Textos Literarios II El Clasicismo Y Sus Rasgos Fundamentales: Clasicistas fueron los literatos franceses de los siglos XVI y XVII,

, que escrib ieron siguiendo las normas deducidas del estudio de los clsicos grecorromanos. Ta l poca es el Siglo de Oro Francs. El gnero ms representativo de esta tendencia fue el teatro, enfocado hacia la educ acin de la gente en el buen gusto y la moral. En la produccin clasicista se encuentran: - CORNIELLE, con su obra El Cid , tragedia que origin una polmica por no atenerse a las reglas que se consideraban vinculantes; en El Mentiroso imit a Ruiz de Alarcn . - RACINE, le super en el trata m iento de los caracteres, principalmente los fem eninos, a lo s que analiz profundamente, por ejemplo en Andrmaca, Ifigenia, Fedra, etc. - MOLIERE destaca en la comedia , creando tipos humanos bien diseados, como El Av aro y El Tartufo, co- locndolos en situaciones que, as como provocan risa, tambin inducen a la crtica. En verso se escribieron las Preceptivas: complicaciones de reglas a las que debe ran sujetarse los gneros litera- rios, para que la composicin fuera buena, vr. gr. Boileau. Los filsofos ejercieron indirectamente influencias sobre la literatura, con sus mt odos, sus concepciones sobre el arte y su nueva visin del mundo. Las notas ms caractersticas del Clasicismo Francs fueron: - haberse generado como freno la exuberancia y originalidad formal y temtica del Barroco. - haber nacido bajo un gobierno absolutista. - Haber sido la poca de oro de la Literatura Francesa. - La proteccin real conferida a las ciencias, las artes y las letras, por lo que s tas ltimas se tomaron cortesanas - Nacimiento de las Academias. - El predominio de la razn sobre la imaginacin y los sentimientos, sin excluirlos. - Haber sido un movimiento universalista. - Tratar de expresarse de una manera sencilla, pero noble y natural. - La bsqueda de la perfeccin formal. - Haber sometido la inspiracin a ciertas normas. - La imitacin de los modelos griegos y latinos, tanto temtica como formal. Los gneros ms representativos fueron la tragedia (Corneille y Racine) y la comedia (Moliere). La exposicin en la tragedia, de problemas ms bien ticos que filosficos, cuyos personajes fueron los hroes-modelo. La comedia era para hacer rer, pero exhibiendo y criticando tipos populares. Los dems gneros estuvieron en decadencia. F rancia fue el modelo a imitar en el resto del mundo. El Siglo De Oro Francs: Clasicismo Definicin: clsicos son los griegos y los romanos en sus obras de arte, Clasicistas (a veces llamados simplemente clsicos) son los autores, principalmente del siglo XVII, que inspirados en los clsicos, los trataron de imitar. mbito: e! pas que mejor asimil las enseanzas de los clsicos fue Francia. Caractersticas: - La Razn: el racionalismo cartesiano orienta la ciencia, la moral y la creacin a rtstica, suministrndole una estructura ordenada, a veces demasiado rgida y una inclinacin al anlisis y a la claridad. Sin embargo, no se descuida el poder de la imaginacin. - Impersonalidad y Universalidad: los temas nos son originales en su totalidad , sino que retoman aquello que es de todos y de todas las pocas: lo eterno del h ombre, en forma tal, que puedan ser comprendidos por todo el mundo. - Las Reglas: del estudio de las preceptivas y las obras clsicas se dedujeron c iertas reglas tendientes a darle a la produccin el carcter de perfecta. El objetiv o era formar el buen gusto en el pblico (casi siempre cortesano).

- Moralidad: la literatura tuvo como finalidad "ensear deleitando". - Influjo De La Antigedad: el influjo de los clsicos fue patente: imitaban sus te mas, argumentos e ideas; pero nunca hicieron copias serviles, sino adaptaciones con la mentalidad de la poca.

1 Los Autores Y Sus Obras (Dramaturgos Cortesanos)

CORNEILLE (obras): creador del teatro francs; maestro de virtudes, grandeza del alma y el herosmo. Autor de 34 obras, con EL Cid ; (adaptacin de Las Mocedades del Cid del espaol Guillen de Castro) se inicia el movimiento clasi- cista. Origina la querella que dividi a los escritores. Medea, tragedia calcada de la de Sneca. El Me ntiroso , tomada del mexicano Ruiz de Alarcn, en contra de la mentira. Sancho de A ragn ; donde se destaca lo heroico. RACINE (obras): inferior a Corneille en la grandeza del argumento y la composic in del plan, lo supera en el tratamiento de los caracteres, sobre todo femeninos, en el estilo y flexibilidad de la lengua. El inters est en el juego de pasiones y en la ob- servacin del corazn humano. Sus obras; Andrmaca, Britnico, Berenice, s , de tema histrico antiguo. Bayaceto ; inspirada en hechos casi contemporneos al a utor. Esther y Atalia , tragedias bblicas. Freda anlisis de una pasin violenta. MOLIERE (obras): satiriza con gracia y humor. Sus tipos son fcilmente reconocibl es en la gente de la sociedad. Pinta y fustiga los vicios de la corte de Luis XI V. El Avaro y Anfitrin , son imitaciones de obras de Plauto; Las Preciosas Ridcul s, contra las costumbres preciosistas y sofisticadas de su tiempo; El Mdico a la F uerza, verdadera farsa; en El Tartufo , fustiga a los que se escudan en la religin p ara cometer abusos. Tambin en este siglo se produjo un auge en el HUMANISMO MEXICANO: los JESUTAS en s us colegios enseaban las lenguas clsi- cas, la filosofa y las ciencias; pero al ser desterrados dieron a conocer a Mxico en el extranjero Su avanzada filosofa prepar un camino para la Independencia; merecen citarse los historiadores ALEGRE y CLAV IJERO; las "Disertaciones" de ste ltimo se pueden considerar como verdaderos ensay os histricos. Los poemas latinos Abad y Landivar , teolgico el primero, y narrador d e las bellezas naturales de Mxico el segundo. Clasicismo Alemn Al final del mismo siglo se dio en Alemania un movimiento juvenil con fuertes ti ntes romnticos, llamado STURM und DRANG, ca- racterizado por su violento amor a l a libertad y la bsqueda de la Naturaleza tanto en su poesa como en su vida. Estaba n en contra de la ilustracin. Afortunadamente sus integrantes pronto evolucionaron hacia el Clasicismo Alemn, po ca de oro de esta literatura. Uno de sus ideales era la realizacin integral del h ombre, basada en una serenidad de tipo griego, lo que les permiti armonizar sus a ctividades con sus concepciones estticas, dentro de las cuales se hallaba la del valor educativo de la belleza. Uno de los guas del grupo de Weimar fue SCHILLER, poeta, dramaturgo y escritor en prosa, gran amigo de GOETHE. En sus Odas , sabe combinar lo potico con las reflexiones profundas; y en el teatro, la a ccin dramtica le da pie para las consideracio- nes polticas, sociales y morales; su s personajes dan lecciones de grandeza de alma, como "Guillermo Tell ", "Mara Est uardo " y la triloga Wallestein . GOETHE realiza en si el ideal clsico; polgrafo abundante, de vida muy activa, cuya

mejor obra es e! drama metafsico Fausto . Su tema bien pudiera ser la valoracin de las aspiraciones humanas, a pesar de las limitaciones y fracasos inherentes a nu estra naturale- za. Panorama del Romanticismo La primera parte del Fausto , como el Las Penas del Joven Werther de Goethe son o bras romnticas, sta ltima escrita bajo la forma ntima epistolar, donde se narra un a mor apasionado e imposible y un final trgico; obra que abri las compuertas por don de se desbordara el romanticismo, en el que la libertad del YO va a ser la base de todas las caractersticas del movimiento. Antes de que el arte sea declarado romntico, ya se apuntaban sus rasgos en los fi lsofos ingleses, en las Confesiones de ROUS- SEAU , en el Ossianismo de MACPHERSO N, en el STURM und DRANG y en otros escritores que figuran como pre-romnticos.

Plenamente romnticos son: Alemania - NOVALIS, con sus Himnos a la Noche y su novela Enrique de Ofterdingen , cuyo pr otagonista parte en busca de la flor azul, que puede ser la poesa, la mujer o el ideal. - HEINE, aunque ms fro, escribe su Libro de Canciones . INGLATERRA - WORDSWORTH. COTERIDGE y SOUTHEY., conocidos como los poetas Lakistas - LORD BYRON fue un romntico en su vida y en sus obras: Peregrinaciones de Childe Harold y las leyendas en verso (mezcla de gneros muy propia de! romanticismo): El Corsario , El Prisionero de Chi llon y Manfredo . - SHELEY es ms sentimental en sus Odas que en su teatro: Los Cenci , Prometeo Enca denado - KEATS, entre el clsico y romntico, tanto en sus Odas como en A Una Urna Griega - WALTER SCOTT, con su Ivanhoe , El Talismn y Quintin Durwart , es uno de los gran es logros del Romanticismo en la creacin de la novela histrica. ITALIA: el romanticismo triunf con - MANZONI. que dio a sus obras un tono poltico, su obra: Los Novios . Fue un buen polgrafo. - LEOPARDI. considerado el mejor poeta italiano. Misntropo, crea una fra contrapar tida de El Tartufo con su obra El Burgus Gentilhombre , exhibiendo a los que creen que con dinero pueden comprar ari stocracia. 2 La Lrica y La Prosa Clsica Francesa LRICA: la lrica durante el clasicismo sufri un cambio en sus objetivos: en vez de ser poesa pura la poesa misma, fue poesa para la educacin. FABULA: es la narracin de un hecho sencillo ocurrido entre irracionales, del que se va a deducir una leccin para el hombre - moraleja- de orden prctico, poltico, ti co o filosfico. - LAFONTAINE: es el representante de este subgnero: sus mltiples fbulas hablan del conocimiento y amor que tena por la Naturaleza. Exhibe cualidades de buen narrado r y de escritor. Sus conclusiones morales son de tipo burgus, con poca cabida par a ideales ms elevados. (La prosa clasicista) NOVELSTICA: Francia contina con la tradicin de su buena nove lstica, aun en el ambiente preciosista y cortesano. Los temas son sencillos; los argumentos son relatos de la vida misma en que se mueven sus autores, con introd uccin de elementos histricos. Ms importancia tiene el anlisis de los sentimientos qu e los protagonistas.

- LA FAYETTE: la novela representativa de este periodo es "La Princesa de Cleves " de madame de La Fayette, en la que se analiza un gran amor imposible, que raya en lo platnico, sin excluir lo muy humano. EL ENSAYO: fue un medio de expresin de los ideales de la poca: crtica a los concep tos tradicionales, difusin del racionalis- mo y de las nuevas ideas filosficas, po lticas y sociales. - ROUSSEAU: aunque no de este siglo, Rousseau encama este espritu crtico, y propon e soluciones ideales a la problemtica social, en el " Discurso sobre el origen y fundamento de las desigualdades entre los hombres", y "El contrato social ", "La nueva Elosa" es una novela epistolar y el "Emilio", ms ensayo que novela

Neoclasicismo PANORAMA: abarca el siglo XVIII. Sus doctrinas estticas son una continuacin de lo s ideales del Clasicismo francs, que de esta manera se extendi por toda la cultura europea. El espritu del neoclasicismo fue totalmente opuesto al del Barroco, cuy os excesos fren. Fue adems un nuevo acercamiento a los clsicos. La produccin literar ia se inclin ms hacia la crtica, con lo que la labor de creacin se resinti un poco. LRICA: en cuanto a la produccin lrica, se puede decir en lneas generales, que la in spiracin adoleci de cierta frialdad, pues la literatura estaba mas encaminada a pr oducir luz en el entendimiento que fuego en el corazn, pues los preceptos clasici stas se aplicaron con ms rigor, cauces estrechos por donde la inspiracin tenia que discurrir. NOVELA: entre los escritores de la poca de oro de la novelstica inglesa estn DEFOE ( Robinson Crusoe ) y SWIFT ( Los Viajes de Gulliver ). Sus novelas se estudiaro n comparativamente (al ltimo de su gua resumen) en ellas se vieron, como ele- men tos coincidentes, el espritu ingls de la poca: aventurero y colonialista, su religi osidad burguesa; para hacer la critica de nuestro mundo, ambas se evaden de l; pe ro en la soledad y a la distancia, hacen el retrato de la realidad. - Diferencias: "El Robinson" es optimista, ni amargado ni irnico. Es una obra con fundamento histrico y de intenciones cons- tructivas, menos radical que el "Gull iver", que es fantasioso, irnico, muy crtico, y sobre todo, pesimista. El Neoclasicismo trat de prolongar los logros del Clasicismo restringiendo ms las reglas; con todo, hubo genios que supieron aco- plar sus concepciones a tal regl amentacin, o la superaron. ESPAA: - LEANDRO FERNNDEZ DE MORATN, que con agilidad y gracia trat en el teatro de educac in y de arte, en "El S de las Nias" y "La Comedia Nueva", sujetas a las tres unidades. - La nueva escuela se inicia en Espaa con los dramaturgos MARTNEZ DE LA ROSA, y el DUQUE DE RIVAS, autor de Don lvaro o La Fuerza Del Sino . El movimiento fue conti nuado por ESPRONCEDA y ZORRILLA, autor ste de le- yendas en verso y el drama Don Juan Tenorio . FRANCIA: a pesar de su raigambre clasicista, triunfa el Romanticismo, y con gra n fuerza impera. - VCTOR HUGO: figura patriarcal que domin todo el periodo, cuyo prlogo a la obra de teatro Cromwell es el mani- fiesto de la escuela. Como poeta principalmente pat ritico pas de moda, pero sus novelas Los Miserables y Nues- tra Seora de Pars sern re ledas por su contenido humano y social. Romnticos son tambin LAMARTINE, ALFREDO DE VIGNY, MUSSET y GEORGE SAND. - En esta poca hacen su aparicin en el panorama universal de las letras. LAS LITER ATURAS NRDICAS: SUECA, DANESA, NORUEGA, etc. RUSIA - PUSHKIN escribe una novela en verso : Eugenio Oneguin . LERMONTOV escribe El D

emonio . - GOGOL dio a conocer a Rusia en Almas Muertas y Taras Bulba ESTADOS UNIDOS, con caractersticas independientes de la inglesa. - W. IRV1NG relata leyendas de los musulmanes en Espaa en Cuentos de la Alhambra . - COOPER escribe la novela localista El ltimo Mohicano . EDGAR ALLAN POE. el mejor de los escritores norteamericanos de esta poca; es romnt ico en sus poemas: El Cuervo , Ulalume , Annabel Lee ; pero fant stico en su s Narraciones Extraor arias , que marcan el principio de la novela policiaca.

3 En HISPANOAMRICA abundan los poetas romnticos; citaremos solo algunos de los mejor es: CUBA - HEREDIA que se anticipa al movimiento con el Teocali de Cholula - GERTRUDIS GMEZ, Al Partir . - JOS MART, Versos Libres . ARGENTINA se desarroll la poesa gauchesca con - ESTANISLAO DEL CAMPO: Fausto , poema gaucho - burlesco. - JOS HERNNDEZ, su mejor representante, con el "Martn Fierro". MXICO, entre otros muchos, contamos con - MANUEL ACUA, poeta atormentado, Nocturno , Ante Un Cadver . - JUAN DE DIOS PEZA, hogareo, Flores del Alma . - IGNACIO MANUEL ALTAMIRANO, polgrafo, El Zarco . - GUILLERMO PRIETO, popular, Memorias de Mis Tiempos . PER - RICARDO PALMA con sus Tradiciones - GONZALEZ PRADA, ensayista: Nuestros Indios COLOMBIA - JORGE ISAACS .produce la novela ms profundamente romntica latinoamericana: Mara URUGUAY - J. ZORRILLA DE SAN MARTIN escribe la leyenda en verso "Tabar" con elementos pico s. Rasgos Esenciales del Romanticismo INDIVIDUALISMO: en oposicin al Clasicismo, el romntico va a comunicar lo personal , como producto del culto al YO; por eso suele hablar de si en primera persona; pero no slo eso, sino que exhibe sus pensamientos y sentimientos ms ntimos, ms perso nales. SENTIMENTALISMO: la sinceridad con que se exhibe el YO, hace que el escritor de scubra las profundidades de su alma, sobre todo sus tristezas, su soledad, sus d esiludones, y su consecuencia: la melancola, que fue "el mal del siglo". IDENTIFICACIN CON EL PAISAJE: en su deseo de soledad, e romntico se sale al campo y descubre su colorido. Cierta- mente la revaloracin del paisaje es un logro del romntico; pero desea que la Naturaleza comparta con l sus sentimien- tos: ella se pone a tono, segn es estado de nimo del artista. LO SEPULCRAL: es una consecuencia de lo anterior: se busca lo tenebroso como re fugio ai pesimismo: se frecuentan rui- nas, cementerios, lugares obscuros. La no che, y sobre todo la luna, se convierten en smbolos del romanticismo. LA MUJER: no se puede hablar de sentimientos sin referirse a la mujer, ni refer irse a la mujer sin hablar de amor, ella es el centro del exaltado idealismo de! romntico. Por eso no es de extraar que, asi como se le exalta, ella misma ser la c ausa de sus desilusiones. La mujer es inspiracin y hasta causa de salvacin del hom

bre, como se ve en Fausto o en Don Juan Tenorio. EXOTISMO: lo desconocido suscita inters: lo oriental, lo indgena y sus costumbres , as como lo misterioso, son preferidos por el romntico, como voluntad de lejana. LA EDAD MEDIA COMO MODELO: la misma voluntad de evasin los lleva a recrearse no slo en espacios lejanos, sino en tiempos remotos; la mal conocida por ellos Edad Media, les despierta atraccin y encanto, y es, en su fantasa abundante, fuente de argumentos. POESA NARRATIVA: la libertad, smbolo del romanticismo, con que se manejan las tcni cas, lleva a mezclar los gneros y los estilos, produciendo poemas en prosa o pros a potica o leyendas en verso, .lo enorme y excepcional en alas de la libertad, El romntico gusta de lo desmesurado: sus sentimientos no reconocen lmites, por es o es excesivo, tempestuoso, desbordante y hasta exagerado. La Narrativa Romntica La narrativa, y sobre todo la novela, por su carcter objetivo, recibe menos influ encia del romanticismo que la lrica o e! teatro. Sin embargo, el estilo de esta po ca es apasionado, las hiprboles y las exclamaciones describen los estado anmicos d e los persona- jes. Es costumbrista, localista y nacional. El ambiente espacial es prolijamente descrito. Hay varias clases de novelas. - AUTOBIOGRFICAS Y EPISTOLARES: la intimidad en su tema: en ellas se reivindican, como nicos, los derechos del co- razn. Se le rinde culto al individuo, a la pasin y a la Naturaleza. - DE TESIS: en ellas se sostienen algunas posturas, o ideologas sociales, filosfic as o ticas. - DE EVASIN: se sitan en lugares remotos: el Oriente. Amrica, la selva. - GTICA O DE MISTERIO: la presencia de lo sobrenatural o misterioso ayuda a produ cir miedo y pavor. - HISTRICA: es una de lis buenas adquisiciones del romanticismo; consiste en el a provechamiento del pasado histrico. Lo misterioso, legendario o caballeresco fuer on pasto de la fantasa. - CUENTO: la fantasa va a volver por sus fueros, y en un campo sin trabas se ve m ultiplicada en temas y estilos.

4 Teatro Romntico, Realismo y Naturalismo TEATRO ROMNTICO: el teatro, como los dems gneros literarios, reaccion contra el acad emicismo. El nuevo movimiento triunf con la representacin del drama Cromwell de VCT OR HUGO en Francia, y en Espaa con MARTNEZ DE LA ROSA. El DUQUE DE RIVAS y ZORRILL A. Los temas son el honor, la libertad, el amor, tratados de una manera pattica y po pular. La libertad con que se manejaban los argu- mentos y las tcnicas origin dife rentes tipos de obras: poemas dramticos, dramas fantsticos o legendarios, tragedia s histricas, melodramas, etc. El protagonista encama al hroe romntico: contradictorio, apasiona do, orgulloso, idealista, juguete de la fatalidad. REALISMO: contra la subjetividad del romanticismo reaccion la objetividad del rea lismo: visin de los seres tales cuales son, sin seleccionarlos ni fantasear. La i ntrospeccin descubre la realidad anmica del sujeto; y la observacin, la realidad ex terna de los objetos. Se pretende hacer verdaderos retratos de la vida, entregan do un documento humano y social. Esta escuela literaria se corresponde con el mtodo de observacin empleado en las c iencias, principalmente las fsico-

naturales. Tal mtodo, llevado en la literatura hasta el extremo, dio origen al Na turalismo. EL NATURALISMO: corresponde al mtodo cientfico que somete sus materiales a la inve stigacin y experimentacin de laborato- rio, y reporta resultados. As la literatura investig la naturaleza y reacciones de sujetos fsica o moralmente anormales. El Na turalis- mo se caracteriz por su independencia de to clsico, de lo espiritual, de lo mora!, y su inclinacin hacia el determinismo cientfico. Panorama Histrico Literario del Teatro Romntico y el Naturalismo FRANCIA: - STENDHAL: es lacnico; despectivos sus personajes. Sus obras "El rojo y el negro ", "La Cartuja de Parma". - BALZAC: es psiclogo, observador, trato todo tipo de personajes. Su obra "La com edia humana'. - FLAUBERT: Naturalista; sus personajes son fros, amorales. Sus obras "Madame Bov ary", "Salamb". - ZOLA: seudocientfico naturalista. Sus obras "Les Rougon Macquart, "Germinal". INGLATERRA: - DICKENS: pinta la realidad con cario; denuncia abusos; moral simplista. Sus obr as "Pickwick". "Club", "Oliverio Twist", "David Coppefield", "Cuentos de Navidad". - LAS HERMANAS BRONTE: Emilia estudia caracteres extraos. Su obra "Cumbres Borras cosas". ESPAA: RUSIA: - Fernn Caballero, Pedro A. de Alarcn, Juan Valera, Palacio Valds. Prez Galds, Pereda . - NICOLS GOGOL descubre la realidad rusa. Sus obras "Almas muertas", Taras Bulba". - L. TOLSTOI: le busca a la vida un nuevo sentido cristiano. Sus obras "Guerra y paz", "Ana Karenina". - DOSTOIEVSKI: analiza gente pobre y almas atormentadas. Sus obras "Hermanos Kar amazov", "Crimen y castigo". - TURGENEV: un Realismo social. Sus obras "Padres e hijos", "Cuentos de un cazad or". - CHEJOV: aspectos de la vida. Drama potico. Sus obras Cuentos, "El jardn de los Ce rezos". ESTADOS UNIDOS: - MELVILLE: medita sobre la naturaleza humana. Su obra: Moby Dyck - MARK TWAIN: Inestable relacin entre la realidad y la ilusin. Su obra, Las Aventu ras de Huckleberry Finn - O. HENRY: Penetracin sicolgica de personajes. El sello en sus obras es el finalsorpresa. El Regalo de los Reyes - HARRIET BEECHER STOWE: Abolicionista, denuncia la esclavitud. Su obra, La Cabaa del To Tom ITALIA: - GIOVANi VERGA: es la mayor figura del verismo. Su obra "Mala gana". - FOGAZZARO: verismo potico. Sus obras "Pequeo mundo antiguo", "El Santo".

- Se da principalmente en la novela y e! teatro;

Caractersticas del Realismo - E! realismo objetivo se caracteriza por la detallada descripcin de las cosas, las personas y los hechos; - El psicolgico se caracteriza por el anlisis de ideas y sentimientos. Es una int rospeccin. - La documentacin de la realidad: los novelistas son como reporteros que lo ven y consignan todo; no seleccionan lo bonito de! material recogido, sino que incluyen hasta los elementos ms srdidos. - En el retrato, son fieles al modelo en lo exterior (prosopografa) y en lo inte rior (etopeya). - El paisaje es tomado en su totalidad, como expresin de la Naturaleza, las ciud ades y los ambientes.

5 Teatro Europeo de Finales del Siglo XIX TEATRO ROMNTICO: en Francia, cuando el realismo y el naturalismo en la novela van llegando a su periodo critico; el teatro viene a absorber toda la atencin del pbl ico y lectores-autores como Pixerecourt y Scribe (franceses) dan nuevas aportaci ones a la escena. El realismo y naturalismo son cultivados en el teatro, y Henri Becque es el mejor representante. En los ltimos aos del siglo surge el teatro lla mado Theatre d'Art" que enraizado en el simbolismo hace frente al naturalis- mo. El belga Maeterlinck (Premio Nobel 1911) es el principal autor. El pblico no ac ept inmediatamente este tipo de teatro donde simbolismo y fantasa se daban de la m ano. Asi surge Edmond Rostand que, volviendo a la forma teatral del romanti- ci smo y a obras de capa y espada, tiene un xito rotundo con su "Cyrano de Bergerac" . Esta obra presenta el tpico espa- dachn de la poca romntica en lucha abierta contr a las tiranas, los convencionalismos y los prejuicios. Cyrano es el hroe audaz, in genioso y de destreza consumada no slo con la espada, sino con la lengua. Rostand dot a su Cyrano de una fluidez de palabra y simpata tales, que el espectador olvi da su defecto ms caracterstico, su larga nariz. TEATRO DE REALISMO POTICO: en los albores del siglo autores romnticos como Pushkin y Gogol exaltaron en sus obras el espritu nacional y fueron imitados por muchos. Para los rusos tan poco aficionados al teatro fue un descubrimiento. Pushkin y Gogol seguidos despus por Tolstoi, Gorki y el gran Antn Chejov dotaron a Rusia de un teatro que da mucho valor al fondo. La importancia de sus obras estriba en qu e supieron tocar la cuerda de la emocin en el alma rusa. La pene- tracin psicolgica en la presentacin de los personajes y el descubrimiento de la emocin de vivir, hi zo que el teatro ruso saltara a la vanguardia en el teatro contemporneo. El de Chejov se caracteriza por ser un teatro de costumbres. Lo que sobresale en sus obras es el haber logrado crear un ambiente. No son importantes los hechos en s, ni las palabras que dicen, sino lo que los personajes piensan y sienten, lo que suean hacer y no hacen. Entre sus obras sobresalen "El jardn de los Cerezos", "El to Vania", "La Gaviota*, y 'Las tres hermanas", todas ellas buenos ejemplos donde destacan la penetracin psicolgica y el ambiente. "La Gaviota" es el drama de la vocacin. En l, tres de los personajes buscan afanosamente su realizacin por dis tintos caminos. El lenguaje que usan, las comparaciones y otros recursos de esti lo transforman los parlamentos de los personajes en poesa viva: de ah el nombre de Realismo Potico. TEATRO DE IDEAS: la tercera direccin que reaviv fines y adjetivos en el teatro, sa cando mayor partido de las ideas, provino de los paises nrdicos: Dinamarca, Sueci a y Noruega, a travs de los grandes dramaturgos; Luis Holgberg, Augusto Strindber g, Enrique Ibsen y Bjernstjeme, Bjernson. En qu consiste este teatro? En presentar a

l espectador, por medio de la accin dramtica, un problema, una tesis, una idea y s us consecuencias. No slo fue losen un autor en el cual se combina la bsqueda inces ante y et propsito de renovacin, sino que se le puede considerar como smbolo de una poca. Con l principia el drama moderno que se adentra en el siglo XX. impresionad o por el ensayo critico "El Drama Moderno* de Hermann Heltner, que abri rutas indi tas a su pensamiento. Ibsen dedic todos sus esfuerzos para renovar el drama. Entr e sus obras sobresalen "Peer Gynt*, "Espectros*. "El Pato Salvaje*, "Hedda Gabie r" y "El enemigo del pue- blo". Este ltimo es un drama que es catalogado dentro d el teatro de ideas. Presenta el problema de la corrupcin moral en las clases soci ales dirigentes que sacrifican al ciudadano noble y honrado por un afn de lucro. TEATRO HUMORSTICO: la cuarta direccin proviene de Inglaterra. Desde el teatro Shak esperiano el teatro no haba tenido mucho esplendor. Con GEORGE BERNARD SHAW el te atro ingls salta hasta el siglo XX Continuador del teatro de idea de Ibsen. conju nt a ste el ingenio. Analiza a sus personajes buscando la verdadera fisonoma de stos . Los proble- mas sociales que expone unidos al tono chispeante y paradjico le hi cieron uno de los dramaturgos ms importantes de nuestro siglo, e introductor con Wilde del humorismo en el teatro. El gran Oscar Wilde con su manejo del lenguaje ; paradojas, juegos de ingenio, gracia y stira e irona, va a ofrecer al pblico ingls una comedia de gran figura. Asimilando teoras estetcstas y mezclndose con rasgos pr e-rafaelistas, entrega al siglo cuatro comedias magistrales, entre ellas "El Aba nico de Lady Windermere" y "La Importancia de Llamarse Ernesto". Wilde trata los asuntos serios con burla y critica duramente los convencionalismos sociales. En tre D os S i glos

LRICA POSTROMANTICA: Parnasianismo; despoja a la poesa de todo lo subjetivo, dndole ms importancia al ele- mento formal MODERNISMO: (caractersticas) libertad de expresin, afn de perfeccin de la forma, ans ia de singularizacin, los temas tienden a hacerse simblicos, reaccin contra el idea lismo romntico, primera contribucin de Hispano Amrica a la literatura universal. GENERACIN DEL '98: (caractersticas} reaccin contra el realismo y el positivismo, bu scan una reforma de la vida social, preocupados por todo lo espaol, su estilo fue sencillo y expresivo.

6 PARNASIANISMO: fue una corriente Iiteraria que reaccion contra el realismo y natu ralismo literario. Se desarroll en Francia hacia 1886. Agrup a varios poetas que e scribieron bajo el titulo de "El Pamesse Contemporain". Los intentos de los poet as parnasianos fueron los de quitar de la poesa los temas patticos; reaccionar con tra el subjetivismo y la emocin potica. Los poetas se fijaron como ideal "e! arte por el arte" y despojaron a la poesa de todo lo subjetivo, dndole ms im- portancia al elemento formal, a la belleza plstica. El Parnasianismo tuvo adeptos en muchos pases, en otros se mezcl con el Simbolismo y el Modernismo. Se cuentan entre los parnasianos a los franceses Leconte de Lisle, Sully Prudhomme., Francisco Co ppe, Jos Mara de Heredia. En Espaa no tuvo representantes, aunque algunos escribiero n algn poema parnasiano. En Hispano Amrica Leopoldo Lugones, Jos San- tos Chocano. Valencia y otros presentan influencias. EL SIMBOLISMO: como una reaccin contra el Parnasianismo y el Naturalismo, el Simb olismo atac la perfeccin formalis- ta de los parnasianos. Sugerir las cosas antes que explicarlas o describirlas, fue su meta. Un smbolo es vlido slo por lo que perm ite evocar. Todas las cosas u objetos tienen correspondencias. El Simbolismo poti co us sugerencias de colores, sonidos e Imgenes. Persigue la msica de las palabras. Rompe con el verso formal y la mtrica tradicional. Se puede decir que Charles Ba udelaire fue el precursor y Paul Verlaine y Arthur Rimbaud y Stephane Mallarm los

principales representan- tes. El xito del simbolismo fue total. Muchos jvenes poe tas se unieron al movimiento. Simbolistas, ademas de los ya citados, fueron Corb iere, Villiers y la poetisa Marceline Desbordes-Valmore. EL MODERNISMO: es una corriente literaria que aparece a fines del siglo XIX Sus caractersticas ms acusadas son la libertad en la expresin, unida a un afn preciosist a de perfeccin de la forma y una ansia de singularizacin. Los temas tienden a ser simblicos. Emparentando con corrientes francesas, como el Parnasianismo y el Simb olismo, el Modernismo fue la primera contribucin de Hispano Amrica a la literatura universal. Su iniciador fue el nicaragense Rubn Daro quien en uno de los poemas ex plic las caractersticas del movimiento. El modernismo se sita entre 1888 cuando fue publicado "Azul', y 1916 cuando Enriq ue Gonzlez Martnez escribe su clebre soneto "Turcele el cuello al cisne". Aun cuando algunos escritores espaoles se unieron al modernismo, como Juan Ramn Jimnez y Vall e Incln, los mejores momentos corresponden a la pluma de los hispanoamericanos co mo Rubn Daro, Leopoldo Lugones (argentino), Ricardo Jaime Freyre (Bolivia). Guille rmo Valencia (Colombia), Julio Herrera y Reissig (Uruguay), Jos Santos Chocano (P er), y los mexicanos Amado ervo, Urbina, Gutirrez Njera, Manuel Jos Othn, Daz Mirn y el antes mencionado Enrique Gonzlez Martnez. Una de las principales contribuciones del modernismo est en el campo de la metfora donde su aciertos son innegables. GENERACIN DEL '98: dos aos antes de finalizar el siglo XIX, florece en Espaa una ge neracin de grandes escrito- res, que reacciona contra e! realismo y positivismo y la moral burguesa. Movidos por su patriotismo buscan provocar una reforma de la vida nacional. Establecen como bandera un alto idealismo. Con gran sentido crit ico exploran las palabras es- condidas del alma de Espaa. Consideran a Castilla c omo ncleo de la nacin espaola, y revaloran el paisaje, la literatura y la historia. Pertenecen a esta generacin Unamuno, Pi Baroja, Valle Incln, Azorn, Antonio Machado y ngel Ganvlet He aqu algunas de sus caractersticas: a) Todos son autodidactas. b) Muestran un espritu de rebelda con la generacin precedente. c) Se preocupan po r Espaa y sus problemas. d) Buscan en la cultura europea la solucin a problemas nacionales. e) Tienen un hondo pesimismo. f) Exaltan el paisaje de Castilla. g) Buscan la renovacin estilstica mediante la sencillez y la frase viva y expresi va. Migue! de Unamuno fue el gua y maestro de la generacin, y dedic uno de sus poemas a Castilla. En l se vuelca todo su fervor hacia Castilla a quien considera "cuna, sepulcro y santuario". LA NOVELA PROUSTIANA: el francs Marcel Proust viene a epilogar la novela del sigl o XIX y sirve de puente a la novela del siglo XX .Proust realiz, con un minucioso y moroso estilo, la destruccin del subjetivismo romntico. Despus de haber pasado p or los arrebatos apasionados de los hroes romnticos y por el patetismo exagerado, la novela de Proust cierra el siglo XIX haciendo una reflexin sobre la vida misma que a cada instante se fuga pero que se vuelve a recobrar en el recuerdo de tos tiempos vividos. Las novelas de Proust,. basadas en la introspeccin y en el anlis is de sus recuer- dos, le hacen el creador de la novela psicolgica. Sus recuerdos le llevan a evocar tan vivamente sucesos de la infancia y juventud, en tal form a que al evocarlos los vuelve a vivir y as recobra el tiempo perdido. Son dos tem as principales los que se mueven en sus novelas, el tiempo que destruye, y la me moria que conserva. Por ese tratamiento del tiempo y la delei- tacin morosa del r ecuerdo, junto a sus anlisis y descripciones exhaustivas, es Proust el "puente en tre dos siglos". Todas sus ideas literarias fueron consignadas cuidadosa y metic ulosamente en sus novelas. Esos ncleos ideolgicos forman uno de los aspectos ms int eresantes de su obra. Una de sus obras: "En busca del tiempo perdido". Resumen: A fines del siglo pasado se verificaron en el teatro cambios notables, tanto en los temas mismos, como en sus elementos externos. La renovacin parti de tres pases:

RUSIA, LOS PASES NRDICOS E INGLATERRA. Se encuentran pervi- vencias neorromnticas sobre todo en el teatro francs. Se renovaron los objetivos del teatro, que se con virti en instrumento de exposicin de ideas en los pases nrdicos. En Rusia se abri hac ia el anlisis psicolgico, el ansia de vivir y lo poti- co; y en Inglaterra se volc h acia la forma literaria, y la renovacin del dilogo, introduciendo elementos humorst icos. En la Lrica, tres corrientes literarias proyectaron su influencia: EL PARNASIANIS MO, el SIMBOLISMO FRANCS y EL MODERNISMO, nacido en Amrica, donde tuvo sus mejores exponentes. Cada corriente posee sus peculiaridades: el PARNASIANISMO establece una poesa impersonal y objetiva; el SIMBOLISMO prefiere s ugerir las cosa en vez de explicarlas o descubrirlas; el MODERNISMO busca la lib ertad de expresin, en un afn preciosista de perfeccin, con ansias de singulari- zar se en los temas y en la musicalidad del verso. Entre los dos siglos estn los autores espaoles de la GENERACIN DEL "98: autodidacta s, pesimistas y preocupados por todo lo espaol. Su renovacin estilstica se bas en la sencillez y la fuerza expresiva . Interesantsimo es tambin el francs Marcel Proust, fino prosista de estilo moroso, q ue destruye el subjetivismo romnti- co. Al evocar sus vivencias, estas adquieren una mayor y mejor realidad, con lo que las rescata del tiempo. Todos estos escri tores establecen un puente con el siglo XX. 7 EL Siglo XX poca de grandes escritores; cambios bruscos, guerras; innovaciones literarias; mlt iples corrientes literarias; valiosas ad- quisiciones; abundante produccin. Este siglo se ha vuelto una alocada carrera con el progreso. Movimientos doctrin arios., ideas, cismas, guerras, antagonismos, ha llevado a la confusin. Los movimientos de arte, pintura, literatura, msica , se han abierto a una pluralidad de posibili- dades. El arte ha estado ms atento a producir controversias, a motivar, a atraer la atencin, que a producir obras i mperece- deras, se ha llegado a establecer como norma el azar, la improvisacin, e l absurdo. Se le ha dado ms importancia al arte de crear que al objeto creado. La rapidez de los cambios no favorece la estabilidad de las corrientes literaria s. Ante este mundo en crisis, la literatura lo est tambin, porque la literatura es un concepto dinmico y como tal est en constante renovacin. Vida significa dinamism o, cambio, bsqueda y la literatura es reflejo de la vida. Tres Etapas Marcadas Por Las Guerras Mundiales La literatura del siglo XX se puede dividir en tres etapas, separadas por las do s guerras mundiales: - Los primeros 20 aos del siglo XX muestran en la literatura una sensacin de conti nuidad con respecto del siglo ante- rior (XIX); - (1918-1939) es una fase efervescente. Las escuelas de vanguardia se multiplica n, abren caminos. Buscan la renovacin, rompen con lo tradicional y establecen nuevos principios ms acordes con la problemtica del hombre moderno; - (de 1945 a la fecha) se presenta un fenmeno de abundancia literaria. Los proble mas que afectan al hombre y a su situacin en el mundo ocupan en la temtica el primer lugar. Una fuerte corrien te hacia problemas de tipo religio- so y metafsico se deja sentir en la literatur a. Resumen: El siglo XX ha sido una poca de cambios, conflictos, crisis, pero tambin de gran p rogreso y mltiples adquisiciones. Los movimientos literarios, artsticos y del pens

amiento tambin se han visto afectados por los cambios, a tal grado que una ten- d encia es sustituida por otra sin darte tiempo a su asentamiento. La literatura d e nuestro siglo se puede dividir en etapas sepa- radas por las grandes guerras: la primera es el puente con el siglo anterior; la segunda, la de entreguerras, e s de efervescen- cia: las mltiples escuelas establecen principios ms acordes con l a problemtica moderna. La tercera es rica en produccin, y al escritor le importan los problemas presentes y futuros de la humanidad. Panorama Literario. Novela del Siglo XX ALEMANIA: - HOFFMASTHAL, es impresionista y delicado. Su obra; Poemas . - RILKE, es sencillo y tierno. Su obra; Poemas . - SUDERMAN, dramaturgo expresionista. Su obra "El honor", "El hogar". - BRECHT, realiza un teatro pico comprometido. Su obra "Madre Coraje". - MANN, es culto. Su obra "Montaa Mgica", "Doctor Faustus". - WASSERMAN, novela expresionista. Su obra "El hombrecillo de los gansos", "Rena ta". - HESSE, pacifista, orientalista. Su obra "Demin", "Siddhartha", "El lobo estepar io", "Juego de avalnos" FRANCIA: - APOLLINAIRE, cubista. Su obra, Poemas. - GID, idelogo. Su obra "Los alimentos terrestres", "Las cuevas del Vaticano", "Mo nederos falsos". - SARTRE, existencialista angustiado. Su obra "La nausia". "Las moscas", "A puer ta cerrada". - CAMUS, existencialista. Su obra "El extranjero", "La cada", "La peste", "Caligu la", "El mal entendido". - NATHALIE SARRAUTE, objetivista, su obra: Tropismos - ROBBE-GRILLET, principal terico del movimiento Noveau Roman. - IONESCO, teatro del absurdo. Su obra "El rey se muere", "Las sillas", "La cant ante calva". - ANOUILH, lrico y humano. Su obra "La alondra", "Becket", "Antgona". - GENET seres deformes que se evaden en sueos. Su obra "Alta vigilancia", "Las cr iadas", "El balcn". INGLATERRA: - ELLIOT, drama potico. Su obra "Asesinato en la Catedral". "Reunin de familia", " Cocktaile party". - LAWRENCE, analiza instintos y pasiones. Su obra "El amante de Lady Chatterly", "Hijos y amantes". - WOLF, profundiza en la conciencia y el recuerdo. Su obra "Flash", "Paseo al fa ro". - HUXLEY, visionario y pensador. Su obra "Mundo feliz", "Contrapunto". RUSIA: - GORKI, defiende al campesino. Su obra "La madre", "Mi infancia", "En el mundo" . - BLOK, poeta comprometido. Su obra "Las doce", "Los escitas*. - PASTERNAK, poeta y prosista. Su obra "El Dr. Zhivago". ITALIA: - PIRANDELLO. psiclogo de la personalidad. Su obra "Seis personas en busca de ant erior", "La Sra. Morli", "Una de dos" - BERTI. realista, pero simbolizante. Su obra "Delito en la isla de las cabras". - SVEVO. anlisis freudiano. Su obra "La conciencia de Zeno". - MORAVIA, neo naturalista. Su obra "Los indiferentes", "La desobediencia". 8 ESTADOS UNIDOS: - FAULKNER, crudeza y verismo. Su obra "Mientras agonizo', "El sonido y la furia ", "Santuario", "Rquiem para una mujer'. - HEMINGWAY. tcnica limpia. Su obra periodstica "Adis a las armas", "Por quin doblan las campanas", "El viejo y el mar". - DOS PASSOS. tcnica simultnea. Su obra "Manhattan transfer", "U.S.A."

- STEINBECK. socilogo. Su obra "Vias de ira", "Tortilla flat", "La perla". - FITZGERALD. socilogo. Su obra "El gran Gatsby", "Al este de! Paraso". - O NEILL expresionista y dramtico. Su obra "Emperador Jones", "Arma Cristie", "De seo bajo los olmos". - WILLIAMS, conflictos emocionales. Su obra "El zoo de cristal", "Un tranva llama do Deseo". - MILLER, problemtica social. Su obra "Todos son mis hijos", "La muerte de un via jante". - ALBEE, vanguardista. Su obra "Cuento del Zoolgico". ESPAA: - JUAN RAMN JIMNEZ, poesa pura. Su obra Poesas "Platero y yo". - JACINTO BENAVENTE, realista. Su obra "Los intereses creados", "La malquerida", "Seora ama". - FEDERICO GARCA LORCA, teatro potico. Su obra Bodas de sangre", "Yerma", "La casa de Bernarda Alba". HISPANOAMRICA: - GABRIELA MISTRAL. Sus obras: Sonetos de la Muerte , Desolacin , Lecturas para muj eres . - JORGE LUIS BORGES. Historia Universal de la Infamia , Ficciones , La Muerte y la Brjula - PABLO NERUDA; Veinte Poemas de Amor y Una Cancin Desesperada - CESAR VALLEJO; Paco Yunque , El Tungsteno - OCTAVIO PAZ; El Laberinto de la Soledad - NICOLS GUILLEN; Sngoro Cosongo , Tengo - ALEJO CARPENTIER; Los Pasos Perdidos , El Reino de Este Mundo - MIGUEL ANGEL ASTURIAS; Hombres de Maz - ERNESTO SBATO; El Tnel , Sobre Hroes y Tumbas - JULIO CORTZAR; Bestiario , El Perseguidor - MARIO VARGAS LLOSA; La Guerra del Fin del Mundo , Pantalen y las Visitadoras - GABRIEL GARCA MRQUEZ; Cien Aos de Soledad , El Otoo del Patriarca - CARLOS FUENTES; La Regin Ms Transparente , Aura , La Muerte de Artemio Cruz . La novela del siglo XX emplea una serie de tcnicas novedosas: - se usa el contrapunto: narracin alternada de varios hechos simultneos o no. - Se relatan sucesos conectados entre s, o por el espacio o por e! tiempo. - Se juega con el tiempo; el presente, el pasado y el futuro se amalgaman; o se recomienza en forma cclica, o regresi- va. - Se pasa de un lugar a otro, o de un tiempo a otro sin palabras aclaratorias: e l lector tiene que deducir estos saltos, cosa que sucede hasta en el espacio mental: - se pasa de la conversacin a lo que piensan o sienten mientras hablan. - La tcnica autobiogrfica permite la vivencia existencial, como en e! monlogo inter ior. - Se ahonda en los procesos del subconsciente. Todo esto supone la colaboracin de l lector, al que se le brinda la oportuni- dad Clases De Novelas LA SIMBLICA CONFLICTIVA: que sita al hombre en el doble plano de las alegoras indes cifrables, y al lado de la reali- dad; estado que produce angustia por no encont rarle sentido a las cosas, como KAFKA en "La metamorfosis", "El castillo", "El p roceso". NOVELA JOYCEANA: JOYCE introduce la tcnica del monlogo interior, en que el mismo p ersonaje cuenta lo que piensa, a travs de su conciencia, tal y como se presentan en su alocada mente o fantasa, provocando rupturas en la sintaxis, corts de ideas, posteriores apariciones de la misma idea, o la deja incompleta. A este desorden se aaden juegos lingsti- cos artificiosos. NOVELA ENSAYO: ciencia ficcin, en donde se juzgan, desde diferentes puntos de vis

ta, los futuros logros de la ciencia y la tecnologa. NOVELA TREMENDISTA: es una serie de cuadros y estampas, donde un enjambre de ser es humanos aparecen en toda su desnudez, buena y mala. Con ello se sobrepasan la s experiencias realistas y naturalistas. NOVELA DE "LA GENERACIN PERDIDA": es una novela de un crudo naturalismo, que exhi be tipos anormales. NOVELA OBJETIVISTA: trata de desplazar al hombre, para sustituirlo por una fra ob jetividad. No hay ancdota, sino mltiples partes. Tiene tcnica cinematogrfica. NOVELA DE REALISMO MGICO: se fusiona lo real y lo fantstico, lo mgico no asombra, y lo ordinario se convierte en mgico.

9 Teatro en el Siglo XX TEATRO CONTEMPORNEO: De! absurdo, IONESCO; existencia lista, SARTRE; expresionist a, BRECHT; potico, GARCA LORCA; drama entre guerras, O'NEILL; neorrealismo psicolgi co, PIRANDELLO. En el presente siglo el teatro de las grandes salas va a perder su ascendiente, y de espectculo colectivo se convierte en teatro de cmara, de salas pequeas, dirigi do sobre todo a ncleos limitados capaces de aquilatar experimentos, innovaciones y nuevas tcnicas. Muchos dramaturgos que hablan centrado su atencin en problemas s ociales al acabar la guerra desvan su vista hacia e! individuo. Las obras, que ap oyndose en el realismo y naturalismo tomaban temas polticos, sociales, objetivos, reales, van ahora a buscar en otra direccin: la subjetividad, el individuo y la f antasa. PROLONGACIN DEL REALISMO, TEATRO PSICOLGICO: el teatro italiano en el siglo XX ha destacado con figuras como Gabriel D'Annunzio que es el creador del teatro estet icista. En este teatro los rasgos populares se mezclan con elementos intelectual es. Su teatro es altamente potico como en "La nave", "La ciudad muerta". En algun as de sus comedias como en "La Gioconda" se adentra en el anlisis psicolgico. Pero el verdadero genio del teatro italiano fue Luigi Pirandello, que empez su ca rrera literaria como novelista. Adopt diversas posiciones. Fue un renovador, quis o barrer del escenario todo lo viejo e inservible. Una de sus preocupaciones fue la tcnica. Su sinceridad al presentar sus personajes los ha hecho inmortales. En tre los temas que abord estn: la soledad, el problema de la personalidad. EL ABSUR DO DE VIVIR y la angustia. La obra ms popular de Pirandello fue "Seis persona- je s en busca de autor", donde una familia irrumpe en el escenario de un teatro bus cando realizar su destino. Es un juego angustioso de realidad y apariencias, don de los mas encontrados sentimientos se ponen al desnudo. La obra mantiene el int ers del espectador . DRAMA ENTRE DOS GUERRAS: est representado por EUGENE O'NEILL (E.U.) que fue un in cansable probador de cami- nos. Sigui las tcnicas del realismo, expresionismo e im presionismo. Experiment con el uso de mscaras y el coro. Busc renovar la temtica de sus obras. Adapt tragedias clsicas al mundo moderno. La renovacin en temas, tcnicas, artificios, fue la motivacin en todas sus obras. Oscil siempre entre el realismo y expresionismo. Como su padre fue actor, O'Neill aprendi desde temprana edad el oficio de actor. Consigui hacerse amigo de un grupo de jvenes ansiosos de represen tar cosas nuevas. Sus primeras obras no tuvieron el xito que se esperaba. Hasta 1 922 produjo su primera pieza de longitud: "Ms all del Horizonte" que le consagr com o dramaturgo profesional mereciendo el Premio Pulitzer. Para O'Neill, el sueco S trind- berg fue la influencia decisiva que le marc el camino. Liberado de Strindb erg, crea el teatro norteamericano. Sus primeras obras "Anna Christie", "Distint o", "El Primer Hombre" pueden considerarse de corte realista con rasgos naturali

stas y le hacen ser epgono de Strindberg. En "Deseo bajo los Olmos". "El gran Dio s Brown" y "Das sin fin" adopta tcnicas freudianas en los anlisis de sus personajes . Salvo en algunas de sus obras como "Los Millones de Marco Polo" salpica lo dra mtico una vena satrica y humorstica. TEATRO POTICO: Federico Garca Lorca conjunt admirablemente en su obra poesa y drama. Su obra se presta a innu- merables controversias, pero eso si. es de un alto sa bor lrico Su teatro es poesa dramtica, y no porque est escrito en prosa escapa a la clasificacin. El hlito potico domina toda su obra teatral. Lorca integra perfectame nte y con fluidez prosa y ver- so, lo real, lo simblico y lo ilusorio. "La Zapate ra Prodigiosa" y "Doa Rosita la Soltera" o "El Lenguaje de las Flores", fueron su s primeras obras. "Yerma", "Bodas de Sangre" y "La Casa de Bernarda Alba" fueron escritas entre 1933 y 1936. Los per- sonajes lorquianos viven en la angustia. S obre todo los femeninos que se hallan amputados por los convencionalismos so- ci ales y buscan un escape refugindose ya en el suicidio, la muerte o la prdida de la realidad. Los personajes femeninos son los mejor analizados y son los principal es en sus obras. "Doa Rosita la Soltera' no es la obra maestra de Garca Lorca pero s una de las ms poticas. TEATRO EXPRESIONISTA; los expresionistas tienden a crear un arte intuicionista y a superar la realidad del ambiente. No buscan la introspeccin del alma individua l, sino por el contrario escrutan al hombre-masa. en sus reacciones. Tienen punt os de contacto con el cubismo y el futurismo italiano. La obra de George Kaiser "Gas" en sus dos partes presenta el efecto de la industrializacin en la sociedad, y es un buen ejemplo expresionista. Entre los expresionistas alemanes es Bertol a Brecht uno de los mejores exponentes del drama pico. Su teatro recoge la lucha entre los impulsos subconscientes en el nombre y la forma como stos pueden ser co ntrola- dos conscientemente. Todas sus obras oscilan entre estos dos polos, LA R AZN Y EL INSTINTO. Las obras de su madurez "Madre Coraje", "El Circulo de Tiza Ca ucasiano" y "El Alma Buena de Se Chuan" son. particularmente caractersticas. Es u n teatro comprometi- do. Los personajes de las obras de Brecht son de bajos inst intos, pero de gran capacidad emocional. En la obra "Madre Coraje" pre- senta la mujer avarienta que medra a la sombra de la guerra. TEATRO EXISTENCIALISTA: en Francia Jean Paul Sartre. Albert Camus y Simone de Be auvoir exponen las ideas del existencialis- mo en sus obras. El existencialismo es la doctrina que hace derivar el concepto de esencia del de existencia. Sus org enes pueden buscarse en todas las filosofas que presentan contenidos negativos pe simistas. Esta filosofa se interesa por la vivencia exis- tencial personal. Los existencialistas consideran al hombre como mera subjetividad. Pero el hombre no se halla encerrado en si mismo, sino vinculado con el mundo y con los dems hombres. Para el existencialista hay que vi vir la realidad. No existe sino el momento pre- sente y lo que se est realizando .en .este momento. Entre los filsofos de la existencia estn Sren Klerkegaard, Karl Jaspers. Gabriel Ma rcel, Martin Heidegger, JEAN PAUL SARTRE y cada uno de ellos presenta rasgos pec uliares. Los ateos nihilistas, como Heidegger y Sartre, o los cristianos, como G abriel Marcel. Con Jean Paul Sartre, el pensamiento pesimista, nihilista, se pro yecta sobre todo en la novela y el teatro. En este ltimo sus obras "Las Moscas", "Las Manos Sucias" y "Puerta Cerrada" destacan por su problemtica e intensidad dr amtica. En "Las Moscas" Sartre interpreta un antiguo mito helnico. El propio Sartre ha definido la obra de teatro diciendo que consiste en presentar una situ acin y en ella al hombre en proceso de realiza- cin, en el momento de la eleccin. E l teatro de situaciones de Sartre es un teatro de libertad. 10 TEATRO DEL ABSURDO: a partir de la mitad del siglo (1950), van a revelarse una s erie de grandes autores de vanguardia. Con lonesco y Camus a la cabeza, aportaro

n al teatro nuevas tcnicas que instauraron un nuevo realismo teatral. El teatro d e Van- guardia, al que se le ha dado en llamar anti-teatro, ha provocado innumer ables controversias. Se ha revolucionado aun el concepto de teatro. Actitudes ni hilistas, pesimismo y el ABSURDO invaden la escena. Rompiendo con las formas tra dicionales, renovacin del lenguaje, tcnicas y estilos nuevos, diferentes puntos de vista, hacen de este teatro una obra de experimentacin. Dos grandes temas que gl osan en el teatro actual y los dos giran alrededor del hombre y su posicin ante e l mundo. Una sociedad mecanizada e inhumana se levanta ante el hombre que se sie nte solo e impotente para luchar contra ella. Qu es el absurdo?; a este teatro que ense- a y muestra lo irracional e ilgico de nuestro mundo se !e ha dado el califi cativo de absurdo *Albert Camus en su libro "El Mito de Sisi- fo" dio la definic in de "absurdo": "Un mundo que puede ser explicado por razonamiento, aunque sea d efectuoso, es un mundo familiar. Pero en un universo despojado sbitamente de ilus iones y de luz, el hombre se siente extrao". Las primeras obras de Albert Camus: "El Malentendido" y "Calgula", pertenecen a este teatro; pero Samuel Becket, Euge ne lonesco y Arthur Adamov forman la mxima triloga en el teatro del absurdo. "Espe rando a Godot", "La Cantante Calva" y "Ping Pong" son sus principales obres resp ectivamente. El nortea- mericano Edward Albee con "Quin teme a Virginia Wootf?". U na de las obras ms conocidas de lonesco es "Rinoceronte", que le asegur prestigio mundial. Su tema; "El hombre de convicciones se queda solo ante el conformismo, el mal de las masas". Poesa de Vanguardia:" ismos Renovacin de la poesa a partir de 1907; Futurismo, Cubismo, Dadasmo, Surrealismo, U ltrasmo. A partir de 1907 con el Futurismo y poco ms tarde el Cubismo, se inicia la poca de la Vanguardia en la poesa. La poca de 1918 a 1939 es la ms frtil en este tipo de "ismos'. Es el periodo en que habindose echado abajo dogmas y reglas se resuelve en innova- ciones literarias, en una revitaliz acin del lenguaje, la gramtica y los conceptos de esttica y poesa. Estos aos son de a pertura a in- nmeros caminos EL FUTURISMO: desquiciamiento de la sintaxis; originalidad y rapidez. El Futuri smo, dice Ciriot, "es un movimiento subver- sivo. Tuvo el valor capital de su si nceridad al proclamar su hasto y el cansancio de quienes no soportan ya e) peso d e la herencia, petrificada y petrificadora de la civilizacin occidental". En las obras de Nietzsche se encuentran ya las races del Futurismo. Este da partida para posteriores movimientos. La esttica de! Futurismo se baz en la sensacin, y como nu eva norma de belleza se establecer la velocidad. Los manifiestos que los futurist as publicaron fueron muchos. Guillermo de Torre menciona en su "Historia de las Literatura de Vanguardia", que l posea entre 30 a 50 de ellos. Tambin existe un MAN IFIESTO DE MARINETTI EL CUBISMO: el Cubismo, as como en la pintura, tambin fue aplicado a la literatur a y esto se debi en gran parte a las estrechas relaciones que existieron entre lo s pintores y los escritores. Fue APOLLINAIRE el que defendi a los primeros cu- bi stas. Pintores y poetas tienden a liberarse del objeto y a eliminar !o anecdtico, tanto en la lrica como en la plstica. El equi- valente potico de ciertos cuadros c ubistas se podra encontrar en poemas en los que se entremezclan trozos de dilogos odos en cafs, percepciones directas, recuerdos del pasado, titulares de peridicos. Como ejemplo de novela est la clebre triloga del genial escritor DOS PASSOS Intitul ada "USA" Entre las caractersticas del Cubismo literario se pueden contar SUBJETI VISMO. ILOGICISMO. FRAGMENTARISMO, DINAMISMO. Autores: entre estos pueden citars e a Apollinai- re. Max Jacob. Blaise Cendrare, Fierre Reverdy. Jean Cocreau y en tre los espaoles en la etapa de las "Primeras Cancio- nes" a Federico Garca Lorca. De APOLL1NAIRE es el poema "Zona", en el cual se puede examinar cmo e\ poeta rel acio- na el plano temporal con el espacio, que es una tcnica propiamente cubista en pintura; y como, tambin, entremezcla tos elementos de! mundo exterior con subj

etivos. DADASMO: fue un movimiento literario y artstico iniciado por TRISTAN TZARA y un g rupo de escritores en Zurich. Adap- taron el nombre "Dada" como su bandera ya qu e "Dada" no significa nada y el postulado principal del Dadasmo es la NE- GATIVA ABSOLUTA. El programa seguido por el Dadasmo fue el desorden, la duda, la improvi sacin. Negaron toda relacin entre idea y palabra, no dando valor alguno a la signi ficacin raciona!. Los dadastas estuvieron contra todos y se burlan de todo. En uno de sus manifiestos consigna TZARA: "Escribo un manifiesto y no quiero nada; dig o no obstante ciertas co- sas y estoy por principio contra los manifiestos". SURREALISMO: Andr Bretn, fue el iniciador de! movimiento, explica las caracterstic as del mismo en su primer "Manifiesto del Surrealismo" diciendo que es automatiz acin de la expresin, sin control de la razn, de la moral, de la esttica, como cuando se suea. El calificativo surrealismo fue tomado del poeta Guilleume Apollinaire y los mximos propagandistas fue- ron Andr Bretn y Philippe Soupault. El poeta Phili ppe Soupault escribi el poema "Westwego", dnde se encuentra una de las caracterstic as principales del surrealismo, el automatismo psquico, esto es, el poeta escribe cmo las ideas e imgenes van apareciendo en su inteligencia. ULTRASMO: fue un fenmeno privativo de los pases de habla hispana. Naci en Espaa en 1 919 como un anhelo de renova- cin. En el primer "Manifiesto a la Juventud Literar ia" se expusieron sus propsitos: "Nuestra literatura debe renovarse; debe lograr su ultra, y en nuestro credo cabrn todas las tendencias, sin distincin, con tal qu e expresen un anhelo nuevo. Ms tarde, estas tendencias lograrn su ncleo y se defini rn". El Ultrasmo es una serie de metforas e imgenes plsticas. En Amrica, el Ultrasmo prendi y dio buenos frutos. Jorge Luis Borges, Guillermo de Torre y Eugenio Montes trataron de dar una ideologa bsica al movimiento. Borges sintetiz los principios del Ultrasmo as: -Reduccin a la lrica a su ele- mento primordial: la metfora. Tachadura de las f rases medianeras, los nexos y los adjetivos intiles. Abolicin de los traba- jos or namentales, el confesionalismo, las prdicas y la nebulosidad rebuscada". A la rev ista "Ultra" nm. 1, publicada en Buenos Aires hacia 1922, Jorge Luis Borges entre g varios de sus poemas, entre ellos "Aldea". En dicho poema el poeta contempla un atardecer. Las imgenes son de gran belleza.

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