Elena Glvez Sanz

ANLISIS DE MRCELA O CUL DE LOS TRES?, DE BRETN DE LOS HERREROS

Parece ya un lugar comn de la crtica literaria tomar a Leandro Fernndez de Moratn como indiscutible (y casi nico) referente de la dramaturgia cmica afincada en los cnones neoclsicos, por lo que resulta imposible hablar de cualquier autor de teatro sin referirnos a l. El siglo XIX se abre con sus obras sobre las tablas y la denominada frmula moratiana de la comicidad1, basada en la sencillez estructural, el respeto de las unidades clsicas, el fin moralizante y la verosimilitud; se convertir en una referencia magistral para los principales comedigrafos del XIX2, en especial para Bretn de los Herreros, siendo as su teatro equilibrado, de accin sencilla, sin grandes conflictos pasionales, de moral prctica y burguesa, tono satrico y finalidad didctica y reformadora3. Marcela o, a cul de los tres? recibi el apoyo incondicional del pblico, as como diversas crticas de las que destaco la de Jos Mara Carnero por parecerme la ms reseable. En ella alaba al autor por haber sabido conciliar en ella la sencillez y regularidad de la comedia moderna, con el lujo potico que caracteriza a la antigua. No es balad el comentario, ya que Bretn de los Herreros, aun elaborando un producto enmarcable en las lneas que haba trazado el neoclasicismo, centra su discurso dramtico en el entretenimiento y la risa del pblico, para lo cul realiza varias innovaciones y giros respecto de la frmula precedente: derivando la comedia hacia el costumbrismo y la risa, atenundose la finalidad moralizadora y la verosimilitud moratiniana, as como por el empleo de tipos, trama y polimetra, propias de la comedia barroca. Todo se subordina, en esta comedia, al deseo de agradar y hacer rer, por lo que lo ms interesante no es el argumento, sino el modo en que se suceden los acontecimientos, tratados para que se suscite la comicidad. Esta comicidad bretoniana se sustente, segn Patrizia Garelli, en tres componentes bsicos: 1. La burla al servicio de la comedia entendida como espectculo, y dentro de ella la caracterizacin de tipos o la parodia burlesca. 2. El equvoco, entendido por el juego de presuposiciones y sobreentendidos que no se ajustan a lo real (como sucede en el parto de Climenestra, la gata). 3. El lenguaje de los personajes que reproduce la espontaneidad del coloquio burgus, alejndose de la abstraccin literaria. El argumento de Marcela es bien simple: una joven y hermosa viuda pretendida por tres caballeros que, cada cul a su manera, intentan conquistar el favor de
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MURO, Miguel ngel: La comedia: de Bretn de los herreros a Tamayo y Baus; en Historia del teatro espaol, HUERTA CALVO, pg. 1945. 2 idem 3 ALBORG, Juan Luis, La comedia moratiniana durante el romanticismo, en Historia de la Literatura Espaola, Vol. 4, El romanticismo, 1980, p. 638

Elena Glvez Sanz la muchacha, que deber elegir con quin casarse. La estructura de la obra es igual de sencilla: lineal y sin tramas secundarias que distraigan la atencin del espectador. El primer acto sirve de carta de presentacin de los personajes y de exposicin de los caracteres de los tres enamorados y la trama, plenamente desvelada por Juliana, la criada, en una conversacin de balcn a balcn. El segundo acto consiste en los intentos de los pretendientes por averiguar cules son las verdaderas intenciones de Marcela. Por ltimo, en el tercer acto, los tres envan papeles a la joven declarando sus sentimientos y sta los cita para desvelar su decisin final, el rechazo de los tres arguyendo para cada uno sus motivos con gracia y soltura. No solo la unidad de accin es respetada. El espacio nico de la obra es el saln de la casa de Marcela, en el que se desarrollan todos los actos. ste se ampla por medio de los espacios latentes, presentes en los dilogos de los tres pretendientes. As sabemos, por ejemplo, que la accin se desarrolla en Madrid o de la procedencia andaluza del Capitn. Por otra parte, la trama se desarrolla en el espacio de un da: comienza a media maana y termina al principio de la noche. El tiempo interno de la comedia se acelera o se dilata con el sentir de sus personajes (Marcela: No me dejan respirar!, Agapito: Cunto tarda! Me impaciento). Siendo el argumento tan sencillo y, en apariencia, previsible, cabe presentar esta obra como una comedia de tipos, en la que lo que prima es el dilogo, mediante el cul se dan a conocer los retratos de los personajes, cada uno de los cules est perfectamente caracterizado en dos aspectos esenciales: la caracterizacin lingstica y la onomstica. Don Agapito (de gape, es decir, banquete) parece recordar su participacin en muchos convites, Cabriola (es decir, pirueta) y Bizcochea, (que alude a la su continua bsqueda de golosinas4). Tenemos a un petimetre que sigue la moda francesa y se pierde por los dulces y caramelos. Juliana lo despacha en pocos versos: Es un fatuo, un botarate post-data de hombre, el non plus del lechuguinismo: enclenque periquito entre ellos Puf! Sus intervenciones derivan siempre en parodias. Es un personaje constantemente ridiculizado por el resto, que atrae la burla y el rechazo del pblico. Se le tilda a lo largo de la comedia de: lechuguino, afeminado, enclenque, necio, fatuo, chinche, mueco, mono, bicho, qudam, ente Y, an con todo, su orgullo le lleva a creerse el nico correspondido por Marcela. Su funcin, en fin, es hacer rer. Este personaje se caracteriza por expresiones de moda, afectadas y equvocas; y por un uso abusivo de diminutivos (Marcelita) y de palabras relacionadas con el dulce (bombones, capuchinos, garrapiadas, yemas acarameladas).
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GARELLI, Patrizia; A modo de prlogo: Marcela, o a cul delos tres?, comedia de M. Bretn de los Herreros; en Anales de Literatura Espaola, 18 (2005), pp. 201-213

Elena Glvez Sanz El capitn don Martn Campana y Centellas recuerda la figura del mtico Marte, junto con el ruido y las centellas de la guerra, que aluden a la fogosidad de su carcter5. Es, como tipo andaluz, exagerado, hablador y dicharachero. El nico de los tres pretendientes que parece mostrarse franco con Marcela y el que ms evoluciona, de modo que al final recibe con entereza y comprensin la decisin de la viuda. Su lenguaje es rpido y desenvuelto, poblado de expresiones castizas y populares (pierdo la chaveta), as como comparaciones con trminos militares para referirse a su relacin con Marcela (hacerla capitular). El nombre de don Amadeo Tristn del Valle se refiere al temperamento triste y melanclico del poeta6. Es un personaje muy ambiguo, tmido y misntropo, logra expresarse slo en rima, como buen representante del Romanticismo exaltado y manierista. Al final de la obra, tras el rechazo de Marcela, explota en improperios venales y exaltados que contrastan fuertemente con su carcter aparentemente introvertido. Es, a mi gusto, el personaje ms hipcrita de la obra. El poeta usa preferentemente palabras y expresiones que denotan pena, afliccin, sufrimiento y exaltacin, tpicas de los protagonistas del drama romntico (triste, desvalido, ay!, llorar mi desventura en amarga soledad) El apellido de Marcela, Corts alude a la cordialidad de la viuda7. Su estilo es el ms neutro. Para algunos crticos como Charles Mazade es la personificacin de la coquetera, pero no parece el tpico personaje femenino que se dedica a seducir con zalamera e hipocresa, sino ms bien lo contrario. Es una mujer muy prudente que, escaldada de su infeliz matrimonio, sabe valorar las intenciones de sus pretendientes y comprende que ninguno puede ofrecerle un futuro feliz. Admite las galanteras por considerarlas propias de la educacin masculina, pero no es presumida. Desconfa de los hombres, de quienes opina: Confieso que para amigos son excelentes algunos; para amantes, casi todos; para esposos..., abrenuncio! Los personajes de Juliana y don Timoteo representan a los tipos graciosos, pero es la primera la ms rentable dramticamente para la comedia. La criada revela su origen popular con expresiones idiomticas llenas de espontaneidad. El personaje de don Timoteo representa el elemento clsico de la familia de la joven casadera, pero en este caso, su autoridad es muy leve, por no decir nula. Su funcin es meramente cmica y risible, efecto que se consigue por medio de un registro lingstico propio basado en la acumulacin de sinnimos.

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Elena Glvez Sanz La obra destaca tambin por su valor tico y social, yendo ms all del mero cuadro de costumbre, pone en tela de juicio el cdigo de comportamiento social, denunciando su convencionalismo e hipocresa. Defiende a Marcela, y al mundo femenino, reivindicando el derecho de la mujer a elegir, reivindicando el lugar que la corresponde en una sociedad moderna. En cuanto a la hipocresa, existe un problema bsico entre los personajes: la incomunicacin. Cada cual acta encerrado en su yo, manifestando un egosmo y falsedad a ultranza, lo que lleva a lecturas equivocadas de la situacin que los rodea. As, la comedia se vertebra en torno a la falsedad y los dobleces en las relaciones humanas. La obra est enteramente escrita en versos, una de las principales novedades bretonianas. Posee una versificacin fluida y melodiosa que recuerda a los versos de Lope o Tirso, con gran musicalidad. La estructura mtrica es polimtrica, conjugando versos octoslabos, heptaslabos y endecaslabos. Aparecen desde romances, redondillas y quintillas, hasta dos letrillas, una lira y un soneto. En cuanto a la tcnica teatral cabe destacar el empleo abusivo de monlogos (cinco en toda la comedia) y apartes (sesenta en total), que no solo se limitan a mostrar las intenciones de los personajes, sino que incluso sirven para vertebrar algunas escenas8. Hay muy pocas acotaciones y en ellas es inexistente la referencia a la mmica, movimiento y gestos, as como de vestuario, peinado y maquillaje de los actores. Tampoco aparecen notas sobre decorado o msica, aunque s hay referencias a la luz y el sonido. Parece que para Bretn de los Herreros lo importante era el texto, no la representacin9.

BES PORTALES, Csar; Aspectos argumentales de Marcela o, cul de los tres? de Bretn de los Herreros 9 lvarez Barrientos