ANLISIS DE LOS ESTEREOTIPOS SEXISTAS DE BLANCANIEVES Y LOS SIETE ENANITOS

14/02/2010

Anlisis del discurso en la pelcula Blancanieves y los 7 enanitos de Disney

Las corporaciones, en general, tienen un desmesurado

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poder en la formacin de la cultura y la compaa Disney, en particular, siempre ha ejercido como imperio

hegemnico en la formacin de la afectividad de nios y nias, y en la reconstruccin de su identidad.

ANLISIS DE LOS ESTEREOTIPOS SEXISTAS DE BLANCANIEVE Y LOS SIETE ENANITOS

ANLISIS DEL DISCURSO EN LA PELCULA BLANCANIEVES Y LOS 7 ENANITOS DE DISNEY INTRODUCCIN

NDICE DE CONTENIDOS:

INTRODUCCIN ................................................................................................. 2

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CONTEXTO HISTRICO ....................................................................................... 3 CONTEXTO ACADMICO ..................................................................................... 4 CONTEXTO SOCIO-FAMILIAR .............................................................................. 4 ANLISIS DE CONTENIDO .................................................................................... 6 ANLISIS DEL ARGUMENTO ................................................................................. 8 ANLISIS DE LAS CANCIONES .............................................................................. 10 CONCLUSIONES ................................................................................................... 12 REFLEXIN PERSONAL ......................................................................................... 13 BIBLIOGRAFA ...................................................................................................... 13 WEBGRAFA ......................................................................................................... 13

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ANLISIS DEL DISCURSO EN LA PELCULA BLANCANIEVES Y LOS 7 ENANITOS DE DISNEY INTRODUCCIN

ANLISIS DEL DISCURSO EN LA PELCULA BLANCANIEVES Y LOS 7 ENANITOS DE DISNEY INTRODUCCIN INTRODUCCIN En este documento se hace un anlisis del discurso y de las imgenes utilizadas en la pelcula Blancanieves y los Siete enanitos de Disney, teniendo en cuenta el contexto sociocultural que rodea a la aparicin de esta princesa, as como el pblico femenino de la poca, con la intencin de enfocar la investigacin hacia el reconocimiento de un discurso distinto, donde se enfrentan el discurso cvico y la cultura popular. En primer lugar, se hace una breve inmersin en la historia femenina de la poca en la que se proyecta la pelcula, as como por las posibilidades acadmicas que las mujeres de entonces tenan ante s y, como eran situadas en su contexto sociofamiliar; posteriormente, y justo antes de realizar el anlisis, se realiza una autoreflexin sobre la dificultad que entraa para la autora el hecho de tener que desligar su educacin androcntrica para realizar un estudio de gnero.

Posteriormente, se lleva a cabo un anlisis del discurso, las imgenes y las canciones que aparecen a lo largo de la pelcula, para terminar realizando una reflexin en base al papel que la belleza y la ingenuidad juegan en la representacin femenina de esta princesa Disney. Investigar sobre la transmisin de una filosofa de sumisin hacia la mujer en la cultura infantil promovida por la corporacin Disney conlleva un anlisis ms amplio

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que abarque a todas las fuerzas educadoras que influyen en la sociedad de la poca; por tanto, para ubicar esta filosofa, se hace una breve inmersin en los mbitos acadmicos, polticos, culturales, familiares de la mujer alrededor de la fecha en la que fue proyectada dicha pelcula (ao 1937). Para comprender la gran capacidad de atraccin que l@s ni@s ejercen sobre la cultura corporativa y el mercado que esto genera a su alrededor, se establece como clave de anlisis las narraciones placenteras que Disney ofrece a la sociedad, ya no se trata de producir slo alegra y diversin inocente, sino de reflejar ms que elaborar, una versin determinada de la inocencia infantil y de la subjetividad1y, en este caso, de reproducir los esperados comportamientos femeninos que han de reflejarse en la sociedad de la poca. CONTEXTO HISTRICO La pelcula Blancanieves y los Siete enanitos se preestren en Los ngeles, California el 21 de diciembre de 1937, aunque no llegara a Espaa hasta el 6 de octubre de 1941. El contexto histrico espaol que rodea la aparicin de esta pelcula est inmerso en la postguerra. La instauracin de la II Repblica en Espaa el 14 de abril de 1931 y la implantacin de un marco de mayores libertades, as como la concesin del voto poltico para las mujeres en este mismo ao, posibilit la participacin de miles de mujeres en la dinmica poltica del pas y su afiliacin en organizaciones feministas y de mujeres. La guerra civil de 1936-39 y el rgimen franquista que le sucedi interrumpi el proceso de incorporacin de las mujeres espaolas a la actividad poltica.
1

Argumentacin defendida por Eisner y a la que hace mencin Henry A. Giroux en el libro El

ratoncito feroz Disney o el fin de la inocencia cuando defiende la tesis del nuevo significado otorgado por Disney a la poltica de la inocencia. (pg. 40)

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El 4 de febrero de 1937, en Espaa el Ministerio de Justicia espaol, dicta un decreto que dispone la igualdad de derechos civiles para ambos sexos, an as, encontramos comentarios como ste entre las mujeres de la poca: "Qu difcil es para una mujer,

en la tradicional sociedad espaola, salir adelante. Cun complicado resulta para ella elegir entre la libertad y la obediencia. La obediencia al camarada, al jefe del partido, al compaero de lucha por una libertad dentro y fuera de su cuerpo, de su mente... y al final del camino, entre el combate poltico y el personal, vas dejando tu vida"2.
Para situarnos en la poca en la que sta pelcula se proyectaba, encontramos por ejemplo este Test obra del psiclogo estadounidense George W. Crane, con el que se pretenda ayudar a los maridos a determinar cunto de perfecta era su mujer. Virtudes: 1. Es buena anfitriona, incluso con los visitantes inesperados. 2. Tiene siempre la comida a punto. 3. Es capaz de participar en conversaciones interesantes. 4. Sabe tocar instrumentos como el piano, el violn 5. Se viste para desayunar. 6. Es una buena ama de casa, limpia y ordenada. 7. Acuesta personalmente a los nios.

Comentario de una mujer de esta poca recogido en el libro "El silencio roto... mujeres contra el

franquismo" de Fernanda Romeu Alfaro.

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8. Nunca se acuesta enfadada y se maquilla antes de irse a la cama (5 puntos). 9. Toma en cuenta la opinin del marido antes de tomar decisiones o realizar compras importantes. 10. Buen sentido del humor, alegre y jovial. 11. Acude a misa y lleva a los nios con ella (10 puntos). 12. Deja dormir al marido hasta tarde los domingos y vacaciones. Defectos: 1. Tarda en irse a la cama. Suele esperar a que el marido se duerma. 2. No le gustan los nios (5 puntos). 3. Falla con frecuencia a la hora coser botones o zurcir bolsillos. 4. Se pasea con vestidos sucios o delantales por la casa. 5. Se pinta las uas de color rojo. 6. Destaca por su impuntualidad (5 puntos). 7. Deja las costuras de la maguera siempre torcidas. 8. Se va a la cama con rulos o con demasiada crema facial. 9. Pone sus pies fros sobre los de su esposo para calentarse.

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10. Es una conductora de asiento de atrs. 11. Flirtea con otros hombres en fiestas o restaurantes (5 puntos). 12. Es desconfiada y celosa (5 puntos).

CONTEXTO ACADMICO A comienzos de los aos 30, tan slo un 6% de los universitarios eran mujeres Espaa fue uno de los ltimos pases occidentales que admiti mujeres en la educacin superior. A comienzos de los aos 30, tan slo el 6% de los universitarios eran mujeres, porcentaje muy por debajo de naciones como Francia, con un 25,8%, o EE. UU., con un 43% en 19203. Por otra parte, encontramos vdeos que vienen a mostrar la poca inteligencia que se le confera al gnero femenino, como ste titulado: "Mujer, s consciente de tus limitaciones" CONTEXTO SOCIOFAMILIAR En esta poca la imagen de la mujer, es de una persona sumisa y abnegada, que slo tiene un objetivo en la vida: encontrar a un hombre a quien complacer y servir "su

identidad le viene concedida en cuanto se reconoce como vasalla del hombre, de lo contrario es poco femenina" (Beauvoir, 1999).
CMO SE HIZO LA PELCULA?
3

Datos ofrecidos durante la presentacin en la Universidad de Navarra del libro La conquista del pblico: mujeres espaolas en la Universidad (1910-1936) en

espacio

http://www.unav.es/informacion/noticias/comienzos-anos-30-tan-solo-6-por-cientouniversitarios-eran-mujeres.

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En enero de 1938 la revista "POPULAR SCIENCE" public el primer documento que desvelaba los secretos de cmo se hizo una pelcula de animacin. Se trataba de "Blancanieves y los siete enanitos", en este artculo se desvelan los datos desde el punto de vista tcnico, que era lo ms interesante en la poca. Tras las negras paredes del laboratorio de un estudio de Hollywood, el objetivo de una extraa cmara de 8 niveles se abri y cerr el otro da, capturando la ltima de los 362.919 fotogramas de pelcula en color. En ese momento qued terminado el primer largometraje de dibujos animados, que ha requerido 1.500.000 dibujos individuales en tinta y pintura, y obras en acuarela. Tambin en ese momento, la profundidad, percepcin de perspectiva y distancia, hasta ahora slo logrados en pelculas de accin real, se han hecho posibles en los dibujos animados.
4Su

equipo de produccin trabaj durante tres aos para elaborar la nueva cmara

para obtener estos resultados. Consiste en cuatro postes verticales de acero con viales que pueden mover 8 planos diferentes en vertical y horizontal. En cada plano se coloca una pintura en cell que representa una parte distinta del fondo donde se desarrolla la accin. A diferencia de la fotografa de imagen real, en la que la cmara captura los colores primarios en tres negativos en una sola exposicin, en animacin la cmara toma tres fotografas de cada grupo de cels grabando el verde, el rojo y el azul por separado. Por eso, para completar los 7.560 pies de cinta, se tuvo que usar tres veces esa cantidad de pelcula. Despus, se revel cada una y se copiaron una sobre otra para crear un nico negativo.

Artculo original escrito por Andrew R. Boone

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Cuando un animador creaba los movimientos de los labios para sincronizarlos con una palabra, frecuentemente recurra a la pista de sonido para saber exactamente cuantos fotogramas necesitaba para completar cada movimiento. Cuando los enanitos tropezaban contra la vajilla y la tiraban al suelo, escuchaban la cinta que les permita sincronizar los dibujos con lo que escuchaban. El sonido representa un constante problema para el dibujante, pues no puede usar los sonidos de una manera concreta, como se hace en el caso de la accin real. Aqu debe hacer que concuerde el sonido con la accin, fotograma a fotograma. En una escena, uno de los enanitos sube las escaleras y se asusta, los otros seis, espantados corren y entre todos hacen caer la vajilla. los utensilios de cocina desparramados suenan algo diferentes a travs de un altavoz, por lo que los tcnicos de sonido apilaron un montn de cajas en el estudio y grabaron los sonidos que producan al caer al suelo. Despus, los animadores, escuchando la grabacin sincronizaron golpe a golpe los dibujos con el sonido. El sonido de cristales rotos se hizo tirando una lmina enorme desde una escalera de 8 pies que era sujetada por dos hombres. "Tinta y pintura" representan el cuello de la botella, pues el proceso no se puede completar ms rpido de lo que las manos artesanas tardan en completar los dibujos. Ya que para esta produccin fueron necesarios una media de veintids cels pintados por cada pi de pelcula, fueron 166.352 dibujos terminados los que se expusieron ante la cmara. Esto supuso una media de noventa pies diarios de pelcula terminada, que requeran 1.960 dibujos cada da, representando el mayor trabajo de pintura de la historia del mundo...

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ste sera ms o menos el proceso de produccin que dio lugar a la presentacin de la primera pelcula animada de Disney, la cual fuera el soporte de una filosofa capaz de construir de un modo inocente y casi natural, la identidad de la infancia de la poca. La apariencia fsica de los protagonistas de la pelcula estaba inspirada en galanes y bellezas de la poca. Para Blancanieves se inspir en Janet Gaynor, la Reina deba ser una mezcla de Lady Mcbeth y el lobo feroz y luci la silueta de Greta Garbo y los pmulos de Joan Crawford. Walt Disney inici el trabajo de Blancanieves en 1934 con un selecto equipo, poco a poco se fue incorporando gente hasta que todo el estudio acab involucrado. Primero se realiz la animacin de un personaje humano para darle mayor realismo, se fotografiaron modelos y se pusieron a estudiarlos. En principio se pens directamente en la actriz Janet Gaynor pero se neg en rotundo y escogieron para los movimientos de la primera princesa Disney y los de la bailarina Marjorie Bell (Marge Champion). Por qu eligi Walt Disney esta historia para producir su primer largometraje y no otra? porque en Blancanieves encontr todos los elementos necesarios para alcanzar el corazn del espectador: profundas enseanzas morales, un alto grado de sensibilidad y un sinfn de situaciones tenebrosas que consiguen impresionar al pblico.

ANLISIS DEL CONTENIDO

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Personajes y denominacin: En esta pelcula encontramos localizados 9 personajes masculinos: los siete enanitos, el prncipe y el cazador; y 2 femeninos: Blancanieves y la Reina Grimhilde, sin tener en cuenta a los animales que siempre acompaan a los personajes en las pelculas de Disney y, en este caso, la figura del espejo mgico. La denominacin que reciben los personajes en el caso de las mujeres est relacionada por su aspecto externo, su belleza que se luce como un objeto decorativo, se la denomina como ngel o como un veneno para el ser humano; o por su parentesco (madrastra, hijastra). En el caso de los personajes masculinos, se apela a su posicin (prncipe), profesin (cazador) y carcter (enanitos). Descripcin de los personajes: Encontramos a una Blancanieves inocente, ingenua, pura, soadora, poco racional, se deja llevar por sus sentimiento, optimista, eficaz en las tareas del hogar. (El prototipo perfecto de lo que debe ser una mujer), en el lado opuesto, se encuentra la Reina: Vanidosa, despiadada, celosa; en ella se encarnan todas las cualidades negativas que, una mujer cuando envejece representa y, deja de aparecer agradable a la vista del hombre. El personaje del prncipe se muestra como un ser apuesto, un galn, salvador con valenta y seguridad para resolver los problemas. Los enanitos dejan al descubierto las caractersticas epistemolgicas por las que cada uno de ellos es conocidos y, Humbert es el empleado fiel a las rdenes de su jefa. Roles: Los roles de los personajes estn claramente definidos y ubicados en los extremos tradicionalmente asignados a cada gnero; as, aparecen los estereotipos machistas de todos los enanitos, a quienes se les atribuye el calificativo de poco aseados y ordenados en el hogar, puesto que su misin est fuera de ste, aparecen trabajando en el mbito pblico y cuando se dirigen a casa, lo hacen para descansar.

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El papel del prncipe es efmero, aunque no por ello menos relevante en la historia, surge apuesto y con aire resolutorio, sin tener apenas que intervenir ni hacer nada, puesto que con su sola presencia saca del abismo a la incauta muchacha que est sola en el mundo. El papel de la mujer, como trabajadora en el mbito domstico, est perfectamente asignado a la figura de Blancanieves, quien con alegra lo ejecuta y no tiene otro deseo en su vida, que el de encontrar al hombre de sus sueos, a quien con solo verlo unos segundos, le entrega su corazn y a quien dedicar sus pensamientos. Ubicacin de los personajes: Blancanieves siempre se ubica en el entorno privado, en el hogar, y cuando sale al exterior queda constancia de su inseguridad, mostrndose perdida y desvalida. La Reina tambin aparece en su castillo, pletrica y bella, mas cuando sale al exterior, adquiere la apariencia de una bruja y su aspecto es feo y grosero. Los personajes masculinos, por el contrario, salen al exterior a trabajar (enanitos, cazador) o a pasear (prncipe) pero siempre dominan la situacin. En el hogar, los enanitos, encuentran el lugar del descanso y reposo tras la jornada laboral. Oficios, tareas realizadas: Blancanieves realiza las tareas domsticas, si sale fuera del mbito familiar, en el que est explotada, la nica forma posible que tiene de salir adelante, es "limpiando" haciendo tareas devaluadas socialmente, puesto que no ha recibido ninguna formacin, ni cualificacin a pesar de haber crecido en un palacio. No siendo algo peyorativo las tareas domsticas en la poca en la que se narra la historia, los atuendos con los que aparece Blancanieves, nos acentan el carcter precario del trabajo que se ve obligada a realizar. La Reina tampoco trabaja, su

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historia se desenvuelve en el mbito domstico, donde ambas tenan su crcel y su reino. Los hombres s tienen un trabajo valorado socialmente: son mineros, cazador, prncipe; sin embargo, no realizan ninguna tarea que sea considerada transgresora de su gnero, refirindose a ellas, como el caso de los enanitos, con tono despectivo. Todos los personajes, tanto femeninos como masculinos, realizan las tareas tradicionales que culturalmente estn asignadas a sus respectivos gneros. Este es el cmputo temporal de las escenas: * Se dedican 11:55 minutos a mostrar tareas tpicamente masculinas por los enanitos: trabajar y volver a casa despus del trabajo. * Los trabajos femeninos realizados por Blancanieves tienen una duracin de 11:30 minutos. * En lo referente a las actitudes estereotipadas, encontramos 2:10 minutos de actitud salvadora de los enanitos hacia Blancanieves y otros 2:15 minutos que tarda el prncipe en salvar a Blancanieves del encantamiento. * Durante 2:28 minutos Blancanieves se muestra engaada en el relato. Problemas y su solucin: En este relato quien tiene los problemas es el personaje femenino (Blancanieves) desde que desaparece la figura protectora de su padre, queda sola y desvalida en el mundo, aunque no muestra en ningn momento ansias de libertad, sino de encontrar a otro hombre que se haga cargo de su existencia. Todas sus miras estn puestas en encontrar a ese hombre que la saque del mbito problemtico que le proporciona su madrastra; siendo ste el que, con su presencia, dar solucin al problema de su existencia.

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ANLISIS DEL ARGUMENTO

* El Relato:
Tema central de la pelcula: El miedo de la Reina a perder su belleza femenina al verse envejecer en la persona de su hijastra, que da a da va madurando como mujer, la hace desarrollar unos celos enfermizos que llegan incluso a hacerla desaparecer. Principales conflictos planteados: Tanto la reina como Blancanieves ponen de manifiesto sus miedos e inseguridades femeninas en este relato, puesto que la primera, se desestabiliza con slo pensar que va a perder el esplendor del "bello sexo" femenino, la segunda, se muestra totalmente desprotegida y slo encuentra seguridad cuando est en los brazos de un hombre. Esta inseguridad, es llevada al extremo en la persona de la Reina, quien de modo enfermizo lleva su narcisismo hasta intentar hacer desaparecer a la joven que deja al descubierto su proceso de envejecimiento, aunque con ello consiga autolesionarse en el intento. Importancia de las actuaciones de cada personaje en el relato: El prncipe tiene un papel insignificante, aunque le confiere un importante valor al desenlace de la historia, pues sin su presencia no se solucionaran los problemas que se plantean en la narracin.

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Blancanieves se muestra sumisa, como todas las jvenes de la historia y pone sus expectativas de vida en alguien o algo que no es ella misma. La Reina acta presa de los celos y la envidia por la belleza que su hijastra le eclipsa. Expectativas proyectadas por la princesa y su entorno: Las expectativas de Blancanieves estn puestas en el entorno domstico y en reproducir la familia nuclear tpica que social y culturalmente se establece como un objetivo de vida para las jvenes de la poca. Evolucin del personaje principal y de su ambiente:

* El Discurso:
Anlisis de la voz conductora del relato: El relato se inicia con una voz masculina que nos adentra en la narracin. El espejo tambin habla desde el hombre que lleva dentro, con su discurso pone al descubierto el engao del que ha sido vctima la Reina. An siendo la Reina una persona inteligente, cuando se pretende dejar constancia de la ignorancia femenina, se hace a travs de una voz o personaje masculino, que es en el fondo quien tiene la cualidad del saber. Anlisis de oraciones y proposiciones sexistas: Cuando Blancanieves encuentra sucia la casa de los enanitos, piensa que tal vez sea porque no tienen madre, asignndole las tareas de la limpieza a "la mujer", no se cuestiona que pueda ser de otro modo. Blancanieves no se relaciona en un plano de igualdad con sus semejantes, esto slo lo hace con los animales o con los enanitos (considerados todos en el relato como

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seres inferiores); por tanto, el papel que se le asigna a la mujer est fundamentado en la otredad que nos refiere Simone de Beauvoir5. DE LA INGENUA BLANCANIEVES A LA MODERNA PRINCESA TIANA Pgina 10 Los roles tpicos asignados a la mujer: timidez, pudor... son representados en escenas donde Blancanieves se esconde ante la presencia del prncipe, o cuando la miran los enanitos mientras est en la cama. La masculinidad se exhibe incluso en los enanitos, quienes se refieren al tono afeminado que Blancanieves les puede hacer adquirir ANLISIS DE LAS CANCIONES Anlisis de las canciones: (En esta pgina de la wiki se encuentra la letra de algunas canciones)

Letra: Pregunta: Qu hacis cuando las cosas os van mal? Respuesta: As que cantis

o Sonriendo al cantar... todo es fcil... ahora ya me siento mucho mejor: en los momentos problemticos, se exhibe una actitud despreocupada en el personaje femenino.

o Algunas canciones de Blancanieves:

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Simone de Beauvoir en su libro "El segundo sexo - Los hechos y los mitos" nos dice: En la

introduccin del ensayo que sigue a estas pginas, nuestra autora plantea la paradoja de que la mujer, siendo un ser humano de pleno derecho, como el hombre, es considerada por la cultura y la sociedad como LA OTRA, como un ser diferente del varn y, por ello, otro que l. de dnde le viene a la mujer tal calificacin? Por qu no se da la reciprocidad en el uso de esta categora? Este es el concepto clave en torno al cual gira toda la obra: explicar por qu la mujer es LA OTRA. (Pg. 13)

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No existe un romance como el que viv Tal vez muy pronto ya Mi prncipe vendr Ya jams nos diremos adis Y seremos felices los dos Es primavera ya Y suena su cancin Todos sentirn Campanas que estarn Sonando en mi corazn Silbando al trabajar Cualquier quehacer Es un placer Se hace sin pensar Se entona una cancin Y es un gozar el trabajar Al ritmo de un prensor Si el cuarto hay que barrer Escoba hay que tener Y sin sentir bailando vas Barriendo al ritmo y al compas Silbando al trabajar Cualquier quehacer Es un placer

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Si se hace sin pensar. Si el cuarto hay que barrer Escoba hay que tener Y sin sentir bailando vas Barriendo al ritmo y al compas
Blancanieves se autoasigna las tareas domsticas, las cuales realiza con total naturalidad, como si se trataran de algo innato al gnero femenino. o Algunas canciones de Los enanitos:

Cavar, cavar, cavar, cavar y es bueno acabar Cavar, cavar, cavar, cavar y no menoscavar Tenemos ya ms de un milln solo con cavar este rico socavn socavn, socavn, socavn, socavn donde 10.000 diamantes hay Cavar, cavar ,cavar, cavar y luego recavar cavar, cavar el cuento es el de nunca acabar Para aprender bien a escarbar muchos aos hay que practicar pero al saber escarbar muy bien sabremos muy bien cavar
En el lado opuesto se encuentran las actividades realizadas por los enanitos, que siempre se desarrollan en el mbito pblico y enumeran las acciones de su profesin.

Msica: La msica acompaa todas las escenas de esta pelcula. Cada personaje
tiene una cancin concreta que lo diferencia de los dems, a su vez sirven para ralentizar o enfatizar sus movimientos, y siempre los acompaan.

Quin canta: "HeighHo se utiliza para representar el carcter amable de los

enanitos que se muestran la felicidad que sienten tras realizar la jornada laboral (en el entorno pblico) y que cantan mientras marchan al hogar a descansar (al entorno privado). Cuando Blancanieves se queda sola en el bosque, la msica de fondo sube

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la intensidad para mostrarnos el miedo que la nia siente al saberse desprotegida. La msica es suave y pausada cuando presenta a Blancanieves contenta y representando su papel de chica ingenua. Con esta secuencia Blancanieves demuestra que el trabajo del hogar puede proporcionarle incluso la felicidad. Momento en que se interpretan las canciones: Blancanieves canta mientras trabaja, cuando se encuentra en problemas para pedir ayuda divina, puesto que en lo humano no encuentra salida a su penosa situacin personal. Personaje que recibe la cancin y su singularidad: Las canciones que interpreta Blancanieves van dirigidas al hombre de su sueo, a su prncipe, en el que tiene puestas sus expectativas de vida y su futuro. Por ejemplo, en el caso del pozo de los deseos, encontramos por un lado, aparecen las letras de Blancanieves, en la que se verbalizan sus deseos, sus sueos, sus esperanzas... ella pide que se le conceda algo, pero en ningn momento muestra sus valores, ni lo que puede aportar. Por el contrario, la cancin que interpreta el prncipe cuando aparece subido en su caballo, deja clara una clara posicin de ofrecimiento de su persona, l no pide nada, sino que se ofrece l mismo como objeto valioso. Momentos como ste ponen de manifiesto la desigual posicin de los personajes masculino y femenino que no se relacionan en un plano horizontal, ni en sus dilogos, ni sus actitudes, gestos... aunque no hacen ms que reproducir los comportamientos de hombres y mujeres de la poca. CONCLUSIONES

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"La literatura infantil es quizs el foco donde mejor se puede estudiar los disfraces y verdades del hombre contemporneo porque es donde menos se lo piensa encontrar". Dorfman y Mattelart
Durante la proyeccin de esta pelcula se han detectado comportamientos, frases, actitudes, etc. con un claro carcter sexista, en las que los papeles de hombres y mujeres estn claramente estereotipados, concedindoles un papel secundario a la princesa, de la que nunca llegaremos a saber qu desea realmente para ella, cules son sus gustos, capacitaciones... puesto que quedar invisibilizada por lo que se espera de ella como mujer sumisa, que slo ser expuesta desde una perspectiva machista. Todos sus deseos estarn enfocados hacia realizarse junto a un hombre, sus capacidades sern las que se esperan en el mbito domstico, sus gustos consisten en gustarle a los dems y as un continuo paseo por una dependencia del gnero masculino que la hace ser presa de sus deseos. La belleza y el culto al "bello sexo" queda al descubierto en las representaciones audiovisuales de los personajes, tanto en los femeninos como en el masculino; no obstante, la prdida de la misma para una mujer, se ve representada en el papel de la madrastra, quien muestra su gran preocupacin en ser la ms bella. Est dispuesta incluso a sesgar la vida de su hijastra y con esta actitud se pone de manifiesto la estereotipada rivalidad entre mujeres, quienes son mostradas ante los hombres como un objeto de belleza y, una vez que la pierden, que envejecen, son potenciadas con el resto de apoyos audiovisuales (tonos oscuros, contrapicados, movimientos de cmara... ) que transmiten al espectador sus cualidades negativas (maldad, envidia, odio...)

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La esttica femenina se mantiene incluso dentro de la casa, una mujer nunca ha de mostrarse desaliada, mientras los enanitos despus de cenar pueden permitirse ir en zapatillas, Blancanieves aparece con tacones y perfectamente cuidada (ante los hombres). Es curioso tambin, que las cualidades negativas de sta y otras madrastras de Disney, nunca van enfocadas hacia los hombres, sino ante las propias mujeres; mostrando todas las mujeres jvenes y menos jvenes su mejor aspecto y carcter ante el gnero masculino. REFLEXIN PERSONAL sta es la primera pelcula que he analizado, aunque teniendo en cuenta la distancia temporal que me separa de ella, es ms fcil distinguir los comportamientos estereotipados que en ella se presentan, aunque en su momento pasaran totalmente desapercibidos y fuese una de las pelculas ms taquilleras de la poca. Sus escenas educaron a muchos nios y nias de la poca y sirvieron para transmitir una mentalidad sumisa a las mujeres, quienes vean representados en el papel de Blancanieves todos sus deseos y anhelos. He de decir, que a pesar de ser mujer, realizar un anlisis de gnero del discurso supone un gran esfuerzo para el que no fui educada, ya que ni la sociedad que me rodeaba, ni mi entorno ms prximo, me transmitieron nunca la posibilidad de desarrollarme, ni de participar en un plano de igualdad en esos discursos y conversaciones, que para m siempre fueron inaccesibles. Los discursos filosficos y

polticos son privativos de los hombres por desarrollarse tambin en espacios de su exclusividad e inaccesibles a las mujeres (Dupla, 1996).

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Por tanto, he tenido que apoyar mis observaciones en un instrumento que, valorado por expert@s, fuera capaz de arrojar datos objetivos capaces de analizar contenidos, discursos, imgenes, etc. y que impidiese aportar elementos sesgados de anlisis, fruto de la visin subjetiva de esta investigadora. La visualizacin de las escenas audiovisuales en las que convergen varios medios (la msica, la letra, la interpretacin de los personajes...) hace ms complicado realizar un anlisis, ya que se perciben con tanta naturalidad, que consiguen transmitir de un modo inocente toda una ideologa, aunque cuando este anlisis se lleva a cabo de un modo separado (por un lado la msica y en los momentos en que sta aparece; las letras de las canciones; los gestos...) se perciben los mensajes culturales transmitidos y, a su vez, se desarrollan mecanismos para deconstruir la manipulacin sexista que estas multinacionales transmiten y para las que no hemos sido educad@s.

BIBLIOGRAFA Beauvoir, S. d. (1999). El segundo sexo - Los hechos y los mitos. Madrid: Ediciones Ctedra, S.A. Dupla, C. (1996). La voz testimonial de Montserrat Roig. Barcelona: Icaria editorial, S.A. WEBGRAFA http://trabajofinmaster.pbworks.com/Bibliograf%C3%ADa-consultada

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