CONTEXTO CULTURAL Y ARQUITECTURA En una de sus obras El Kunsthal, representaba la directa manifestacin de una inminente situacin de transferencia de ideales

venida desde el continente americano y cada vez ms presente la influencia de la cultura asitica que en ese tiempo ya empieza a investigar. Esta ciudad proporcionaba ahora un lugar donde experimentar con estos nuevos modelos de arquitectura y urbanismo procedentes del otro lado del globo. Esta emergente cultura se abrira paso por la Europa de finales de siglo y que continua an ms viva en nuestros das; en ella los antiguos estereotipos se quedan obsoletos al no satisfacer las actuales necesidades humanas. Rem Koolhaas se instal inicialmente en Nueva York en 1972, y all se incorpor al IAUS de Manhattan. Fund OMA y prosigui su actividad desde Rotterdam a partir de 1978. En 2000 fue galardonado con el clebre premio Pritzker por el conjunto de su obra arquitectnica. Recientemente ha fundado AMO, la vertiente terica y ms propagandista de OMA. Desde su Delirious New York, Rem Koolhaas viene demostrando la polivalencia de su metfora del surfista tanto para describir la arquitectura de Manhattan como en referencia a su posicionamiento intelectual frente a la produccin de arquitectura. Aun as, cuando, usando su S, M, L, XL como tabla, hizo gala de su habilidad y cinismo frente a la improductiva actitud de resistencia a la metrpolis de Lewis Mumford y Len Krier, consiguiendo una efmera y brillante cabalgada sobre la incontenible y furiosa ola del urbanismo contemporneo. Koolhaas conoce la ciudad, no la cuestiona. La interpreta, no la crea. La monta al tiempo que renuncia definitivamente a conducirla.

FORMA Y FUNCIN Rem Koolhaas en sus proyectos pretende evidenciar la arbitrariedad de la forma. La poca importancia de la forma frente al programa bien formulado, limites desprejuiciados de la construccin y la estructura, los detalles que no lo son, la unin de materiales aparentemente incompatibles, responden a una provocacin de la arquitectura para interactuar con el usuario y hacerle experimentar el mundo a travs del filtro desestabilizador de lo construido, pensar de una manera distinta de la evidente y en el fondo, despertarlo a otro tipo de vivir que el meramente rutinario . FORMA Y VOLMENES estas uniones dan la impresin de cierto rigor intelectual que parecen mantenerse todo unido por cuestiones de intencin, ms que de diseo. Es lo resistente vuelto maleable, una expansin causada no por principios, sino por la no aplicacin de estos, de forma que parece establecerse un indicador de la genialidad arquitectnica por las inclinaciones de la edificacin. Koolhaas acepta el reto de crear arquitectura interesante. Los edificios complejos de forma

dependen del muro cortina, de los adhesivos y selladores.El uso de la silicona ha pegado el vidrio a la piedra, al acero, al hormign, de una forma propia del futuro. Experimenta con la forma mediante eliminacin y adiccin de espacios sin importar a priori cual es el resultado, creando volmenes complejos de difcil clasificacin 13 RECORRIDOS Es interesante ver cmo trabaja Koolhaas los recorridos, aun cuando no sea un objetivo del proyecto. Koolhaas opta por recorridos lineales, pero rechaza accesos directos, o a travs de ejes ortogonales, en favor de recorridos cambiantes, perimetrales o helicoidales, el uso de rampas o escaleras y, generalmente, que causan sorpresa en el visitante que los recorre.En ocasiones busca generar un recorrido continuo en el edificio

A simple vista puede apreciarse la bsqueda de expresividad, la singularidad y la aleatoriedad. Rechaza el funcionalismo y las formas ms tradicionales o acadmicas. Prefiere las formas abstractas, herencia del cubismo, y en ocasiones inestables El resultado es un edificio complejo, que parece despreciar la lgica constructiva y estructural.Koolhaas trabaja con diagramas con los que puede ordenar sus ideas fcilmente mientras consigue unos edificios muy complejos.16

COLOR

Hay dos tipos de colores. Los que son propios del material o sustancia, que no pueden ser cambiados, y los que son artificiales, pueden ser aplicados y transforman la apariencia de las cosas. Despus de un tiempo en el que el color pareca sospechoso, vuelve a travs de las nuevas tecnologas. El color reaparece como un modo de perturbar la realidad de una forma ms sutil, una capa que cambia el estado de la pared pintada o el objeto. Los colores, por tanto, responden a una provocacin de la arquitectura para interactuar con el usuario, despertndolo a otro tipo de vivir que el meramente rutinario. Se puede ver en la Biblioteca. Las escaleras color naranja perturbador, escaleras metlicas de amarillo fluorescente, alfombras multicolor o la misma parrilla celeste del muro cortina que da imagen al edificio muestran la predileccin de Koolhaas por el color, por estimular al usuario

MATERIALES y TEXTURAS Rem Koolhaas no emplea una gran diversidad de materiales, al igual que Mies van der Rohe, utiliza una paleta limitada. Sustituye el vidrio y el acero, por paneles rgidos. El puritanismo miesiano sobre el acero es transformado, por una carrera hacia lo genrico, en la construccin de un material mucho ms transgresor y abyecto como es el panel ligero de cerramiento. Un panel translucido de color naranja escandaloso, resaltando an ms, en un juego perverso de contraposiciones, la nula utilizacin de Mies hacia el color. La transgresin que produce no se queda ah, los elementos de construccin se volatizan y los muros, tabiques, suelos y techos no estn nicamente conformados por materiales fsicos. es que una de las premisas de Koolhaas adems de provocar es innovar como por ejemplo en la bilbioteca de Seattle o la Casa da Musica, Oporto, finalizada en 2005, donde llev a cabo una investigacin de nuevos materiales y aplicaciones inditas de otros especficamente portugueses para su incorporacin. La austeridad y falta de color exterior con el uso de hormign visto se compens en el interior donde inmediatamente se nota la contraposicin de materiales. Acero y hormign como elementos resistentes y vidrios como paos permeables a la luz; adems destaca el uso de la madera en lugares difanos y de poca tonalidad, ste le aade un brillo intrnseco al espacio que lo alberga. Se encuentran en esos ambientes desde rplicas de paneles de azulejos portugueses hasta esponjas, mosaicos, vidrio ondulado u hojas de oro. Una explosin de colores y texturas. Las circulaciones internas mantienen siempre un perfil neutro, con vidrios y chapas de aluminio presentes en todo el espacio.

"Queramos crear una sensacin de movimiento entre los espacios urbanos y no de los espacios urbanos dentro de la estructura", cuenta Joshua Ramus, colaborador de Koolhaas.
Compuesto por tres franjas, de una de las cuatro esquinas el bloque presenta - desde arriba hacia abajo - una primera parte del diseo parecido al de de un capitel drico, por tanto otra parte perfectamente vertical - como el fuste de una columna - y finalmente una parte troncopiramidal - como si fuese un basamento. Este ltima se apoya sobre el nivel de la calle por tres lados, mientras que se destaca, casi abrindose hacia la calle e invitando a su interior, a lo largo de la fachada de entrada. Las proporciones, sin embargo, no remiten a la iconografa clsica, no slo esto: en cuanto se ha dado la vuelta a la esquina, la posibilidad de arriesgar referencias da completamente un vuelco por una articulacin de los volmenes completamente diferente a la anterior, ms nerviosa, plstica, slo aparentemente casual. La biblioteca prev ocho niveles unidos entre s por de un sistema de escaleras mecnicas.

Su organizacin interior revoluciona el tradicional concepto de biblioteca: esta se convierte en un espacio ciudadano, una clula del organismo urbano, una plaza a cubierto concurrida no slo por el estudioso, sino tambin por el transente que en el "Living Room" puede entretenerse para relajarse, encontrarse, leer de manera informal y conectarse a Internet. por tanto, se convierte en un espacio para todo, para adultos y nios, para investigadores o tambin por curiosos. Se transforma en un entorno que requiere su exploracin, abandonando el estereotipo de su clasificacin tipolgica. Se lee en el concept book relativo al proyecto: "(...) las nuevas bibliotecas no reinventan o modernizan la institucin tradicional; simplemente la confeccionan de forma diferente".

Su lenguaje anguloso y provocador y su estructura vista, formando una trama en diamante, que evocan fuertemente otras obrsa del autor: el edificio de la CCTV en Pekn o la Casa de la Msica en Oporto.

Mas alla de su singularidad, en muchas esta presente la misma aproximacin propia del gerenciamiento experimental en su intento de hacerse cargo de lo que Kevin Kelley ha denominado las nuevas reglas de la Nueva Economia:1) sumarse a la multitud, 2) cuantas mas conexiones, mas ganancias, 3) poner el foco en la plenitud y no en la escasez, 4) seguir lo libre, 5) antes que nada alimentar la red, 6) animarse a la cima, 7) salir de los lugares para ir a los espacios, 8) basta de armonia, solo flujo, 9) desarrolla relaciones soft de todo tipo, 10) preocuparse mas en la oportunidad que en la eficiencia.. (Dos historias de la vanguardia Michael Speaks)

Joshua Prince-Ramus (OMA) subraya tres ideas principales en la concepcin del proyecto: a) Un proceso hiper-racional de diseo, en el que ideas racionales adquieren una lgica independiente y dan como resultado imgenes que parecieran irracionales (a simple vista la biblioteca parece producto de un capricho ms que del anlisis del diseador). b) Un trabajo en equipo en el proceso de diseo, dejando de lado la imagen del arquitecto-genio, sino un trabajo interactivo entre varios miembros de la oficina.

c) Confrontar la visin tradicional de la flexibilidad en la arquitectura moderna, que, segn l crea espacios genricos donde casi todo puede pasar dentro de ellos, pero en la prctica son ocupados por la necesidad ms inmediata, que termina imponindose otras actividades. En su lugar, propone la llamada "flexibilidad compartimentarizada", en la que identifica una serie de sitios en lo que, an si una actividad resulta preeminente, se pueda garantizar un espectro de funciones mltiples.

En este paisaje de desmembramiento y de falso desorden, cada actividad es colocada en su lugar.

Este modelo conceptual presenta ambos tipos de espacios definidos dentro de cajas, con los espacios abiertos en la parte superior y los sistemas de circulacin vinculando los diversos elementos. Estas cajas se desplazan en razn de un mejor uso de la luz natural y las vistas hacia la ciudad. Dado que cada una de estas plataformas alberga funciones diferentes, les fueron asignadas reas distintas. Ntese la similitud con el diagrama de la programacin. Posteriormente estos compartimentos seran recubiertos por una "piel" de vidrio y estructura metlica proveyendo de sombra o luz de acuerdo a las necesidades requeridas. El edificio contiene 38,300 m2 de rea construida en 11 niveles y el stano de estacionamiento. Algo que no es muy evidente en las fotos es que hay un pronunciado desnivel entre la 4ta y 5ta avenida, en el que se pueden acomodar dos niveles.

Especialmente en la fachada de la cuarta avenida puede percibirse la imponencia del enorme voladizo de 14 m, que genera una especie de plaza cubierta, en un efecto que me evoc en cierto modo aquella plaza generada frente a la Biblioteca Peckham, en Londres. La poderosa rejilla en rombos del revestimiento externo de acero y vidrio se acomoda sobre las amplias salas de lectura, ofreciendo una iluminacin natural inslita para un espacio destinado a la reflexin: aqu la luz y la sombra se convierten en protagonistas de una malla de trama ancha y geomtrica que se proyecta directamente sobre los bancos de lectura.

El nivel ms bajo, el que se accede desde la 4ta avenida al suroeste, contiene un auditorio y un centro de idiomas, adems de un Centro Infantil cuya decoracin "espera ser apreciada por los nios, aunque no sea condescendiente con ellos" (esto permite que un nio de 11 aos no se sienta incmodo el mismo espacio que ocupa uno de 5). El segundo nivel corresponde a la administracin, y prcticamente no es visto por el pblico. El tercer nivel, al que se accede desde la 5ta avenida, es el rea de recepcin. En el exterior, la piel de la fachada desciende hasta el piso conformando una suerte de porche de ingreso.

Al entrar al edificio nos recibe una gran plaza baada en luz, adornada con fuentes y jardineras, que ofrece un acogedor refugio en el fro clima de Seattle.

El espacio se convierte en una gran sala donde los usuarios pueden disfrutar de su lectura en un cmodo silln, sorbiendo un caf (que es una debilidad entre los seatleitas... no en vano esta ciudad es la cuna y la base principal de la cadena Starbucks Coffee).

Al ver el diagrama de cmo es que funcionan los espacios positivos y negativos de la biblioteca, salta una reminicencia: La Casa Domino. En esta se tenan las losas solo sostenidas por elementos estructurales y minimos, as como las circulaciones verticales. Del mismo modo se

tienen espacios negativos y positivos, a diferentes grosores, y sin estar alineados. Todo debajo de esta inusual cubierta que le da una esencia inigualable.

El estudio OMA present en diciembre de 1999 una propuesta definitiva de edificio. El estudio pretenda, segn la memoria de la propuesta, reformular el concepto tradicional de biblioteca adaptndolo a los nuevos requerimientos de este tipo de instalaciones, y convertirlo en un almacn de informacin. Con la denominacin de almacn de informacin, el estudio holands quera destacar la creciente importancia en la bibliotecas IDEAS Aprovechar las nuevas tecnologas para comprimir al mximo el espacio de almacenamiento necesario. Aprovechar las cualidades de los nuevos medios informticos, que permiten crear nuevas formas de acceder a la informacin ms all de los libros tradicionales. Permitir la dualidad de uso entre los nuevos y los tradicionales medios de comunicacin. El nuevo edificio deba ser sensible al incipiente rol social de las bibliotecas, generando un espacio abierto al pblico y evitando el carcter de fortaleza que ha tenido tradicionalmente este tipo de construccin. Los niveles, dispuestos a lo largo de una rampa espiral continua (la idea de recorrido nos connota al conocido Guggenheim de wright) contenida dentro de un bloque de cuatro pisos, potencia el sentido de un mundo organizado con la precisin de una mquina.

La artificialidad y la complejidad de la GRAN DIMENSIN liberan la funcin de su armadura defensiva permitiendo una especie de licuefaccin: elementos del programa reaccionan uno con el otro para crear nuevos eventos, la GRAN DIMENSIN retorna a un modelo de alquimia programtica. (Bigness o el problema de la gran dimension- Rem Koolhaas)

La construccin formal de los proyectos de Koolhaas responde entonces a mecanismos de diferenciacin, acumulacin y desarticulacin que provocan grandes alteraciones en la forma. En el proyecto para la Biblioteca de Seattle se conjugan las investigaciones sobre la tipologa torre y la alta densidad del Manhattanismo y su inters por el espacio pblico flexible, intersticial a los racimos programticos. De esa manera asume la crtica generada hacia los tpicos rascacielos norteamericanos en donde la gente se separa por piso, por compaa y hasta por funcin y cualquier hecho extrao o banal puede ocurrir en un nivel sin afectar al otro. En esos casos, la nica conexin entre esos gigantes contenedores son las circulaciones verticales. En cambio, en el edificio propuesto por Koolhaas, los usuarios pueden mirar y ser mirados por otros usuarios, desarrollando sus actividades en plateas pblicas a distintos niveles. Ascensores, escaleras, rampas, usualmente escondidas, salen a la luz recobrando protagonismo y generando la interconexin entre cada usuario de la biblioteca.

La nueva biblioteca tambin pone en duda los preconceptos materiales y estructurales Estructura. La Biblioteca Central fue diseada mediante una serie de soluciones estructurales innovadoras, que enfatizaron el efecto de plataformas flotantes con el que fue diseado el edificio y permiteron soportar el riesgo de sismos de la regin de Seattle. La consultora de ingeniera Magnusson Klemencic Associates dise la estructura, apoyada por la prestigiosa firma Arup and partners en las fases preliminares del proyecto. Para ello, se opt por una estructura compleja compuesta por pilares de acero, forjados mixtos y cerchas de gran canto para sujetar los voladizos y permitir grandes luces que disminuyesen el nmero de pilares necesarios para soportar la estructura en el interior. El ncleo de ascensores se utiliz como pantalla estructural que sujetase la estructura de acero frente al riesgos de sismos, bastante frecuentes en Seattle-. Estos es contrario a la lo que ocurre en la mayora de los grandes edificios, donde se internaliza el mayor poder estructural en el centro de la construccin.

Fachada est compuesta por un acristalamiento triple compuesto por piezas de cristal de 1,2 metros de longitud por 2,1 metros de altura y cortadas en forma de diamante. Se estudiaron varias soluciones para evitar la entrada excesiva de luz natural y de calor a causa de la radiacin solar en aquellas partes de la fachada orientadas hacia el sur, y finalmente se opt por introducir una malla de aluminio expandido en el interior del acristalamiento en aquellas zonas en las que fuese necesario. Aproximadamente la mitad de la superficie total de fachada cuenta con esta solucin Slo la GRAN DIMENSIN puede acoger una proliferacin heterognea de eventos en un nico contenedor. Desarrolla estrategias para organizar tanto su independencia cuanto su interdependencia en el interior de una entidad ms vasta, en una simbiosis que exaspera la especificidad ms que comprometerla. Genera un fuerte nexo con el espacio pblico tanto a travs de sus plazas cubiertas, rampas, escaleras, plataformas como a travs de espacios de

transicin totalmente permeable y transparente. El mismo Koolhaas hace hincapi en dos escalas de contexto que toma en cuenta el proyecto; el hecho de estar en una ciudad americana, lo que significa en gran parte, en gran medida, abstracta de aspecto y rasgos edilicios, y, en segundo lugar, dentro de su posicin precisa, se trata de explotar al mximo lo dado natural del sitio en su espacio pblico donde analiza las contradicciones de dos disciplinas, la arquitectura y el urbanismo, que luchan para mantener la escala humana en un mundo que se globaliza rpidamente y que propugna la economa material y las grandes escalas en su libro Delirius New York

Nuestra primera operacin ha sido combinar y consolidar la aparentemente ingobernable proliferacin de programas y medios en una biblioteca. Decidimos agruparlos por afinidad, con lo que llegamos a definir 5 plataformas temticas programables, las que diseamos y equipamos para ser capaces de trabajar a un ritmo altsimo. Ya que cada plataforma responde a necesidades especficas, todas son distintas entre s en tamao, densidad y trasparencia. Los espacios en el medio son como los plantas comerciales donde los bibliotecarios informan y estimulan, en donde la interfaz entre las diferentes

plataformas se organiza, mediante espacios para el trabajo, la interaccin, y jueg

La ambicin de OMA es redefinir la biblioteca como institucin ya no exclusivamente dedicado al libro , sino ms bien como un almacn de informacin en todas las formas potentes de los medios de comunicacin nuevos y antiguos - se presentan por igual y de forma legible . En una poca en que la informacin se puede acceder en cualquier lugar , es la simultaneidad de los medios de comunicacin y (ms importante ) la curadura de su contenido que har la biblioteca vital. Nuestra primera operacin fu consolidar la proliferacin aparentemente ingobernable de la biblioteca de programas y medios de comunicacin. Se identificaron cinco "estables" grupos programticos (estacionamiento , el personal , reuniones, Libro espiral , HQ ) y se dispuso de plataformas superpuestas , y cuatro "inestables" grupos ( nios , sala de estar, con cmara de mezcla , sala de lectura ) para ocupar las zonas intersticiales . Cada rea tiene un diseo arquitectnico definido y equipado para el funcionamiento dedicado, con distintos tamaos , la flexibilidad , la circulacin , la paleta , y la estructura .