ENTREVISTA

con OCTAVIO GETINO

Domingo, 9 de septiembre 2012 Octavio falleci el 1 de octubre 2012

Avances de la poltica estatal en el sector audiovisual. Entrevista de Juan Ciucci, Agencia Paco Urondo Entrevista al realizador, historiador y terico de cine Octavio Getino; analiza el proyecto y destaca virtudes y necesidades. Ac hay que pensar en un cine que tambin nos de identidad, y este es un desafo que tambin tienen que asumir las escuelas de cine. Queramos hablar sobre el anuncio que hizo el otro da la Presidenta en Cadena Nacional de este Polo de Desarrollo Audiovisual Cul es tu opinin sobre este proyecto? Octavio Getino: Adems del de la Presidenta, hubo otro anuncio que me pareci muy importante que es la creacin de un observatorio de actividades audiovisuales a travs de acuerdos universitarios y creo que son dos medidas que de alguna manera son altamente necesarias. Lo de la Presidenta me parece formidable en la medida que, es la primera vez que escucho a un presidente hablar del cine como industria tambin, no slo como produccin de contenido, sino como actividad industrial, tecnolgica que genera valor agregado, empleo y dems. Este tema del cine como industria cultural, hace 17 aos que se plante en la Asociacin Argentina de Actores con la presentacin de sindicatos, entidades de los medios y la comunicacin, creo que fue la primera vez en Amrica latina donde se present una investigacin que hicimos

sobre las industrias culturales en Argentina, dimensin econmica y polticas pblicas. Evidentemente el hecho que la Presidencia de la Nacin haya asumido esto a este nivel me parece altamente significativo. Por un lado, por el hecho de lo que ms importa en estas industrias culturales, segn mi criterio personal, no es tanto la dimensin econmica, el empleo o la facturacin. EE.UU. moviliza diez mil millones de dlares al ao, hace 600 pelculas y la mayor parte de todo eso que se produce a nosotros no nos sirve para nada. De cualquier manera, lo que hace falta reconocer es que el cine, el audiovisual es el nico medio de expresin cultural y artstico que aparece con la industria, vale decir que viene despus de la revolucin industrial. La produccin literaria viene desde el origen de la humanidad, sin necesidad de la industria del libro, la produccin musical, desde el primer cantante sin necesidad de la industria del disco. Pero para que apareciese el cine y el audiovisual, imagen y movimiento, hubo que hacer coincidir ciencia, tecnologa, inversiones y poltica de estado el siglo pasado. Sobre todo al principio, son los que de alguna manera distinguen a esta industria de otras industrias. Es impotente destacar el hecho que si dependemos tanto de todo lo que es ciencia y tecnologa, todos los cambios que se produzcan en ese sector van a incidir de una manera u otra en lo que tiene que ver, no slo con la produccin, el empleo, la comercializacin, sino incluso como ya est ocurriendo con los contenidos. Porque ya no se trata de ver pelculas en sala de cines, como la mayor parte de los argentinos no va al cine -va menos de una persona al ao a ver una pelcula- y donde los chicos ya ni siquiera miran televisin. Estn aferrados a otros tipos de medios audiovisuales que los grandes grupos poderosos de la tecnologa mundial van a tratar de ir renovando, vender y dems. Creo que este es un elemento que de alguna manera estuvo presente de manera explcita o implcita en el mensaje de la Presidenta. Y que ahora el desafo mayor es pasar de las palabras a los hechos y cmo podemos constituir un polo de desarrollo audiovisual ac en trminos concretos, eficientes, competitivos, donde adems de desarrollar la parte econmica importantsima, produzca contenidos que ayuden a la formacin de nuevas generaciones de argentinos. Tambin es interesante el papel que est tomando el Estado por ejemplo, INCAA TV, Encuentro. Nuevos espacios que saldran de esa lgica cinematogrfica como para lograr esos canales de difusin. Octavio Getino: S. Esto no va a ser una solucin que va a salir

fcilmente, es un proceso. Pero lo que t dices sobre Encuentro es un ejemplo y una referencia fundamental para ver imgenes que de otra manera no podramos ver. Cuando uno pone Encuentro ve documentales hechos en el interior del pas por jvenes que uno ni conoce y con temas e imgenes que tambin desconoce totalmente, descubre que hay cambios fundamentales en estos ltimos aos muchos mayores que los del sistema de las dcadas anteriores y esto no impide a los realizadores de cine hacer su pelcula para competir en las salas de cine a nivel internacional y dems. La Televisin Pblica tambin ha incorporado en su programacin materiales que de otra manera no podramos verlo, me refiero a materiales de Amrica Latina bien o mal hechos pero que de alguna manera nos ilustran sobre los imaginarios de la cultura de los pases hermanos de la regin. Esto tambin ha permitido repensar el lugar del Estado en este espacio cultural, tan bastardeado de estas ltimas dcadas neoliberales; y justamente estos emprendimientos que se estn llevando adelante de un modo exitoso permiten volver a pensar cul es el lugar del Estado. No? Octavio Getino: Creo que el lugar del Estado ha sido central para la existencia de una actividad cinematogrfica en Argentina. Ningn gobierno en Argentina, ni liberal, ni democrtico o dictatorial se tir contra la produccin cinematogrfica. En las dictaduras hubo producciones cinematogrficas tanto o ms que en la democracia. Lo que pasa de vuelta es el tema de qu se est produciendo y qu contenido. En este momento creo que el mayor desafo del Estado y ah tiene que intervenir cultura, educacin, el instituto de cine, creadores y empresarios. Ver de qu modo lo que se est produciendo, insisto, nos ayuda a ver mejor la realidad, a afrontar mejor la realidad. En este punto me parece formidable la idea que existe en algn otro pas de Latinoamrica pero que no ha tenido la dimensin hasta ahora de lo que ha formulado Cristina das pasados. En el Canal Encuentro y en los espacios de documentales hay como una gran produccin y creatividad, pero ltimamente me cuesta encontrarlo en el espacio de ficcin de la produccin nacional Qu penss de esto? Octavio Getino: Es un problema de Amrica Latina, creo que las nuevas generaciones tratan de ilustrar, informar, observar la realidad en la cual se estn moviendo y que en gran medida desconocan tambin. Cuando veo documentales hechos en Crdoba, Catamarca, La Rioja, San Juan; hecho por gente que no tengo la menor idea de quin es y veo que hay

un criterio excelente, una innovacin en la esttica en el tratamiento del documental, me parece un avance formidable. Evidentemente la ficcin en el caso de los nuevos realizadores y sobre todo en el interior del pas, salvo raras excepciones, quizs no est a la altura de todo eso porque hay carencias en la formacin en ese tipo de cosas. Tenemos tambin insuficiencia de produccin, cuando uno produce una ficcin es una ficcin pero como en cualquier otra actividad, tiene que producir varias para que la gimnasia productiva te permita competir. Creo que es una carencia porque hay que desarrollar la ficcin en tanto la lnea de imaginarios y dems. Es indispensable y a partir de ella se pueden percibir situaciones poticas, casos que muchos de los documentales por ah no lo tienen en cuenta. Este proyecto est pensando en una pata privada, un espacio privado. Ves actores en esta realidad actual (productoras) que puedan acompaar este proceso? Te parece que existe ese espacio privado que tambin se pueda sumar a esta produccin? Octavio Getino: Creo que s, el tema es qu piensan en el sector privado en general, ms que preocuparse por los contenidos que hay gente que lo hace. Veo a Campanella filmando y hace pelculas de ficcin formidables, est ensayando cosas para los chicos muy buenas y hay un criterio empresarial que se orienta a mejorar la calidad de nuestra produccin. La historia del cine argentino tambin est hecha, no te digo de piratas pero de gente que lo nico que le import fue la plata, no est mal que el empresario se ocupe de esas cuestiones pero creo que el Estado tiene que intervenir. Hace falta un dilogo serio con los agentes principales de este sector, tratar de hacer conciencia que queremos hacer una cinematografa o un audiovisual que de alguna manera nos exprese, nos identifique como ha ocurrido en todas partes del mundo. Ninguna cinematografa en ninguna parte del mundo sali de sus fronteras si previamente no interes dentro de las propias. Eso pasa tambin con las telenovelas, la mayor parte es as. El cine ruso, el espaol, el norteamericano. Amrica cuando filma una pelcula est pensando en su mercado interno que es uno de los ms importantes del mundo, Corea piensa lo mismo, China, Rusia. Ac hay que pensar en un cine que tambin nos de identidad y este es un desafo que tambin tienen que asumir las escuelas de cine, de jvenes e incluso la de formaciones profesionales. Porque si nos sacamos un premio en un festival o nos dan una mencin en la crtica de algn diario europeo creemos que estamos siendo como Messi, profesionales reconocidos en el mundo y no es tan as tampoco.

Si t analizas la presencia del conjunto de las pelculas de los 20 y tantos pases latinoamericanos y los 20 y tantos pases de la unin europea en los ltimos 10 aos, no han representado ms del 2% de todo el mercado de ese continente. Esto no significa que si no tenemos pblico no hacemos buen cine. Una industria cultural tiene que atender los dos aspectos, para mi el principal es, los contenidos, lo identitario, la creatividad, la diversidad y por otro lado no perder de vista que estamos en un momento muy difcil, los cambios que se estn dando en las nuevas tecnologas audiovisuales y que van a incidir poderosamente cada vez ms en todo el futuro. Estados Unidos tuvo tanto poder sobre las pantallas del mundo, grande, chica, minscula como lo tiene en estos das. Ahora competir con eso supone tambin pensar no slo en Argentina sino tambin en Unasur, Mercosur, el Alba, hay un avance muy serio. Evidentemente nuestra regin no va a poder competir no slo con EE.UU. sino con Europa que a su vez est sometida a toda la produccin norteamericana. El problema sigue siendo la distribucin, las distribuidoras norteamericanas. Octavio Getino: No, el 80 % de lo que se oferta en el pas y en el mundo viene de EE.UU. Qu pases tienen autosuficiencia? La India, Corea, China, pero los dems, cualquier pas europeo, quizs Francia un poco menos pero te das cuenta que el dominio es total. No slo en las pelculas, si nos remitimos al cine que se ve en las salas, insisto en que la mayor parte de la poblacin no va al cine nunca. La televisin desplaz al cine en su momento, despus vino el video que compr a la televisin y hoy en da si te mets en todos los medios cablevisuales descubrs que la gente est en otra cosa. Dentro de unos aos lo que hoy parece moderno va a ser viejo. Esto obliga a una concurrencia a un polo de desarrollo audiovisual de las capacidades que tienen nuestros cientficos, tcnicos y creadores porque no es una accin meramente del Estado o una decisin del gobierno, sino de convocar a lo ms representativo de todo este sector a partir de la base que si no tenemos imgenes propias nadie las va a construir por nosotros.

 Octavio Getino Visitar: http://octaviogetinocine.blogspot.com/ Nacido en Len, Espaa, el 6 de agosto de 1935, fue director de cine, narrador e investigador de medios de comunicacin y cultura argentino, fundador del Grupo Cine Liberacin y de la Escuela del Tercer Cine, junto a Pino Solanas y Gerardo Vallejo. Vinculado al peronismo de izquierda, realiz con Solanas clandestinamente el documental La hora de los hornos (1969), sobre el neocolonialismo y la violencia en el pas y Amrica Latina. En 1971 la dupla se entrevist con Juan Domingo Pern, exiliado en Puerta de Hierro, Espaa. De este encuentro realizaron los documentales Pern, la revolucin justicialista y Pern: Actualizacin poltica y doctrinaria para la toma del poder, los documentos audiovisuales ms extensos de Pern, donde expone lo esencial de su pensamiento. En 1972 escribi y dirigi la pelcula El familiar El Grupo Cine Liberacin, del que Getino fue cofundador y principal terico, fue parte del movimiento del Tercer Cine, del que formaron parte el Cine de la Base de Raymundo Gleyzer, el Cinema Novo brasileo y el Cine Revolucionario cubano, todos de corte antiimperialista. Proponan un uso del arte cinematogrfico como herramienta poltica, fuertemente comprometido con los conflictos sociales y con la militancia. Durante el gobierno de Hctor J. Campora se hizo cargo de la calificacin de las pelculas en el INCAA. Por un Decreto del Poder Ejecutivo Nacional (358/73) lo design Interventor del entonces denominado Ente de Calificacin Cinematogrfica, a partir de una terna de cinco nombres propuestos por cineastas. Fundador con Nemesio Juarez, Carlos Galetini y Gerardo Vallejo y coordinador del Espacio Audiovisual Argentino junto a Martn

Garca en 1989, Getino fue designado Director del INCAA en 1991, a la salida de su antecesor Rene Mugica. Desde haca ms de veinte aos era asesor de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL), de La Habana, que preside Gabriel Garca Mrquez y dirige la cubana Alquimia Pea. Y era coordinador del proyecto: Observatorio del Cine y el Audiovisual Latinoamericano (OCAL) de dicha Fundacin, que tiene auspicios y ayudas de la Aecid y la Unesco. Obtuvo en 1964 el Premio Casa de las Amricas, de Cuba, y el del Fondo Nacional de las Artes, con Chulleca, en el gnero libro de cuentos. Dirigi en 1987 una investigacin sobre Incidencia del video en las cinematografas de siete pases latinoamericanos. En 1992 estuvo a cargo del primer estudio realizado en Amrica Latina sobre Dimensin econmica y polticas pblicas de las industrias culturales. Coautor con Fernando Solanas del largometraje La hora de los Hornos (1968) y cofundador de los Grupos de Cine Liberacin en Argentina, en 1968. Codirector con Solanas y Gerardo Vallejo de los documentales realizados con el Gral. Pern en Madrid La Revolucin Justicialista y Actualizacin Poltica y Doctrinaria (1971). Coguionista de El Camino hacia la muerte del Viejo Reales. Director del largometraje de ficcin El familiar (1974). Getino era docente en cursos de posgrado en Flacso y en la Universidad Nacional Tres de Febrero. Consultor de organismos internacionales (UNESCO, PNUD, FAO y PNUMA) en temas de medio ambiente, comunicacin y cultura en varios pases de Amrica Latina (Argentina, Mxico, Per y Costa Rica). Entre 2004 y 2007 coordin el Observatorio de Industrias Culturales (OIC) de la Ciudad de Buenos Aires y el Observatorio Mercosur Audiovisual (OMA) de los organismos nacionales de cine de la regin.

 Particip activamente en la lucha por la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual, en particular en las Jornadas de Terminemos ya con la Dictadura de Clarin de la agrupacin Oesterheld junto a Claudio Diaz y Martn Garca. Ha publicado numerosos trabajos sobre temas del cine, la cultura y la comunicacin latinoamericana y argentina. Entre sus libros ms recientes, figuran: El capital de la cultura: Las industrias culturales en Argentina y en la integracin MERCOSUR; Cine iberoamericano: los desafos del nuevo siglo; Cine argentino: Entre lo posible y lo deseable; Turismo: entre el ocio y el neg- ocio, Chulleca (cuentos, reedicin ampliada).