relao com a rte aos termos de um pulo jogo tecnicista, como muitos gostaiam.

E, pelo contrio, u modo entre muitos, quele que tos permitido por nssa cspecific vocao pr a pesquisa, de euDi e coodena os eementos necessios a um discurso sobre o momenlohistricoem que vivemod possibiliddesde deUma pimeira indicao dessas senvolvimento dada pclo timo ensaio deste volume ("Do modo de formar como compromisso com rea lidde"): onde o discurso conduzido pels loms lingsticas da obra encarado como reflexo de um discuso ideogico mais amplo, que passa atavs das ormas d linguagem e que no poderia ser compeendido se no fossm antes nalisadas as Iomas da linguagem enquaDto tis, como "srie" autnoma. Frnazaodo, desejo lembrar que xs pesquisas sobre a obra abeta tivrm incio qundoacompniava msicaisde Luciano Berio e discutia as experincias da os Droblemas msicanova com ele. Henri Pousseur e ndr Bucechliev; que os pelos teoia da informao foram possveis gtaas assistncia de G. B. ZoQoi, que fiscalizou meus movimentos em teitrio to especiaizdo; e $re Fanois wahl - que me ajudou, estimulou e aconselho n reviso d tduo fraDce$ influenciou gandemente refomlao de muitas pginas, que tornam a segunda edio pacialmente difeente d primeira. A propsito de "Do modo de forma" devo recordar que este ensio nasceu sob o irnpulso (como sempre, feito de co-participaes discodantes, de animad e fraiernal oposio) de Elio Vittoini, que estava justamente abrndo. com o na 5 de Menab. \ma iola fase de sua dscussocultoralEnfim, das itaos e das relerncias indiretas, o leitor depreende a dvid que conta com a teoi da fomatidde de Luigi Paeyson; eu no teria chegado ao coDceito de "oba aberta" sem a anlise qe ele fez do corceito de interpretao, emboa o quadro filosfico, orde depois i$ei tais contrbuies, seja de inla inteira esponsabilidade.

POTICA DA OBRA ASERT produoes msicaInsumen_ de . Entre as receDts Dotr algumas composrosassinatads por 11 ry9Dos uma caateristtca comum: a peculta utooomraer(e_ cuva cotrcedrda.ao inlrprele, o qual no s dispe oa rbedadede ioteprela as indicaes composi_ do tor conforme sua seDsibitidde pessol (como se d Do cto da msic tradicional), mas ta_bm dcvc rnlervr Da lbrm da coDopos;o, raro esrbelcno ceDcloa durao das notas ou sucesso dos sons, num ato de improvisao criadoa. Citemos algun; exemplos dentre os mais conhecidos: 1) No Ktavier._ ck XI, de Kalheinz StocklauseD, o ator prope ao erecutante,Duma graDdee dca fotha, um srie de

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grupos ente os quais deve escolhu primeiramente o grupo com o qual iniciar, e depois, m de cada yez, os que devem se unidos ao antsior; nessa execuo, a liberdade do intrprete bseia-sftr estrutura combinatria" da pea, "montndo" atonomamente a scessods frses musicais. 2) Na Sequnaaper lauto ,ro/o, de Luciano Berio, o int.Fete acha{ diante de uma ptitura qu lhe prope uma textua musical onde so dads a sucessodos sotrs e sua inteffidade, enquanto que a duraeo de cada nota depnde do vo que o executnte deseje conferir-he no coDtexto das constantes quantidades de espo, correspondentes a constatrtespulsasde mettromo. 3) A popto de sua conposio lrocar, assim escreve Heoli Pousse: "Ttocas, ais do que uma pe, constituem u cdmpo de possbildaes, um convite escolha. CoDstam de 16 sees. Cada uma delas mde ser conctenad com outlas dr.dr, sem que fique prejudicada a contindade lgica do devir sonoo: duas seer, com efeito, so intoduzidas po! caracteres semelhates(a par dos quais evouem $rcessivmentede forma divergente), duas outas pode, ao contrrio, convergir lrra o mesmo ponto. O fato de se pode com: e acaba com qualquer ua das seestorna possvel gand variedade de estados croolgicos, FinalmeDte, as duas sees niciad4 no mesmo ponto podem ser sincroizadas, dando lugr a uma poifonia estrtual mais complexa... Nada probe imagimr que tais propostas formis, gravadas em fita rgntica, sejam dess modo melmo colocadas vend- DisDodo de uma instala acstic rclativament dispendrosa, o p pio pblico tr)oderia ento, gmas a elas e em sua prpda casa, execita uma imaghao usicl indit, uma nova sensibdade coletiva do mateial sonoro e do tmpo". 4) Na Terceia Sontta Wd Parc, Piee Boulez prev uma primeira pate (hiphonie, Format ), constituda por l0 se,em l0 olhas separadas, coDbinveiscomo icbas (eDrboa no sejam permitidas lods s combies); a sgunda pate (Forna 2, Thrope, compp-se de quato sees de $trutum circula, podtrdo-se coner po na qulquer e gla ou[as at se fchar o cco. No h possibilidade de gra[des varias iotlplltavas no inteior das se$, mas uma delas, Fro xemplo, Pa38

rrlrre, irici-se por um compassode tempo especiJicado e proseguecom aplos pateses dento dos quais o tampo live. Um espeiede regra estbelecida pelas indicasde gao entre um e otro ttecho (ex.: J4rrJ reren, enchenzr flrts itttption etc.). Em todos essescasos (e trat-se de quatro apens, entre os muitoi possveis), imprcssiona-nos de prcnto a dileer4a :coscpic ent tis gneros de counicao rDusical. aqueesa que a tracLo clssica DoB e havi acostumado. Em temos lenentaes, ess difereqa podc ser assim fomuladai uma obla musicl clssica, urna fug de Bach, a Ada, ot Le Sacre du tuntmps, cosiiam num conjuDto de realidades sonoras que o autor organizava de fona definida e acabada. oerecelrdo-o ao ouvitrte. ou ento aduzia em sinais convcncionais capazs de guiar o executante de maneira que ste pudesse reproduzi substanciamente a forma imaginada peo composito; as novas obras musicais, ao contrrio, no co$btem num mensgem acabada e definida, nma oma utvocamedto ogaizd, mas sim nma possibdade de vias org4mzaes conliads itriciativa do intrprete, aprsentando-se, poaoto, no como obrs concludas, que Pedem pa.a ser rvividas e compreendidas num direo estrutural dada, mas como ob8 "aberts", que seo fializadas pelo intrprete no mocnto em que as frui Pa no se incoer er! equvocos terminolgicos, prciso ob6vr que a definio de "aberla" dada ssasobras, ainda que sirva magistralmentepaa deinear uma nova dialtica ente obra e itrprete,
ir) artul, ti.cio.ni. d.d. j r toibi&d .quro .n silancio oor oud). .rud. cdro, crdr .$i t@hvn rruidor de equv: (quen olha (o i$urrristr Dn ixto) dlf.. un qua.ho ou lf rd r;r. .d!o, n !D:

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dove ser tomad aqui eB virEde de ma cotrve4o quc oa perita azer ab6trao de orltros significado6 'possveis e legtinos d mesma xpesso. Tem-se diNcutido, de fato, erd esttica, sobe a "definitudo" e a "abertua" de um obr de ae: e es6esdois termos reerem-se uma sihrao f!itiva que todos ns experimentsmos c que Ireqetrtemd somos levados a defioi: isto , ma obra de artc um obieto FoduzJdo por um ato que org za na seodc cfeitos comunicativos de modo que cada possve fridor poBsrecompreender (atrvs do jogo dc lesp$tas conJigurao de efeitos senda como estnulo pela scftibilidad e pela iteligncia) a mencionad obra, a orma oiginia imaginada pelo autor. Nsse sentido, o auto p.odz uma orma acabada em si, deiado que a forma em quesio seja compreendida e ida tl coto a produziu; toclvia, no ato de reao tcia dos stulos e de comprenso de suas eaes, cda fuidor traz um6 sitrao existencia cocet!, uma sensibilidade paticularmente codiciomda, uma deterninada cltura, gostos, tendncias, precorceitos pessoais, de modo que a cmprcaoso da forma originia se vedfica segundo uma detemi[ada perspectiv indidual. No fudo, a forma torna-se estecEeDte vlida na medida em que pode sr vista e compreenddida segundo oultplices perspativas,maDiJestando queza de aspctose ressoancias,sm jamais deixa de ser ela ppria (um sinal de r$ito, o invs, pode ser ecrdo dc maeira fuica ineqvoca, e se for transfiguado por alguEa inlerFetao fantasiosa deixa de se aquel sinl com aqule significado especico). Neste sentido, rortanto, uma obra de ate, foma acaboa e techadd cm sua pedoio de orgnismo pedeitamnte calihrado, labm. aberto, isto , passvl d mil iDterp!tsdifcrentes, sarn q isso cdunldc em tro dc sua irrepoduzvcl ringularidadc. Cda fruio . a$in, \ta intcrctao e lma .ecuAo, pois em cada ftuio a obra revive denro de um peipectiva original'.
.2) ?s ..b oL d. jrE@Et, v, Lu Pr.F, or. ., (.b .q,.dr! sF. v . r); M "drlnibiIdrd6' oh. hv. lde .rc"dq r. 't*ib toLrd Adn6: d&'oHr "F& llrod. Ee; bru* do !.Drto s Fro 6io d. tlr.'rs4 hY.do EsE dFit ls ..@ do Eud, @l@ rEtro., nmr d.rrd.,B id.l.mli.lo, rbdd d. .Dd.r. F ^

Mas clro qu obas como as d Bero o Stockaaen o "abertas" numa acepo menos metaric e bem Dais palpvel; dito vugarDclte, tata-se de obras "inacabadas", que o autor, aparcntcmente desinteressadode como irio termina as coias, entrega ao intrpreta mais ou menos como as pe{as soltas dc um bdnquedode armr. Essainterprero dos faros parrdol iexat4 poE o aspecto mais superlicial dsias expeifucias musicais d azo, efetivamente, a um cquvoco do geoero; cquvoco alis produrivo. pois o lado desconcertatede lis experincias deve levar-icrs a, irlda$ar.por que, hoje em dia, o arti.srasente necessidadc de tabalhar nss direo; como restado de que avouo histica da snsibidades!tica; e cotrcoDncr com que fators ctuais de No tempo; e corDo iste eacaar tais erpeiDcir tuz de um, $ttica terica.

A potica da obra "aberta" tende, como diz Porsseuf, pomoyex tro idtrprete 'alo6 de litrdade conscieEt", plo colo @ntlo ativo do um rde de relaes inesgotveis, entre s qis ele ifftaua sua prpria om. sem ser deteminado po uma n?cpsezdde que lhe prescreva os modos definitivos de ogaizao da obra ftuda; mas (apoiaralo-nos mquele significado mais amplo do termo "abertua" que mecioamos ats) poder-s-i obietr qu qualque obra dc arte, cmbora no se etregue atrialmeDte racabad, erige uma respostlivre e iDventiv,mesmo porque no podr ser lealmente comproendida se o rltrprete no eirvetrtr num to dc coryenialidade com o utor. Acontece, porm, que cssa observao cotrstitui um conhecieDlo a que a 6tica coteminse4 rur [bdtx&: dr e ErFr .did oDo hlr, D3leE . [bad!d. vr. do bundo .lbr a ii.t: n prr. .,6n d. qutqu. .! .\ilb dptr, por fln dbdFdd, o5 sjp.

e, d. l4.i! 6p: r@dor

(... Y4+ @dph uFlr rlu fer: a pF.n, d. b l!da, qk | .h $jr rom4 qk .L bdi@. u H(i a'd-rro9o,., d.!o uvrd@. n o u mrrdo *h.do... J f,@'., P! s.ull, ls!). Ne (.tir. dddo, . @b. F& d..dr.., &r@r' d. d. tu w otttu 'rr-) (3) "r. ruov *ind Mwida, md6r.,,, .m Init e 2,

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pornea s chgr depois de te lcDado madura conscinciacric do que seja a reao interpretativa, e o rtist dos seculos passados deceo estava tm lonse de ser cnticamente consciente dessa relidade; existe. principalmenteno ar.ist hoj ul conscincra que, em luga de sujeitar-se aberura como fator inevitvel, erige-a e programa Fodutivo e at proP a obra de modo promover a maior abetura posO peso da quota subjetiva na elao de fruio (o fao de que fruio implica uma elao interatunte entre o sujeito que "v" e a obm enquanto ddo ob_ jetivo) no passou absolutamentedespercebidoaos Antigos, mormente em suas dissertessobrc artes igurativas. Plato, o Solra, observa, por exemplo, que os pintores pintam as Foportos, no segundo uma convenincia objetva, mas em elao ao ngulo do qul s figu.as so vistas pelo obsereador; Vitvio distingue entr smetria c utrtmia, enteDdedo esta tima como dequo da5 propoas objetivs s de exigncis subjetivs da viso; os desenvolviments uma cinci e d prtica da perspectiva testemunhm o amadurcimento d uma conscincia da funo d sbjetividade interpretatrte em fac da obra. Cotrtudo, outrossim ponto pacifico que tais covics leva_ vam a agir justarerte em opcio ahdtura e a f^vor do lechamento da obr,t os vrios aificios de perspectiv epresentavam extamente outrs tantas concessesfeitas s exigncias da situacionalidade do observdor paa levarem-no a \e igtta o nico mo^ o cerlo poss,e\, aquele para o qual o autor (rqultetando ardfcios suis) procurava lazer convegir a corscincia do fruidor. Tomemos outro exemplo: no medievo desenvolveu-se uma teoia do alegorismo que prev a possibili dde de se er a Sagrada Escritura (e mais tade tambm a poesia e s artes figuativas) no s em se sentido liteal, mas em lrs outros sentidos. o alegorico, o mom e o naggico. Tal teoria tomou-se-tros familiar grsa Danta. mas vamos encootr suas raizes in.Eniqmo' em So Paulo (uidmusrun per speculum te, tunc autem acie ad la.iem), e Ioi desenvovidapor So Jenimo, Agostinio, Beda, Escoto Ergeno, Hugo e tucedo de So Vtor, Alin de Lille, Boaventur, 42

Toms e outros, a ponro de coDstitui o eixo da polica medieva. Utra obm ssim eDtendida . sem dvida, ua obra dtad de ceta "abertua"; o leiror do terto sb que cada fase, cada figua se abe para ua multiformidade de sigoicados que le dever descobrir; inclusive. conforme su estado de ri mo, ele escohe a chave de leitura que julgar exempIar, e ussti a obra na sigiJic{o desejada (fazendo-a rcve, de certo modo, divela de como possvelnente ea se he apesetra nuna itura anterior). Mas nesse caso "abertua" no siglifica absolutamente "idefinio" da comunicao, "inlinitas" possibilidadesda torma. lberdadeda fruio; h som;nte um teixe de resutados fruitivos ngidamente Fefixados e condiciondos, de naneira qe reao interpretativa do leitor no escapejaaii ao controle do autor. Eis como se exprime Date a dcima leceia Ep'Lrrola: "Esta maneira de atmento, pr que sej mis clra, pode ser vst nos versos: ,ln erit Isnel de Eglpto, domw lacob de populo barbaro, acta st ludea santcano eius, Isnel potestat et,.r. Dc fato, se os considearmos ao da lerr, sigoicam a sada dos filhos de Isael do Egito, ao tempo de Moscs; sc considearmos sua alegoria, signicam nossa redeneo por oba de Cristo; se considerrnos seu sentido moal. significam a conveso da alm, do luto e da misia do pecado ao estado de gra; se considernos seu sntido anaggico, significam a sada d allna strta da servido desta colEo para a liberdade da glia etema". Est caro que n h ouas leituras poss! veis: o intrprete pode orientar-se mis par um sentido do que para oulo, o mbito dessafrase de quatro eslratos. mas sempresegundo egasde univocidade nece,ssiae preestabelecida. O significado ds figums alegrics e dos emblemas que o medieval encontrar cm suas leituras est fixado pes enciclodias, pelos bestiios e pelos lapidios d poca; a simblica I. objetiva e insrirucionl A esaporicado unvocoe
(.) Pr ricur,.h qx !o d. ret, rr .rrr.* rd.rmkmq. nro r.rh on ou lpidio), (d' rn cont xb) "shduG I FLsmr Gt HcEr.uriqu.", r'lr, d nboto m.4.trr ,qu mwnpd. ,.-

brs. nun ,.rio sssado, qu. oiflti, ou an iiYo da Da-

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do necessio subordina-se um cosmo ordenado' uma hierarouia de entes e leis que o discu$o potico Po_ de acl;rar em mais !veis, mas que cda qual deve entender da nica mneira possvel, que instituida /opoJcriado. A ordem da oba de ale a mesDeos imperial e leocrIica:as regas ma de ma sociedade de um goveno autoitrio, que de leitura so glas suiam o homem em cada um de seus atos, prescrveno-lhe os fins e oerecendoe os meios Para elizlos. No oue s 4urto possibdades do discurso alesrico seia; qu;iativaDeDlemais limitadas do que s naita.rpossittaaae* oferecidas uma obra "berPo ta" contemPorDea:tal como tentaremos mostrar, essas experincias dierentes subnteDdemuma difercnte viso do mundo. Num rpido escoohisktricoeontamos um asdo oecroedenie de ''abetur" (na moderna cePo na "orma aberta" barroca. Nest. nega-se irno) iuslmentea defidtude esttice inequvocad ordo ma cldssicarelscentrst" espaodesenvoldoem tomo de m eixo cedtal, delimitado por lirhas simrricas e ngllos fechadoA.covegentes p o ceotso, d modo a sus'er mis uma idia de elemidde"essencial"do qu de movimenlo. A forn baroca pelo de co rrio. inmca,tende a uma indererDioao efeito (e 6eu jogo de cheios e vziot, de luz e sombra, com suas crrfvas, suas quebs, os gulos nas diinctinaes mais diverss)e sugereuma Progessva lta(o do espaoia procura do moviEentoe da iluso faz com qu as massas plsticis baocas nunca Permitam u viso privilegiada, ftontal, definida, mas hduzam o observdor desloca-seconnuamente Pam ver a oba sb aspcto6smpe novo6, como se la estivesseem contnu nutao Se a esPiitualidade barroca eDcadacomo a primeia manilestaoclara d culturs e da seisibdade modernas, Porqe ela o homem se subtBi, Pela primefua vez, o hbito do cannico (gaantido p14 odem smica e pela estbilidade das essrciaB)e se defronta, na ate como na cincia, com rtr1 mundo em movimento que exige dle
ru'.a. in hi un. dv'drd. h.@trua Itu trsm !nbolo, i s cddmm rr S.d N d. doru dlq66 ck o! lddnc 'm'.d. d. iiarko d. nud' bu. d. .

tos de inveno. poticsdo pasmo,do gnio, da As metorc, ylsam, no fundo, alm de suas apanc;as biDrinas, a eslabelecer essa taref itrvenriv; do homem novo, que v la obra de arte, no um obiero bseado em relaes evidentes, a ser desfrutado como belo, mas um mistrior invesigr. uma missoa cumpir, um emulo vivcidade imginaor.Contuda do. tmbm estassAo conclusesacanadaspela crrica hodierna e que a esttic,hoje, pode coordenarem leis: pom sria levrno ver o poeca baoc um t.rrizro consciente d obr *bena". Ente classicismo ilminismo,enfim, vi-sedelie neando uma idia de "pcsia pura" justamentepoque a ncg4ods idias gerais, das leis abstratas, evada a cbo pelo empiismo irgls, vem afirmar a "iberdde" do poet, e penunci,portanro, urna temtica da "ciao". Das alimes de Burke sobrc o poder emocionalds plavas,cheg-se de Nos vais sobe o poder puramente evocativo d poesia como arte do sentido vago e do significado impreciso. Uma dia se afigur ento lanto mais individual e estimulante "quaoto mis numerosos foem 06 mundose tiludesque nela se cruzm e Pensmentos, se tocam. Quando uma obr apresentadivenos petextos, muitos significados sobretudo e muirasfacese muitas maneirasde ser comprcendida amada,ento cere tamente ea interessntssina.ento uma cbtaiD expresso da pesonalidde" ". Concluiodoa pbola omnlica. pimeira vez que apaece m potica conscie e da obra "bea" no simbolismoda sguda metadede 1800. A l" Poetiquede Verlaine bastanteexpcita a respeito: De la musique vant toute chose, et pour cela prfe I' impa pus vague et plus soluble dans l'ir srs ien en lui qi pese et qui pos.

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, l90 de Jucdr Drcmtn.kr' . .d a.^.'o d.tt.n,

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Car nous voulons a nuance encore, pas l couleut, aen que la nuance! Ohl la nuance, seule fiance le rv au ve et la flute au corl De a musique enco.e et toujours! Qre lon vers soit a chose envole qu'on sent qui fuit d'une me en alle vers d'autrescieux et d'autresmours. Oue ton vers soit la boe aventue parseau vent cris du malin el qur v leurdnt menlhe le thym .. la Et tout le reste est tt&atue.

Ainda mais extemas e empenhdasso s atirmes de Mallarrn: "nornmer un object c'est suppimer les tois quarts de la jouissance du pome, qui est faite du bonleur de devift peu peu: le sug_ s&er.. . voil le rve..."'. Vecisoevta!que um entido nico se mpora de chrc: o espao brnco em lorno da pala\ra. o jogo pogico.a comPosio esDacial lelo Doelico.conibuempara envolvero do termo num halo de indefioio.pra-impegrlo de mil sgstes diversas. a Com essapoticda sugesto, obra se ciocaintencionmote abeta li\Te reao do fruido. A obla que "sugere" rcaliza-se de cada vgz carregando-se das contribuies emotivs e iginativs do intrDcte. Se em cad leitua potica temos um mundo oesoal que lent dapta+; fielnente ao muDdo do na baseadas ier,to, nai obras poticasdeliberadament sugsto,o lexto se prope estimulr justamenteo mundo pessoaldo intrprcte,pa que sle ertraia de su interioridade uma esposta Pofunda, elatoda por misteiosas consoncias. Alm das intens me' de disposio es' tafsicsou da preciose decadente prito que movc tais poticas, o mecanismo fuitivo rovela esse gnero de "abefium". Ness linha, grande pte da liteatua contemPoInea bseia-seno uso do smbolo como comunicao do indefinido. aberta a reaes e comprcensessempre novs. Facilmente podemos pensa na oba de
un bjto suFin d F u !o :,@ i .

KaIt como uma obra ..aberLa por excelncia.po_ cesso.csteto,espcra. condeoaco. doen2, meramor_ tose, tortura, no so situes setementendidas a em seu signficado ljreral imediato. Mas, ao contrrjo das consue, egrjcasmedievais,aqu; os sobrcsen_ lidos,no slo ddos de modo unvoco. no so g. raotjdospor enciclopedia alguma. no reposam ,obre nennuma ordem o mundo.As vriasintepretaes. existecialists, teolgicas,clnicas, psjcanaticas-dos smbooskafl.iaooss em pa e esgramas possibiJr_ dadesda obra. na ealidade,a obr permnece ines_ ..ambrgi". gotada_ abenaenquanro e poL r um mundo ordenadosegundoleis universatjnene reconhecidas substituiu-se um mundo fundado sobre ambgi_ dde, quer no sentido negativo de uma canca de cenlros orientao. de quer no senLjdo poiivo uma de conunuaevsibilidde dos valorese da( certerae. Dessamaneira,mesmoonde difcil estabetecer se havia.no ulor. inteno simblic rendncr in_ e ao delermnadoD o Jmbigo. cer podlic crlrca encarrega-se hoe de !e ioda a lileratu conlemDo_ nea como estruturadtem efica.aes aparatosslmbdlicos Num_lilro sobre o simboto tirerri. W y. Trnd , aavsda analiseda. maioresobms da lrkrarura mo_ dena. v;sa a tornar redrica e experimenttmenre de_ tjnitjva a airmaode paul Vatiy - ..it n.y a pa( de rrai sens d'un texte" - t concu que uma oba de arte uma estrutur que qualquer pessoa, inclu, stve seu autor, pode ,,usar"como bem entender, E6se tipo de crtica visa, poanto, a corsider a obra lite_ r.ia como connua possibilidde de abenuras, reserva indefinid de significados; e sob ess prisma cumpe encara rodos os esrudosnoramericanos sobre a is trutra da metfo e sobe os vios ..tipos de ambi_ gidade" ofere.idos tIo discurso porico s. _ suprfluo lembar aqui o leitor, como exemplo mximo de obra "aberta" - com o intuito justamerte de proporcionaruma imagem de cert condioexisw. y nd , /r. Lr,..,^ lrar. \.q yt, co

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tencial e ontolgca do mundo contemporneo -, a obra de James Joyce. Em tirrer, um capto como "WaDdering Rocl.s" conslitui u pequeo universo obsevve dentro de perspectivas sempe novas, onde desapareceutotalmetrte o ,6ltio vesgio de una poetica de molde aristotlico, e com ela um deculso uvoo do tempo dero de um espaohomogneo. Coo dbso dmund Wilsn o: "Sua fo (de Ulses), ao invs de acompanhar uma lia. eq)nde-se a si mesm em todas as dimeses (inclusive a do Tepo) em tomo de um tuico potrto. O mundo de UlJJes animado po uma vida complexa e iexavel: rsitamo-1o tal com framos com uma cidade, qul voltamos majs vezes para rcconhecer os rostos, copendff as persolidades, estabelecerrelaes e coentes de interesses. Joyc desenvolveu considervel mestria tcnica para apresentar-nosos elemetosde sua histria numa ordem tl que tros tonre capazesde encont.a sozrnhos os nossos camirhos: duvido bastnte que rma memra humana coNiga satiIazer toda as exigncias de Ur'.rres, pimeia loitura. E, quando voltamos a l na lo, podemos comer de um porto qualquer, como se nos defront$mos com algo de sdo, como ma cidade que exisle realmente no espao.e na qual se pode entra por onde que que se queira - alist o pr prio Joyce declamu, ao conpor o ro, te trsbalhdo simultaneametrteem vrias d sllas pates". Bm FrEgaLS Wake ecoamo-nos enim, verdadeiramente, na presenade u cosmo ensteiniano. curvado sobrc si mesmo - a palara hicil ue{e plavra finl ._ e poanto a.abdo, mas por isso mesmo lmtao. 'lodo acontecimento, toda pa.awa, encontIa-se numa elao possvelcom todos os outros e da escolha sem.nticadetuada em presen de um termo que depende o modo de entetrder todo3 06 demai!. Isso no signilic que a obra no tenh um sentido: se Joyc intoduz nela cetas chaves urtnte po desejar que obra seja lida num sentido determinado. Mas esse "sentido" tem a dqueza do cosmq e o auto quer, ambiciosamente,qu ele implique a totalidade do espaoe do tempo - dos espaor e dos tempos pos/rlr rr.o, Il salsiab., re65). Yr, kln-r c.r,r., rod*N.Y (D lb!r: ,r ..,4/r d/ 'lt Mi_

siveis. O insrudeDto-mo dessa ambigdade inreg.al o pun, o calembour:onde duas, trs,-dezrazesdfeentet sC combinam ale fom que una nica palavra se tome u n de. significados, cada qual pdeDdo etrconar-se e colelaciorvt-6e com outos cenlos de aluso abertos ainda a novas conslelaese probabilidades de leirula. Para d6nirmos a situao do letor de Fimzgais Wake pateFrel.os 6rvi rfeitamente a descrio dda po Posseul da situa do indivduo que ouvo una corrlrcsio serial ps-dodecafnicai ,,J que os fenmenos no ais est io coqcatenadosuns aos outros segundo uE determinildo conseqiicnte, cab ao ouvinte coloqr-s voluntariamente no centlo de um rde de eles inexauveis, escolhendo, po ajsrm dizer, ele prprio { eEbora cieDtede que sa escolha prlo objerovisado). suagausde apro.condicionada xmaao. seus portos de encoDtro, sua escala de refe_ ncias; ele, agom: lue se dispe a utiliza simulatreamn majo quanrjdade graduaes de dia de e mens$ possveis. djramizar. a multipcar. a estender ao mximo seus instrumntos assimiiao'.'0, de com essa citao fic subada, como sa disto houvesse Dec$sidade. cooveigocia todo o nosso a de d$curso paa um poDb nico de inteesse, a unie dade da problemtica da obra ',aberta" no mundo No que o convite aberhlra se anifeste exclrsivamenre platro da sugestoiDdefinide da no solicitao emoliva. Se examjnamos a pocareatral de BerlolL Brechl, eDconiremos uma ionceoco da ao dramticacomo exposiopoblemdcade delerminadassiruaes temol propost s ssstLuade s - segutdo a coDlecid tcnica da recitaco ,.Dica'. que oo que sugesdooa espe.tudor. o |us apieseta-lhe de modo dstancjado, esbmha.lo, os llDs a observar - a damaturgi brechtiaD, em suas exprcssesmais rigorcsas, no elabora solus;caber ao $pectador a concluses dticas daquilo que u. Os dramas de Brecht tamt!m teminam ;uma situaco de ambedad"( pico. e mio eo!e todor cc?e;): aqui, porn, j no se trata da ambigdade mrbida de um ininito e revisto ou de um mistrio sofido
(ro) Posr, or_ cn., ptu. 25.

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na angisti4 Das da rnesllta abigidade coDcreta da existncia social como choque de prletrra, no esolvidos, paa os quais prcciso encontar ma soluo. Aoui oba "abea" coDo "aberto" u6 dbat: a soliuao esperadae auspicid4 mas deve brotar da aiuda consoonte do pblico. A bertura far-se istumento de pdagogla rovolucioia-

E todos os fenmenos examinados, a categoia de "bnua' era emprcgadapra definir situasamide diverss, mas do codjunlo os lipo$ ale obra estudd6 difoncirm-se todoa das ohras do6 m|3ico6 s-\ctrcrianos que subeteos a exame no ircio. Sem dvida, do boco 6 atuais poticas do smbotro,foi-s definiodo cada vea Eais um conceito de obra de restado tro-urvoco, ras os exemplos cxaminados no psaglafo anterior no3 propuar uma "abertua" basrda na colabo.aio teotcL, mental, do fj]tdor, o qual deve htrpeta livroetrte un! falo do ate 7 poduaido, j Gganizado segundo oma comPletude esuurural (aida que stutudo de orDa a torr-se indeinidmeDtehtepretvel). o contrio, uma composio coo ?rocar, de Poussur, r9pr6e lgo de ultcrior: nquatrto que, ao ouvir uma obra do Webe, o ouvinte eorgana livrmente e frui uma srie de relas o mbito do univeso sooro que lhe ofecido (e j completaen! poduzido), m It car o fruido organiza e stutula, no pnprio campo da pre d9fu c da mlt i.alidad., o dircffso musical. Colr.bora pata dz.r a obra. N?o pretndemosfi.trar que essadiJercEgasubseqolte qualifique a ob como majs ou metros vlida e elAo s i ieilav em todo o presento discuso achaE{c em qresto diversas pocas avliadas pela situao cultural quc reflolcm e constituem, indpendcntcoeie & qfqre izo dc Yalidde esttica dos pe dutos; evidofte, contudo, quc ma codposio do liP da Trocas (or otas j medcionadas) lcvante urn probbm nvo, indzido-Dos a recohece, !o mbito das obrs "abertsg", uma categpii msir restrita diverBas do ob!s que, por sua capacidade de assu.Drir 50

estruturas imprcvrsts, fbicai:rentC irrealizdas, pode ramos definia como "obras cm ovimetrto". O feoEeno da obrc em movrlwnto, fra p.5nte si0ao cunlrai, o e absolurameote lioido ao mbito musical, mas oferece intcrcssantes manifcstaes no campo das ates plstie, onde encontamos hoje objetos asticos que azem em si mesmos cortro que uma mobilidade.uma capacidade repoduzi-s de caeidoscopicmeote olbos do fruidor como eteros namente novos. Em Dvel m restaito, Dodeos lema os nobila de Calder ou dc outros autoes, estruturai elemcntares que pocsucB justamenie a capacidade de mov-s tro a, assumiodo aisposiAespaciais divrsas. criatrdo coDliDuDreoleseu prprio esItao e suas pprias dimess. Em vel mais ampo, lembramos nova Faculdade de Arquitetua da Universidade Caracas,detinid como na escola a de inventar todor os dis": as sals dessaescola so constitudas de pai-oismvis, dc modo que pofessrca e aunos, consoante o poblem rquhe!nico e urba!stico em examq coistoem o aDtcnte de estudo otop.iado, modi6cando cotrdtrumnte stutua int.na do edifcio r1. Ainda, BruDo MuDari ialealizou um nvo e original Bnero de piDtua em movimento, com efe! tos verdadaiamente surpreedente: projetando, m diante uma antena mgica comum, um cotage de elementosplsticos(uma espciede composioabstrala obtida pea justaposigo pclo encetpadedto ou de Ioas fiEssimas de material incolor, de linhas diversas), e fzcndo p6sa os rio6 luminosos aavs de uma lente polaide, obtD4e sobrc tela uma composio de intcns belza cromca; potrdo, eE seguida, a gifar vgarosamente a lente polaride, figura projetda muda gadativamerte suai cores, passando por toda a gama do arcoris e alizando, atravs da reao comtic dos divclras materiais plsticos e das difcrnts cahadas de quc so constudos, uma sie de metaooGes quc incidm ioclsive so, bre a ppia estrra plstica da forma. Regulado a seu cdtrio a lente gkatria, o fuidor colabora cfctNamente para rma ciao do objeto $ttico, lo menos no mbito do campo de possibilidads que the
rr v. EMo z.vt, nLnr nd. dr hrD. olni sicmo-,

pcrmitem a existncia de uoa gama de coes e a pedispo6io plstica do6 diaposidvos. Por seu tuto. o deseo itrdustial nos oferc er(cmplosmenoresmas evidctes de obas em moviment com certos abjetos de decorao. lupadsaticdads, estantes recomponvis em forms difeantes, poltros clpzes de Dtamo{oses de insofismvel dignidade estlstica, pen4tindo ao homem de hoje produzir e dfupor rle Fprio as formas ente as quai vivc, conforme o seu pprio golto e s's exigncias Se nos voltarmos ao sctor terrio pr procultt um exemplo de obra em mov nenlo, cnao,raero', em lugat de r$r Wnt t contcmponeo, uma antecipao i clssicar tratz-se do trtv de Mallarm, a obra oloisal e toral, oba por excelncia quJ para o poeta, devia constitri no somente o objetivo ltimo o sua prptia atividade, mas o ppio objetivo do rvttdo (Le nonz etste pow dboutr un livre). MalIam n:lo levou a cabo essa obm, embora nela trabalhasse a ala inteia, ms crbtem sus 6boos, contemeBtetrazidos lz por um sagaztabalho de frlologia 13. As intenes metafsics subjacent$ a ess mplaaa so mplas e discutveir; permitsm-nos plas de ado, para tomr em considao to-solente a estutua dinmica desseobjeto artico, qe petende atizar um ditamc de potica bm dfioido: "un Iivrc ni commence ni no fiit; tout au plus fait-i semblant". o Lhe de.viase! um monumento mvel, e no s no snridoem que era mvel e "beta" uma composieo coo o Coup de ds, ode grmtica, sintae e disposio tipogrfica do teo intoduziam uma pomora plurllidade de lemei'rtosem lelao no determinada. No Zrre a6 prpriss pginas no deveriam obed cer a ua ordm ix: deveriam sr agrupveis em tbcordns divcrsas, consoanle lcb Nnubb. lcida uma sie de fascolos irdependcnts(do reunidor po uma pagtnao quo determinassesua sqncia), a pimeira e a tima pgina de um mesmo facculo deveriam !r escitas ouma trica g.ande folha, dobrada em das, que rDarcasseo cio o frm do
(12) rrqD.! SCIEE, L. 'aivF d. ,.ttna .h./.x.t <Pt.h]a rw Aa dcuna lrdrn), P&ii Grllthdd, 1957 (v, dlMe o cre. rrr, PhwiE . .lr Ltvt.).

fascculo: no iotaior del d,sloca-se-iafolhas so! tas, simpes, mvis, intercambiveis, mas de tal maneira que, fGs q]ll fosse a ordem de ua coocao, o discurso possusseum 6etido completo. Evidentcmente, o poeta no pretetrdia obter de cad! combinaco um sndo intico e um sigDilicdo disctrsivo: a prpria stlutu ds rses e das palavras isoladss, cada uDa delas ncfad como capz de "sugedr" e de entr em rclao sugestiva com outra rffos ou palavras, tomava possvel a vlidade de cada permutao da odq povocanalo trovas l,o6sibilidades de relao e. potanfo, Dovos horizonl$ de sugsto. Ir volume, malq I'imppssion le, d?vient, W ce ieu, mobik - d" no il deent vh. Uma atrlise combir!ia eqdirtnto dos jogo3 d tima escolslica (e cspeciameoledo lismo) e das tc cas Draem*icas modemas pB3ibilitava ao roet copectrde como. de uD nmeo limitdo de elemenros estrururais mvei8, poderia surgir a possibidade de um numero astIonmico de cobinaes; o agtupaento da oba em fascculos, coD ceto mil impGto s poasvci3 permutas,embora "brird' o Uwe o uDa sie amplftsima de ordcns a escolher, amarava-o a um caEpo de sugesridade que, alids. o autor j sava a atravs do ofeecimtrto de certos elemcntos verbais e da indicao de sua combiabilidade. O faro de a mecnicacombinaria !r-se aqui seflio de uma evelo de tipo rfico no influi n re.lidade eshutual do ro como objeto m6vel e aberto (nisso, singarmente pxiBo a ouhas experincias j meDcioDadas nalcidas de ouhas futenes e comunicti s e fonDtivas). PrmitiDdo a prmutab! lidado de elementos de um texto j ,,0r si capaz d sugeir relaos zbe,s, o Lvre queia tomaHe rrID mrmdo em contna fw, que s rcnova cootnuameote aos olhos do leitor, moctatrdo aspectossep6 novos daquela poliedricidade do absoluto que tencionava, no diamos expregar,lnas substituir e razar. Em tal estnrta, no se deveria anconlrar nnhm sentido fo, assim coDo no er previst uma forma defiritiva: !e uma pssageh do livro tisse um sotrtido defirido, uvoco, inacessvel s inllul-

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cis do contexto Perutve, tal Passagemteia blo queadoo mecsnismo lodo. A usica facaa de Malar6, c46plicad por spias; ingendades verdadeiamedt dscobcrtairtes. no oi levad a cabo; e no sablos se' ua vez acabad, a erlinc.ia seria vlida, ou se evelaia uma equivoca encmao mstica e esolica de uma *.;r,iria"a. decadeute ao fim de su pabota lnclialro-os para sgutrda hit4. as crtaetrte inleessaDt; encontrat. ao alvoa de Dofss Poc' sugesro de obra em noeim?tto, ;" -*" 'iral de oue- cenas n.cessidades PAirad no a e. petrosmjusdicam-sc c so exPlicadas oi*r'rato ae ens*ern, inmo dados de c lura a selem integrados no pano_ ama de uma poc8. Po isso s levou m consr_ Acao a experincia de MIarE. colquatrto ligada a uma oroblcintica bastante anbgua e historical!nte bem deimiuda, ao piBso que Le s|llis obras cm moii"n"ro, prso ioorerio, ptcumm estbl'r elas de convefuncia harmnicas e cocretas - oomo acontcce com as recntes oxperircias msicais - tiocDios da slsibilidade e da imaginaao. 3m a Pret"n ae corstituir sucedleos rficos do coecimerto. Cod efailo, scmpe tnicado sustetalque a retfor ou o sboto potico, a roalidade soora ou a rna pusttca cotituem instrumetos de coec! "oro " real mais profutrdos do que os inslrumioi op"r"ionaoou t lgca. o mnhecimento do na cieocla seu-canal autorizsdo. e toda i"no'r.do lrtisrs docia' ainda quc poetrcsmenasoiraco 'orouu"u, contm scmPrc algo de quvoco A ate' .r" do ouc coiheter o rLlrdo produz comp|,mentos do mildo, iormas autnomas que sc crescetad s existentes. exibido leb Ptptias e rida Fsrl' Entletao, tda Iorma artstica pode perfeitaEate ser encarada, se tro como sbsti[lto do colhciBento cientIico. corno metloru epsEnlgicl: isso 8Dfic oue- em cda sculo, o modo Pelo qual ss fortrras da ot ut t"- eete - guisa de siilihrde' de lrt" ". metaforizao, resoluo, jurtent, do coceito em 54

figura - o odo palo qul a cincia ou, seja como or, . cultura da poc v&m a realidade. A ob fhadao unvoa3 do rlista medival efleliu oa codpo do cosdo coo hierarquia dc ordns claaas c prdetelmindas. A obra como mensaged pedaggica, como esttut.a4o monocntica e nce$ia (iaclusivc n F6pia ltea coDstrio intetra de metros e de rinas), rcfleta uma cincia silogltica, uma lgic da ncassidade, uma codscincidedutiva pla qual o ca pod maDifestfi-se 06 poucos, sem iopre3toB e numa lrca dirc6o, partindo dos princpios pieiros da cilcia que se identiica com os pincios primcioB da eridade. A abcoa e o dimismo barocos assitralam, justaetrte, o adve o de uma nova conscincia cientIica: a sub6tirio do lt peto vr',rd, isio , o prevalecer do aspecto subjetivo, o deslocar-lc a atcno do Jer pra a orytia dq objetos arquitetnicos e pictricos, por oxelllplo, no6 lbra as novs llosoas e psicologias da impresso e da snsao,o empiismo que resolve una sie d prcps a realidade ari6totca da substdcia; c, por outro lado, o abandono do @trFo decssitant da com!osio, do ponto de sta privilegiado, acmpaa a assiilao da vio copemiciana do udvetso, quc eiminou defiortivamcnte o g@ ce rilmo e toalos os seus corolios metafsicos; o rmiverso cientico modemo, assid como Ea construo ou na pitnra larrocaJ, as pats apaeceq todas dotad$ de igual valor e autorialado,e o lodo aspia a latar.se ate o inlinito, n6o ercootlando liEitcs ou reio6 cm euma ega idcl do oundo, ms perticipando de uma gelal aspiao descota o ao contato sempre retrovado com a ealidade. A 'abetra'' dos simbolistas decadcntcsegete. a seu modo, utrl novo trabalho da cultua que vem descobido horizontes irclperados; e cupre cmbra como certos pojetos DllnDnos sobrc a decomponibidado polidimensional do liwo (que de bloco unitrio dcveria cindir-se en planos evesveis e geradores de trovas profundiddes atavs da decomposio em blocos mcDores, po sua vez veis e decodponvei) trzm memia o urverso das novas geonretias no-eucdianas. .))

Pelo que, Do se ousado leDcntar na potica obra aberta (e mais ainda. da obru cm mov' da menlor, da oba que a cada fnrio se apresentasempae dilerente de si mesB, as essoDnciasvagas ou deliridas dc agumas teodncias d ciDcia coqtemporno, J se omou lug:t-comum da cltica mais atralizada eferncia ao contnuo esprcio-temporal paa e\pca( a esLruhra univrsode Joyce: e tro do 'e por ui:* que Poussaut, paa definir a ntureza de sua composio, fala de "campo de poisibilidades". As6im DrocedgDdo. elo usa dois conceitos tomados de eq]rstimo cultua coeporea e extemmente reveladores: a no{o de camPo lhe po\m da fsica e subentende uma viso enovada das rclaes clssicas de causa e efeito uDvoca e Pnidfuecionalmente entendidar, implicaDdo, pelo cotrtuio, u complxo interagir de fors, uma constelao de evetos, um dinamismo de estrura; a ff4o de pos: sibilidde um noo filosfica que rflete t4 uma tendncia da cincia contempornea, o abandono de uma viso esttica e siogstica da ordem, a abertua pma uma pasticidade de decisespessoarse para uma situaciondade histoicidade dos vlores. O fto de que uma estrutura musical rio mais detemine obrigatoriamente a esEutura subsaqente o prprio fato de que, como j acorce na msic serial. indeDendenteentgdas tentativas de movimento fsico da o_ba, no msis exista um centro tonal que permita infeir os movimentos sucessivosdo discuso a pa das premissas ormuladasanteiormeo- deve no ier encacado plaDogel de um crise do princpio de causalidade.Num coDtexto cultual em que a lgica de dois valorcs (o at aut cl$ico ente wrdadeito e abo, ente um ddo e seu conrditio) no ds o rinico istrumento possvel de conlecimedto, mas onde se propem lgicas de Di8 valoos, que do ugar, po exemplo, ao indekmnado como lesultado vlido da opraao cognocciliv, nesse coDtexto de idias eis qe se apresetrta uma potica da obla de arte dsFovida de resultado necssio e presrel, em que a liberdade do intprete joga cono elemento daqel^ descontintdodz que a sica cotrtcmpoea reconheceu no mais como motivo de desoiento,

mas como aspctoinliminvel d tda verificao cientfica e como comportameto veificvel e insofismvel do mudo subatico. Do atvrc de Malarm at certas composiesmusicis examinadas, otamos a tendncia a M,e com que cada execuo da obra nunca coincid com m definio tima dessa obra; cad execuo a explice mas nAo a esgota, cada execuo reliza a obra mas tods so compemenlasetrlre si, enfim, cada exe{uo nos d a obra de maneira completa e stisfatia ms ao mesmo tempo nola d incompleta, pois no nos oferece simultanementeodos os demais esultados com qre obr podia identica-s_ Seri casua o fato de tais potias serem contmpoDeasao pircpio lisco da cnnpkmentaidadc, seguldo o qual no possivel indicar smulaneameore divesos compomenacs de uma ,atcul elemetrlar, e pa descrever a:stes comportamentos divsrsos valem diversos moelos, ae "so portaDtoiustos qundo uritizdosno lugff apiopriado, mas s cotrtradizem entle si e se chamam. ror isso, recrpocametrtecomptenDtaes'3? No pode{amos ser levados a ffumar, respeito desrar ohas de arte, como o faz o cietrtista com a sua peculir situao exprinental, que o coecimento incompl,erode um sistema o component essercial de sua foamulo, e qle "os dados obtidos em condies expffimertais diversas no podem ser erglobdosnum nic imagem', ms devem ser considerados complementares,no sentido do que soren:te a to(alidade dos fenmeno6 esgota a possibilidde de informaes sobr os objetos"l.?
(r3) (r4) w.m!r H.ik.h.rs, x,tu?. . lln nod.m, lto, ctand, NL' Eh. Di'tu . ,t,oto .thoto.b. @ E,.in atb.t ^torin . Ern.u, r$3, D.s. r5?. co,n n.'odolocr qudo dr .r'.Bhd rhl@ b.drd. 6orul .(.i prtth' Rr. oi s.t4c., .ur.ro ,roduri sGhb'o d. tq$r. No ..m' l mx .rq)' .|ftrr d, Di$urrrd., .zo tl mes d. d.rdtr r.ir pr oFr ntr.. l bk'. no ( ionrsis" r3re . m qu'rd.d.

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Falou-s acima dc abigidade como disPosiAo mora e contraste Problemtico: e hoje, tanto psicoogia como a nomenologiat^lam r^mbm de ambigida. aqum de comopos"ibilidades colocar-se er oe,ceotiva coccer habituatpaa colhetr da onvencionadade_do o mundo com o vio de possibidades qua ntcde cada estabitizaodevida o uso e o hibito. J Hssl advcia qu "cada momeoto de vida de consciocia tem um holizonte que vari com o mudar da sua conc_ xo d cnscinciae com o muda da sua fas de desen_ extervolmento,., Por exemplo,en cada percpo na, os dados propamat percebidos do obieto de contm uma indicao dos lados ainda soDerceDco menle enteodidG ae maoea sctdia, oo ainda prcebidos mr apns antccipado6no modo da exPectativa e tambm na ausnciade toda into - como aspectos que ai.lda esto 'por vir' na Percepo . E esta uma wotensao connua,que adquire um setrdo rovo em cada fase da pecepo.Am disso, a percep o p6sui hoizootesque contm oufas Possibdades de pecepo, e so aquelas possibilidad$ qu. podeamoc ler s dingrsmos o pocesso da percepo em outro setido, isto , se dirigssemoso olha !o desoe, mas ouEo modo, se f'ssemos 'ara a frcEto, o para o lado, e assim por diante"l". E Sartse lembra oue o existenteno Dodereduzir-se a uma sia finita de anif$taes, pois ;ada uma delas est e relo com um sujcito cm condnua mutao. Assim, ulD objeto no sobente psntadiversasAbschau gen (o\ piediversos ponlos de vista sobc s), mas so poGsveis ua tica Absch.attung. O objet, pal ser definido, deve ser traLrcendido em direo srie totl da qual le, enquanto uma das po$veis aprios, membro Nesse letido. ao duaiismo tdicioIal de se e pare_ cer substitui-se uma bipolaridd de finito e iDlinito, de tal modo que o hfnilo s pe o pPrio corao
Ntiw r.dir|ttu cdtu, t4. E. c. rrr Edmld HwL ! iL d. no, ioirpir, leo, Dts ei. Ht .6 Hu6sl, Ys'r, m obdo oD. a D, ebr, ,ndvlduv ;o oibo F. .kmpto, d,rr .b.Rr ub vrndrd ilo der'r'l'a" na.., FId l.d6 que Dio o .!ir,mdk s ulr.ri.er. . qdl drula4' Es nrr u61.q d.i ab._ d.E,dD$ro-.n qe

do finito. ste tipo de "abertura" est na bs mesma de cada eto perceptivo e a t^cbiza cada momento de noss expcdncia cognosciiiva: cda fenme|lo paeceia assim "habitado" por cea poncia, a "potncia de ser dqenvolvido trum sie de apioes reais ou possvis". O problema da relao do {etrmeo com su fudamento ontolgico, dentso de uma pespectiva de abeua pelceptiv, transforma-se no problm de relao do fenmeno com a pluivncia das prcepes qre delo podemos te.l, Esta sihro acentua-se no pensamento de Merleau-Ponty: "como podor ento -..- pergrnt!-se o frlsofo - ]uma cois apresehtar-te verdadeiramente a ns, j qu a sntese nunc s completa,.. Como po6so ter a expedncia do mundo co mo de um itrdiduo existente em ao, quardo nenhum das pespectivas sgundoas quais o vejo coDsegue esgotlo e quatrdo os horizoDtes esto sempre areto,r?.,, A crenana coisae no mundo no pode seo subetende a presuno de uma sfutese acabad - e entletanlo ste acabameo tors-se impossvelpela prpda natueza das perspctivasa corelaciod, pois cada na delas emete contuamente aFavs de ss horizoDtes a outs pespeciivi.., A cotaadioque encontramos cttle a realidade do mundo e seu inacabamento a prpda conao ente a ubiqidade da conscinciae seu engajar-scnum campo de pee!a. . . Essa ambigiiidade ffio uma imperfeio da conscinci ou da eistcia,rdas sua prpria definio... A conscincia,que poxa por ser o lugar da claeza, , o conrio, o pprio luga do e{ulvoco'r'. Tais so 06 problemar que Iercmenologia coloca na ppia bse de nossa situao de homens no mundo; propondo ao artista, srim como ao filsofo o ao psiclogo, Iirma$ que no podem deixar de ter uma funo d estmo sua atidade formativa: 'E porta o esscial coka e ao mu aprsentaem-se como 'abcrtos' . . . prometer sempre'algo mais a ve' "1t.
(16) J. P. Sifu, r'tsr. ,? ,v!r,r, ftlrt. c, Dl Bo. Mrtu, 199. .r.nD'rnd.n F.ieh . .qivd'ci d@ h ttu.e. FF !o .8Di dr r obr d. ,. Prc, enbo[ r.dntdo s oba, r+odntdas, no .qutvi] 'enor .n d. vis6 Fo$v.is qu k rd.ro .$u Srr (t7) crlli'rd, (Bt M. M..:u-?o.rt l9t, pF. 331-]3r. ld.n, ott xa4.

ds ..tlY! d.kmi_ ir , e'.r mrm i iaa nh !.ju o o qE @dr . d. @lr|Idt 'tri,@e

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Poder-s-ia pedeitamente pensar que esta fuga da segura e lida e esta tetrdncia ao ambnecessidade suo e ao indeterminado efletem uma condio de ise o nosso tempo; ou ento, ao cotio, que estasporicas,em harmoniacom a cinciade boje. exprimemas Dossibilidades Dositivas de um homem abeto a uma ienovao connua de seus esquemasde vida e saber, produtivamente empnhado num progresso de suas Iculdades e de seus horizotes. Seja-nos permitido subtrair-nos a est conhaposio to fcil e haniquesta, e limitemo-nos, aqui a pontal concordrcias, ou pelo menos, coruonncias; consonncias que rcveam uma corresDotrdncide Droblemas dos mais dive$os seto. res di cultura cotrttrponea, indicando os elementos comuns de uma nova so do mundo. Trata-se de uma convegrcia de poblemas e de exigncias que as formas da ae refletem atrvs do que poder{mos definir como analogas de esnira, sem que, contudo, se devam ou se possam instaur paralelos figorososlt. Aco ece assim que fenmenos como os ds obras em movimento eflitm ao mesmo tempo situaes episteolgicas contrastntesente si, contadinas ou ainda no conciliadas, Acontece, por exemplo, que, equanto bedura e dinamismo de uma obr lerbram as rces de indetrmitro e desconlinuidade, Fprias da fisica quntica, os mesmos fenmeos aparecm simultaneamente como imagens sugestivsde algums situaes da fsica eiffteinian. O mundo mlpolar de ma composioseial'o onde o fuidor, no cotrdicioMdo por um centro abso(r9) E* fo d dvidr qe D.rtgo.o b4 sinpr.r .losDs, n a indliduar ..fu El8.r Fsoso rur 'surlnG dor .Dr.6 ridrh! E uma iniu'isd ob'r ! rri$ ou da inbltcis condador, 'nalo.i& Golbot de Rn }'ohson| p hb ddsb ru s : n a 0 9 i6 *u d ' ' ( t| .1 ' d .u 4 g l1 4 4 .' . 'rdod! 33). Uu mrtosla dci: d. Ds. elNdr no lisro ulrir o probh .rc.. cdL .m r.ddr 6 (vdo, ldDenos (.dic mod.Ior .dtuo.tr nrii . o) ^ indlyldur nl rdl irqta na ,,r"t"rJ6 d tului, rlifldad .s rqum de ma iotudi4to d. br sn.o, Fneld d. ..shs dsos oro nusa intG v.F,

uio, constitri seu sbtgma de relas azendo-o emergi d um contnuo sooo, em que no xistem poos prilegidos mas tdas as perspectivas so igualnente vidas e ricas de possibilidades - parece muito prmo do universo espcio-temporal imaginado por Einstein, o quat "tud aquilo que para c--ada um_de ns consttui o passado, o preserte, o futuo dado em bloco, e o cooiunto dos acontecimentos sucessivos (do nosso ponto de vista) que corstitui a existncia de uma partcula matedal epresentado por uma li nha, a linha de universoda Dacua... Cada observador, com o pssarde seu tempo.descobre. assim por dzer. novasporcesdo espaoempo. que se lhe apre. sentan como aspectos sucossivosdo mundo material, embora, na ealidade, o cotrjunto dos eventos que constituem o espao-tempoj existisse antes de ser cotrheO que diferercia a so einsteiniana da epistemologiaquntica. no fuodo. justamenre essacondan n totalidade do unive$o, um uiverso em que descotrtindade e i eteminao podem, em ltima anrse, desconcer-nos com su imprevista apari, mas que na readade, para usamos as palavlas de insteiD, ro pressupemum Deus que joga dados, mas o Deus de Spinoz, que rege o undo com leis pedeits. Neste universo. relatividade coDsdruida pela intiDivaria biidade da experincia.pla inJinidadedas metrsuras e ds prspectivaspossveis,mas a objetividade do todo reside na invinsia ds descdcs simDles fomajs (da6 equaesdiferenciais que esrbele;em ) exatamonte a relatividade das mensuraes empfuics. Aq no nos cbe juga. da validade cientfica dessa impLtjta eta$ic eiosieiniatra: ms o faro que eriste uma sugesdva analogiaeoe esseutrivesoe o universo da obra em moyimeruo. O Deus de Spinoza, que na metafrsiq einsteidam sometrteum dado de confiaa ex-experimenta, paa a obra de afte toma-se uma realidade de fato e coidcide com obra ordenadora do artor. Esre.nu0a poticad obru em movmen ro. pode perfeitameDe produzir em visra de um convite libedade interyretativa, feliz itrdeterminao dos resutados, descotrdtruaimprevisibidade das esolhas

Condrumd

(20) sobrc d. cld.in D ban A. Bouco.cbi.y, "P:obler

l ruriqE

nod.n.',

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sublradas trecessidade,mas esa porribtdac paa a qual K abrc a obra ral no mbiro de um carnpo de relas. Como no uvelso eirsreiniano, na obra em mornento o negff que haja lma nica experincia pririlegida Do implica o cao" das relaes,mas a regfa que permite a orgaizaads reaes. A ola em movrnentq em suma, possibilidade de uma mu_ ripiicidadede intervenoes pessoa;s, mas Do e convire amolo nrevenco indiscimiDada: o conlire no e necessio_nemunvoco interveno odentaata,a rcs nser[mos rvremente num mundo que, contudo, sempre aquee desejdopelo autor. O autor oferece, em suma, ao fruidor um obra a acahart no sabe exatamenlg de que maneila a obra poder ser levada a termo, ms sabe que a obr levaala a temo ser, semprc e al)esarde tudo, a sa obra, no out, e que o rermjnar o dilogo inerpreravo re_ -se-concrelizado uma forma que e a rra torma, aioda que orgaDizada por oua de m modo que no podia pfever compteameote: poi5 ele. subsranclmeore, h_ via proposo algumas possibidades racionatmente j organiads.orjendas doradas eRjgncias e de orgLrj_ cas oe desenvolvrmento. A Sequewa de Beio executadapor dois flautjstas difeentes, o Khiersrck Xl de Stckhausen ou os Mojler de Pousse executadospor diJerenaes piads_ tas (ou tocados duas vezes pelos inesmos executntes) ounca parecero iguais. ras jarais sero algo de aL solutamenre gratujto. Devero entendjdo\ (omo reaser lizes de fato de lma lormnitidad.e fonemente rndividualizada cujos pressuftostosestvam nos ddos orignas oferecidos pelo artista. Isso aconrece com s obrasmusicais eraminadas, j . rssoaconlce com s produes plsticas que romamos em-considerSio: onde a murabdade smpreorien_ tada no mbito de um gosto, de determinad tendn_ cis formais; e , eDfim, permitida e odentada por ar_ Liclabidades cotrcretasdo marerial oferecido manprao. Em outo campo, o drama brechtiano, aDelando p a a live esposr espcrador, consrujdo do entretano(como apato eldrico e eficciaarquen_ lativa) de forma a esdular uma resposra ori;nkda, pressupondo efim - como se evidencia em crlas 62

pgins da potica brechtiana * uma lgica de tipo dialtco-m xista como fundamento das resDostasoossiveis, Todos os exemplos obas 'abertas e pm zau! de meno apol'taos por ns rcvelam este aspecto fundamental pelo qul elas surgem, ape,sarde tudo, como prond csuais "obrs e no como cogulos eleeDLo. tos a emergr do caos em que esto, pr se tornrem uma forma quaqer. O diciono, que nos apresenta mlhares de palavras com as quais livemente podemos compor poemas e fiatados fsicos, crtas annims ou ]istas de gneros alimenttos. mrxro "aberto' a qualqerrecompusiio do mterial oue enbe. mas no itma obru. A aber trra e o diDaini'mode um obra, o conlaio, uonsislem em tornar-sedisponvla vais inlegraes. JUmpementospodutivos concretos, canalizando-osa p/io, para o jogo de uma vitatdade estrutural que a obr possu, embora iacabada, e que parece vlida tambm em vista de re,eultadosdiversos e mltiplos.

Isso deve ser sublinhado porque quando se fala em obra de art nossa conscincia esttica ocideDtal xie que po "obra" se etrtendauma produopessnrrqu-e. embora as fruies variem, mantea uma fisiononia de organismo e manifeste, quaquer que seja a forma pea qu for entendida ou poongada, a marca pessoa em virtude da qual consiste,vale e comunica. Essas observaesdevem ser feitas do ponto de vista teico da esttica, a qual considen a vaiedade das poticas ms aspira.afin1.a denies gerais no npcessa dmente dogmticas etems - que permitam plica homogneamentea categoria "oba de arte" a mtiplas expedncias (que poden i da Di!na Comd.ia composio eletrca baseada na permutao de estfltuas sonoras). Exignci vIda que sa a reencontar, mesmo Da evoluo histrica dos gostos e ds atitudes peante a arte, ula coDstnciade estrutruas fundamentah dos compoamentos huranos. Vimos portanto que: 1) as obras "abe.tas" enquanto em ntyimenro se caaotlzampelo colrl{ite a azer a obro com o autor; 2) num nvel mais amplo (como 63

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I

gnerc da espce"oba em movjenlo") existem aquelas obs que, j competdasfsicamente, pormanecem contudo "bertas" um germinao onnua d eles internas que o fruidor deve descobir e escolher no ato de percepo d totaidade dos estmos; 3) cada gbra de ate, ainda que produzida em conformidade com uma explicita ou implcita potica da necessidde, sbslancialmente abrta a uma sie virtualmente infitrita de leitums possveis,cda uma ds quais teva a oha a revve, segundo m pespectiva, um gosto, uma erec!o Pessoal. Ts nveis de intensidadeem que se apesentaum nico problemal o terciro nvel que interessa esttica como formulao de deinies formais; e sobre esse tipo de abetura, de inlidade da obra cabada, a esttic contemporneamuito insisliu. Vejam-se, por exempo, estas afimaes extadas das que julgamos etrtre as mas vids pginas de fenomenoogia da interFetao:"A oba de arte... uma forma, isto , um movimento concludo, o qu quivale dizer um infinito colhido num definitude; sua totalidade esulia de ua oocluso,e exige, portnto, ser coosiderada no como o fcho de um edade esttica e imvel, mas como a abertum do um inJinito que se fez intiro abrigando-se numa forma. A obla, portanto, tem infinitos aspectos,que no so somente 'paes' ou fragmentos, pois cada um deles contm a obl intei.a, e a revela numa determiDada penpectiva. A variedade das execuespossui, pois, seu fundamento na complexa natureza tanto da pessoa do intrFete quanto da obra a executar. . . G infinitos pontos de vista dos intpretes e os infinitos aspectos da obra e se correspondem \e eocontame se esclarecem rcci procarent,de maneia que detrminado ponto de visla coseguerevelara oba intia somenles consegh captla naquele seu paiculrssimo 4pecto, assim tambm um aspecto peculiar da obr, que a desvende inteir sob uma nova luz, deve csperar o ponto de visda cpaz de captlo e Fojetjo", Pode-se afimar, poanto, que "todas as intepretes so definitivs, no sentido ds que cada uma delas , p o intpret, a ppria obra, e provisrias, no sentido de que cad intrprete sabe da ne-

cessidadede aprofundar contuametrte a prpia interprelao. Enqtrto definitivas, s interpreta4es so paralelas, de modo que uDa exclui as outxas, sem cotudoneg-Ias..."2. Tais ssertivas,feitas do ponto de vist teico da esttica, so aplicveis a todo fenmeno de arte, a obs de todos os tertpos; as tro intil notar que no csual o fato de qu justamento hoje a esttrca sinta e desenvolva uma probleoitica da "bertua". Em ceo sentido, eslas ogncias que a esttica, de seu ponto de visra, irDpe a cada tipo de obra de te so as mesmasoue a Doticada obra "aberta" manifest de modo nais eiplci e decidido. lsso porm no significa que a existncia d obas "bertas" e de orar em moyimenk) no acrescente absolutmente nad nossa experincia, pois tudo j estava presente no todo, desde o tempo dos tempos, assm como cad descobert parece j ter sido feita pelos chircses. preciso aq distinguir o nvel terico e definitio da esttica enquanto disciplitra filosfica, do nvel operativo e participaDte das poiicas enqunto progrmas de produo. validodouo exrgeoci paiclamenteviA esttica. va em nossapoca,descobres possibilidades um de cerlo tipo de experinciaem todo poduto da arte, iDdependentementedos critios operativos que presidiram su prodro; poticas(e a prtica) das obrusem as movimentosentem como vocaoescssapossibiidade pecica e, ligando-se mais berta e conscientementea convices e tendncias da cincia contempornea, levm atualidade pograrntic, evidncia tanevel o que a esttica recoece como sendo a condio gerl da interplelao. Essas poticas, porta o, sentem a 'abetua" como d possibilidade fundamental do por leu fuidor e do astaconlertrpooeo. esletica. A lado, dever recoecer ossaselperincias uma conirmao de suas intes, a atuao extremada de uma situao fruitiva que pode realizar-se em diversos nveis de intensidade. Mas essanova prtica fruitiva abre, com efeito, um captulo de cultua bem mais mplo, e, nessesentido, no pertence somente poblemtica da esttica. A
(22) Lui Psiyson, .m 3.nl to.l o up. ddt4 ln'tek, ',!1I <L4tu, .d. .r., lni.ryt.-

poti.a da obru em moynefio (c!Eo em parte a po tica da obra "abeta") iDstaum un novo iDo dc iela3 cnle nis! a pbco. uma nova mcnica da peclpo esltica, utna difccDta po6io do podulo rlstico oa sociedadci be uDa pgi_oade sociologi e de pedagogia- alm de abri um-a pagina aa Usfta d a.rtc. l-evanranovo$problma prticos.crindo situa$ couDcativas, instaa uma rova relao enlre contemplao e ao da obs do arte. Escacidem seusFessupostoshistricos no i& go de erDciase anlogias que prentaD co! vdrios aspctosda viso conleml'onea do mudo, erta sjtua6o da arte agora uma situo em via de dcsenvovimeto, que, logc de estar completamentecxpcada e catalogada,oferece uma poblmcem mais nivers, Em suma, ua situao a-benae em movimenao.

ANLISE

DA LINGUAGEM

POTICA

en que Das estrutuas qIe se mor)em lt]'elas n6s ros movemos, ! poticas cotemporneas nos propcm uma gama d formas quc apem mobilidade das perspctivas, Eulplic! variedade das interpretaes. Mas vimos tabm que ncnhrma obra de ae realmente "fechsda", pois cada uma dols conglot|, cm sua defiitudo cx&rior, uma ifinidade de "leitu{as" possveb. Oa, se se prcteDdeprosgui um discuso sobre o tipo de "abertua" proposto pelas poticas contempornas, e sobre sua caractetica de novidde em elao ao desetrvolviranto histrico das idias eslticas, ser peciso dlstigui com maio profundidad a di6