El Lector en Rayuela por Gabriela Ardila Chausse Escribir sobre Rayuela es saber que quiz nunca encuentre a la Maga

en esta lenta lluvia de renuncias y despedidas y tickets de metro, es saber que ella y el libro se quedarn del otro lado, ah donde no me invitarn a saltar y no podr dar el salto, pero tambin es intentarlo, es estar parada sobre un tabln en medio del vaco, esperndolo todo1 Concuerdo con Lida y Cortzar, estudiar los trucos de la novela analticamente es en s una garanta de fracaso2. Rayuela fue escrita para ser un puente, una travesa que pueda llevarnos ms all, incluso de nosotros mismos, desmenuzarla, flanquearla, reducirla es igual a condenarse e invariablemente quedar fuera, es mirar la rayuela en vez de jugar con ella3. Por eso el objetivo de este ensayo no es descuartizar la novela, contra-novela, antinovela, para-novela, cuasi-novela (puede elegirse el nombre segn sea el gusto de cada quin), sino entrar en el juego de los que ya lo han hecho y destacar los puntos importantes que han tratado. La tierra de nuestro texto ser El lector en Rayuela de Anthony Percival, los nmeros sern llevados por diferentes autores que irn saliendo a lo largo del texto y el cielo, el cielo inevitablemente es la obra misma. Veremos entonces cmo la estructura, las citas y los personajes en Rayuela llaman al lector a ser partcipe del libro, lo invitan incansablemente a desplegarse y revelarse a s mismo personaje y creador. El primer impacto de Rayuela es desconcertante para todo lector: el ttulo TABLERO DE DIRECCIN seguido de un A su manera este libro es muchos libros, pero sobre todo es dos libros y la propuesta de elegir entre slo leer del captulo 1 al captulo 56 y prescindir del resto?, o empezar en el captulo 73 y terminar en el 131 siguiendo orden
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Rayuela Cap. 1 p. 21, Cap. 93 p. 456, Cap. 41 p.272 Rayuela Cap. 95, p.462 y La Novela Mandala p.13 3 Rayuela Cap.3, p.38

establecido por el autor en un lista ms abajo4. Hay crticos que dicen que el primer libro es para los llamados lectores-hembra y el segundo para el lector-cmplice5. En mi opinin la clave del entendimiento de la obra no se basa en el tablero de direccin, el libro puede leerse como a uno se le d la gana, dice Morelli, lo ms que hago es ponerlo como a m me gustara releerlo6, con esto se nos presenta la complejidad del libro, justo despus del ttulo se nos revela la rayuela, el juego-laberinto-mandala7 que pedir la participacin del lector, confrontndolo a un orden-desorden excepcional. Al revisar el libro nos encontramos con que la obra no est dividida nicamente en dos partes como dio a entender el autor, sino en tres: Del lado de all, Del lado de ac y De otros lados (captulos prescindibles. Nuevamente el lector entra en shock, nuevamente el autor nos da a entender que podemos prescindir? De buena parte de su libro. ste fenmeno se da porque Rayuela no empaqueta trozos de vida teniendo cuidado de que desde la primera pgina el lector sepa con alivio que no se le pide esfuerzo alguno8, por el contrario, el lector debe volverse copartcipe y copadeciente9 de la obra, debe entrar en ella o dejar que sta entre en l, debe convertirse en autor, en personaje, en el libro mismo, por algo el nico personaje que interesa al autor es el lector, busca transformarlo, mutarlo, sacarlo de la cotidianidad en la que est envuelto y llevarlo del otro lado, ms all de s y de lo que lo rodea al alterar su realidad, obligarlo a observar en lugar de slo ver y con esto provocar un cambio, una bsqueda que trascienda ms all del libro y que quiz slo inicie despus de cerrarlo. Como podr notarse, la mayora de las citas utilizadas para explicar de algn modo qu

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Rayuela p.13 Ctd. El Lector en Rayuela p.386 6 Rayuela Cap.154 p.591 7 El lector activo y la comunicacin en Rayuela p.32 8 Obra crtica/1 p. 79 9 Rayuela Cap.79 p.427

busca la obra con esta presentacin tan poco convencional son sacadas directamente de Rayuela, no de los captulos principales, como podra pensarse, sino precisamente de esos captulos prescindibles, que como veremos son todo menos eso. En ellos se encuentra no slo la explicacin de la obra, sino que como dice Percival contribuyen al carcter incoativo que Cortzar quiere dar a la obra, la principal funcin de los captulos, que a primera vista parecen no tener conexin alguna con los dems, es la de actuar como contrapunto o metfora que obliga al lector a establecer conexiones10 , a esto podemos agregar que intensifican, reducen o neutralizan, dependiendo del caso, las sensaciones provocadas por los captulos principales, de algn modo actan como catalizadores dentro del complejo narrativo11. Tienen unidad, significacin e importancia en s mismos, definen no slo a Rayuela, sino a sus personajes, a su autor y nos definen a nosotros mismos. La ruptura que causan en la lectura habitual (lineal) nos obliga a detenernos, literalmente, a dejar por unos segundos la secuencia de lectura y a evaluar, an de manera inconsciente, lo que acabamos de leer, todos los crticos concuerdan que con esto se cumple uno de los objetivos de la obra, sacar al lector de su costumbre, llevarlo ms all, hacia la bsqueda e indagacin de s mismo, este juego nos saca de nuestras concepciones y percepciones habituales, nos abre hacia lo otro, lo desconocido, lo antes imperceptible o inconcebible12, nos posibilita SER diferentes, fuera de nosotros mismos, del mismo modo que esos captulos SON dentro y fuera de la obra y la hacen diferente, excepcional. Para entender el papel del lector en Rayuela me parece indispensable hablar de los personajes de sta, ya que, como mencionamos ms arriba, el lector es el nico personaje

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. El Lector en Rayuela p.391 El lector activo y la comunicacin en Rayuela p.55 12 Prodigios de la prosa breve p.268

que interesa, por ende no puede entenderse la participacin de ste si no se entiende qu son los propios personajes, los inscritos, no los posibles o los que Cortzar y el lector buscan13. Los personajes de Rayuela no pueden ser encasillados, ni definidos14, en ningn momento son determinantes, se caracterizan por sus pensamientos, sus ideas, sus dilogos, Cortzar refleja en ellos sus propios pensamientos y los ensaya en diferentes mbitos simultneamente: La Maga, Oliveira, Babs, Talita, Etienne, todos son parte de la crtica, los juegos, el amor, la vida y la creacin literaria misma, pero en especial Morelli, en quien Cortzar deposita la teora literaria que conforma toda la obra. As vemos que no slo el lector debe formar parte de la obra, el autor mismo es parte de ella Cuando fui tambin un tal Morelli y lo dej hablar en un libro15, as el autor se acerca al lector, le ayuda y le entrega las pautas para entrar al mundo que nos propone. Rayuela esconde un misterio y una puerta, nos dice Lida y Morelli es la clave de este enigma Una llave, figura inefable. Una llave. Todava, a lo mejor, se poda salir a la calle y seguir andando, una llave en el bolsillo. A lo mejor todava, una llave Morelli, una vuelta de llave y entrar en otra cosa, a lo mejor todava16. Cortzar nos entrega a travs de sus personajes un libro-llave17 para ingresar en una nueva realidad, en lo otro. Los personajes del libro se buscan a s mismos en medio de la cultura y de las citas, Cortzar mismo los busca y los crea a partir de ambas. Como todos nosotros, los personajes buscan la felicidad sin encontrarla, el libro es una bitcora de personas que estn en una bsqueda permanente de algo, del lado de all, de los otros lados, dice Percival que existe una identificacin por parte del lector, difiero con el trmino, el lector est tan vivo dentro de la obra como la Maga y Oliveira, el lector mismo
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La novela mandala p.59 La novela mandala p.66 15 La vuelta al da en ochenta mundos p.67 16 Rayuela Cap., 154 p.592 17 La novela mandala p. 37

es la obra y debe buscarse en ella, mirar ms all de ella Qu complicado. Vos sos como un Testigo, sos el que va al museo y mira los cuadros. Quiero decir que los cuadros estn ah y vos en el museo, cerca y lejos al mismo tiempo. Yo soy un cuadro, Rocamadour es un cuadro. Etienne es un cuadro, esta pieza es un cuadro. Vos cres que ests en esta pieza pero no ests. Vos ests mirando la pieza, no ests en la pieza. Rayuela busca que el lector sea como la Maga Feliz de ella que poda creer sin ver, que formaba cuerpo con la duracin, el continuo de la vida. Feliz de ella que estaba dentro de la pieza, que tena derecho de ciudad en todo lo que tocaba y conviva, pez ro abajo, hoja en el rbol, nube en el cielo, imagen en el poema. Pez, hoja, nube, imagen: exactamente eso18 Rayuela es una representacin de la vida esbozada por Cortzar, sus cortes, su atemporalidad, sus crticas y dilogos son el da a da expresado en su manera ms simple y ms compleja simultneamente. Se busca que el lector participe en la obra porque la obra es l mismo traspuesto en un plano ficticio. Los cortes que hay a lo largo de todo el libro son los cortes de la vida misma: noticias, citas, peridicos, anuncios, canciones, poemas, personas, recuerdos, plticas, calles, cafs, libros en fin, absolutamente todo. Su propsito es que el lector se reconozca a s mismo en tanto personaje y, por otro lado, lograr la apertura hacia lo otro, al mundo del texto. Cortzar nos propone un modelo para transgredir lo cotidiano, nos plantea la batalla contra la costumbre, crea un mundo dividido entre la realidad y la ficcin, lo razonable y lo irracional, la vigilia y el sueo y despus lo destruye llevndonos constantemente a nuestro lmite, nos acerca y nos aleja, nos arrebata de la realidad y nos vuelve a ella en una bsqueda insaciable sin darnos la respuesta que
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Rayuela Cap. 3 p.38

esperamos, es un puente hacia ella, un puente que espera que el lector pase por l y contine por el camino indicado trascendiendo las pginas y los argumentos dados osa poner a un lector a un cierto lector, es verdad en contacto con un mundo personal, con una vivencia y una meditacin personales... Ese lector carecer de todo puente, de toda ligazn intermedia, de toda articulacin causal. Las cosas en bruto: conductas, resultantes, rupturas, catstrofes, irrisiones. All donde debera haber una despedida hay un dibujo en la pared; en vez de un grito, una caa de pescar; una muerte se resuelve en un tro para mandolinas. Y eso es despedida, grito y muerte, pero, quin est dispuesto a desplazarse, a desaforarse, a descentrarse, a descubrirse?19

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Rayuela Cap. 97 p.468

Bibliografa Alazraki, Jaime. Hacia Cortzar: aproximaciones a su obra. Editorial Anthropos, Espaa, 1994. Aronne, Lida. Cortzar, La Novela mandala. Editorial Fernando Garca Cambeiro, Argentina, 1972. Cortzar, Julio, La vuelta al da en ochenta mundo., Siglo XXI Editores, Mxico, 1967 Obra Crtica/1, Editorial Alfaguara, Mxico, 1994 Obra Crtica/2, Editorial Alfaguara, Mxico, 1994 Rayuela, Editorial Alfaguara, Mxico, 2003 Percival Anthony, El Lector en Rayuela, En busca del texto. Teora de la recepcin literaria. UNAM, Mxico, 2001 Perdomo, Mara Teresa, El lector activo y la comunicacin en Rayuela, Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo, Mxico. Vzquez, Nieves, Volver a Cortzar, Diputacin de Cdiz, Andaluca, 2007 Yukiervich, Sal, Julio Cortzar: Mundos y Modos, Editorial Edhasa, Espaa, 2004