LINA BO BARDI EL MUSEO DE ARTE DE SAO PAULO

INTRODUCCION El edificio del Museo de Arte de Sao Paulo conocido como MASP es una de las principales obras de arquitectura moderna de Brasil, siendo uno de los conos de la renovacin de la ciudad. Fue diseado por la arquitecta italiana, nacionalizada brasilea, Lina Bo Bardi, en 1958, constituyendo su obra ms importante. La historia del edificio comienza cuando el marido de Lina Bo Bardi, Pietro Mara Bardi conoce a Assis Chateaubriand en 1946. Bardi, periodista y crtico de arte italiano, junto a Chateaubriand, abogado, periodista y empresario propietario de los Diarios y Emisoras Asociadas de Sao Paulo proponen crear un nuevo museo de arte contemporneo en Sao Paulo. Inicialmente, el MASP funcion en la segunda planta del edificio de los Diarios asociados, con una superficie aproximada de 1000 metros cuadrados, inaugurado el 2 de octubre de 1947. Sin embargo, la arquitecta plante desde el comienzo, la necesidad de una sede propia. La propuesta era realizar exposiciones peridicas, promover los aspectos didcticos del arte con concursos y conferencias y abrir tambin escuelas sobre temas poco difundidos. Bardi quera generar un museo vivo y encontr en Brasil el escenario perfecto para su objetivo. Promovido por la Alcalda Municipal de Sao Paulo, el edificio fue levantado en el terreno del antiguo Belvedere de Trianon, en la Avenida Paulista. El solar haba sido donado a la Alcalda por el ingeniero Joaqun Eugenio de Lima, constructor de la Avenida Paulista y precursor del urbanismo moderno en Brasil. La donacin se realiz con el compromiso expreso de que no se construira en l una obra perjudicial a la amplitud del panorama urbano. A partir de estas premisas, surgi el proyecto que se termin de materializar en 1968. En el MASP se inauguraron escuelas de grabado, pintura, diseo industrial, escultura, ecologa, fotografa, cine, jardinera, teatro, danza y hasta moda. La histrica pinacoteca se complet con obras del escultor francs Degas, pinturas de Van Gogh, Velzquez, Renoir, Goya, Ticiano y Picasso, entre otros artistas, que Pietro Mara Bardi compr entre 1947 y 1953 en Europa.

Entre 1996 y 2001, la administracin del Museo emprendi una amplia y polmica reforma. Muchos arquitectos anotan que las reformas causaron la des configuracin del proyecto inicial. A partir de 2003, el edificio fue protegido por el Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. SITUACION

Se encuentra en punto privilegiado de la ciudad, el cruce entre dos ejes viarios superpuestos, Avenida Paulista y el tnel de la Avenida 9 de Julho. Un lado del terreno da a la calle y el otro al Parque Trianon, donde antiguamente se ubicaba el Belvedere de Trianon. Desde all se puede ver el centro de la ciudad y la Sierra de Cantareira.

CONCEPTO

El edificio se proyecta como un contenedor de arte que debe dinamizar culturalmente la zona donde se implanta. Con una arquitectura simple, comunica de inmediato aquello que en el pasado se llam monumental, instando el sentido de lo colectivo, de la dignidad cvica. La arquitecta concibe el museo ms all de los lmites. El proyecto se materializa como un gran volumen suspendido dejando la planta libre, apoyado sobre cuatro pilares entrelazados por dos gigantescas vigas. Con los elementos estructurales de hormign y el contenedor vidriado, recuerda la arquitectura de Mies Van der Rohe. Adems, un volumen enterrado toma la diferencia de nivel entre las dos avenidas. Al adoptar este partido, se respet la condicin impuesta por el donante del solar. La elevacin del edificio sobre la acera, permite a los transentes pasar por debajo de este, sin interrupcin en la misma. El volumen elevado se encuentra suspendido a ocho metros del suelo. Con una extensin total de 74 metros entre apoyos, la obra constituy la mayor planta libre del mundo en su poca.

ESPACIOS
Ocupa aproximadamente 10 mil metros cuadrados. La cubierta del basamento constituye una gran plaza. Dentro del basamento se encuentra un extenso hall cvico sede de reuniones pblicas y polticas, un teatro auditorio y un pequeo auditorio con sala de proyecciones.

En el volumen suspendido se ubican la pinacoteca con sus escritorios, salas de exposiciones temporales, salas de exposiciones particulares, una fototeca, filmoteca y videoteca. Para exhibir las pinturas, la arquitecta utiliz lminas de cristal templado soportadas por un bloque de base que imitaba el hormign. Esto rememoraba la posicin del cuadro sobre el caballete del artista. Actualmente, esas bases no se utilizan. El vaco que constituye la plaza seca y hall de entrada al edificio toma gran importancia en el proyecto. ste articula ambos lados del edificio con la ciudad: por un lado los edificios de la avenida Paulista que se encuentra al mismo nivel de cota que el vaco, y por otro lado, el espacio que se abre en las cotas escalonadas hasta el interior del tnel de la avenida 9 de Julio. El vaco brinda al proyecto un espacio de aire y sombra entre los altos edificios de la ciudad. La idea de vaco, de aire, se relaciona con la forma de exposicin dentro del museo y expresa tambin un concepto de tiempo, en donde el espectador es el que domina y gestiona el espacio y no al revs. El gran espacio libre, tanto exterior como interior es gestionado por el visitante, sin obligarlo a tomar una direccin u otra sino que se mueve libremente. El individuo es el fundamental, es el que hace suyo el espacio en la manera en que quiera tomarlo. Una escalera al aire libre y un ascensor en acero y vidrio permiten comunicar los niveles. La escalera representa tanto el paso del pasado al futuro, la idea de tiempo, como una forma de articular el espacio, un sitio de encuentro entre el exterior y el interior. En un extremo del vaco, recoge a los visitantes actuando como un imn, los prepara y los hace ascender lenta y pausadamente a travs de esta escalera con descansillo, una escala humana dentro de un vaco de escala desmesurada. Todas las instalaciones, incluyendo el aire acondicionado se dejaron a la vista. El Belvedere se transform en una plaza con plantas y flores alrededor, y rectngulos de pavimento que rememoran la tradicin ibrico-brasilera. Con la reforma de 2001, se efectu una impermeabilizacin general. Las vigas se pintaron de rojo lo que marc an ms su estructura, la cual salva 70 metros de luz en su direccin longitudinal. Tambin, se realiz un cambio en el piso original, que haba sido escogido inicialmente por la arquitecta Lina Bo Bardi, adems de la instalacin de un segundo elevador, la construccin de un tercer subsuelo y la sustitucin de los espejos de agua por jardines.

MATERIALES
Se utiliz hormign visto, cristal templado y paredes plsticas. Los pavimentos son de caucho negro tipo industrial en toda la obra excepto en el hall cvico donde se revisti con piedra gois,

ESTRUCTURA
Vigas de hormign pretensado.

FOTOS