NDICE

1. INTRODUCCIN

2. LA TROMPETA

2.1. HISTORIA

2.2. LA TROMPETA NATURAL

2.3. PARTES DE LA TROMPETA

2.4. LA EMBOCADURA: BOQUILLA

2.5. TROMPETA SIb, DO Y ALEMANA

2.6. POSICIONES DE LA TROMPETA

3. CONCLUSIN

4. BIBLIOGRAFA

INTRODUCCIN

Vamos a realizar un recorrido histrico por los instrumentos de viento-metal, desde su nacimiento en la prehistoria hasta la poca actual, analizando la evolucin de sus caractersticas constructivas y sus aportaciones en la msica. Tras una visin general de estos instrumentos, nos centraremos en la evolucin de la trompeta hasta su forma actual, que culmina con la invencin de los pistones.

HISTORIA

El hombre primitivo descubri que, mediante el empleo de caas y troncos huecos, caracolas marinas, cuernos de animales vaciados, etc., poda producir sonidos y modificar de distintas formas su voz.

Como ejemplo del empleo de estos materiales, tenemos el didgerid que es un tubo de madera largo y hueco, utilizado todava hoy en da por los aborgenes australianos. En Suiza se han encontrado un instrumento utilizado para hacer seales, llamado alpenhor y que consiste en un tronco perforado. Otros pueblos costeros como los cntabros utilizaron la caracola marina para acompaar sus danzas. A esta caracola la llamaron los griegos strombos, del que deriva la palabra trompa, origen de las denominaciones actuales de los instrumentos de metal. Las principales diferencias dentro de la familia de los metales, se deben a la evolucin de dos prototipos: el cuerno de un animal (y su reproduccin en madera o metal) y la caa o tronco de madera vaca en sus diferentes versiones. A partir de ellos surgen todos los instrumentos de metal y su clasificacin en cnicos o cilndricos.

El descubrimiento de los metales y en particular el del bronce proporcion al hombre un material apropiado para la construccin de instrumentos. La aplicacin de estos materiales signific un paso decisivo en la evolucin de estos instrumentos, dotndolos de una mejor sonoridad a la vez que permitan modelarlos y darles diferentes formas. La trompa, construida en principio con el cuerno de un animal, aparece posteriormente decorada con algunas piezas de bronce, pero ms tarde se prescinde del cuerno y se procede a la fabricacin de un instrumento semejante en este metal.

En esta poca nace la boquilla, que est fundida en una sola pieza con el instrumento y solo bastante ms tarde se separa de l. El nuevo material permitir ya la construccin de trompetas mas largas y estrechas que terminan con un ensanchamiento menos acusado y proporcionan un timbre que adquiere mayor brillantez. Pese a que la mayora de estos instrumentos tiene una forma recta, los que provienen de los cuernos de animales son curvos, como es el caso de los Luurs, aparecidos en los pantanos de Escandinavia y que son fruto de la evolucin de instrumentos fabricados con colmillos

de mamut.

En Egipto, la trompeta era un instrumento militar, pero se utilizaba tambin en los misterios del dios Osiris, considerado su inventor. Tambin se utiliz en las procesiones una trompeta recta y corta (05 metros) llamada sueb.

Entre los hebreos, la trompeta tena un carcter divino. Exista el cuerno de buey horadado llamado shofar que se tocaba en momentos de peligro y al que se refiere la biblia sobre cuyos sones fueron abatidos los muros de Jeric. Los judos todava usan el shofar para anunciar ciertas ceremonias de culto en las sinagogas.

Los griegos utilizaron los instrumentos de metal casi nicamente con fines militares o en ciertas ceremonias, como en los juegos olmpicos que incluan certmenes de trompeteros. El instrumento de metal ms utilizado fue el salpinx, una pequea trompeta griega con boquilla de hueso y tubo de bronce o hierro. Poda ser recta o curvada y era ligeramente cnica.

Los romanos las emplearon tambin para algunas ceremonias religiosas, y fanfarrias militares. Los instrumentos conocidos por los romanos eran: la tuba, un largo instrumento de seccin cnica usado por la infantera y con una longitud de 120 metros, el lituus, de 160 metros, con tubo de seccin cilndrica, pabelln curvado hacia arriba y con boquilla independiente, la buccina tambin de bronce y debido a su curvatura con una longitud de ms de tres metros y el cornu que era una tuba curvada en espiral a semejanza del cuerno de animal.

Tras la cada del imperio romano se produjo una temporal desaparicin de los instrumentos de metal. En efecto, los pueblos germnicos que invadieron las provincias occidentales del imperio, a pesar de sus continuos contactos con los romanos, no adoptaron sus instrumentos militares y siguieron fieles a la trompa obtenida del asta de bfalo. En este periodo las trompas de origen animal fueron las que normalmente se utilizaron para la guerra y la caza.

Durante la edad media las expediciones religioso-militares conocidas como las cruzadas (siglos XI, XII y XIII), tuvieron una repercusin notable en diversos aspectos de la ruda civilizacin occidental. Gracias a ellas, los metales fueron definitivamente vueltos a introducir en la msica europea, tras un relativo olvido en el empleo de estos instrumentos hasta el siglo XIII. Los cristianos quedaron impresionados por la brillantez de las agrupaciones musicales musulmanas y adoptaron algunos de sus instrumentos, entre ellos el an-nafir que pronunciaron como aafil y que era una trompeta larga y estrecha construida por secciones unidas y con una forma mas estilizada que la de las antiguas tubas romanas.

ste instrumento fue importado por occidente y cambiado su nombre rabe por el de buisine, derivado probablemente del nombre latino buccina. La buisine, que fue utilizada durante siglos, tena un precio bastante elevado y se hallaba adornada con un estandarte con las armas de un prncipe o noble. Cuantos mas intrpretes poda sostener un prncipe, mayor era la estimacin que en el se tena. Pronto las villas imitaron a la nobleza y mantuvo cada una de ellas a uno o varios intrpretes, teniendo stos una alta consideracin social.

Tambin en la edad media tuvo gran xito un antecesor de la trompa llamado el olifante. Este instrumento estaba hecho con un colmillo de elefante hbilmente vaciado y artsticamente decorado. Era un objeto costoso que solo poda ser utilizado por personas de alto rango y que lleg a convertirse en uno de los smbolos de la caballera. Pero adems de este instrumento aristocrtico, existan una serie de cuernos que se usaban para todo tipo de seales o advertencias, aunque por encima de estas funciones el cuerno tuvo su principal papel en la caza.. Para que un cazador pudiera enterarse de la situacin de los dems, se invent un sistema de llamadas correspondiente a todas las fases de la cacera. Las primeras trompas metlicas de caza imitaban en la forma y en las dimensiones a los cuernos de los animales y, como stos, producan una sola nota o, como mximo dos.

Durante ms de tres siglos la primitiva bocina o buisine mantuvo el aspecto, longitud y forma recta del aafil. Pero a finales del siglo XIV y principios del XV, los fabricantes

descubrieron el sistema de curvar el tubo y se la pleg sobre si misma para hacerla mas manejable, adoptando forma de S. En este periodo, la trompeta empez a figurar en conjuntos instrumentales. Los constructores de instrumentos utilizaban para curvar el metal los diferentes puntos de fusin de stos. La tcnica empleada era introducir plomo lquido dentro de los tubos a curvar (que solan ser de latn con un 70 % de cobre y un 30 % de zinc), se realizaba la curvatura cuando el plomo se solidificaba y despus se volva a sacar el plomo derritindolo. Con esta trompeta en forma de S se acorta el instrumento y puede llevarse cmodamente a las campaas militares y ceremonias.

Una nueva clase de trompeta se desarroll poco despus del descubrimiento del proceso de curvatura de la tubera: la trompeta de vara. La vara al principio no tena forma de U, como la que presenta el trombn moderno, sino que todo el instrumento se deslizaba atrs y adelante sobre el primer tubo que era la prolongacin de la boquilla. De esta trompeta de varas deriva en el siglo XV el trombn. La boquilla del trombn estaba montada sobre un largo tubo que se insertaba en el interior del tubo principal del instrumento. Para acortar su tamao y facilitar la ejecucin, se dio a este instrumento forma de S y poco despus se le aplic el sistema de corredera, lo que dio origen a este nuevo instrumento que, al principio, se llam trompeta baja o ms comnmente sacabuche por que su forma recordaba a un arma de este nombre.

El despertar vigoroso del pensamiento del renacimiento, en reaccin natural al espritu escolstico de la Edad Media, trajo consigo junto a una honda revolucin espiritual, el intenso florecimiento de todas las artes.

Durante el renacimiento, los instrumentistas entretuvieron a sus habitantes mediante funciones cvicas y conciertos al aire libre. Las bandas municipales italianas estaban compuestas en general por instrumentos de viento: pfanos, dulzainas, cornamusas, trompetas y trombones. A cada msico se le exiga el dominio de por lo menos dos instrumentos.

LA TROMPETA NATURAL

La llamada trompeta "natural" fue el instrumento para el que escribieron Monteverdi, Lully, Purcell, Bach o Haendel: se trata de una trompeta "sencilla", vaciada en metal y de forma moderna (seccin cilndrica hasta el pabelln que se ensancha progresivamente), pero que no poda emitir -por la presin del aire- ms que los armnicos naturales del sonido fundamental el cual vena determinado por la longitud del tubo (longitud terica=2,34 m). La trompeta natural estaba en do, ms corrientemente en re (a veces en fa en la Alemania del siglo XVIII). Su sonoridad clara y penetrante, brillantsima, perfectamente adaptada a las interpretaciones al aire libre, hizo que se pasaran por alto sus limitaciones por lo que hay muchos pasajes que, an tocados en modelos de vlvulas, siguen pareciendo de una dificultad increble. Las trompetas naturales que se tocaban en conjunto -en "fanfarrias"- eran idnticas, es decir, todas ellas estaban en la misma tonalidad: el msico que tocaba la parte superior utilizaba una embocadura ms pequea para facilitar la produccin de notas sobreagudas. La actual trompeta de caballera es una trompeta natural.

Todo vino a principios del siglo XVII se inventaron unos tubos llamados tonillos, tubos de recambio o bombas que se podan insertar en el tubo principal de la trompeta u otros instrumentos de metal, alterando as el tono fundamental y obteniendo, por tanto, diferentes series armnicas. Con la adicin de estas piezas, podan obtenerse distintas tonalidades, pero desde luego la afinacin mas caracterstica era la de la trompeta natural en Re que posea un tubo largo y estrecho. Los diferentes elementos de la trompeta natural no estaban unidos unos con otros, sino que estaban encajados y sellados con resina o cera de abeja. La campana de la trompeta natural se hizo, a lo largo del Barroco, progresivamente ms estrecha y con un mayor ngulo final de abertura, lo que contribuy a aclarar ms el sonido. El siglo XVII y la primera mitad del XVIII (1.600-1.750) constituyen la edad de oro de la trompeta natural, que evolucion su tcnica de ejecucin al introducirse en la msica de concierto.

LA EMBOCADURA

La embocadura, para el trompetista, es el establecimiento de los labios y de los msculos faciales en una posicin en la cual se hace posible que vibren a diferentes velocidades e intensidades cuando el aire pasa entre ellos. Este chorro de aire que pasa a travs de los labios es el motivo de que se produzca el sonido, actuando en la trompeta como amplificador de las vibraciones de los labios, vibrando por simpata con estos y aadiendo sus propias caractersticas tonales. Esta vibracin es creada por el aire cuando pasa entre los labios en tensin, la fuerza del aire los arrastra hacia fuera unos milmetros y encontrndose en este punto vuelven hacia atrs esos pocos milmetros haciendo que se produzca un rozamiento entre ellos que da como resultado un ruido audible que se transforma en sonido. Para conseguir la necesaria elasticidad debemos tensar correctamente los labios para formar la embocadura, y la vibracin de los labios es la que har vibrar la columna de aire contenida en la trompeta.

La finalidad de una correcta formacin de la embocadura y una colocacin ptima de la boquilla es la de facilitar la salida y el control del aire y por lo tanto la produccin del sonido y su direccin consiste tambin en hacer que el labio sea flexible y fuerte, vibrando ambos labios libremente.

LA BOQUILLA

La boquilla se puede denominar como la parte ms importante del instrumento; podemos decir que es el alma del mismo, proporciona direccin y concentracin a la columna del aire, mediante su copa, as mismo capta las vibraciones de los labios y las transmite a la trompeta. El grano centra y condensa la columna de aire, y el cao transmite las vibraciones al tudel de la trompeta.

Para conseguir una embocadura correcta necesitamos tambin de una situacin ptima de la boquilla en los labios, es decir en qu punto debe colocarse esta; como nuestro sentido nos indicar esto deber hacerse justo en el centro de los labios. Hay algunos magnficos trompetistas que tocan con la boquilla ligeramente desviada hacia un lado debido a ciertas malformaciones de los dientes o los labios y ciertamente no son fruto

de la casualidad, sino que una forma de adaptarse a estas peculiaridades. Un principiante deber hacer un esfuerzo para que su boquilla este lo ms centrada posible en los labios, siempre que sus dientes y labios sean normales.

De vital importancia es la altura de la boquilla sobre los labios no habiendo una proporcin exacta en cuanto ms arriba o ms abajo, aunque hay una posicin generalmente usada por los trompetistas que est convirtindose en la colocacin ms estndar de la boquilla: apoyando sobre los labios dos tercios de la misma en la parte superior y un tercio abajo. Parece ser necesaria esta proporcin de labio dentro de la boquilla que ayuda a mantener los labios juntos y por lo tanto conseguir un paso de aire y una vibracin ms centrada.

PARTES DE LA TROMPETA

La trompeta es un instrumento de metal de construccin cnica. En el instrumento vemos tres grandes partes que son: la boquilla, el cuerpo y la campana. En ellas distinguimos los siguientes componentes:

1. Boquilla 2. Tudel 3. Tapa del pistn 4. Primer pistn 5. Segundo pistn 6. Tercer pistn 7. Bomba n 1 8. Bomba n 2 9. Bomba n 3 10. Gancho de la bomba n 1 11. Gancho de la bomba n 3 12. Gancho del meique derecho 13. Bomba de afinacin general 14. Llave de desage

15. Campana

LA TROMPETA EN SIb Y DO

La trompeta en sib, es dentro de los modelos actuales, la mas grande y la utilizada debido a su mayor facilidad para la emisin el sonido, por ello es la ms preferida para el comienzo de los estudios musicales. Es la trompeta empleada n las bandas de msica en la msica ligera y en la msica de jazz o big-band. Posee tres pistones mide aproximadamente e longitud de tubo 1,470 metros. Su sonido es grande y brillante.

La trompeta en do esta afinada un tono mas agudo que la trompeta en sib, es mas pequea, tiene tres pistones y mide aproximadamente 1,312 de longitud de tubo. Es la que mas se utiliza en la interpretacin de a msica orquestal sinfnica.

LA TROMPETA ALEMANA

La escuela de trompeta alemana y austraca es reconocida en el mundo por su aplicacin a la labor del instrumento en la orquesta, ms que al papel solista de ste. La enseanza del instrumento se enfoca fundamentalmente hacia el sonido, la anacin y el estudio de los fragmentos musicales en los que interviene la trompeta en las grandes obras orquestales.

A diferencia del resto de pases, en los que se emplean las trompetas de pistones, en Alemania y Austria se utilizan preferentemente las trompetas de cilindros, que poseen un sonido potente y oscuro muy adecuado para el trabajo sinfnico. En Alemania se preere el tono de Si bemol y en Austria el de Do. Las marcas mas representativas son la trompeta Monke (fabricadas en Colonia y utilizadas tradicionalmente en la Filarmnica de Berln), Heckel (fabricada en Dresde empleada sobretodo en Viena) y ms recientemente la Scherzer (de Augsburgo) y

Ganter (de Munich).

POSICIONES DE LA TROMPETA

La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la tubera que forma el instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del sonido y, por tanto, consigue su afinacin cromtica. Cada uno de estos pistones aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados, lo que reduce la tonalidad de la nota. El primer pistn, que est conectado a un tubo de largo mediano, reduce la nota de la trompeta en dos semitonos; el segundo pistn, conectado a un tubo de corta longitud, baja la nota un semitono; y el tercer pistn, conectado a un tubo largo, baja la nota tres semitonos. En ocasiones existe un cuarto pistn, como es el caso de la trompeta piccolo, que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta. Mediante la combinacin de estos tres (o cuatro) pistones se consigue casi toda la afinacin cromtica dado que se obtienen hasta ocho longitudes diferentes en el tubo resonador. El sonido se proyecta hacia el exterior por la campana.

De esta forma, la trompeta en si al apretar el primer pistn (dos semitonos menos), hace que do baje a si , mi a re, y sol a fa. En la tonalidad real baja si a la , re a do, y fa a mi . Al apretar el segundo pistn (un semitono menos), do baja a si, mi baja a re (sostenido), y sol a fa . En tonalidad real baja si a la, re a do , y de fa a mi. Al apretar el tercer pistn (tres semitonos menos), do baja la, mi baja a do , y sol baja a mi. En tonalidad real baja si a sol, re a si, y fa a re. Al apretar dos pistones a la vez, se suman sus cadas de tonalidad, siendo tres tonos lo mximo que se puede bajar: apretando los tres pistones a la vez: 2 semitonos + 1 semitono + 3 semitonos = 6 semitonos o 3 tonos.

CONCLUSIN

El presente trabajo lo hemos dedicado al instrumento de viento metal mas agudo conocido en esta familia instrumental que es la trompeta. Didcticamente todo lo referido en el presente trabajo es prcticamente una gua que tambin sirve para los primeros pasos que se les da a los estudiantes de este instrumento, el dar a conocer

la trompeta, las partes tanto de la trompeta como de la boquilla, as como los efectos que produce cada una de sus partes. Adems resulta imprescindible dar a conocer a esta como tubo sonoro, el efecto de los pistones y hacer saber los diferentes tipos de trompetas que existen en la actualidad.

BIBLIOGRAFA

Miln, A. (1991), La Trompeta. Zaragoza: Mater.

Farkas Ph. (1981). El arte de tocar los metales. Pars: Alphonse Leduc.

Revista musical Viento n 5, Mafer Msica, Diciembre 2006

http://www.trumpetguild.org/

http://www.csmcordoba.com/revista-musicalia/musicalia-numero-4/235

http://www.brass-bulletin.com/