TEMA VI GENERACIN DEL 27. FEDERICO GARCA LORCA. 1.

DESARROLLO GENERAL DEL TEMA LA GENERACIN DEL 27 Componentes: Los ms sealados fueron Pedro Salinas, Jorge Guilln, Vicente Aleixandre, Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti y Luis Cernuda. Tambin han sido considerados miembros del grupo, entre otros, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. Dmaso Alonso habl de ellos como Generacin de la amistad, aludiendo a los lazos personales que establecieron, muchas veces por encima de avatares vitales o diferencias polticas. Compartieron muchas experiencias comunes, muchos de ellos convivieron en la Residencia de Estudiantes, dependiente de la Institucin Libre de Enseanza de Francisco Giner de los Ros, colaboraron en las mismas revistas, aparecieron en las mismas antologas. Slo el exilio tras la Guerra Civil bifurc sus vidas, pero no su amistad. El nombre les viene de que en el ao 1927 aparecieron juntos por primera vez en un homenaje al poeta barroco Luis de Gngora en el Ateneo de Sevilla. Gngora fue considerado por los entonces jvenes poetas como el ms vanguardista y heterodoxo de los clsicos. CARACTERSTICAS GENERALES: Dentro de la enorme variedad de su poesa, producto de la potente individualidad de cada uno, pueden percibirse dos rasgos que abarcan a todos: a) equilibrio y espritu de sntesis entre aspectos aparentemente contradictorios y b) variedad temtica. a) Equilibrio y espritu de sntesis: Entre lo nuevo y la tradicin: Alberti: escribe el libro surrealista Sobre los ngeles, pero haba comenzado su produccin con una obra neopopularista de corte tradicional: Marinero en tierra. Gerardo Diego: Autor radicalmente vanguardista con libros creacionistas como Manual de espumas o Fbula de Equis y Zeda, tambin escribe poemas totalmente clsicos como el famoso Romance del Ro Duero o el clebre soneto El ciprs de Silos. En la mtrica podemos encontrarnos desde poemas absolutamente clsicos como los dos ltimos citados, hasta poemas en verso libre o versculo, que rompen con las reglas de la mtrica clsica y en los que el ritmo no se consigue mediante reiteraciones fnicas, sino por otros mecanismos.

Entre lo hermtico y lo claro: Vicente Aleixandre escribe libros surrealistas como Espadas como labios o La destruccin o el amor, de muy difcil comprensin; aos despus con Historia del corazn inaugura una etapa donde lo ms importante va a ser, por el contrario, la comunicacin con el lector. Rafael Alberti, tras su etapa surrealista y otra neobarroca donde llega a escribir una Soledad tercera, imitando el difcil estilo gongorino, escribe una poesa civil, social y poltica al alcance de todos y al servicio de su nuevo credo comunista en libros como El poeta en la calle o Entre el clavel y la espada. Entre lo espaol y lo universal: Todos ellos fueron grandes conocedores de la poesa universal de todas las pocas -varios de ellos fueron profesores y estudiosos de la materia- y se percibe en su obra todo tipo de influjos. Dentro de la poesa espaola admiran a todos los grandes poetas anteriores, clsicos y modernos: Jorge Manrique, Garcilaso de la Vega, San Juan de la Cruz, Fray Luis de Len, Lope de Vega, Quevedo, Gngora, Bcquer, Machado, Juan Ramn Jimnez, etc. Entre lo culto y popular: Buen ejemplo de ello es Romancero gitano de Lorca donde aparecen en perfecta simbiosis elementos populares como los personajes y la mtrica junto con elementos cultos como el lenguaje, especialmente sus metforas, brillantes, originales, audaces y de compleja interpretacin. b) Variedad temtica: Tratan todo tipo de temas, desde los ms ntimos y personales a las preocupaciones sociales y colectivas, expresando tambin todo tipo de sentimientos y actitudes. Se ha llegado a definir la obra de estos poetas como La vida humana en toda su complejidad, convertida en poesa. Amor: En Pedro Salinas -La voz a ti debida- el amor es antirromntico; es decir un amor real, no imposible, pleno y cumplido, que da sentido a la vida y felicidad a los amantes, y cuyo recuerdo sigue siendo positivo aunque haya acabado. En Luis Cernuda, sin embargo, uno de cuyos libros lleva el significativo ttulo de La realidad y el deseo, que subraya la anttesis entre los dos trminos, el amor es romntico, es decir imposible y motivo de sufrimiento, pues su imposibilidad conduce a la frustracin. Paso del tiempo, muerte y sentido de la vida: temas existenciales: Hay, desde la angustia existencial y la formulacin de las grandes preguntas que nunca obtienen respuesta en Hijos de la ira de Dmaso Alonso, obra que

inicia la corriente de Poesa desarraigada posterior a la Guerra Civil, hasta la aceptacin resignada y positiva del paso del tiempo, la vejez y la muerte de algunos poemas de Jorge Guilln, en los que, a la altura de los setenta aos, nunca expresa su angustia por envejecer sino su satisfaccin por haber llenado de vida los aos ya transcurridos. El mundo: Podemos percibir todo tipo de sentimientos y actitudes ante l. Paradigmtica en este sentido es la evolucin de la poesa de Jorge Guilln. En su primer libro, Cntico, expresa su entusiasmo ante la perfeccin de un mundo que considera que est bien hecho. Ms tarde, en Clamor, el poeta, aun guardando su fidelidad a un mundo que sigue esencialmente estando bien hecho, se da cuenta de que el hombre, con su egosmo y su violencia, estropea ese mundo y expresa su protesta ante ello. Es el mundo del hombre el que est mal hecho. Espaa: Tema tratado sobre todo por los poetas del exilio, con actitudes que van desde la nostalgia de Rafael Alberti, Retornos de lo vivo lejano, hasta el odio y el deseo de olvidar a una patria ingrata en la que Luis Cernuda no ha dejado nada ni a nadie que recordar ni que le recuerde. El poeta llega a decir, dirigindose a Espaa: Tu nombre envenena mis sueos. El yo y el nosotros: Aparte de la evolucin de Alberti arriba mencionada, cabe citar a Salinas, gran poeta del amor, es decir de lo ms ntimo y personal, quien, sobrecogido por la explosin de la bomba atmica de Hiroshima que afect a tantos seres humanos, escribi el poema Cero, ttulo alusivo a sus efectos destructores. Dadas la larga vida y amplsima obra de muchos de los componentes del grupo, se puede decir que su obra es una sntesis de la poesa espaola del siglo XX. TRAYECTORIA A grandes rasgos y teniendo en cuenta las diferencias derivadas de la fuerte personalidad de cada uno de sus componentes, se puede hablar de tres etapas: Hasta 1927: Deshumanizacin del arte que se manifiesta en el predominio del vanguardismo. Influencia del arte puro y la poesa desnuda de Juan Ramn Jimnez. Poesa ms esteticista y hermtica. Fervor por Gngora y sus oscuras metforas. Pero tambin la poesa neopopular de Alberti y los poemas de hondas races folklricas de Lorca Hasta la Guerra Civil: Rehumanizacin a travs del surrealismo y el compromiso poltico que lleva a una poesa social centrada en el nosotros. Influencia del poeta chileno Pablo Neruda.

Tras la Guerra Civil: Poetas del interior: predominio de la angustia existencial de la poesa desarraigada. Poetas del exilio: Predominio del tema de Espaa con las variantes de actitud vistas arriba. SURREALISMO Como uno de los libros fundamentales de Lorca, Poeta en Nueva York es totalmente surrealista, indicaremos ahora las principales caractersticas de dicho movimiento. El surrealismo es el ms importante y ms duradero de los movimientos de vanguardia, Supone la rehumanizacin del arte tras la deshumanizacin que supusieron los dems ismos; con el surrealismo reaparecen el ser humano y sus sentimientos, pero tratados novedosamente, y el compromiso social. Fundado en Francia por Andr Breton, en sus filas estuvieron, entre otros, Louis Aragon, Paul Eluard y Antonin Artaud. Ejemplo de pintor surrealista es Salvador Dal. El gran maestro del cine surrealista fue Luis Buuel con Le chien andalou (El perro andaluz) y Lge dor (La edad de oro). Propugnan una revolucin integral. Su lema fue changer la vie (cambiar la vida). Para ello acudieron a las teoras de Sigmund Freud y Karl Marx con el fin de lograr la liberacin total. La vida tal como es concebida racionalmente es algo gris y sin sentido. Hay que conquistar la verdadera vida, la *sobrerrealidad, que est ms all y por encima de esa realidad amordazada por la razn. En francs sera las surralite y de ah el trmino surrealisme y su traduccin literal que puede conducir a un equvoco en espaol, al relacionarlo fnicamente con un hipottico *subrealismo. Para acceder a esa realidad superior, el artista debe liberar su poder creador. Y ello se consigue obviando los dictados de la razn, pues sta est contaminada y sometida a todo tipo de convenciones morales y sociales con las que hay que romper. Para ello utilizan una serie de procedimientos como el collage o ensambladura fortuita de palabras tomadas de peridicos, folletos, prospectos y todo tipo de escritos, la escritura automtica, sin pasar por el tamiz de la razn ni de la reflexin, o la resea de sueos, procedimiento que permite, segn el psicoanlisis, hacer aflorar el subconsciente. Para acceder a una creacin totalmente libre, lo mejor es liberar el lenguaje con respecto a los lmites de la expresin lgica. Para ello se sirven de la metfora surrealista que tiene las siguientes propiedades: su fundamento no es objetivo, es decir, la relacin entre el trmino real y el trmino imaginario no es lgica. Las asociaciones que el autor establece entre ambos son subjetivas y a veces gratuitas, onricas y delirantes, pero siempre muy originales, audaces y creativas. Se prefiere la metfora pura donde el trmino real queda sugerido antes que la impura donde est explcito. A veces incluso el trmino real queda difuso, sustituido por la pura sugerencia. Con frecuencia se produce un encadenamiento de metforas cuyas sugerencias potencian la creatividad. Como consecuencia de todo ello el lenguaje no va dirigido a nuestra razn. El autor no pretende que el lector comprenda racionalmente el poema sino suscitar en l reacciones inconscientes, provocarle una serie de impactos que modifiquen su estado de nimo o despierten en l oscuras emociones.

La mtrica se basa en el verso libre o versculo, generalmente muy largo, que fluye libremente sin las trabas de la medida y la rima, pero muy rico en otro tipo de recursos rtmicos. FEDERICO GARCA LORCA Nacido en Fuentevaqueros (Granada), su vida transcurri entre esta capital andaluza y Madrid, donde vivi en la Residencia de Estudiantes. Entre 1929 y 1930 estuvo becado en Nueva York, ciudad que influy poderosamente en su poesa. En 1932, bajo los auspicios de la Repblica, fund la compaa La Barraca, que llev el teatro clsico y moderno por los pueblos de Espaa a los que nunca haba llegado el teatro. El xito que tuvo como poeta y dramaturgo le granje grandes admiraciones y tambin grandes odios y envidias. Fue asesinado por los franquistas al comienzo de la Guerra Civil en Vznar, muy cerca de Granada. Su personalidad se define por una aparente contradiccin profundamente compleja y enriquecedora. Los que lo conocieron siempre destacaron su vitalidad, su simpata, su alegra de vivir (era el centro de las reuniones de los amigos del 27). Pero en su obra tambin se perciben un ntimo malestar, un dolor de vivir, un sentimiento de frustracin; de ah que el gran tema de su poesa sea el del destino trgico que persigue a los personajes tpicamente lorquianos, quienes unca logran satisfacer sus deseos, ni vivir plenamente. Tras sus primeras obras, Libro de poemas, Poema del cante jondo entre otros, donde ya aparecen algunos temas claves en su poesa (Andaluca, destino trgico), Lorca escribi sus dos obras maestras Romancero gitano y Poeta en Nueva York, que vamos a comentar despus. Con posterioridad escribi Llanto por Ignacio Snchez Mejas, homenaje a un torero amigo, muerto en la plaza, poema que combina los elementos populares y los surrealistas, Divn de Tamarit, libro inspirado en la poesa arbigo andaluza medieval y Sonetos del amor oscuro poemas en los que con profunda sinceridad y hondura de sentimiento expresa las alegras y las frustraciones de su amor homosexual. 2. COMENTARIO DE LOS TEXTOS LEDOS ROMANCERO GITANO Libro en el que se percibe la sntesis entre lo culto y lo popular arriba indicada. La figura del gitano es elevada a la categora de mito cuyo significado no es otro que el del destino trgico. En los romances aparecen personajes al margen de un mundo convencional y hostil, marcados por la frustracin o la muerte; sus ansias de vivir se estrellan contra convenciones y trabas. En cuanto a su estilo, reiteraremos la brillantez, audacia y originalidad de sus metforas. Vamos a destacar algunos poemas: Romance la luna, luna: Misterioso dilogo entre la luna y un nio gitano al que termina llevndose consigo por el cielo. Es una elaboracin potica muy metafrica del tema de la muerte. Preciosa y el aire: Preciosa, personaje de raigambre literaria (recordemos a la protagonista de La Gitanilla de Cervantes) es perseguida por el viento como si ste

fuera un apasionado hombre gigante que desea saciar en ella sus deseos irreprimibles. Aqu la elaboracin metafrica afecta al tema del amor y la pasin. Reyerta: Un elemento cotidiano entre los gitanos reales (la reyerta por motivos de honra) es elevado a la categora de mito potico. Los elementos fantsticos, la obsesiva presencia de la muerte y la audacia de las metforas crean un ambiente misterioso y trgico. Romance sonmbulo: Es el poema del amor frustrado por la muerte. El verde (color de la esperanza, de la primavera, de la vida) aparece obsesivamente repetido, hasta el punto de que todo parece reducirse a ese color, hasta que lo sustituye el rojo de la sangre, de la muerte. La casada infiel: Es probablemente el menos trgico de todos los poemas del libro, pero tambin el ms sensual. Entre la profusin de imgenes de subido tono ertico se perciben el conservadurismo y los prejuicios de los gitanos en contra de la mujer. Romance de la pena negra: Uno de los ms complejos del libro. Destacan el amor apasionado e insatisfecho de la protagonista, Soledad Montoya, y esa voz misteriosa que dialoga con ella y que parece representar el sentido comn, las represiones y los convencionalismos de la sociedad. El emplazado: Aqu vemos el tema del destino trgico en estado puro. Se eliminan aspectos anecdticos que aparecen en otros poemas y slo sabemos que el protagonista est emplazado a morir el 25 de agosto. No sabemos ni cmo ni por qu. POETA EN NUEVA YORK Libro escrito durante su estancia en la ciudad smbolo del capitalismo, que coincide con el crack de la bolsa y la crisis del sistema. El poeta intenta explicarse un mundo absurdo que nunca llega a comprender. Dos palabras, geometra y angustia, definen para Lorca aquel mundo deshumanizado, donde las personas son piezas de un engranaje en el que el dinero es una especie de nuevo dios esclavizador de los hombres. Y para intentar explicar y explicarse ese mundo absurdo, ilgico, irracional, nada mejor que una tcnica que potencie lo absurdo, lo ilgico, lo irracional; y esa tcnica no es otra que el surrealismo. No obstante, siempre se ha destacado que el surrealismo espaol no es del todo ortodoxo. En l no se dan tanto la escritura automtica ni la creacin inconsciente y puede percibirse un cierto hilo conductor racional, aunque sea mnimo. Todo ello puede comprobarse, por ejemplo, leyendo el poema La aurora. El autor pretende que percibamos al leerlo las mismas sensaciones desagradables y los mismos impactos irracionales que suscitara en l la contemplacin de un amanecer en el Nueva York de 1929. Todo es oscuro, desagradable, triste, sucio, repugnante, deshumanizado, como en una sobrecogedora pesadilla. Pero nada es gratuito; las sugerencias de todas las palabras persiguen el mismo fin: que el lector sienta lo absurdo, lo irracional, lo desagradable, lo deshumanizado del mundo norteamericano.