O VIDRO NA LINGUAGEM DE OSCAR NIEMEYER

MAYER, Rosirene (1) ; TURKIENICZ, Benamy (2)

(1) Arquiteta, Curso de Doutorado PROPAR, Faculdade de Arquitetura, UFRGS Rua 24 de Outubro 1281, ap.407 Moinhos de Vento 90.510 003 - Porto Alegre RS - Brasil
+55 (51) 3330 54 26 e-mail: mayer@ufrgs.br

(2) Doutor, Professor Titular, PROPAR, Faculdade de Arquitetura, UFRGS Laboratrio para Simulao e Modelagem em arquitetura e Urbanismo FA-UFRGS Rua Sarmento leite,320 s.305 90.046 170 Porto Alegre RS - Brasil
+55 (51) 3316 39 06 e-mail: benamy@portoweb.com.br

O VIDRO NA LINGUAGEM DE OSCAR NIEMEYER

Resumo
Este trabalho descreve do uso do vidro como um componente semntico da linguagem arquitetnica de Oscar Niemeyer. a partir da analogia entre estilo e lingstica. A gramtica que codifica a linguagem de Niemeyer foi explorada em trabalhos recentes [Mayer, 2003; Mayer, Turkienicz, 2005a;2005b; 2006] a partir da noo de Gramtica de Formas1. Neste trabalho foram examinados edifcios produzidos por Niemeyer durante 60 anos entre 1943 e 2003 identificando os aspectos cognitivos da sua linguagem arquitetnica no que se refere: 1. a transparncia como elemento compositivo na relao entre a inteno de Niemeyer (semntica) e a forma arquitetnica resultante (sintaxe) 2. as diferenas e semelhanas no uso do vidro na linguagem de Niemeyer entre os primeiros e os ltimos 30 anos sua carreira. O exame da obra demonstrou que a transparncia, como elemento semntico intrnseco, assume mltiplos objetivos, relacionados percepo e relao funcional ou formal com o contexto: a] na liberao da estrutura seja como funo estrutural ou como forma plstica; b] na percepo de leveza; c] na unidade/continuidade entre interior/exterior; d] no contraste claro/escuro; e] na visualizao da paisagem. f ] na tectnica do vidro g] na proporo A abrangncia do perodo estudado permitiu identificar estratgias compositivas vinculadas transparncia ou reflexo. Como concluso, sugere-se estender a anlise de uso aplicada ao vidro a diferentes materiais na obra de Niemeyer (e de outros arquitetos brasileiros) a partir da analogia entre estilo e lingstica.

Palavras chave: Niemeyer; linguagem; gramtica.

Shape Grammar [Stiny,Gips 1975].

THE GLASS IN NIEMEYERS LANGUAGE

Abstract
This study is aimed at the description of the use of glass as a semantic component of the architectural language of Oscar Niemeyer and it is based on the analogy between style and linguistics. The grammar that code Niemeyers language was described in recent works [Mayer, 2003; Mayer, Turkienicz, 2005a; 2005b; 2006] it was based on the idea of Shape Grammars2. In this study, buildings designed by Niemeyer during sixty years between 1943 and 2003, was examined in order to identify cognitive aspects of his architectural language, related to: 1. The transparency as a composition element in the relation between plastic and functional intentions of Niemeyer (semantic) and the final shape (syntax). 2. The differences and similarities in the use of glass in the language of Niemeyer between the first and the last 30 years of your career. The analysis has shown that the transparency, as an intrinsic semantic element, it assumes multiple goals, related to perception and functional and formal relations with context: a] in the liberation of the structure as a structural function or as a plastic shape b] in the perception of lightness c] in the unity continuity between exterior/interior d] in the contrast dark/light; full /empty e] in viewing of the landscape f ] in the glass tectonic g] in the proportion The comprehensive of the studied period permitted identifying different composition strategies linked to transparency or reflection. As conclusion, it is suggested the extension of the analysis of use applied to the glass, towards other materials in the Niemeyers work (and of other Brazilian architects), based on analogy between style and linguistics.

Key words: Niemeyer; grammar; language;

Shape Grammar [Stiny,Gips 1975].

O VIDRO NA LINGUAGEM DE OSCAR NIEMEYER

1. Introduo:
What would concrete be, what steel, without the plate glass?() only a glass skin and glass walls can reveal the simple structural form of the skeletal frame and ensure its architectonics possibilities.() Only now can we give shape to the space, open it and link it to the landscape.() Simplicity of construction, clarity of tectonic means, and purity of materials have about them the glow of pristine beauty. Mies Van der Rohe [1933], Prospectus written for the Union of German Plate Glass Manufacturers in Frampton,[1995] Diversos autores tm abordado a relao entre o uso de determinados materiais - azulejos, concreto, vidro - e o estilo de Niemeyer a partir da associao com o contexto ou com precedentes arquitetnicos: as paredes de vidro e a estrutura independente, por exemplo, teriam sido incorporadas obra de Niemeyer a partir da obra e da teoria de Le Corbusier.[Bullrich,1969; Sartoris,1997; Frota,1997;Mindlin,1999]. Por outro lado, tambm destacada a evoluo e a independncia do estilo de Niemeyer: a partir da habilidade de manipulao das idias e vocabulrio corbusiano, Niemeyer desenvolveria uma linguagem independente e autnoma [Spade,1977; Underwood 1994; Sartoris, op.cit; Bruand,1999; Cavalcanti,1999; Frampton,1997]. Em Pampulha, Niemeyer produziu uma arquitetura que se afastaria da sintaxe corbusiana, para uma expresso mais pessoal [Segawa,1999]. Para Campello [1994] Niemeyer rompeu sistematicamente com a gramtica purista, introduzindo uma liberdade de criao, com base nas possibilidades tcnicas mais avanadas. Um trao comum nas descries da obra de Niemeyer, como na teoria arquitetnica3, tem sido o uso de expresses como linguagem, vocabulrio, sintaxe, semntica e gramtica. A analogia com a estrutura da linguagem tem sido utilizada com freqncia tanto nas artes como no discurso arquitetnico como um modo de relacionar padres de expresso que determinam o estilo individual ou de diferentes escolas estilsticas, a termos conhecidos. Estes padres, em arquitetura, so identificados na recorrncia de formas, de conjuntos de formas ou de modo de agrupamento destas formas. Associar a este reconhecimento um modelo conhecido, como a gramtica para a lngua e seus componentes, corresponde a uma estratgia cognitiva para estabelecer identidade entre formas de uma maneira mais estruturada do que o uso unicamente do conceito de estilo. Nesta abordagem o estilo equivale linguagem arquitetnica.

Desde a cole de Beaux Arts e a Grammaire des Arts de Dessin de Charles Blanc (1867), a analogia com termos da lingstica como por exemplo vocabulrio, aparece na Teoria Arquitetnica nas anlises semiolgicas da arquitetura (Brandi,1967) no trabalho de autores como Summerson (op.cit), Zevi (1948) Jencks (1984),

A associao assume dois formatos bsicos: a] a apropriao do carter prescritivo dos tratados que estabeleciam as regras da boa

arquitetura: Summerson [1984] considerou a arquitetura uma linguagem e a arquitetura clssica, o latim da linguagem arquitetnica. Por muito tempo, a linguagem clssica serviu de modelo cujas regras bem definidas deveriam ser seguidas. Independente dos tratados e da linguagem clssica, este formato se desdobra na maioria dos modos comparativos que tm sido utilizados na descrio da forma arquitetnica. b] Outra abordagem se apropria do carter generativo das gramticas: Para Wright [1998] em arquitetura, cada projeto teria a sua prpria gramtica e lei de crescimento, disciplina que denominaria de gramtica da composio. Para Gombrich [1986] os estilos assim como as lnguas diferem quanto seqncia da articulao e interpretao da realidade. A diferena fundamental consiste na utilidade da analogia: enquanto a primeira se apropria da noo de gramtica como conjunto de regras para determinar um modelo de formas [como os elementos de composio de Guadet [1909]] e modos de combinao associados a estilos preconcebidos ou precedentes arquitetnicos, a segunda visualiza o potencial do mecanismo generativo da gramtica, que admite tanto a anlise da origem geomtrica da forma arquitetnica como a introduo de formas e regras de gerao para o estabelecimento de linguagens originais. Baseado neste potencial generativo, este trabalho utiliza um modelo originrio da gramtica generativa da lingstica [Chomsky,1957], como um modo analtico de descrio que aplicado com rigor semelhante ao da disciplina de origem capaz de explicitar formas e relaes que determinam os estilos. A gramtica que codifica a linguagem de Niemeyer foi explorada em pesquisas recentes4 a partir da noo de Gramtica de formas como desenvolvida por Stiny e Gips [1975]5. Neste trabalho a relao de dependncia entre materiais estabelecida por Mies no texto supracitado, e a idia que a transparncia fazia parte do programa de necessidades da modernidade, serviram de mote para estabelecer a relao entre o estilo individual do arquiteto brasileiro Oscar Niemeyer e a presena do vidro no conjunto da sua obra a partir da analogia entre linguagem e estilo arquitetnico. Nesta abordagem o uso do vidro considerado um componente semntico da linguagem arquitetnica de Oscar Niemeyer. Foram examinados edifcios produzidos por Niemeyer durante 60 anos entre 1943 e 2003 identificando:

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Ver Mayer, [2003]; Mayer, Turkienicz, [2005a;2005b; 2006] Shape Grammars 2

1. o vidro como elemento compositivo na relao entre a inteno plstica de Niemeyer (semntica) e a forma arquitetnica resultante (sintaxe). 2. diferenas e semelhanas no uso do vidro na linguagem de Niemeyer entre os primeiros e os ltimos 30 anos sua carreira. A seguir a seo 2 faz uma breve descrio do modelo e sua aplicao na descrio da obra de Niemeyer. A seo 3 procura identificar as estratgias que envolvem o uso do vidro na linguagem de Niemeyer seguida na seo 4 pelas concluses e possveis desdobramentos.

2.Gramtica de formas e a linguagem arquitetnica de Niemeyer

What we call individual style may stem just as much from the decisions about the design process as from alternative emphases on the goals to be realized through the final design. Simon [1996] Arrangement is the gradation of aims, the classification of intentions. Le Corbusier [1927]

Baseado no modelo analtico de Gramtica de Formas, este estudo considera que a composio entre dois tipos de regras - sintticas e semnticas -, constitui a gramtica ou o mecanismo que orienta o processo de projeto na constituio de linguagens arquitetnicas ou estilos individuais. O processo de projeto consiste na seqncia de decises que determina os modos (solues formais e funcionais) e meios utilizados (solues estruturais, materiais, tecnolgicas) para atingir objetivos de projeto. Este processo envolve o conhecimento prvio do arquiteto e a traduo deste conhecimento em uma estratgia formal que oriente esta seqncia de decises. Na elaborao desta estratgia formal o arquiteto associa dois tipos de componentes: a] Os limites previamente estabelecidos pelas relaes entre contexto e condicionantes programticos (dados do problema) b] Os limites que o arquiteto estabelece como condicionantes formais e funcionais. Na linguagem arquitetnica, os limites que o arquiteto estabelece referem-se a dois tipos de condicionantes: b.1.] O primeiro tipo incorpora intenes plsticas - regras semnticas - e se materializa atravs da escolha de um vocabulrio de formas, relaes espaciais e operaes que regulam a gerao do desenho - regras sintticas. b.2.] O segundo, refere-se s estratgias escolhidas para a soluo de condicionantes programticos de projeto a partir das regras sintticas. A semntica aqui se refere ao significado das escolhas de Niemeyer, no que tange a relao entre estas escolhas e suas intenes plsticas e funcionais, durante o processo de projeto. Assim,

quando Niemeyer opta por determinada forma para responder a um programa, esta escolha orientada por uma inteno plstica relatada a um dos possveis modos de soluo do problema seus objetivos de projeto. Esta inteno plstica ento se materializa atravs de um vocabulrio de formas escolhido e da relao de dependncia entre as operaes adotadas para a gerao a partir deste vocabulrio (sintaxe) e as estratgias para atingir determinados objetivos plsticos e programticos (semntica)6. Na medida em que o processo de projeto envolve modos e meios para a soluo de um problema, e a linguagem, a recursividade destes modos e meios, este estudo aborda o vidro como um dos meios utilizados recursivamente, para atender a relao entre intenes plsticas e programticas. 2.1. Objetivos de projeto de Niemeyer Mas o concreto armado exigia um vocabulrio diferente, uma liberdade de formas plsticas que o caracterizasse , e o arquiteto acabou impondo suas fantasias. Niemeyer, [op.cit.]. Na gramtica da linguagem de Niemeyer, as regras semnticas correspondem traduo dos objetivos do arquiteto. Estes objetivos so materializados em formas e relaes espaciais entre estas formas, que constituem as regras sintticas. O alcance destes objetivos envolve etapas intermedirias que denominamos objetivos secundrios. Ou seja, os objetivos secundrios constituem estratgias ou meios dos quais o arquiteto lana mo para atingir o objetivo final. Para cada objetivo secundrio existe ao menos uma regra sinttica. Da anlise do discurso de Niemeyer no que se refere ao seu mtodo de trabalho [Niemeyer,1993], foram extrados cinco objetivos de projeto: liberdade plstica; unidade plstica; relao com o ambiente; leveza; percepo espacial de contraste.7 Estes objetivos so genricos e permitem uma ampla possibilidade de desdobramentos. Porm estes desdobramentos esto limitados s regras e componentes sintticos da gramtica da linguagem arquitetnica de Niemeyer. Uma caracterstica comum nestes objetivos, que todos esto relatados, de algum modo, percepo espacial. Transparncia, translucidez e reflexo, constituem qualidades do vidro relacionadas diretamente percepo. Esta relao sugere que o vidro pode exercer um importante papel no alcance dos objetivos de projeto de Niemeyer.

A identificao destes elementos da linguagem deu origem a primeira gramtica da linguagem de Niemeyer [Mayer,2003]. Baseada na anlise de vinte edifcios caracterizados pelo perfil curvo projetados por Niemeyer entre 1943 e 2003, a gramtica elaborada descreve a sintaxe entre o vocabulrio de curvas e um conjunto de operaes de translao, rotao, reflexo, adio interseco e subtrao que constituem as regras de gerao. A gramtica contm a descrio dos mecanismos de controle dimensional que orientam a gerao.Um estudo subseqente descreveu o contedo semntico da linguagem. [Mayer, Turkienicz, 2005b] Ver tambm [Mayer, Turkienicz, 2005a]; [Mayer,Turkienicz,2006]. 7 Estes objetivos de projeto foram desenvolvidos anteriormente em Mayer; Turkienicz,2005b. 4

Considerando que os objetivos secundrios constituem meios para atingir os objetivos de projeto, examinamos o uso do vidro e suas propriedades como um meio material para: a] a liberao da estrutura seja como funo estrutural ou como forma plstica; b] a percepo de leveza; c] a unidade/continuidade entre interior/exterior; d] o contraste: claro/escuro; cheio/vazio e] a viso da paisagem. f] a explorao plstica da tectnica do vidro g] o controle da proporo A seguir descrevemos os modos de utilizao deste material segundo suas propriedades para depois discorrermos sobre como estas se configuram em meios para atingir os objetivos secundrios. Cabe esclarecer que a denominao - objetivos secundrios - no estabelece uma relao hierrquica ou de importncia como os objetivos de projeto, mas uma relao de dependncia entre os objetivos.

3.O vidro na linguagem de Niemeyer

O vidro na linguagem de Niemeyer no apenas um elemento de fechamento das aberturas necessrias (programticas), antes uma superfcie que potencializa a forma ou gera o volume. Neste sentido, o vidro pode ser considerado um elemento sinttico secundrio, que contribui na priorizao da forma da estrutura, por outro lado um elemento protagonista, na medida em que viabiliza aos objetivos plsticos e funcionais no projeto de Niemeyer (regras semnticas). 3.1.Explorao das propriedades do vidro: transparncia, translucidez e reflexo: 3.1.1.Transparncia O vidro como superfcie transparente utilizado, para alm das funes de fechamento e de janela para a paisagem, como um elemento que se presta a diferentes exploraes perceptivas: a] Unidade e relao de continuidade entre exterior e interior. b] Desmaterializao ou inexistncia de volumes ou de planos de diviso entre exterior e interior. c] Desde o ponto de vista do interior, a transparncia permite uma continuidade visual entre espaos, que admite a separao fsica, mas no visual. 3.1.1.1. luz e cor O uso de superfcies permeveis luz, paralelas superfcie transparente, permite o controle da incidncia de luz natural e da permeabilidade visual entre exterior e interior. Este controle tambm

se faz a partir da disposio e dimensionamento de aberturas, associado ao direcionamento da luz e enquadramento de visuais. A luz incidente no espao atravs de orifcios ou rasgos pode ser colorida na passagem atravs do vidro. O vidro colorido aparece transparente ou translcido. Nos vitrais, freqentemente o vidro translcido. A luz natural associada transparncia ou translucidez admitida pelo uso do vidro um dos principais componentes do contraste espacial na medida em que o controle da quantidade, do foco ou da difuso da luz natural, passagem de luz. 3.1.2.Translucidez: Diferente do plano transparente, o plano translcido produz a percepo de massa e preserva um certo nvel de privacidade.Paralelamente, permite que o espao seja inundado pela luz natural. Ainda que pouco freqente, esta estratgia tem sido aplicada a grandes superfcies. 3.1.3.Opacidade A percepo do vidro comum como superfcie semitransparente, quase opaca viso uma qualidade dependente da luz, na medida em que este se torna mais ou menos reflexivo, conforme a incidncia de luz e sombra sobre si mesmo e sobre os elementos que o cercam. O fenmeno de certa opacidade do vidro sob a luz natural se verifica apenas a partir da vista externa considerando a luminosidade do interior menor do que a luminosidade natural. Desde o interior, o vidro durante o dia preserva sempre a sua transparncia. noite a situao pode se inverter na medida que o interior for mais iluminado do que o exterior. a] Reflexo A reflexo uma estratgia que assim como a transparncia utilizada para a percepo de imaterialidade do volume ou de seus planos. Esta imaterialidade explora a percepo para dialogar com o entorno atravs da reflexo pura e simples da paisagem, para amenizar a obstruo da viso atravs do edifcio, para salientar parte de um volume, algum elemento isolado sobre a superfcie de vidro, um elemento estrutural ou escultural ou ainda na gerao de simetrias. O efeito de gerao de simetrias reflexivas multiplicado pelos espelhos dgua que no raro se localizam junto a superfcies envidraadas. A propriedade reflexiva do vidro pode simular a percepo de simetria semelhante ao espelho dgua quando a superfcicie de vidro horizontal localiza-se no piso [fig 5]. O efeito reflexivo privilegiado a partir da incorporao do vidro negro8 at a adoo do vidro espelhado em obras recentes. pode ser obtido pelo dimensionamento e disposio da

desde 70 (j no final da dcada de 60 aparece na Universidade de Constatine p. ex.) mas principalmente a partir da dcada de 80 no Memorial da Amrica Latina p. ex.

b] Vidro escuro sob a sombra Esta estratgia explora, desde o ponto de vista exterior da edificao, o jogo constante entre a reflexo e a percepo de opacidade da superfcie. A percepo do vidro como superfcie opaca viso obtida atravs da reflexo ou de sombra projetada sobre o entorno de um vidro escuro por exemplo. Esta caracterstica do vidro tambm permite a viso desde o interior para o exterior mantendo a privacidade do interior. 3.2. Objetivos secundrios A seguir so descritos os objetivos secundrios e estratgias elaboradas por Niemeyer a partir dos exemplos selecionados na produo de Niemeyer entre 1943 e 2003. a] a liberao da estrutura seja como funo estrutural ou como forma plstica; Antigamente quando se terminava uma estrutura via-se apenas lajes e apoios. A arquitetura vinha depois, como uma coisa secundria, e eu, queria o contrrio, essa juno das estruturas com a arquitetura, queria que elas nascessem juntas e fossem bastante sem nenhum detalhe para demonstrar o projeto de arquitetura. Niemeyer,2004

Na medida em que a arquitetura de Niemeyer se caracteriza pela coincidncia entre forma e estrutura, a qualidade de transparncia do vidro permite o fechamento sem interferncia (como que sem nenhum detalhe) na forma da estrutura ou do volume. Esta qualidade torna possvel a liberao de uma estrutura ou de volumes inteiros. No caso da liberao da estrutura temos exemplos emblemticos da arquitetura de Niemeyer como a Catedral de Braslia: um esqueleto de concreto aliado a um fechamento translcido [fig.1].

Fig 1. A liberao da estrutura - Braslia Catedral de Braslia, 1959-70; Palcio da Alvorada,1957;

Fotos: Catedral e Supremo Tribunal Federal: Rosirene Mayer,1997, Carto postal Palcio Alvorada Arquivo Nelson de Melo In Centro de Pesquisa e Documentao de Histria Contempornea do Brasil (CPDOC) da Fundao Getulio Vargas. http://www.cpdoc.fgv.br

Nos Palcios de Braslia, o volume decomposto em planos (lajes e plataformas) sustentados por pilares diversos, onde a uma caixa de vidro configura um volume secundrio para destaque desta

estrutura quando os planos de vedao so substitudos pelo vidro a estrutura verdadeiramente destacada. Nas cascas e caixas de concreto que aparecem na obra de Niemeyer, desde os edifcios de Pampulha at obras mais recentes como o Museu de Curitiba, o vidro proporciona um fechamento atravs de planos que so destacados da superfcie principal de concreto. Estes planos podem aparecer puros ou combinados com planos paralelos para proteo da incidncia solar.

Fig 2. Museu Oscar Niemeyer, Curitiba,2003

A liberao da casca de concreto, a proteo solar atravs da tela tridimensional, o vidro durante o dia impermevel viso desde o interior e permevel noite com a iluminao do interior.
Fotos Nelson Kon In http://www.nelsonkon.com.br/

Outra estratgia pouco utilizada mas significativa a criao de massas de vidro, pelo modo de configurao do plano associado qualidade do vidro translcido, como o plano ondulante do Banco Boa Vista, por exemplo. Niemeyer explora a superfcie semi-opaca que resulta do vidro escuro para preservar a integridade plstica do volume e/ou a privacidade do interior. Atravs do uso do vidro escuro se obtm maior abstrao de superfcies e volumes na medida em que se escondem os perfis que remetem a idia de esquadria [Fig2]. No Museu de Niteri a inclinao da superfcie da fachada projeta sombra sobre si mesma que potencializa a opacidade da superfcie reduzindo a transparncia e o nvel de reflexo do entorno. Na maior parte das vistas do Museu a faixa de vidro aparece como um elemento abstrato do volume uma faixa escura [Fig.2]. Na medida em que o vidro se torna um elemento percebido como superfcie do volume abstrata e opaca viso, se estabelece uma nova relao com os elementos sintticos da composio. O vidro passa a compor o equilbrio da superfcie do volume e no constitui mais o elemento secundrio recuado e transparente ou sob os brises que caracterizaram os Palcios de Braslia e Pampulha. A estratgia sinttica associada a gerao de planos ou volumes (concreto) atravs de operaes de translao e rotao. A estes volumes so adicionados planos de vedao, transparentes ou percebidos como opacos a viso, gerados atravs do mesmo tipo de operao.

b] a percepo de leveza; Na verdade ela (a leveza arquitetural) resulta muitas vezes de um contraste entre apoios e volumes e nesse jogo plstico que ela se insere. Niemeyer, [op.cit.]. A percepo de leveza est no equilbrio entre cheios e vazios, na relao entre apoio e massa suspensa, no contraste entre a massa volumtrica e a escala, caractersticas que podem ser obtidas atravs da combinao entre a estrutura de concreto e a neutralidade obtida da superfcie de vidro. Esta regra semntica percepo de leveza - acompanha toda a gerao de formas de Niemeyer, ou seja, elemento intrnseco da sintaxe da linguagem de Niemeyer, independente mesmo do uso do vidro. Estruturas dinmicas como o Clube Libans, o Clube Diamantina e o Aeroporto projetado para a mesma cidade, dependem da transparncia do vidro para conservarem suas qualidades de leveza.

Fig 3. Clube Diamantina,1950 Para alm da estrutura de concreto nico elemento no transparente so os brises que protegem a parte superior da insolao. A parte inferior protegida pela projeo da laje.
Fonte foto: Papadaki, S. Oscar Niemeyer The masters of world architecture series. New York: George Braziller,1960

Volumes transparentes sob plataformas, marquises e coberturas com grandes vos, liberam grandes estruturas do solo como, por exemplo, a plataforma do Congresso Nacional alm de liberar a forma, como necessitavam as cpulas, o vidro confere uma leveza inigualvel enorme plataforma que parece apoiada apenas em finas extremidades. praa. No Palcio do Itamaraty Niemeyer alm de descolar a caixa de vidro da fachada composta de arcos de concreto, separa esta caixa da cobertura, somente dando continuidade ao vidro at que este conforme o peitoril do terrao protegido pela superfcie pergolada da cobertura. Na Universidade de Constantine, o vidro desaparece sobre a grande cobertura que ento parece simplesmente pousada sobre a

c] a unidade/continuidade entre interior/exterior; E criei para as salas de estar uma zona em sombra, para que a parte envidraada evitasse cortinas e a casa ficasse transparente, como preferia. Niemeyer, [op.cit.].

A relao de continuidade entre exterior e interior obtida atravs da pele de vidro transparente que reveste muitos dos edifcios projetados por Niemeyer. Em residncias como a Casa Canoas, Niemeyer expe as reas de convivncia, sem deixar de proteger um espao de estar, alm das dependncias privativas que ficam protegidas pelo desnvel do terreno sem interferir na integrao com o ambiente natural promovida pela transparncia e pela cobertura curvilnea. A unidade pode ser obtida na relao exterior/interior ou vice e versa, podendo resultar da ausncia de limites visuais em ambos os sentidos de viso ou pela reflexo da paisagem externa. A reflexo produz uma continuidade unilateral a partir da vista exterior, considerando a relao de mimetismo com a paisagem, ao invs de composio com a paisagem. Por vezes Niemeyer pode destacar algum elemento estrutural ou escultrico que ser realado em razo deste mimetismo. Um exemplo claro desta estratgia refere-se aos Edifcios para a Procuradoria Geral da Repblica em Braslia[fig.4].

Fig 4. Reflexo Procuradoria Geral da Repblica, Braslia, 2002

Fonte www.arcoweb.com.br

Fig 5. Reflexo, simetria e transparncia Piso cobertura do espao Niemeyer no Edifcio Castello Branco, Museu Oscar Niemeyer, Curitiba, 2003
Fotos Nelson Kon in www.arcoweb.com.br

O estabelecimento desta relao com o entorno varia de acordo com o programa e com sugesto do sitio. Niemeyer pode ignorar esta relao e gerar um volume completamente cego, como pode

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abrir totalmente o volume, explorando da transparncia reflexo. Entre estas duas estratgias existem variaes de aberturas, que vo desde orifcios de dimenses variadas, rasgos, ou faixas abertas na superfcie de concreto como no Museu de Niteri. Para estas, a regra sinttica adotada em geral a subtrao. Em se tratando de planos ou volumes de vidro, estes so adicionados estrutura principal de concreto.

Fig 6. Casa de Baile, Pampulha,1943. Transparncia: destaque da estrutura, leveza e continuidade interior -exterior
Fonte imagem:Museu Histrico Ablio Barreto In Centro de Pesquisa e Documentao de Histria Contempornea do Brasil (CPDOC) da Fundao Getulio Vargas. http://www.cpdoc.fgv.br

d] o contraste Ao falar sobre o contraste Niemeyer remete aos ensinamentos de Le Corbusier sobre a exploso gerada pelo contraste espacial - principio que se repete por toda a arquitetura. Segundo Niemeyer(op.cit.) o contraste um modo de criar esta exploso seja atravs do contraste dimensional entre os espaos seja atravs da luz. Na linguagem de Niemeyer o contraste ento, um dos objetivos plsticos de projeto. Considerando o vidro como um meio para gerar a percepo de contraste, selecionamos dois objetivos secundrios influenciados pelo uso do vidro: o contraste claro/escuro e o contraste entre cheios e vazios. d1] Claro/escuro d1.1] Controle da luz possvel projetar uma casa moderna, reduzir os ps direitos e ter fachadas envidraadas. Para isso basta adotar elementos protetores, uma planta inteligente e evitar que seus moradores fiquem sentados diante e um painel de vidro desprotegido, ou de cortinas, uma contradio lamentvel. Niemeyer, [op.cit.]. The development of a sunscreen with this multitude of forms and interpretations is an attempt to maintain minimum barriers between a shelter and the outdoors. Papadaki,1951.

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Dois tipos de solues predominam no controle e difuso da incidncia de luz solar na superfcie fechada por vidro a transparncia entre exterior e interior controlada atravs de reduo da permeabilidade da fachada luz; d1.1.1] Controle da permeabilidade luz natural atravs de superfcies intermedirias porosas cobog (fachada norte do Hospital Sul Amrica); muxarabi (residncia Prudente de Moraes) tela tridimensional (Museu Oscar Niemeyer em Curitiba). Neste caso, a superfcie permevel luz (de fora para dentro) e permevel viso (de dentro para fora) preservando a privacidade interior. O uso de brises em suas mais diversas formas permite o controle da incidncia solar liberando a visibilidade e transparncia do vidro desde o exterior. Em outro tipo de soluo, a fachada a priori coberta de vidro, totalmente preenchida por brises de concreto fixos (que podem ser vazados) ou brises mveis. Outra forma que tem sido utilizada a converso do problema em potencial artstico, atravs de painis que bloqueiam ou filtram a luz como, por exemplo, no Salo de Atos do Memorial da Amrica Latina, nos baixo-relevos de Poty e Caryb9. Esta superfcie de fechamento em geral um plano independente e, freqentemente, relacionado a uma volumetria formada pela continuidade visual ou fsica entre cobertura e parede - um perfil associado a uma operao de translao ou rotao. Ex. obra do bero, Igreja So Francisco, Iate Clube Pampulha, Edifcios de exposies do Parque Ibirapuera. No caso dos brises, lminas dimensionadas de acordo com o ngulo de incidncia solar so transladadas verticalmente e/ou horizontalmente sobre toda a superfcie. So exemplos os edifcios Copan, Montreal e Banco Mineiro de Produo [Fig7]. Alm da configurao linear os brises tambm podem assumir a forma de malha tridimensional como no Complexo Residencial Kubitscheck em Belo Horizonte. elementos produz planos A mudana de escala destes vazados, prgulas ou verticais

Fonte: Papadaki,S. Oscar Niemeyer: Work in Progress. New York: Reinhold,1956

marquises como no caso das habitaes do Centro Tcnico da Fig. 7 Banco Mineiro de Produo,1953 Aeronutica10.

Os painis em baixo-relevo de Poty -Napoleon Potyguara Lazzarotto e Caryb -Hector Paride Barnab representam a diversidade de etnias dos povos latino-americanos. 10 Os Edifcios residenciais do Centro Tcnico da Aeronutica parecem ter sido um laboratrio onde Niemeyer experimentou uma variedade de alternativas que vo desde os muxarabis, cobogs at os brises onde amplia a escala dos elementos verticais. 12

d1.1.2] Galeria: proteo solar controle da luminosidade atravs da projeo de sombra sobre a fachada - proteo que preserva a transparncia do vidro foi amplamente explorada em Braslia.11 Estratgia sinttica associada: avano da laje de cobertura - grandes balanos ou repetio de apoios na forma de elementos laminares planos ou quase planos. Estes elementos formam uma mscara avanada em relao ao vidro. So exemplos, o Supremo tribunal federal, o Palcio da Alvorada, o Palcio do Planalto e a Editora Mondadori. O desenho dos elementos pode no conter curvas como nos pilares da Escola Julia Kubitscheck onde a inclinao confere ao edifcio, alm da funo de proteo, a percepo de leveza, prprio da forma dinmica. No Museu de Niteri a inclinao da superfcie da fachada protege da incidncia de luminosidade excessiva. noite, na ausncia da luz natural e predominncia da iluminao interior, a transparncia do vidro privilegia a silhueta dos volumes e o interior revelado sob a luz.[Fig.2] Em edifcios onde o funcionamento prioritariamente diurno a luz predominante sempre exterior o que garante sempre a predominncia da estrutura sobre o volume envidraado. Em ambos os casos, noite ou durante o dia, em diferentes condies de iluminao, o vidro permite a leitura independente da estrutura em concreto do volume coberto pelo vidro. d1.2] Modelagem da luz natural (cor, quantidade, intensidade, etc ) A insero do vidro em locais estratgicos permite para salientar as formas sob a luz e a modelagem da direo, quantidade, intensidade e cor da luz que penetra no espao criando ambincias projetadas segundo os objetivos plsticos e funcionais de Niemeyer. Na Capela de So Francisco o desnvel na sobreposio das duas cascas de concreto alm de salientar a forma faz com que a luz que penetra pelo vo seja projetada sobre o altar. ex. Cpula do auditrio da Sede do Partido Comunista Francs, e Igreja So Francisco. Outra forma de modelagem da luz natural explorada por Niemeyer a criao de orifcios ou rasgos na superfcie de concreto que permitem uma entrada de luz que varia de acordo com o tamanho e a concentrao destas aberturas nos espaos como na Oca - outrora denominada Pavilho das Artes - no Ibirapuera, na biblioteca do Memorial da Amrica Latina [Fig 7 e 8] ou nos Edifcios para o centro Cultural Le Havre.

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Em alguns casos foi necessria a adoo posterior de proteo adicional para o controle da incidncia solar na forma de cortinas ou brises 13

Fig 7. Aberturas da Oca, Parque Ibirapuera, So Paulo,1951

foto: Nelson Kon In http://www.nelsonkon.com.br/

Fig.8 aberturas Memorial da Amrica Latina, 1988 Biblioteca Foto jbwendover[2004]

In http://www. jbwendover.com

Em alguns casos Niemeyer insere vitrais nestas aberturas. Os vitrais permitem que os espaos sejam penetrados ou inundados pela luz colorida de acordo com a escala das aberturas. Esta estratgia potencializada quando estas aberturas so a nica fonte de luz natural do ambiente. No Panteo, a penetrao de luz unicamente pelos Vitrais de Marianne Peretti [fig.9] como no Memorial JK, criam uma atmosfera plenamente identificada com os objetivos destes edifcios. No caso do uso dos vitrais, Niemeyer realiza atravs do vidro, a inter-relao arte arquitetura,freqente em sua obra.

Fig. 9 Panteo Tancredo Neves, Braslia,1986. Vitrais de Marianne Peretti

Foto: M. Fuchigami In Gallery-MA. Oscar Niemeyer 1937-1997. Tokyo: Toto Shuppan,1997.

Na Catedral de Braslia no so apenas aberturas na superfcie mas o caso extremo onde o vidro na forma de vitrais desenhados por Marianne Peretti - constitui a superfcie sob a estrutura. O contraste entre a galeria estreita de entrada e a nave serve para acentuar a luminosidade e o colorido previstos, [Niemeyer, op.cit.] e (...) para oferecer ao visitante a surpresa e a emoo resultante do violento contraste entre o exterior vedado e um interior inundado pela luz natural. [Fig 11e 10]

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Fig10. A relao entre a inteno de Niemeyer e o vidro, utilizado na cobertura da Catedral de Braslia, foto L. Perdigo [2006] pode ser descrita pelos croquis do arquiteto [op.cit] In http://www.flickr.com/photos/lperdigao

Fig11. interior Catedral de Braslia [1959-70] vitrais de Marianne Peretti

Os vidros escuros, como o vidro espelhado, servem para atenuar os efeitos da luminosidade e do calor provocados pela incidncia direta do sol em edifcios onde no foi adotada a proteo por meio de superfcies intermedirias porosas como no Memorial da Amrica Latina ou, como proteo adicional, onde a esta feita pela projeo da laje superior. d2] contraste cheios e vazios Nesta estratgia o vidro o elemento que pode servir para equilibrar a proporo do conjunto a partir da relao entre volumes cheios e a percepo dos vazios que o vidro sugere ou deixa transparecer completamente. Esta estratgia serve de meio para atingir diversos outros objetivos secundrios relacionados iluminao (item d1.2), leveza, ritmo, viso da paisagem, unidade/continuidade e principalmente proporo. Um modo de iluminao natural largamente utilizado por Niemeyer a iluminao zenital que preserva a massa da volumetria, paradoxalmente com o intuito de intensificar a sensao de leveza de grandes blocos sobre apoios tnues ou robustos mas afastados. Esta estratgia foi utilizada nos blocos funcionais (salas de aula e laboratrios) da Universidade de Constantine e no Museu de Curitiba [fig12].

Fig 12 Edifcio Castello Branco, Museu Oscar Niemeyer, Curitiba, 2003

Fotos Nelson Kon in www.arcoweb.com.br

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Estes blocos podem conter aberturas dimensionadas de acordo com objetivos relacionados proporo, leveza e funo, ao mesmo tempo imprimindo um ritmo a fachadas. Os ritmos proporcionados, pelo jogo cuidadosamente dimensionado, entre cheios e vazio podem ser obtidos por Niemeyer atravs da diviso da superfcie de concreto em planos independentes distribudos na fachada e intercalados com vidro como na Sede do Cartiere Burgo em Turim. e] a viso da paisagem. Thus we see in Niemeyers buildings views carefully selected and framed, breezes trapped and channeled, spaces with their own interior horizons, providing the inhabitant with more than a minimum or sufficient living environment. Papadaki, [op.cit.] A seleo e enquadramento da paisagem constituem um modo de estabelecer relao com o ambiente controlada pela inteno do arquiteto, que recorta a paisagem captando as visuais que interessam aos objetivos de projeto. Alm dos limites do enquadramento esta estratgia explora as propriedades de transparncia e a percepo de opacidade do vidro no controle da relao entre exterior e interior: Se na relao do interior com o exterior a transparncia privilegia a viso da paisagem, por outro lado, na relao do exterior com o interior, a reflexo ou percepo de opacidade viso da superfcie envidraada tende, de certa forma, a preservar a privacidade do interior. As superfcies mais transparentes presentes no Parque Ibirapuera e em Braslia por exemplo evidenciavam a diviso da superfcie envidraada na forma de montantes das esquadrias que era parte da composio. Para alm do vidro, a esquadria um elemento evidente de fachadas como por exemplo a do Palcio da Justia em Braslia.

Fig.13 Croqui da estratgia de Niemeyer [2000] para o Museu de Niteri

Fig. 14 A esquadria e a viso da paisagem.

Foto M. Toledo [2006] In http://www.flickr.com/photos/meltoledo

O projeto para o Museu de Niteri representa o ponto culminante a viso da paisagem como estratgia de projeto: o vidro um dos principais elementos na estratgia de Niemeyer para a incluso no programa, da paisagem como patrimnio. Alm do programa tradicional de exposio da arte contempornea, o Museu se configura como um observatrio da paisagem. Ao contrrio dos montantes aparentes presentes na arquitetura de Braslia, no Museu de Niteri estes

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montantes so mais evidentes na vista a partir do interior, como linhas verticais que delimitam paisagens sucessivas [fig.13, 14 e 15].

fig. 15 Museu de Niteri - observatrio da paisagem. Foto J. Skea[2006 ] in http://www.flickr.com/photos/jimsk/97248486/

f] a explorao plstica da tectnica do vidro

Este aspecto refere-se relao entre a tecnologia usada (concreto moldvel) e o uso do vidro: f1] O exemplo representativo da lacuna entre arquitetura e construo ou tcnica ocorreu na cobertura da Catedral de Braslia, com relao ao uso do vidro na cobertura curva - material cuja modelagem por muito tempo esbarrou na limitao tcnica e principalmente econmica devido a escala e a demanda de uma estrutura e um sistema tectnico suficiente para sustentar o vidro contra a gravidade. O problema foi superado em 1970 atravs do uso de placas de vidro poligonais inseridas em uma fina rede metlica que conciliou a demanda estrutural com a necessidade de leveza e transparncia que a concepo de Niemeyer exigia. Na residncia em Canoas, as condies tcnicas permitiram que vidros curvos preenchessem o vo da janela. No edifcio para o Banco Boa Vista, a flexibilidade proporcionada pelo tijolo de vidro permitiu uma parede sinuosa econmica e sem grande demanda tecnolgica. A parte superior da parede contm janelas pivotantes verticais com vidro transparente. f2] A explorao das possibilidades de diviso do plano: a esquadria enquanto elemento funcional e aparente, foi explorada nas possibilidades de composio entre os montantes, criando desenhos e estabelecendo ritmos: um dos desenhos caractersticos da linguagem de Niemeyer, alterna o desencontro entre os montantes horizontais em diferentes ritmos e propores entre os vos. Em
Fig.16. Palcio das indstrias Parque Ibirapuera 1954, So Paulo.
Foto: H. Pearman In Gabion: Retained writings on Architecture. http://www.hughpearman.com/articles2/saopaulo3.html

Braslia este tema desenvolvido nos Palcios assim como nos edifcios para o Parque Ibirapuera [fig16].

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Em Pampulha predomina a verticalidade em funo da curvatura dos volumes que obtida atravs de vidros planos verticais [fig17]. Em edifcios como o Hotel Nacional e o Edifcio Sede do Partido Comunista, a imagem da esquadria marcante e a verticalidade contribui para salientar o volume curvo. O uso de vidros transparentes tambm serve para salientar as divises da esquadria.

Fig 17. Cassino Pampulha [1943] - transparncia do vidro e verticalidade na esquadria

Foto: Cncio de Oliveira Fonte: Museu Histrico Ablio Barreto In Centro de Pesquisa e Documentao de Histria Contempornea do Brasil (CPDOC) da Fundao Getulio Vargas. http://www.cpdoc.fgv.br

f3] A relao entre a dimenso dos montantes da esquadria e sua interferncia na percepo da transparncia dos volumes - Niemeyer acompanhou a evoluo da tecnologia disponvel at a abstrao completa da esquadria. Nos edifcios para o Memorial da Amrica Latina os montantes desaparecem da fachada configurando planos escuros puros, abstratos. O uso de vidros escuros potencializa a percepo de continuidade e abstrao da superfcie [fig18]. As principais regras sintticas associadas gerao do desenho das esquadrias so a translao para distribuio e
Fig 18. Edifcio do Parlamento Memorial da Amrica Latina, So Paulo,1989
Foto: D.Underwood. Oscar Niemeyer and the architecture of Brazil. New York: Rizzoli,1994.

deslocamento dos montantes ou panos de vidro e a simetria resultante destas operaes. O controle dimensional estabelecido atravs da relao entre os requisitos funcionais e a proporo na disposio dos elementos que compe a esquadria, assim como da relao do conjunto com o volume.

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g] proporo An inevitable element of architecture. The necessity of order. The regulating line is a guarantee against wilfulness. Le corbusier [op.cit] Numa arquitetura mais livre (...) tudo deve se relacionar dentro de um denominador comum de unidade plstica. Niemeyer [op.cit.] Embora a caracterstica mais associada arquitetura de Niemeyer seja a liberdade plstica, o controle dimensional uma das caractersticas recorrentes na obra de Niemeyer durante todo o perodo estudado. Na linguagem arquitetnica de Niemeyer, estrutura e percepo de equilbrio entre materiais, esto relacionadas atravs das relaes de proporo que se estabelecem com base na seo urea12 Um exemplo deste tipo de controle est presente na determinao da dimenso que uma parede de pedras assume na fachada do projeto para o pequeno Aeroporto de Diamantina: os limites da parede, assim como os limites da curva que marca o principal acesso, so definidos com base no retngulo ureo [fig. 19].

Fig 19. Aeroporto de Diamantina,1954

No Auditrio para uma Escola secundria em Belo Horizonte a distribuio dos montantes das esquadrias como a proporo entre cheios e vazios est baseada no retngulo ureo [fig.20] e no Museu de Niteri esta relao aparece na localizao da faixa de esquadrias [fig.21].

Fig 20. Auditrio de Escola Secundria em Belo Horizonte,1954

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Traados reguladores foram testados em 20 edifcios de Niemeyer revelando a existncia de relaes entre as partes das composies baseadas na seo urea. Ver em Mayer [op.cit.] Mayer;Turkienicz [op.cit.] 19

Fig 21. Museu de Arte Contempornea de Niteri, 1991

Outro modo de explorao de princpios dimensionais aparece no controle da percepo da escala dos edifcios: o esqueleto externo associado pele de vidro e a relao com grandes espaos exteriores permitem a manipulao da escala de edifcios de mais de um pavimento, apresentados na forma de volumes nicos, sem distino de diviso de pavimentos.

4.Concluso
If the essentials of architecture lie in spheres, cones and cylinders, the generating and accusing lines of these forms are on basis of pure geometry. But this geometry terrifies the architects of to-day. Le Corbusier[op.cit.] evidente que precedentes, como a obra de Le Corbusier, so importantes na consolidao da linguagem de Niemeyer. Mas estes, independentemente de estarem na origem de algumas idias, no fazem parte do processo de projeto ou da gramtica da linguagem de Niemeyer. Neste sentido a abordagem baseada no potencial generativo da analogia lingstica constitui um modelo eficaz para a sistematizao do conhecimento dos modos e meios que fazem parte do processo de projeto de Niemeyer na soluo de problemas arquitetnicos. Assim poderamos examinar analiticamente, para alm do discurso, como em Pampulha Niemeyer produz uma arquitetura que se afastaria da sintaxe corbusiana [Segawa,op.cit.] na medida em que o mtodo permite a descrio da sintaxe Niemeyeriana. Os excertos do discurso de Niemeyer exemplificam a conscincia do arquiteto dos objetivos arquitetnicos e dos meios para obt-los. Para alm do discurso da liberdade, nada por acaso na linguagem de Niemeyer. Liberdade em Niemeyer significa o controle da arquitetura pelo arquiteto, ou pela gramtica do arquiteto. O enfoque do vidro como um meio para atingir determinados objetivos plsticos possibilitou a identificao das principais estratgias e a sua relao com os objetivos de projeto e algumas regras sintticas.

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Nas obras de Niemeyer, as propriedades do vidro tm sido exploradas em todos os seus aspectos como uma ferramenta til para atingir seus objetivos de projeto - todos relatados a percepo do objeto arquitetnico: liberdade plstica, unidade plstica, relao com o ambiente, leveza e percepo espacial de contraste. Da anlise, pode-se concluir o vidro e concreto como materiais coadjuvantes entre si em grande parte da obra de Niemeyer. As diferenas entre o uso do vidro nos primeiros e os ltimos 30 anos da sua carreira so de mais de natureza tecnolgica do que propriamente estratgica: Niemeyer vai dispondo sempre da melhor tcnica disponvel para atingir seus objetivos plsticos e funcionais de projeto. Estes permanecem como parte de um repertrio de modos e meios explorados por Niemeyer durante toda a sua carreira. Percebe-se uma maior abstrao das superfcies envidraadas na medida em que a tecnologia disponvel para tratamento das esquadrias permite que os montantes se tornem mais delgados, ou passveis de serem ocultos da viso exterior do pano de vidro. Mesmo se esta tcnica no estiver exatamente disponvel, o arquiteto tira partido da composio dos montantes ou estabelece uma nova demanda, como no caso da Catedral de Braslia. A partir deste modelo j foram analisadas as caractersticas geomtricas da volumetria de parte da obra de Niemeyer e algumas relaes que se estabelecem com o contexto e o programa. A descrio desta sintaxe e semntica importante no somente no mbito do conhecimento da linguagem de Niemeyer mas da Linguagem da Arquitetura, na medida que as regras da gramtica de Niemeyer possuem um contedo de grande potencial generativo. Aspectos como, por exemplo, a sintaxe programtica nos projetos de Niemeyer, assim como a anlise da relao de outros materiais como componentes semnticos da linguagem, so temas que constituem desdobramentos possveis desta abordagem.

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