Tcnica macro

Material necesario

Por Fran Nieto

* Conceptos importantes * Concepto de Macrofotografa * Consejos acerca del equipo * Las pelculas * Cmo obtener mayor relacin de ampliacin?

Lentes de aproximacin: Cuentan a su favor: 1- Una gran facilidad de uso. 2- No es necesario incrementar el tiempo de exposicin, ya que no reducen la luz que llega a la pelcula. 3- No es necesario desmontar el objetivo para su uso. 4- Peso despreciable. 5- Precio muy econmico. En su contra se puede argumentar: 1- Slo rinden buena nitidez cuando se diafragma mucho. 2- Si son muy potentes tan slo aparece ntido el centro de la imagen. Estos argumentos en contra pueden matizarse, ya que en macro es inevitable usar diafragmas muy cerrados para contrarrestar la escasa profundidad de campo y que adems los motivos suelen ocupar el centro del fotograma. Los ms puristas argumentan, y no sin razn, que no se puede colocar impunemente un simple cristal ante un complejo objetivo sin perder parte de sus caractersticas de nitidez, resolucin y contraste Tipos de lentes de aproximacin: Podemos dividirlas en funcin de sus dioptras, que indican su potencia. A mayor dioptras menor es la distancia al tema y por tanto mayor la relacin de ampliacin. Las lentes de 0.5 y 1 dioptras estn indicadas con objetivos de longitud entre 85 y 200 mm. Las lentes de 2 a 4 dioptras estn indicadas para objetivos estndar y angulares. Con lentes de 4 o ms dioptras en objetivos de focal elevada se consiguen grandes relaciones de ampliacin , aunque a costa de una gran borrosidad en los bordes y falta de definicin (aunque esto ltimo se puede evitar cerrando el diafragma hasta f/16 o f/22...)

Hay que tener en cuenta que cuanto mayor es la longitud focal de un objetivo ms se penetra en el mundo del macro. Lentes acromticas: Estas lentes estn compuestas por dos lentes, cada una de las cuales corrige los defectos de la otra. Por tanto estas lentes alteran menos las caracterstica pticas de los objetivos que las lentes simples. La nitidez en los bordes con estas lentes es mayor que la obtenida con los anillos de extensin (a no ser que se invierta el objetivo) El nico inconveniente de estas lentes es su elevado precio, cercano al de los anillos de extensin. Empleo simultneo de dos objetivos: Un objetivo no es otra cosa que una lente de aproximacin perfectamente corregido en sus aberraciones. As podemos unir dos objetivos por medio de las roscas de su parte frontal y alcanzar fcilmente la escala 1:1. Para unir estos objetivos puede ser til un poco de cinta, dos filtros desechados, Loctite y algo de habilidad. El objetivo exterior se coloca en su diafragma mayor y se diafragma con el que queda unido a la cmara. Sin embargo no todos los objetivos se prestan a esta combinacin, ya que a veces, incluso con diafragma completamente abierto se produce vieteado. Anillos de extensin y aparatos de fuelle. Intercalados entre el objetivo y la cmara aumentan la distancia entre ambos, con lo que se puede acercar ms al sujeto sin prdidas apreciables de la nitidez. Al no llevar lentes en su interior no existe modificacin de sus condiciones de trabajo. El hecho de que no lleven lentes en su interior puede hacernos pensar que no existen diferencias entre unos anillos y otros. Sin embargo el comportamiento mecnico es muy importante, sobre todo cuando colocamos un pesado objetivo a continuacin de los anillos. Los anillos de construccin mediocre suelen ceder, con lo que el plano de la pelcula no se encuentra paralelo a la zona de enfoque, pudindonos encontrar con apreciables prdidas de calidad. Con algunas cmaras, como la Nikon F-80 es necesario utilizar anillos que conserven los contactos elctricos con el objetivo, pues sino no funciona el fotmetro.

Anillos de extensin. Los anillos de extensin presentan los siguientes inconvenientes: 1- Se pierde mucha luz, proporcionalmente a la extensin utilizada. 2- Algunas veces la imagen que aparece en el visor es tan oscura que para no enfocar al azar necesitaremos una lmpara de gran potencia (100W o ms) 3- En ocasione puede resultar inservible el fotmetro de la cmara, por falta de luz. 4- El equipo resulta grande, pesado e incmodo de manejar. Algunos anillos de extensin mantienen todos los automatismos de la cmara incluido el autofocus, en macro estos sistemas automticos de enfoque son prcticamente inoperativos, pero puede resultar interesante mantener el autofocus cuando empleemos los anillos con objetivos tele para disminuir la distancia de enfoque de objetivos largos (que suele ser de 1 2 metros) Los fuelles, por su lado, tienen la ventaja de que su relacin de ampliacin es continua, sin saltos, pero el inconveniente de que en ocasiones la extensin mnima es de 5 6 cm (debido al propio grosor de sus montantes), con lo que es necesario contar con unos anillos que cubran estas distancias intermedias. Cuentan con un rail de enfoque que simplifica mucho esta tarea, y un segundo rail que prolonga la separacin entre el objetivo y la cmara, con lo cual incrementamos el aumento. Presentan como inconvenientes la desventaja de su fragilidad y dificultad para enfocarlos y manipularlos, por lo que su uso est prcticamente restringido al estudio. Adems su precio es muy superior al de los anillos.

Fuelle de extensin de gran longitud combinados con un macro de 60 mm. Podemos apreciar la gua numrica que indica la extensin empleada. Colocar el objetivo al revs: Las principales marcas de cmaras ofrecen unos anillos especiales que permiten situar el objetivo al revs, es decir con la bayoneta mirando al sujeto. Los objetivos estn diseados para ofrecer la mayor calidad posible cuando la distancia al tema es mayor que la de la imagen. Cuando llegamos a la relacin 1:1 las dos distancias son idnticas, pero al sobrepasar esta escala estas distancias se invierten, la distancia al sujeto es mucho menor (unos pocos milmetros) que la que separa el objetivo del plano de la pelcula (varios cm), por ello al invertir el objetivo conseguimos que este trabaje en las condiciones idneas para las que fue diseado. Los aros de inversin no conservan el diafragmado automtico, por lo que es necesario cerrar el diafragma manualmente antes de realizar la exposicin. Adems el cuerpo deja de estar en contacto con la CPU de los objetivos que la llevan incorporada, lo que supone la perdida de algunas funciones en la cmara. Existen cables disparadores dobles, que accionan primero el diafragma y luego el obturador, son muy tiles si no queremos preocuparnos de cerrar manualmente el diafragma a la abertura de exposicin o si trabajamos a ampliaciones grandes, pues en este caso el leve roce que supone cerrar manualmente el diafragma puede suponer la perdida del enfoque. Idntica misin cumplen en el trabajo con fuelles. Objetivo macro: Esta es la mejor solucin para fotografiar desde cerca. Su nico inconveniente es su precio... Pero con l podremos llegar a escalar de 1:1 sin inconvenientes y al 3:1 con unos anillos de extensin... Existen objetivos de 50-60 mm ideales para flores y motivos inertes, para animales poco colaboradores es recomendable un 105 mm o incluso un 200 mm. En el mercado de segunda mano encontraremos objetivos macro manuales a buen precio. El hecho de que sean manuales no presenta ningn inconveniente, ya que actualmente el autofocus es inoperante en macro (incluso con los modelos ms avanzados de cmaras) Lo que s es una gran ventaja es que cuenten con rosca para trpode, ya que as podremos colocar ste aqu y dejar la rosca de la cmara para situar el soporte de flashes. Adems el uso

de objetivos largos vara el centro de gravedad de la cmara y la fijacin del trpode al objetivo favorece el manejo del conjunto. Los objetivos macro son los idneos para combinar con los fuelles debido a que estn corregidos especialmente para trabajar a distancias muy cortas.

Ranita de San Antonio fotografiada con un objetivo macro de 60 mm Lupas para el visor y visores en ngulo recto: Las lupas permiten enfocar con mayor precisin ya que nos amplian parte de la escena que aparece en el visor, siendo mucho ms sencillo determinar el punto exacto de enfoque. Los visores de ngulo recto nos permiten enfocar en situaciones donde la posicin de la cmara impide ver cmodamente por el visor de la misma.

Visor en ngulo recto. Trpode, monopie y bolsas: Es imprescindible el uso de un buen trpode que garantice la ausencia de movimiento y vibraciones ya que con los aumentos crece tambin de forma exponencial los efectos de las vibraciones, por mnimas que sean. Es necesario que el trpode nos permita unos movimientos suaves y precisos y sera recomendable que contsemos con una corredera de ajuste. Son numerosos los fotgrafos que prefieren una rtula panormica para macro, yo considero que una buena rtula de bola tambin puede ser muy adecuada para este trabajo.

Algunas rtulas tipo ARCA tienen los platos de corredera, lo que combinado con un plato largo (8 cm) nos permite disponer de un cierto margen de maniobra a la hora de situar la cmara y modificar su posicin horizontal sin necesitad de variar la ubicacin del trpode. En la foto tambin podemos apreciar la fijacin del objetivo a la rtula. Tambin es muy interesante la posibilidad de poder invertir la columna central, para poder realizar tomas desde muy poca altura.

Columna central invertida para poder captar planos muy cercanos al nivel del suelo. El equipo de macro, sobre todo cuando trabajamos con fuelle puede ser muy pesado y nuestro trpode debe ser capaz de manejar con soltura y suavidad el peso de la cmara y el de los flashes. Otra opcin interesante, debido a la gran movilidad que proporciona es el monopie. Con l es mucho ms fcil encuadrar y seguir los movimientos del sujeto, as como ubicarlo en lugares difciles. Sin embargo es mucho menos estable y resultar complicado combinar la luz del flash con la natural, o utilizar la luz ambiente como nica fuente lumnica, ya que el empleo de diafragamas cerrados conlleva la necesidad de usar velocidades lentas incompatibles con la estabilidad del monopie. Conviene que el monopie que usemos tenga una distancia mnima de extensin de 20 a 30 cm. Cuando no podamos contar con un trpode es recomendable disparar a velocidades superiores en uno o dos puntos a las recomendadas para la ptica que estemos empleando (1/125 o superiores con un objetivo de 50 mm), y buscar un buen punto de apoyo.

Otra buena opcin son los soportes de flash para macro, como el de Novoflex o el de Manffroto. Nos permiten una gran autonoma, aunque a costa de un elevado peso que dificultar el enfoque y acabar con nuestra espalda... Funcionan bien en combinacin con los monopies. Cable disparador: Es tan necesario como el trpode, ya que la presin que realizamos sobre el disparador es suficiente para producir vibraciones en la cmara que echan a perder la fotografa. Son baratos y fciles de usar qu ms les podemos pedir? Los fuelles cuentan con un cable disparador con dos salidas. Una acciona un mecanismo que cierra el diafragma y la otra acta sobre el obturador. Podemos sustituir el cable por el autodisparador de la cmara, pero este sistema tiene el inconveniente de que no podemos disparar en el preciso instante que nos interese.

Cable disparador doble para accionar el diafragma del objetivo situado en el fuelle Nikon PB 6 y despus el botn de disparo. Flashes: Es recomendable que los flashes que utilicemos puedan ser controlados por la cmara (TTL). Esto nos evitar un sinfn de clculos y mediciones. Actualmente los flashes computerizados han experimentado una disminucin de su precio que permite su adquisicin para macro. Es recomendable contar con dos flashes, uno principal con N gua de 32-40 y uno secundario con N gua de 16-30. Podemos realizar excelentes fotografas macro con flashes de calidad medio-baja y con nmeros gua bajos (10-20) gracias a la corta distancia a la que estos se sitan, de todas formas es recomendable contar con suficiente potencia para las exposiciones con grandes extensiones, ya que el diafragma equivalente puede situarse fcilmente en un f:256. Adems la iluminacin demasiado cercana produce unas sombras demasiado duras. Existen flashes denominados de anillo o anulares que se colocan en la parte frontal del objetivo y producen una iluminacin homognea y sin sombras, es muy adecuado para flores y mariposas, pero en superficies muy brillantes (ojos de anfibios, caparazones de insectos, agua...) producen unos reflejos muy feos. Su propia construccin produce una ausencia de sombras que conlleva una iluminacin plana muy poco artstica. Estn especialmente indicados para relaciones de ampliacin muy grandes, donde el escaso espacio de trabajo puede provocar

que sea imposible iluminar la escena de otro modo. Cuentan con la ventaja aadida de que suelen tener una pequea bombilla que nos permite enfocar con mayor facilidad. Los anulares funcionan mejor con objetivos de poca distancia focal, como el 60 mm. Con objetivos de mayor distancia focal la luz se vuelve ms dura debido a su mayor distancia al sujeto. A cambio tendremos unos fondos mejor iluminados. Si adquiere uno es recomendable que compre uno con un N gua de 10-16, pues su distancia de trabajo es muy reducida. En cualquier caso no es el anular un flash de eleccin para principiantes, y en general se obtendrn unos resultados mucho mejores, y a menor precio, con dos flashes normales.

Los reflejos de los flashes de anillo pueden proporcionar reflejos desconcertantes.

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En accin

Por Fran Nieto

Elegir el motivo: Lo primero que tenemos que hacer, evidentemente es buscar un motivo. A veces los motivos nos asaltan, en otras ocasiones es necesario buscarlos y cuando los encontramos mejorarlos un poquito, moviendo un poco esa ramita que estorba, fijando con un cordelito una planta que se nos echa encima... Es imprescindible tomarse la eleccin del motivo con calma, en realidad ser absolutamente intil todo el trabajo posterior si el motivo no es interesante o apropiado. Si dispone de varios sujetos, por ejemplo una mata de flores, no se quede con el primero que encuentre, busque aquel que presente un mejor aspecto, aquella flor que est en su punto culminante, busque el que tenga una mejor luz, o un fondo ms interesante.

Estuve persiguiendo a este insecto durante casi media hora al amanecer, hasta que por fin se situ en una hoja durante un rato de un minuto. como el fondo era muy feo doble unas hojas y las situ detrs. Nikon D70; MicroNikkor 105 mm 1:2.8 a vel 125 y f/11; dos unidades de flash. Cuando ya tenga elegido a su motivo busque el mejor encuadre. Con frecuencia encontrar varios encuadres adecuados, en ese caso realice varias fotografas. Tenga en cuenta que es imposible captar todo con una sola fotografa. A veces ser necesaria una foto de detalle, otra de conjunto... Procure no centrar el tema en el fotograma ni exagerar los picados. No site el objeto en los bordes de la composicin, djele un poco de espacio alrededor. Elija la extensin que necesite para que salga en el fotograma aquello que considere necesario. Elimine cualquier elemento que no sea absolutamente imprescindible. Acrquese todo lo necesario para que el sujeto sea precisamente el centro de inters. Poco inters puede presentar una bonita flor rodeada de un ocano de hierba que no aporta nada a la composicin. Cuando ya haya elegido el mejor ngulo coloque la cmara en un trpode. El uso del trpode mejorar sus fotografas en general, pero en macro se hace practicamente imprescindible. Es casi imposible enfocar en situaciones crticas a pulso. Confie en sus manos slo cuando sea imposible el uso del tripode. No coloque el trpode en una situacin cmoda para su espalda, colquelo para captar precisamente el encuadre que antes calific como idneo (misteriosamente este encuadre suele ser el menos ergonmico y el ms incmodo de adoptar...)

A la hora de componer en macro parece que tenemos pocas opciones, ya que la proximidad de los elementos y la dificultad de enfocar complican mucho las cosas. Sin embargo podemos asegurar que existen tantas composiciones para un motivo tan sencillo como una flor como fotgrafos la tomen. Pasa el ratn por la foto para ver otra posibilidad. Eso s, los bichitos no siempre son tan colaboradores, pero incluso la flor sale mejorada con un encuadre menos oblicuo.

MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel 90 y f/8. Dos unidades de flahs y anillos de extensin.

Soporte para Flashes de Novoflex. Este artilugio nos permite orientar fcilmente los flashes y trabajar con gran autonoma y rapidez, sobre todo cuando trabajamos a mano o lo combinamos con un monopie. Compruebe que la profundidad de campo es la necesaria para que salga a foco lo que usted considera oportuno. No siempre es necesario diafragmar hasta f:22, a veces diafragmas ms abiertos ayudan a separar el sujeto del fondo, a aislarlo. Si no sale a foco todo lo que considera necesario intente situar el plano de la pelcula ms paralelo al motivo. Compruebe que no existen elementos en el fondo que distraigan la atencin como manchas de color vivo, zonas muy contrastadas, reflejos de luz, o su propia mano sujetando el tallo de la huidiza margarita... Controle la calidad de la luz e intensifquela si fuera necesario con una unidad de flash o un reflector. Compruebe que no existan condiciones que recomienden una compensacin de la exposicin (sujetos muy oscuros o muy claros, gran contraste...) Mire con especial detenimiento las condiciones de luz que tiene el sujeto y piense si son las idneas. Si tiene poca luz podr aportar ms con la ayuda de uno o varios flashes. Si lo que no le gusta es la calidad de la luz podr mejorar esta volviendo en otro momento, cuando el sol tenga un mejor ngulo, o proporcionarle la luz adecuada con una detenida colocacin de los flashes y reflectores. Coloque el cable disparador y antes de usarlo verifique que todo est bien. Reflexione sobre la colocacin de la cmara, la eleccin del sujeto, la calidad de la luz y su cantidad, verifique que el horizonte no est inclinado. Por ltimo active el levantamiento manual del espejo si su cmara cuenta con esta opcin y apriete el disparador sin brusquedad.

Podemos combinar varios juegos de anillos para obtener la extensin que necesitemos. Los anillos pueden llegar a proporcionar tanta extensin como un fuelle y no presentan los inconvenientes de este. La luz: Al valorar la luz de su composicin deber ver en primer lugar si la luz natural es la adecuada, si su cantidad le permite el uso del diafragma que necesita y si su calidad es artsticamente correcta Trabajando a la sombra la iluminacin suele ser homognea, pero al sol suele ser recomendable utilizar un reflector para aclarar las sombras. En la sombra aparecen dominantes azuladas que puede ser necesario corregir con un filtro 81. Si la luz no es la suficiente se har necesario recurrir a una fuente artificial. Hoy en da, gracias a su reducido consumo, facilidad e transporte y a su alta potencia el flash se configura como la iluminacin perfecta. Podemos utilizar el flash como fuente complementaria (flash relleno), para aclarar las sombras o como fuente principal. Tambin podemos utilizarlo para aportar un efecto a la escena, una zona sobreexpuesta, por ejemplo, pero este uso es muy infrecuente en macro. El mayor inconveniente del flash es que produce una iluminacin altamente direccional y contrastada. Para conseguir iluminaciones ms suaves podemos recurrir al uso de un reflector por el lado contrario al que situemos el flash, o a una segunda unidad de flash. Esta segunda unidad deber situarse adecuadamente para no provocar sombras dobles tal y como explicbamos ms arriba. Tambin podemos recurrir a la iluminacin indirecta, que produce iluminaciones menos duras. Normalmente las mejores iluminaciones son aquellas en que la luz proviene de la Izd del sujeto principal. Si tiene dudas adopte este tipo.

Encontramos esta avispa muerta en una fra maana de invierno. Para resaltar las formas de sus antenas utilic un flash rebotado en un reflector plegable y para aclarar sus escasas sombras un simple folio en el lado contrario. Para conseguir que saliese enfocada tambin la cara me vi obligado a utilizar un diafragma de f:22 an a sabiendas de que a estos aumentos (10:1) perdera algo de nitidez por encima de f/16.

Para la toma que se ve al pasar el ratn por la foto se utilizaron dos unidades de flash y se disparo a una velocidad alta, de esta forma se elimin el tono clido del amanecer y se produjeron brillos menos agradables en las hojas. A cambio se gan en nitidez, en un fondo ms difuso y en el modelado del agua. Nikon D70; MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel 250 y f/11. Dos unidades de flash. Si el flash es TTL y el sujeto es presenta una reflexin de la luz cercana al neutro (18%) no ser necesario ningn ajuste, situaremos el flash en un ngulo tal que su luz produzca el modelado del sujeto que consideremos adecuado y la cmara se encargar de cortar el destello cuando el fotograma est perfectamente expuesto. Si tenemos dudas de donde colocar el flash una buena solucin puede ser situarlo a 45 del sujeto y a 45 de inclinacin. Esta ubicacin produce sombras realistas y neutras. Sin embargo ser mejor pensar detenidamente en que iluminacin resaltar el sujeto y aplicarla. Por ejemplo la iluminacin lateral va muy bien para captar cortezas de rboles, detalles en las piedras... Si los flashes no son TTL o los usamos en manual deberemos mirar que diafragma y que sensibilidad de pelcula estamos utilizando y ubicar el flash a la distancia que hemos aprendido a calcular ms arriba. Una vez situado este flash principal colocaremos un segundo flash o reflector de forma que aclare las sombras producidas por este. Si queremos que el fondo est iluminado necesitaremos situar un tercer flash para iluminarlo suavemente, o aprovechar la luz ambiente. Conviene subexponer el fondo en un punto o dos para que no distraiga la atencin. El viento: Uno de los principales inconvenientes de trabajar en el campo es el persistente viento. A pesar de que nos pueda parecer que existe una absoluta calma cuando miramos por el visor vemos como nuestra flor se mece de un lado a otro sin parar ni un instante.

Para reducir en la medida de lo posible podemos situar nuestra mochila o algo de ropa amparando a nuestro sujeto de la accin del viento. Tambin podemos destinar un reflector a esta misin. Es muy til construir un paravientos con unas varillas de fibra y un plstico transparente. No es necesario que sean muy grandes, los situaremos en forma de semicrculo alrededor del sujeto impidiendo que llegue el viento a l. Estar lo suficientemente lejos para salir completamente desenfocado, vindose tan slo el fondo a su travs. Un recurso til, barato y poco pesado lo constituye el uso de una aguja de calcetar gruesa y varias pinzas del pelo con las que abrazaremos el tronco de la plantita que deseemos fotografiar. De todas formas incluso con rachas de viento fuertes suele haber unos instantes de calma cada cierto tiempo, con un poco de paciencia (a veces mucha) es posible obtener nuestra foto. El viento puede hacer recomendable tambin el uso de flash, aunque si bien congela el movimiento es difcil disparar justo cuando el sujeto est a foco.

Quera conseguir una composicin en las que las antenas de este insecto saliesen por las diagonales del fotograma para conferirla mayor fuerza. Por desgracia el viento mova tanto las ramitas en las que se encontraba que era casi imposible casi ni tan siquiera enfocar. Por fortuna tuvimos unos instantes de calma en los que pude obtener esta fotografa. Despus el viento volvi a soplar y el insecto a mecerse a su ritmo.

Para evitar ese fenmeno se decidi prescindir de la luz natural (pasa el ratn por la foto para verla). Se utiliz un reflector para aclarar las sombras creadas por la luz artficial. Para evitar que el fondo saliese negro se situ ms alejado que en la toma anterior. De esta forma logramos un fondo oscuro pero con detalle. Nikon D70; MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel 125 y f/16. Anillo de extensin de 20 mm. Flash y reflector. Acuarios y terrarios: En ocasiones es imposible fotografiar a un individuo en el campo. Entonces podemos recurrir al terrario o al acuario para fotografiarlos en unas condiciones sobre las que tenemos un mayor control.

Podemos situarlos donde queramos, iluminarlos como consideremos oportuno... Sin embargo es conveniente molestar al animalito slo lo imprescindible, y si estas molestias son grandes prescindir de realizar la fotografa. Cuando acabemos con la sesin es necesario darle las gracias a nuestro invitado y dejarlo donde lo encontramos. Si es necesario le proporcionaremos alimento y bebida. Recrearemos el ambiente natural del sujeto sobre una bandeja, de forma que podamos mover esta fcilmente y llevar al sujeto a la zona de enfoque que tengamos seleccionada en la cmara. Si utilizamos plantas para este fin debemos tratarlas con el mismo cario que a nuestro invitado. Para limitar los movimientos del animal se puede utilizar una campana de red fina (las metlicas son muy tiles por su rigidez) y retirarla justo antes de realizar el disparo. Esta red permite enfocar a su travs sin problemas. Para el fondo podemos elegir elementos naturales o recurrir a una lmina de papel mate (el Canson de color verde u ocre va muy bien)Tambin podemos imprimir una hoja con un motivo de colores adecuados aplicndole un efecto de desenfoque con un programa de diseo grfico. Para animales acuticos recurriremos a un acuario con los cristales ms finos posibles. Su tamao estar en funcin al animal que queramos fotografiar, necesitaremos varios tamaos para evitar que los ms pequeos se pierdan en un mar de agua. Para limitar los movimientos del animal recurriremos a un cristal por detrs del mismo que reduzca su margen de movimientos. Son realmente molestos los reflejos que producen los flashes sobre los cristales delanteros de los acuarios. Para evitarlos debemos tener en cuenta: 1- Colocar el flash por encima de la cmara y dirigido al acuario con un ngulo de 50 respecto al eje ptico de esta. Este ngulo se medir con precisin. La cmara se colocar perpendicular al acuario. 2- Cuanto mayor sea la longitud focal empleada menos problemas surgen. 3- Disponer los flashes de forma que la cmara no reciba ninguna luz. 4- Tapar la cmara con una cartulina negra a la que se har un agujero por el que se pasa el objetivo. De esta forma evitamos que se vea el reflejo de la cmara. Al emplear el flash con un ngulo de 50 parte de la luz que despide se pierde. Si trabajamos con flash TTL esta perdida es tenida en cuenta por la cmara, pero en caso contrario debemos calcular que el nmero gua del flash se reduce aproximadamente en un punto, y deberemos situarlo 1,4 veces ms cerca. Es conveniente aclarar con un segundo flash o un reflector las sombras producidas. Asimismo es conveniente iluminar el fondo, ya que los fondos negros son muy irreales en este tipo de fotos.

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La tcnica

Por Fran Nieto

Profundidad de campo: Se llama as a la zona por delante y por detrs del punto de enfoque en la que la nitidez es aceptable. La profundidad de campo es independiente de la focal del objetivo utilizado, depende nicamente de la relacin de ampliacin y del diafragma seleccionado. Este concepto puede ser chocante y parecer una errata ya que no es nada raro escuchar, y an leer en libros y revistas, frases como "los angulares tienen mayor profundidad de campo que los teles". el error se produce al utilizarse los angulares con fines distintos a los teles. Es inusual que con un angular lleguemos a la misma relacin de ampliacin que con un tele, ya que ello nos obligara en nuestra especialidad a situar el objetivo a escasos centmetros del sujeto. As, al ser las telaciones de ampliacin muy inferiores al utilizar los angulares parece que "tienen ms profundidad de campo". Lo que s vara, y mucho es la perspectiva, cuanto menor sea la focal del objetivo utilizado mayor ser la proporcin de fondo que abarque la composicin. Por eso los teles tienen la ventaja aadida de permitir aislar el sujeto contra el fondo que ms nos interese. Adems las pticas de mayor distancia focal permiten una mayor distancia de trabajo y facilitan mucho la coloccin de la iluminacin, adems de interferir menos en la vida de nuestros modelos. La profundidad de campo es la bestia negra de esta especialidad: la profundidad de campo disminuye a medida que aumenta la ampliacin. Debo insistir en que para una abertura determinada de diafragma la profundidad de campo no depende ms que del aumento, cualquiera que sea la focal o naturaleza del objeto utilizado. Incluso con diafragmas muy cerrados la profundidad de campo por encima del 1:1 es tan limitada que es intil medirla. En la prctica consideraremos que tan slo un plano de la pelcula quedar ntido, y este debe ser evidentemente el ms significativo. Con una cmara profesional de estudio y con ajustes delicados, se puede obtener imgenes completamente ntidas en un plano oblcuo inclinando el plano de la pelcula y aplicando las reglas de Scheimpflug, pero estas cmaras de respaldo inclinable no son el objeto de estas nociones sobre macrofotografa.. Diafragme lo necesario Por detrs y por delante del punto de enfoque existe una zona ntida que ser mayor cuanto menor sea el diafragma seleccionado. Contrariamente al abrir el diafragma la zona de nitidez disminuye. Esta zona de nitidez se reparte de forma semejante por detrs y por delante del punto de enfoque, contrariamente a lo que sucede en fotografa convencional donde el reparto es de 2/3 por detrs y de 1/3 haca la cmara. Pero recordemos que esta zona puede ser de dcimas de mm por encima de la relacin de ampliacin1:1.

Lamentablemente cuando trabajamos por encima de la relacin 1:1 se producen fenmenos de difraccin en las laminillas del diafragma que producen una gran perdida de definicin al rodear de un ligero halo los detalles ms finos. Debido a este fenmeno es contraproducente cerrar demasiado el diafragma. En general podemos diafragmar hasta f:22 con una relacin inferior a 2:1, f:16 e incluso f:11 entre las relaciones 2:1 y 4:1, por encima de estas relaciones es mejor no llegar a f:11. Con pelculas de sensibilidad elevada (>400 Asa) podemos diafragmar ms debido a su baja capacidad de definicin, pero a costa de un grano bastante evidente. Si la zona de nitidez es insuficiente tal vez tenga que situar al sujeto ms paralelo al plano de la pelcula o reducir algo la escala de la imagen y ampliar luego selectivamente el fotograma. Tambin puede recurrir a usar un formato de pelcula mayor pues as la escala de ampliacin se reduce.

Site a esta efmera completamente paralela al plano de la pelcula para conseguir la mayor profundidad de campo posible con un diafragma de f/11. MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel 45 y f/11. Fuji Velvia 50. Lamentablemente poco ms se puede hacer pues la profundidad de campo depende nicamente de la relacin de ampliacin y del diafragma seleccionado, siendo igual el mtodo usado para obtenerla, es decir que una rosa a una escala de 1:1 tendr la misma profundidad de campo fotografiada con un macro, un tele, un angular, con fuelles, anillos, lentes... Un truco que puede ser til es usar una lente partida, donde una parte de la misma tiene mayor potencia que la otra, de esta forma se pueden tener enfocados planos que de otro modo sera imposible. El uso de diafragmas relativamente abiertos puede servirnos para separar el sujeto de fondos demasiado confusos o llamativos que saldrn desenfocados. Aumento. Para calcular la extensin necesaria para poder obtener un determinado aumento recurriremos a la siguiente frmula: Extensin = (Aumento + 1)* Focal - Focal Si queremos obtener un aumento de x 1 con un objetivo de focal de 50 mm enfocado a infinito: Extensin = (1+1)*50 - 50 = 50 mm Si quisiramos llegar a una escala de x2 necesitaramos una extensin de 100 mm

Acrquese! Si quiere buenas fotos acrquese todo lo que pueda. Elimine todos los elementos que no aadan nada a la escena. Sin embargo no pierda el todo como referencia. Si se acerca demasiado esa mariposa perder sus alas y tambin un atributo distintivo. Adems con los aumentos disminuye la profundidad de campo...

Es necesario dejar un poco de espacio alrededor de nuestros modelos para que no se vean comprimidos: necesitan respirar. El efecto que logramos es mejor. Acrquese todo lo que pueda, pero aljese todo lo necesario. Nikon D70; MicroNikkor 105 mm 1:2.8 a vel 125 y f/11. Dos unidades de flash. Enfoque los detalles realmente importantes: Es imposible captar el tema con absoluta nitidez en todos los planos, as que cntrese en lo realmente importante y enfoque sobre ello! En general en animales enfoque en los ojos, en flores en los estambres, en tallos espinosos en las espinas... Esto es slo una regla general que deber obviar cuando lo considere oportuno.

Intentaba resaltar la trompa de esta mariposa (Parnasus apolus) y para que no atrajeran demasiado la atencin los vistosos colores de sus alas decid utilizar un diafragma relativamente abierto, f/8, para que saliesen desenfocados. Vari la distancia y no el enfoque. Al variar el enfoque vara tambin la relacin de ampliacin. Adems es muy difcil enfocar con el anillo de enfoque. En vez de ello es ms fcil mover la cmara o el sujeto hacia delante o atrs y cuando est a foco la zona deseada disparar.

Es muy til situar el espcimen encima de una hoja, cartn, radiografa o similar e ir moviendo sta hasta el lugar adecuado. Muchos insectos tienden a seguir una determinada direccin, a huir de la luz, a acercarse a ella. Observe este comportamiento y situelo despus en una zona por la que al huir pase por delante de la zona de enfoque... Uso de ms de una lente de aproximacin: Site la de mayor potencia ms prxima a la cmara y la otra al sujeto. En general el uso de dos lentes muy potentes no produce buenos resultados. Si utiliza filtros sitelos despus de las lentes, es decir en ltimo lugar. Diafragme hasta f:11 f:16 si usa dos lentes. Fondos: El fondo es imprescindible que sea tenido en cuenta. Un fondo inadecuado estropear la mejor de las fotos. A veces en necesario un pequeo cambio del punto de vista para que el fondo pase de ser de un azul celeste a negro, elija la mejor de las posibilidades para que el fondo apoye y no pugne contra el sujeto.

Estas dos fotografas han sido obtenidas en el mismo lugar, slo ha variado el punto de vista y por tanto el fondo. Los brillos del hielo son mucho ms evidentes contra un fondo oscuro, adems la iluminacin a contraluz favorece la aparicin de brillos (pasa el ratn sobre la foto para ver la otra). Nikon F100; MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel 60 y f/11 ambas. Si no encuentra un fondo adecuado puede conseguirlo con una cartulina situada adecuadamente, o simplemente dejndolo en la oscuridad. Una diapositiva proyectada puede ser un buen fondo, cuide que sobre la pantalla no incida ninguna otra luz.

Fondos negros: Cuando fotografiamos con flash es frecuente encontrar que los fondos de nuestras fotos salen completamente negros. Si bien al principio esto nos puede parecer muy interesante y bonito los resultados son muy artificiosos y debemos aprender a eliminar los fondos negros. La luz que proporciona un flash cae con el cuadrado de la distancia. Es decir que al doblarse la distancia, la luz debe iluminar un rea 4 veces superior y por tanto la luz efectiva se reduce a la cuarta parte. Cuando la distancia del sujeto al fondo es igual a la existente entre el flash y el sujeto suceder que la distancia flash-fondo es doble que la flash-sujeto, y por tanto la luz que llega al fondo es la cuarta parte que la que recibe el sujeto. Las pelculas de diapositiva tienen una latitud en las sombras de 2.5 puntos (es decir que entre el color blanco sin detalle y el negro sin detalle existe una diferencia de iluminacin de 5 puntos), con lo que la luz que llega al fondo apenas iluminar lo suficiente para que conserve algo de color. S el fondo est todava ms alejado la exposicin del fondo se saldr fuera de la latitud de la pelcula y ste saldr completamente negro. La solucin consiste en separar ms los flashes del sujeto, a una distancia ligeramente superior a la que existe entre el sujeto y el fondo. Otra solucin consiste en iluminar el fondo con un flash especfico para l. Y una tercera solucin consiste en utilizar la luz ambiente. En este caso subexpondremos la iluminacin natural en 1.5 2 puntos y el flash se encargar de iluminar al sujeto principal (ver el epgrafe sobre flash de relleno) De todas formas hemos de estar de acuerdo en que a algunos sujetos les sienta muy, pero que muy bien un fondo negro... Para saber ms de los fondos lee el curso sobre los mismos en esta web...

Esta flor encontraba justo enfrente de unas matas de flores y unas rocas que reflejaban la luz del sol. El fondo era demasiado llamativo. Para eliminarl esta interferencia y conseguir que resaltasen los delicados tonos verdiamarillentos de los ptalos subexpuse el fondo en 2 puntos y un tercio, consiguiendo que

saliese mucho ms oscuro que lo que en realidad era. Para iluminar la flor utilic dos unidades de flash. Nikon D70; MicroNikkor 105 mm 1:2.8 a vel 125 y f/11. dos unidades de flash. Tape el ocular: Si est exponiendo con luz natural es recomendable que tape el ocular cuando realice el disparo, pues sino la luz que entra por el mismo puede falsear la medicin correcta del fotmetro. Si su cmara no tiene tapa para este fin tape la llegada directa de luz con la mano, pero sin tocar la cmara. Filtros. Bastan unos pocos filtros y saber utilizarlos. En fotografa en general son tiles los siguientes: Polarizador: Incrementa el contraste de la escena y elimina parcialmente los reflejos en superficies no metlicas. Produce un gran efecto sobre los cielos azulados (especialmente en un ngulo de 90 respecto al sol) intensificando su color. Tambin es de gran ayuda al fotografiar cursos de agua, eliminando el brillo de su superficie y permitiendo ver el fondo. Dos filtros polarizadores consiguen oscurecer completamente la escena y pueden servirnos como filtros neutros cuando necesitemos disminuir la velocidad de exposicin. Absorben en general dos puntos de luz que son corregidos por los fotmetros de las modernas rflex. Su mayor efecto es sobre los reflejos que inciden con un ngulo de 30-35, que son eliminados por completo, sobre los reflejos perpendiculares el polarizador no tiene efecto. En algunas cmaras rflex es imprescindible utilizar polarizadores circulares para que el fotmetro y el autofocus puedan funcionar adecuadamente. Son ms caros que los lineales y polarizan en un solo sentido. Es de destacar que la luz de los flashes no emite luz polarizada, con lo que su uso en estas condiciones de iluminacin no es adecuado. Filtro 81 Corrige la luz azulada que presentan los motivos situados a la sombra o en lugares situados a una gran altura. Existe en tres gradaciones: A, B y C, siendo la C equivalente a la suma de las otras dos. La ms recomendable es la B. La distancia de trabajo: La distancia entre el objetivo y el tema depende de: 1- La escala de reproduccin, a mayor escala mayor distancia de trabajo. 2- La longitud focal, a mayor longitud mayor distancia. 3- La posicin del objetivo, en posicin invertida es mayor La distancia de trabajo es muy importante, sobre todo a la hora de iluminar la escena, si no disponemos el suficiente espacio no podremos colocar los focos, flashes o reflectores. Otro

problema aadido es que muchos de nuestros modelos huirn si nos acercamos ms all de su distancia de seguridad.

Tcnica macro

La iluminacin

Por Fran Nieto

Luz Natural: La luz natural no suele ser la ms adecuada para el trabajo de macro. Por un lado su calidad, direccin, dureza y color dependen de la posicin del sol y de la existencia de nubes. En pocas ocasiones encontraremos un cielo parcialmente nublado que produzca una iluminacin suave y poco contrastada. De cualquier forma tan slo en las horas cercanas al medioda la temperatura de la luz es la idnea para las pelculas de luz de da, y justo a estas horas la calidad de la luz es nfima. Por otro lado y debido a la combinacin de diafragmas cerrados y a la extensin que utilizamos en macro, es muy frecuente que la luz natural sea completamente insuficiente, ya que no siempre podemos incrementar el tiempo de exposicin lo necesario para compensar estos diafragmas. Los animales suelen moverse y es raro que no exista algo de brisa que agite a las flores y a las plantas. Uso de luz no natural: Cuando la luz natural de que disponemos es insuficiente, o su direccin y calidad no son las idneas para el motivo que fotografiamos se hace necesario el uso de fuentes artificiales de luz. A continuacin veremos las ms comunes. Utilizacin de un proyector de diapositivas: Es una buena fuente de iluminacin, ya que su temperatura de color es muy adecuada para iluminar y adems tienen suficiente potencia para utilizar diafragmas adecuados (100-200 w) Tambin son muy tiles a la hora de enfocar. Si posee un filtro para proteger del calor a las diapositivas debemos procurar eliminarlo, ya que con frecuencia son de color y producen dominantes verdosas en la foto (si no queda otro remedio podemos corregirlas con un filtro prpura suave). Utilizacin del flash: Es la mejor opcin en el trabajo de campo. Permiten una gran movilidad y combinan un relativo bajo precio con una poderosa fuente de luz, fcilmente orientable y ajustable. Focos de estudio:

En el trabajo de estudio podemos recurrir a este tipo e iluminacin. Existen focos halgenos con los que no es necesario corregir el tono de la luz y focos que proporcionan una temperatura de luz baja y que por tanto es necesario corregir, bien sea con el empleo de pelcula para luz artificial o con un filtro 80 B. Debido al gran calor que producen es imprescindible situarlos lejos de los animales y vigilar constantemente su bienestar. En caso de duda es mejor no utilizarlos... Reflectores: Se llama as a una superficie que refleja gran parte de la luz que incide sobre ella. En el mercado existen reflectores plegables, de poco peso y volumen. Nos permiten aclarar las sombras que aparecen en el lado contrario al del foco de luz y disminuir as el contraste y las feas sombras. Podemos emplearlos con cualquier fuente de luz. Se pueden adquirir en blanco, plata y oro. Este ltimo puede dar un poco de calor a las fotografas con flash, que suelen presentar unos tonos muy fros. El blanco por su parte es el que produce una iluminacin ms suave.

El uso del reflector aclara las sombras que produce el flash, al rebotar parte de la luz que emite ste en la zona contraria al destello. Se puede construir un reflector de forma sencilla y barata abriendo y recortando a la medida un envase de Tetra-brick. El reflector lo situaremos de tal forma que salga en la composicin, a continuacin lo retiraremos lentamente hasta que dejemos de verlo en el visor. Hemos de tener en cuenta que la mayora de las cmaras presentan una zona de visin de un 90-97 % del fotograma y retirarlo un poco ms si es necesario para que el reflector no se vea en ese 3% que queda oculto. Tambin podemos utilizar el reflector para hacer incidir en l directamente la luz del flash y que sea esta luz rebotada la que ilumine la escena. Con ello conseguimos una fuente de luz de mayor tamao, lo que redunda en una luz menos directa y ms difusa. Esta combinacin nos permite iluminar la escena desde cualquier ngulo. Para conseguir una iluminacin ms suave se puede recurrir tambin a rodear el flash con una bolsa de plstico translucida llena de aire y sujeta a ste con una goma. La iluminacin ser menos dura y direccional. Las cmaras TTL tendrn en cuenta la perdida de potencia de los

flashes TTL al ser rebotados o al pasar a travs de la bolsa plstica, en otro caso ser necesario hacer pruebas para determinar el nuevo nmero gua... Nmero gua de los flashes: Es una cifra que nos permite elegir la combinacin adecuada de diafragma-distancia del flash al motivo. Coincide con el diafragma que tenemos que seleccionar para una distancia del flash al motivo de 1 m. El nmero gua es propio para cada una de las sensibilidades de la emulsin. El nmero gua que nos facilita el fabricante suele ser el correspondiente a pelculas de 100 Asa, evidentemente este nmero es menor en pelcula de baja sensibilidad y mayor en las de mayor sensibilidad. As tenemos que para pelcula de 50 Asa es 1,4 veces menor, para pelcula de 25 Asa 2 veces mayor... Esta cifra, aparte de la generosidad del fabricante, est pensada para sujetos standard y sufre modificaciones para sujetos muy claros (aumentar la exposicin 0.5-1 EV) o muy oscuros (disminuir la exposicin 0.5-1 EV), espacios muy pequeos (disminuir la exposicin 0.5-1 EV) , espacios grandes (aumentar la exposicin 0.5-1 EV) Si nota que en general su flash no se comporta como espera puede ser til comprobar el nmero gua suministrado por el fabricante. Para ello basta con situar el flash a una distancia conocida del sujeto (3 m por ejemplo) e ir disparando a diferentes diafragmas. Luego seleccionaremos la exposicin correcta y calcularemos el nmero gua real segn la frmula NG= Diafragma x distancia. En flashes TTL la exposicin es controlada por la cmara y es infrecuente que aparezcan problemas de exposicin (dejando al margen los sujetos muy claros o muy oscuros). En ocasiones el fabricante proporciona el N gua en pies, en este caso para calcular el nmero gua aproximado en metros deberemos dividirlo por tres. Cables de extensin: En macro es poco recomendable utilizar el flash en la zapata de la cmara, debido por un lado a la fea iluminacin que producira, llena de sombras detrs del sujeto y excesivamente plana, y por otro lado a que el propio objetivo impide que la luz llegue al motivo. Para evitarlo se separa el flash de la cmara por medio de un cable. Los ms avanzados, tiles y caros conservan las funciones de TTL de la cmara. Tambin existen clulas fotoelctricas que mantienen el TTL de los Flashes sin necesidad de andar colgando con cables por todas partes. su precio es muy similar de los cables y su comodidad y versatilidad enorme. Pilas: Al igual que es imprescindible llevar pilas de repuesto para la cmara es necesario contar al menos con un segundo juego de pilas para el flash. El uso de pilas recargables es el idneo, por su relacin calidad-precio y por su menor impacto ambiental. Las mejores pilas recargables en la actualidad, y en tanto no se instalen las pilas de In-Litio son las del Metal-Hidruro.

Tenga en cuenta que la capacidad de las pilas se reduce drsticamente con temperaturas bajo cero. Lleve suficiente cantidad de pilas o prevea como cargarlas. Existen en el mercado cargadores solares para pilas que permiten su carga lejos de la civilizacin. TIPOS DE ILUMINACIN Luz Frontal: Provoca la ausencia de sombras en el motivo y que la composicin aparezca plana, sin volumen. Contraluz A contraluz la saturacin de los colores es mayor, as como su pureza. Adems en numerosas ocasiones los colores que aparecen son muy distintos a los reflejados y la composicin gana muchsimo con esta luz. Es muy recomendable esta luz con las flores, especialmente las de colores claros, helechos, patas de anfibios... Es recomendable que la fuente de luz no aparezca en el fotograma, pues sino saldr una zona de velo bastante desagradable.

Ilumin esta escena con un flash a contraluz enfocando en los ojos. Nikon D70; MicroNikkor 105 mm 1:2.8 a vel 125 y f/11 con anillos de extensin; flash. Luz Lateral: Proviene de fuentes situadas cerca de los 45 respecto a la cmara. Produce resultados naturales y sombras en el lado opuesto que normalmente es necesario aclarar con un reflector o un segundo flash.

Un flash situado muy oblcuo respecto a los sujetos de la toma le dan sensacin de volumen a cuerpo, a costa d eunas sombras acusadas que no se aclararon por dificultades para situar otro flash. Nikon D70; MicroNikkor 105 mm 1:2.8 a vel 125 y f/11 Luz rasante: Situada a 75-90 del eje de la cmara y muy cerca del plano horizontal la luz acenta las texturas del objeto que fotografiamos. El inconveniente es que si la luz procede de un solo punto el contrario aparece muy oscuro o negro. Para evitar este problema se recurre a un segundo punto de luz o a un reflector.

La luz lateral proporciona textura a los elitros de este escarabajo. MicroNikkor 60mm 1:2.8 a vel 125 y f/11. Fuji Velvia 50. Luz directa con un flash y reflector en el opuesto. Sombras dobles: Si utilizamos dos flashes de igual potencia uno a cada lado del sujeto las sombras que proyectan son de la misma densidad. Esta iluminacin es poco natural y debe de ser desechada.

Podemos sustituir un flash por otro de menor potencia, situarlo a mayor distancia o colocarle un difusor. Los mejores resultados se consiguen cuando la segunda fuente arroja entre la mitad y la cuarta parte de luz que el foco principal, lo que equivale a un nmero gua menor en un factor de 1,4 2 o a una distancia de trabajo multiplicada por estos factores. Tambin podemos sustituir este segundo flash por un reflector, con resultados similares, aunque con una menor movilidad. Evite las manchas brillantes: Es muy frecuente que al fotografiar algunas superficies (piel de anfibios, hojas carnosas...) aparezcan manchas brillantes por utilizar una iluminacin demasiado frontal, para reducir este efecto basta con utilizar la fuente de luz de forma ms oblicua, o recurrir a una iluminacin ms difusa. Distancia de la luz: Cuanto mayor sea la distancia a la que se encuentra la luz menor ser el contraste entre el sujeto y el fondo. As focos situados muy cerca del sujeto producen fondos sin apenas luz. Si alejamos el foco (al caer la luz en funcin del cuadrado de la distancia) la luz que llega al fondo es muy similar a la que llega al sujeto. De esta forma podemos eliminar en muchos casos fondos demasiado oscuros (ver fondos negros) Iluminacin indirecta: Produce una iluminacin menos contrastada y menos dura que el uso de fuentes de luz directa ya que el tamao de la fuente lumnica es mayor que el propio sujeto.

Podemos conseguir esta luz haciendo incidir el flash sobre un reflector y dirigiendo ste sobre el sujeto, para conseguir una mayor suavidad podemos situar un segundo reflector en el lado contrario.

Tambin podemos construir una caja de luz, con papel translucido, tipo papel cebolla, que rodee al sujeto y hacer incidir sobre ella dos flashes a 45, la luz se repartir homogneamente sobre el sujeto y producir una iluminacin suave y sin sombras duras.

El uso de un reflector sobre el que se reflej un flash consigue una iluminacin suave pero con sombras que acentan el detalle y volumen Objetos claros sobre fondos oscuros: Esta situacin produce una sobre exposicin del sujeto debido a que los automatismos del flash producen una descarga de luz, que si bien es adecuada para el negro fondo, queman el sujeto. Lo mismo sucede, slo que en sentido inverso, con sujetos oscuros sobre fondos claros, en estos casos el sujeto saldr subexpuesto. Para evitarlo podemos subexponer o sobrexponer respectivamente .05-1 EV para lograr que nuestro sujeto salga bien, desgraciadamente los fondos saldrn negros o quemados. Tambin podemos recurrir a realizar una medicin puntual del sujeto, el resultado ser el mismo... La nica solucin efectiva es equilibrar con ayuda de un flash o de un reflector el contraste entre los dos planos, iluminando el primer plano en fondos claros y el fondo cuando este sea ms oscuro que el primer plano. Duracin del destello de flash: El tiempo de descarga del flash es ultracorto, del orden de 1/1000 a 1/50.000. Gracias a estos tiempos tan cortos podemos congelar movimientos que ni las ms altas velocidades de obturacin de la cmara podran registrar. Combinacin de Flashes: Los flashes se pueden combinar entre ellos de dos formas: 1- Mediante cables de sincronizacin, que conservan el TTL. 2- Mediante clulas foto-disparadoras. Las ms antiguas slo logran disparar el flash a su potencia nominal, o a una fraccin de esta si el flash lo permite. Las ms modernas conservan el TTL, pero con objetivos de focal corta puede ser muy difcil situar el captador de forma que el flash esclavo se excite.

Se llama flash esclavo al que depende de otro flash, llamado principal. Su nombre no indica que aporte menos luz, pero es recomendable que as sea. En caso de fallar por lo menos el principal habr aportado la mayor cantidad de luz a la composicin. El nmero gua equivalente de la unin de flashes (cundo su luz incide sobre la misma zona) es igual a la raz cuadrada de la suma de los cuadrados de sus respectivos nmeros gua. Luz de relleno: Se llama as a la tcnica de utilizar el flash para aclarar las sombras producidas por la luz natural. Para ello debemos elegir el diafragma adecuado para conseguir la profundidad de campo que estimemos oportuna. A continuacin seleccionaremos la velocidad de obturacin adecuada para ese diafragma, pero vigilando que la velocidad de obturacin est por debajo de la de sincronizacin del flash (normalmente entre 1/60 1/250). S no podemos seleccionar una velocidad inferior a la de sincronizacin deberemos seleccionar un diafragma ms cerrado o recurrir a filtros de densidad neutra. Otra opcin es recurrir a flashes y cmaras de ltima generacin, capaces de sincronizar a cualquier velocidad. El flash no debe aportar toda la luz a la escena, su misin es tan slo la de aclarar las sombras. Por ello debemos subexponer su destello entre 1 y 2 EV y orientarlo de tal forma que incida precisamente sobre las sombras. Cuando subexponemos la luz del flash en 2 puntos su destello apenas aporta nada a la luz natural, no precisndose pues ninguna correccin en la exposicin. Sin embargo cuando subexponemos el destello del flah en un punto ste aporta a la escena la mitad de la luz que necesita. Para evitar que el fotograma salga sobreexpuesto deberemos disminuir tambin la exposicin de la luz natural en un punto. De esta forma las luces recibirn la mitad de su exposicin correcta de la luz natural y la otra mitad de la proveniente del flash. Las sombras recibirn tan slo la iluminacin del flash. Si utilizamos el flash como luz principal podemos usar la luz natural de relleno. Para ello subexpondremos la luz natural entre 1 y 2 EV. S subexponemos la luz natural en 1EV deberemos subesponer la luz del flash en un punto para evitar sobreexponer el fotograma. S subexponemos la luz natural en 2 o ms puntos su incidencia sobre las luces del fotograma es escasa y no necesitaremos compensar el destello del flash El uso de flash de relleno es ms sencillo en general utilizando la cmara en manual. En cmaras que tengan control de compensacin independiente para el flash la cosa se simplifica todava ms, as como en los flahes que admitan este ajuste. S queremos subexponer la luz de relleno en punto tan slo deberemos situar el dial de copensacin en -1, de esta forma tanto el flash como la iluminacin natural aportarn la mitad de la luz necesaria para la correcta exposicin. En los casos en que el sujeto no tenga un color neutro deberemos compensar a mayores la exposicin teniendo en cuenta su brillo.

Encontramos estas plantitas carnvoras con una luz trasera que haca resaltar sus pegajosas trampas. Para evitar que las plantas saliesen muy oscuras y sin detalles utilic un flash subexpuesto en medio punto. De esta forma mantenermos el contraluz en las gotas y apreciamos detalle en las hojas, que de otra forma seran casi siluetas.

Esta toma intenta transmitirnos el boom de la floracin, pero el primer trmino queda demasiado apagado. Si utilizamos un flash para iluminarlo suavemente podemos lograr que el sujeto principal capte la atencin del observador, al tiempo que el fondo transmite esa sensacin de abundancia. MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel 90 y f/8. En la segunda toma flash de relleno a -2 EV. Flash mltiple y exposiciones mltiples: Cuando contamos con un slo flash y la superficie a cubrir es muy grande o simplemente queremos aclarar las sombras, podemos utilizar un solo flash disparndolo varias veces con el botn que este lleva incorporado para disparos manuales. Es una situacin frecuente en la fotografa de cuevas, con fuelles de gran extensin combinados con diafragmas muy cerrados... En caso de querer aclarar simplemente las sombras, debemos situar el flash para el segundo disparo a una distancia 1.4 o 2 veces la anterior. Si la parte que recibe el nuevo disparo no ha recibido la luz del anterior disparo no es necesario modificar la exposicin. En caso contrario debemos tener en cuenta que si el flash incide dos veces en el mismo lugar su nmero gua se multiplica por 1,4, si lo hace 3 por 1.7, si lo hace 4 por 2... El mismo razonamiento debemos utilizarlo cuando realicemos exposiciones mltiples sobre el mismo fotograma.

Tcnica macro

La exposicin

Por Fran Nieto

Las lentes de aproximacin , simples o acromticas, no precisan un incremento del tiempo de exposicin. Los anillos y fuelles sin embargo si producen una disminucin de la luz que incide sobre la pelcula lo que conlleva un incremento de la exposicin proporcional al aumento y a la extensin. Sin embargo estos incrementos de la exposicin son corregidos por la mayora de las rflex actuales (TTL) Para calcular el incremento de la exposicin manualmente recurrimos a la frmula: Incremento= Extensin al cuadrado / focal del objetivo al cuadrado Ejemplo con una extensin de 520 mm y un objetivo de 40 mm: Incremento = 520*520 / 40*40 = 169 La extensin produce un incremento de la exposicin, ya que la luz que llega a la pelcula es escasa. Las rflex modernas tienen en cuenta esta extensin y ajustan la exposicin en consonancia. En caso de que nuestra cmara no sea de este tipo deberemos ajustar la exposicin por el mtodo de ensayo y error. Partiremos de la frmula anterior como punto de partida y realizaremos varias fotografas por encima y por debajo de esta exposicin, realizando una tabla con los resultados que consideremos idneos que usaremos en nuestras futuras fotografas. Los fotmetros de las cmaras estn diseados para funcionar adecuadamente con sujetos que presenten tonos neutros, que reflejen el 18% de la luz que les llega. Esta forma de funcionar suele ser la idnea para la inmensa mayora de las situaciones, donde los sujetos muy claros o muy oscuros no dominan la escena. Sin embargo en macro la situacin se invierte, no es nada infrecuente fotografiar una flor blanca o un escarabajo negro... En estas ocasiones el fotmetro interpreta que la blanca margarita que estamos enfocando presenta un tono gris al que le llega mucha luz, en consonancia subexpone la fotografa y obtenemos una margarita de un color crema. Para evitarlo debemos indicarle a la cmara que sobreexponga un punto si el motivo es de un color claro y dos si es muy brillante (como la nieve) Con los sujetos oscuros la cmara considera que son sujetos grises a los que les llega poca luz y en consecuencia sobrexponen la escena, obtenindose, por ejemplo, unos escarabajos de color pardo. Para evitarlo debemos subexponer la escena en uno o dos puntos segn sea el motivo ms o menos oscuro.

En esta toma se midi la luz puntualmente en las zonas claras medias de la flor y se dispar a una velocidad un punto inferior a la recomendada por el fotmetro, para que los ptalos fueran realemente blancos y no grises y apagados. Se habra podido medir en la zona griscea de la roca y disparar sin modificar la lectura, pero como las luces ms altas podan perder detalle prefer no arriesgarme a que la toma saliese de gama. Nikon D70; MicroNikkor 105 mm 1:2.8 a vel 125 y f/11. Puede suceder que nuestro fotmetro ante la escasez de luz se salga de su margen operativo. En este caso podemos indicarle a la cmara que tenemos una pelcula de sensibilidad superior (1600 o 3200 Asa) y con la exposicin obtenida realizar los clculos precisos para la correcta exposicin. Ejemplo: Nuestro fotmetro tan slo nos proporciona lecturas entre 1 y 1/1000 y ante nuestra composicin se enciende la lucecita de subexposicin. Ajustamos la sensibilidad de la pelcula en 1600 Asa y nos indica que se necesita una exposicin para el diafragma seleccionado de 1/4. Como la pelcula es 4 puntos ms sensible que la que tenemos realmente (100 Asa) la exposicin correcta ser 4 puntos superior, es decir 4 ". Con exposiciones superiores a 1 debemos tener en cuenta que se produce el llamado Fallo de la Ley de la Reciprocidad (efecto Schwarzschild) e incrementar la exposicin en consonancia a su duracin. As Fuji recomienda que la Velvia se compense en +1/3 en exposiciones de 4 a 16 y en 2/3 en exposiciones superiores a 16. La Provia por su parte se corregir en +1/3 en exposiciones de ms de 4 minutos. Puede ser interesante el uso de un fotmetro independiente, o si los sujetos son muy pequeos sustituirlos por una tarjeta gris neutra sobre la que se realiza la medicin, una vez medida la luz que llega al sujeto retiramos la tarjeta y disparamos. Cuando nuestra cmara no tiene control TTL de los flashes, o cuando decidimos trabajar con ellos en manual, es necesario calcular el nmero gua equivalente de nuestros flashes para la ampliacin y diafragma con que estamos trabajando. Aunque existen frmulas que nos permiten calcular este factor lo ms recomendable es realizar un carrete de pruebas y apuntar las exposiciones correctas para luego reproducir esos resultados. La distancia terica del flash al sujeto es : N Gua * Distancia focal / Diafragma * distancia imagen La distancia de la imagen es la distancia entre la superficie de la pelcula y el objetivo, o sea que en realidad es la distancia focal del objetivo utilizado ms la extensin que estemos utilizando A partir de este punto terico realizaremos varias exposiciones por encima y por debajo para determinar la adecuada. Con estos resultados construiremos una tabla de referencia para futuras exposiciones.

Tcnica macro

Comenzando

Por Fran Nieto

* Conceptos importantes * Concepto de Macrofotografa * Consejos acerca del equipo * Las pelculas * Cmo obtener mayor relacin de ampliacin?

Conceptos importantes: Longitud focal: Distancia entre el eje ptico del objetivo y la superficie de la pelcula cuando se enfoca a infinito. Distancia de la imagen: Distancia entre el eje ptico del objetivo y la superficie de la pelcula. Cuando se enfoca a infinito coincide con la anterior. Distancia al tema: Distancia entre el tema bien enfocado y el eje ptico del objetivo. Escala: Relacin entre el tamao real del tema y el tamao de la imagen sobre el fotograma. Se corresponde a la relacin entre la distancia al tema y la distancia de la imagen. Diafragma: Es la abertura relativa de un objetivo, definida por la relacin entre su longitud focal y el dimetro del objetivo. Cuanto menor es el diafragma mayor es la luminosidad y menor la zona que aparece enfocada en el fotograma. Nmero Gua: Indica la potencia que tiene un flash. Para una determinada sensibilidad de pelcula es igual al producto de la distancia a la que se sita el mismo y el diafragma necesario para una adecuada exposicin. Nos permite saber el diafragma que debemos colocar en nuestra cmara simplemente dividindolo por la distancia en metros a la que se sita. Inversamente podemos saber a que distancia debemos situarlo para un diafragma determinado. Un flash con un N gua doble que otro es en realidad 4 veces ms potente que este ya que la luz cae en proporcin al cuadrado de la distancia. TTL: (Through the lens) Sistema que mide la luz que atraviesa el objetivo y que llega realmente al plano de la pelcula. Presenta la ventaja de corregir los efectos que tienen sobre la exposicin los filtros, anillos... Existen flashes TTL cuyo destello es interrumpido cuando la cmara detecta que la pelcula ha recibido luz suficiente para su correcta exposicin. Otros sistemas como el ETTL emiten una serie de destellos que son detectados e interpretados por la cmara para obtener una exposicin ms exacta. Ampliacin: Relacin que existe entre el tamao del objeto en el fotograma y su tamao real. As una relacin 1:1 indica que estamos fotografiando a escala real, y una relacin de 10:1 indica que estamos aumentando cada mm de la realidad 10 veces en nuestro fotograma. El Concepto de Macrofotografa: Se llama macrofotografa a la fotografa de objetos en una relacin de ampliacin entre el objeto real y su representacin en el fotograma superior a 1:10, aunque en las relaciones entre 1:10 y 1:4 se suele hablar de fotografa de aproximacin, reservndose propiamente el nombre de macrofotografa para las ampliaciones iguales o superiores a 1:1 Para realizar fotos con una relacin superior a 1:4 se necesitan aparatos especficos (anillos de extensin, lentes de aproximacin, objetivos macro...) Consejos acerca del equipo. La cmara ideal para macro es la rflex de un objetivo con fotmetro incluido y capacidad para controlar los flashes teniendo en cuenta la luz que llega al plano de la pelcula (TTL).

De todas formas se pueden obtener excelentes resultados con otro tipo de cmara, aunque ser preciso controlar detenidamente el error de paralaje. En caso de no contar con control de los flashes TTL podremos utilizar estos en manual, aunque el proceso exigira clculos de exposicin. Es prcticamente imprescindible contar con botn de previsualizacin de la profundidad de campo para poder controlar la zona que se encuentra a foco y as poder optimizar el diafragma empleado. De esta forma conseguiremos que la zona que nos interese se encuentre a foco y dejar el resto desenfocada. Es tambin muy interesante para poder averiguar cual es el diafragma ms abierto que nos permite enfocar exactamente lo que queremos y dejar el resto desenfocado para que no distraiga la atencin. Tambin es recomendable que cuente con la posibilidad de levantar el espejo de forma manual antes de exponer lel fotograma para evitar vibraciones debidas a la sacudida del espejo en el momento previo a la exposicin(los efectos ms adversos se presentan cuando disparamos entre 1/15 y 1/125). Las pelculas. Al igual que sucede con todas las facetas de la fotografa la eleccin de la pelcula es primordial para obtener unos buenos resultados. Son recomendables pelculas de diapositivas de baja sensibilidad, 25 a 100 Asa, aunque para trabajar en el campo con animales o en circunstancias de poca luz puede ser til usar pelculas de 200 Asa, las de sensibilidad superior son poco adecuadas para su uso en macro debido a la evidente aparicin de grano. Yo suelo emplear Velva 50 y Provia 100 F con buenos resultados. Cmo obtener mayor relacin de ampliacin? En macro de lo que se trata es de mantener, por el sistema que sea, la mayor diferencia posible entre la distancia de la pelcula y la longitud focal. Esto se puede lograr de dos maneras: 1- Aumentando la distancia de la imagen intercalando accesorios entre el objetivo y la pelcula (anillos, fuelle...) 2- Reduciendo la distancia a la imagen (por medio de una lente de aproximacin.)

Tcnica macro

Cmo elegir el mejor fondo para tus fotografas macro

Por Fran Nieto

Para apreciar la diferencia en las tomas debes pasar el mouse por encima de las fotos.

En muchsimas ocasiones, ensimismados y concentrados en nuestro sujeto fotogrfico, nos olvidamos del papel vital que desempea el fondo en nuestras fotografas. Este grave error puede provocar que incluso la mejor de las fotografas sea echada a perder por la eleccin de un fondo inapropiado. Son muchas las ocasiones en que no podremos elegir el fondo, pero en la mayora de los casos s podemos influir, aunque sea parcialmente, para que el fondo colabore con nosotros, en vez de pugnar por llamar la atencin del espectador.

Una foto que podra ser muy interesante sino fuera por la aparicin en el fondo de elementos que atraen demasiado la atencin. MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel. 30 y f/11. Flash anular de relleno. Una buena costumbre es utilizar el botn de previsualizacin de campo antes de disparar. Contemplar con cuidado cada elemento de la composicin y determinar si existe algn elemento extrao en el fondo que distraiga la atencin. Ramas secas o hierbas que recorren la escena de lado a lado y que no estn suficientemente desenfocadas, suelen ser motivo de confusin en la fotografa. En estos casos hemos de aplastar o apartar estos elementos que nos estorban, siempre y cuando, por supuesto, no se ponga en peligro al espcimen. Tambin hemos de examinar que no aparezcan brillos desagradables en las hojas coriceas o en las gotas de roco... Otra buena costumbre es desenfocar por completo la composicin y ver como se distribuyen los colores en la misma. A veces una pequea florecilla, apenas imperceptible, alcanza un tamao enorme al aparecer en la ocmposicin muy desenfocada. Debido a ello puede acabar recibiendo mayor inters del espectador que el propio sujeto fotografiado. Los colores en nuestra fotografa deben de armonizar, una simple mota de color en el fondo que desentone arruinar por completo la toma.

Antes de presionar el disparador hemos de valorar el fondo con detenimiento. Pequeas manchas de color al quedar muy desnfocacas pueden ganar mucho en tamao y llegar a resultar demasiado llamativas y desplazar el inters hacia zonas inadecuadas. MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel. 100 y f/16. Flash de relleno.

Las ramas secas son una de los principales problemas en macro. La bsqueda de un posadero con un fondo homogneo y poco llamativo permiti la obtencin de una foto mucho mejor a unos escasos centmetros de la anterior. MicroNikkor 200 mm 1:4 a vel 60 y f/11. Flash de relleno. Hemos de adoptar una metodologa que nos permita elegir el mejor de los fondos posibles para nuestras fotografas. El primer paso es, evidentemente, elegir aquel sujeto que est en un entorno adecuado. A veces podemos mover a nuestro modelo libremente y cambiarlo de sitio para conseguir nuestro propsito. En otras ocasiones seremos nosotros los que debamos ir movindonos para conseguir el fondo idneo. Cuando tengamos un sujeto perfecto pero sobre un fondo poco colaborador suele ser mejor abstenernos de hacer la fotografa para no desilusionarnos con el resultado... Un clsico ejemplo de ello es la fotografa en cautividad. Podemos tener un sujeto maravillosamente enfocado y con una actitud digna de figurar en nuestras retinas para la eternidad, pero si el fondo es una reja, un muro de hormign o una legin de turistas, jams seremos capaces de transmitir aquello que desebamos (a no ser que precisamente pretendisemos realizar una foto denuncia, claro.) Lo siguiente ser elegir la ptica adecuada. Los angulares captan, a igual tamao de sujeto en el fotograma, mayor proporcin de fondo que los teles. A veces basta con cambiar un objetivo de 50 mm por un 105 o un 200 para aislar al sujeto contra un fondo idneo y eliminar por completo los elementos que distraan la atencin. Los angulares tienden a incluir demasiada informacin del fondo, y si este no es muy homogneo o interesante es muy posible que no sea el adecuado.

Cunto mayor sea la focal que empleemos menos cantidad de fondo saldr en en la composicin, si mantenemos el mismo tamao relativo del sujeto.

A continuacin debemos elegir un diafragma adecuado, que nos proporcione la suficiente profundidad de campo para que salga a foco lo que nos interese, y que salga desenfocado el fondo. Debemos reservar los diafragmas ms cerrados para aquellos casos en que nos interese mostrar el entorno del modelo. En los dems casos suelen ser mucho ms eficaces los fondos parcial o totalmente desenfocados. Un fondo demasiado rico en detalles conseguir que nuestro modelo pase casi desapercibido entre esa maraa.

... MicroNikkor 200 mm 1:4 a vel. 1" y f/16. En la segunda se expuso a vel 30 y f/4 . Esta velocidad permiti, adems, que las amapolas saliesen menos movidas.

Cuando las tcnicas anteriores no sean suficientes deberemos valorar el empleo de un fondo artificial. Hemos de tener en cuenta que el empleo de fondos homogneos suele resultar artificioso cuando aparecen en gran parte del fotograma. Desde luego pueden resultar

insustituibles para resaltar ciertas caractersticas del sujeto con fines de documentacin cientfica, pero no transmitirn las mismas sensaciones. Si nos decantamos por estos fondos nos vendrn muy bien los papeles Canson, de gran gramaje y sin brillo, que podremos encontrar en tamaos DIN A4 y A3 y en prcticamente cualquier color. Suelen resultar ms crebles los fondos que imitan a los naturales. Una excelente forma de obtener un fondo apropiado es escanear una fotografa con los colores adecuados al sujeto, aplicar varias veces un filtro de desenfoque y a continuacin imprimirla sobre un papel sin brillo. Para estas impresiones vuelven a ser tiles los papeles Canson, ahora disponibles para impresoras de tinta.

El fondo era demasiado feo para utilizarlo. Coloqu una cartulina de color verde oscuro y bastante alejado para que saliese todava ms oscura. MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel. 125 y f/16. Anillos de extensin de 40 mm y flash de relleno. Al colocar los fondos artificiales tendremos especial cuidado en que cubran completamente el fondo, sin dejar huecos en la composicin y que no aparezcan arrugas o dobleces en la misma. La mejor forma de disponerlos formando una curva que comience debajo del sujeto y contine hasta unos 10 15 cm del modelo. Deberemos valorar la necesidad o conveniencia del uso del flash. El flash nos puede permitir obtener sujetos perfectamente expuestos sobre fondos subexpuestos o incluso sobre fondos absolutamente negros que de esta forma ya no atraern la atencin. En otras ocasiones estos fondos negros, que en principio son muy vistosos, resultan demasiado artificiales. A continuacin veremos la forma de controlar este efecto. Fondos negros y ley del cuadrado de la distancia. La luz que proporciona un flash disminuye segn el cuadrado de la distancia que lo separa del sujeto. Esto se debe a que al doblarse la distancia entre el flash y el sujeto, la luz debe iluminar un rea 4 veces superior y por tanto la luz efectiva se reduce a la cuarta parte. Luz = 1 / distancia 2

Esquema de la ley del cuadrado de la distancia

Al doblarse la distancia la luz queda reducida en 2 puntos, o lo que es lo mismo a la cuarta parte. Al multiplicarse la distancia por 4 la luz se reduce en cuatro puntos, es decir a la 1/16 parte. Cuando la distancia del sujeto al fondo es igual a la existente entre el flash y el sujeto suceder que la distancia flash-fondo es doble que la flash-sujeto, y por tanto la luz que llega al fondo es la cuarta parte que la que recibe el sujeto. Las pelculas de diapositiva tienen, en general, una latitud en las sombras de 2.5 puntos (es decir que entre el color blanco sin detalle y el negro sin detalle existe una diferencia de iluminacin de 5 puntos), con lo que la luz que llega al fondo apenas iluminar lo suficiente para que conserve algo de color. S el fondo est todava ms alejado la exposicin del fondo se saldr fuera de la latitud de exposicin de la pelcula y ste saldr completamente negro. La solucin consiste en separar ms los flashes del sujeto, a una distancia ligeramente superior a la que existe entre el sujeto y el fondo. Supongamos que la distancia entre el flash y el sujeto es de 50 cm y que desde este al fondo tenemos otros 50 cm. Cuando el sujeto est correctamente expuesto al fondo le llegar la cuarta parte de la luz que a este, ya que est al doble de distancia. Si el fondo es de tono neutro saldr con un tono muy oscuro, ya casi sin detalle. Si separamos 1 metro el flash del sujeto, cuando la exposicin sea la adecuada para el sujeto, al fondo le llegar 1/ 1.52 = 0.44 veces la luz del sujeto. Es decir que al fondo llegar casi la mitad de luz que al sujeto y por tanto saldr un punto subexpuesto, saldr ms oscuro de lo que es, pero no negro. Al separar el flash dos metros del sujeto, ste y el fondo ya casi recibirn la misma luz. Esta solucin tiene el inconveniente de que a medida que alejamos el flash del sujeto la iluminacin se vuelve ms direccional y dura. Adems s el flash no es muy potente deberemos trabajar con aperturas que proporcionan poca profundidad de campo, ya que deberemos ir abriendo el diafragma a medida que alejemos el flash del sujeto. Otro modo de evitar este problema es acercar el fondo al sujeto o el sujeto al fondo, con lo que la iluminacin de ambos ser muy similar. Como siempre la solucin presenta inconvenientes: ser casi imposible obtener un fondo desenfocado sobre el que destaque el sujeto y adems las sombras que arroje el sujeto sobre el fondo sern mucho ms densas y ser mayor la necesidad de aclararlas. Para evitar los fondos negros podemos utilizar un flash especfico para el fondo, aunque no siempre ser fcil disponerlo sin que salga en la fotografa, ni mantenerlo en su sitio sin ayuda de un compaero que nos auxilie o un soporte para el mismo. Tambin podemos iluminar el fondo con luz ambiente si la velocidad de disparo de que disponemos es suficiente para garantizar que el sujeto no nos salga movido. La forma ms sencilla de mezclar la luz natural y la de flash es subexponer cada una de ellas en un punto. El sujeto recibir la mitad de la luz necesaria del flash y la otra mitad de la luz ambiente. Al fondo

le llegar la mitad de la luz ambiente, y si est lo suficientemente cerca del sujeto, alguna del flash. Con lo que en el peor de los casos saldr un punto subexpuesto (suponiendo que tuviese el mismo tono que el sujeto).

Fotografa realizada segn el mtodo descrito. MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel. 30 y f/11. Flash de relleno. De todas formas hemos de estar de acuerdo en que a algunos sujetos les sienta muy, pero que muy bien un fondo negro... Para conseguirlo bastar con situar adecuadamente el flash segn hemos visto.

MicroNikkor 60 mm 1:2.8 a vel. 125 y f/11. Flash a contraluz. Extensin de unos 30 mm.

Tcnica macro

Consejos para mejorar el fondo de tus fotografas

Por Redaccin de FNAweb.org

Una de las tantas cosas que hay que tener en cuenta antes de presionar el disparador de la cmara es el fondo. Un fondo inadecuado, confuso o con muchos elementos puede arruinar nuestra fotografa. Quizs ste sea uno de los temas ms complejos de resolver, dado que no siempre tenemos la posibilidad de ver a simple vista como quedar el fondo, por lo que unos conocimientos bsicos, algunas pruebas y nuestra imaginacin pueden ser las mejores herramientas para mejorar sustancialmente el fondo de nuestras fotos. 1- Mira toda la escena Cuando ests mirando por el visor, no centres tu atencin en el objeto principal de la fotografa, sino en toda la escena. La gran mayora de los errores se centran en que uno presta toda su atencin al objeto principal, olvidando registrar el resto de los detalles. De esa manera, ramas, hojas, rayos de luz, brillos molestos echaran por la borda la que podra ser una muy buena foto.

2 Desde otro ngulo Seguramente te enfrentars a situaciones en donde por ms que te muevas alrededor del sujeto, no logras un buen fondo; en esos casos intenta cambiar el ngulo de toma. Un encuadre desde arriba o desde abajo quizs te ayude a eliminar aquellos elementos que te son molestos.

3- Creando fondos En muchas oportunidades, cambiar de ngulo equivaldr a que la foto no sea la que deseas; ante la imposibilidad de cambiar el fondo o de cambiar el ngulo puedes usar la imaginacin y algunos elementos extras que pueden ayudarte: a- Lleva contigo un trozo de cartulina de diferentes tonalidades de verde y colcalo por detrs del elemento a fotografiar. b- Monta un posadero o bebedero en una zona donde el fondo te sea favorable. 4- Varia la profundidad de campo A mayor apertura ms desenfocado saldrn los fondos; por lo que abrir el diafragma realizando todos los ajustes de parmetros correspondientes- logrars que los fondos salgan lo suficientemente desenfocados como para resaltar el tema principal de la composicin.

5- La focal El fondo quedar ms desenfocado cuanto mayor sea la distancia focal utilizada, por lo que una buena alternativa es utilizar el lente con focal ms larga que tengas.

6- Cierra el encuadre Si notas que los elementos que rodean al objeto principal no aportan demasiado a la fotografa que quieres lograr, cierra el encuadre de tal manera que el motivo principal abarque la mayor parte del encuadre.

7- La distancia Hay que tener en cuenta que cuando los elementos del fondo se encuentren muy cerca del elementos que queremos destacar, se nos complicar que los mismos salgan desenfocados; por lo que tendremos que buscar aquellos fondos que se encuentren alejados del tema principal.