PARABA, 08 a 10 de outubro de 2012

B-9

caixa baixa
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Aqui no cantam os
Roberto Denser

rouxinis
EXISTE UM INFERNO DESTINADO AOS POETAS. Fui levado at l por engano. No sou poeta, sou humano. Minhas mos, quando as tinha, no conchegavam profecias, poesias; no davam formas a tristezas, alegrias, tampouco destilavam palavrilhas, ribombetes. Poetas so profetas; poesias, profecias. Estava a falar com Mefistfeles. Eu, Sebastian Bach e Aristteles. Eu lhe implorava as mos. Bach lhe exorava os ouvidos. Aristteles, a razo. Dou tudo, mas tem condio falava acima dos gritos Aos trs darei uma misso. O msico, o pensador e o arquivista. O erudito, o operrio e o artista. O aparo, o corolrio e o paradigma. Dos trs s quero um poema. Ali, ao norte, existe uma estrema donde aps confundem-se os gritos (Aquil-del-rei! Aquil-del-rei!) com poemas nuncantescritos. O que o filho pedia no era problema. Ds tudo por simples poemas?, perguntava o grande filsofo. Dou mais. Toma um fsforo. Eu sorria. No antecipe todessa alegria. No quero qualquer poesia. Quero a dor das carrancas plidas que por socorro no gritam, mas vidas bradam e ostentam a flmula dessa agonia: gritar! eternamente, perante milhes de dementes que, surdos, no ouvem seus gritos. Bach parecia aflito. Eis minha ideia: tu sers plateia. Quanto a mim, j no sorria. No poders entrar, sers vigia. Que farei eu ento? perguntou Aristteles. Sers escrivo respondeu Mefistfeles. Assim, nos despedimos. Felizes, cantantes, partimos. Ao inferno dos poetas seguimos. L chegando, a placa avistamos: Aqui no cantam os rouxinis. E agora, o que ser de ns? Entrars, no te lembras, filsofo? Vamos todos, sou poesifobo. Bach silente, nos interrogava; no ouvia, mas mudo falava: Que que h, que esto esperando? A bravura do grande poltro. E diante do enorme porto, discutimos o nosso destino. Sozinho no entrarei. Que se dane! irritado, falei Sem mos, no posso escrever. No quero saber. S entro se for com voc. Assim foi o jeito ceder. No havia mais nada a fazer, e juntinhos, sem pressa, entramos. Minha entrada, porm, foi engano. De milhares, uma vil plateia! De surdos, alcateia! No palco, bolotas de carne! Brancas, como osso polido! Carrancas pausadas num grito! Olhares desesperados! So poetas, por Deus, so poetas! Aristteles choramingava. Escreva! Escreva seus versos! No suporto todo este processo! Os gritos, aflitos, ecoavam. Rimas sem fim destilavam. S Bach parecia tranquilo. No sei quanto vou aguentar! PEGA O APARO, AGORA, ESCREVE! Futura hospedaria de vermes! Augusto! Cale-se ou eu no escuto! Assim, entremores gravou, no papel que

ra! Tava em casa e sem ele partimos. Ao encontrar Mefistfeles, Aristteles disse, sorrindo: Aqui, conseguimos! Sei de tudo o que aconteceu. Um de vs no me obedeceu. Mas os trs pagaro a anarquia: vivers sem razo os teus dias. Nada fiz, d clemncia! No torre minha pacincia. Quanto a tu, cot, meu castigo: vivers a fazer poesia. Sem as mos, fars poesia. Por necessidade, fars poesia. Por vontade, fars poesia. Dei um grito. Bach tem o seu: plateia. Meu pneuma: apneia. No tenho papel, no tens mo: enfia o aparo na boca e escreve no cho. Assim escrevi essa histria, em meio a delrios de glria, sonhando coa grande ovao.

o diabo deu, no o canto de Orfeu, mas versos perversos de horror. Fujamos, fujamos, agora! Bach se perdeu, foi embo-

Quando o artista nos encontra

Matheus Andrade

Andr Ricardo Aguiar

O som

Ele no sabia em que momento da vida pensou na separao com a mesma metfora da bolha de sabo. O rude toque decisivo, aquele que indicara, em microscpico estrondo, o estouro da bolha com um artefato feito para o efmero. Amou aquela mulher da mesma forma que o trajeto que o sabo, preso em leveza e transparncia, amava o ar. Dadas as devidas propores, tinha durado mais ou menos como a sobrevivncia da esfera e do que a ligava, esse preparado de gua e finssimo arcabouo. Lembrou-se da infncia, no perodo em que as lembranas pareciam tecidos cujas estamparias ficassem vagas. Seu irmo no tinha uma teoria, mas parecia um filsofo com o canudo de mamo na boca, criando com esmero esses seres que nasciam para a morte quase imediata. Parecia dizer uma ideia de Deus, um criador-criado que apostasse nas quase milagrosas existncias de seres que s permaneceriam na terra se amassem muito.

Agora, tempos depois, observando uma menina no parque divertindo-se com a me, que diligentemente, com o copo na mo e a haste na outra, formava as mais estranhas e movedias bolhas, respirava sua solido acompanhando o movimento do mundo ao menos, o mundo ali do parque, as folhas que pareciam tmidas e nome-toques com as possveis e minsculas bolhas que se aventuravam no arvoredo. A menina tinha o encanto, no no destino individual de cada bolha, mas no processo, at misterioso, da formao delas. Era o sopro sobre as guas, diria o deusinho movendo-se na imaginao dela. Ali, apoiado na mesa do parque, no cimento frio onde desenharam um tabuleiro de damas, uma nica bolha bastou, e que lhe deu a sensao de um olho de ciclope observando-o enquanto pudesse resistir ao mundo, de que o amor perdido no foi em vo. Susteve-o na spera mo enquanto pde com o peso, com o esforo que s as coisas nfimas e transcendentes so capazes de criar. Foi uma histria to rpida comparada ao romance da vida no universo. Mas a exploso silenciosa no tem mais fim.

Certa noite fui ao cinema assistir ao filme Meu tio matou um cara (Jorge Furtado, 2004). E aquela msica no largava minha mente. Sa da sala solfejando quase sem controle. Aquele dia passou. Mas a msica no. Outro dia me lembrei de pesquisar na internet. E a msica se chamava Pra te lembrar, interpretada por Caetano Veloso. E logo descobri o compositor: Nei Lisboa. Anos depois, numa ida a So Paulo, fui visitar um amigo cantor e compositor. Cheguei sua casa e ele me recepcionou ouvindo um CD e dizendo que aquele som norteou suas ideias. Marcou sua vida. O disco se chamava Pra viajar no cosmo no precisa gasolina, de 1983, mas com uma sonoridade de agora e um ttulo de amanh. Conversando, ele me falou que era um gacho, de Caxias do Sul, tri bom. Com a capa na mo para me mostrar, tinha escrito Nei Lisboa. Posteriormente, procurando algo cantado por Zlia Ducan, fui visitar seu site. Ao abrir, surgiu uma msica que no consegui parar de ouvir por um bom tempo. A cano tinha por nome Telhados de Paris. Uma letra linda, com um swing reggae e a voz de Zlia. Compositor: Nei Lisboa. Com tantos sinais, procurei ouvir um pouco mais sua obra. Baixei uns discos, vi uns vdeos no youtube. Mas no foi tudo. Na instituio em que trabalho tem uma colega que veio do Sul para assumir seu cargo e tem o sobrenome Lisboa. Conversando com ela, falei da coincidncia do seu nome e que admirava a obra de um artista de sua regio. Ela achava que ningum o conhecia por aqui. Sorridente, ela falou: ele meu irmo mais novo! O Nei! Dias depois, eu estava com quase todos os CDs dele em mos, emprestados por ela.

Quase tudo. E me deliciei durante um bom tempo. A msica do filme est num disco chamado Relgios de Sol (2003), cujo conceito nasce de um trabalho de artes visuais e som introspectivo; Hein?! (1988) um disco ousado, com tempero rock. Translucidao (2006) tem a capa com um retrato dele de costas. O disco comea abrindo a porta do estdio e termina fechado-a. Alm de boas sacadas, leve e saboroso; Hi-Fi (1998) o seu disco estrangeiro. No geral, Nei Lisboa ecltico e no se enquadra facilmente em gneros, mas sim em msica e em arte. Grande letrista, com uma concepo musical personalizada. Outros discos dele eu ainda no conheo. Na internet, acredito ter muita coisa disponvel. Porm, vou aguardar mais sinais no meu dia a dia e continuar conhecendo-o aos poucos. Quem sabe o encontro por a.