Lugar que o artista encarna

Desde o incio de sua trajetria, Carlos Mlo investiga o lugar que o corpo ocupa no mundo. Comeou a demarcar esse espao, entretanto, pelo oposto do que se espera de uma busca ordenada, identificando, em objetos e instalaes, estados de ausncia do corpo ou os modos como, progressivamente, ele se desfaz. Foi s a partir desse grau zero de presena da carne que principiou a afirmar o corpo em relao ao ambiente que o entorna, recriando, ao mesmo tempo, o espao do qual contedo fsico e simblico. Aproximando imagens e palavras, o artista fez convergir, por vezes, fotografias de seu corpo em situaes de interao com a paisagem e diagramas conceituais que o sugerem como matria em fluxo, definido sempre de modo transiente e relacional. So trabalhos que buscam dissolver a materialidade do corpo nos lugares onde realiza aes confundindo carne e espao e, por meio do contorcionismo semntico que faz, transform-lo tambm em conceito. Em Carnos (2003), Carlos Mlo prescinde dos diagramas e concentra a potncia lingstica do trabalho no ttulo hbrido com que o nomina: Carnos funde carne substantivo comum com o nome prprio do artista, fazendo, do signo da lngua que marca a individualidade, ndice de um corpo genrico. Tambm as imagens que cria buscam, nesse trabalho, diluir o que torna o seu corpo nico e mostr-lo, ao contrrio, como corpo comum e exemplar. Despido das roupas que conferem, a qualquer um, uma insero social definida, e sem deixar, alm disso, aparecer jamais o rosto, Carlos Mlo procede diluio fsica de seu corpo no espao. Composto por conjunto de fotografias realizadas na prpria sala onde so exibidas ou em outros espaos no interior do Museu (escada, porta, cho de outra sala), Carnos recusa, com veemncia enunciada nas prprias imagens, ser identificado somente aos meios expressivos a que se filia (performance e fotografia). As imagens mostram distintos embates ou aproximaes que o artista promoveu, pouco antes de serem expostas, entre o seu corpo nu e o espao institucional e fsico do Museu. Nesses contatos entre matrias desiguais, colocou a si mesmo em posies que parecem por vezes mimetizar o lugar, em outras lhe dar mais nitidez, ou ainda, em certas situaes, subverter a percepo de sua presena construtiva forte. Seu corpo vira grafismo, mancha cromtica ou comentrio sobre regras observadas por espaos museolgicos que apartam corpo do visitante de obra exposta. As imagens que exibe no so, portanto, apenas registros de aes performticas nem tampouco fotografias desgarradas de seus referentes; so o suporte frgil no qual o artista enuncia o seu projeto de diluir fronteiras entre o que orgnico e o que matria inerte ou s idia. So ao menos trs as capacidades do corpo que, na reconstruo simultnea de si mesmo e do lugar que o entorna, so apontadas por Carlos Mlo em seus trabalhos. Em primeiro lugar, o corpo apresentado como matria enformante, pois molda a percepo das superfcies onde adere como outra pele e ganha, tambm ele, formas novas nesse processo. Em segundo lugar, o corpo descrito como matria espacializante, pois concede caractersticas espaciais novas ao local em que se insere e deste toma caractersticas de localizao especficas, tornando-se corpo-espao. Por fim, sugere o artista, o corpo informante, pois carrega, como riqueza ou fardo simblico que contamina tudo que toca, uma histria de erros e acertos que o fazem ser aquilo o que . O Museu, continente de aes e objetos de arte, se torna, nas fotografias de Carlos Mlo, tambm o seu contedo imagtico e simblico, permitindo que o olhar do visitante testemunhe

a relao entre um espao definido e a sua representao fotogrfica como lugar que o artista encarna. Moacir dos Anjos