Leni Riefenstahl

El triunfo de la voluntad
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Muozcoloma www.munozcoloma.com.ar munozcoloma@yahoo.com Artculo aparecido en la seccin La Casa de Asterin ESCNER CULTURAL Revista Virtual de Arte Contemporneo y Nuevas Vanguardias N 81 - Marzo de 2006

Hoy llueve, el cielo est tan gris como el de los acorazados, el viento mece los lamos y ya est oscureciendo. Como todas las noches de lluvia la soledad me invade con cierta violencia. Podra recorrer las habitaciones de esta casa en busca de algn espritu errante, pero no quiero. Tampoco quiero salir y el sueo lo he extraviado por completo. Busco algo (que por cierto, no s) en la ventana y la luz comienza a escasear. Al final mi deseo desemboca en el alcohol como era de esperarse y esta vez me inclino por el coac (muy oportuno para este tipo de das). Al ir hacia el bar, paso por delante de esa puerta que nunca me he animado a abrir (una de tantas)
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y me tiento, no con la esperanza de encontrar algo o a alguien, sino por simple desidia. La habitacin es un cubo perfecto (a simple vista), y las paredes laterales tienen repisas desde el cielo hasta el piso llenas de latas de pelculas. La pared del fondo es blanca, inmaculada, incmoda. Y en medio de la sala hay un proyector de 16 mm, un sof, una copa, una botella de coac y un cenicero con los cigarrillos correspondientes (el mechero lo tengo yo). Todo demasiado y sospechosamente perfecto, pero me alegro de encontrar todo esto, puede hacer ms soportable el tiempo. No deben ser menos de 500 pelculas, me imagino a Fellini, Kusturica, Kieslowski u otros muy especficos, que no valen la pena mencionar. Todas estn etiquetadas y numeradas (como me gustan), comienzo a revisar y tomo una al azar, su etiqueta dice: EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD. De inmediato se me viene algunas imgenes a la mente, Leni Riefenstahl, Hitler, las svsticas y las multitudes perfectamente ordenadas (todo en blanco y negro, como es de suponer). Definitivamente no estoy para ver algo as, hoy por lo menos no, as que la dejo en su lugar y saco la siguiente: EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD, me asombro y comienzo a sacar una tras otra de diferentes partes de las repisas, todas estn rotuladas con: EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD; luego de un par de horas me doy cuenta que tengo una habitacin muy cmoda, ventilada, una botella de coac y 618 pelculas iguales.

Imgenes sobre EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD

Siempre he pensado que lo escrito, escrito est. As que comenc a ver la pelcula con unas cuantas copas encima. Aunque sin nimo al principio, ste comenz a invadirme discretamente con esa mixtura de imgenes tan perfectas, esa sucesin de picados y contrapicados, esa msica precisa, una verdadera joya. La Riefenstahl gener en esa obra de 100 minutos una leccin, una clase magistral de cmo hacer un documental de propaganda; hasta el da de hoy los sabiondos audiovisuales le dan el ttulo de pitonisa, reina y mejor documentalista de la historia. El nico problema (si lo podemos llamar as) es el tema que utiliz Leni en su pelcula: El Congreso Nazi de 1934 en Nremberg, con Adolf

Hitler como protagonista, as que algunos la ningunean como locos. Yo, hoy, slo quiero hablar de ella, de su personalidad, de su vida, de su sino; sin intentar entrometerme en cuestiones polticas (de seguro que no lo logro), para que no me acusen de antisemita, o de antinazi, o de catlico, o de promilitar, o de antimilitar, o de cualquier cosa... hoy no quiero que me juzguen, por lo menos hoy no.

Los orgenes de la perfecta Berta Helen Amalie Riefenstahl lleg a este mundo el 22 de agosto de 1902 en la ciudad de Berln. En ese momento Lenin terminaba de escribir su libro QU HACER? y Alemania emprenda una perodo de decaimiento general, producido, fundamentalmente, por el poco manejo poltico interno del Kiser Guillermo II, que a la larga sera incapaz de mover armoniosamente a ese monstruo orgulloso de 58 millones de habitantes; el cual bajo la conduccin anterior del Canciller Otto von Bismarck se haba transformado en una de las dos potencias mundiales junto al Reino Unido. Grosso modo, esa fue la situacin que le toc conocer en su infancia a Leni. Sus padres, Alfred Riefenstahl y Berta Sherlach, conformaban un matrimonio burgus que se mantena gracias a la firma que posean dedicada al negocio de la calefaccin y ventilacin. Ella fue la mayor de los hermanos y hay que hacer notar que desde la infancia lo tradicional ni siquiera la roz. A los 5 aos de edad se sentaba frente la ventana de su habitacin y escriba poemas hasta que llegaba la noche,
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en la cual le daba por caminar y dormir a la vez, ya que era sonmbula. Muchas veces la encontraron en el techo de la casa comunicndose con los astros o con el rayo verde, detrs del sol negro (como dira Miguel Serrano). Cuando no estaba durmiendo bajo la bveda celeste, su padre le enumeraba, con nombre y apellido, cada estrella, cada constelacin. La misma Leni seala en sus memorias que su padre, Alfred, sufra depresiones nerviosas por enumerarle con tal asertividad y precisin cada estrella que poda ver. Esa mana la heredara y la volcara en su trabajo fundamentalmente, eso de buscar lo perfecto en cada toma, en cada encuadre en sus miles y miles de metros de pelculas. Entre las estrellas, la poesa, el sonambulismo, el deporte y el mundo ferico transcurri su niez. Pero a los 16 aos descubrira una pasin que se vio potenciada por todos esos elementos: la danza. Su familia, su padre principalmente, intent impedrselo ya que no era posible que una mujer de sus caractersticas y clase social perdiera el tiempo en algo tan intil y peligroso como el baile y su ambiente tan cercano a la bohemia. Pero la Reifenstahl estaba decidida, su voluntad era ms fuerte que los impedimentos y prejuicios de una sociedad an decimonnica. Desde su primer espectculo, efectuado en Berln el 23 de octubre de 1923, vinieron una seguidilla de presentaciones en diferentes ciudades, cada noche un lugar diferente. Ella volaba sobre el escenario, descalza y su plida figura se transformaba en una lucirnaga ertica en contra del fondo negro de la escenografa. Al darse cuenta del talento de su hija y de la excelente crtica por parte de los medios especializados, Alfred se resigna y
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no le queda ms remedio que aceptar el carcter mgico de Leni; as que decide ofrecer la mejor educacin posible para la danza. Leni aprende de Eugenia Eduardova todo lo referente a la metodologa clsica y de Jutta Klamt y Mary Wigman, todo sobre la incipiente y extraa (para esos tiempos tambin) danza moderna. En corto tiempo se acercaba a convertirse en una celebridad de la danza, realizando funciones en varios pases europeos. Una noche de junio de 1924, en Praga, en medio del escenario y con el teatro colmado de bote a bote, realiza un salto tremendo, que la acerca nuevamente a las estrellas, el tiempo parece detenerse y Leni aterriza con precisin sobre una de sus piernas, pero un track! profundo ensordece a los espectadores y enmudece a las estrellas. La rodilla de la bailarina sucumbe ante el peso del destino, una grave lesin de meniscos la aleja para siempre de su pasin, pero muy lejos de frustrar para siempre a la Reifenstahl, este proceso no hace ms que recanalizar su insoportable genio y creatividad. Es as, que sin poder ensayar ni menos bailar, comienza a peregrinar en la ciudad, como esperando nuevamente una seal del firmamento, la cual no se hace esperar. Una noche se enfrenta a un afiche que anuncia una pelcula, MONTE DEL DESTINO de Arnold Franck. En la sala de cine queda cautivada por la produccin, cada minuto, cada cuadro la va envolviendo, volcando su obsesin hacia el Sptimo Arte. Tanto as que logra conocer a Franck gracias al actor de esa pelcula Luis Tenker. Desde ese momento su vida dar un giro tremendo hacia el cine, inicialmente hacia la actuacin. Al poco andar se convierte en la actriz favorita para los roles
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de montaa de Franck (que ms que pelculas parecen documentales sobre la naturaleza), aunque siempre sus personajes fueran peligrosamente parecidos, en cada produccin. Como seala Mara Snchez (autora del texto citado en las fuentes): una mujer que simboliza el elemento trgico y disgregante en el entorno natural de las montaas. Pero no fue slo la actuacin lo que le da Franck a Leni, tambin comienza a darle la oportunidad de observar por el lente de la cmara, cosa que de a poco va tomando un carcter de deseo en la mujer.

Leni Riefenstahl acrtiz

La primera pelcula que protagoniza fue LA MONTAA DEL DESTINO, realizada en 1926. Desde ese ao hasta 1932 Leni aprende sin cesar lo que es el trabajo en el lenguaje cinematogrfico que comenzar a volcar luego en sus futuras producciones. Tambin se involucra con labores de montaje y escenogrficas. Su trabajo con Franck se tradujo en un sinnmero de producciones, adems del aprendizaje de las tcnicas mencionadas. Hay que sealar que Franck era un neorromntico empedernido y muy proclive al racismo, y a la idea de exaltar la comunin de lo natural con lo humano, pero no con cualquier tipo de humano sino con personas
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jvenes, fuertes y sanas; caractersticas que se transformarn en la base de la ideologa Nazi. Ahora bien, con Franck trabaj como actriz en las pelculas LA MONTAA DEL DESTINO (1926), EL GRAN SALTO (1927), LA TRAGEDIA DE PIZ PAL (1929), TEMPESTAD EN EL MONTE BLANC (1930), PRISIONEROS DE LA MONTAA (1931) y SOS ICEBERG (1933), pero en 1932 realiza un salto cuntico, al quedar muy entusiasmada luego de ver la obra de Einsenstein, EL ACORAZADO POTEMKIN, decide dedicar su tiempo a dirigir, en ese ao realiza su primera produccin, LA LUZ AZUL (premiada en Venecia), en la cual trabajar con un guionista de origen hngaro llamado Bela Balazs, que vendr a influir de manera dramtica en la contradictoria ideologa de la Riefenstahl. Este hngaro era un marxista empedernido, uno de los romnticos rojos de principios de siglo; se podrn imaginar la mixtura: una mujer sonmbula, perfeccionista, artista con influencias xenfobas y marxistas, que a la larga desembocar en el nazismo ms puro. LA LUZ AZUL ser el punto de partida en el cine como realizadora, esa produccin dejar profundas huellas en el resto de sus pelculas, hasta llegar a su ms grandiosa obra de arte: EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD. Su bsqueda de lo esencial, de la fuerza, de la pureza, de la naturaleza y del mito como medio de unin entre las personas deja un discurso claro de su visin de lo que ser el cine de propaganda del Nacionalsocialismo. An as, algunos se atreven a afirmar que Leni no fue simpatizante ideolgica del Nacionalsocialismo... pamplinas!, una mujer con su inteligencia no haca nada al azar, tendra que haber sido tan
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ciega como Borges para no darse cuenta de lo que haca (as como cuando Jorge Luis Borges vino a Chile a saludar a Pinochet, ya vendr un artculo de eso). No!, no olvidar que Riefenstahl estaba muy consciente de lo que haca... y, al final, lo hizo de manera perfecta.

Hitler: Cuando conoc a Leni Riefenstahl qued loco! La consagracin fue inmediata, luego de algunos premios, como la medalla de oro en la Bienal de Venecia de 1932, Leni dio salto hacia la fama, inclusive de Hollywood la requeran, pero ella no estaba dispuesta a despilfarrar la libertad de su trabajo por unos cuantos dlares (en ese momento por lo menos). Ese estoicismo y su calidad laboral hizo que cosechara una gran cantidad de admiradores (en esta poca diramos que se trataba de una cineasta alternativa que rayaba en el under), entre ellos estaba el joven Adolf Hitler quien ya se perfilaba como un gran movedor de masas. El futuro dictador insisti en conocerla, y obviamente lo logr, segn algunos fue en 1932, y segn otros fue el 31 de enero de 1933, cuando la cineasta estaba a punto de partir a Groenlandia para actuar en una pelcula de la Universal. Hitler estaba radiante, se haba preparado para la ocasin. Haba lustrado las botas con total esmero y haba afeitado su bigote con precisin matemtica, la admiraba con pasin, porque consideraba que era una mujer que no se dejaba dominar por nada y su juventud, fuerza y belleza inundaban todos los espacios por donde se mova. Hitler estaba alborotado, tena un profundo inters por todo lo que se

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relacionaba con ella, casi obsesivo (el casi es un eufemismo).

Adolf Hitler y Leni Riefenstahl

Quin le present a Hitler fue, el futuro Ministro de Propaganda del III Reich, Joseph Goebbels, por quien le brot un profundo rechazo que se fue acrecentando con el pasar del tiempo. En esa dinmica Hitler la cita a la Costa Bltica para solicitarle que realice una pelcula de propaganda para el Partido Nacional Socialista. Leni comenz a trabajar de inmediato en lo que luego se convertira en LA VICTORIA DE LA FE (1933) (produccin que est perdida hasta el da de hoy), un corto sobre el Congreso de la Victoria que reuni en Nremberg a ms de medio milln de seguidores. Ahora bien, hay que ser justos con los personajes de esta relacin, as como Hitler haba cado rendido a los pies de la creadora, ella qued embobada con la labia y pasin del hombre del bigotillo. Luego de su primera produccin para el Reich, comenz a preparar lo que sera su obra clmine, el documental sobre el Congreso Nacional Socialista de
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Nremberg, realizado en septiembre de 1934, realizando tomas revolucionarias para esos tiempos, la casi nula existencia de dilogos, miles de personas enfervorizadas en las concentraciones, esvsticas y guilas imperiales saltando por doquier, el protagonista (Adolf Hitler) agitando a las masas hasta ms no poder en una gesto mesinicoguerrero-hiptonista... sin dudas, para los alemanes que vean esa tremenda produccin no caba la posibilidad de no amar al Fhrer, Leni haba logrado una leccin magistral de cmo hacer un documental de propaganda, fue una obra titnica, fueron 130.000 metros de pelculas (70 horas), trabaj con 16 operadores y la misma cantidad de ayudantes, 30 cmaras, 4 equipos de sonido, un dirigible para las tomas areas y 30 reflectores de alta potencia, entre otras cosas. O sea, estamos hablando de casi un recital de Pink Floyd en nuestros das, y lo de Leni fue en 1934. La creadora peda y el Fhrer le daba. El resultado: una obra maestra, una joya del cine, una leccin para los jvenes que fue difundida al interior de Alemania, con mayor frecuencia en plena guerra, encendiendo los corazones con el suspiro del propio Hitler, haciendo que los alemanes fueran como borregos a la muerte dispuestos a dar su vida por ese ideal plasmado en los interminables metros de cinta. EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD (1935) obtuvo las Medallas de Oro en la Bienal de Venecia y en la Exposicin Universal de Pars de 1937. Leni estaba en el pinculo de la fama y Hitler estaba contra la pared por el juicio racista que la comunidad internacional tena en contra de l, as que la mejor solucin para el Reich fue organizar los Juegos Olmpicos de Berln de 1936 para demostrar lo bueno de
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Alemania, y qu mejor que hacer un documental de la mano de la propia Riefenstahl para obnubilar, ahora, al mundo entero.

Diploma de la Exposicin Universal de Pars de 1937 para la pelcula EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD

Leni comenz con los preparativos y como siempre tuvo que innovar para lograr lo que quera, no slo en cuestiones formales dentro del lenguaje del cine, sino tambin en aspectos tcnicos duros. Para los Juegos Olmpicos cont con 60 operadores, coloc ruedas en las cmaras para seguir a los atletas en sus competiciones, cav fosos donde se parapet con la cmara como soldado en su trinchera, utiliz un lente de 600 mm, al parecer el de ms largo alcance utilizado hasta ese momento en la industria cinematogrfica, una cmara subacutica para los saltos de trampoln y una
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cmara area en un globo. El resultado fueron 400.000 metros de pelcula, con un montaje que dur cerca de 2 aos, el resultado: OLYMPIA (1938). Un documental compuesto por dos partes: Fiesta de los pueblos y Fiesta de la belleza un nuevo trabajo con el sello Riefenstahl, un mega documental que resaltaba la superioridad de la raza aria, los blancos como dioses del Olimpo. Pero Jesse Owen se transform en el punto negro de la produccin al ganar 4 medallas y batir 3 rcords olmpicos, el negro norteamericano dejo su sello y Leni lo mantuvo en su cinta a pesar de las crticas de los organismos nazis, e incluso de Hitler. Pero el espritu fuerte de la mujer (ese que le gust tanto al Frher por no dejarse doblegar) se mantuvo. Eso de incorporar algn negro en las fiestas blancas vendra a ser un precedente de los ltimos trabajos de la directora alemana. El estreno de OLYMPIA se realiz el da del cumpleaos de Hitler, el 20 de abril de 1938. El xito fue inmediato, excelente crtica y un Len de Oro en el Festival de Venecia.

Imgenes de Olympia

En toda Europa la requeran, luego de pasearse como diva, decide viajar a Estados Unidos a mostrar su produccin, pero los deseos del pueblo yankee se vieron frustrados ya que nadie se atrevi a distribuir la cinta por temor a represalias
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de la Liga Antinazi, agrupacin que cada vez adquira mayor fuerza en el pas del norte. Cuando vuelve a Alemania comenzaron los problemas con Goebbels a raz de Ernst Jger, antiguo redactor de Film-Kurier quien acompaa en el viaje a Norteamrica a la directora, y aprovechndose de su cercana solicita en prstamo grandes sumas de dinero a nombre de Leni. Obviamente Jger, de un da para otro, desapareci con el dinero.

Leni, una vez iniciada la guerra, decide continuar con la produccin de TIERRA BAJA, trabajo que haba abortado por falta de presupuesto unos aos antes. Lamentablemente para ella, esta vez tambin tuvieron que abortarla por falta de dinero cuando grababan unos exteriores en Espaa (obviamente con el consentimiento rastrero de Franco), as que decidieron volver a Alemania y se trasladaron a la regin montaosa de Karwendel donde construyeron una aldea espaola perfecta y como extras utilizaron a un grupo de
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gitanos de una aldea cercana (segn otros, trados de los campos de concentracin), cosa que luego le traera nefastas consecuencias.

Todo se vuelve oscuro Durante la guerra Leni tuvo que trasladarse a Kitzbhel, Austria, junto con sus pelculas. En ese lugar se iniciaron una seguidilla de tragedias que comenzaron a socavar a la creadora, stas partieron con la muerte de su hermano destrozado por una granada cuando luchaba en el frente ruso y, obviamente la derrota sufrida por Alemania y el suicido de Hitler. Los Aliados llegaron al pueblo y la detuvieron en muchas oportunidades, sin embargo sta siempre se las arregl para librarse de las acusaciones y de sus captores, pero un da de vuelta del cuartel se encuentra con la sorpresa de que su casa haba sido confiscada, lo que la oblig a trasladarse a un pueblo cercano junto a su madre y su marido. Muy poco le dur la tranquilidad en el nuevo casero, ya que de ah la sacaron para interrogarla y encarcelarla, situacin que dur por tres meses, hasta que los americanos se retiraron del Tirol. Pero llegaron los franceses a hacerse cargo de la situacin, los mismos que aos antes la aplaudan a rabiar, le lanzaban suspiros, le agitaban pauelos blancos y la cubran con premios y medallas doradas por sus producciones; esta vez no habra nada de eso. Le confiscaron lo poco que le quedaba incluyendo todo su material fotogrfico y el poco dinero que haba logrado rescatar para vivir. En su desesperacin busc ayuda en la casa de su amigo-maestro Alnold Franck quien
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en buen chileno le peg la tremenda desconocida, el asombro y decepcin la cubri por completo, ante la carencia de ayuda debi trasladarse a vivir a un cuartucho, con su marido y su madre, en la ms completa miseria, que se acrecentaba da a da. Sus ojos de fuego y la mirada altiva an la acompaaban, aunque pens en el suicidio sigui luchando, aunque la abandon su marido sigui adelante, aunque un amigo ntimo la traicion apropindose de sus pelculas que cuidaba por encargo de ella, se par nuevamente. Pero una maana nefasta llega a su casa (si se le pudiera llamar as) un camin militar a detenerla nuevamente, pero en vez de llevarla a prisin, como de costumbre, la internan en un manicomio, donde estuvo conviviendo con los dementes (otros) y sufriendo el tratamiento de desnazificacin utilizado por los Aliados. Largas y dolorosas sesiones de electroshocks para sacarle el fantasma negro que habitaba en su alma con la idea de sanarla, de exorcizarla (si fuera por eso yo tendra a varios candidatos para que metieran los dedos en el enchufe). De ah para adelante interminables acusaciones y juicios para terminar demostrando que ella slo tena una relacin comercial con el Reich, que si bien simpatizaba con Hitler nunca milit en las filas del Partido Nacionalsocialista. Intent reconstruir su carrera con el estigma de ser nazi, la novia de Hitler, la preferida; pero cada vez que comenzaba a despegar levemente apareca el poder subterrneo para recordar a los medios y al pblico en general su pasado nefasto. Aunque hay que mencionar que tuvo hasta su muerte a muchos defensores, entre los que destacan las personalidades de Werner Herzog, Francis Ford Coppola,
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George Lucas, Peter Seller, Mick Jagger, Jean Cocteau y Walt Disney (aunque despus lo neg a pies juntillos). En la dcada del 50, luego de estar 4 aos prisionera en Francia, logra, por fin, estrenar TIERRA BAJA; produccin donde haba utilizado a los gitanos; sin antes luchar para recuperarla de los franceses quienes se haban apropiado de la pelcula para comercializarla. Escribi guiones, produjo pelculas que nunca llegaron a terminarse, pero Leni estaba muy lejos de dejarse vencer por las circunstancias, su mpetu indomable la haca seguir hacia delante como una loba hambrienta en busca de su presa. Tambin en la dcada del 50 comenz el rodaje de una nueva pelcula, CARGAMENTO NEGRO (la cual tampoco terminara), lo que la oblig a trasladarse a frica para filmar los exteriores. En su periplo por el Continente Negro sufri un accidente automovilstico, as que fue trasladada de manera urgente al hospital de Nairobi, Kenya, donde tuvo la oportunidad de ver, entre algunas revistas de Tarzn, la Revista Stern, en la que apareca la fotografa de unos guerreros africanos, musculosos y larguiruchos: Los Nuba. Quienes obsesionaron a la abuela Nazi. Ni el doctor Livingstone haba tenido contacto con esta tribu, slo algunas fotografas dispersas en algunas revistas daban cuenta de su existencia. La cineasta fiel a su carcter breg para incorporarse a una expedicin con fines etnolgicos y se dirigi, con sus lustros en el cuerpo al sur de Sudn a soportar la naturaleza ms violenta, ms frondosa (una lucha que haba realizado en cada una de las pelculas en las que le
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toc trabajar como actriz), pero con un objetivo demencial: Encontrar a los Nuba.

Leni en frica

Obviamente, Leni logr su objetivo, y en 1968, se integr a la tribu de los Nuba; aprendi su lengua y sus costumbres. Los guerreros le dieron la oportunidad de presenciar no slo su cotidianeidad ms domstica, sino tambin ritos ancestrales iniciticos, fiestas relacionadas con la muerte y muchas otras actividades vedadas para el ojo occidental, y sobre todo femenino. Las fotografas y filmaciones realizadas por Leni dieron la vuelta al mundo, ella nuevamente se encontr en la cresta de la ola gracias a sus guerreros formidables, cero grasa; pero sin lugar a dudas, la mayor parte de su triunfo era producto de su propia persistencia. Las producciones realizadas en frica entre 1968 y 1997 se transformaron en un sinnmero de exposiciones, cintas, libros, etc. Destacan 2 libros de fotografas: Los Nuba (1974) y Los Nuba de Kau (1976)
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Leni quera mucho a sus guerreros, as que cuando tuvo la oportunidad de volver a visitarlos, en 1998, se llev una gran decepcin. No slo la afect otro terrible accidente que sufri, esta vez en helicptero, del cual se salv slo por milagro. Tambin al ver a los nativos quienes la recibieron con mucho entusiasmo, sus orgullosos guerreros estaban vestidos con los despojos del mundo occidental, poleras (remeras) roosas cubran sus cuerpos, las marcas occidentales de las grandes trasnacionales ocupaban, ahora, el lugar que alguna vez fuera de smbolos atvicos y poderosos; mgicos y bellos. Ya no parecan guerreros africanos, estaban ms cerca de los negros del Bronx, de esos que han olvidado a propsito su arraigo, su cultura y su pasado (Qu asco!). La Riefenstahl qued conmocionada, el sabor mustio de la decepcin la invadi por completo, la pobre mujer de 96 aos de edad resisti su desazn y continu con su vida. Retom la otra parte de su carrera, la de la vida submarina; aos antes, a los 72 recin cumplidos haba aprendido a bucear para fotografa arrecifes de coral, tema que utiliz ms tarde para filmar su ltima pelcula: IMPRESIONES BAJO EL AGUA (2002), una cinta de 45 minutos sobre los arrecifes de Papa-Nueva Guinea, ya con 97 aos; para la cual hara ms de 2.000
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inmersiones. Tambin editara 2 libros de fotografas con temas submarinos: Jardn de corales (1978) y Maravillas bajo el agua (1990). Cansada de tanto trabajar y de luchar en contra de la corriente, Leni falleci de cncer en su casa, en Starnberg (sur de Alemania) el da 8 de septiembre de 2003, a los 101 aos de edad, sin haber podido mostrar su trabajo en su patria.

Velorio de Leni Riefenstahl

A modo de resumen tendra que citar dentro de sus trabajos: Como actriz: LA MONTAA SAGRADA O DEL DESTINO (1926), EL GRAN SALTO (1927), EL DESTINO DE LOS HABSBURGO (1928), LA
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TRAGEDIA DE PIZ PAL (1929), TEMPESTAD EN EL MONTE BLANC (1930), PRISIONEROS DE LA MONTAA (1931), SOS ICEBERG Versin Alemana (1933) y SOS ICEBERG Versin Italiana (1933). Como directora / actriz: LA LUZ AZUL (1932) Y TIERRA BAJA (1954) Como directora: LA VICTORIA DE LA FE (1933), EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD (1935), corto sobre las WEHRMACHT (1936), OLYMPIA (1938) e IMPRESIONES BAJO EL AGUA (2002).

A la Riefenstahl la podrn acusar de todo lo que quieran, pero ella dej una leccin, no slo esttico-tcnica, sino de vida, de la persistencia en el arte. Sin dudas ella es quien mejor representa el triunfo de la voluntad. Amn.

Fuentes: Leni Riefenstahl: La esttica del triunfo. Mara Inmaculada Snchez Alarcn. Becaria del Depto. Historia y Comunicacin Social. Servicio de Publicaciones, Universidad Complutense. Madrid. 1996. Artculo Leni Riefenstahl, su historia. Artculo Las mujeres de Hitler. www.editorialbitacora.com Artculo El continente preciado de Alejandro Yamgotchian. Junio de 2004. www.arte7.com.uy 23

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