Cmpeanu Iulia Anul al II-lea, RE

Spre captul nopii, prin labirintul romanului

Forma cea mai proteic a genului epic, romanul, a fost supus de-a lungul timpului unor modificri de structur continue. Odat cu secolul al XX-lea, romanul ncepe s fie dominat din ce n ce mai mult de intertextualitate. Restriciile stabilite pn atunci n ceea ce privete timpul, spaiul, aciunea sau personajele, ncep s fie tot mai mult date la o parte de ctre romancieri. Aceasta deoarece, conform opiniei mai multor cercettori, un roman trebuie s descopere ceva nou, s impun noi direcii narative, formule inedite ale discursului romanesc. n acelai timp, aceast permanent aciune de reinventare a romanului se face i printr-o redescoperire, printro ntoarcere spre marile modele ale literaturii universale, aici intervenind intertextualitatea pe care am menionat-o mai devreme. Tocmai acest lucru l fac postomodernii. Referitor la acest aspect, Milan Kundera afirma n Arta romanului: Spiritul romanului este spiritul continuitii: fiecare oper reprezint rspunsul dat operelor precedente, fiecare oper conine toat experiena anterioar a romanului. Romanele moderne i postmoderne sunt situate, dup cum spune acelai Milan Kundera, n afara povestibilului. Esenialul unui roman cu adevrat valoros rezid n ceea ce nu se poate spune dect ntr-un roman. Situarea n afara povestibilului este posibil prin renunarea la regula unitii de aciune, de timp i de spaiu i prin construirea romanului n aa fel nct s nu poat fi relatat sau adaptat. Un astfel de roman este cel al lui Louis Ferdinand Cline, Cltorie la captul nopii. Romanul lui Cline curge lent, sinuos spre deznodmnt, se ramific la nesfrit, personajele apar pe neateptate, se angreneaz pentru o vreme n naraiune i apoi dispar la fel de brusc precum au aprut, unele revenind, altele fiind lsate n uitare. Louis Ferdinand Cline, pseudonimul literar al medicului francez Louis Ferdinand Destouches, a fost concomitent admirat i criticat pentru romanele sale nonconformiste, ns cel mai mult s-a discutat pe seama antisemitismului i mizantropiei sale, fiind acuzat de colaboraionism n timpul ocupaiei naziste. Cline a fcut foarte multe cltorii n Europa, America i Africa n misiuni medicale, iar aceste cltorii au reprezentat una dintre cele mai importante surse de inspiraie pentru romanele sale: Cltorie la captul nopii, Moarte pe

credit, Mea culpa, coala cadavrelor, De la un castel la altul, Nord, Rigodon. Aprut n 1932, romanul Cltorie la captul nopii a lovit scena literar european asemeni unei bombe, rsturnnd prin nihilismul su i stilul ireverenios, exploziv, tot ceea ce era deja stabilit n legtur cu arta romanului. Romanul este unul semi-autobiografic i l are n centrul su pe sarcasticul i mizantropul Ferdinand Bardamu. Acest personaj poate fi considerat un adevrat anti-erou, iar aventurile sale de-a dreptul picareti poart cititorul prin cele mai diferite locuri: de la cmpurile de lupt ale Primului Rzboi Mondial, la coloniile franceze din vestul Africii, la America i n final napoi n Frana. Toate acestea sunt descrise ntr-un stil halucinant, pe alocuri chiar liric, cu o not de idealism. Romanul se deschide cu decizia precipitat, luat ntr-un moment de eroism, a lui Ferdinand Bardamu, alter-ego al autorului, de a se altura armatei franceze n lupta mpotriva germanilor. Pe front, Ferdinand este pus fa n fa cu absurditile, ororile i haosul rzboiului i astfel i pierde entuziasmul. Asemeni lui Hemingway n Adio arme, Cline descrie o alt fa a rzboiului, aceea a ofierilor cu apucturi de bufoni i a soldailor lai, care nu neleg de ce trebuie s ucid oameni care nu le-au greit cu nimic. n paginile despre rzboi, Cline contureaz o ntreag lume dominat de groaza de ntunericul morii. Tot n cuprinsul acestor pagini este formulat una dintre frazele cheie ale romanului atunci cnd Ferdinand i ntreab unul dintre camarazi: Tu vezi ceva n faa noastr? C eu nu vd nimic... iar acesta i rspunde E ntuneric ca-n cur. ntr-o misiune de recunoatere, Ferdinand l ntlnete pe Robinson, cel care de-a lungul romanului va aprea i disprea de mai multe ori din peisaj i pentru care Bardamu va nutri sentimente contradictorii, un amestec de simpatie i repulsie. Plnuiesc s dezerteze mpreun, ns planul lor eueaz. ntr-un final, Ferdinand reuete s scape de rzboi. Se mbolnvete, este dus la un spital din Paris, decorat i declarat inapt de a se mai ntoarce pe front. Acum le cunoate pe Lola i Musyne. Scurtele aventuri pe care le are cu aceste dou femei l fac pe golanul Bardamu s afirme: Dragostea e ca alcoolul. Nici mcar dragostea nu-l poate convinge c lumea n care triete merit o ans, c are i prile ei pozitive. Bardamu rmne pn la final un pesimist i un nihilist absolut. Setea de aventur l cuprinde din nou pe picaro-ul modern Ferdinand i de data aceasta se mbarc pe un vapor cu destinaia Africa. Cltoria cu vaporul i perioada petrecut pe continentul negru sunt descrise cu ajutorul unui vocabular scabros, dus la extrem: blile puind

greoi, crabii, hoitul i ccatul, masculi proi, cu predispoziie spre vom i rgituri detestabile, ini deteriorai i viermnoi, cltori stricai, saci de larve. Viaa n Africa st sub semnul paludismului, oamenii au devenit fierturi ambulante cu sudori porcine. Cldura insuportabil transform ntreaga fire ntr-o cloac urt mirositoare. Ziua este un cazan clocotitor, iar noaptea este infestat de insecte i zgomotele nfricotoare ale ritualurilor slbaticilor. Nimeni altul dect Robinson, cel ntlnit odinioar n noaptea rzboiului, i descrie iadul pdurii tropicale: friguri, diaree, hiene care adulmec viitoarele hoituri, insectele nfipte n carne, omizile bloase. Este uor de observat c, prin toate simbolurile pe care le folosete, Cline descrie o veritabil coborre n Infern, n toate Infernurile posibile, de la Hades la cel cretin. Stul i scrbit de colcial i asfixie, Ferdinand, prsete Africa i sub - lumea peste care a dat acolo i pornete spre America visurilor sale. Nici aici, ns, nu gsete dect singurtate, mizerie, srcie. n tot acest Infern, Ferdinand gsete i un mic Paradis: Molly, o prostituat care l ntreine i care l roag s rmn alturi de ea. Bardamu e mult prea nsetat de aventur pentru a-i accepta oferta i renun la fericire pentru a se ntoarce n Parisul pe care l prsise. n Paris se nscrie la Medicin i dup ce obine diploma i deschide un cabinet ntro suburbie a oraului, n Rancy. Aici cunoate Bardamu unele dintre cele mai josnice i mai abjecte laturi ale personalitii umane, prilej cu care mizantropia sa devine din ce n ce mai acerb. De acum nainte viaa sa se mpletete strns cu cea a lui Robinson, care dup ce este ncurcat ntr-o afacere necurat, i pierde vederea, ns i gsete o logodnic, pe Madelon. O serie de ntmplri l propulseaz pe Bardamu n fruntea unui spital de boli psihice, iar ntre timp relaia dintre Robinson i Madelon devine din ce n ce mai tensionat. Spitalul este o alt metafor pentru lumea alienat, scufundat n nebunie, pe care o urte att de mult Cline. n final, Madelon sfrete prin a-i ucide logodnicul de fa cu Bardamu, pe motiv c acesta nu o mai iubete. Odat cu moartea sosiei lui Ferdinand se ncheie i romanul. Finalul deschis al romanului, ultima fraz a acestuia, nici mcar ultimele pagini, nu las s se ntrevad cursul pe care ar putea s-l urmeze viaa lui Ferdinand. Singurul lucru pe care l putem ti cu siguran este faptul c ntortocheata, absurda, cltorie spre captul nopii va continua. Captul noapii este simbolul morii (moartea este singura scpare din ntuneric), iar viaa, dup cum a fost adesea definit, nu este dect un drum infernal, o cltorie nfricotore spre ea. O cltorie ale crui rosturi Ferdinand nu le nelege, o cltorie de-a lungul creia nu d dect de imensa,

usturtoarea prostie uman. Dei n prezent nu mai strnete reaciile pe care le-a strnit n momentul apariiei sale, romanul lui Cline rmne o lectur marcant, unic. Marcant prin simbolismul su profund, prin ideile exprimate, prin ndrzneala i libertatea tonului, prin nerespectarea canoanelor romaneti, prin lirismul su, prin iconoclastia limbajului i uimitoarele gselnie de limbaj cliniene. ntregul roman este marcat de expresii pregnante, pline de imagini, uneori nucitoare, ncrcate de ideea morii ntregii lumi: Trebuie s auzi n strfundul oricrei muzici aria fr note, hrzit nou, aria Morii. Lirismul, utilizarea excesiv a mijloacelor stilistice a fost n secolul al XX-lea respins de majoritatea prozatorilor. Cu toii militau pentru anticalofilism, astfel nct proza s fie ct mai ncrcat de veridicitate i s semene ct mai mult cu un jurnal intim. La Cline lucrurile stau exact invers. Stilul su este unul profund liric, metaforic, ns totul este perfect dozat. Lng fraze de genul: Uneori scaunele ei erau att de tari c simea dureri ngrozitoare n fund., Cline aeaz pasaje descriptive, lirice precum: n lumina de amiaz, de pe locul unde ne aflam, totul prea roz n jurul nostru, iar pietrele mcinate de vreme urcau spre cer de-a lungul bisericii, ca i cum ar fi fost gata i ele s se pulverizeze n aer. Ca i cnd ar ncerca s echilibreze o balan. Cu aceeai graie respinge Cline i canoanele romaneti. El tie c n arta de a ntinde curse orice e permis i posibil. tie c e liber s fac ce vrea cu romanul su. i o face. ncepe o fraz la sfritul unui paragraf i o continu la nceputul celuilalt: Pacienta aceea despre care-mi vorbea o tiam bine, avea bazinul larg... Coapsele frumoase, prelungi i catifelate... Mai tie i c nu e obligatoriu s rmn fidel unei singure instane narative, aa c l coboar pe Bardamu din rolul de narator i l aeaz pe Robinson n locul lui. Spre finalul romanului, pe o ntindere de aproximativ ase pagini, Robinson Lon povestete cu nflcrare cum i-a prsit iubita, stul fiind de dovezile de dragoste excesiv edulcorate ale acesteia. Stilul rmne, desigur, acelai: curgtor, natural, argotic, presrat cu njurturi i cuvinte obscene. Cline este de asemenea un maestru al divagaiilor, romanul su fiind mpnzit de astfel de abateri de la curgerea aciunii. Unele dintre ele sunt lungi meditaii pe teme profunde, meditaii din care rzbate revolta autorului, iar altele sunt pur i simplu descrieri ale unor scene

nesemnificative de via. Un exemplu perfect este urmtorul pasaj, care amintete de una dintre scenele centrale ale romanului Gluma de Milan Kundera: Cucoana ale crei spuse erau puse la ndoial adug doar att, c acum scotea vnturi cnd era s aib scaun, ca un adevrat foc de artificii... C din cauza acestui nou scaun foarte nchegat, foarte rezistent, trebuia s fie precaut... Uneori scaunele ei minunate erau att de tari c simea dureri ngrozitoare n fund... Ca i cum s-ar fi rupt ceva... i-atunci, nainte de a se duce la closet, trebuia s se dea cu vaselin.. Astfel de pasaje, l plaseaz pe Cline n rndurile adepilor ideii c n literatur au drept de existen nu numai crizele existeniale ale unui individ sau momentele cruciale ale unei existene, ci i ntmplrile comune din viaa de zi cu zi. Prin Cltorie la captul nopii i celelalte romane ale sale, Cline a demonstrat c totul este posibil n roman, c pot fi exprimate realiti considerate pn atunci nedemne de a fi evocate ntr-o oper literar i c romanul secolului al XX-lea nu mai are nevoie de respectarea unor canoane pentru a fi considerat valoros. Nimic n romanele lui Cline nu este conform dogmelor, revolta acapareaz totul. Cititorul este prins de nvala vertiginoas a frazelor alambicate, a cugetrilor despre via formulate ntr-un limbaj scabros i purtat pe nesimite n cea mai abject zon a existenei, n noaptea murdar a existenei, via labirintul romanului.