ROMANTICISMO

1. 2. 3. 4. Introduccin. Caractersticas generales del Romanticismo. Momentos del Romanticismo europeo. Romanticismo literario. 4.1. Cambio de esttica. 4.2. Temas. 5. Literatura romntica espaola. 5.1. Poesa. 5.2 Prosa 5.3. Teatro 6. Postrromanticismo

LITERATURA

1. Introduccin. Se conoce como Romanticismo el movimiento ideolgico-cultural que se desarroll durante la primera mitad del siglo XIX, como reaccin ante el Neoclasicismo que haba dominado gran parte del siglo anterior. Las primeras manifestaciones en literatura se dieron en Alemania e Inglaterra. Si la Ilustracin consisti en el proceso de maduracin de la sociedad moderna, es decir, en un ajuste progresivo a las nuevas condiciones en que haba de desenvolverse la vida, el Romanticismo, por el contrario, es la expresin de una crisis de desajuste. El hombre romntico no se siente a gusto en el momento histrico que le ha tocado vivir: racionalista, progresista y revolucionario industrialmente. 2. Caractersticas generales del Romanticismo (cambio ideolgico). La desconfianza del hombre romntico hacia la supremaca de la razn y la civilizacin de progreso conduce a una concepcin trgica de la vida que se define por los siguientes rasgos: a. Crisis vital del hombre: El romntico es un hombre disconforme, en medio de un mundo con graves problemas polticos, sociales y metafsicos. Perdido y angustiado ante una sociedad que no le satisface, se opone tanto a la racionalidad burguesa como a su arte ordenado segn la razn. b. Protesta contra el mundo burgus; insatisfaccin ante los valores impuestos por el triunfo de los valores burgueses y los efectos Revolucin (el progreso y la industrializacin). Esta protesta puede producirse desde ngulos distintos: Romanticismo tradicional : las posiciones conservadoras-aristocratizantes suean con un retorno al pasado. Propugnan una restauracin de los valores religiosos, ideolgicos y patriticos, combatidos ya por el racionalismo dieciochesco y por el liberalismo del momento. Exaltan el Trono y el Cristianismo como valores supremos. Romanticismo liberal, que considera frustrada la Revolucin y las ilusiones de un mundo nuevo. Piensan que los ideales de libertad, igualdad y fraternidad han sido sustituidos por un juego de intereses y nuevas formas de opresin. Piden que se realicen plenamente esos ideales. No combaten las ideas de la Ilustracin, sino que las radicalizan. Exaltan el progreso, la libertas individual, los derechos humanos, etc.
IES M. CARDONA, Departament de llengua i literatura catellana 1r Batxillerat: unidad 10; Romanticismo

c. Crisis del Racionalismo y aparicin del Idealismo; El racionalismo (s. XVIII, Ilustracin) tuvo como consecuencia la desaparicin de los valores vinculados a la fe. Ideas como la de Dios ha muerto empiezan a gestarse y tienen una doble consecuencia: en primer lugar, una sensacin de libertad; pero, en segundo lugar, un sentimiento de orfandad: el hombre por primera vez en la historia de la Humanidad se siente solo en el universo lo que conlleva una angustia existencial. Durante el Romanticismo se pierde la fe en que la razn pueda explicar y ordenar el mundo, dirigir la poltica, la moral y el arte. Surge una nueva ideologa, el idealismo: d. Lucha contra la razn y exploracin de los estados inconscientes e irracionales del ser humano (el mundo de los sueos, la locura, todo lo misterioso, oculto e inexplicable de la naturaleza humana sustituyen a la razn como va de conocimiento). Se pasar a reclamar los derechos de la imaginacin, del sentimiento y la pasin. 3. Momentos del Romanticismo europeo. A finales del XVIII Alemania se convierte en el adalid de las nuevas tendencias. El grupo Sturm und Drang promulg los conceptos bsicos del Romanticismo; autonoma del genio, primaca de la libertad, lo espontneo, independencia de la imaginacin, inters por el pasado, etc. (Werther, de Goethe y Los bandidos, de Schiller, etc.). En la segunda dcada del siglo XIX el romanticismo ingls alcanz su apogeo mientras que comienza el declive del alemn. A la muerte de Keats, Byron, etc. se puede decir que el romanticismo ingls haba concluido. Es el momento de Francia: Lamartine, Vctor Hugo, etc. 4. Romanticismo literario (artstico). 4.1. Cambio de esttica.

Rechazo del Neoclasicismo y bsqueda de nuevos modelos. Libertad ante las normas: Defensa de la libertad en todos los mbitos de la vida y del arte, lo que implica una actitud rebelde ante cualquier norma o limitacin.en una misma obra se mezcla lo cmico y trgico lo sublime y lo grotesco, la prosa y el verso, presencia de la polimetra en un mismo poema (mezcla de diferentes estrofas). El arte se convierte en la expresin de la individualidad, se carga de subjetividad (Por primera vez el Yo potico se identifica con el poeta real. El Yo como fuente y gua de la creacin literaria. ) Exaltacin de los sentimientos, de la sensibilidad e imaginacin.: La obra no se justifica ya por su valor didctico, sino como expresin de los sentimientos del autor (normalmente pasiones desatadas, sentimientos vehementes, etc.) El estilo busca provocar un efecto en el pblico, conmoverlo. Se caracteriza por ser retrico, excesivamente expresivo (exclamaciones, interrogaciones, interjecciones), gusto por la sonoridad de las palabras (por ejemplo las esdrjulas). Apariencia de espontaneidad.

Conclusin: a una concepcin del mundo y a una sensibilidad tan distintas de las de la etapa precedente, corresponden unas tendencias estticas opuestas a las del Neoclasicismo. Las formas armnicas, equilibradas, cannicamente perfectas que antes dominaron (Neoclasicismo)- no pueden corresponder al nuevo espritu, inquieto, desasosegado, tormentoso (desajuste). Es, por tanto, una esttica basada en el dramatismo y la intensidad, y no en el buen gusto y la elegante contencin.

La esttica romntica, tanto en arte como en literatura, mostrar formas inquietas, dinmicas y hasta distorsionadas y gesticulantes frente a la armona, equilibrio y perfeccin
clsica. Est basada en el dramatismo y la intensidad y no en el buen gusto y la contencin.

IES M. CARDONA, Departament de llengua i literatura catellana

1r Batxillerat: unidad 10; Romanticismo

Se rechazan las reglas y cnones de la preceptiva clsica. Se mezclaron los gneros y subgneros, tonos y estilos. En una misma obra se podr mezclar el verso y la prosa, lo cmico y lo trgico, lo sublime y lo grotesco. Se dar entrada a temas antes proscritos por srdidos y de mal gusto e impudorosos. No se admitirn lmites para la inspiracin y la expresin. Se rechazan los modelos clsicos y se revalorizan autores despreciados en la etapa anterior; medievales (Cantares de gesta, romances), barrocos (Lope, Caldern), etc.

4.2. Temas.

Rebelda del hombre que lucha contra lo establecido: el poeta es un eterno descontento: sus ideales (ansias de libertad, de felicidad, etc.) no encuentran cabida en la realidad cotidiana, de ah su desengao. Varias actitudes surgen de este desacuerdo con el mundo; rebelda poltica (el conspirador es uno de los tipos del romanticismo), la evasin en el tiempo (EM, etc) o en el espacio (tierras exticas). Una forma extrema de evasin sera el suicidio (literario en Don lvaro y real en Larra), pero tambin cabr el retiro asctico ( El seor de Bembibre). Por ello surgen nuevos hroes que se caracterizan por rechazar ese orden y vivir al margen de la sociedad: el pirata, el bandolero, el mendigo, y, en otra dimensin, personajes sobrenaturales y el rebelde por antonomasia: Lucifer. Angustia existencial: preocupacin por la vida, la muerte, el paso del tiempo, el destino. Importancia del tema de las ruinas como testimonios de la fugacidad del tiempo. Evasin en el espacio: exotismo (temas orientales, mundos lejanos...) Evasin en el tiempo: pasado idealizado (evocacin, sobre todo de la Edad Media: castillos, templos gticos, claustros solitarios...) Exaltacin del Yo. Es otra cara del conflicto entre el individuo y la sociedad: el artista se siente superior al mundo que le rodea (es el genio) y se asla orgullosamente. De ah el sentimiento de soledad con el que el romntico se complace unas veces y sufre otras. Esa exaltacin del yo supone individualismo y subjetivismo que son rasgos esenciales de la poca. Ello explica la importancia que la intimidad del poeta adquiere en su temtica. Y con ello se relaciona el desprecio por la Razn y el desbordamiento de los sentimientos y las pasiones. Amor. La mayora de las veces es violento, trgico, sin final feliz. En ocasiones se combina un doble concepto de la mujer: la mujer ngel, que puede redimir al enamorado, y la mujer demonio que lo arrastra al infierno de la perdicin. Libertad: el hroe salta por encima de las barreras sociales y el artista rechaza las reglas, como veremos en la esttica. Pero como el sentimiento de libertad siempre acaba frustrado, encontramos una obsesin por el destino. Naturaleza. Cobra especial importancia y adquiere un papel que antes no tuvo: se adapta a los estados de nimo del poeta o del personaje; tormenta/calma, noche/da, primavera-amor/ otoo-desengao/invierno-vejez y sabidura, lluvia-tristeza, sol-placer, etc. A la angustia y la obsesin por la muerte corresponde el gusto por la noche o los paisajes sepulcrales. La soledad del romntico encuentra marco adecuado en tierras desoladas, paisajes recnditos o jardines abandonados. En fin, resulta explicable la preferencia por una naturaleza en libertad: bosques intrincados, speras sierras, etc. La Historia, el Pueblo. El inters por la Historia y el desarrollo del Nacionalismo son otras grandes preocupaciones de la poca. En la historia, buscan los romnticos los valores cuya prdida lamentan y las peculiaridades nacionales que hay que defender o liberar para construir el futuro. Se interesan por lo popular: tradiciones, costumbres, cantares, lengua y todos aquellos rasgos culturales en que pueda cimentarse su concepcin de la nacionalidad. (en esta poca se inician los nacionalismos).
1r Batxillerat: unidad 10; Romanticismo

IES M. CARDONA, Departament de llengua i literatura catellana

5. Literatura romntica espaola. 5.0. Introduccin: CONTEXTO HISTRICO: El XVIII haba trado profundas renovaciones en la poltica espaola. Pero a los impulsos reformistas se oponan los sectores tradicionalistas del pas. Este enfrentamiento se agudiza con la invasin napolenica y se prolonga a lo largo de todo el XIX. Los liberales, herederos de los ilustrados reformistas, dominaron en un primer momento. Ellos inauguran en las Cortes de Cdiz, el constitucionalismo espaol y pretender llevar el pas por nuevos rumbos. Sin embargo, al subir al trono Fernando VII (1814), se imponen los absolutistas. En 1820, nuevo triunfo liberal, que se cierra violentamente en 1823. Los liberales sern perseguidos y muchos habrn de exiliarse y no volver hasta la muerte del Rey diez aos despus. Durante la minora de Isabel II, la pugna entre liberales y absolutistas da origen a la primera guerra carlista. En este contexto de enfrentamientos polticos nacer y se desarrollar el Romanticismo espaol. DESARROLLO DEL ROMANTICISMO EN ESPAA. Durante los primeros decenios del siglo perviven las formas neoclsicas, junto con ciertas manifestaciones romnticas. Las causas del atraso espaol en cuanto a la publicacin de obras se deben principalmente a factores literarios (influencia neoclsica, etc.), a la censura, exilio intelectuales espaoles, falta de medios para publicar, etc. A principios de siglo aparecen algunos autores con sensibilidad romntica como los catalanes Aribau y Lpez Soler, quienes fundaron la revista El Europeo (1823-24), en donde se combati el neoclasicismo en nombre de los principios romnticos moderados y tradicionales. Mientras tanto, los exiliados liberales, Martnez de la Rosa, Espronceda, etc. toman contacto con las corrientes romnticas europeas y se adhieren a ellas. Tras la amnista de 1833 (tras la muerte de Fernando VII.), los escritores exiliados regresan a Espaa, y con ellos, penetra resueltamente el romanticismo espaol. Entre 1834-35 (estreno de La conjuracin de Venecia, El Macas, Don lvaro, (35) etc. El doncel de don Enrique el Doliente, El moro expsito, etc) y 1840 el romanticismo espaol alcanza su mximo apogeo, publicndose y estrenndose la mayora de las obras esencialmente romnticas de nuestra literatura. En el se distinguen, como en Europa, una lnea liberal y otra tradicionalista: a. Romanticismo conservador-tradicional; Duque de Rivas, Martnez de la Rosa, Zorrilla, etc. La primera generacin de romnticos tena formacin neoclsica, y el romanticismo slo fue una fase ms en su evolucin literaria. b. Romanticismo liberal; Larra, Espronceda A partir de 1844, con el Don Juan de Zorilla, la exaltacin romntica se modera (tambin en poltica predominaran los liberales moderados), respondiendo a las posiciones de una burguesa conservadora que, como en el resto de Europa, dominar la sociedad espaola. En tal ambiente, los gustos y la subjetividad romntica fueron desplazados por un espritu moderado y eclctico, que dar poco a poco paso a la observacin de la esttica Realista. 5.1. Poesa. La poesa es el modo de expresin ms representativo de los romnticos. Predomina la inspiracin, la espontaneidad. Con ello se consiguen tonos sinceros y autnticos, pero la falta de contencin hace inevitables las impurezas: trivialidades, expresiones de relleno, excesos retricos, etc. Destaca la Libertad en la utilizacin de las formas poticas:contraste y uso indiscriminado de gneros y renovacin de los metros y estrofas tradicionales menospreciados por el NC. como el alejandrino o el dodecaslabo, la estrofa de pie quebrado. Incluso emplean nuevas formas como las escalas progresivas de versos. Abundan los poemas polimtricos.

IES M. CARDONA, Departament de llengua i literatura catellana

1r Batxillerat: unidad 10; Romanticismo

Distinguimos dos grupos: 5.1.1. Poesa lrica. A travs de ella los poetas romnticos dan salida a su frenes vitalista y a sus frustraciones, cantan sus esperanzas y desengaos amorosos, proclaman su dolor de vivir y exhiben su melancola o hasto. Destaca Jos de Espronceda (1808-1842): La cancin del Pirata, El verdugo, El reo de muerte Canto a Teresa ( dedicado a la muerte de su amada e incluido en El diablo mundo, un extenso poema en el que Espronceda reflexiona sobre la vida humana). 5.1.2. Poesa narrativa De tono heroico, esta poesa recoge sus temas de la tradicin, la historia o la leyenda, y rehabilita el romance. Destacan: el duque de Rivas (1791-1865) con su obra El moro expsito, Jos Zorrilla (1817-1893) con Granada y Espronceda con El estudiante de Salamanca1, El diablo mundo2. 5.2 Prosa. En la prosa romntica destacan tres grupos: la novela histrica, el cuadro de costumbre y el artculo periodstico. 5.2.1. Novela histrica. Trata temas situados, sobre todo, en la Edad Media. Se observan dos tendencias: a) Novela histrica moderada: Novela que exalta los valores tradicionales perdidos y recrea una poca pasada. El seor de Bembibre (1844) de Enrique Gil y Carrasco. b) Novela histrica liberal: Adapta temas de la historia de Espaa con un talante crtico. Es una novela que, a pesar de estar ambientada en el pasado, tiene una lectura coetnea a la poca del autor ya que sirve para criticar lo que est ocurriendo en ese momento. El Doncel de don Enrique el Doliente (1834) de Mariano Jos de Larra. 5.2.2. El cuadro de costumbre. El cuadro de costumbres aparece ligado al periodismo, pues la mayor parte de ellos se publicaban en peridicos y revistas. Se define como una descripcin inmovilista de una realidad social tpica, sin desarrollo dramtico. De breve extensin, el cuadro de costumbres recrea temas de la actualidad del momento y busca la amenidad y la gracia con un lenguaje popular y expresivo. Los dos autores ms destacados son Ramn de Mesonero Romanos (1803-1882) y sus Escenas matritenses, donde recoge costumbres de Madrid y sus personajes ms tpicos; y Serafn Estbanez Caldern (1799-1876) con su obra Escenas andaluzas. 5.2.3. El artculo periodstico. Los escritores romnticos se sirven del peridico como vehculo perfecto para transmitir sus ideas. En sus pginas se propagaban opiniones, acontecimientos y proyectos, lo que permiti el nacimiento de un nuevo gnero: el artculo periodstico, caracterizado por una prosa llana y directa y por un tono crtico. El autor ms importante de este tipo de prosa es Mariano Jos de Larra (18091837). Es uno de los romnticos ms destacados, un hombre comprometido con la realidad de su tiempo,
1 Consta de cerca de 2000 versos polimtricos, en los que se narra los crmenes e impiedades de don Flix de Montemar, cuya amada, Elvira, muere de pesar al ser abandonada por l. Una noche se le aparece y l la persigue por las calles de Salamanca hasta que, en una nueva visin, contempla su propio entierro y su boda con el esqueleto de Elvira en ultratumba. Despus muere sin contricin. 2 Poema inconcluso que pretenda ser un ambicioso poema lrico, filosfico y social, una especie de epopeya de la humanidad. Se conservan una introduccin, seis cantos y fragmentos de un sptimo. En la introduccin, un coro explica que el amor es engaoso, el dinero no es nada, la ciencia es negativa, y el mundo un conjunto de maldades, aunque a lo largo del poema slo desarrolla el tema del amor, quedando los dems esbozados. El protagonista, Adn, al afrontar la realidad, es vctima de la persecucin y la malicia, y descubre la gran injusticia de la muerte. El mejor fragmento en el Canto a Teresa, evocacin de su gran amor, de la decepcin de la ruptura con su amante y de la amargura tras el fallecimiento de esta. A pesar de ser un desahogo lrico, esta digresin tiene mucha importancia en la estructura general del poema ya que expresa la superioridad del sentimiento sobre la forma, y la soledad y el agotamiento en la vida del poeta; Espronceda pone el sentimiento personal por encima de la obra.
IES M. CARDONA, Departament de llengua i literatura catellana 1r Batxillerat: unidad 10; Romanticismo

que encar con lucidez el atraso, el inmovilismo y la corrupcin poltica que viva Espaa. Era el suyo un romanticismo combativo y autntico que pretenda transformas la sociedad. Finalmente su desengao le llev al suicidio a los 28 aos. Sus artculos se distribuyen en tres grupos temticos:

a. Artculos de costumbres: Utiliza el cuadro de costumbres para hacer crtica social. Describe episodios de la vida cotidiana, pero en un tono mordaz e irnico. b. Artculos de crtica poltica: En ellos vierte sus ideas polticas. Para evitar la censura busca distintas frmulas literarias: parodias, fantasas literarias, dilogos entre personajes, etc. En su ltima poca, sus artculos se tien de una filosofa existencial que expresa una concepcin desengaada del mundo y del hombre. c. Artculos de crtica literaria: A travs de estos artculos difunde sus teoras sobre la literatura y defiende la idea de que el escritor debe adoptar una postura comprometida. Muchos de estos artculos estn dedicados a la crtica teatral. Larra consideraba el teatro como el medio ms adecuado para educar al pueblo.
5.3. Teatro. A una concepcin desgarrada y dramtica del mundo, tena que corresponder el auge del drama, uno de los gneros ms caractersticos del Romanticismo. Los temas, personajes y ambientes enlazan con los anhelos, angustias, pasiones y luchas del hombre de la poca: es un trasladar a la escena su visin de la vida como conflicto, su sentimiento de no plenitud, sus frustradas ansias de felicidad, su frenes pasional. Temas: AMORES IMPOSIBLES: Las heronas romnticas nacen, viven y mueren por amor. Estn predestinadas a sufrir desde el momento en que se enamoran del hroe. Sus actos estn guiados por el cario sincero y su amor est por encima de todos los convencionalismos y las imposibilidades religiosas y ms all del bien y del mal. Su amor corresponde al esquema romntico pleno: son capaces y a la vez necesitan para vivir un amor humano extraordinario. Son correspondidas por el hroe romntico pero su felicidad ser obstaculizado por el destino trgico, la voluntad paterna, votos matrimoniales o religiosos, etc. Sin embargo, ese amor desgraciado es absoluto y se sella con la muerte de los amantes y su unin en el otro mundo. RELIGIN: En la dimensin religiosa de esos dramas, uno de los temas fundamentales es la victoria/derrota de las fuerzas divinas sobre la fuerzas del sino. En los persajes romnticos liberales (D lvaro) la ausencia de dios produce desesperacin en el personaje (suicidio) mientras que en los tradicionales, la religin cristiana acta como la providencia que al final salva al hroe ( D Juan). MUERTE: El destino de los amantes es trgico. Su amor les conduce inexorablemente hasta la muerte, anticipada siempre por diversos presagios y premoniciones. Pero es precisamente con la muerte cuando por fin se unen los amantes y logran su felicidad en el ms all. El final trgico de los protagonistas ya est preparada con anticipos y presagios funestos. CONFLICTO DEL YO-SOCIEDAD: los protagonistas no estn integrados en la sociedad, se sienten solos, y buscan en el amor de la herona su salvacin, enfrentndose a todo. Los protagonistas masculinos suelen estar marginados (el trovador es un gitano, etc.) y la herona est dominada por la autoridad paterna (concepto del honor), que la impulsa a casarse sin amor. Al final triunfa la sociedad y los dos amantes mueren. Personajes: No encontramos introspeccin ideolgica. Son personajes prototpicos, planos. Se caracterizan por su maniquesmo. La descripcin fsica cobra gran importancia. Abundan los personajes exticos: gitanos, indianos, moros, hurfanos, etc.
6

IES M. CARDONA, Departament de llengua i literatura catellana

1r Batxillerat: unidad 10; Romanticismo

Hroe romntico: es el prototipo del hroe enamorado que sigue su destino hasta la muerte. Idealizacin del hombre medio (no pertenece a la alta nobleza). Son seres misteriosos, tipos marginales (rebeldes, conspiradores, etc.), hroes gallardos y generosos o amorales y cnicos (a veces, ambas cosas, como don Juan). Herona romntica: Los romnticos procuran ensalzar y espiritualizar el amor humano para que supla la ausencia de amor divino como el gran principio que rige el mundo (SHAW, 1993, p. 28), por tanto, los atributos tpicos y tpicos que se atribuyen a la herona romntica como la santidad, la pureza angelical, consuelo, ... dejan de ser convencionales para asumir un significado especial en la poca. Por lo tanto, los romnticos identifican a la herona con el principio de amor concebido como fuente de consolacin espiritual y como refugio que protege al hroe/humanidad de la adversidad vital. Este es el papel simblico de la mujer en la literatura romntica. Para cumplir esta funcin, los autores someten a las protagonistas femeninas a un proceso de idealizacin El resto de personajes, movidos cada uno por su propia pasin, parecen existir para oponerse al cumplimiento del amor de los protagonistas o para asistir impotentes a la destruccin y catstrofes final. Tpicos: ENAJENACIN; el prota est aislado de la sociedad por su origen incierto (misterio que oscurece su verdadera identidad), por su ira y hostilidad hacia la autoridad. Escenas de enmascaramiento. Lugares excluidos de la sociedad: prisiones, conventos, etc. DESTINO: la fuerza ciega del destino (sino aciago, fatalidad) era un elemento necesario para expresar su perpetua ansiedad y su incesante bsqueda de una respuesta satisfactoria al enigma de la vida. Relacionado con el destino est el motivo del plazo y las cartas. Ambientes: Castillos, conventos, paisajes inhspitos, cementerios, tormentas, escenas nocturnas, etc. Forma: Es opuesta a la del teatro neoclsico: o Se mezcla la tragedia y la comedia. En el drama domina lo trgico, pero se da cabida a elementos cmicos. o o La divisin en actos no responde a un criterio uniforme: hay dramas en cinco, tres, siete actos... No se respeta la regla de las tres unidades.

o Conviven el estilo sublime y el estilo bajo o llano: junto al tono ms elevado, encendido y retrico hasta el exceso, encontramos el lenguaje coloquial, vulgar y hasta grotesco. o Se mezcla la prosa y el verso. La versificacin se caracteriza por la polimetra. o Los recursos escenogrficos adquieren gran importancia. Se procura que el decorado contribuya a crear la atmsfera adecuada (misterio, tenebrismo, etc.) y subraye el patetismo de las situaciones. (Importancia de las acotaciones).

IES M. CARDONA, Departament de llengua i literatura catellana

1r Batxillerat: unidad 10; Romanticismo

Autores destacados son: El duque de Rivas con Don lvaro o la fuerza del sino (1835). Con esta obra se consolida el drama romntico en Espaa. Don lvaro es vctima, sin culpa alguna (su nica culpa es haber nacido con un destino aciago), de un azar sin sentido. El personaje es presentado al principio de la obra con todas las caractersticas del hroe romntico. Es un rico indiano de origen desconocido, apuesto y viril, valiente y caballeroso, que pretende la mano de Leonor, hija del marqus de Calatrava, aristcrata de rancio abolengo que se la niega por prejuicios sociales. Pero don lvaro y Leonor se aman apasionadamente, por lo que deciden huir. Pero Leonor duda en el ltimo momento y el Marqus acude a tiempo para impedirlo. lvaro se entrega y arroja la pistola al suelo pero esta se dispara y mata al Marqus. Entre don lvaro y Leonor se ha abierto un abismo de sangre y ya no se podrn unir. Don lvaro est en Italia buscando la muerte en los campos de batalla, pero lo que encuentra es la fama y a don Carlos, primognito del Marqus. Ambos se salvan la vida mutuamente y se hacen grandes amigos, pero el azar propicia que descubran sus verdaderas identidades y don lvaro mata en duelo a don Carlos despus de descubrir que Leonor, a quien crea muerta, vive. Don lvaro se retira en un convento y vive entregado a la penitencia y al amor de dios. Pero don Alonso, segundo hijo del Marqus, lo encuentra y lo provoca para vengar las muertes de su padre y hermano y para reparar su honor mancillado. Don lvaro se humilla e intenta controlarse, pero finalmente, cediendo a su furia, hiere de muerte a don Alfonso. La escena se sita en un paraje de impresionante grandeza, desnudo, en medio de una tormenta. El horror llega a su apoteosis cuando Leonor, que viva oculta de ermitaa cerca de all, acude a los gritos de don lvaro, ignorante de lo sucedido, y es apualada por su hermano cuando se acerca para socorrerlo. Don lvaro, lleno de desesperacin, se arroja al abismo. El protagonista, haga lo que haga, no logra encontrar la felicidad y la paz en el mundo. La fuerza del sino (el azar puramente mecnico, un algo oscuro, irracional, cuya funcin es destruir) lo ha perseguido donde quiera que fuese. Su nica culpa es haber nacido. Jos Zorrilla Don Juan Tenorio (1844). Est dividida en dos partes. La accin de cada una de ellas transcurre en una noche y entre ambas han transcurrido cinco aos. Este espacio temporal tiene como funcin justificar el lugar de la accin en la segunda parte (el mausoleo de los Tenorio) y la calidad del amor de don Juan, que vence el tiempo. La primera parte est dividida en cuatro actos. En el I, bajo el fondo de carnaval, don Juan despliega sus aventuras: su pasado (aventuras italianas), la cita con Luis meja en cumplimiento con una apuesta, ruptura con su padre y el de Ins y nueva apuesta con don Luis. En esta escena se encuentra el germen del resto de los actos. En el II ganar la apuesta de don Luis y preparar el rapto de Ins. En el III raptar del convento a su prometida. Y en el IV, cada una de las acciones realizadas en los dos anteriores tendr sus consecuencias: duelo con don Luis, muerte de Ulloa que vendr a buscar a su hija. Pero tambin se realizar la gran transformacin interior de don Juan, que le cambiar el destino a raz del amor puro y profundo que siente por doa Ins, encarnacin de la virtud y la inocencia femenina. La segunda parte del drama ser la consecuencia de este amor. Si en la primera parte don Juan se enfrenta a los vivos afirmando su personalidad rebelndose frente a todas las leyes sociales, familiares, morales y religiosas, en la segunda parte se enfrentar con los muertos, con su conciencia y con Dios. Finalmente, la piedad de Dios pesar ms que la maldad de don Juan por intercesin de doa Ins o el amor. En esta segunda parte encontramos dos planos que se entrecuzan: la sobrerrealidad y la conciencia, siendo las apariciones signos de ambos. La salvacin de don Juan por amor no importa por su sistema de ideas teolgico, bastante dbil, sino por su eficacia teatral, como punto final del proceso de teatralizacin del mito de don Juan, y por eso pervive hasta nuestros das.

IES M. CARDONA, Departament de llengua i literatura catellana

1r Batxillerat: unidad 10; Romanticismo

6. Postromanticismo. Hay una generacin de poetas que alcanzan su madurez entre 1860-1870, llamados por algunos crticos romnticos tardos o rezagados, abanderados por Bcquer y Rosala de Castro, que escriben en pleno auge del Realismo, pero que eluden esta esttica, as como la de los primeros romnticos, tan exaltados y gesticulantes, propugnando un modelo de poesa lrica intimista. Sus rasgos distintivos son: Se observa un abandono de la actitud retrica y grandilocuente del Romanticismo de la primera mitad del siglo XIX. El lenguaje grandilocuente deja paso a las palabras llenas de sugerencias. Tratan de ocultar los recursos de la retrica potica, disimulndolos bajo una impresin de sencillez. Hay una tendencia a despegarse de lo narrativo y legendario a favor de un predominio de lo lrico. El resultado es una poesa ms subjetiva, ms personal, es decir, ms intimista. Bsqueda de nuevos cauces expresivos, de nuevas combinaciones mtricas y de nuevos ritmos, tarea a la que haba contribuido ya el Romanticismo y que ahora se contina y ampla para no cesar ya en su marcha progresiva hasta el perodo modernista. Los poemas se acortan Los dos autores ms representativos del postromanticismo son:

Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870) destaca por sus Rimas (poesa), centradas temticamente en el amor, con un tono cancioneril, en un recorrido que va desde la reflexin sobre la poesa o la contemplacin de la belleza, a la desesperacin por el abandono de la amada y el miedo a la soledad y a la muerte. Sus Leyendas (prosa) suponen la pervivencia del culto a la Ed Media y a lo misterioso y extrao, as como la anticipacin de la sensualidad modernista y su preocupacin por los ritmos y lo musical.
Rosala de Castro (1837-1885) destaca En las orillas del Sar, donde lo lrico se combina con lo descriptivo y narrativo, a travs de los temas del dolor, el olvido, la desolacin y el ansia por la muerte.

gallegos).

El resto de su produccin potica est compuesto en lengua gallega ( Follas novas, Cantares

IES M. CARDONA, Departament de llengua i literatura catellana

1r Batxillerat: unidad 10; Romanticismo