Ximena Daz

Trabaja y vive en Bogot, Colombia

Imgenes cortesa de la artista

Ivn Ordez: Desde cundo empieza su inters por el arte? Ximena Daz: Primero fui gimnasta, despus bailarina. Creo que me interes por el arte despus de ver a lvaro Restrepo en los noventa y otra obra que se llam el hilo de Ariadna, si no me equivoco, en el TPB. En esos aos de bachillerato me interesaban mucho las artes escnicas y me asombraron estas obras
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experimentales que no eran propiamente teatro, ni danza, ni arte y que usaban espacios no convencionales. Entr a estudiar artes plsticas a la Universidad de los Andes en el 96 queriendo hacer este tipo de experimentos y termin descubriendo a fluxus y al videoarte. Creo que ah empez a tomar forma lo que me interesa hoy en da. I.O: Qu problemas estticos, ideolgicos o conceptuales ha desarrollado en su trabajo? X.D: Me he interesado mucho por el error, por los atascos de las cosas, de las ideas, de los proyectos sociales. Creo que cuando las cosas se atoran y no suceden como estaba previsto, aparece un espacio privilegiado para pensar. Por eso he trabajado mucho con aparatos, como espacios de circulacin de la economa moderna, que han salido de cierta manera del mercado y han paralizado su vida til, con obras civiles inacabadas que quedaron atascadas en el paisaje, con presentadores de noticias que de repente se desorientan en medio del andamiaje de los medios de comunicacin. Estos embotellamientos del espectculo meditico, de la economa liberal de la acumulacin y del proyecto desarrollista han sido el eje de muchos de mis trabajos, que explotan nociones de exceso, margen y residuo. I.O: Qu tcnicas, medios o lenguajes ha trabajado? X.D: He trabajado principalmente con video y medios electrnicos. Recojo aparatos electrnicos daados y desechados, que acumulo y altero para darles una nueva existencia de fantasmas. Algunas veces uso tambin componentes electrnicos ms sofisticados. He trabajado muchas veces sola, a tientas, y otras veces con amigos ingenieros. Es curioso que haya terminado trabajando con estos medios porque en mi casa la televisin y la tecnologa siempre fue muy mal vista: siempre por debajo de la biblioteca y la buena conversacin; adems de ser considerada estticamente horrible, con sus cables indmitos, hecha en china, tan aparatosa y serial. Me interesaron los aparatos gracias a una inmersin acadmica en los sesentas y setentas, pero tambin creo que fue pura rebelda domstica, una identificacin natural con ese espritu de resistencia a lo culto. Tambin he hecho algunos proyectos en video. Siempre he querido grabar en cine, pero trabajo en video, explotando el lenguaje cinematogrfico y sus arquetipos, gneros como el suspenso, pero desde la austeridad y transparencia de la serie B, de la segunda categora, del video casero. I.O: Qu temticas ha desarrollado en su trabajo? X.D: Siempre vuelvo a las obstrucciones. Recientemente trabaj con cientos de celulares usados que deben estar saliendo de circulacin por este nuevo decreto que prohbe prcticas informales como la apertura de bandas, la liberacin o la recirculacin y tienen en jaque a la polica y al gigante de las comunicaciones mviles. Aunque esos telfonos han debido ser incautados, ah siguen circulando. Aparece nuevamente la tecnologa en mi trabajo como un objeto de estudio, en este caso para pensar las estrategias de resistencia cultural y econmica que se dan en la calle entre los minuteros y el circuito informal de reparacin, alteracin espontnea y reventa. Aunque no es tan evidente, me gusta pensar que un tema en mi trabajo es el suspenso y el terror. Por un lado estn los videos de los edificios inacabados que usan el lenguaje concentrado del suspenso cinematogrfico, y estn tambin los escneres acumulados que traquean, chillan y dibujan un lago autmata fantasmal. Tambin pienso en los presentadores de noticias que estn en pnico por dos segundos, pnicos acumulados que se repiten y se buscan sin fin. Me gusta darle a este gnero macabro un ligero giro, trasladar sus recursos narrativos o su naturaleza bsica a otros espacios mentales.

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Lago Instalacin con scanners de cama plana usados dimensiones variables

I.O: Hablemos sobre sus proyectos. X.D: Un proyecto que me gusta mucho y que recoge varios de mis intereses es Lago, que mencion arriba, una instalacin hecha a partir de decenas de escneres averiados e intervenidos. Dur meses recogiendo escneres viejos que sirven o sirven a medias, pero que no han ido a parar a la basura todava, atrapados en ese espacio intermedio entre la vida til y la muerte inminente. Sin tapas y con los vidrios mordidos por arena, mueven su lnea de luz de un lado a otro en un vaivn sincronizado entre todos que evoca un lago, los reflejos del sol en la superficie. Los aparatos usados y daados traquean, paran y se van desincronizando. Muchos de los aparatos fueron recogidos en el barrio el Lago en Bogot. Otro proyecto del que me gustara hablar y que mencion antes tambin, es Futuro perfecto, una coleccin de videos de edificaciones inacabadas, que empec en el 2010. Por ahora he grabado 13 videos, son muy cortos, de un solo plano, en Bogot, Cha, Los Llanos y Puerto Colombia. Cada video muestra una construccin (biblioteca, museo, tobogn, casa de descanso, universidad, clnica, etc) que no pudo ser terminada por diferentes motivos y est grabado usando el clsico movimiento de cmara trombone shot, tan utilizado por Alfred Hitchcock. El movimiento consiste en acercarse al sujeto con la cmara mientras se hace un zoom out. Esta operacin de acercarse y alejarse al mismo tiempo me permite explorar la imposibilidad del proyecto desarrollista usando el arquetipo del cine de suspenso. I.O: Qu artistas han influenciado su trabajo? X.D: En la universidad estuve siempre muy cerca de Juan Fernando Herrn y de Andrs Burbano y me encantaba el trabajo de scar Muoz. ltimamente me gustan mucho los archivos y los mtodos de
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Tacita Dean, hace unos aos descubr a Paul Pfeiffer y qued fascinada por la manera como se acerca al cine, a la pintura y al espectculo meditico, me ha influenciado tambin Thomas Hirchhorn y el uso que hace de la basura y de lo marginal, siempre me gust el espritu radical de Wolf Vostell y Paik, el silencio de John Cage no tengo nada que decir y lo estoy diciendo, los aparatos austeros de Lygia Clark, la mirada de Jacques Tati al proyecto moderno, tan cnica, las provocadoras estructuras narrativas de Apichatpong Weerasethakul. Podra seguir.

Futuro perfecto Video loop, color, silente

I.O: Usted tambin se ha desempeado como docente. Hablemos un poco sobre ese proceso. X.D: Empec a dictar clases en el rea de medios electrnicos y artes del tiempo en la universidad de Los Andes en el 2008 y tuve la suerte de trabajar con un grupo increble de unas cinco o seis personas que deban estar en segundo semestre. Este primer ejercicio de pensar una clase se convirti en una intensa revisin de las cosas y preguntas que me parecan importantes, fascinantes, inspiradoras. Fue un ejercicio muy emotivo para mi, y el grupo respondi a esa descarga muy bien. Despus las clases se fueron normalizando, academizando y an ahora, trato de recuperar cada semestre algo del espritu de emocin de ese primer semestre. Siento, en general, que a mayor informacin, menor fascinacin, as que trato de encontrar un balance entre la investigacin y los afectos. En el 2009 me vincul como profesora de planta al programa de artes plsticas de la Tadeo y desde entonces hemos estado dndole forma a un nuevo plan de estudios que recupere el gusto por el trabajo, la experimentacin y el ejercicio de la autonoma. Me encantan los talleres de artes, son lugares que funcionan como antenas para conectarse con los dems, con la historia y con lo que est por venir, en mltiples direcciones. I.O: Cuntas exposiciones ha tenido?
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X.D: Tuve dos individuales este ao, una en la Cmara de Comercio y otra en la Alianza Francesa. Y colectivas nunca las haba contado, son veintisis. He tenido aos muy concentrados, como este, y tambin silencios largos. Parece que funciono por intervalos. I.O: Qu artistas colombianos le interesan? X.D: Hay muchos artistas colombianos que me gustan: Feliza Bursztyn, Miler Lagos, Jos Alejandro Restrepo, Rolf Abderhalden, Carlos Castro, Leyla Crdenas, Adriana Salazar, Alberto Lezaca, hace poco vi el trabajo de Ivn Argote y me pareci fascinante. Hay muchos artistas colombianos haciendo cosas arriesgadas. I.O: Qu opina del arte colombiano?Cree que hay algo que defina una cierta colombianidad en el arte que se produce por colombianos o en Colombia? X.D: Hay una gran diversidad en la produccin artstica en Colombia y eso hace muy difcil pensar en una colombianidad posible. Pero siento que hay, en general, cierta austeridad en la produccin, tal vez una suerte de resistencia a las estticas de presupuestos gordos y excesos, tan propias de los aos mgicos y de las desigualdades insalvables de siempre?

Tiempo real Instalacin con parales metlicos, motores, mecanismos, 6 monitores de video, 6 loops de video, sonido dimensiones variables

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I.O: Qu opina de la curadura? X.D: Me ha parecido que cuando se asume seriamente, es una labor de conversacin maravillosa. He disfrutado y aprendido mucho de las conversaciones abiertas, sin agendas conceptuales programadas, con curadores como Carlos Betancourt, Santiago Rueda, Conrado Uribe o Natalia Echeverri, que han devenido en exposiciones consistentes. Siento que han hecho mi trabajo ms poroso y eso me encanta. Incluso sus preguntas han abierto espacios para nuevos proyectos, ha sido una relacin en dos direcciones. Tambin he tenido experiencias nefastas con curadores espontneos e irresponsables que incluso han, fsicamente, daado mi trabajo. La curadura puede ser, muchas veces, no solo accesoria sino destructiva. I.O: Qu opina del mercado del arte? X.D: Me parece que el mercado del arte en Bogot, que es el ms prximo, es demasiado formulario y poco vital, se cie demasiado a las lgicas obvias del capitalismo y la acumulacin; hacen falta ms iniciativas gestionadas por artistas, que puedan sacar adelante modelos distintos al estandarizado y salvaje 50-50%, que contemplen presupuestos de produccin, que respondan realmente a las dinmicas del arte contemporneo, a las necesidades de los artistas, a las expectativas de los pblicos, y que se atrevan a explorar otro tipo de economas. Una iniciativa muy interesante es el mercadito de Paulo Licona en las pulgas, que bate un poco la informalidad. Hacen falta ms iniciativas arriesgadas como esa. I.O: Qu opinin tiene de las ferias de arte? X.D: Aunque en los pabellones y cubculos de las ferias es muy raro encontrar obras importantes, as como poder verlas bien porque suelen estar apeuscadas, parece que las ferias estn consolidndose como espacios privilegiados no solo para vender sino para hacer conexiones. Realmente no entiendo por qu a la gente le gusta ese formato de feria. Solo he participado en una, Artecmara, el pabelln en que est prohibido vender, y me pareci un poco ridculo todo el asunto de las enormes expectativas de conocer a todo el mundo, as que trat de esquivar la ansiedad y disfrutar el privilegio de estar cerca de tanto pblico. Las ferias traen un pblico variado diferente al pblico endgeno habitual, desde colegios distritales hasta familias y personalidades de la poltica y la farndula. Lo mejor es que el pblico viene dispuesto y con enormes expectativas. La pregunta es cmo extender ese pblico vido de las ferias a eventos de mayor envergadura en los que los artistas realmente se arriesgan y muestran trabajo nuevo y mucho ms propositivo.

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