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01/06/2009

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Archivo de Nexos

OJOS BIEN ABIERTOS IMGENES DE LA HISTORIA

Carlos M artnez Assad ( Ver todos sus artculos )

El historiador regresa a las fotografas que han marcado nuestra memoria para leer algo de la historia oculta en ellas El 16 de septiembre de 1897 el presidente Porfirio Daz pasaba revista al ejrcito en la Alameda, cuando un hombre se le acerc y lo agredi. Aunque se dijo que no haba mvil en el agresor, sino acaso problemas mentales o algo de borrachera, el atacante muri en prisin horas despus, sin que se dieran a conocer las causas. Ese da sucedi algo singular. Un turista estadunidense, trepado en un edificio cercano, tom una fotografa justo cuando transcurra la accin, dando lugar al primer fotorreportaje mexicano tal como apareci en El Mundo Ilustrado el 3 de octubre. 1 La imagen result borrosa y la distancia apenas permita adivinar lo sucedido, pero all estaba para constancia de la historia al haber logrado capturar el momento de la accin (esttica). Debido a la distancia, la fotografa no era por s misma suficientemente clara. Fue necesario aadir una comunicacin escrita en el semanario para que los lectores entendieran el hecho:

P RESENTAMOS P ARA LLEVAR

P UERTO LIBRE
LAS OJERAS DE LIBIA
ngeles Mastretta

Traigo entre mis cavilaciones la causa por la que mi abuelo italiano vino a vivir a Mxico.

P ENSAR EL PODER
MICHNIK: ELOGIO DEL GRIS
Jess Silva-Herzog Mrquez

Circulaba un chiste en Polonia durante los aos ochenta.

Regularmente los numerosos turistas americanos que visitan esta capital, se colocan los das de las fiestas nacionales en la Avenida Plateros y San Francisco, con el fin de tomar instantneas al paso de la comitiva oficial y de las tropas. Ahora bien, uno de estos fotgrafos amateurs que afocaba su objetivo hacia el Sr. Presidente cuando ste y sus acompaantes llegaban a La Alameda, notando un movimiento anormal en quienes le rodeaban tuvo la fortuna de fotografiarlo, aun cuando la distancia y el tamao de la placa hicieran que las figuras resultaran muy pequeas2 Hay una coincidencia en el mundo de las imgenes: unos meses antes, en agosto de 1896, se haba abierto en Mxico la primera sala de cine. Tal fue el caso del Cinematgrafo Lumire en la calle de Plateros nmero 9, con funciones encadenadas de las 18 a las 22 horas cada 30 minutos, y que proyectaba las vistas filmadas por Ferdinand Bon Bernard y Gabriel Veyre. 3 Entre las ms exitosas, las que exhiban al mismo presidente Porfirio Daz y a su familia, el traslado de la campana de Dolores del Museo de la Artillera al Palacio Nacional, o las fiestas de Independencia celebradas ese mismo ao. La fotografa de la agresin al presidente es de gran inters porque, segn Gisle Freund, el fotoperiodismo surgira mucho ms tarde, en tiempos de la Repblica de Weimar, una poca marcada por las presencias de Bruno Walter y Gustav Mahler en la msica, de Thomas Mann en la literatura, de Kandinsky y Paul Klee en la pintura y, por supuesto, de Freud en el psicoanlisis. Esto fue posible gracias a que la cmara logr deshacerse del engorroso trpode, permitiendo al fotgrafo Erich Salomon en los aos veinte del siglo pasado dar a conocer fotografas en la prensa que por s mismas tenan significado. Era un testimonio que no requera la descripcin escrita para ser decodificado. La introduccin de la fotografa en la prensa cambi la visin de las masas. Hasta entonces la poblacin slo poda visualizar los acontecimientos que ocurran a su vera, en la calle y en su localidad. Despus, los rostros de los personajes pblicos, aun de los que vivan y actuaban en otros pases, allende las fronteras, se volvieron familiares. Tambin se dio paso a un poderoso medio de propaganda y manipulacin. 4 Este proceso haba sido rpido y podra resumirse en la frase siguiente: las fotografas ilustraban la historia y hubo que esperar a que la imagen se convirtiera en historia. As, ni la fotografa ni el otro medio visual que cambi la percepcin del mundo, es

TWITTER'S DIGEST DE RICARDO BADA

"Lo nico que me detiene de enviar otro diluvio es... que no he podido pagar el recibo del agua anterior" (@Dios_Padre) "Por ti hago topless en Arabia Saudita" (@Vagina_Mayer)

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SEXISMO: TAL PARA CUAL
Luis Gonzlez de Alba

Llamamos sexismo a la actitud negativa contra las mujeres.

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LAS POLICAS EN CIUDAD JUREZ: POLICAS EN CRISIS
Desde abril de 2010, han concurrido en Jurez, cuatro fuerzas policiacas civiles: la Polica Federal con entre 2500 y 4000 efectivos, segn lo dispongan los altos mandos; la Policia Municipal con alrededor de 2000 efectivos; la Polica Estatal cuenta con poco mas de 50 agentes preventivos

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No s cmo escribo. Mejor no saberlo, de verdad.

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EL CICLO DE LA VENGANZA
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decir, el cinematgrafo, fueron ajenos a la historia nacional; al contrario, contribuyeron a la divulgacin de eventos que dieron sentido a los sentimientos nacionales reforzando los procesos de identidad. Instantneas de Madero Si Antonio Ocaas, asistente del empresario de cine Salvador Toscano, no hubiera viajado con su cmara en ristre y su pelcula path a Chihuahua en abril de 1911, no se habra logrado un material flmico mexicano que mostrara el comienzo de la Revolucin. El fotgrafo sigui con su lente el triunfo de los ejrcitos opositores al rgimen porfirista en Ciudad Jurez. Las vistas generaron controversia porque el pblico pudo ver en las salas de cine ya instaladas en diferentes partes del pas a Francisco I. Madero, a Pascual Orozco y Jos Garibaldi (hijo del lder del risorgimento italiano) en la celebracin del 5 de mayo en el campamento norteo, la jura de la bandera y la choza que sirvi de Palacio Nacional a Madero, aunque an no era presidente. Ocaas estableci un pleito legal contra Mouliet, que le haba proporcionado las cintas con el compromiso de filmar a cambio de una copia que deba darle al fotgrafo pero que ste nunca recibi. Lo cual demuestra que el cine en sus inicios era ya un negocio aun tratndose de los revolucionarios.

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Lo acepta Salvador Toscano cuando

afirma que el cine puede ser un magnfico negocio, lo que le impulsa a filmar el trayecto de Madero a la ciudad de Mxico, donde aparece su llegada espectacular a la Estacin Colonia, pese al grave sismo maanero que retras sus planes hacindole aguardar en la ciudad de Toluca, y finalmente su jubilosa entrada por el Paseo de la Reforma. 5 Las casas de esa arteria se adornaron con listones tricolores y flores. El pueblo, que al parecer haba olvidado demasiado pronto el susto provocado por el sismo, aclam al lder, como lo muestran las fotografas, en particular la que capt la escultura del Caballito repleta de gente que convirti a ste en tarima del ms excelente mirador. La prosperidad del negocio del cine se advierte cuando el responsable maderista de la ciudad de Mxico, Alfredo Robles Domnguez, reparti en un solo da 25 mil boletos para entrar gratuitamente a alguna de las 46 salas de exhibicin que proyectaban vistas en mayo de 1911. El 25 de mayo, cuando apareci en todos los peridicos la renuncia de Porfirio Daz, El Diario anunci la exhibicin de Una vista de los das en que fue tomada Ciudad Jurez. En ella se poda ver la fabricacin de municiones en una precaria lnea de produccin. Madero ostentaba el brazo rgido y vendado porque haba sido herido y, an as, presenci atento los disparos de un can. Se trata de una puesta en escena, de una provocacin para mostrar la fuerza de la campaa maderista. Al ser utilizado con ese sentido, el cine se orientaba ya de forma meditica. El 30 de mayo, un da antes de la partida de Porfirio Daz al exilio, se proyect en la ciudad de Mxico la vista Conferencias de paz a orillas del ro Bravo, produciendo fuertes entradas por el inters que suscit. Las fotografas de Francisco I. Madero se comenzaron a exhibir por todas partes en mayo de 1911, incluso en los aparadores de las tiendas de productos ms o menos elegantes del centro de la ciudad de Mxico. Es un ejemplo de cmo la fotografa se fue colocando para imponer un sistema de valores tendiente a salvar la memoria y recrear la identidad heroica vinculada a la patria. En este caso, el referente se adhiri al objeto. Una fotografa dramtica por lo que sigui, fue aquella que muestra a Madero en su caballo tordillo quemado de gran alzada, la maana del 9 de febrero de 1913, sobresaliendo por encima de la multitud que le acompa desde su residencia en el Castillo de Chapultepec. Un diario capitalino cabece: Bajo una salva de aplausos de los leales y una lluvia de balas de los traidores, el presidente Madero, bandera en mano, cruz la ciudad para dirigirse a Palacio Nacional. 6 Madero continu hasta la calle del Teatro Nacional para proseguir por la de 5 de Mayo. Entonces hizo un alto para evitar las balas disparadas por todas partes, y se refugi en el balcn del edificio de la Fotografa Daguerre; all qued su imagen al lado de su hermano Gustavo, de su to don Ernesto y, con toda la irona del destino, de Victoriano Huerta, quien pasara a la historia como el traidor que ordenara su muerte. Las fotografas de lo que se llam la Decena Trgica resultaron imborrables con sus numerosos cadveres, muchos de ellos quemados con kerosene para evitar las epidemias. Cmo tomar la foto Se sabe del inters que suscit en Estados Unidos el cine que tom como sujeto a la guerra mexicana. El filme Barbarous Mexico en 1913 anunciaba, como si se tratara de un cartel de box: Madero versus Daz, en referencia a Flix, ms bien el sobrino

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del to, como le han llamado los historiadores oaxaqueos para evitar evocar su nombre. Funcionaba como negocio lo que aconteca en el pas porque se exhibi Mexican Revolution, Mexican War Pictures, y tambin se anunci Madero Murdered y War with Huerta. 7 El pblico resuelto a seguir los hechos acuda igualmente a las proyecciones de las vistas de la invasin de Estados Unidos a Veracruz, ordenada por el presidente Wilson. Sobre ese acontecimiento los fotgrafos estadunidenses dejaron cantidad de fotografas donde ya no se trataba solamente de dejar testimonio de los hechos reales: debido a la influencia que el cine comenzaba a tener, los marines posaron para la posteridad en muchas de las imgenes tomadas en el puerto. Tambin fue destacada la actividad del fotgrafo mexicano P. Flores Prez, quien capt a los marines con el fusil en la mira, simulando el asalto a la Aduana, apuntando a los cadveres frente al hotel Diligencias y, de nuevo la irona, esperando en fila la apertura del cine de la Empresa Pedroso para ver el filme La hija del guardafaros. 8 Pero, sin duda, uno de los eventos que ms han llamado la atencin de la fusin de cine y realidad fue el contacto que mantuvo Pancho Villa con las cmaras. El Centauro del Norte acept el jugoso contrato que le hiciera la Mutual Film Corporation por 25 mil dlares el 3 de enero de 1914 en Ciudad Jurez, al mismo tiempo que negociaba con Pnfilo Natera la toma de Ojinaga. 9 Despus vendra Torren y los arreglos con los fotgrafos de la Mutual.

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Era un proyecto arriesgado si se acepta

que los fotgrafos mexicanos se preocuparon ms por ilustrar los hechos picos y retratar a los caudillos en sus momentos solemnes. 10 As comenz la aventura de seguir las batallas reales y la empresa ms importante: la de filmar The Life of General Villa. Se dijo que el reconocido D.W. Griffith dirigira la pelcula, pero sus compromisos con la filmacin de El nacimiento de una nacin (que se convertira en un clsico del cine mundial) se lo impidieron, participando solamente como productor. Raoul Walsh, con sus expresivos ojos azules que el cine silente le haca agrandar ms, actu como el joven Villa y cont en su biografa escrita tiempo despus, muchas cosas falsas y otras verdaderas: Logramos que en las maanas retrasaran las ejecuciones de las cinco a las siete para que hubiese buena luz. 11 Estos pasajes son conocidos gracias a Aurelio de los Reyes y a Friedrich Katz, pero me resisto a aceptar que el pster con un Villa indmito sobre su yegua preferida sea un still, es decir, una foto fija que procede de esa pelcula, esto es, de la ficcin que se forj en torno al caudillo. No fue fcil realizar la toma porque Villa cabalgaba tan rpido que las cmaras no lograban captar el movimiento y hubo de repetir la secuencia en tres ocasiones hasta que se logr plasmar la imagen aminorando la velocidad del equino desbocado. Finalmente, la fotografa apareci, con el fondo de las ruinas de los edificios de Ojinaga, publicada en The New York Times el 23 de enero de 1914, y en ella puede verse el crdito de la Mutual Film Corporation. La fotografa era falsa pero tambin real. Con los aos fue todava ms manipulada al desvanecer el fondo para resaltar el primer plano del caudillo y desvanecer los terribles efectos de la guerra visibles en la fotografa original. Campesinos a la hora del almuerzo Cuando surgi la necesidad de un acuerdo poltico nacional al ser derrocadas las fuerzas de Victoriano Huerta en agosto de 1914, se presentaron dos opciones: la de la Convencin de Aguascalientes y la del Primer Jefe del Ejrcito Constitucionalista, Venustiano Carranza. Vinculada a ese tiempo aparece una fotografa intrigante que ha dado la vuelta al mundo (el historiador John Womack Jr. incurri en su divulgacin al aludirla en su libro ms famoso)12 y que, segn se dice, demuestra que los zapatistas desayunaron en Sanborns. Algunos historiadores han contado que el hecho sucedi luego del desfile triunfal de los ejrcitos de la Convencin, que parti de Chapultepec y sigui por el Paseo de la Reforma hasta llegar a la Plaza de la Constitucin el 6 de diciembre de 1914. Villa y Zapata posaron para las cmaras en el Palacio Nacional, el primero lo hizo con ms enjundia que el segundo, incluso sentndose en la silla presidencial con el desparpajo adquirido por el trato que tena ya con las cmaras. Se dice que luego algunos zapatistas se detuvieron a desayunar en ese establecimiento. Es curioso porque en Mxico despus de las 14 horas, la hora en que termin el desfile, no es ya hora de desayunar sino de comer. El indicio que han seguido todos los que se han referido al asunto fue la identificacin

El indicio que han seguido todos los que se han referido al asunto fue la identificacin que plasm Agustn V. Casasola al reverso de la impresin de tres fotografas de las placas originales, probablemente tiempo despus de haber sido tomadas; prctica frecuente en los estudios de los fotgrafos. Lo que es extrao es que quienes han contribuido a divulgar el episodio no hubieran advertido que la fecha escrita es diciembre de 1916, cuando los zapatistas estaban ocupados librando las batallas definitivas en Morelos. De que la fotografa muestra a campesinos sureos no hay duda, de que eran zapatistas es probable, pero se trataba realmente de Sanborns? El local de los hermanos de ese apellido se fund en 1903 y ostent el nombre de Sanborns American Pharmacy. Estaba ubicado en la calle de San Francisco nmero 6, hoy Francisco I. Madero, en el ngulo con la ahora calle de Filomeno Mata.

En la esquina de la misma cuadra estaba

la llamada Casa de los Azulejos que alberg el Jockey Club fundado en 1881 como centro de reunin de los porfiristas ms notables, entre ellos el grupo de los Cientficos. Existi hasta 1914 porque al ao siguiente, en 1915, el lugar fue tomado por los trabajadores anarquistas para establecer la Casa del Obrero Mundial y no fue sino hasta 1918 que Frank Sanborns la adquiri para trasladar all su restaurante, que fue inaugurado en esa sede el 11 de octubre de 1919. Los zapatistas llegaron a la ciudad en diciembre de 1914 y Casasola fech su fotografa en 1916, luego entonces los hechos no coinciden con lo que supuestamente representan. Aun as, por la fecha no podra ser otro sitio que el primero que aloj el negocio de los Sanborns y no la Casa de los Azulejos, como se trat de imponer; sin embargo, el espacio era notablemente ms pequeo que el que aparece en la fotografa. As que si el desayuno o almuerzo o comida ocurri en la antigua residencia de los condes del Valle de Orizaba, capt otra circunstancia, es decir, la de un grupo de campesinos en el Jockey Club, lo cual resultara ms contestatario porque significaba la toma del sitio de reunin de los Cientficos y aristcratas porfiristas. Tampoco sera menos interesante esa fotografa si se tratara de campesinos con sombrero desayunando en cualquier restaurante del centro de la ciudad de Mxico. La fotografa ha recorrido el mundo y se ha impuesto como una de las representaciones ms difundidas de la Revolucin, vinculada, por asuntos mediticos, con la empresa Sanborns. Pese a todo, los protagonistas son reales y eso es lo importante aunque las circunstancias puedan ser falsas; la representacin prevaleci porque hay que tener fe, creer que la fotografa puede testimoniar algo. Y en este caso la fotografa, ha asegurado Fontcuberta, es una ficcin que se presenta como verdadera. l va ms all cuando asegura que la fotografa miente siempre, lo importante es cmo la usa el fotgrafo, a qu intervencin sirve es el control ejercido por el fotgrafo para imponer una direccin tica a su mentira. 13 Los claroscuros del poder A unos les gustaban las cmaras, pero a otros no. Fontcuberta cuenta que el jefe sioux Tasunka Witko, Caballo Loco, todava en el siglo XIX se neg a posar para la caja de memoria de los hombres blancos y fue tan fuerte su resistencia que al morir nadie os fotografiarlo porque desde entonces, pese a todo, la fotografa no puede eludir el riesgo de ir contra la intimidad, adems de la incomodidad psicolgica de la presencia de un fotgrafo que no es sino un extrao. El 15 de agosto de 1914 la ciudad de Mxico reciba a su salvador, el general lvaro Obregn, el estratega del Ejrcito Constitucionalista. Las campanas del reloj de la Catedral dieron las tres de la tarde cuando la avanzada militar lleg a la Plaza de la Constitucin. All, frente a la puerta de honor del Palacio Nacional, el caudillo militar detuvo su caballo mientras la muchedumbre vitoreaba el nombre del Primer Jefe, Venustiano Carranza, quien llegara a la capital hasta el da 20. Sin embargo, fueron notables y ms frecuentes los vivas! a Obregn. Pero al caudillo nada lo intranquilizaba ms que la tranquilidad misma. Nunca supo qu hacer en los momentos de reposo, ni antes ni despus de su triunfo. Escoga en consecuencia los umbrales, las fronteras entre el claro y el oscuro, los balcones cubiertos que se robaban la luz, las loberas que los ocultaban, lo enrejados que poda confundirse con su estatura. Era generoso con las caprichosas posturas de su cuerpo, pero suspicaz con la luz que lo rodeaba. No era extrao, pues, que le tuviera desconfianza a las cmaras fotogrficas. La fijacin, la inmovilidad perenne a la que los condenaba la lente aumentaba su

desasosiego ante la eternidad de un momento idntico a s mismo, ante la desmesura de su cuerpo abandonado a su propia indiferencia. Y menos extrao an era que evitara entregarle a la placa fotogrfica su mirada. Siempre que poda desviaba la mirada del foco, sin cerrar los ojos, pues no entenda de deslumbramientos; y cuando tena que mirar de frente no trataba de ocultar su reticencia. 14 [...] No tena la disposicin narcisista de Carranza, ni la tranquilidad burlona y misteriosa de Plutarco Elas Calles, ni la suficiencia aristocrtica de Lucio Blanco, ni la ventaja involuntaria de Eduardo Hay de ser tuerto, ni la sorpresa halagada e indiferente de Pancho Villa. 15 La imagen que interesaba proyectar a (de) los revolucionarios es la del poder triunfador an cuando la movilizacin de las masas estaba cambiando la percepcin de la sociedad sobre el poder autoritario y vertical. 16 Caudillos, caciques y lderes cambiaban la correlacin con las masas que el antiguo rgimen mantuvo en constante alejamiento. Con la Revolucin se refuerzan los signos de la identidad y hay que fotografiar para reinventar la realidad. Primero se aparenta una desconcentracin del poder al mostrar los retratos impvidos de la gama de revolucionarios: Obregn, Calles, De la Huerta, Amaro, Almazn, Crdenas, cuyas imgenes fueron reproducidas y aparecieron en los lugares ms apartados del pas. As como haba sido ampliamente difundido el retrato de Madero, la eficacia de la reproduccin se mantendr e ir en aumento. Alguien descubri la fotografa de Obregn en un aparador en Alemania. Incluso la tienda High Life en la calle de Gante, en el centro de la ciudad de Mxico, lo utiliz para anunciar los pantalones balloons como demostracin del acercamiento que se impona entre los hombres del poder y los ciudadanos o simplemente que los polticos eran ante todo ciudadanos. El lbum fotogrfico del centenario de la consumacin de la Independencia en 192117 permite analizar cmo se fue imponiendo la vocacin social del Mxico nuevo. En trminos polticos, se trataba de establecer un contraste con el boato de la celebracin porfirista en 1910 del centenario del inicio de la revolucin de Independencia. Desde que se organiz el comit de las fiestas con Obregn, se impuso la idea de que fuesen diferentes a las anteriores y se evitara el derroche, se buscaba imponer una vocacin ms popular. Las fotografas muestran a las masas, aunque tambin aparecan en las fiestas de Porfirio Daz. La diferencia estriba ms bien en la cercana del caudillo con el pueblo, rodeado siempre por gente de todas las clases sociales en diferentes circunstancias. No estaban ya solamente los poderosos, que resguardaban al dictador; la muchedumbre acompa a Obregn a rendir honores a los restos funerarios de los hroes reunidos en el altar de San Jos en la Catedral metropolitana. Para ser jacobino se debe destacar la contradiccin de estar all durante la celebracin de un solemne Te Deum. Al salir presenci el desfile militar, estuvo en la entrega de los pendones en el Hipdromo de la Condesa, aplaudi a los carros alegricos donde iba la India Bonita la triunfadora de un concurso apenas establecido, y presidi la guardia de honor en la Columna de la Independencia, abrindose paso entre el pueblo, que apareca como actor social diferente y quizs menos andrajoso que el previo a la Revolucin dando el marco de las celebraciones. Con Calles continu expresndose ese acercamiento fotogrfico con las masas, como puede constatarse en su gira por Tabasco, ampliamente documentada, a donde acompa al candidato presidencial Lzaro Crdenas en marzo de 1934, respondiendo a la invitacin del lder del sureste, Toms Garrido Canabal. La multitud los arropa, se mueve con ellos y los sigue por todas partes. La coreografa se comprueba en las pelculas que hace filmar el lder del sureste y que ha restaurado la Filmoteca de la UNAM. 18 Los muelles del puerto de Frontera no logran dar cabida a todos los que desean participar porque la masa y sus lderes se han fusionado, se han convertido en uno solo para afianzar las races del populismo. El poder quiere mostrar una gran familia, como lo afirman las huellas directas de todas esas imgenes. La conciencia histrica se reafirma. Los mexicanos, en este caso los tabasqueos, presencian con enorme gozo la sabidura poltica de Calles y Crdenas al cederle el lugar central a Garrido en el carro que debe conducirlos por Villahermosa. El lder del sureste se resiste y termina por aceptar sonriente. Las imgenes afirman el xito de la Revolucin y los fotgrafos documentales slo quieren dejar constancia para que el xito de la Revolucin sea divulgado en el pas y quede para la posteridad. Las seas, aunque con la discriminacin del recuerdo, se mantienen. Sera difcil en cualquier poca posterior encontrar mexicanos que no identifiquen esos rostros, los conocieron porque durante generaciones han acompaado las monografas escolares que sustituyen la breve pero necesaria investigacin histrica entre los escolares. Son las imgenes que cumplen con la idea de la fotografa como documento. Sera difcil no encontrar en los archivos mexicanos, en este caso, las imgenes requeridas para ilustrar los avances de la historia contempornea de Mxico, porque estn todos los personajes que participaron en la ingeniera social y poltica del nuevo pas que se construa despus del autoritario rgimen con el que la Revolucin arras. Pese a la consabida manipulacin de las imgenes, cuya historia se comienza a documentar, aun los historiadores ms reticentes han terminado por sucumbir ante la

imagen por su innegable valor documental y su significado en la cristalizacin histrica de un pasaje. Los historiadores tenemos un compromiso mayor, por eso hay que contribuir al conocimiento, insistir en preservar las imgenes testimoniales, porque afirma Fontcuberta: tanto el principio bsico de la memoria como el de las fotografa es que las cosas han de morir en orden para vivir para siempre.

Carlos Martnez Assad. Investigador del Instituto de Investigaciones Sociales de la UNAM. Autor de La ciudad de Mxico que el cine nos dej. 1 El Mundo Ilustrado, 3 de octubre de 1895. Una exacta recreacin de lo sucedido se encuentra en el sugerente libro de Jacinto Barrera Bassols, El caso Villavicencio: violencia y poder en el porfiriato, Mxico, Extra Alfaguara, 1996. Ms recientemente apareci la novela de lvaro Uribe, Crnica del atentado, Tusquets, Mxico, 2007, que utiliza el hecho como pivote para su narracin. 2 dem. 3 Juan Felipe Leal, Eduardo Barraza y Carlos Flores, Anales del cine en Mxico, 1895-1911, Voyeur/Ediciones y Grficos En, Mxico, 2003. 4 Gisle Freund, La fotografa como documento social, FotoGGrafa, Barcelona, 1983, p. 96. 5 Fundacin Carmen Toscano, Memorias de un mexicano, DVD, Univisin, Mxico, 2004. 6 Nueva Era, 10 de febrero de 1913, p. 4. 7 Margarita de Orellana, La mirada circular. Cine norteamericano de la Revolucin mexicana 1911-1917, Joaqun Mortiz, Mxico, 1991, pp. 23-45. 8 Pude ver la fotografa en el material encontrado en el AGN, base del libro de Andrea Martnez, La intervencin norteamericana. Veracruz 1914, XI Memoria y olvido: Imgenes de Mxico, Cultura/SEP/ Martn Casillas Editores, Mxico, 1982. 9 Aurelio de los Reyes, Con Villa en Mxico. Testimonios sobre camargrafos norteamericanos en la Revolucin 1911-1916, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, 1985. 10 Ibd., p. 44. 11 Margarita de Orellana, op. cit., p. 90. 12 John Womack Jr., Zapata y la Revolucin mexicana, Siglo XXI Editores, Mxico, 1969. 13 Joan Fontcuberta, El beso de Judas. Fotografa y verdad, Editorial Gustavo Gili, Barcelona y Mxico, 1997, p. 15. El autor de este artculo se siente en deuda con los conceptos fotogrficos de este autor. 14 Jorge Aguilar Mora, Un da en la vida del general lvaro Obregn, Coleccin Memoria y olvido. Imgenes de Mxico, Martn Casillas Editores, 1982, pp. 46-50. 15 Ibd., p. 50. 16 Historia de las imgenes filmadas sobre la Revolucin maderista, guin de Alejandra Moreno Toscano, Mxico, 2003, incluido en el DVD del filme Memorias de un mexicano. 17 Fideicomiso Archivos Plutarco Elas Calles y Fernando Torre Blanca, creado en 1990 es hoy dirigido por Norma Mereles Ogarrio, quien realiza una apasionada tarea para reunir documentos sobre la posrevolucin. 18 Carlos Martnez Assad, Tabasco entre el agua y el fuego (DVD), Filmoteca de la UNAM, Mxico, 2004.

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Comentarios sobre este artculo

3 comentario(s)

Annimo | 02/06/2010 17:45:59 Annimo una pinchi imagen de un puente no pueden la pusieron en el libro de texto gratuito Fernando H. Garca | 26/06/2009 13:50:16 Las fotos Me parece sper interesante este artculo, ya que me muestra datos que no tenia. Soy estudioso de la fotografa y estoy haciendo algunos trabajos. Siempre he tenido dudas sobre estas fotos, dudas que ahora se me despejan. Adems agradezco que pongan la bibliografa ya que es una buena base de datos. Felicidades por esto y ms de su revista.

Rodrigo | 02/06/2009 10:16:05 Excelente Es increible que en lugar de humanizar mas a los personajes de la historia, la fotografa ha hecho de stos, en muchos casos, mitos.

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