Literatura espaola: Novela Curso 2012-2013.

Rasgos posmodernistas en el cuento

EL ASESINO
Autor JAVIER TOMEO

REINA ANDRADE, Salvador

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Identificar caractersticas propias de la poca posmoderna? Visto as, y, junto a un texto que no supera ms que el espacio de una pgina, no parece, en principio, tarea de mucha envergadura. Definir, ubicar y decodificar el propio concepto Posmodernismo es, literalmente, darse uno de bruces con el apabullante siglo XX. (Foster, 2008).

Con respecto al autor, solo podemos decir que, para filetear y cocinar es ms fcil que el animal est muerto. Javier Tomeo est vivo y, para un indocto, pobre aprendiz de cocinero, produce terror la idea de desmembrar tan imponente animal literario. Un pez escurridizo. No es, y al mismo tiempo es, un provocador Happi Meal. (Ritzer, 1996).

El asesino, es una de las treinta y nueve narraciones que componen el libro titulado Cuentos perversos (Tomeo, 2002). Podemos afirmar, hechas las salvedades sobre la complejidad del concepto Posmodernismo que, efectivamente, el texto rezuma caractersticas que lo definen como tal: 1 La extremada brevedad del texto lo emparenta con autores como Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares, Gmez de la Serna, Max Aub, Julio Cortzar, Garca Mrquez y las fbulas breves de Augusto Monterroso. Goza, pues, por brevedad, temtica y gnero de marchamo propio del microrrelato contemporneo.

2 Igualmente, aunque la pluralidad de estilos y gneros son propias de la literatura posmodernista, de las tres variantes ms importantes, podemos encontrar trazas en El Asesino de Javier Tomeo: Teatro de lo absurdo, realismo mgico y si aceptamos el carcter simblico y parablico del cuento, por qu no, literatura de protesta poltica. Podemos colocar algunos ejemplos que justifiquen lo expuesto: La absurdidad aparente, enfrentada con la lgica chirriante. La atemporalidad Cuando termin aquella pelcula... frente al desconcierto: no se encendieron las luces de la sala.

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La mezcolanza entre la ficcin cinematogrfica y la realidad de los espectadores de la sala de cine. Recuerdan a la apreciacin que los habitantes de Macondo experimentaron cuando lleg a la aldea el cine de mano de don Bruno Crespi (Mrquez, Cien aos de soledad, 2007).

La asimetra cuasi picassiana, con su fuerte valor simblico, de Juan K. Cuyos ojos uno, por cierto, era ms grande que el otro que al igual que en El hotel de los pasos perdidos (otro de los cuentos de la coleccin) que podran recordar al perfil testicular del dictador protagonista de El otoo del patriarca (Mrquez, El otoo del patriarca, 2010).

Explosivo, efervescente, terrorfico, sarcstico, irnico, divertido y aparentemente sencillo. Tiempo, espacio narrativo, personajes e historia invita al lector a la complicidad. Se podra asemejar a cualquier mueble comprado en IKEA. Cada cual puede hacer su propia composicin y sacar sus propias conclusiones.

3 Es todo el relato una parbola? Tiene un fin didctico? Es algo ms que un cuento? Rotundamente, s, e indudablemente no. Podramos interpretar: Cuando termin la II Guerra Mundial, todo segua igual. Hubo quien luch y hubo quien permaneci inmvil y asustado. Haba que demostrar grandes dotes de puerilidad para ser aceptado por la novsima posmodernidad: Tengo una novia francesa [...] rubia y de ojos azules. Qu hacer con quienes no aceptan la ficcin y quieren vivir en los mbitos de lo real? O, igualmente, podramos no interpretar, porque, al fin y al cabo, podramos ser, nosotros mismos, juanes asimtricos con miedo a la oscuridad.

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Bibliografa
Foster, H. (2008). La Posmodernidad. Barcelona: Keirs S.A. Mrquez, G. G. (2007). Cien aos de soledad. Madrid: Ediciones Ctedra S.A. Mrquez, G. G. (2010). El otoo del patriarca. Barcelona: Debolsillo S.A. Ritzer, G. (1996). La McDonalizacin de la sociedad. Barcelona: Ariel. Tomeo, J. (2002). Cuentos perversos. Barcelona: Anagrama.

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