CONTO Estrutura do Conto 1 2 3 4 5 6 7 Unidade dramtica Unidade de tempo Unidade de espao Nmero reduzido de personagens Dilogo dominante Descrio

e narrao (tendem a anular-se) Dissertao (praticamente ausente)

CONTO Histria completa e fechada como um ovo. uma clula dramtica, um s conflito, uma s ao. A narrativa passiva de ampliarse no conto. Poucas so as personagens em decorrncia das unidades de ao, tempo e lugar. Ainda em conseqncia das unidades que governam a estrutura do conto, as personagens tendem a ser estticas, porque as surpreende no instante climtico de sua existncia. O contista as imobiliza no tempo, no espao e na personalidade (apenas uma faceta de seu carter). O conto se semelha a uma tela em que se fixasse o pice de uma situao humana. ESTRUTURA - essencialmente objetivo, horizontal e narrado em 3 pessoa. Foge do introspectivismo para a realidade viva, presente, concreta. Divagaes so escusadas. Breve histria. Todas as palavras ho de ser suficientes e necessrias e devem convergir para o mesmo alvo. O dado imaginativo se sobrepe ao dado observado. A imaginao, necessariamente presente, que vai conferir obra o carter esttico. Jamais se perde no vago. Prendese realidade concreta. Da nasce o realismo, a semelhana com a vida. LINGUAGEM Objetiva; utilizar metforas de imediata compreenso para o leitor; despese de abstraes e da preocupao com o rebuscamento. O conto desconhece alapes subterrneos ou segundas intenes. Os fatos devem estar presentes e predominantes. Ao antes da inteno. Dentre os componentes da linguagem do conto, o dialogo o mais importante de todos. Est em primeiro lugar; por dramtico, deve ser tanto quanto possvel dialogado. Os conflitos, os dramas residem na fala das pessoas, nas palavras ditas, no no resto. Sem dilogos no h discrdia, desavena ou mal entendido e, sem isso, no h conflito e nem ao. As palavras como signos de sentimentos, de idias, emoes, podem construir ou destruir. Sem dilogo tornase impossvel qualquer forma completa de comunicao. A msica e a dana transmitem parcialmente tudo o que o homem sente ou pensa. O meio ideal de comunicao a palavra, sobretudo na forma de dilogo. O dilogo a base expressiva do conto: dilogo direto, indireto e interior. No conto, predomina o dilogo direto que permite uma comunicao imediata entre o leitor e a narrativa. Se usado dilogo

indireto em excesso, o conto falha ou de estreante. Dilogo interior: tratase de um requintado expediente formal, de complexo e difcil manuseio. Outro expediente lingstico a narrao, que deve aparecer em quantidade reduzida, proporcional ao dilogo. Os escritores nefitos ou inexperientes usam e abusam da narrao, por ser um recurso fcil, que prescinde das exigncias prprias do dilogo. um recurso que tende a zero no conto. A descrio ocupa semelhante lugar na estrutura do conto. Est fora de cogitao o desenho acabado das figuras. Ao contrrio, o conto no se preocupa em erguer um retrato completo das personagens, mas centramse nos conflitos entre as personagens. A descrio da natureza, ou do ambiente, ocupa ainda mais modesto, pois o drama expresso pelo dilogo, dispensa o cenrio. O drama mora nas pessoas, no nas coisas e nem na roupagem. A descrio completa-se com 2 ou 3 notas singelas, apenas para situar o conflito no espao. TRAMA Linear, objetiva. A cronologia do conto a relgio, de modo que o leitor v os fatos se sucederem numa continuidade semelhante vida real. O conto, ao comear, j est prximo do eplogo. A precipitao domina o conto desde a primeira linha. No conto, a ao caminha claramente frente. Todavia, como na vida real, que pretende espelhar, de um momento para o outro deflagra o estopim e o drama explode imprevistamente. A grande fora do conto e o calvrio dos contistas consiste no jogo narrativo para prender o interesse do leitor at desenlace, que , regra geral, um enigma. O final enigmtico deve surpreender o leitor, deixar lhe uma semente de meditao ou de pasmo perante a nova situao conhecida. A vida continua e o conto se fecha inseqente. Casos h em que o enigma vem diluindo no decorrer do conto. Neste caso ele se aproxima da crnica ou corresponde a episdio de romance. FOCO NARRATIVO 1 e 3 pessoas. O conto transmite uma nica impresso ao leitor. Comeo e eplogo: O eplogo do conto o clmax da histria. Enigmtico por excelncia, deve surpreender o leitor. O contista deve estar preocupado com o comeo, pois das primeiras linhas depende o futuro do resto, do que terminar. O comeo est prximo do fim. E o contista no pode perder tempo com delongas que enfastiam o leitor, interessado no mago da histria. O incio a grande escolha. O contista deve saber como comear, o romancista. A posio do leitor diante do conto de quem deseja, s pressas, desentediar se. Ele procura no conto o desenfado e o deslumbramento perante o talento que coloca em reduzidas pginas tanta humanidade em chama. O contista sacrifica tudo quanto possa perturbar a idia de completude e unidade. CONCLUSO A narrativa passvel de ampliar-se ou adaptar-se a esquemas diversos, ainda que o seu autor a considere, impropriamente, no pode ser classificada de conto.

Faa uma boa reviso antes de mandar e d para algum ler, algum que seja honesto, de sua confiana e que saiba criticar; no vale ser a me (me sempre elogia).