Taller de Fotografa Digital Bsico

Clase # 6
Por: Nicols Berlingieri

Paisajes

Los Paisajes y los Retratos son posiblemente los gneros fotogrficos ms comunes en todo el mundo.

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Nicols Berlingieri

Paisajes (Horizontales)

Los Paisajes se suelen encuadrar horizontalmente, aunque tengan lneas netamente verticales, para poder dar mayor sensacin de amplitud.

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Paisajes (Horizontales)

Conviene recordar la regla de Los Tercios para encuadrar el horizonte.

Fotos: Salih Gler

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Paisajes (Horizontales)

Aunque, a veces, un horizonte perfectamente centrado da una sensacin de extremada calma y quietud, como en este caso.

Foto: Simon Lyutakov

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Paisajes (Horizontales)

Esta regla de Los Tercios se aplica tambin a las fotos de formato cuadrado.

Fotos: Miriana

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Paisajes (Verticales)

Sin embargo, hay muy buenos ejemplos de paisajes verticales, como los del fotgrafo Stuart Apsey.

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Retratos El Retrato es una forma de detener en el tiempo la imagen de una persona.

Desde hace siglos los pintores tenan encargos para pintar retratos de nobles y famosos para poder perdurar sus imgenes para la posteridad.
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Retratos (Autorretrato) Hasta ellos mismos se retrataban en sus pinturas, creando el gnero Autorretrato.

Leonardo Davinci

Rembrandt Van Rijn

Salvador Dal

Frida Kahlo

Vincent Van Gogh

Maurits C. Escher

Pablo Picasso

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Retratos (Autorretrato) Los Autorretratos en actitudes risueas, como los del fotgrafo Janos Benko, agregan un toque de humor fino a la imagen.

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Retratos

A veces un ngulo de toma inslito puede dar una imagen interesante.

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La Luz como Elemento Creativo La luz, tomada como elemento creativo, otorga un inters especial a las tomas.

Foto: Floriana Barbu Foto: Joanna Kustra Taller de Fotografa Digital Bsico - Clase # 6 Nicols Berlingieri

La Luz como Elemento Creativo

Los Contraluces suelen producir siluetas atractivas.

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Manejo de la iluminacin

Un buen Manejo de la iluminacin es fundamental en una foto de estudio, tanto en los retratos como en las Naturalezas Muertas.

Fotos: Rakesh Sial

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Flash incorporado El flash que viene incorporado a la cmara es generalmente de baja potencia y no permite iluminar muy lejos. Se usa principalmente como luz de relleno para aclarar las sombras.

Flash incorporado a la cmara

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Flash incorporado Artefacto casero para suavizar la luz del flash y evitar la sombra proyectada que producira el objetivo.

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Flash incorporado

Existen celulares con flash incorporado, pero stos suelen descargar muy rpidamente la batera, por lo que es aconsejable usarlos solo en casos necesarios.

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Flash externo Los flashes externos son de mayor potencia lumnica y los hay de varios modelos, hasta llegar a los flashes profesionales de estudio que tienen un reciclado de carga muy corto para permitir secuencias de disparos.

Flashes externos agregados a la cmara

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Velocidad de Sincronismo Al usar un flash es importante seleccionar correctamente la Velocidad de Sincronismo para evitar que la imagen salga parcialmente sin exponer. En este caso, la velocidad de 1/125 de segundo, marcada con color rojo, es la velocidad mxima que se puede usar para que el flash est sincronizado.

Cualquier valor ms lento (1/60, 1/30, 1/15, 1/8, etc.) tambin sincronizarn perfectamente, pero se le adicionar a la exposicin la luz ambiente.

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Esclavas

Una Esclava es una fotoclula que, al recibir la luz intensa del flash permite disparar otro al mismo tiempo. El disparo efectuado de esa forma se denomina Por Simpata.

El problema de las fotoclulas Esclavas es que no reconocen de que cmara reciben la luz que las activa, por lo tanto si hay varios fotgrafos haciendo tomas en forma conjunta, se genera un problema de disparos accidentales.

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Esclavas

Algunas esclavas tiene montura con rosca Edison como cualquier lmpara comn, lo que las hace aptas para casi todo tipo de porta-lmparas.

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Esclavas por radiofrecuencia

Para evitar el problema de disparos accidentales cuando hay ms de un fotgrafo haciendo tomas, se usan las esclavas con emisin de ondas de radio.

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Lmparas de Tungsteno Las Lmparas de Tungsteno se usan con pelculas calibradas para luz artificial.

Tienen la ventaja de ser ms baratas que los flashes de estudio y que uno puede apreciar los efectos de iluminacin y sombras que producen.

Al ser de luz continua, no hace falta esperar el reciclado de carga del flash, pero por su relativa baja potencia no permiten congelar los movimientos.

Batera de lmparas Photoflood de Tungsteno

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Lmparas de Estudio

Las lmparas de estudio pueden ser proyectores o flashes electrnicos con luz piloto de modelaje.

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Lmparas de Estudio

La luz piloto en un flash de estudio permite observar las sombras que producir el destello de luz.

Esta luz de Tungsteno se llama Luz Piloto o Luz de Modelaje y generalmente es posible regular su intensidad, as como la del disparo del flash.

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Dominantes de color

La luz de un determinado color (o temperatura de color), produce una invasin de ese color sobre los objetos iluminados. Esa invasin se llama Dominante de Color ya que ese color predomina sobre el resto de los colores.

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Dominantes de color Muchos productos tienen un color especfico que los distinguen y en la fotografa publicitaria es muy importante respetarlos, evitando cualquier variacin an pequea.

A tal fin es necesario que las dominantes de color sean anuladas.

Donde ms se aprecian las dominantes es observando la desviacin hacia un determinado color en una Escala de Grises.

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Balance de Blancos

Las cmaras digitales permiten calibrar los colores a fin de que no se produzcan dominantes segn la distinta fuente de luz utilizada. Balance de Blancos es el nombre con el que se denomina este proceso de calibracin. Se deber elegir entre: Luz solar Da nublado Luz de Tungsteno Lmpara Photoflood Lmpara Photoflood de potencia Flash Calibracin manual
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Balance de Blancos (AWB)

El Balance de Blancos, a veces abreviado como WB (White Balance) puede tener pequeas diferencias segn los distintos modelos de cmaras.

Puesto en Automtico (AWB), har que la cmara decida por s sola la mejor posicin, pero a veces produce errores que hay que corregir manualmente.

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Balance de Blancos (Carta de Colores)

Una Carta de Colores, con una Escala de Grises, ayudan a calibrar el Balance de Blancos

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Balance de Blancos (Carta de Colores) Fotografiando una Carta de Colores, al inicio de una sesin fotogrfica con una determinada fuente de luz, permitir reproducir los colores posteriormente independientemente del color de piel de la persona.

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Balance de Blancos (Carta de Colores)

Con la ayuda de una tapa blanca semi-traslcida colocada delante del objetivo, se puede apuntar a la fuente de luz y calibrar manualmente el Balance de Blancos.

Antes de la calibracin Taller de Fotografa Digital Bsico - Clase # 6

Despus de la calibracin Nicols Berlingieri

Luz Directa y Rebotada

Se denomina Luz Directa la que incide directamente sobre el objeto fotografiado.

Es generalmente una luz Dura que produce sombras muy definidas.

Estas sombras se suelen aclarar con unas luces secundarias.

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Luz Directa y Rebotada

En un estudio fotogrfico se suele mezclar luces directas y rebotadas.

La luces rebotadas son las que no iluminan directamente al sujeto, sino por rebote en otra superficie, generalmente blanca.

La luz rebotada es ms suave, ms envolvente, y produce sombras muy suaves o casi inexistentes.
Luz rebotada en un Paraguas Taller de Fotografa Digital Bsico - Clase # 6 Nicols Berlingieri

Luz Directa y Rebotada Las luces con una pantalla difusora adelante son suavizadas por sta, pero inciden directamente sobre el sujeto fotografiado. Dan una calidad de luz intermedia entre la directa y la rebotada.

Luz rebotada en un Paraguas usada como Contra-luz (iluminacin posterior de efecto).

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Retrato Comercial

Fotos: A. Hunt

Los Retratos Comerciales, ya sea para un publicidad de un producto o para una tapa de revista deben ser llamativos adems de poseer una excelente calidad.
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Retrato Comercial

Las revistas aprovechan el formato rectangular vertical para sus fotos de tapa y el fotgrafo tiene que prever dejar espacios libres para los textos sobreimpresos.

Retrato muy famoso de la revista National Geographic Taller de Fotografa Digital Bsico - Clase # 6 Nicols Berlingieri

Retrato Comercial

Fotos: Matusciac Alex

En un estudio, el movimiento del pelo se logra con ventiladores o turbinas dirigidas puntualmente. A veces se necesita mucho tiempo para hacer parecer que un peinado sea casual.

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Retrato Comercial La forma que toma el pelo es muy importante en un retrato de una modelo y sus ondulaciones forman lneas de fuerza que condicionan la mirada.

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Retrato Comercial

En los retratos para publicidad, se suelen usar gran angulares para deformar y agrandar los primeros planos.

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Retrato Artstico Se denomina Retrato Ambientado cuando el personaje est ubicado ante un fondo que lo ambienta y realza la escena.

Fotos: Ali Alistir

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Retrato Artstico

La inclusin de las manos en primer plano, y bien ubicadas, ayudan a realzar el carcter del retratado.

Fotos: Paul Dzik

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Retrato Artstico

Las fuentes luminosas, incluidas en los retratos, ambientan las condiciones de iluminacin y resultan agradables.

Fotos: Viesturs

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Fin de la Clase # 6 www.berlingieri-photo.com

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