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Submitted in partial fulflment for the requirements for the Master of Arts
in Typeface Design. Department of Typography and Graphic Communication
The University of Reading, United Kingdom, July 2009
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Refection on Practice
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Reflections on PRactice
table of contents
3 the MaRkant tyPeface faMily foR news in PRint and on scReen
4 a shoRt histoRy of news tyPogRaPhy
9 the PRocess of develoPing the latin RegulaR
14 on the design featuRes of the latin RegulaR
15 on the design featuRes of the uPPeR case and sMall caPs
16 on the design featuRes of the italic
17 on the design featuRes of the gReek
18 on the design featuRes of the cyRillic
19 on the coMbination of latin, cyRillic and gReek
on the weights and styles
20 conclusion
21 scRiPt & language suPPoRt
22 glyPh RePeRtoiRe
24 style & weight RePeRtoiRe
25 tyPeface featuRes
3
Reflections on PRactice
the MaRkant tyPeface faMily foR news in PRint and on scReen
The Markant family of typefaces engage the contemporary challenges of news typogra-
phy. Newspapers struggle to stay an attractive proposition to the public. Competition
from online sources is strong, and there is no doubt that distribution via the Internet
is the future. This has led to a loss of control over the typographical design, as require-
ments to be compatible with a host of devices, dictate setting the bar for the lowest
common denominator.
Especially typography the key element of conveying content has sufered tre-
mendously. Web browsers have until now not been able to use typefaces outside of
their operating system. This is changing as you read this. The newest generation of
browsers now allow designers to specify custom typefaces and use them in browsers,
ensuring an elevation of typographical quality closer to that of printed matters.
The Markant typeface family is designed to perform in legibility, economy of set-
ting and distinct tone of voice, both in print and on any type of screen.
In this essay I will go into some detail on the process of developing the typeface that
I eventually named Markant. The development process was marked by number of
creative challenges. My quest for an original design meant I had to stop, go back and
rethink stylistic elements on several occasions. I found that this was the greatest chal-
lenge I faced during my work.
Markant means distinct or marked. A quality somewhat counter to the goals of
typographic design1. This feld between the duly expected and the excitement of nov-
elty has to be navigated with care, especially in the feld of text faces. Newspaper body
copy typefaces is a narrow feld mostly driven by quantitative measures like economy
of setting and legibility. Some newspapers do however try to communicate an identity
even in the design or choice of their body copy text typeface. With screens as the new
medium, I have tried to design a text face that both establishes a tone of voice, as well
as meeting some of the requirements for typefaces for screens.
1 Warde, Beatrice. The Crystal Goblet, Sixteen Essays on Typography. World Pub. Co., Cleveland, 1956.
4
Reflections on PRactice
a shoRt histoRy of news tyPogRaPhy
The design of what eventually turned out to become the typeface family Markant was
inspired by my fascination of typefaces for newspaper printing. Especially the typefac-
es designed for body copy use the long running text, in narrow columns, with little or
no leading I found to be a worthy subject for exploration.
In the history of newspaper printing, the design of newspapers have moved from
its earliest book typography roots, across changing formats and printing technolo-
gies, which have all dictated new typefaces to be designed especially for these specifc
generational instances. Since the beginning of the 19th century, newspaper typography
can be said to have come into its own, with set of conventions that are still with us
today.
Several technical challenges in the last centu-
ry have produced works of type design that have
become hugely infuential within the feld, an some-
times (perhaps by accident) even outside of it.
In 1922 Chauncey H. Grifth was promoted
to Vice President of Typographic Development
at Mergenthaler Linotype. He immediately start-
ed the development of new typefaces to replace
the prevailing modern1 style faces. The issue trou-
bling the moderns was their high contrast design.
Especially the hairline parts of the cast lines could
break of while printing, and counters could clog
with ink and pulp. Faster printing meant transfer-
ring the cast lines with the stereotype process to a
letterpress cylinder for high-speed rotary printing
on endless rolls of paper stock. C. H. Grifths new
approach was to engineer new typefaces to the print-
ing method2. That meant drawing inspiration from
the Egyptienne3 style as seen in the Clarendon4 type-
face, with its very sturdy lower contrast design, and
Theodore Low De Vinne and Linn Boyd Bentons
Century Roman, which possessed elegance and legi-
bility. The frst product of these eforts was Ionic No.
5. It was an instant success, within eighteen months
it was used by more than 3000 newspapers all over
the world5. C. H. Grifth and Mergenthaler Linotype
continued to refne the design in subsequent itera-
tions: Excelsior (1931), Paragon (1935), Opticon (1935),
Corona (1941). These became known as the Legibility
group.
Times New Roman commissioned by The Times of
London and released by Monotype in 1933 after one
year of exclusivity to The Times, was a design over-
seen by Stanley Morison6. This typeface drew heav-
ily upon the Plantin face, and was allowed to have
delicate lines and be semi-condensed, because it
1 Modern to mean, of the Didone style.
2 Consuegra, David. American type design & designers. Allworth Communications, Inc., 2004, p. 149.
3 Also know as Egyptian.
4 Designed by Robert Besley and released by The Fann Street Foundry in 1845.
5 Consuegra, David. American type design & designers. Allworth Communications, Inc., 2004, p. 149.
6 Unger, Gerard. Experimental No. 223, a newspaper typeface, designed by W.A. Dwiggins. Quaerendo,
Volume 11, Number 4, 1981 , pp. 302-324(23)
Clarendon with a roman type, from the Fann
Street Foundry, c. 1852. Not to scale.
Ionic No. 5, Excelsior and Paragon from the
Linotype Legibility Group. Not to scale.
Century Roman. From Consuegra, David.
American type design & designers. Allworth
Communications, Inc., 2004, p. 62.
Times New Roman from its frst use in The Times
of London 3rd, October 1932.
5
Reflections on PRactice
was printed in sheet feed letter press as opposed to high-speed rotation presses. This
could only be done because The Times had a relatively limited daily run. As proceeding
time allowed improvement in paper stock and printing technologies other newspapers
adopted Times New Roman even in high-speed rotation letterpress. This design proved
so popular that is to this day remains in use in some newspapers, but mostly see use in
periodicals and books.
With the move to photo lithography and ofset printing
in the 1960s, print quality took a turn for the worse. Photo
lithography involved many stages of transferring a layout
from intermediate mediums to the fnal paper substrate.
Printing speed increased leading to ink smearing or ghost
impressions on opposite pages if the ink was not applied
thinly enough, in turn leading to greyish impression on
already greyish stock. Further, the paper stock had coarse
fbres and a porus structure, leading to a high ink spread.
This was to inspire Dutch typedesigner Gerard Unger to
design Swift for release in 1985. It was sturdy with large
wedge serifs, large x-height and open apertures, but per-
haps most importantly it was of a contemporary aesthet-
ical language. It too some time for the design to catch on
in a very conservative newspaper industry, but then it did
have to replace the two major typefaces in use Times New
Roman and Excelsior that had been the staple of newspaper
body copy since the early 1930s.
Swift masterly integrated le got hollandois7 with techni-
cal solutions and contemporary design sensibilities. Later
Gerard Unger would take on the issue of economy of set-
ting in his 1993 design Gulliver. By that time page composi-
tion had moved to electronic layout systems, and advances
in printing technology and paper quality had opened up for
more delicate designs.
Matthew Carter another prolifc typedesigner within
newspaper typeface design had also seen this opportu-
nity for more refnement, and designed Miller8 for release
in 1997. This was a Scotch Roman revival9, stylistically clos-
er to Linotypes Legibility group, and in a much more con-
servative design language than Gerard Ungers designs. Yet
it ofered more typographical variety with intermediate
weights, small caps, grades10, body text and display versions.
These were all typographical garnishes that had been large-
ly abandoned from newspapers since hotmetal linecasters
were introduced. With computer layout applications, these
sophistications could now be re-intro duced.
7 Johnson, A. F. The Got Hollandois. The Library, 4th series, v. 20, 1939, pp. 18096; (Selected
essays, pp. 36577).
8 http://www.fontbureau.com/fonts/MillerDaily
9 Not a strict revival of any particular typeface, rather a revival of the Scotch Roman style.
10 Grades are a number of fonts for the same typeface, spanning in weight from slightly lighter
to slightly darker around a middle weight. An appropriate weight can then be chosen to ft the
particular printing speed, ink, plate work, paper stock and so on, for a fnal newspaper that fea-
tures body copy that is neither too light nor too dark. Grades were not exclusive to digital type-
setting, they had also been ofered by Mergenthaler Linotype for Excelsior.
Als Retter der Banken haben die Kanzlerin
und der Finanzminister eine gute Figur ge-
macht. Wenn es aber um Manahmen gegen
den Konjunkturabschwung geht, handelt das
Kabinett dilettantisch. Die Regierung beriet
auf ihrer gestrigen Kabinettssitzung zum
zweiten Mal innerhalb einer Woche ber das
Konjunkturpaket. Doch die erneuten Gespr-
che knnen nicht darber hinwegtuschen:
Bei der Kfz-Steuer hat die Groe Koalition
ein heilloses Durcheinander angerichtet. Erst
wollte die Koalition alle Neuwagen begnsti-
gen. Dann sollten die umweltfreundlichen
Fahrzeuge einen Steuernachlass erhalten.
Jetzt gibt es fr alle neuen Autos, die in den
nchsten sechs Monaten gekauft werden,
einen Rabatt. Wie es weitergeht, wei keiner.
Das Hin und Her steht in keinem Verhltnis
zum Nutzen. Die Vorstellung, mit dem Ver-
zicht auf die Kfz-Steuer den Autoabsatz an-
kurbeln zu knnen, ist naiv. Die Regierung
hat wertvolle Zeit fr Klein-Klein vertan,
anstatt ein umfassendes Konzept gegen den
Abschwung auf den Weg zu bringen.
Was dazu die konomischen Berater der
Bundesregierung sagen, ist im Jahresgutach-
ten des Sachverstndigenrates nachzulesen.
Beim Verzicht auf die Kfz-Steuer handelt es
sich um Placebo-Politik. Der ebenfalls ge-
plante Steuerbonus auf Handwerkerrechnun-
gen hat ebenfalls keinerlei Nutzen fr die
Konjunktur und erhht nur bestehende Sub-
ventionen. Mit einem Sammelsurium von
Einzelmanahmen kommt die Politik nicht
weiter. Gefragt sind in schwierigen Zeiten
Antworten, die nicht nur einer Branche kurz-
fristig Vorteile verschaffen, sondern allen
Verbrauchern und Unternehmen. Die Empfeh-
lungen der Fnf Weisen fallen berraschend
aus. Deren Rat lautet: nicht kleckern, son-
dern klotzen. Die Regierung soll notfalls h-
here Schulden hinnehmen, um die Arbeitneh-
mer steuerlich zu entlasten. Damit schlagen
die konomen vllig neue Tne an, denn in
der Vergangenheit haben sie der Haushalts-
disziplin einen hohen Stellenwert zugemes-
sen. Wenn die Professoren nun die Konjunk-
turankurbelung fr vordringlicher halten als
den Schuldenabbau, ist das ein Hinweis da-
rauf, dass Deutschland wie andere Lnder
auch vor ernsthaften Problemen steht.
Dies darf zwar kein Freibrief fr Aktionis-
mus sein. Aber dennoch gibt es fr staatliche
Impulse gute Argumente. Seit dem Jahr 2001
kommt der private Konsum hierzulande
nicht mehr in Fahrt. Whrend andere Lnder
ihre Wirtschaft durch Manahmen sttzen,
die die Konsumausgaben der Verbraucher
steigern, ist in Deutschland der Aufschwung
vor allem von Exporten und Investitionen
getragen worden. Das kann auf Dauer nicht
gutgehen. Anstatt viele kleine Programme
auf den Weg zu bringen, die Milliarden
verschlingen, ist das Geld in Steuersenkun-
gen besser angelegt. Vom Abbau der kalten
Progression im Einkommensteuertarif, wie
sie der Sachverstndigenrat vorschlgt, ht-
ten alle Arbeitnehmer etwas. Das Augenmerk
der Politik sollte auf der Strkung der Massen-
kaufkraft liegen. Jetzt rcht sich, dass die
Groe Koalition mit Steuererhhungen sei-
nerzeit schnell zur Hand war. In der Krise
sind Entlastungen notwendig. Nur wenn die
Verbraucher das Gefhl haben, dass sie sich
Anschaffungen wie ein neues Auto oder den
Kauf neuer Mbel leisten knnen, werden sie
auch mehr konsumieren.
Fr die ffentlichen Haushalte bedeutet
das neue Schulden. Das gilt aber auch fr den
Fall, dass die Regierung an ihren unsinnigen
Konjunkturplnen festhlt. Wenn die Politik
schon Geld ausgibt, sollte sie es fr sinnvolle
Zwecke verwenden. Beweist die Regierung
Augenma, wrde sich der finanzpolitische
Schaden trotz Steuerreform in Grenzen hal-
ten. Die finanzpolitische Ausgangslage hat
sich in den vergangenen Jahren verbessert.
Das schafft Spielraum in Notzeiten.
Berlin und der Rat der Weisen
Placebo-Politik
Man wird wieder mal umdenken mssen.
Und wir werden nicht umhinkommen, auch
ganz klar zu sagen: Wie gut, dass es die IKW
gibt. Verwechseln Sie jetzt bitte die IKW
nicht mit der IKB. Die IKB ist die Deutsche
Industriebank, und ber die IKB ist in Zusam-
menhang mit der Finanzkrise eigentlich alles
gesagt worden. Jedenfalls wnschen wir der
Investmentgesellschaft Lone Star alles Gute
mit ihrem Neuerwerb IKB, wenden uns jetzt
aber unverzglich einem erfreulicheren
Thema zu: der IKW. Die IKW ist der Industrie-
verband Krperpflege- und Waschmittel, und
dieser Verband hat erfreulicherweise der
Schweizerin Katharina Zaugg ein Forum gege-
ben. Katharina Zaugg finden wir im Handels-
register unter Putzschule Katharina Zaugg
mit Sitz in Basel und dem Unternehmens-
zweck Schulung nachhaltiger Raumpflege.
Frderung der Integration der Raumpflege.
Was unter Letzterem zu verstehen ist,
erschliet sich nicht unmittelbar, aber damit
ist wohl gemeint, dass Putzvorgnge heute
noch vielfach in einer Parallelwelt stattfin-
den. Und das will Katharina Zaugg ndern.
Frau Zaugg hat bei einer Galaveranstaltung
des Industrieverbands Krperpflege- und
Waschmittel ihre seit Jahrzehnten propa-
gierte Position unterstrichen, wonach das
Putzen in aufrechter Haltung und mit
rhythmischen Bewegungen einen geradezu
meditativen Charakter haben kann. Das ist
mal eine interessante Sicht der Dinge! Wir
wissen aus anderer Quelle, dass Frau Zaugg
besonders gerne Toiletten putzt, sprich: dort-
selbst meditiert. Die von Frau Zaugg propa-
gierte nachhaltige Raumpflege und der damit
verbundene Erkenntnisgewinn kann auch
Bankmanagern empfohlen werden. Fangen
Sie einfach in der Derivatenkammer an!
Rekordverdchtige 23 Stunden haben Ar-
beitgeber und IG Metall in Sindelfingen
bentigt, um die schwierigste Lohntarif-
runde seit langem zu lsen. 23 Stunden
zwischen Friedensschluss und Arbeits-
kampf, zwischen kleinlichem Gefeilsche
und unvermeidlichen Tarifritualen.
Von Matthias Schiermeyer, Sindelfingen
Dass die lange Tarifnacht nicht zu vermeiden
sein wird, ist schon klar, bevor die Dunkel-
heit ber der Stadthalle von Sindelfingen
hereinbricht. Wer nachmittags gegen 15 Uhr
anfngt zu verhandeln, der sucht die Ent-
scheidung nicht vor Mitternacht. Jetzt zhlen
keine Inflationsrate und kein Produktivitts-
zuwachs mehr. Jetzt mndet der Streit um
die Prozente in einen harten Machtpoker um
das gnstigere Tarifergebnis. Also wird ge-
feilscht bis zur Erschpfung.
Jan Stefan Roell und Jrg Hofmann sind
die Pokerspieler, die trotz gegenseitiger
Sympathie freinander unterschiedlicher
kaum auftreten knnen. Abgeklrt tritt der
Sdwestmetall-Chef Roell zu Beginn vor die
Mikrofone und fordert unmissverstndlich:
Wir mssen deutlich unter dem Abschluss
von 2007 bleiben. Die Finanzkrise macht es
mglich: whrend der Arbeitgeber erkennt,
dass sich der Wind strategisch gesehen
zu seinen Gunsten gedreht hat, blst dem
Gewerkschafter ein Sturm ins Gesicht. So
steht der IG-Metall-Bezirksleiter Hofmann zu
Beginn etwas ratlos da und wei nicht recht,
wohin mit den Hnden. Rein in die Hosenta-
schen, raus aus den Taschen. Die IG Metall ist
in den letzten Wochen unruhig geworden.
In einem sind sie sich einig: Sagenhaft
weit seien die Positionen auseinander, sagt
Roell. Die Diskrepanz sei extrem gro,
pflichtet Hofmann ihm bei. Gegen halb vier
kommen die Kontrahenten erstmals zusam-
men: sechs auf jeder Seite. Beide Verhand-
lungsfhrer haben ihre Tarifexperten sowie
Mitstreiter von Bosch oder ZF Friedrichsha-
fen mitgebracht. Auch die Daimler-Vorleute,
Personalvorstand Gnther Fleig und Betriebs-
ratschef Erich Klemm, gehren wieder dem
engsten Kreis an. Da kann die Absatzkrise bei
Mercedes noch so gro und die Streiklust der
Daimler-Kampftruppen noch so gering sein
die Erfahrung dieser Mnner ist unverzicht-
bar. Gegen 18 Uhr werden die Verhandlun-
gen unterbrochen. Die Gesprche befnden
sich in einer schwierigen Ecke, sagt einer
der Sprecher im geschraubten Tarifdeutsch,
wie es blich ist, wenn der Leerlauf mit
wichtigen Worten verdeckt werden soll.
Fortan tut sich wenig im engen Verhand-
lungsraum K III hinter dem Stadthallenres-
taurant. Weitere vier Stunden spter treten
die Pressesprecher erneut vor. Nun ist man
gar in einer sehr schwierigen Ecke. Aha.
Spt am Abend kommen die Gremien ins
Spiel, in denen sich die Verhandlungsfhrer
stets vor ihren Entscheidungen absichern.
Die Gewerkschaft hlt ihre Hintergrundkom-
mission mit 60 Funktionren auf dem Laufen-
den und konsultiert den Vorstand mit Bert-
hold Huber an der Spitze, der in Schwieber-
dingen Quartier bezogen hat. Die Fhrung
des Dachverbandes der Arbeitgeber bert
sich wenige hundert Meter vom Verhand-
lungsort entfernt im Hotel Marriott. Auch der
Gesamtmetall-Prsident Martin Kannegiesser
muss dort Rcksicht auf die vielfltigen Be-
findlichkeiten im eigenen Lager nehmen.
Die lange Tarifnacht ist da, und gegen
drei Uhr in der Frh ist noch lngst kein Ende
in Sicht. Seit neun Stunden haben angeblich
keine substanziellen Verhandlungen mehr
stattgefunden, allenfalls sporadische Kon-
takte, wie die Sprecher mitteilen. Das ist aber
nur ein Teil des Verwirrspiels, wie sich spter
herausstellt, denn in kleinster Runde geht es
konstruktiv voran. Auch Verhandlungsteil-
nehmer werden daraus nicht schlau. Irrsin-
nig nennt der Heidelberger Bevollmchtigte
Mirko Geiger die Hngepartie. Solch eigenar-
tige Verhandlungen habe er in den letzten
zehn, 15 Jahren nicht erlebt. Die Arbeitgeber
lieen keine ernsthafte Bewegung erkennen,
was er als Zeichen dafr wertet, dass sie sich
intern vllig uneinig seien.
Die Folterinstrumente der IG Metall lie-
gen bereit der Arbeitskampf ist bestens
vorbereitet: Zunchst soll, so ist es geplant,
die Groe Tarifkommission am Mittwochvor-
mittag das Scheitern beschlieen, am Nach-
mittag soll der Vorstand folgen. Noch am
gleichen Abend knnte die Urabstimmung
beginnen und am Montagmorgen die Arbeit
ruhen. Die Streikstrategie zielt auf eine ra-
sche Eskalation mit groen Arbeitsausfllen.
Anders als 2002 will die Gewerkschaft die
Belegschaften nicht tageweise in den Aus-
stand holen, sondern Unternehmen, in denen
keine Fernwirkung zu erwarten ist, unbefris-
tet lahm legen. Fernwirkung bedeutet Band-
stillstand in den Betrieben, die nicht direkt
bestreikt werden, wegen der unterbrochenen
Lieferkette aber in Mitleidenschaft gezogen
werden. Dort wrde die Aussperrung drohen,
was die Gewerkschaft vermeiden will.
Die IG Metall spiele nicht mit Streik,
sondern begegne ihm immer mit Respekt,
beschwichtigt der Waiblinger Geschftsfh-
rer Dieter Knau. Doch wenn es sein soll,
werde der Kampf angenommen. Whrend
der Warnstreiks habe man gut gebt. Wir
wissen, wo es dem Stihl wehtut, sagt er.
Auch der Ludwigsburger Bevollmchtigte
Konrad Ott glaubt nicht, dass die Gewerk-
schaft wegen der Wirtschaftskrise pltzlich
machtlos sei. Es gebe gengend Maschinen-
baubetriebe, die unter hohem Produktions-
druck stnden und keine Ausflle vertrgen.
Noch bis Sonntag war der Ulmer Unter-
nehmer Roell in China. Da fragt man uns:
Reichen euch nicht Konjunkturabschwung
und Finanzkrise msst ihr auch noch einen
Arbeitskampf haben? Streik bringe Spaltung
und Stress in die Belegschaften, mahnt er.
Und er emotionalisiert die Unternehmerkol-
legen. Da gibt es einige, die sagen: Wenn es
nicht klappt, mssen wir den Arbeitskampf
ber uns ergehen lassen. Kurz: Ihr werdet
schon sehen, was ihr davon habt, IG Metall.
Soweit kommt es nicht. Gegen halb fnf
in der Frhe lsst sich der Sdwestmetall-
Chef vor dem Marriott zu dem optimisti-
schen Satz hinreien: Es dauert nicht mehr
lange. Seine Skepsis sei schon deutlich gerin-
ger. In einer halben Stunde werde etwas
passieren. Dann werde man erleben, wie
Hofmann und er, Roell, dasselbe komplexe
Vertragswerk unterschiedlich interpretieren.
Roell ist ein seriser Unterhndler und
kein Freund bewusster Desinformation. Den-
noch wird seine Prophezeiung nicht eintre-
ten. Es dauert vielmehr eine weitere Stunde,
bis Hofmann vom Vorstand aus Schwieber-
dingen zurckkehrt und auf die Frage, ob es
eine Einigung gebe, barsch antwortet:
Nein. Das hrt sich nicht nach Einigung an,
im Gegenteil. In den nchsten Stunden tau-
chen die Verhandlungsfhrer ab, lassen die
Hintergrundgremien und die Berichterstatter
den Vormittag ber allein mit all den Gerch-
ten vom Durchbruch, die die Gewerkschaft
auf Kompromisskurs drngen sollen. Unsg-
lich, schimpft ein Bevollmchtigter. Die Ar-
beitgeber htten krftig Nachforderungen ge-
stellt. Das ist im Prinzip der gleiche Schei
wie bei der Altersteilzeit. Mittags tritt notge-
drungen der Gewerkschaftssprecher vor. Es
werde noch verhandelt, betont Kai Bliesener.
Daher sind Meldungen, dass es eine Tarifei-
nigung gibt, schlicht und ergreifend falsch.
Erst am frhen Nachmittag bereiten die
Streithhne dem Wechselbad der Gefhle ein
Ende. Um 14.20 Uhr, 23 Stunden nach Be-
ginn, decken die Pokerspieler Hofmann und
Roell, Huber und Kannegiesser ihre Karten
auf, und sie prsentieren in einer Stimmungs-
lage von Erleichterung bis Stolz den neuen
Tarifvertrag ein Werk mit vielen Zahlen
und Abstufungen, das vieles verschleiert und
doch beiden Seiten gerecht wird.
Parallelwelten
Jerusalem hat einen neuen Brgermeis-
ter. Er heit Nir Barkat, ist Geschfts-
mann, und noch wei man nicht so
genau, wie er politisch einzuordnen ist.
Immerhin: er hat die Religisen besiegt.
Von Inge Gnther, Jerusalem
Er ist nicht charismatisch, aber wendig,
smart. Und wenn es darauf ankommt, ist er
ziemlich rechtsnational: Nir Barkat, ein ge-
schftstchtiger Jungdynamiker, ist zum Br-
germeister von Jerusalem gewhlt worden.
Er werde fr alle Brger da sein, ob sie fr
ihn gestimmt htten oder nicht, hat er ver-
sprochen. Ein bisschen klang er da wie der
legendre Teddy Kollek, der wie kein anderer
ausgleichend wirkte in dieser Stadt, die sich
im ewigen Spannungsfeld zwischen From-
men und weltlichen Krften, Juden und Ara-
bern, befindet. Aber anders als Kollek ist
Barkat ein Mann, der polarisiert. Fr das
Friedenslager stellt er nach allem, was er im
Wahlkampf gesagt hat, ein rotes Tuch dar.
Der Mann, der seine ersten Millionen mit
Computersoftware verdiente, hat im Wahl-
kampf aber auch gezeigt, dass er fhig zur
Selbstironie ist. So hatten seine Anhnger
Barkats Pappebenbild mit den Erkennungs-
merkmalen der diversen Bevlkerungsgrup-
pierungen ausstaffiert: mal mit Bart und
Fellmtze fr die ultraorthodoxen Juden, mal
mit blau-wei gehkelter Kippa auf dem
Kopf, wie sie nationalreligise Siedler tragen.
Dazwischen wurde Barkat, ganz nach dem
Geschmack der politischen Mitte, als moder-
ner Geschftsmann prsentiert, oder er trug
die fr Linke typische Nickelbrille. Nir Barkat
der Brgermeister fr jedermann, so
beschreibt er selbst seine neue Rolle.
Den Einzug ins Chefzimmer der Jerusa-
lem City Hall hat er letztlich aber seinem
Pakt mit zwei Interessengruppen zu verdan-
ken. Barkat ist es zum einen gelungen, das
skulare konservative Brgertum zu mobili-
sieren. Das sind jene, die nach fnf Jahren
Erfahrung mit einem ultraorthodoxen Rat-
hauschef die Nase vollhatten vom Missma-
nagement in der Verwaltung. Hauptsache,
der Neue kmmere sich um eine besser
funktionierende Mllabfuhr und tue etwas
gegen das Verkehrchaos, sagen sie.
Andere Whler nahm Barkat mit seinem
Bekenntnis fr nationale Ziele ein. Ir David,
die Stadt Davids genannte jdische Siedlung
im arabischen Stadtteil Silwan, ist fr ihn
eindrucksvoller Beweis, was wir mit dem
Rest Jerusalems machen knnen. Zum Ver-
gleich: Kollek hatte es in seinen spten
Jahren als Fehler bezeichnet, seinerzeit nicht
gegen die ersten Extremisten unter den Sied-
lern eingeschritten zu sein, als die sich mit
rden Methoden unter alteingesessenen Pa-
lstinensern festsetzten. Barkat mchte zur
Begeisterung der Siedlerlobby Jerusalems
Wohnungsknappheit mit groen Neubauvor-
haben im ueren Ostteil der Stadt lindern.
Dahinter steckt der Plan, Ostjerusalem
mit der Grosiedlung Maale Adumim zu
verbinden. Die USA haben dagegen schon
frher protestiert. Letztlich hat ber ein sol-
ches umstrittenes Projekt auch nicht der
Brgermeister zu entscheiden, sondern die
nationale Regierung. Barkat will nun mitre-
den. Jerusalem msse die auf ewig vereinte
jdische Hauptstadt bleiben. Palstinensi-
sche Ansprche auf Jerusalem ignoriert er.
Manche glauben, dass Barkats Bndnis
mit den Rechtsnationalen taktisch bedingt
war, um zu einer Mehrheit zu kommen.
Denn vor fnf Jahren hatten die den ultraor-
thodoxen Kandidaten ins Amt gehoben. Mit
52 Prozent Stimmenanteil hat Barkat sich
klar gegen den Rabbiner Meir Porusch von
der Vereinten Thora-Partei durchgesetzt. Im
Stadtrat sind die Verhltnisse umgekehrt. In
der Konkurrenz mit den Religisen haben die
skularen Krfte einen Punktsieg errungen
nicht mehr, aber auch nicht weniger.
Lange Zeit weit auseinander: die Verhandlungsfhrer Jrg Hofmann (links) und Jan Stefan Roell
UNTEN RECHTS
Die Acht war gestern.
Die lange Nacht von Sindelfingen
Durchhalten, um den Kampf zu vermeiden
Jerusalems neuer Brgermeister
Pragmatiker oder Hardliner die Zukunft wirds weisen
Nir Barkat (links) hat nach seinem Sieg gesagt,
er wolle fr alle Brger da sein. Foto AP
Von Heinz Beekmans
Kurz vorm Ziel wird nachgelegt
Die Verhandlungen in Sindelfingen sind von Warnstreiks begleitet worden. Der Abschluss in Baden-Wrttemberg soll nun Pilotwirkung fr die ganze Republik haben. Fotos AP (2), ddp
Von Roland Pichler
Verwirrspiel und Hngepartie
3
Donner st ag, 13. November 2008 St ut t gart er Zei t ung Nr. 265
DI E DRI TTE SEI TE
www.linotype.com
Swift Regular
Swift is a trademark of Linotype GmbH registered in the U.S. Patent and Trademark Office and may be registered in certain
other jurisdictions.
For further information please contact: info@linotype.com
OHamburgefonstiv
24 pt
OHamburgefonstiv
36 pt
OHamburgefonstiv
48 pt
OHamburgefon
60 pt
OHamburgef
72 pt
OHamburg
84 pt
OHambur
96 pt
Gerard Ungers Gulliver. From
Stuttgarter Zeitung Nr. 265, 2008.
Mittel roman by Christian Zinck
(1724). From Johnson, A. F. The Got
Hollandois. The Library, 4th series, v. 20,
1939, p. 195.
Matthew Carters Miller Daily.
Gerard Ungers Swift.
TWO: REGULAR WITH BOLD AND ITALIC 9 point
AND GRUMPY WIZARD MADE
125 TOXIC BREWS FOR THESE
EVIL QUEENS & JACKS. LAZY
MOVE QUIT HARD PACKING
OF PAPIER-MCH JEWELRY.
Back at my quaint garden: jaun
ty zinnias vie with 13 faunting
phlox. Hark! 4,872 toxic jungle
water vipers quietly drop on ze
bras for meal! New farm hand
(picks just six quinces) proves
strong but very lazy. For on ly
about $65, jolly housewives
made an inexpensive meal out
of 82 quick-frozen vegetables.
Jaded zombies acted so quaint
but kept driving their 31 oxen for
ward. At my grand prix, J. Blatz
was equally vilifed for his funky
ways. My grandfather spent his
day quickly carving wax buzz
ards, mostly from junk. When
we go back to Juarez, Mexico,
will we fy over lovely Arizona?
Murky haze enveloped a city
as jarring quakes broke forty
six windows. Pack mine box
with fve dozen liquor jugs.
Will we expect Major Douglas
to take this true/false quiz very
soon? A mad boxer shot a quick,
TWO: REGULAR WITH BOLD AND ITALIC 8.5 point
GRUMPY WIZARD MADE THE
TOXIC BREWS FOR AN EVIL
QUEEN & JACK. LAZY MOVER
QUIT HARD PACKING OF OLD
PAPIER-MCH JEWELRY BOX.
Back at my quaint garden: jaunty
zinnias vie with faunting phlox.
Hark! 4,872 toxic jungle water vi
pers quietly drop on zebras for
meals! New farm hand (picking
just six quinces) proves strong
but so lazy. For only about $65,
jolly housewives made the inex
pensive meal using quick-frozen
vegetables. Jaded zombies acted
quaintly but kept driving their 31
oxen forward. At my grand prix, J.
Blatz was equally vilifed for his
funky ways. My grandfather spent
his day quickly carving wax buz
zards, mostly from junk. So, when
we go back to Juarez, Mexico, do
we fy over picturesque Arizona?
Murky haze enveloped that city
as jarring quakes broke forty-six
more windows. Do pack my box
with ffteen dozen liquor jugs.
Will Major Douglas be expec
ted to take that true false
quiz very soon? Mad boxer shot
another quick, gloved jab to the
jaw of his dizzy opponents. Just
work for an improved basic tech
TWO: REGULAR WITH BOLD AND ITALIC 8 point
GRUMPY WIZARDS MADE THE
TOXIC BREWS FOR EVIL QUEEN
AND JACK. LAZY MOVERS QUIT
HARD PACKING OF THESE PAPI
ER-MCH JEWELRY BOXES. AND
Back at my quaint garden: jaunty
zinnias vie with faunting phlox.
Hark! 4,872 toxic jungle water
vip ers quietly drop on zebra for
meals! New farm hand (picking
just six quinces) proves strong but
lazy. For only about $65, jolly house
wives made inexpensive meals out
of quick-frozen vegetables. Jaded
zombies acted quaintly but kept driv
ing their 31 oxen forward. But at my
grand prix, J. Blatz was equally vili
fed for his funky ways. My grandfa
ther spent many of his days quickly
carving wax buzzards, mostly from
junk. When we go back to Juarez,
Mexico, do we fy over picturesque
Arizona? Murky haze enveloped a
city as jarring quakes broke forty
six windows. Pack my box with fve
dozen liquor jugs, miss. Will Major
Douglas be expected to take this
true/false quiz very soon? A mad
boxer shot a quick, gloved jab
to the jaw of his dizzy opponent.
Just working for improved basic
techniques will maximize your
typing skills. The jukebox song
puzzled a gentle visitor from that
Types cut by Richard Austin around 1810 for two foundries in Glasgow were imported to the US by the Dickinson
foundry and became known as Scotch Roman. These sturdy types, revived by Matthew Carter as Miller, are
exceptionally well suited to news use. The Guardian of London commissioned an adaptation for their text use, now
expanded into a graded series with bold and italics for emphasis and a lighter bold for running text; fb 1997-2002
MILLER DAILY AVAILABLE EXCLUSIVELY FROM FONT BUREAU AND CARTER & CONE TYPE, INC.
BOLD TEXT WITH ITALIC 9 point
GRUMPY WIZARD MAKES UP
TOXIC BREWS FOR THE EVIL
QUEENS & JACKS. LAZY MOV
quit hard packing of papier-
mch jewelry box. Back at my
quaint garden: jaunty zinnias
vie with such faunting phlox.
Hark! 4,872 toxic jungle water
BOLD TEXT WITH ITALIC 8.5 point
GRUMPY WIZARD MADE THE
TOXIC BREWS FOR AN EVIL
QUEEN & JACK. LAZY MOVER
quit hard packing of my papier-
mch jewelry box. Back at my
quaint garden: jaunty zinnias
vie with faunting phlox. Hark!
4,872 toxic jungle water vi pers
quietly drop onto the zebras for
BOLD TEXT WITH ITALIC 8 point
GRUMPY WIZARDS MADE THE
TOXIC BREWS FOR EVIL QUEEN
AND JACK. LAZY MOVERS QUIT
hard packing of these old papier-
mch jewelry boxes. Back at my
quaint garden: jaunty zinnias vie
with faunting phlox. Hark! 4,872
toxic jungle water vipers quietly
drop on zebra for meals! Then we
FOR MORE INFORMATION OR TO PLACE AN ORDER
Visit www.fontbureau.com, call 617 423-8770, or fax 617 423-8771
The Font Bureau, Inc. 326 A Street, Suite 6C, Boston, MA 02210
2002 The Font Bureau, Inc. All rights reserved. Miller is a trademark of Carter & Cone Type, Inc. and The Font Bureau, Inc.
12 STYLES: REGULAR AND ITALIC IN FOUR GRADES (ONE TO FOUR), PLUS BOLD WITH ITALIC AND TEXT BOLD WITH ITALIC
6
Reflections on PRactice
During C. H. Grifths tenure, in 1929, William Addison
Dwiggins was hired as a type designer, and would become
Mergenthaler Linotype principal artist-under-contract11
Famously his greatest legacy was the discovery of the opti-
cal phenomenon he coined The M-Formula. It was the cul-
mination of a number of ideas he had collected and noted
in letters to C. H. Grifth, but the revelatory moment came
from his work in carving marionette dolls12. He discovered
how angular features amplifed shapes as they were seen
from a distance, and he applied this spatial efect to the pla-
nar world of typedesign. Although he repeatedly tried to
design typefaces using his idea, it was never exhausted in
any published design.
His fndings on the optical perceptual efects of angu-
larity were predated by the work of French ophthalmolo-
gist Dr. Louis mile Javal in his book Physiologie de la lecture
et de lcriture13 published in 1905. He worked on legibility
in very small size text from six down to one point, and
commissioned type to be cut per his instructions by Charles
Dreyfuss. A speciment of these fonts was published. The
angularity in these types was taken to the extreme, with an
abundance of 90 degree angles and in some cases counters
inked, entirely omitting the surrounding stroke.
11 Unger, Gerard. Experimental No. 223, a newspaper typeface, designed by W.A. Dwiggins. Quaerendo,
Volume 11, Number 4, 1981 , p. 302
12 Ibid, p. 316
13 Javal, Louis mile. Physiologie de la lecture et de lcriture. Paris, 1905; Bibliography in Annales
doculistique, Paris, 1907, 137: 187.
317
11. 'Geometrical
spinach',
a stencilled ornament from 'Memo-
randum 4' of July
1937
like
young girls
from clear across the
room,
as well as from the front
benches.'
In this
way Dwiggins responded
to the
phenomenon
that
light,
and even
more distance, influence the manner in which
objects
are
perceived.
He
rightly
concluded that these influences on his
puppets
were
comparable
to
the influence of a marked reduction in letter size and the distance from
which
they
were read. In a later
explanation
of the 'M-formula' he stated:
'The said M-formula
applies
to small sizes. It
is,
as discussed before, a
method to trick the
eye (in viewing objects
much
reduced)
into
seeing
curves that aren't there.
Naturally
its most effective work would be in a
news letters of 7
point
or less.' The curves 'that aren't there' are the curves
on the inner
side, where he introduced
sharp angles.
At the same time the
free-hand drawn curves led to a
slightly
old
style
effect,
which he refrained
from
saying anything
about at this time. He did write,
however:
'My
scheme of attack in
general
is, a more
nearly
monotone letter with heavier
serifs and a
higher body.'
'
The fourth memorandum in the document of 7
July
1937 concerns the
writer's wish to combine taut curves with
sharp angular
elements. His
inspiration
for this came
partly
from his marionettes
again,
and
partly
from
his
'geometrical spinach'-
the ornaments which he made with the
help
of
stencils. He concluded: 'These letters are "classical"
anatomy processed
16
Reflections on PRactice
on the design featuRes of the italic
The serifs refect the regular style serifs, and creates coherence across the scripts and
styles. The infection point inside the aperture of the n, is repeated from the regular
style. It helps in this case to optically enlarge the inside whitespace, and to aid the eye
up and to the right while conserving space by allowing a narrow letter shape.
The stems are straight, but with curves towards in- and out-strokes. This helps cre-
ate a rendering of repeated and consistent vertical patterns.
The unconnected diagonal stroke of the k allows more whitespace in this dense
letter form. The leg of the diagonal stroke retains a very open form aiding a clearly
defned negative space between both its apertures and the inter-character space.
The in- and out-strokes of curved strokes is closely related to the diagonal in- and out-
strokes. They are open and fast, remaining clearly italic without needing much of a
slant, thus aiding legibility. The strokes however still allow a bite in the page with their
sharp endings.
Large pseudo ink-traps, carved in between the stem and the bowl creates enough
whitespace to render both a large counter and a long stroke joining the stem, enhanc-
ing the fowing nature of italic writing.
nukscfa
17
Reflections on PRactice
on the design featuRes of the gReek
The Greek script is in essence a serif-less script. To connect it with the Latin design
the in-stroke of the is inspired from the in-stroke of the regular a, and the Latin base
serifs. The approach to apertures in the Greek script is identical to the Latin script.
An infection point optically enlarges the whitespace and allows more legible screen
rendering.
The stress axis of the Greek script is diferent from the Latin and Cyrillic scripts. To
accentuate this feature while keeping the stress axis proper closer to the Latin design,
the stems have slight swellings and a curved endings.
The has an unconnected diagonal stroke that mirrors the Latin design, and also
here increases the whitespace and aides legibility.
The in-stroke of the mirrors the italic style of the Latin design. Where as the italic
is slanted and fast, this Greek is upright and therefore less pronounced because it is
slower written. It thusly remains closer to the size of the Greek stem stroke endings.
Compared to Latin, the Greek script has many more characters based on round strokes.
This does give a lighter feel to the line of text, as there are no serifs to clearly mark the
baseline as in Latin and Cyrillic. In Greek other elements have to set the direction. The
clear out-strokes in characters such as , , , , , and , are instead leading the eye
along the line.
Ligatures of the common and were designed and are slightly lighter than the
separate glyphs kerned together.
18
Reflections on PRactice
on the design featuRes of the cyRillic
The Cyrillic script is admittedly an amalgamation of elements from the Latin- and
Greek script amongst others. Many features from the two scripts are repeated ver-
batim, with a leaning towards latinized forms. What mostly separates the letter forms
from the Latin and Greek script are the proportions and historically- and culturally
based peculiarities of certain letter forms.
Base serifs follow the Latin regular design, whereas the upper terminals mirror the
Latin italic design. The outstroke of the arm of the follow the stress axis with the
Latin design, while the stroke ending is shared with the Greek design.
The dense distribution of vertical stems and the relative lack of ascenders and
descenders create the darker lines for Cyrillic. It makes the interlinear space more
prominent, and creates thus higher contrast paragraphs.
The breve with ball-endings is peculiar to the Cyrillic design.
A special challenge is to adapt Latin uppercase forms to the x-height, and match them
with letter forms identical to the Latin lowercase. There is no easy way to do this, espe-
cially in a semi-modular typeface like Markant. It is a question of creating an internal
logic and then breaking it as few times as possible.
19
Reflections on PRactice
on the coMbination of latin, cyRillic and gReek
The design of Markant is neither strictly dictated by a pen metaphor, nor is it com-
pletly modular. A library of related shapes are used to solve similar problems across all
three scripts, weights and styles.
The semi-modular approach makes the work of harmonising the appearance of all
three scripts easier, having a 'library' of shapes to solve identical problems brings
coherence to the scripts. The big challenge is to develop a system a shape library
that can work in all the selected scripts without impairing the nature of the scripts.
on the weights and styles
The x-height of the weights and styles is optically corrected to appear to have the same
size. The means that the italic has a the lowest x-height, and the Extra-Bold has the
highest.
nn
sks
aaaaa
, 7 2009 287
6
( ),
(http://www.lexilogia.gr/forum/showthread.php?t=16). ( )
- -.
;
. A collection of useful phrases in Greek. Click on the English phrases to see them in many other languages. Key to abbreviations: inf informal, frm formal, sg said to one per-
son, pl said to more than one person. Please speak more slowly (Parakal milte pyo arg) inf. (Parakal mla pyo warg) frm.
My hovercraft is full of eels (To hverkrft mu ne gemto hlia). Greek audio and translations provided by (Yannis
Haralambous) and Mike Sarafdis. Download all the audio fles (Zip format, 1.2 MB). Polytonic Greek phrases. If you would like to make any corrections or additions to this page,
please contact me. Information about written and spoken Greek. Anonymous works of this nature include The Tale of Igor's Campaign ( , Slovo o Polku Igo-
reve) and the Praying of Daniel the Immured ( , or Moleniye Daniila Zatochnika). The so-called (zhitiya svyatikh, lives of the saints)
formed a popular genre of the Old Russian literature. The Life of Alexander Nevsky ( , or Zhitiye Aleksandra Nevskovo) ofers a well-known example.
12 12 South Park, Comedy Central 5 2008 3 13 .
, . = Obama: From Promise to Power. .: , 2008. 512 . ( ). 5000 . iSBN 978-5-367-00872-2.
II (. Barack Hussein Obama II; . 4 1961), ( 20 2009 ), 44-
. . ,
[1]; , , .
, - Har-
vard Law Review. .
1992 2004 , 1997 2004 , .
2000 , 2003 . 2004 ,
2004 . 2004 , 70 % .
20
Reflections on PRactice
conclusion
During the process of designing this typeface family I took many setbacks. There was
challenges in overcoming blandness, and trying to design letter forms that had not
been done in just such a way before. I thank Gerard Unger and Gerry Leonidas for their
continual eforts to steer me towards an original and personal design vocabulary.
My intentions was to use the technical limitations of screens as a source of inspi-
ration for the design of my letter forms. This approach had historically yielded inter-
esting results. From the beginning I could sense a connection between Dwiggins
M-formula, the work of Javal & Dreyfuss, and the coarse grid of todays screens. I
would however take me on quite a few detours materialize this into letter forms.
Newspaper text typefaces have, since the newspaper moved away from the book
faces it initial was set in, been increasingly an engineering project. And I hope that my
contribution can fnd a place in todays reality of news publishing.
21
Reflections on PRactice
scRiPt & language suPPoRt
The Markant family supports all European Union languages and then some. The
Adobe Latin 3 character set is fully supported, along with Cyrillic for most languages
using Cyrillic, and fnally Greek monotonic.
Latin
Afrikaans Afrikaans, Albanian Gjuha shqipe, Basque Euskara, Bosnian Bosanski jezik,
Breton Brezhoneg, Catalan Catal, Croatian Hrvatski jezik, Czech etina, Danish
Dansk, Dutch Nederlands, English English, Estonian Eesti keel, Finnish Suomi, Faroese
Froyskt ml, French Franais, Gaelic Gidhlig, German Deutsch, Greenlandic Kalaallisut,
Hungarian Magyar nyelv, Icelandic slenska, Indonesian Bahasa Indonesia, Irish Gaeilge,
Italian Italiano, Latvian Latvieu valoda, Lithuanian Lietuvi kalba, Malay Bahasa
Melayu, Norwegian Norsk, Portuguese Portugus, Sami Saami, Spanish Espaol, Swahili
Kiswahili, Swedish Svenska, Polish Jzyk polski, Romanian Limba romn, Serbian Srpski
jezik (see also Cyrillic), Slovak Slovensk jazyk, Slovenian Slovenski jezik, Tagalog, Turkish
Trke, and Welsh Cymraeg.
Cyrillic
Russian , Adyge a, Avar l l, Balkarian, Belorussian
, Bulgarian (Non-localized morphologies), Chechen
, Darginish, Ingushian , Kabardino-Cherkesian ,
Kumykish , Lak , Lezgian l, Macedonian
, Mordovsko-Ersatian, Mordovsko-Mokshanian, Nanai, Nenish,
Nivkh , Nogai , Serbian , Tabasaran l,
and Ukrainian .
Greek
Greek (Monotonic)
22
Reflections on PRactice
A B C D E F
G H I J K L M N
O P Q R S T U
V W Y Z
@
a b c d e f g
h i j k l m n o
p q r s t u v w
x y z f f f f f
a b c d e f g
h i k l M n o
P R s t u
v w y
&
-
o 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 U o
0
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
glyPh RePeRtoiRe
23
Reflections on PRactice
& , - . 0 1 2 3 5 A B C D E F G H I J K L M N
O P R S T U V W a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y
z
glyPh RePeRtoiRe
24
Reflections on PRactice
MaRkant italic
MaRkant RegulaR
MaRkant seMi bold
MaRkant bold
MaRkant extRa bold
MmKkAa
MmKkAa
MmKkAa
MmKkAa
MmKkAa
style & weight RePeRtoiRe
25
Reflections on PRactice
Small caps
ABC Abc/d[(ef)]g?!&iok abc abc/defg&scLYiok
Case sentive forms
ab (dh-ehg)-hiok=r4(j)ohdn
AB?! (DH@EHG)&HIOKR(J)OHDN
Case spacing
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWYZ
Ligatures
fi f f fl fb fk fh fj ff ffi ffl ffb ffk ffh ffj f f f f f
Discretionary Ligatures
The e
Combining marks
`
Figure styles
Proportional oldstyle default figure style ({[013456789)]}
Proportional lining ()
Tabular oldstyle ({[)]}
Tabular lining ()
Slashed zero
Proportional oldstyle ({[o13456789)]}
Proportional lining (U)
Tabular oldstyle ({[o)]}
Tabular lining (0)
Superscript Subscript
x(1142 6) = y37 r2 x1142 6 = y37 r2
H2O (10,00 + 500) sm HO
/ 1234567890/
tyPeface featuRes
26
Reflections on PRactice
Arbitrary fractions
2 1/2 3 1/10 4 125/5100 2 31 4125
Ordinals
1st 2nd 3rd Mlle no1 1 2 3 M no1
Contextual alternates
<- -> <-> -^ -~ ^\ ~/ \~ /^
Stylistic sets
Dutch ijIJ digraph Ijzerwaren ijsvrij biondeR zerwaren svr bondeR
German kapital Eszett Straer STRASSER stRasseR Straer STRAER stRaeR
Localized forms
Polish kreska
Turkish i kitabm KITABIM kitabiM kitabm KTABIM ktabiM
Romanian commaaccents ECEPII aea excepii aeza ECEPII aea excepii aeza
Serbian be