Universidade Federal de Minas Gerais

O ENTENDIMENTO DA PAISAGEM

Disciplina: Ateli de Fotografia Professor: Paulo Baptista Aluno: Patrcia Campos de Freitas

Belo Horizonte 2012

O ENTENDIMENTO DA PAISAGEM

Uma densa floresta entre duas montanhas cobertas de neve, uma praia deserta em um dia ensolarado, um chal de madeira s margens de um lago cristalino, uma vista bonita... Essas so algumas das descries que se pode ouvir quando pedimos que algum descreva uma paisagem. O termo paisagem, em sua chamada noo tradicional, representa uma situao de equilbrio e beleza e est, ate hoje, repleto de ideais naturalistas, ambientalistas. A fotografia surge em um contexto influenciado pelo naturalismo e, portanto, seus primeiros registros so marcados pela dita paisagem tradicional.

Hoje, o conceito de paisagem refere-se representao de uma viso do mundo, pela percepo do ambiente segundo uma srie de critrios e significaes pessoais, tambm influenciados por diversos fatores socioculturais. Segundo Robert Adams, h sempre algo subjetivo na arte da paisagem, algo na imagem que nos diz tanto sobre quem est atrs da cmera quanto sobre o que est na sua frente. A fotografia de paisagem expressam um modo de ver do fotgrafo; a partir das escolhas que este faz, planejando cada detalhe de como registrar o momento, surge a fotografia, como arte, como registro, como um veculo capaz de expressar sentimentos e significar um modo de ver e de viver o mundo.

A paisagem no existe alm do homem e o homem um ser social, logo, a paisagem nasce tambm da interao da natureza com a sociedade, e, assim como a sociedade, sofre alteraes. Este outro consenso geral no que diz respeito ao conceito de paisagem. Uma boa exemplificao desta ideia a afirmao de Teresa Alves de que os valores paisagsticos so valores socioculturais construdos em determinados

contextos de tempo e de espao, e , como tal, esto em contnua mudana e evoluo. A paisagem torna-se, assim, um objeto sociolgico e histrico, trazendo em si marcas da evoluo do homem.

No incio do sculo XIX os EUA ainda se encontrava em grande parte intocado pelos homens, e os fotgrafos que embarcaram nas expedies de explorao registravam cenrios selvagens que grande parte do mundo no conhecia. Era uma poca de desbravamento, e essa representao do desconhecido sendo descoberto fascinou o mundo. Mesmo aps a colonizao, a fotografia das paisagens tradicionais permaneceram populares, e a natureza imaculada permaneceu como um modelo esttico ideal at a dcada de 70.

O sculo XX foi marcado por conflitos que acabaram resultando em grandes mudanas sociais, polticas e geogrficas no planeta. Estamos claramente vivendo o que se denominou crise da paisagem. Esta crise no diz respeito morte da paisagem em geral, mas da paisagem tradicional, idlica. As mudanas no modo de apropriao o territrio ocorreram de forma extremamente rpida e agressiva e, antes que se pudesse perceber, os espaos que constituam as paisagens buclicas tornaram-se meros pedaos de terra prontos para serem explorados e ocupados. Em um dado momento, uma nova vertente de fotgrafos surge, com o objetivo de retratar no uma viso buclica e j praticamente ideolgica da paisagem, mas uma viso crtica que denuncie o processo de descaracterizao do territrio, devido crescente urbanizao. Como mencionado previamente, a paisagem envolve as interaes do homem com o mundo em que est inserido e, desde o princpio, os fotgrafos de paisagem preocupam-se com a preservao ambiental. J em 1830, Oliver Wendell indigna-se pelo modo como as montanhas e as cataratas, que deveriam estar formando poetas e pintores, tm sido

mineiradas e represadas para energia hdrica.

Na passagem do sculo XIX para o sculo XX, alguns fotgrafos, tais como Muybridge e Ansel Adams, foram responsveis pela criao de parques nacionais. Com a ascenso do capitalismo e do modelo desenvolvimentista e, consequentemente, a uniformizao das sociedades, a devastao do planeta e a chamada crise da paisagem, muitos fotgrafos atuais recorreram sua arte como um modo de chamar ateno para o que acontece nossa volta. Como diz Alvaro Domingues, a emergncia da importncia dos valores patrimoniais (juntamente com os ambientais), conferem paisagem uma grande visibilidade social. Assim, a fotografia de paisagem torna-se tambm um instrumento de proteo ambiental.

Sebastio Salgado afirma que o homem insensibilizou-se ante a essncia da vida e rompeu sua relao com a natureza, esquecendo-se que tambm faz parte dela. A crescente urbanizao est causando a morte do planeta e os homens, em sua grande maioria, parecem no se importar. Os principais beros de biodiversidade do planeta j tiveram mais de 90% de sua rea devastada, mas apesar de toda a devastao, ainda possvel encontrar alguns lugares praticamente intocados onde a natureza apresenta-se exuberante como o era antes da ocupao humana. O fotgrafo mineiro iniciou em 2004 o Projeto Gnesis, com o objetivo de registrar alguns destes lugares e reconectar a populao com a natureza antes que esta seja completamente destruda. Alm do retorno s fotografias buclicas, desde os anos 70 muitos fotgrafos passam a retratar a paisagem de forma crtica, reconhecendo uma certa impossibilidade na existncia da natureza imaculada que at ento era idealizada. Esta vertente da fotografia da paisagem muitas vezes apresenta obras agressivas que contrastam fortemente com a paisagem tradicionalista.

H tambm de se considerar a ascenso das ditas paisagens urbanas. Diferente das fotografias crticas que alarmam a destruio, os fotgrafos que registram o meio urbano so aqueles que de algum modo conseguiram superar as drsticas mudanas ocorridas nas ltimas dcadas, com o xodo rural e o crescimento das cidades. Esses fotgrafos aceitam as alteraes no ideal paisagstico, assim como aceitam as mudanas socioculturais, eles se atm ideia de que a paisagem alterada pelo homem. Essas fotografias retratam no a natureza idlica das paisagens tradicionais, mas as prprias cidades, a relao das sociedades e do fotgrafo com esses ambientes, alm de funcionarem tambm como registro histrico. Afinal, assim como os espaos geogrficos foram alterados nos ltimos sculos, tambm o foram as zonas urbanas.

BIBLIOGRAFIA

MC KIBBEN, Bill. Ps-Natural. Moments of Grace: Spirit in the American Landscape, revista Aperture. Nova York, 1998

JUSSIM, Estelle & LINDQUIST-COCK, Elizabeth. Paisagem Como Gnero Artstico.

SALGADO, Sebastio. Be Fruitful, and Reaplenish the Earth. 2004 ALVES, Teresa. Paisagem Em Busca do Lugar Perdido. Revista Finisterra, Vol XXXVI, n 72 (pginas 67-74). 2001

SANTOS, Rui C. Natureza, Paisagem e Fotografia de Paisagem. Belo Horizonte, 1982

DOMINGUES, lvaro. A Paisagem Revisitada. Revista Finisterra, Vol XXXVI, n 72 (pginas 55-66). 2001

ADAMS, Robert. Verdade e Paisagem. Beauty in Photography Essays in Defese of Traditional Values, revista Aperture. Nova York. 1981

BAPTISTA, Paulo. Panoramas da Serra do Espinhao: um modelo de mapeamento fotogrfico da paisagem (captulo 1). Belo Horizonte. 2011