www.umeoutro.

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CRTICALITERRIA

ARTIGOSDOGLOSSRIODETERMOSLITERRIOS SEGUNDAPARTE
M.H.Abrams CornellUniversity AGlossaryofLiteraryTerms,7thedition Heinle&Heinle,1999 traduzidodoinglsporBrunaT.Gibson emjaneirode2010 NOTADOTRADUTOR.ApartirdaobraAGlossaryofLiteraryTerms,deM.H.Abrams, membro do Departamento de Ingls da Cornell University, selecionei os artigos rela cionadossdiversascorrentesdecrticaliterria.Estasegundaparteincluiostextos: Stylistics; Structuralist Criticism; Feminist Criticism; Phenomenology and Criticism; e Formalism. Estilstica Desde a dcada de 1950 o termo estilstica tem sido aplicado a tcnicas crticas queprocuramsubstituiroquesedizsersubjetividadeeimpressionismonasanlises padroporumaanliseobjetivaoucientficadoestilodetextosliterrios.Muito dompetodirecionadoaessesmtodosanalticos,etambmmodelosparasuaaplica o prtica, foram providos pelos escritos de Roman Jakobson e outros formalistas russos,etambmporestruturalistaseuropeus.
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Podemosdistinguirdoismodosprincipaisdeestilstica,quediferemtantonacon cepocomonombitodesuaaplicao: 1)Nomodomaisrestritodeestilsticaformal,oestiloidentificado,naformatra dicional,peladistinoentreoqueditoecomodito,ouentreocontedoeafor madeumtexto.(Verestilo).Ocontedoagorafrequentementedenotado,noentan to, por termos como informao, mensagem ou significado proposicional, en quantooestilodefinidocomovariaesnaapresentaodainformaoqueservem paraalterarsuaqualidadeestticaouarespostaemocionaldoleitor.Osconceitos dalingusticamodernasoutilizadosparaidentificarascaractersticasestilsticas,ou propriedadesformais,consideradasdistintivasdeumaobraemparticular,ouento de um autor, uma tradio literria, ou uma era. Essas caractersticas estilsticas po demserfonolgicas(padresdesonsdafala,metroourima),sintticas(tiposdees truturasdesentenas),lxicas(palavrasabstratasvs.concretas,afrequnciarelativa desubstantivos,verbos,adjetivos)ouretricas(ousocaractersticodelinguagemfi gurada,imagens,etc.).Umproblemabsico,reconhecidopordiversosestilistas,fa zeradistinoentreasincontveiscaractersticasepadresdeumtextoquepodem serisoladospelaanliselingustica,eaquelascaractersticasquesofuncionalmente estilsticasisto,caractersticasquecausamumadiferenarealnosefeitosestticos edeoutrosgnerosnumleitorcompetente.Ver,porexemplo,aobjeodeMichael RiffaterresobreaelaboradaanliseestilsticadosonetodeCharlesBaudelairechama doLesChats(OsGatos)porRomanJakobsoneClaudeLviStrauss,emStructuralism [Estruturalismo],ed.JacquesEhrmann(1966). Estilistasqueobjetivamousubstituirousuplementarosjulgamentosqualitativos deeruditosdaliteraturapormtodosdepesquisadeterminveisobjetivamenteexplo ramossemprecrescentesmeiostecnolgicosdacomputaoaserviodoquepassou aserchamadoestilometria:amedioquantitativadascaractersticasdoestilodeum escritor em particular. Literary and Linguistic Computing [Computao literria e lin gustica]umjornaldevotadoaousodecomputadoresnosestudosliterrios,eostio VoiceoftheShuttlenoendereohttp://humanitas.ucsb.edu1provinformaes atualizadassobreousogeraldecomputadoreseoutrosmeioseletrnicosnosestudos literrios.VertambmB.H.RudalleT.N.Corns,ComputersandLiterature:APractical Guide [Computadores e literatura: um guia prtico] (1987). Outras anlises de estilo queusammtodosnoquantitativosadotamconceitosderivadosdateoriadalingua gem,taiscomoadistinoentrerelaesparadigmticasesintagmticas,entreestrutura de superfcie e estruturaprofundaem lingustica transformacional, ou entre o contedo proposicional e a fora ilocucionria de uma declarao na teoria dos atos da fala. Para

Empesquisanainternet,constateiqueoendereoatualhttp://vos.ucsb.edu/[N.T.] 2

umaanliseestilsticadasformascomoodiscursoeospensamentosdeumpersonagem sorepresentadosnasnarrativas,referirseadiscursoindiretolivre,empontodevista. Por vezes o empreendimento estilstico pra com a determinao qualitativa ou

quantitativa, ou tomada de impresses digitais, do estilo de um texto nico ou de umaclassedetextos.Frequentemente,noentanto,oanalistatambmtentarelacio narcaractersticasestilsticasdistintivasatraosnapsiquedeumautor;ousformas caractersticasdoautordeperceberomundoeorganizarexperincias(verLeoSpitzer, Linguistics and Literary History [Lingustica e histria literria], 1948); ou ao quadro conceitualtpicoeaatitudeemrelaorealidade,numaerahistrica(ErichAuerbach, Mimesis,1953);ousfuneseefeitossemnticos,estticoseemocionaisdeumtex toliterrioemparticular(MichaelRiffaterreeoutros). StanleyFishescreveuumacrticaperspicazsobreaspretensescientficasdaesti lsticaformal;propsquecomo,noseupontodevista,osignificadodeumtextocon sistenarespostatotaldeumleitoremrelaoaele,noexisteumaformavlidade fazer uma distino nesse espectro de respostas entre estilo e contedo (What Is StylisticsandWhyArteTheySayingSuchTerribleThingsAboutIt?[Oqueestilsticae porqueestodizendocoisastoterrveissobreela?],emIsThereaTextinThisClass? [H um texto nessa classe?], 1980; ver tambm esttica da recepo). Para crticas maisabrangentesdasanlisestradicionaisdoestilo,etambmsobreaestilsticamo derna,baseadanatesedequeoestilonoumacaractersticaseparveldalingua gem,verBennisonGray,Style:TheProblemandItsSolution[Estilo:oproblemaesua soluo](1969),eStylistics:TheEndofTradition[Estilstica:ofimdatradio],Journal ofAestheticsandArtCriticism31[Jornaldeestticaecrticadearte](1973).EmClear andSimpleastheTruth[Claroesimplescomoaverdade](1994),FrancisNolThomas eMarkTurnerafirmamqueasanlisesestilsticaspadrodizemrespeitomeramentea caractersticassuperficiaisdaescrita,epropemumconjuntodecaractersticasmais bsicasparaadefiniodeestilosdeescrita;verestilo.Dooutrolado,avalidadeda distinoentreestiloesignificadoproposicionalnodemaneiraabsoluta,masnum nveladequadodeanlisedefendidaporE.D.Hirsch,StylisticsandSynonymity[Esti lsticaesinonmia],emTheAimsofInterpretation[Osobjetivosdainterpretao](1976). 2)Nosegundomododeestilstica,oqualtemsidoproeminentedesdeametade dadcadade1960,osproponentesexpandemlargamenteaconcepoeombitode suainvestigaoaodefiniraestilsticacomo,naspalavrasdeumdostericos,oestu dodousodalinguagemnaliteratura,envolvendoagamacompletadecaractersti cas gerais da linguagem... como meio de expresso literria. (Geoffrey N. Leech, A Linguistic Guide to English Poetry [Um guia lingustico da poesia inglesa], 1969; ver tambmMickShort,LiteratureandLanguage[Literaturaelinguagem],emEncyclopedia ofLiteratureandCriticism,ed.MartinCoyleeoutros,1990.)Porestadefinio,aesti lsticaampliadaeincorporaamaiorpartedaspreocupaestantodacrticaliterria
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como da retrica tradicional; o que a distingue dessas prticas anteriores que ela insistenanecessidadedaobjetividadeaoseconcentraragudamentenoprpriotextoeao estabelecercomo objetivo o descobrimento dasregras que governam o processopelo qualoselementosepadreslingusticosemumtextoalcanamseussignificadoseefeitos literrios.OhistoriadordacrticaRenWellekdescreveuessatendnciadaanliseestils ticadeaumentarseudomnioterritorialcomooimperialismodaestilsticamoderna. Uma antologia abrangente The Stylistics Reader from Roman Jakobson to the Present [Uma leitura estilstica, de Roman Jakobson ao presente], ed. Jean Jacques Weber(1996).Sobreaestilsticaformal,verThomasA.Sebeok,ed.,StyleinLanguage [O estilo na linguagem] (1960); Seymour Chatman, ed., Literary Style: A Symposium [Estiloliterrio:umsimpsio](1971);HowardS.Babb,ed.,EssaysinStylisticAnalysis [Ensaiossobreanliseestilstica](1972);RichardBradford,Stylistics[Estilstica](1997). Paraumaanliseestilsticaexaustivadeumpoemadedozelinhas,verRomanJakob soneStephenRudy,YeatssSorrowofLoveThroughtheYears[OpoemaSorrowof Love,deYeats,atravsdosanos](1977). Naprticadealgunscrticos,aestilsticaincluiareadeestudoconhecidacomo anlisedodiscurso,quetratadanumartigoespecficonesseGlossrio.Parapontos devistaabrangentesdocampodaestilstica,verM.A.K.Halliday,Explorationsinthe FuncionsofLanguage[Exploraessobreasfunesdalinguagem](1973);G.N.Leech eM.H.Short,StyleinFiction[Estilonafico](1981);RogerFowler,LinguisticCriticism [Crtica lingustica] (1986); Ronald Carter e Paul Simpson, eds., Language, Discourse and Literature: An Introductory Reader in Discourse Stylistics [Linguagem, discurso e literatura:umaleituraintrodutriasobreestilsticadodiscurso](1989). Estruturalista,Crtica QuasetodosostericosdaliteraturadesdeAristtelesenfatizaramaimportncia daestrutura,concebidadediversasformas,paraaanlisedeumaobraliterria.Acr ticaestruturalista,entretanto,hojedesignaaprticadecrticosqueanalisamalitera tura segundo o modelo explcito da lingustica estruturalista. A classe inclui diversos formalistas russos, especialmente Roman Jakobson, mas consiste mais proeminente menteemumgrupodeescritores,comsede emParis,queaplicaramliteraturaos conceitos e distines analticas desenvolvidas por Ferdinand de Saussure em seu CourseinGeneralLinguistics[Cursodelingusticageral](1915).Essemododecrtica partedeummovimentomaisamplo,oestruturalismofrancs,inauguradonadcada de1950peloantroplogoculturalClaudeLviStrauss,queanalisou,pelomodelolin gusticodeSaussure,fenmenosculturaistaiscomomitologia,relaesdeparentesco eformasdeprepararcomida.Verlingusticanacrticaliterria.

Emsuaformainicial,manifestadaporLviStrausseoutrosescritoresnasdcadas de 1950 e 1960, o estruturalismo passa pelas reas disciplinares tradicionais das hu manidadesecinciassociaisparaproverumrelatoobjetivodetodasasprticassociais eculturais,numaextensoqueincluinarrativasmticas,textosliterrios,propagandas, modavesturia,epadresdedecorosocial.Vessasprticascomocombinaesde signos que tm uma significao determinada para os membros de uma cultura em particular,eprocuraexplicitarasregraseprocedimentospelosquaisasprticasalcan aramsuasignificnciacultural,eespecificaroqueessasignificncia,porreferncias aumsistemasubjacente(anlogoaolanguedeSaussure,osistemaimplcitodeuma lnguaemparticular)dasrelaesentreelementossignificantesesuasregrasdecom binao.Ofenmenoculturalelementar,comooselementoslingusticosnaexposio de Saussure, no so fatos objetivos identificveis por suas propriedades inerentes, masentidadespuramenterelacionais;isto,suasidentidadescomosignoslhesso atribudasporsuasrelaesdediferenasparacom,eoposiesbinriasemrelaoa outroselementosnombitodosistemacultural.Essesistemaderelaesinternas,e decdigosquedeterminamcombinaessignificativas,foidominadoporcadapes soa competente em uma determinada cultura, apesar de ele ou ela permanecerem am plamenteinconscientesdesuanaturezaeoperaes.Ointeresseprimriodoestruturalis ta,comoodeSaussure,noestnoparolecultural,masnalangue;isto,noemqual querfenmenooueventoculturalemparticular,excetoquandoestesofereceremacesso estrutura,caractersticaseregrasdosistemageralqueengendrasuasignificncia. Aplicadaaosestudosliterrios,acrticaestruturalistavaliteraturacomoumsis temasignificantedesegundaordemqueusaosistemaestruturaldeprimeiraordem dalinguagemcomoseumeio,edeveelaprpriaseranalisadafundamentalmentese gundoomodelodateorialingustica.Crticosestruturalistasfrequentementeaplicam uma variedade de conceitos lingusticos anlise de um texto literrio, tais como a distinoentrenveisdeorganizaofonmicosemorfmicos,ouentrerelaespara digmticasesintagmticas;ealgunscrticosanalisamaestruturadeumtextoliterrio segundoomodelodasintaxeemumasentenabemformada.Oempreendimentode umestruturalismoliterriominucioso,noentanto,explicarcomoumleitorcompe tentecapazdecompreenderumtextoliterrioemparticularpelaespecificaodo sistema subjacente de convenes literrias e regras de combinao que foi sendo inconscientementedominadoportalleitor.Oobjetivodoestruturalismoclssico,em conformidade,no(comonaNovaCrtica)proverinterpretaesdeumtextoindivi dual,masexplicitar,deumaformaquasecientfica,agramtica(osistemaderegrase cdigos)tcitaquegovernaasformaseossignificadosdetodasasproduesliter rias.ComoJonathanCullercolocouemsualcidaexposio,oobjetivodacrticaes truturalistaconstruirumapoticaqueestparaaliteraturacomoalingusticaest para a lngua (Structuralist Poetics [Potica estruturalista], 1975, p. 257). Roland

Barthes,GrardGenette,JuliaKristevaeTzvetanTodorovforamproeminentescrticos estruturalistasdaliteratura. Oestruturalismoestemoposioexplcitacrticamimtica(aopiniodequea literaturaprimariamenteumaimitaodarealidade),crticaexpressiva(aopinio dequealiteraturafundamentalmenteexpressaossentimentosoutemperamentoou imaginaocriativadoautor),eaqualquerformadaopiniodequealiteraturaum mododecomunicaoentreautoreleitores.Demaneiramaisgeral,emsuatentativa dedesenvolverumacinciadaliteraturaeemmuitosdeseusconceitossalientes,as formasradicaisdeestruturalismopartemdassuposieseideiasdominantesdacrtica humanistatradicional.(Verhumanismo.)Porexemplo: 1) Naopinioestruturalista,oquehaviasidochamadodeobraliterriasetor naumtexto;isto,ummododeescreverconstitudoporumjogodeele mentoscomponentesdeacordocomconvenesecdigosespecificamente literrios. Esses fatores podem gerar uma iluso de realidade, mas no tm valorverdade,nemtampoucoqualquerrefernciarealidadeexistentefora dosistemaliterrioemsi. 2) Aoautorindividual,ousujeito,noatribudanenhumainiciativa,intenes expressivas,ouesquemaenquantoaorigemouprodutordeumaobra.Ao invsdisso,oeuconscientedeclaradoserumconstrutoqueelemesmo oprodutodasoperaesdosistemalingustico,eamentedoautordescrita comoumespaoimputadonoqualosistemaexistentedelinguagemliter ria,impessoalesemprepronto,asconvenes,cdigoseregrasdecombi nao so precipitados em um texto em particular. Roland Barthes expres sou,dramaticamente,essasubversodaopiniohumanistatradicional:co moinstituio,oautorestmorto(TheDeathoftheAuthor[Amortedo autor],emImageMusicText[Imagemmsicatexto],trad.1977).Verautore autoriaepsestruturalismo. 3) Oestruturalismosubstituioautorpeloleitorcomoaagnciacentralnacrti ca;masoleitortradicional,comoindivduoconsciente,intencionalesensvel, substitudopelaatividadeimpessoaldaleitura,eoquelidonouma obraimbudadesignificados,mascriture,escrita.Ofocodacrticaestrutu ralista,deacordo,estnoprocessoimpessoaldeleitura,oqual,acionandoas convenes, cdigos e expectativas requisitados, cria o sentido literrio da sequnciadepalavras,frasesesentenasqueconstituemumtexto.Vertexto eescrita(criture). Nofinaldadcadade1960,oempreendimentoestruturalistageral,emsuaforma rigorosaepretensesinclusivas,cedeusuaposiocentraldesconstruoeoutros modosdeteoriaspsestruturalistas,quesubverteramasreivindicaescientficasdo
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estruturalismoesuaopiniodequeossignificadosliterriossodeterminadosporum sistemadeconvenesecdigosinvariveis.(Verpsestruturalismo.)Essamudana no ponto de vista dominante exemplificada pela mudana de nfase nos vivazes e influentestextosdocrticoehomemdeletrasfrancs,RolandBarthes(191580).Seu trabalhoinicialdesenvolveueajudouadisseminarateoriaestruturalistabaseadana lingusticadeSaussureumateoriaqueBarthesaplicounoapenasliteratura,mas (inMythologies[Mitologias],1957)decodificao,porrefernciaaseusistemasigni ficantesubjacente,demuitosaspectosdaculturapopular.Emseusescritosposterio res,Barthesabandonouaaspiraocientficadoestruturalismo,efezadistinoentre otextolegvel2,talcomooromancerealistaquetentafecharainterpretaoao insistir em significados especficos, e o texto escrevvel3, cujo objetivo o ideal de umagalxiadesignificantes,eparatantoencorajaoleitoraseroprodutordosseus prpriossignificadosdeacordonocomum,mascomumamultiplicidadedecdigos. EemThePleasureoftheText[Oprazerdotexto](1973),Bartheselogia,emcontraste comoprazerconfortveloferecidoporumtextotradicionalqueestdeacordocom convenes culturais, a jouissance (a felicidade orgstica) evocada por um texto que incitaoabandonohedonsticoaojogodescontroladodeseussignificantes. As premissas e procedimentos estruturalistas, no entanto, continuam a se mani festar em diversos empreendimentos contemporneos, especialmente na anlise se miticadosfenmenosculturais,naestilsticaenainvestigaodasestruturasformais que,emsuascombinaesevariaes,constituemastramasdosromances.Versemi tica,estudosculturais,estilsticaenarrativaenarratologia. Umexameclaroeabrangentedoprogramaerealizaesdacrticaliterriaestru turalista, na poesia e tambm na prosa narrativa, Jonathan Culler, Structuralist Poetics[Poticaestruturalista](1975);tambmRobertScholes,StructuralisminLiterature: AnIntroduction[Oestruturalismonaliteratura:umaintroduo](1974).Paraumain troduo ao movimento geral do estruturalismo ver Philip Pettit, The Concept of Structuralism: A Critical Analysis [O conceito de estruturalismo: uma anlise crtica] (1975); Terence Hawkes, Structuralism and Semiotics [Estruturalismo e semitica] (1977);ePeterCaws,Structuralism:TheArtoftheIntelligible[Estruturalismo:aartedo inteligvel] (1960). Para opinies crticas sobre o estruturalismo, ver Gerald Graff, LiteratureAgainstItself[Aliteraturacontrasimesma](1979);FrankLentricchia,After theNewCriticism[DepoisdaNovaCrtica](1980),captulos45;J.G.Merquior,From PraguetoParis:ACritiqueofStructuralistandPostStructuralistThought[DePragaa Paris: uma crtica do pensamento estruturalista e psestruturalista] (1986); Leonard Jackson,ThePovertyofStructuralism:LiteratureandStructuralistTheory[Apobrezado estruturalismo: literatura e teoria estruturalista] (1991). Algumas colees de textos
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Legvel:dooriginalreaderly,termocriadoporBarthes.[N.T.] Escrevvel:dooriginalwriterly,tambmcriadoporBarthes.[N.T.] 7

estruturalistas: Richard T. De George e M. Fernande, eds., The Structuralists: From MarxtoLviStrauss[Osestruturalistas:deMarxaLviStrauss](1972);DavidRobey, ed.,Structuralism:AnIntroduction[Estruturalismo:umaintroduo](1973);eRichard Macksey e Eugenio Donato, eds., The Structuralist Controversy: The Languages of CriticismandtheSciencesofMan[Acontrovrsiaestruturalista:aslinguagensdacrti caeascinciasdohomem](1970).Entreoslivrosdecrticaliterriaestruturalistadis ponveisemtraduesparaoinglsestoRolandBarthes,CriticalEssays[Ensaioscrti cos] (1964); Stephen Heath, The Nouveau Roman: A Study in the Practice of Writing [O nouveau roman: um estudo da prtica da escrita] (1972); Tzvetan Todorov, The PoeticsofProse[Apoticadaprosa](trad.,1977)eIntroductiontoPoetics[Introduo potica](trad.,1981);GrardGenette,FiguresofLiteraryDiscourse[Figurasdodis curso literrio] (trad., 1984). Tratamentos estruturalistas do cinema so Christian Metz, Language of Film [Linguagem do cinema] (1973) e Peter Wollen, Signs and MeaningintheCinema[Signosesignificadonocinema](1969). Feminista,Crtica Comoabordagemdistintaesrialiteratura,acrticafeministasfoiinaugurada nofinaldadcadade1960.Portrsdisso,noentanto,estodoissculosdelutapelo reconhecimentodospapisculturaiserealizaesdasmulheres,epelosdireitossoci ais e polticos das mulheres, marcada por livros como A Vindication of the Rights of Woman[Umavindicaodosdireitosdamulher](1792),deMaryWollstonecraft,TheSub jectionofWomen[Asujeiodasmulheres](1869),deJohnStuartMill,eWomaninthe NineteenthCentury[Amulhernosculodezenove](1845),daamericanaMargaretFuller. Grande parte da crtica literria feminista continua, em nossa poca, interligada com o movimentodasfeministaspolticasparaliberdadeeigualdadesocial,legalecultural. Uma precursora importante na crtica feminista foi Virginia Woolf, que, alm de suafico,escreveuARoomofOnesOwn[Umtetotodoseu](1929)ediversosoutros ensaios sobre escritoras e sobre as deficincias culturais, econmicas e educacionais dentrodoqueelachamoudesociedadepatriarcalequeestorvaramouimpediram as mulheres de realizar suas possibilidades produtivas e criativas. (Ver a coleo de seusensaios,WomenandWriting[Asmulhereseaescrita],ed.M.Barrett,1979.)Um modo de crtica muito mais radical foi inaugurado na Frana por The Second Sex [O segundosexo](1949),deSimonedeBeauvoir,umacrticaabrangentedaidentificao cultural da mulher como meramente o objeto negativo, ou Outro, em relao ao homem como o Sujeito dominante que se presume representar a humanidade em geral; o livro tratou tambm dos grandes mitos coletivos da mulher nas obras de muitosescritores.NosEUA,acrticafeministamodernafoiinauguradapeladiscusso hbileespirituosadeMaryEllmanemThinkingaboutWomen[Pensandoemmulhe
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res](1968),sobreosesteretiposdepreciativosdemulheresnaliteraturaescritapor homens,etambmsobrepontosdevistaalternativosesubversivosemalgunsescritos demulheres.AindamaisinfluentefoioimplacvelSexualPolitics[Polticasexual],de Kate Millett, publicado no ano seguinte. Por poltica Millett quer dizer os mecanis mosqueexpressamereforamasrelaesdepodernasociedade;elaanalisaosar ranjoseinstituiessociaisocidentaiscomoformasdisfaradasdemanipularopoder, paraestabelecereperpetuaradominaodoshomenseasubordinaodasmulhe res.EmseulivroelaatacaopreconceitomasculinonateoriapsicanalticadeFreude tambm analisa passagens selecionadas dos escritores D. H. Lawrence, Henry Miller, NormanMailereJeanGenetcomoreveladorasdasformascomoosautores,emsuas fantasiasficcionais,engrandecemseuseusflicosagressivosedegredamasmulheres comoobjetossexuaissubmissos. Desde1969houveumaexplosodetextosfeministassemigualnasinovaescr ticas anteriores, num movimento que, como Elaine Showalter destacou, apresenta a urgnciaeaexcitaodeumdespertarreligioso.Essacrticaatual,nosEUA,Inglaterra, Franaeoutrospases,noumateoriaouprocedimentounitrio.Manifesta,dentre aqueles que o praticam, uma grande variedade de pontos de vista e procedimentos crticos, incluindo adaptaes de teorias psicanalticas, marxistas e diversas ps estruturalistas,esuavitalidadesinalizadapelovigor(svezesatrancor)dosdeba tesdentrodaprpriaclassedasfeministasprofessas.Osvriosfeminismos,noentan to, compartilham algumas suposies e conceitos que subjazem s diversas formas pelasquaisoscrticosindividuaisexploramofatordadiferenaeprivilgiosexuaisna produo,formaecontedo,recepo,eanliseeavaliaocrticadeobrasliterrias: 1) A opinio bsica que a civilizao ocidental dominantemente patriarcal (governadapelopai)isto,centradaecontroladapeloshomens,eorga nizadaeconduzidadeformaasubordinarasmulheresaoshomensemtodos os domnios culturais: familiar, religioso, poltico, econmico, social, legal e artstico.DesdeaBbliaHebraicaeostextosfilosficosgregosatopresente, amulhertendeaserdefinidaporrefernciasnegativasemrelaoaomascu lino enquanto padro humano, portanto como um Outro, um tipo de no homem, pela ausncia do rgo masculino, dos poderes masculinos, e dos traosdecartermasculinosquesepresume,dopontodevistapatriarcal,te rematingidoasmaisimportantesinvenescientficasetcnicaseasmaio resobrasdacivilizaoedacultura.Asprpriasmulheressoensinadas,no processodesocializao,ainternalizaraideologiapatriarcalreinante(isto, aspressuposiesconscienteseinconscientessobreasuperioridademasculi na), e portanto so condicionadas a aviltar seu prprio sexo e cooperar na prpriasubordinao.

2)

3)

amplamente sustentado que enquanto o sexo determinado pela anato mia,osconceitosdominantesdegnerodostraosqueseconcebemcomo constituintesdoquemasculinoeoquefemininonaidentidadeenocom portamentosoamplamente,senointeiramente,construtosculturaisque foram gerados pelos preconceitos patriarcais dominantes de nossa civiliza o.ComoSimonedeBeauvoirdisse,Nosenasce,massetornaumamu lher...acivilizaocomoumtodoqueproduzessacriatura...quedescrita comofeminina.Poresteprocessocultural,omasculinonanossaculturaa cabou sendo amplamente definido como ativo, dominador, aventureiro, ra cional,criativo;ofeminino,porumaoposiosistemticaaessestraos,foi identificadocomopassivo,aquiescente,tmido,emocionaleconvencional. A afirmao ulterior que essa ideologia patriarcal (ou masculinista, ou androcntrica)permeiaaquelestextosquetmsidotradicionalmentecon sideradosgrandeliteratura,osquaisatrecentementeforamescritosprinci palmentedehomensparahomens.Tipicamente,asobrasliterriasmaiscon sideradas se concentram em protagonistas masculinos dipo, Ulisses, Hamlet,TomJones,Fausto,osTrsMosqueteiros,CapitoAhab,HuckFinn, LeopoldBloomquecorporificamtraoseformasdesentirmasculinosese guem interesses masculinos em campos masculinos de ao. Para estes ho mens,aspersonagensfemininas,quandotmumpapel,somarginaisesu bordinadas, e so representadas ou como complementares ou em oposio aos desejos e empreendimentos masculinos. Tais obras, no possuindo mo delosfemininosautnomos,eimplicitamentedirecionadosaleitoresmascu linos,oudeixamamulherleitoraumaestranhaalheiaouentosolicitamque elaseidentifiquecontrasimesmaaoadotaraposiodosujeitomasculinoe, dessemodo,assumirvaloreseformasdeperceber,sentireagirmasculinos. frequentementesustentado,emacrscimo,queascategoriasecritriosest ticostradicionaisparaanalisareavaliarobrasliterrias,apesarderepresen tados na teoria crtica padro como objetivos, desinteressados e universais, estonarealidadeinfundidosdesuposies,interesseseformasderacioc niomasculinos,entoaseleoeclassificao,etambmostratamentoscr ticosdeobrasliterriastmsido,defato,tcitaporemprofundamentepre conceituososemrelaoaognero.

Um grande interesse dos crticos feministas em pases falantes da lngua inglesa temsidoareconstituiodasformascomolidamoscomaliteratura,comoobjetivode fazerjustiaaospontosdevista,preocupaesevaloresfemininos.Umanfasetem sidodadaalteraodaformacomoumamulherlaliteraturadopassado,parator nla no uma aquiescente, mas (no ttulo do livro de Judith Fetterley publicado em 1978)ALeitoraResistente;isto,algumqueresistesinteneseesquemasdoau
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torpara,atravsdeumareleiturarevisionista,trazerluzecontraporospreconcei tossexuaisdisfaradosincludosemumaobraliterria.Outroprocedimentoproemi nentetemsidoidentificarimagensdemulheresrecorrentesedistorcidas,especial menteemromancesepoemasescritosporhomens.Essasimagenssofrequentemen terepresentadascomotendentesacairemdoispadresantitticos.Deumladoen contramos as projees idealizadas dos desejos dos homens (a Madonna, as Musas dasartes,aBeatricedeDante,avirgempuraeinocente,oAnjodaCasaquefoire presentadonostextosdopoetavitorianoCoventryPatmore).Dooutroladoestoas projees demonacas dos ressentimentos e terrores sexuais dos homens (Eva e Pandoracomoasfontesdetodoomal,asmulherestentadorassensuaisedestrutivas taiscomoDalilaeCirce,abruxamaligna,amecastradora).Enquantomuitoscrticos feministasdesacreditaramaliteraturaescritaporhomens,porseusretratosdemulhe res como marginais, dceis e subservientes aos interesses e necessidades e temores emocionais dos homens, alguns deles tambm identificaram escritores que, em sua opinio,conseguiramsuperarsuficientementeospreconceitossexuaisdesuaspocas paracompreendererepresentaraspressesculturaisquemoldaramoscaracteresdas mulhereseforaramseuspapissociaisnegativosousubsidirios;dizsequeestal tima classe inclui, em obras selecionadas, escritores como Chaucer, Shakespeare, SamuelRichardson,HenrikIbseneGeorgeBernardShaw. Diversosfeministasseconcentraramnonamulherenquantoleitora,masnoque ElaineShowalterchamadeginocrticaisto,umacrticaqueseocupaemdesenvol verumsistemaespecificamentefemininoparatratardeobrasescritaspormulheres, emtodososaspectosdesuaproduo,motivao,anliseeinterpretao,eemtodas asformasliterrias,incluindodiriosecartas.LivrosnotveisdessetipoincluemThe FemaleImagination[Aimaginaofeminina](1975),dePatriciaMeyerSpacks,sobre romances ingleses e norteamericanos dos ltimos trezentos anos; Literary Women [Mulheresliterrias](1976),deEllenMoers,sobreasprincipaismulheresromancistas e poetas na Inglaterra, EUA e Frana; A Literature of Their Own: British Women Novelists from Bront to Lessing [Uma literatura prpria: romancistas britnicas de BrontaLessing](1977),deElaineShowalter;eTheMadwomanintheAttic[Alouca nosto](1979),deSandraGilberteSusanGubar.Esteltimolivroenfatizaespecial menteapsicodinmicadasmulheresescritorasnosculodezenove.Suasautoraspro pem que a ansiedade da autoria, resultado do esteretipo de que a criatividade literriaumaprerrogativaexclusivamentemasculina,casounasescritorasumadupli cidade psicolgica que projetou uma contrafigura monstruosa em relao herona idealizada,tipificadaporBerthaRochester,aloucaemJaneEyre,deCharloteBront; talfigurageralmentedealgumaformaoduplodaautora,umaimagemdasuapr priaansiedadeeraiva.(Remeteraansiedadedainfluncia). Umapreocupaodaginocrticaidentificarquaissoconsideradososassuntos distintamentefemininosnaliteraturaescritapormulheresomundodomstico,por
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exemplo, ou as experincias especiais da gestao, o parto, a educao, ou relaes entremeefilhaeentremulheresnaqualquestespessoaiseafetivas,enooati vismoexterno,soosinteressesprimrios.Outrapreocupaodesvelarnahistria literria uma tradio feminina, incorporada nas subcomunidades de escritoras que estavamconscientesde,emulavameencontravamapoionasescritorasanteriores,e queporsuavezoferecemmodeloseapoioemocionalasuasprpriasleitorasesuces soras.Umaterceiraempreitadamostrarquehummododistintamentefemininode experincia,ousubjetividade,nopensar,sentir,valorareperceberasimesmoeao mundo.Relacionadaaissoestatentativa(athojesemmuitaconcordnciasobreos detalhes)deespecificarostraosdeumalinguagemdamulher,ouumestilodistin tamentefemininodefalaeescrita,naestruturadasentena,tiposderelaesentre os elementos de um discurso, e figuras e imagens caractersticas. Alguns feministas voltaramsuaatenocrticaaograndenmeroderomancesdomsticosesentimen taisdemulheres,quesonotadossuperficialmenteedeformadepreciativanashis triasliterriaspadro,equenoentantodominaramomercadodaficoduranteo sculodezenoveeproduziramamaiorpartedosbestsellersdapoca;exemplosdesse ltimoempreendimentocrticosoALiteratureofTheirOwn[Umaliteraturaprpria] (1977),deElaineShowalter,sobreescritorasbritnicas,eWomansFiction:AGuideto NovelsbyandaboutWomeninAmerica,18201870[Aficodamulher:umguiapara osromancesescritosporesobremulheresnosEUA,18201870](1978),deNinaBaym. Sandra Gilbert e Susan Gubar descreveram a histria posterior de escritos femininos emNoMansLand:ThePlaceoftheWomanWriterintheTwentiethCentury[Terrade ningum4:olugardamulherescritoranosculovinte](2vols.;198889). Oobjetivocomumentedefendidodoscrticosfeministastemsidoampliarereor denar, ou em casos radicais substituir completamente, o cnone literrio isto , o conjuntodeobrasque,porconsensocumulativo,acabaramsendoconsideradasmai oreseserviramcomoosprincipaistemasdahistria,crtica,estudoeensinoliterrio (vercnonedaliteratura).Osestudosfeministasserviramparaaumentarostatusde muitas escritoras que at ento eram mais ou menos ignoradas pelos estudiosos e crticos (incluindo Anne Finch, George Sand, Elizabeth Barrett Browning, Elizabeth Gaskell,ChristinaRossetti,HarrietBeecherStoweeSidonieGabrielleColette)etrazer tona outras autoras que tem sido ampla ou inteiramente esquecidas como temas para consideraes srias (dentre elas Margaret Cavendish, Aphra Behn, Lady Mary Wortley Montagu, Joanna Baillie, Kate Chopin, Charlotte Perkins Gilman, e diversas escritoras afroamericanas tais como Zora Neale Hurston). Alguns feministas devota ram sua ateno crtica especialmente literatura escrita por lsbicas, ou que lidam comrelacionamentoslsbicosemumaculturaheterossexual.(Verteoriaqueer.)
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Terradeningum:estaatradiousualdaexpressonomansland,que,noentanto,nesse contexto,temduplosentido,aproveitadodesualiteralidadeterradenenhumhomem.[N.T.]

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Crticosamericanoseinglesesemsuamaiorparteseengajaramemestudosemp ricosetemticossobreescritosdeesobremulheres.Osmaisproeminentescrticosna Frana, no entanto, tm se ocupado com a teoria do papel do gnero na escrita, conceitualizadaemdiversosquadrospsestruturalistasdereferncia,eacimadetudo nasrevisesdeJacquesLacandapsicanlisefreudianaemtermosdateorialingustica deSaussure.Feministasfalantesdoingls,porexemplo,chamaramatenoaevidn ciasdemonstrveiseespecficasdequeumpreconceitomasculinoestcodificadoem nossasconveneslingusticas;exemplosincluemousodemanoumankindpara seres humanos em geral, de chairman e spokesman para pessoas de ambos os sexos,edospronomesheehisparasereferirasubstantivosostensivamenteneu trostaiscomoGod,humanbeing,child,inventor,author,poet5(verSally McConnellGinet,RuthBorkereNellyFurman,eds., WomenandLanguageinLiterature andSociety[Mulhereselnguanaliteraturaesociedade],1980).Aafirmaoradicalde algunstericosfranceses,poroutrolado,quaisquerquesejamsuasdiferenas,que todasaslnguasocidentais,emtodasassuascaractersticas,socompletaeirremedi avelmente geradas, constitudas e dominadas pelo masculino. O discurso, afirmase, numtermopropostoporLacan,falogocntrico;isto,estcentradoeorganizado emtodasuaextensoatravsderecursoimplcitoaofalo(usadomaisnosentidosim blicodoquenoliteral),comoseusupostologos,oubase,ecomoseusignificadoe fontedepoderprimrios.Ofalogocentrismo,afirmase,manifestasenodiscursooci dental noapenas emseu vocabulrio e sintaxe,mas tambmem suas rigorosas re grasdelgica,suaproclividadeouclassificaeseoposiesfixas,eseuscritriospara oquetradicionalmenteconsideradoevidnciavlidaeconhecimentoobjetivo. Um problemabsicoparaostericosfrancesesestabelecerapossibilidaderealdeuma linguagemdamulherquenoir,quandoumamulherescreve,serautomaticamente apropriadaporessalinguagemfalogocntrica,jquesedizquetalapropriaoafora a uma cumplicidade com caractersticas lingusticas que impem sobre as mulheres umacondiodemarginalidadeesubservincia,ouatmesmodenulidadelingustica. Parafugiraessedilema,HlneCixouspropeaexistnciadeumaescritafemi ninaincipiente(criturefminine)quetemsuafontename,noestgiodarelao entremeecrianaantesdacrianaadquiriralinguagemverbalcentradanomasculi no.Daemdiante,naopiniodaautora,essapotencialidadeprlingusticaeinconsci entesemanifestanaquelesescritosque,abolindotodasasrepresses,abalamesub vertemasignificaofixa,algicaeoencerramentodenossalnguafalocntrica,e seabremaumalegrejogolivredesignificados.Alternativamente,LuceIrigarayprope umaescritadamulherqueevadeomonopliomasculinoeoriscodaapropriao pelosistemaexistenteaoestabelecercomoseuprincpiogenerativo,emlugardofalo
Man...poet:homem;humanidade;presidente;portavoz;ele;dele;Deus;serhumano; criana;inventor;poeta.[N.T.] 13
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monoltico,adiversidade,fluidezeasmltiplaspossibilidadesinerentesestruturae funcionamentoerticosdosrgossexuaisfemininosenaturezadistintadasexperi ncias sexuais femininas. Julia Kristeva prope uma chora ou processo significante prlingustico, predpico e nosistematizado, centrado na me, que ela denomina semitico.Esseprocessoreprimidoenquantoadquirimosalinguagemcontrolada pelopai,sistematicamenteordenada,queelachamadesimblica.Oprocessosemi tico,noentanto,podesurgirdeumaformarevolucionriaseuexemploprincipala poesiaavantgarde,escritapormulheresouhomenscomoumacausalidadehete rognea destrutiva que interrompe e dispersa o sujeito autoritrio e se libertada ordemeracionalidadeopressivasdenossodiscursopadrooqual,comoprodutoda leidoPai,transfereasmulheresaumstatusnegativoemarginal. Nos ltimos anos diversos crticos feministas usaram posies e tcnicas ps estruturalistasparaquestionaracategoriademulhereoutrosconceitosfundadores doprpriofeminismo.Elesapontamaexistnciadediferenasedetalhesantagonistas nointeriordasupostamentemonolticahistriadodiscursopatriarcal,eenfatizama instabilidadelingusticainerentesconcepesbsicasdemulheroudofeminino, etambmasdiversidadesdentrodessassupostamenteuniversaiseuniformesidenti dadesfemininasqueresultamdasdiferenasderaa,classe,nacionalidadeesituao histrica.VerBarbaraJohnson,AWorldofDifference[Ummundodediferena](1987); RitaFelski,BeyondFeministAesthetics:FeministLiteratureandSocialChange[Almda esttica feminista: literatura feminista e mudana social]; e os ensaios em Feminism/Postmodernism [Feminismo/Psmodernismo], ed. Linda J. Nicholson (1990).JudithButler,emdoisinfluenteslivros,seopsnoodequeomovimento feminista requer o conceito de uma identidade feminina; isto , que existem fatores essenciaisquedefinemumamulhercomomulher.Aoinvsdisso,elaelaboraaopini odequeascaractersticasfundamentaisquedefinemognerosoproduessociais eculturaisqueproduzemoefeitoilusriodeseremnaturais.Butlerpropequeconsi deremosognerocomoumperformativoquesermasculinooufemininoouho mossexual no algo que algum seja, mas uma condio prestabelecida que al gumrepetidamenterepresenta.(Paraoconceitodoperformativo,referirteoria dosatosdafala.)VerJudithButler,GenderTrouble:FeminismandtheSubversionof Identity [Problemasdegnero:feminismoeasubversodaidentidade](1990),eBodies thatMatter[Corposqueimportam](1993). Os textos feministas tericos e crticos, apesar de terem origem recente, se ex pandem anualmente em volume e abrangncia. Existem diversos jornais e editoras especializados no feminismo, e quase todas as faculdades e universidades hoje tm programasemestudossobreamulherecursossobreliteraturafemininaecrticafe minista,eumlugarcadavezmaiordadoaostextosdeesobremulheresemantolo gias, peridicos e conferncias. Das muitas inovaes crticas e tericas das ltimas dcadas(verteoriascrticasatuais),apreocupaocomosefeitosdasdiferenasse
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xuaisnaescrita,interpretao,anliseeavaliaodaliteraturaparecedestinadaater osefeitosmaisproeminenteseduradourosnahistria,crticaeinstruoacadmica literrias,conduzidastantoporhomensquantopormulheres. Emacrscimoaoslivrosmencionadosanteriormente,asobrasseguintessoespe cialmenteteis.SandraGilberteSusanGubar,eds.,TheNortonAnthologyofLiterature byWomen[AantologiaNortondeliteraturaescritapormulheres](2ed.,1996)os materiaiseditoriaisprovmumahistriaconcisa,etambmbiografiasebibliografias, deescritorasdesdeaIdadeMdia. VertambmJaneGallop,TheDaughtersSeduction: Feminism and Psychoanalysis [A seduo da filha: feminismo e psicanlise] (1982), e Gayatri Chakravorty Spivak, In Other Worlds: Essays in Cultural Politics [Em outros mundos:ensaiossobrepolticacultural](1987).Histriaseanlisesdacrticafeminis ta:K.K.Ruthven,FeministLiteraryStudies:AnIntroduction[Estudosliterriosfeminis tas: uma introduo] (1984), e Toril Moi, Sexual/Textual Politics: Feminist Literary Theory[Polticasexual/textual:teorialiterriafeminista](1985)grandepartedesse livro devotada aos tericos feministas na Frana. Colees de ensaios sobre crtica feminista: Elain Showalter, ed., The New Feminist Criticism [A nova crtica feminista] (1985); Patrocnio P. Schweickart e Elizabeth A. Flynn, eds., Gender and Reading: EssaysonReaders,Texts,andContexts[Gneroeleitura:ensaiossobreleitores,textos econtextos](1986);RobynR.WarholeDianePriceHerndl,eds.,Feminisms:AnAnthology ofLiteraryTheoryandCriticism[Feminismos:umaantologiadeteoriaecrticaliterria] (1991); Margo Hendricks e Patricia Parker, eds., Women, Race, and Writing in the EarlyModernPeriod[Mulheres,raaeescritanoinciodoperodomoderno](1994). Uma crtica de algumas opinies feministas por uma feminista professa Elizabeth FoxGenovese,FeminismwithoutIllusions:ACritiqueofIndividualism[Feminismosem iluses: uma crtica do individualismo] (1991). Entre os livros de tericos feministas francesesdisponveiseminglsestoHeleneCixouseCatherineClement,TheNewly Born Woman [A mulher recmnascida] (1986); Luce Irigaray, Speculum of the Other Woman[Espculodaoutramulher](1985)eThisSexWhichIsNotOne[Estesexoque nouno](1985);JuliaKristeva,DesireinLanguage:ASemioticApproachtoLiterature and Art [O desejo na linguagem: uma abordagem semitica da literatura e da arte] (1980); The Kristeva Reader [O leitor de Kristeva], ed. Toril Moi (1986). Sobre trata mentos feministas de mulheres afroamericanas: Barbara Christian, Black Feminist Criticism[Crticafeministanegra](1985);HazelV.Carby,ReconstructingWomanhood: TheEmergenceoftheAfroAmericanWomanNovelist[Reconstruindoafeminilidade:a emergnciadaromancistaafroamericana](1987);HenryL.Gates,Jr.,ReadingBlack, ReadingFeminist:ACriticalAnthology[Lendoonegro,lendoofeminista:umaantolo gia crtica] (1990). Tratamentos feministas de literatura lsbica e gay: Eve Kosofsky Sedgwick, Between Men: English Literature and Male Homosocial Desire [Entre ho mens:literaturainglesaedesejohomosocialmasculino](1985)eEpistemologyofthe Closet[Epistemologiadoarmrio](1990). Estudosdeteatroecinemafeministas:Teresa
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de Lauretis, Alice Doesnt: Feminism, Semiotics, Cinema [A Alice no faz: feminismo, semitica,cinema](1984);SueEllenCase,FeminismandTheatre[Feminismoeteatro] (1987);ConstancePenley,TheFutureofanIllusion:Film,Feminism,andPsychoanalysis [O futuro de uma iluso: cinema, feminismo e psicanlise] (1989); e Peggy Phenan e Lynda Hart, eds., Acting Out: Feminist Performances [Representando: performances feministas](1993). FenomenologiaeCrtica Aperspectivaemtodofilosfico chamadofenomenologiafoiestabelecidopelo pensadoralemoEdmundHusserl(18591938).Husserlpretendeuanalisaraconscin ciahumanaisto,descreveroLebenswelt(mundovivido)concretocomoexperi mentadoindependentementedequaisquersuposiesanteriores,sejamestasadvin dasdafilosofiaoudosensocomum.Elepropequeaconscinciaumatointencio nalunificado.Porintencionalnoquerdizerquedeliberadamentedesejado,mas quesempresedirecionaaumobjeto;emoutraspalavras,estarconscientesempre estarconscientedealgo.Husserlafirmaquenesseatounitriodeconscincia,osujei to pensante e o objeto que ele intenciona, ou do qual est consciente, so inter envolvidosereciprocamenteimplicativos.Paraselibertardasconcepesanteriores, aanlisefenomenolgicadaconscinciainiciacomumaepoch(suspenso)deto dasaspressuposiessobreanaturezadaexperincia,eessasuspensoenvolvepor entreparnteses(emestadodesuspenso)aquestodoobjetodaconscinciaserou norealisto,seoobjetoexisteounoforadaconscinciaqueointenciona. A fenomenologia teve uma ampla influncia filosfica desde que foi iniciada por Husserlem1900eposteriormente,etemsidodiversamentedesenvolvidaporMartin HeideggernaAlemanhaeMauriceMerleauPontynaFrana.Influenciougrandemente HansGeorgGadamereoutrostericospreocupadoscomaanlisedaatividadecons cientedecompreensodalinguagem (verinterpretaoehermenutica),eafetou,dire taouindiretamente,aformacomomuitoscrticosanalisamaexperinciadaliteratura. Nadcadade1930otericopolonsRomanIngarden(18931970),queescreveu seuslivrosempolonsealemo,adaptouopontodevistaeconceitosfenomenolgi cos a uma formulao do modo como compreendemos e respondemos a uma obra literria.NaanlisedeIngarden,umaobraliterriaseoriginanosatosintencionaisde conscincia do seu autor intencional no sentido fenomenolgico de que os atos sodirecionadosaumobjeto.Essesatos,registradosemumtexto,tornampossvelao leitorreexperimentaraobraemsuaprpriaconscincia.Otextoregistradocontm muitoselementosquesomaispotenciaisdoquecompletamenterealizados,etam bmmuitoslugaresdeindeterminaonoqueexpe.Umaleituraativaresponde sequncia de palavras impressas por um processo temporal de conscincia que
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completa esses aspectos potenciais e indeterminados do texto e, ao fazer isso, no termo de Ingarden, a leitura concretiza a obra literria esquemtica. Dizse que tal leituraditacocriativaemrelaoaosprocessosconscientesregistradospeloau tor, e tambm resulta em um objeto esttico realizado dentro da conscincia do leitor que no retrata uma realidade que existe independentemente da obra, mas constitui uma quaserealidade ou seja, seu prprio mundo ficcional. Ver Roman Ingarden,TheLiteraryWorkofArt[Aobradearteliterria](1931,trad.1973),eThe CognitionoftheLiteraryWorkofArt[Acogniodaobradearteliterria](1937,trad. 1973);tambm,aexposioemEugeneFalk,ThePoeticsofRomanIngarden[Apotica deRomanIngarden](1981). ParacrticosalemesfortementeinfluenciadosporIngarden, verWolfgangIseremestticadarecepo,eHansRobertJaussemteoriadarecepo. Otermocrticafenomenolgicacomfrequnciaaplicadoespecificamenteteo riaeprticadaEscoladeGenebradecrtica,cujamaioriadosmembrosensinavana UniversidadedeGenebra,sendoquetodoseramunidospelaamizade,interinfluncia eporsuaabordagemgeralliteratura.OsmembrosmaisantigosdaEscoladeGene braeramMarcelRaymondeAlbertBeguin;membrosposterioresforamJeanRousset, JeanPierreRicharde,commaiordestaque,GeorgesPoulet.J.HillisMiller,queporseis anosfoicolegadePouletnaUniversidadeJohnsHopkins,foinoinciodesuacarreira (antes de se voltar para a crtica desconstrucionista) o maior representante norte americanodaEscoladeGenebra,eaplicouessemododecrticaanlisedeumavari edadedeautoresnorteamericanoseingleses. OscrticosdeGenebraconsideramcadaobraliterriaummundoficcionalque criadoapartirdaLebensweltdeseuautorecorporificaaformadeconscincianica de quem a escreveu. Em sua abordagem literatura como principalmente subjetiva, estacrticaseopeabordagemobjetivadoformalismo,tantoemsuavariedadeeu ropeiacomonaNovaCrticanorteamericana.Suasrazesremontamaosculodeze nove, quele tipo de crtica expressiva romntica que considerava uma obra literria comoarevelaodapersonalidadedeseuautor,etambmpropunhaqueaconscien tizaosobreessapersonalidadeoobjetivoevalorprincipaldaleituradeliteratura. (J em 1778, por exemplo, o crtico alemo Johann Gottfried Herder escreveu: Essa leituraviva,essadivinaodaalmadoautor,onicomododeleitura,eomeiomais profundodeautodesenvolvimento.)Nodecursodotempo,entretanto,oscrticosde Genebra assimilaram diversos conceitos e mtodos de Husserl, Heidegger e outros fenomenologistas.NaopiniodoscrticosdeGenebraocogito,ouformaescarac tersticasdaconscincia,doautorrelacionadas,masnoidnticasaoeuemprico oubiogrficodoautorinfiltrasenumaobraliterria,manifestandosecomoocorre latosubjetivodocontedodaobra;isto,dosobjetos,personagens,imagenseesti lonosquaisomodopessoaldeconscinciaesensibilidadedoautorimaginativamente seprojetam.(Paraumconceitocrticorelacionadovervoz;remetertambmaobjetivo esubjetivo.)Aoporentreparntesessuaspredisposieseparticularidadespesso
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ais,osleitoresdeumaobraliterriasetornampuraepassivamentereceptivos,edes se modo so capazes de alcanar a participao, ou at mesmo a identidade, com a conscinciaimanentedeseuautor.Oempreendimentodelerumaobraparaexperi mentaromododeconscinciadoautor,eentoreprojetaressaconscincianoseu prpriotextocrticosobreolivro,subjazfrequenteaplicaoEscoladeGenebrado termocrticadaconscinciaedescriodeseuobjetivo,naleituracrticadeobras literrias,comoconscinciadaconscinciadeoutro.ComoGeorgesPouletcolocou em Phenomenology of Reading [Fenomenologia da leitura] (1969): Quando leio comodevo...comocomprometimentototalexigidodequalquerleitor,entoestou pensandoospensamentosdeoutro...Masospensocomoosmeusprprios...Minha conscinciasecomportacomosefosseaconscinciadeoutro.(Devesernotadoque, enquantooobjetivodofilsofoHusserlcomafenomenologiaeradescreverascarac tersticasessenciaisdaconscinciacomunsatodosossereshumanos,oobjetivobem diferente dos crticos de Genebra era identificar e tambm se identificar com a conscincianicadecadaautoremparticular.) Dentrodessesistema,oscrticosdaconscinciadiferememrelaoaograudea tenoquedirecionamaelementosespecficosnocontedoexterno,estruturafor mal e estilo de um texto, no caminho que percorrem at o isolamento do modo de conscinciainteriordoautor.Umatendnciaconspcuadamaioriadessescrticos agruparpassagensamplamenteseparadasdeumamesmaobra,combasenoprincpio deque,comoJ.HillisMillerescreveemseulivroCharlesDickens,jquetodasessas passagensrevelamapersistnciadecertasobsesses,problemaseatitudes,ocrti copode,aoanalislas,vislumbraraunidadeoriginaldeumamentecriativa.Alm disso, os crticos da conscincia frequentemente tratam uma nica obra no como entidadeindividual,mascomopartedocorpocoletivodostextosdeumescritor,para, comoMillerdissesobreDickens,identificaroquepersisteatravsdamultiplicidade deseusromancescomoumavisodomundoquenicaeamesma.GeorgesPoulet tambm empreendeu, em diversos livros, contar a histria dos variados tratamentos imaginativosdotpicodotemponocursodaliteraturaocidental,considerandoesses tratamentos correlativos aos diversos modos de experincia vivida. Nessas histrias Poulet se dedica a identificar para cada poca uma conscincia comum a todas as mentescontemporneas;eleafirma,noentanto,quenointeriordessaconscincia deperodo compartilhada, a conscincia de cada autor tambm manifesta sua unici dade.Ainflunciadacrticadaconscinciaalcanouseuaugenasdcadasde1950e 1960,eentocedeuseulugaraosmodoscrticosexplicitamenteopostosdoestrutura lismoedesconstruo.Muitosdeseusconceitoseprocedimentos,entretanto,sobre vivememalgumasformasdeestticadarecepo. Robert R. Magliola, Phenomenology and Literature [Fenomenologia e literatura] (1977)tratadevriostiposdepoticaecrticafenomenolgicasnocontextodeuma exposiodeHusserl,Heideggereoutrosfilsofosfenomenologistas.Brevesintrodu
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esEscoladeGenebradecrticasoGeorgesPoulet,PhenomenologyofReading [Fenomenologiadaleitura],NewLiteraryHistory1[Novahistrialiterria](196970),e J.HillisMiller,TheGenevaSchool...[AEscoladeGenebra],emModernFrenchCriticism [Crtica francesa moderna], ed. J. K. Simon (1972). Em Geneva or Paris? The Recent Work of Georges Poulet [Genebra ou Paris? A obra recente de Georges Poulet], UniversityofTorontoQuarterly39[PeridicoTrimestraldaUniversidadedeToronto] (1970),Millerindicasuaprpriatransiodacrticadaconscinciaparaomodocrtico bemdiferentedadesconstruo.UmestudodetalhadodaEscoladeGenebraCritics ofConsciousness:TheExistentialStructuresofLiterature[Crticadaconscincia:ases truturasexistenciaisdaliteratura](1968), deSarahLawall;vertambmMichaelMurray, ModernCriticTheory:APhenomenologicalIntroduction[Teoriacrticamoderna:uma introduofenomenolgica](1976).DentreosescritosdecrticosdeGenebraeoutros crticosdaconscinciadisponveiseminglsestoGeorges Poulet,StudiesinHuman Time[Estudossobreotempohumano](1949),TheInteriorDistance[Adistnciainteri or] (1952) e The Metamorphoses of the Circle [As metamorfoses do crculo] (1961); JeanStarobinski,TheInventionofLiberty,17001789[Ainvenodaliberdade,1700 1789];GastonBachelard,SubversiveHumanist:TextsandReading[Humanistasubver sivo:ostextosealeitura],ed.MaryM.Jones(1991);J.HillisMiller,CharlesDickens: TheWorldofHisNovels[CharlesDickens:omundodeseusromances](1959),TheDis appearanceofGod[OdesaparecimentodeDeus](1963)ePoetsofReality[Poetasda realidade] (1965). Outras obras crticas influenciadas pela fenomenologia so Paul Brodtkorb, Ishmaels White World: A Phenomenological Reading of Moby Dick [O mundo branco de Ishmael: uma leitura fenomenolgica deMoby Dick](1965); David Halliburton, Edgar Allan Poe: A Phenomenological View [Edgar Allan Poe: uma viso fenomenolgica](1973);eBruceJohnson,TrueCorrespondence:APhenomenologyof ThomasHardysNovels[Correspondnciaverdadeira:umafenomenologiadosroman cesdeThomasHardy](1983). Formalismo UmtipodeteoriaeanliseliterriaqueseoriginouemMoscoueSoPetersburgo na segunda dcada deste sculo.6 No incio, os oponentes do movimento do Forma lismo Russo aplicaram o termo formalismo de maneira depreciativa, em razo de seufoconospadresformaiseaparatostcnicosdaliteraturaatopontodeexcluir seu tema e valores sociais; posteriormente, no entanto, se tornou uma designao neutra.EntreosprincipaisrepresentantesdomovimentoestavamBorisEichenbaum, VictorShklovskyeRomanJakobson.Quandoessemodocrticofoireprimidopelosso
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EsteGlossriofoipublicadoem1999,portantoaquisefaladosculoXX.[N.T.] 19

viticos no incio da dcada de 1930, o centro do estudo formalista da literatura se transferiuparaaTchecoslovquia,ondefoicontinuadoespecialmentepelosmembros doCrculoLingusticodePraga,queincluaRomanJakobson(emigradodaRssia),Jan MukarovskyeRenWellek.Noinciodadcadade1940JakobsoneWellekcontinua ramseusinfluentestrabalhoscomoprofessoresemuniversidadesnorteamericanas. Oformalismovaliteraturaprincipalmentecomoummodoespecializadodalin guagem,epropeumaoposiofundamentalentreousoliterrio(oupotico)eouso comum,prticodalinguagem.Concebequeafunocentraldalinguagemcomu nicar aos ouvintes uma mensagem,ou informao, atravs de referncias ao mundo existente fora da lngua. Em contraste, concebe a linguagem literria como auto centrada, e que sua funo no transmitir informao por meio de referncias ex trnsecas,masdeofereceraoleitorumaformaespecialdeexperincia,aoatrairaten ossuasprpriascaractersticasformaisisto,squalidadeserelaesinternas dosprpriossignoslingusticos.Alingusticadaliteraturadiferedalingusticadodiscurso prtico, porque suas leis esto orientadas para a produo das caractersticas distintivas que osformalistas chamam de literariedade. Como Roman Jakobson escreveuem 1921: Oobjetodoestudonacincialiterrianoaliteratura,masaliterariedade,isto,a quiloquetornaumadadaobraumaobraliterria.(Verlingusticanacrticamoderna.) Aliterariedadedeumaobra,comoJanMukarovsky,membrodoCrculodePraga, descreveunadcadade1920,consistenodestaque7mximodadeclarao,isto,co locaremprimeiroplanooatodeexpresso,oatodoprpriodiscurso.(Foreground trazer algo maior proeminncia, tornlo dominante na percepo.) Ao afastar8 o aspectoreferencialeasconexeslgicasnalinguagem,apoesiatornaasprpriaspa lavras palpveis enquanto signos fnicos. O objetivo principal da literatura, ao pr emprimeiroplanoseumeiolingustico,comoVictorShklovskyexpressouemumain fluente formulao, causar estranhamento ou desfamiliarizao; isto , ao inter romperasformasdodiscursolingusticocomum,aliteraturatornaestranhoomun do da percepo cotidiana e renova a capacidade perdidado leitor de ter sensaes novas.(NaBiographiaLiteraria,1817,SamuelTaylorColeridgejhaviahmuitotem po descrito o maior mrito de um gnio literrio como sendo a representao de objetosfamiliaresdeformaaevocarnovidadenasensao;masenquantoocrti coromnticoenfatizouahabilidadedoautordeexpressarummodonovodeexperi mentaromundo,oformalistadestacaafunodosinstrumentospuramenteliterrios paraproduziroefeitodefrescornaexperinciadeumaobraliterriapeloleitor.)As propriedadeslevadasaoprimeiroplano,ouinstrumentosartsticosqueprovocamo estranhamento na linguagem potica, so frequentemente descritos como desvios dalinguagemcomum.Taisdesvios,analisadosdemaneiramaiscompletanosescritos
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Emingls,foregrounding,queindicaoatodecolocaremprimeiroplano.[N.T.] Emingls,backgrounding,emoposioaotermoanteriorforegrounding,indicandoportanto aidiaopostaadestaque.[N.T.] 20

de Roman Jakobson, consistem primariamente em organizar e tambm violar os pa dresdosomedasintaxedalinguagempoticaincluindopadresdesonsdafala, construesgramaticais,ritmo,rimaeformasdeestrofeetambmorganizarrecor rnciasproeminentesdeimagensoupalavraschave. AlgunsdostrabalhosmaisfrutferosdeJakobsoneoutros,vlidosforadaperspec tivaformalista,tmsidonocampodaanlisedometroedasrepetiesdossonsna aliteraoenarima.Essascaractersticasdapoesiasoconsideradasporelesnoco moadornossuplementaresdosignificado,mascomoprodutoresdeumareorganiza o da lngua nos nveis semntico e tambm fnico e sinttico. Os formalistas tam bmtiveramcontribuiesinfluentesnateoriadaficoemprosa.Noquedizrespeito aessegnero,adistinoformalistacentralaquelaentreahistria(asimplese numeraodasequnciacronolgicadeeventos)eoenredo.Dizsequeoautortrans formaomaterialcrudeumahistriaemumenredoliterrioatravsdousodediver sos instrumentos literrios que violam a sequncia e deformam e desfamiliarizamos elementosdahistria;oefeitocolocaremprimeiroplanooprprio meioeinstru mentosdanarrativa,edessaformainterromperoquetmsidonossasrespostaspa droaoassuntotratado.(Vernarrativaenarratologia.) ANovaCrticanorteamericana,mesmodesenvolvidademaneiraindependente, porvezeschamadaformalistaporque,assimcomooformalismoeuropeu,enfatizaa anlise da obra literria como uma entidade verbal autosuficiente, constituda por relaes internas e independentede referncias, seja aoestado de esprito do autor ouaomundoexterno.Comooformalismoeuropeu,tambmconcebeapoesiacomo ummodoespecialdelinguagemcujascaractersticasdistintivassodefinidasemter mos de sua oposio sinttica linguagem prtica ou cientfica. Diferentemente dos formalistaseuropeus,noentanto,osNovosCrticosnoaplicaramacincialingustica poesia, e sua nfase no foi direcionada obra enquanto constituda pelos instru mentos lingusticos usados no alcance de efeitos especificamente literrios, mas no jogocomplexo,nombitodaobra,designificadosirnicos,paradoxaisemetafricos quecercamumtemahumanamenteimportante.Aprincipalinflunciadoformalis mo russo e tcheco na crtica norteamericana tem ocorrido no desenvolvimento da estilstica,edanarratologia.RomanJakobsoneTzvetanTodorovtmtidomuitainflu ncia na introduo dos conceitos e mtodos formalistas no estruturalismo francs. Umaforteoposioaoformalismo,tantoemsuasvariedadeseuropeiasquantonorte americanas,foirealizadaporalgunscrticosmarxistas(queoveemcomooprodutode uma ideologia reacionria), e mais recentemente pelos proponentes da esttica da recepo,teoriadosatosdafalaenovohistoricismo;todosessestrsltimostiposde crticarejeitamaopiniodequeexisteumadivisoagudaedefinvelentrealingua gemcomumealiterria.Nadcadade1990diversoscrticosclamarampeloretornoa ummodoformalistadetrataraobraliterriaprincipalmentecomoliteratura,aoinvs de fazer referncias persistentes em relao a sua posio, seja explcita ou velada,
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sobre questes polticas, raciais ou sexuais. Um exemplo notvel Last Will and Testament of an Exliterary Critic [Testamento de um excrtico literrio] (Lingua Franca,set./out.1996),deFrankLentricchia,renunciandoaseusescritoseensinamen tosanterioressobrealiteraturacomouminstrumentopoltico,emfavordaopinio de que literatura prazerosa e importante, enquanto literatura, e no como uma ilustraodeoutracoisa.VertambmafortedefesaporHaroldBloomdaleiturade literaturanoparaconfirmarumateoriapolticaousocial,maspeloamordaliteratu ra,emTheWesternCanon[Ocnoneocidental](1994);osensaiosemAestheticsand Ideology [Esttica e ideologia], ed. George Levine (1994); e Susan Wolfson, Formal Charges:TheShapingofPoetryinBritishRomanticism[Acusaesformais:aformao dapoesianoromantismobritnico](1997).(Vertambmcrticaobjetiva,emcrtica.) O tratamento padro do movimento russo Victor Erlich, Russian Formalism: History,Doctrine[Formalismorusso:histria,doutrina](rev.,1981).VertambmR.L. JacksoneS.Rudy,eds.,RussianFormalism:ARetrospectiveGlance[Formalismorusso: um olhar retrospectivo] (1985). Ren Wellek descreveu The Literary Theory and Aesthetics of the Prague School [A teoria literria e a esttica da escola de Praga] (1969).EscritosformalistasrepresentativosestoreunidosemLeeT.LemoneMarion I.Reese,eds.,RussianFormalistCriticism:FourEssays[Crticaformalistarussa:quatro ensaios] (1965); Ladislav Matejka e Krystyna Pomorska, eds., Readings in Russian Poetics:FormalistandStructuralistViews[Leiturassobreapoticarussa:opinies for malistas e estruturalistas] (1971); P. L. Garvin, ed., A Prague School Reader on Esthetics, LiteraryStructureandStyle[Umaleiturasobreaesttica,estruturaliterriaeestiloda Escola de Praga] (1964); e Peter Steiner, ed., The Prague School: Selected Writings, 19291946 [A escola de Praga: textos selecionados] (1982). Um ensaio formalista a brangenteeinfluentedeRomanJakobson,LinguisticsandPoetics[Lingusticaepo tica], est includo no seu Language in Literature [Linguagem na literatura] (1987). Linguistic Structures in Poetry [Estruturas lingusticas na poesia] (1962), de Samuel Levin, representa uma aplicao norteamericana dos princpios formalistas, e E. M. ThompsonescreveuRussianFormalismandAngloAmericanNewCriticism:AComparative Study[FormalismorussoeNovaCrticaangloamericana:umestudocomparativo](1971).

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