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Introduccin a la

FOTOGRAFA
EN BLANCO Y NEGRO

por

La FOTOGRAFA es hoy por hoy la HERRAMIENTA de Comunicacin HUMANA ms impactante desde el siglo XIX

y es que a travs de la IMAGEN FOTOGRFICA encontramos una forma de entender mejor y CONSTRUIR lo que denominamos realidad, representando al mundo.

CONTENIDO:

1. EL ORIGEN 2. LA VISIN HUMANA 3. LA LUZ 4. LA CMARA FOTOGRFICA 5. LA PELCULA 6. EL EQUIPO 7. LA TCNICA

EL ORIGEN

CONCEPTO
La fotografa es el proceso de plasmar imgenes fijas sobre un elemento sensible a la luz.

ARTE o CIENCIA?

EXPRESIN o FUNCIN?

FOTOGRFIA
La palabra procede del griego phos ("luz"), y grafis ("disear, "escribir"), junto significa "disear/escribir con la luz".

Conceptualmente le podemos llamar

PLASMAR CON LA LUZ

1826

1902

1915

PLASMAR con la Luz es el acercamiento ms real

para

perpetuar una fraccin de tiempo del universo.

LA CMARA OSCURA
Para comprobar sus teoras sobre la luz, Aristteles construy la primera cmara oscura de la que se tiene noticia en la historia. La describi de la siguiente manera: Se hace pasar la luz a travs de un pequeo agujero hecho en un cuarto cerrado por todos sus lados. En la pared opuesta al agujero, se formar la imagen inversa de lo que se encuentre enfrente.

LA CMARA LCIDA
Una cmara lcida es un dispositivo ptico usado por artistas como ayuda para dibujar realizando una superposicin ptica del tema que se est viendo y de la superficie en la que el artista est dibujando. El artista ve las dos escenas superpuestas, como en una fotografa que se haya expuesto dos veces. Esto permite al artista transferir puntos de referencia de la escena a la superficie de dibujo, ayudndole as en la recreacin exacta de la perspectiva.

LA FOTOGRAFA nace en
Francia en el momento de trnsito de la sociedad preindustrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. La Burguesa es la clase social dominante del momento, que utiliza el retrato como instrumento de ascensin social, para equipararse o tratar de mejorar a la pintura de la nobleza.

PRIMER FOTOGRAFA, 1826 por Joseph NICPHORE NIPCE en Francia, recoge un punto de
vista de una calle fijado sobre una placa de metal. Necesit 8 horas de tiempo de exposicin de la luz sobre la Placa.

DAGUERROTIPO, cmara oscura con lente y

una placa de cobre con una capa sensible de nitrato de

plata en 1839, hecho por fotografiada.

LOUIS DAGUERRE

en Pars, donde aparece la primera persona jams

Paralelamente HENRY FOX TALBOT en Inglaterra

En 1834 obtiene imgenes de flores, hojas y textiles por contacto con una superficie sensibilizada, sin usar la cmara oscura. Posteriormente obtiene su primer negativo en un tamao muy pequeo y para el que necesit una exposicin de media hora. Con su CALOTIPO se podan realizar copias innumerables de un nico negativo. Sin embargo eran poco ntidas y carecan de una escala de grises a diferencia del DAGUERROTIPO.

Se presenta EL INVENTO en 1839 en la Academia de Ciencias y Bellas Artes de Francia como fuente emprica de demostracin de la realidad. Tena utilidad cientfica, tcnica, mdica, astronmica, judicial... poda ser usada como DOCUMENTO; Por eso, el peridico francs Lumire dice que "a partir de hoy podremos viajar sin movernos"

1888, GEORGE EASTMAN, en EUA fundador de KODAK acerca la fotografa a las masas al inventar una cmara con pelcula en rollo e inicia la carrera vertiginosa en la nueva era de la comunicacin EN IMGENES.

por vez primera la REALIDAD ABSOLUTA en tiempo congelado PERMANECE EN REGISTRO sobre las manos de la HUMANIDAD.

Los conceptos de COMPOSICIN FOTOGRFICA Y LA ESTTICA de la imagen surgen de manera espontnea en EXPRESIN ARTSTICA y luego ACADMICA.

Una oportunidad Fidedigna de PERPETUAR GENERACIONES de acontecimientos, registrar la evolucin del hombre A TRAVS DEL TIEMPO.

El gnero humano POTENCIALIZA SU USO y ello revoluciona la era industrial, EL INICIO DE UNA ERA TECNOLGICA, la comunicacin masiva, la publicidad, la ciencia, las artes visuales. El PODER de la imagen produce GNEROS FOTOGRFICOS destinados a COMUNICAR EFECTIVAMENTE.

LA VISIN HUMANA

PUPILA

CRISTALINO

RETINA

NGULOS DE VISIN

180

45 10

VISIN HUMANA: Limitada al ESPECTRO, es decir, solo PERCIBE los colores del ARCOIRIS Se ADAPTA a las TEMPERATURAS LUMNICAS El OJO detecta mas variacin en la TONALIDAD, luego la LUMINOSIDAD y finalmente la SATURACIN Tiene ANGULOS LIMITADOS ENFOCA selectivamente en FRACCIONES de SEGUNDO

LA LUZ

LA LUZ:

EL COLOR ES LUZ LA ENERGA LUMNICA EMANA DEL SOL Y SU ESPECTRO CONTIENE UNA PARTE DE ESA ENERGA QUE EL SER HUMANO ES CAPAZ DE PERCIBR.

LUZ NATURAL

LUZ ARTIFICIAL

 REFLECTANCIA

ABSORBANCIA

TRANSMITANCIA

FUENTES DE ILUMINACIN

LUZ CLIDA

LUZ FRA

ANGULOS DE ILUMINACIN

LATERAL A 45

LATERAL A 90

FRONTAL

DOS LATERALES

INFERIOR CENITAL

FRONTAL

LATERAL 90

LATERAL 45

2 LATERALES

CENITAL

INFERIOR

Y EL CONTRALUZ

LA CMARA FOTOGRFICA

El principio de la Cmara Oscura

Analoga entre el ojo humano y la cmara fotogrfica

TIPOS DE CAMARAS ANLOGAS

CMARA SLR ANLOGA

Single Lens Reflex

SLR
MANUAL

ELECTRNICA

LENTE OBJETIVO

DIAFRAGMA

OBTURADOR

VISOR

EXPOSMETRO en el VISOR

LA PELCULA

ASA / ISO
25 64 100 125 200 400 800 1200 3600

LENTAS

100

MEDIAS

125

RPIDAS ULTRA RAPIDAS

400

800

SISTEMA DX

NEGATIVO - POSITIVADO

CAPA ANTIARAAZOS EMULSIN CAPA ADHERENTE SOPORTE DE PELCULA (ACETATO O POLIESTER) CAPA ADHERENTE REVESTIMENTO ANTIHALO

HALUROS DE PLATA

CARGA DE PELCULA MANUAL EN CMARA SLR

EL EQUIPO

LO BSICO

DISTANCIA FOCAL Y NGULO DE VISIN: A medida que disminuye el ngulo de visin la distancia focal aumenta, a partir de un mismo punto de Vista.

FILTROS

LA TCNICA

PENSANDO EN BLANCO Y NEGRO

La belleza artstica de la fotografa blanco y negro precisa a los fotgrafos repensar cmo perciben una escena. Esto es porque la escena se registra en tonos de gris y no de los colores de la escena original.

SISTEMA DE ZONAS

FORMATOS

LA EXPOSICIN CORRECTA

CLAVES ALTA, MEDIA Y BAJA

DIAFRAGMA F

VELOCIDAD DE OBTURACIN V.O.

PROFUNDIDAD DE CAMPO

2 2.8 4 5.6 8 11 16

OBSERVA Y REFLEXIONA

Qu Observaste?
Te percataste de la nitidez? Viste los multiplanos en el grfico? As funciona nuestra vista, destacando selectivamente el entorno tridimensional.

Se perciben igual los elementos que componen a cada fotograma? Tu haces esto cotidianamente! cada segundo de tu vida mientras permaneces despierto.

Todos los planos permanecen enfocados Destaca la composicin escnica El sujeto principal se integra a la imagen El motivo se podra confundir

Un plano permanece enfocado La composicin escnica es contextual El sujeto principal destaca del contexto El motivo de la imagen gana fuerza al destacar de los dems elementos

HACIENDO BRACKETING

PRIORIDAD DE DIAFRAGMA F

= A
PROFUNDIDAD DE CAMPO

PRIORIDAD DE OBTURACIN V.O.

= A
MOVIMIENTO CONGELADO O BARRIDO

COMO LOGRAR FIRMEZA EN LA TOMA FOTOGRFICA

Referencias de Informacin:
Mueller, C. & Rudolph, M. (Eds.). (1981). Luz y visin, coleccin cientfica de time life. Mxico: Time-Life. Newhall, B. (2002) Historia de la fotografa. Espaa: GG Fontcuberta, J. (1994) Fotografa: conceptos y procedimientos. Barcelona: Gustavo gili

FIN