UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA-FACULDADE DE ARQUITETURA Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo Disciplina: ARQA30-Apreenso da Cidade Contempornea Professora: Paola Berenstein

Jacques Aluna (ouvinte): Giovana Santos Dantas da Silva Junho de 2012 Atividade: Narrativa de uma experincia de apreenso da cidade, neste caso, construda atravs da participao na oficina Fazer corpo, tomar corpo, dar corpo s ambincias urbanas, oferecida na programao do Corpo Cidade 3.

VINTE E QUATRO DE ABRIL DE DOIS MIL E DOZE, MANH, PORTO DA BARRA, SALVADOR, BAHIA, E UMA EXPERINCIA DE APREENSO DO ESPAO URBANO

Uma coisa a linha do litoral. O lugar onde areia e onda se limitam. Outra coisa a praia, como a concebemos. A praia se define no momento em que a linha litornea, o recorte espacial que rene ou aproxima ou envolve areia e gua, ganha um determinado sentido social. Isto : no momento em que tal limite relativamente instvel se converte em territrio para o exerccio de uma determinada forma de socialidade. Assim, quando certo segmento costeiro investido de uma qualidade socivel caracterstica, que inscrevemos no horizonte mais amplo do ldico, ele ento se transforma em praia. O que significa que, mais que acidente geogrfico ou ddiva ecolgica, a praia uma inveno humana. Uma criao histrica e cultural.

(RISRIO, 2004, p 474)

PRIMEIRA VISTA O Porto da Barra um corpo em ao. Esta foi a primeira imagem que vi quando comecei o processo de imerso neste espao. Vi, em primeiro plano, de forma pregnante, uma longa linha curva que cortava o meio, dividindo matrias de naturezas dspares, como areia e gua, direita, cimento e asfalto, esquerda de onde eu me colocava como ponto de vista. No centro, vi esta longa linha branca, definida pela balaustrada que marca nitidamente o desenho do Porto da Barra. Uma linha curva que se repete com a mesma formatao no encontro do mar com a areia, da areia com o pequeno muro, e este com o passeio e o asfalto. incontestvel a influncia do texto de Risrio, citado acima, que conheci havia alguns meses, e que influenciou definitivamente a maneira que mirei aquela paisagem numa certa manh de abril.

Aes de naturezas diversas se estabelecem em cada uma destas partes. Do lado do mar, pessoas e objetos transitam entre areia e gua; chegam e saem da praia, mas todos esto l, em posio de serem vistos; esto em movimento, porm num territrio relativamente demarcado por motivaes de lazer ou trabalho. Do lado da avenida, os carros passam no em grande velocidade, pois existe uma curva logo no incio da rua em frente praia. As pessoas circulam, esperam o nibus no passeio, admiram o mar, se deleitam com os corpos em exibio na areia. No centro, a longa linha branca se pe como espcie de entre-espao, como um lugar aparentemente de fronteira, mas que na verdade funciona como territrio de passagem, de ligao. Com alto ndice de ocupao por metro quadrado, onde ficam pessoas sentadas, deitadas, encostadas, a balaustrada do Porto vem cumprindo este papel, o de uma espcie de sala de estar cravada na rua. (Fig. 1)

Fig. 1: Porto da Barra

Este desenho bem marcado no advm apenas da sua rigidez estrutural, por ser uma pequena murada de cimento, mas justamente da sua relao com os seus ocupantes, que ali se instalam confortavelmente, de frente para o mar ou virados para a rua, e de onde podem observar tanto o movimento na areia quanto o fluxo de carros e transeuntes que por ali se deslocam. Naquele momento, eu participava da Oficina Fazer corpo, tomar corpo, dar corpo s ambincias urbanas, coordenada por, Rachel Thomas (Laboratoire CRESSON UMR 1563 CNRS), oferecida como parte das atividades do Terceiro Encontro Cidade&Cultura CorpoCidade PPGAU-UFBA.

No sei se pelo exerccio prtico nas artes visuais, ou pela vivncia de lecionar nesta rea, de investigar a forma no sentido que lhe dado como relao de foras dentro de um campo visual, eu tomei a paisagem do Porto como uma arena, onde elementos compositivos exerciam ali suas aproximaes e distanciamentos, por contrastes ou por similaridades. Estou sim falando do campo da Gestalt, que muito serviu aos artistas modernos como base para anlise formal de suas obras. Isso pode at parecer uma incoerncia, pois na imerso a qual me propunha buscava exatamente algo alm da imagem, da sua estrutura formal. Buscava algo que trouxesse o exerccio do desvio, o desvelamento do sentido exposto justamente no entre-espao das corpografias, da relao dos corpos com o ambiente vivido. Havia naquele espao, como em qualquer outro, uma disponibilidade corporal prpria, com suas potencialidades e suas restries. Porm, no foi to mal assim poder enxergar o Porto como um campo compositivo. No centro estava sua espinha dorsal, forte, robusta, rgida, sustentando a configurao da paisagem; mas tambm, paradoxalmente, malevel, porosa, permevel, permitindo os fluxos, a circulao dos afetos, o ver e ser visto. Foi justamente como vejo uma pintura formal, que enquadrei a primeira experincia, neste caso visual, de apreenso do espao.

DIRETRIZES DA OFICINA Cheguei ao Porto, no local marcado, com certo atraso. O grupo j discutia as diretrizes da ao. Coloquei-me no crculo e me concentrei para captar as orientaes dadas por Paola e Rachel. Tudo era muito novo, como prtica coletiva, mas tambm me ocorria uma sensao de j vir praticando estas formas de apreenso no exerccio dirio da percepo. Senti-me a vontade. A oficina propunha uma metodologia que me pareceu eficaz neste processo de realizar e compartilhar uma experincia. Estabelecendo trs estaes, iniciava pela proposta de fazer corpo, atravs de uma imerso no ambiente urbano. O grupo trabalhava com cmeras de vdeo, fixadas em posies opostas, para captura dos fluxos de deslocamento no espao pblico. (Figs. 2 e 3) Mas o trabalho no era uniforme. Cada um poderia tambm descobrir seu prprio caminho, influenciado ou no pela proposta inicial dos pesquisadores do CRESSON, pois o mtodo tem sua descoberta centrada no prprio caminho, no meio, no processo. O desvio do mtodo inicial era permitido, e bem vindo, o que abria possibilidades de formulao de novos caminhos a partir do que ia sendo experimentado.

Figs. 2 e 3: Porto da Barra. A equipe da oficina monta os equipamentos de vdeo em dois pontos estratgicos do espao

Num segundo momento, vivenciava-se o tomar corpo, que seria experimentar meios e formas de envolver a cmera na experincia, para ler e decifrar certas formas de apaziguamento dos espaos de mobilidade. Tratava-se de intervir, de se colocar fisicamente pelo entorno, e brincar com a dinmica do lugar. Finalmente, num terceiro movimento, estaria o dar corpo s ambincias urbanas, traduzido em uma reflexo, que se encontrava na verdade em todas as etapas do processo, e que buscava dissonncias e deslocamentos que pudessem ser alcanados a partir da investigao dos fluxos, com o uso da cmera de vdeo. Dispersamos-nos ento pelo ambiente do Porto da Barra, iniciando um estado de observao. Todos ns estvamos atentos s provocaes sensoriais do lugar, sua geografia de mobilidades. Iniciei o processo de imerso. Coloquei em prontido uma atitude de ateno metdica de perceber minhas prprias aes e de consolidar ou abandonar algumas descobertas. Realizei algumas intervenes, que foram dispensadas no caminho, o que me fazia reorganizar o processo a cada momento. Outras intervenes permaneceram e foram se atualizando na construo da experincia. Coloquei-me, dessa forma, no ponto que chamei de cccix daquele corpo, um ponto crucial de energia. Dali, voltei a mirar a paisagem, o que fiz lentamente. Senti, ento, a necessidade de percorrer aquela longa linha curva, e comecei a andar ao longo da calada, acompanhando a balaustrada, at alcanar a sua outra extremidade. (Figs. 4 e 5).

Fig. 4: Porto da Barra Vista da balaustrada (ponto de partida da ao performtica)

Fig. 5: Porto da Barra Vista da balaustrada (ponto de chegada da ao performtica)

MEMRIAS DO PORTO No era um propsito da ao reviver antigas histrias daquele lugar, mesmo porque tudo deveria partir da experincia, e foi assim que realmente aconteceu. Mas, para quem da cidade de Salvador, torna-se impossvel excluir da memria algumas lembranas que no esto necessariamente presentes no resultado do trabalho, mas que, de forma indireta, acabam por produzir certas disposies internas que conduzem a experincia e as redes de associaes que nela vo sendo formadas. Afinal, estamos em processo de apreenso, que considero uma possibilidade criativa, o que acaba gerando uma teia de relaes tambm entre presente e passado. Na dcada de 70, o Porto abrigou o movimento da contracultura, sendo ponto de encontro de pessoas que ali trocavam ideias e firmavam novos comportamentos. At hoje o Porto da Barra uma praia democrtica. H espao para pessoas de todas as idades e tribos. Com uma aproximao quase natural, reunimos um sub-grupo de trabalho, que se mostrou interessado em explorar paisagem e performance, e do qual participaram Dandara, Rosa, Danielle e eu. Envolver a cmera na experincia conduziria o jogo de aes e reaes, pois neste caso, o equipamento passaria a compor, como elemento estruturante, a conduo da ao performtica. Ou seja, o vdeo no apenas registrou a ao. Ele definiu caminhos e possibilidades corporais. TRAANDO ESTRATGIAS Danielle Greco, paulista, que nada sabia daquele lugar, vinha desenvolvendo nas suas pesquisas no curso de graduao em dana da USP, um trabalho que implicava a prtica de deslocamento sobre superfcies em altitudes elevadas. Dandara tambm investigava o campo da performance. Rosa e eu tivemos percepes semelhantes do espao. Quando discutimos a possibilidade de realizar uma ao sobre a balaustrada, foi unnime a adeso do pequeno grupo a esta proposta. A base superior da balaustrada se encontra a alguns metros acima do nvel da areia um primeiro desafio. Ela tambm sustenta uma srie de aes corporais dos seus ocupantes, muito centradas na estabilidade e conforto. O corpo organiza o espao. A balaustrada um espao de referncia para visualizao da paisagem. Em geral, nesta linha, as pessoas esto em repouso. O propsito de performar neste espao foi justamente criar um rudo, tensionar as relaes e gerar novas grafias, realizando um deslocamento corporal ao longo desta espinha dorsal, que rompesse com este estado de conforto. A ideia era caminhar em mdia velocidade, criando um rudo nos estados corporais de estabilidade coletiva que se encontravam ao longo desta linha curva. A cmera vinha logo atrs, no rastro do corpo da performer.

O campo de ao aqui descrito no se distancia de princpios formais, apenas os ultrapassa, em direo a uma esttica relacional, na qual a esfera das relaes humanas o lugar da prtica artstica (BOURRIAUD, 2009). Posso ler esta mesma imagem numa pintura de Kandinsky, em linhas que visualmente perdem sua velocidade quando so interceptadas, transpassadas por fragmentos de direo ortogonal s mesmas (Fig. 6). A ao proposta centrava sua fora tambm nesta posio de cruzamento dos fluxos, de forma brutalmente perpendicular.

Fig. 6: Wassily Kandinsky. Transverse Lline (1923).

PERFORMANDO Danielle inicia sua caminhada ao longo da balaustrada, e quando se depara com um obstculo no explica o que faz. Simplesmente pede licena, pois necessita passar e seguir; e ningum entende por que, o que causa um grande estranhamento. Acontecem reaes das mais diversas e inesperadas, que so relatadas a seguir, e ilustradas com alguns frames do vdeo que foi realizado como registro da experincia, embora considerando a presena do equipamento como fator de organizao da ao de apreenso do espao urbano.

Danielle d incio sua caminhada sobre a balaustrada no lugar que chamei de marco zero, com a companhia de Dandara. Venho logo atrs com a cmera de vdeo; Rosa se coloca como apoio para eventuais contratempos. O primeiro desafio foi a presena de dois rapazes que conversavam. Eles liberam o caminho. Adiante, Danielle passa por debaixo da sombrinha e segue.

O rapaz com o celular na mo no sai do lugar. Danielle ultrapassa por cima da sua cabea. Dois rapazes que conversavam liberam o espao.

O rapaz que falava ao celular tambm libera o caminho. O de camisa azul manda passar por cima, e ela passa e segue. O de camisa vermelha tambm libera a passagem.

O senhor de camisa branca, que mirava o mar, gentilmente se vira e sai da balaustrada. O casal que bebia se afasta e Danielle passa por cima dos copos.

A mulher de vermelho no libera o caminho, mas de qualquer jeito, Danielle teve que descer e subir novamente, pois a havia um trecho de interrupo da balaustrada, que um acesso areia. Ela continua, ultrapassa uma bolsa que no foi retirada, e se aproxima de uma banca de culos. Esse foi um dos momentos mais tensos e instigantes da caminhada. No havia condio de ultrapassar a banca. Testvamos a a relao dos fluxos desses movimentos de foras opostas de maneira mais intensa. Como uma forma de expresso aberta e imprevisvel, a ao performtica conta com a prpria incerteza da sua realizao. Esta situao era bem vinda.

A banca estava literalmente amarrada balaustrada pelo vendedor ambulante. Dandara tenta retirar o objeto do caminho e no consegue. O rapaz se aproxima e reclama, mas imediatamente ajuda. Retira o objeto da linha. Danielle segue at o final, ultrapassando outros obstculos tambm de resistncias variveis. Segue at a extremidade da balaustrada e encerra a ao.

UMA BREVE REFLEXO Considero que o centro do trabalho foi a cartografia construda na relao entre corpos e ambiente, a partir da performance realizada no espao da balaustrada do Porto da Barra. Para chegar at este resultado, passamos por vrias fases experimentais, inclusive por aquelas, propostas inicialmente na metodologia da oficina Fazer corpo, tomar corpo, dar corpo s ambincias urbanas. Usamos o vdeo com o intuito de registro, e no de gerar um produto final, apesar de que, o dispositivo acabou integrando o quadro de elementos usados na performance. No seguimos necessariamente as fases propostas nesta metodologia, mesmo porque, j estava previsto que, no processo, estas fases poderiam se inverter. A ambincia no Porto da Barra possibilitou a condio de realizao da experincia vivida e aqui relatada.

COMPANHEIROS OCULTOS DESTA EXPERINCIA

BOURRIAUD, Nicolas. Ps produo: como a arte reprograma o mundo contemporneo; traduo Denise Bottmann. So Paulo: Martins, 2009. BOURRIAUD, Nicolas. Esttica relacional. traduo Denise Bottmann. So Paulo: Martins, 2009. DUBOIS, Philippe. Cinema, vdeo, Godard; traduo Mateus Arajo Silva. So Paulo: Cosac Naify, 2004. MELLO, Christine. Extremidades do vdeo. So Paulo: Editora Senac So Paulo, 2008. OSTROWER, Fayga. Criatividade e processos de criao. Petrpolis: Vozes, 1987. RISRIO, Antnio. Uma histria da Cidade da Bahia. Rio de Janeiro: Versal, 2004. SALLES, Ceclia de Almeida. Redes da criao. Construo da obra de arte. So Paulo: Horizonte, 2006.