ochoa (1815-1872), El auto de fe. - Juan Cortada (1805-1868), El templario y la villana. - Enrique Gil y Carrasco, El seor de Bembibre. - Francisco Navarro Villoslada (1818-1895), Amaya o los vascos del siglo VIII (1879). 6. La poesa romntica: Hasta 1837, ao de la revelacin pblica de Zorrilla con los versos necrolgicos de homenaje a Larrra, la poesa era un gnero dominado por el neoclasicismo en dos modalidades distintas: la sentimental y anacrentica abanderada por Melndez Valds y la oda patritica o de asunto supuestamente trascendente liderada por Quintana. La poesa muestra un rezago respecto a los otros gneros, ya se haban estrenado las obras de teatro ms relevantes del romanticismo y la novela histrica ya estaba en marcha con gran cantidad de ttulos publicados. Las novedades que encontramos son los ensayos de algunas combinaciones mtricas como la octava de versos endecaslabos y hexaslabos, rima aconsonantada y dos versos libres puesta en circulacin por el sevillano Manuel Mara Arjona o el juego polimtrico de Juan Bautista Arriaza. Otra novedad fue el libro Preludios de mi lira (1833) de Manuel de Cabanyes en el que intent amoldar la mtrica cuantitativa latina a la prosodia castellana con abundante empleo del verso libre. A este libro siguen en 1834 dos bastante diversos: las poesas de Juan Bautista Alonso que contina la lnea neoclsica y las de Jacinto Salas y Quiroga en el que en su prlogo realiza un verdadero manifiesto romntico con su alegato a favor de la libertad del artista y contra la observancia de las reglas. El ao 1840 fue considerado por Peers el annus mirabilis ya que en su transcurso aparecieron importantes libros poticos, se formar un abundante conjunto de cultivadores de la poesa lrica y narrativa que tratan los mismos temas y usan anlogos recursos. Ya en 1849 se nota un cierto cansancio y llega un tiempo de mayor contencin y de un ms hondo intimismo. La poesa que abarca el periodo 1840-1849 es la llamada poesa romntica cuyas caractersticas son: Medievalismo, orientalismo, en la que predominan figuras y sucesos histricos, preferencia por lo nocturno, la luna y los sepulcros, preferencia por las ruinas que avisan de lo efmero de la obra humana, destruida por el paso del tiempo. La soledad, la melancola y el pesimismo son los sentimientos que ms dejan translucirse pero su expresin en palabras se enmascara a menudo bajo una verbosa palabrera. Los poetas romnticos se distinguen de los neoclsicos por mostrarse ms libres en el uso de los metros combinndolos a su albedro y relacionando su uso con el contenido, fondo y forma se enlazan estrechamente.

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La novedad estrfica de este periodo es la bermudina (Salvador Bermdez de Castro), se trata de una octava endecaslaba en la que los versos cuarto y octavo estn en agudo. Los vocablos y comparaciones de moda en la diccin romntica a fuerza de reiterarse llagaron a perder parte de su fuerza significativa para convertirse en tpicos, destacan los de la gama de la terribilidad: una serie de sustantivos, eptetos y verbos cuya presencia y reunin crea una atmsfera peculiar, gama expresiva al servicio de un asunto de naturaleza anloga. La abundancia adjetival, marcada preferencia sobre el esdrjulo, contrastes extremados como sombro fuego, luna sombra y el nfasis conseguido merced al empleo de palabras muy sonantes cuentan entre los rasgos ms caractersticos de esta poesa. Los poetas romnticos se dejan llevar por la inspiracin, sin ponerle filtros que la depuren. As que al escribir dejan pasar hallazgos lricos potentes, pero mezclados con prosasmos, vulgaridades y tpicos. Sus temas habituales son la melancola y el hasto o por el contrario, la exaltacin y la protesta contra las normas sociales o contra la vida misma. Cantan su intimidad amorosa, o se inspiran en temas legendarios, histricos o exticos. Exaltan por un lado sentimientos como la gallarda, la virilidad, la disidencia; por otro se muestran pesimistas y desalentados. Sus ambientes preferidos son la noche, los lugares apartados, los cementerios, el mar embravecido, la tormenta. Arrebatados por la emocin, suelen cambiar de metro, segn esta, dentro del mismo poema. Quieren que la dimensin de los versos, los ritmos, la naturaleza de las estrofas, que a menudo inventan, se ajusten bien a las distintas fases por las que pasa aquella emocin. Los principales lricos romnticos fueron Espronceda, Zorrilla, Bcquer y Rosala de Castro que estudiaremos a continuacin pero destacaron tambin: - Juan Arolas ( 1805-1849): escolapio barcelons que trat temas exticos. Poesas orientales. - Nicomedes Pastor Daz (1811-1863): gallego, de inspiracin delicada; escribi tambin una interesante novela: De Villahermosa a la China. - Salvador Bermdez de Castro (1814-1883) adems de la novedad estrfica sealada anteriormente aborda temas como la duda religiosa, el desengao que produce el choque con la realidad, el desamor. - Gertrudis Gmez de Avellaneda (1814-1873): cubana que trat con igual inspiracin temas religiosos y de amor humano. - Carolina Coronado (1823-1911): extremea, de estilo menos firme que Avellaneda pero de parecida inspiracin sacra y amorosa. 6.1. Espronceda (1808-1842): Representa el romanticismo liberal ms exaltado, su vida anrquica, disipada y generosa es paradigma de hombre romntico, form parte de los exaltados emigrados, la amnista de 1832 le permiti regresar a Espaa en marzo de 1833. Alborg dedica un gran apartado en su Historia de la literatura a la doble leyenda de este autor y a su actividad poltica. Cultiv los principales gneros de su tiempo con ms o menos xito, pero destac, sobre todo, como lrico: - Novela histrica: - Sancho Saldaa o el castellano de Cullar (novela histrica del siglo XIII). (1833-1834). - Teatro: - Ni el to ni el sobrino (1834). - Amor venga sus agravios (1838).

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- Blanca de Borbn ( 1831). 6.1.1. Obra lrica: Antes de 1827 sus poesas son de tono neoclsico, segn Casalduero el romance A la noche y el Himno al sol son los poemas ms valiosos de su primera poca. - El Pelayo: lo comenz en 1825, trabaj en l durante 10 aos y no lo acab, el medievalismo y Lista debieron ser los estmulos iniciales e influyen Fray Luis, Garcilaso, Gngora, Rivas, Byron. - Las imitaciones de Ossian: a finales de 1830 encontr una nueva fuente de inspiracin, asimila un estilo, un vocabulario y una atmsfera, una muestra Oscar y Malvina. Abandon pronto este influjo pero lo recupera en el Himno al sol donde plasma la desesperacin del hombre romntico frente a su muerte y destruccin, es de gran intensidad lrica. - Inspiracin en la poesa caballeresca medieval: Canto del Cruzado. Obra de gran xito que tuvo muchas imitaciones posteriores. Recrea toda la escenografa romntica, aprende a exteriorizar lo ntimo, la tristeza sobre todo, fijndolo en personajes y accin. - Poemas polticos: hoy se nos muestran declamatorios y poco convincentes, suenan a hueco. A la muerte de D. Joaqun de Pablo (Chapalangarra), A la muerte de Torrijos y sus compaeros, A la patria, etc.. - Poemas amorosos: en estos poemas hay un progreso a medida que Espronceda adquiere experiencia en la vida y en el manejo del lenguaje. Antes de 1832 el amor es un tema no un sentimiento en sus poemas. Su poesa ms importante de este grupo es el Canto a Teresa. El tema ms recurrente es el del desengao, el pesimismo, etc. - Las canciones: (1831) junto a El estudiante de Salamanca y El diablo mundo son la base de su obra. Se aparta del romanticismo tradicional y decide hablar del mundo y la sociedad que le rodea. Dota a su lrica de contenido social. As lo interpreta Casalduero, sin embargo, Marrast, rechaza esta interpretacin y dice que estos poemas se refieren a realidades del mundo espaol. Sin embargo estos personajes eran tpicos del Romanticismo europeo y eran smbolo de rebelda e insolidaridad por lo que la interpretacin de Marrast no tiene mucho sentido. Segn Carnero los poemas se inspiran en una sociedad cuyos vicios irritan los sentimientos del poeta, el se proyecta en estos tipos que se oponen a dicha sociedad y quieren destruirla. Literariamente los cinco poemas son desiguales, adems de seguir estructuras diferentes: - La cancin del pirata: es la ms famosa y la ms perfecta (encanto, bro, concisin, acierto en la polimetra, perfeccin del ritmo), no hay ms que tres calificativos, slo aparecen sustantivos y verbos, sustancia y accin, lenguaje y vocabulario sencillos, temas presentados en orden lineal y lgico, su estructura es llana y armoniosa. Espronceda con el pirata recuerda el goce de vivir, la libertad, Marrast seala que en otras composiciones del poeta el navo simboliza la libertad. - El canto del cosaco: ataque contra la burguesa liberal, el poeta invita a los cosacos a que invadan Europa y destruyan esta sociedad.

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- El mendigo: Este personaje se convierte en el acusador de una sociedad que l desprecia y cuya debilidad explota segn Marrast el mendigo es la vergenza de una sociedad que practica una caridad interesada impuesta por el formalismo religioso. - El reo de muerte: Indiferencia del mundo ante el mal ajeno, el destino ciego lleva al poeta a declarar que carecemos de libertad. - El verdugo: Es el peor de los poemas cvico- morales, la polimetra es desacertada. - El estudiante de Salamanca: Acabada en 1840, pertenece al gnero de la leyenda. Recoge diversos elementos de la tradicin literaria como la personalidad del protagonista. Se trata de una leyenda fantstica de contenido simblico con la que el poeta pretende expresar su concepto del mundo. Consta de 1704 versos divididos en cuatro partes, en la primera asistimos a la oscuridad de la noche, un desafo, la descripcin de d. Flix, y Da. Elvira. En la segunda enloquece y muere Elvira tras escribir una carta a su amado. En la tercera aparece una partida en la que d. Flix se juega el retrato de su amada. Surge d. Diego, hermano de d. Elvira, que le desafa y es muerto por ste. En la cuarta se abandona el realismo, d. Flix ve un bulto blanco de mujer que persigue. La dama le advierte del peligro que corre, llegan a una casa donde la mujer le tiende la mano a d. Flix quien descubre que es un esqueleto que lo mata. Llamativa es la diferencia entre el burlador tradicional y el estudiante de Espronceda: En el tradicional la rebelda es un componente y en el estudiante es lo esencial de su ser. En la leyenda es el Comendador quien mata a don Juan y aqu es la propia amada. Como obra literaria destaca la polimetra, la escena de la boda empieza con versos de dos slabas, aumenta hasta once y pasa de nuevo a dos. Carnero dice que Espronceda tiende a reiterar vocablos cmodos y facilones El dominio de la palabra no era su fuerte. - El diablo mundo: es su obra ms ambiciosa pero no la concluy. La inici en 1839. Consta de una Introduccin, seis cantos y algunos fragmentos sueltos. Sintetiza la poesa social y de tono subjetivo, sin recurrir a un tema tradicional. Da forma potica a su pesimismo y a la angustia que le produce el misterio de la vida y la muerte. En la Introduccin el poeta denuncia la tragedia del destino humano, aparece un jinete descomunal, smbolo del Luzbel romntico, personificacin de los fracasos que torturan al hombre. Aparecen los genios del mal para atormentara al hombre, una voz promete romper las cadenas y dar paz y libertad pero slo es una ilusin. En el Canto I se nos presenta la aventura de don Pablo que va a morir pero una visin de mujer le anuncia su conversin en un hombre joven e inmortal. El canto II es el Canto a Teresa, el ms bello poema romntico espaol. Se trata de una elega por la muerte de su amada y por el fracaso vital. En el canto III vuelve al lenguaje coloquial e intercala tres planos: Reflexiones sobre s mismo, una stira poltica la presentacin del personaje en la nueva etapa de su vida, convertido en un nuevo hombre. Las digresiones las escribe en silvas A partir del canto IV aparece el costumbrismo, el poema se convierte en una sucesin de cuadros de gnero.

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El canto V est compuesto como cuadro dramtico, el canto VI es el relato de un asalto. Se le atribuyen influencias de Byron, los estudios de Churchmann y Pujals concluyen que el parecido entre ambos autores son consecuencia del espritu romntico afn y del ambiente ideolgico de la poca. La crtica ms reciente insiste en la influencia de Goethe. 6.1. 2. La mtrica de Espronceda: en los versos aislados no se da ninguna innovacin. En la estructura de las estrofas, la ms importante innovacin es el empleo de rimas asonantes en agudo dentro de estrofas rimadas en consonante. Combina las estrofas de formas distintas pero respetando el patrn adoptado en todo el poema. Por el contrario se permite variaciones en estrofas consecutivas de una composicin que tericamente deban ser idnticas. No copia tcnicas extranjeras salvo en el pasaje final de El estudiantecon un progresivo alargamiento y acortamiento de las estrofas como Vctor Hugo en Los Djinns. Entre las formas estrficas destacan la octava italiana, formas inusitadas de octava real. - Estilo: gusto por el contraste, sentido plstico y pintoresco( perfiles, color, luces, sombras), musicalidad (aliteraciones, onomatopeyas), abundancia y complacencia del adjetivo, atendiendo sobre todo su eufona prefiriendo el esdrjulo. Uso del endecaslabo bimembre (Gngora) la materia se distribuye en dos zonas anlogas, simtricas respecto de un eje divisorio central, el esquema ms repetido es gerundio-sustantivo/conjuncin/gerundio-sustantivo(Brotando aromas y vertiendo amores). 6.2. Jos Zorrilla (1817-1893): Cultiva la poesa lrica y la narrativa o legendaria. Fue un poeta muy fecundo y l mismo confiesa que esa fecundidad es motivo de vergenza en muchas ocasiones debido a sus malos versos. Compuso poemas dentro de la temtica y los tonos habituales en la poca romntica de la que fue un superviviente hasta su muerte en 1893. Sus primeras composiciones fueron de inspiracin oriental, al modo de Vctor Hugo pero dentro de las fronteras espaolas. La luna, asociada a la decoracin nocturna, es motivo de muchos poemas. Todos los procedimientos de estilo van dirigidos a conseguir efectos de brillantez y sonoridad en la expresin: contrastes, onomatopeyas, lxico escogido. Pero con frecuencia es el adorno de una vaciedad, palabrera insustancial, hojarasca hueca. Como poeta narrativo cultiva temas histricos y legendarios nacionales. Obras : La leyenda del Cid (1882-83). 7. El teatro romntico: La situacin del teatro en las vsperas del Romanticismo era muy precaria. Los escritores de mayor prestigio estaban encarcelados o desterrados y los que quedaban en el pas vivan oprimidos por la mala situacin y la censura. La traduccin de obras extranjeras era el nico medio de subsistencia de los autores: Scribe, Moliere, Beaumarchais, fueron los ms traducidos.

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La comedia de magia sigui teniendo aceptacin, el sainete segua representndose y la gran novedad escnica fue la aceptacin de la pera. Las comedias del Siglo de Oro se representaban bajo refundiciones pero decayeron ya que la refundicin se consider un atentado contra el teatro antiguo. En la dcada de los treinta parecan anunciarse cambios en la admn. De los teatros de Madrid que podan favorecer el deseado renacimiento del arte dramtico. Martnez de la Rosa, Lista y Quintana prepararon un proyecto de ley sobre los derechos de los escritores en 1833 nombrados por el Ministro de Interior. Se lograron importantes mejoras: la abolicin de la censura eclesistica y la de los jueces protectores, la anulacin de las medida que impedan representaciones y la sustitucin de la admn. municipal por una privada. En cuanto a sus caractersticas sealaremos que Moratn y los reformadores neoclsicos haban tenido un xito muy limitado. El pblico de principios del XIX prefera las viejas comedias desarregladas del Siglo de Oro, de ah que el teatro romntico triunfara pronto y alcanzara grandes xitos entre 1834 (La conjuracin de Venecia) y 1844 (Don Juan Tenorio). 7.1.Caractersticas del teatro romntico: 1. Temas legendarios, caballerescos, aventureros o de historia nacional, siempre dramticos. 2. Rechazo de las reglas neoclsicas, principalmente las de unidad de accin, lugar y tiempo, que segn los romnticos coartan la libertad creadora del escritor. Y as se entremezclan diversas acciones y estas se producen en lugares distantes entre s, y en tiempos, a veces, muy separados. Divisin del drama en cinco actos, escrito en versos de diversas medidas, combinados, en ocasiones, con la prosa. 3. Mezcla de lo cmico y lo trgico, mezcla de la prosa y el verso, polimetra. 4. Aspira slo a conmover, no a adoctrinar. 5. Protagonista est marcado por un destino extrao, singular y misterioso, que hace alardes de gallarda y de cinismo. 6. Abundancia de escenas nocturnas y sepulcrales, desafos y suicidios. 7. Ruptura de las convenciones sociales: vida religiosa, el matrimonio, etc 8. Sumisin de la herona romntica, no tiene voluntad propia, sigue los dictados ajenos (por amor, obediencia, etc). 9. Recursos tpicos: plazos temporales fijados y no cumplidos por escaso margen, mediando circunstancias desfavorables de las que no es culpable el personaje pero sufre las consecuencias. 10. Escenografa: decorados, acotaciones, movimientos de los personajes son elementos que cobran ms relevancia que en el teatro anterior, ser tambin el blanco de las crticas de los detractores del teatro romntico. El teatro romntico espaol toma como modelo Hernani de Vctor Hugo, y obras de Dumas, Delavigne, Ducange y Merime. Es relevante tambin la influencia del teatro ureo. La conjuracin de Venecia de Martnez de la Rosa y Macas de Larra fueron las primeras obras de la nueva empresa. 7.2 Dramaturgos mayores: - Francisco Martnez de la Rosa (1787- 1862):

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Figura de gran trayectoria poltica: embajador de Espaa, presidente de gobierno, escribi una Potica que public en 1827. Es un escritor de transicin nacido y educado en el XVIII, del que recibe la preocupacin didctica, el sentido del equilibrio y la moderacin. Tanto en poltica como en literatura busc siempre el trmino medio. Su obra inicial sigue los postulados del neoclasicismo y a partir del destierro sufrido en el segundo periodo absolutista de Fernando VII se convierte al romanticismo. Como la mayora de los escritores de la poca cultiv varios gneros literarios: la lrica, la novela histrica y escritos polticos. Pero donde destac fue en el drama. En 1834 con La conjuracin de Venecia conoci el xito y se dice que comienza el romanticismo en nuestro teatro. Se trata de un drama histrico que consta de cinco actos muy breves y en la Advertencia preliminar ya advierte que pretende reunir utilidad y deleite. Censura en nuestros viejos autores las impropiedades y el libertinaje en que incurran por su falta de estudio y de respeto a la peculiar fisonoma de cada tiempo y nacin. El estudio de ambientes y personajes de la obra fue ejercido escrupulosamente. La perfeccin es lo que le impide llegar al vulgo, para que esta obra fuera ms popular le falta lo que otras iban a dar con exceso: efectismo, truculencias, libertades. En realidad la obra es un excelente drama romntico sabiamente refrenado por la continencia de un clsico. Martnez de la Rosa es un escritor eclctico, autor de transicin o tmido ensayador de las libertades romnticas. - Angel de Saavedra, duque de Rivas ( 1791-1865): Compagin la vida poltica con la literaria, pas del neoclasicismo al romanticismo y del liberalismo al conservadurismo. Se le considera el iniciador del romanticismo en el teatro espaol. Tambin cultiv la poesa lrica, la poesa narrativa, los romances histricos, etc. Su obra ms destacable es Don Alvaro o la fuerza del sino estrenada en Madrid en 1835. La crtica la acogi de forma desigual. En conjunto los crticos coinciden en dos puntos: no saber en qu consiste y destacan las escenas aisladas, lo grandioso de los caracteres y el pintoresquismo ambiental. - Antonio Garca Gutirrez (1813-1884): la fama de este autor se vincula a su obra El trovador (1836) en la que el romanticismo se confirma como corriente en Espaa. Pertenece al drama histrico y es uno de los ms representativos del drama romntico espaol. La accin es tensa hasta la catstrofe final, los caracteres estn bien trazados, abundan las escenas vigorosas, los dilogos fluidos. Consta de cinco jornadas: duelo, convento, gitana, la revelacin y el suplicio. Combina la prosa y el verso, destaca la belleza y musicalidad de los versos, aunque se le reprocha la creacin de situaciones inverosmiles. Como ocurre en la novela histrica reproduce por medio de la doble intriga aspectos vivos de la sociedad contempornea. La expresin de la ideologa liberal romntica est muy bien expresada ya que se promulgan los derechos del individuo sobre la voluntad general. Tambin escribi poemas. - Juan Eugenio Hartzenbusch (1806-1880): Fue crtico y erudito( acadmico de la lengua y director de la Biblioteca Nacional), cultiv la fbula pero destaca sobre todo su produccin teatral.

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Es conocida sobre todo Los amantes de Teruel, tema muy tratado en nuestra literatura (Tirso, por ejemplo).Escrita en 1837 constaba de cinco actos en los que combinaba prosa y verso con predominio de este ltimo. En 1849 la retoc: refundi los actos 2 y 3, acort escenas, elimin escenas cmicas, suprimi lo pintoresco pretendi dar a la obra un ritmo ms vivaz. El drama se centra en seis das y no se produce un estudio de la evolucin sicolgica de los protagonistas sin que el resorte que crea toda la tensin es el tiempo y su lucha contra l. El tiempo se convierte en una obsesin, es una imposibilidad de apresar el presente, todos los personajes aparecen, bien distendidos hacia un futuro que huye o bien replegados en el dolor de un pasado igualmente inaprensible. El desenlace parece forzado y convencional Los personajes de la obra estn trazados con firmeza y propiedad, son hroes prototpicos del romanticismo. - Jos Zorrilla (1817-1893): Fue poeta lrico, p.narrativo, influido por el orientalismo compuso poemas de corte rabe y escribi leyendas de fondo histrico y tradicional. Fue un artista de gran productividad y muy popular; su fama como dramaturgo es igual a la que le ensalz como poeta. En su teatro no acogi asuntos que pudieran relacionarse con problemas contemporneos. Sirvi a su pblico, al teatro de evasin. El teatro histrico, con todos los subterfugios que le favorecieron, tena en el perodo romntico su justificacin, pero estaba condenado a morir por su misma insuficiencia. Como, a su vez, el romanticismo alumbr nuevos problemas de todo gnero y plante sobre nuevas bases la relacin entre el individuo y la sociedad, y los conflictos sociales y polticos se encargaron de complicar la situacin, se advirti bien pronto que el teatro romntico como mera reconstruccin espectacular de tiempos pretritos careca de sentido y de inters en consecuencia, comenz bien pronto, con ms o menos eficacia lo que se viene llamando teatro realista. El teatro de Zorrilla sin espritu crtico con respecto a pocas pasadas obtuvo mucho xito por su brillantez, movilidad y colorido. En 1840 alcanz su primer gran xito con la primera parte de El zapatero y el rey, dos aos despus estren la segunda parte y en ella apreciamos su gran capacidad dramtica y las numerosas escenas de impresionante fuerza. Pero a Don Juan Tenorio le debe su gran popularidad. La estren en 1844 y sus fuentes ms directas fueron No hay plazo que no se cumpla y deuda que no se pague de Zamora y Don Juan de Manara de Dumas. Se consideran dramaturgos menores a Patricio de la Escosura y a Gil de Zrate. 7.3. Comedia moratiniana durante el romanticismo: El teatro de temas burgueses intemporneos que haba inaugurado Moratn no tent a los romnticos pero destacan dos autores que prolongaron las tendencias neoclsicas durante el periodo romntico como: - Manuel Bretn de los Herreros (1796-1873): Fue acadmico de la lengua. Como los dems autores estudiados no se dedic a un solo gnero y cultiv la lrica, en especial la poesa satrica, y el costumbrismo en prosa aunque nosotros fijemos nuestra atencin en su vertiente dramtica. Destacan sus comedias de costumbres y la caracterizacin de los personajes de clase media. Proclam su admiracin por Moratn y esto se ve en su estilo equilibrado accin sencilla, pocos conflictos pasionales, estilo satrico y finalidad didctica. No obstante

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hay rasgos muy peculiares: trae la calle a la escena, hace alusiones a la vida contempornea, sus personajes pueden transplantarse a otras obras sin que pierdan un pice de su comicidad. Destacan sus heronas de aire decidido y resuelto, coquetas, de gran cordura e inteligencia. En la evolucin temtica hay tres etapas: primero se contenta con castigar a viejos enamoradizos y a parientes sin apego a su sangre; luego alza el velo que oculta los vicios de aldea; revela luego los mezquinos intereses que mueven a los hombres, haciendo ver que en este mundo nada es lo que parece. Fue declarado enemigo del romanticismo, sobre todo en lo que tiene de desaforado y patibulario. Sin embargo no duda en ensanchar algo las reglas que le resultan rgidas, para dar libertad a lo cmico, sin llegar al libertinaje. Escribi por ejemplo Elena y Don Fernando el emplazado, drama romntico e histrico respectivamente, pero se dio cuenta que no era ese su camino. A la vejez, viruelas, Marcela a cul de los tres?, Me voy de Madrid. - Ventura Vega (1807-1865): De joven fue romntico y liberal pero se hizo conservador. Su comedia El hombre de mundo le hizo asentarse como autor dramtico, siguiendo siempre los preceptos moratinianos, con ella se inaugura la llamada alta comedia, con personajes y ambientes de una clase social, la alta burguesa acomodada, antes apenas materia dramtica. Su intensa vida social le llev a escribir muchas obras de circunstancias y composiciones para los lbunes de las hermosas. Tradujo tambin a Scribe. Atac al Romanticismo en su discurso de ingreso en la Academia, denunciando los excesos literarios, los riesgos morales y polticos que entraaba y lo calific como invasin extranjera.

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