Para un marco filosfico de El sueo del ngel de Gloria Elena Espinoza de Tercero.

Alejandro Serrano Caldera En realidad El sueo del ngel rompe de manera inmediata y fuerte, la tendencia a alinear y organizar en forma sucesiva el mundo, las sensaciones y las realidades; lo que nos lleva ipso facto a la filosofa. Por eso, quiero en esta ocasin hacer unas breves reflexiones de lo que la lectura del texto me ha sugerido. No es fcil, es una novela difcil, porque en realidad nos presenta un mundo que se expresa como en los sueos, de forma polimrfica. Y lo primero que me viene a la memoria es Kant: El mundo es un caos de sensaciones, es un caos de sensaciones que la razn organiza para poder conocer; es decir, pensamos y razonamos a efectos de organizar ese caos de sensaciones, de apariencias y fenmenos que no de esencia y numeno, para poder digerirlo luego, como quien prepara su propio manjar y su propia comida con los aderezos y con las sazones propias al paladar. De esa forma la razn prepara el mundo que va a entender; lo organiza primero, lo entiende despus y lo explica posteriormente. Este esfuerzo de la razn consiste en tratar de establecer categoras y luego enlazar esas categoras de manera tal que an una novela como la que hoy analizo nos parezca un discurso construido, lgico, sucesivo y lineal en cierta forma. Ms o menos, dicho en trminos muy sencillos, la razn o la inteligencia reaccionan ante los fenmenos del mundo contemporneo. En realidad, yo me pregunto si la novela El sueo del ngel no es soada toda por el ngel, y si los personajes no son fruto de los sueos (recordemos con Caldern que la vida es sueo y es sueo la vida que se vive y es sueo el sueo que se suea) porque el mundo que nos presenta la novela es un mundo algico y paralgico como el de los sueos, que no tienen un orden cronolgico ni lgico ni ontolgico: son superposiciones de tiempo y espacio, son cronotopas, son unidades, pero unidades racionadas del tiempo y del espacio. La nueva novela que inaugura Gloria Elena en Nicaragua, realmente esta imbuida de esa materia, de esa naturaleza de los sueos. En
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sta se superponen el tiempo y el espacio. Y aqu debo mencionar un hecho importante: es la primera novela dialgica o polifnica que se escribe en Nicaragua, dentro de una esplndida tradicin de novela fonolgica, ms o menos lineal, descriptiva de lugares, de situaciones, de tradiciones Cuando le la novela, me pregunt cmo poda reducir la novela en una expresin lgica; al fin y al cabo el filosofo intenta racionalizar las cosas y quizs se es uno de sus pecados; y entonces se me vinieron a la mente tres palabras que podran parecer un trabalenguas: polifnica, polimrfica y cronotpica. En realidad no es un trabalenguas sino que en ellas estn contenidos los rasgos fundamentales que caracterizan la novela magnfica de Gloria Elena. Polifnica porque hay muchas voces que dicen su palabra y cada palabra es un mundo en s mismo; pero todas ellas construyen tambin un mundo. Y aqu se pasa de la novela monolgica a la novela dialgica o polifnica: las palabras orientadas hacia la palabra del otro. Y este hecho no es que Gloria Elena lo trasluzca en su novela porque es la tendencia de la tica contempornea; sino porque no hay una tica del yo, sino una tica del otro, de la alteridad como lo expresara Hegel en su dialctica del amo y del esclavo: Una conciencia libre solo se refleja en otra conciencia libre; de manera que mientras haya amos y esclavos la libertad total no ser posible. Esto es fundamental en la polifona de la novela de Gloria Elena. Otro rasgo caracterstico de la novela son las mltiples formas, y de ah su polimorfismo, puesto que si bien es cierto que todo significado esta limitado por su contexto; y la novela de alguna forma se ubica en un tiempo y en un espacio; tambin es cierto que en ese contexto, la pluralidad de lenguajes, lo que se denomina heteroglosia, no tiene limites; es decir, la novela se ubica en un tiempo y en un espacio pero al mismo tiempo abre esos tiempos y esos espacios hasta el infinito. Las palabras como las cosas tienen perspectiva, depende cundo, cmo y dnde se dice. Una palabra puede tener muchos significados y significantes y esa es la perspectiva de la palabra que es como la perspectiva que tienen los objetos y las cosas; pero esa perspectiva de la palabra se da en el contexto de la novela postmoderna no porque la

palabra est en el tiempo y en el espacio, sino porque el tiempo y el espacio estn en la palabra. De all se deriva el tercer rasgo que es la cronotopa, dado que la palabra es la unidad de tiempo y espacio, pero sobre todo es la unin de la utopa (bsqueda de un territorio inexistente) y de la ucrona (bsqueda del tiempo que no existe), de tal manera que el concepto cronotpico de alguna forma une en un lazo significante lo que constituye el tiempo y el espacio. En un segundo orden de reflexin, me llama mucho la atencin de qu manera la novela se realiza siempre en el otro, porque hay una serie de situaciones sumamente interesantes, como la idea de un ngel que se corporiza; la idea de un ente corpreo como es Jos que se vuelve en alguna forma incorpreo; o la idea de Don Fito que es un loco cuerdo que en su locura entrev todo un mundo de profecas; o incluso el relato de una novela, la de Ernesto, que no se termina nunca, solo cuando termina la novela de Gloria Elena. Y al terminar, sin embargo, El sueo del ngel abre una serie de espacios nuevos que estn en la lectura de cada lector que los organiza para comprender el caos de sensaciones de Kant que apuntaba al comienzo; de tal manera que la novela empieza cuando termina, tambin, y sa es una de las paradojas que a m me llaman la atencin. La otra paradoja es la relacin con el otro. La conciencia de que an no soy y, pues, estoy siendo. Y esto a m me trae inmediatamente, no solo Bajtn, sino tambin la filosofa existencial, a Heidegger, el Dasein; es decir, el ser no es, acontece, el ser es un estar siendo ah el ser ah que se va construyendo en cada una de las acciones y no acciones del ser humano; de tal manera que el ser es un sistema de acciones y omisiones, es un juego de espejos en cierta forma, que la prctica y la realidad le dan. Y esto en la novela es fundamental para cada personaje que estara mutilado si no lo vemos realizado o realizndose mejor en los otros personajes. Tambin viene a mi recuerdo Ortega y Gasset, Yo soy yo y mi circunstancia y si no las salvo a ellas no me salvo yo. Y de alguna forma, la novela tiene circunstancias: es la construccin del Len finisecular, del espacio y del tiempo en la palabra y en la narracin que se
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abre a proyecciones mltiples que en algn momento pueden ser infinitas. De tal manera que la novela vale mucho, no solo por lo que dice y como lo dice, sino sobre todo, por todo lo que sugiere, por lo que insina y por las posibilidades que despierta: mltiples, anchas y profundas, a cada uno de los lectores para que construyan tambin, con la novela de Gloria Elena, su propia novela.