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NOTAS ACERCA DE LA ILUMINACION DE MONUMENTOS

ANTECENDENTES
La primera vez que se emple una lmpara elctrica con una finalidad espectacular fue en el estreno de la pera El profeta de Giacomo Meyerbeer (Pars, 1849)1 . Para la ocasin Foucault construy una luz de arco cuyo efecto era la simulacin del sol naciente. A partir de ese momento se abri un perodo en que la iluminacin elctrica siempre formaba parte de las escenografas. El faro de Souht Foreland, en las cercanas de Dover, fue el primero del mundo en contar con una instalacin de arco elctrico en 1858, aunque con anterioridad Joseph Deleuil haba experimentado con este sistema en la Plaza de la Concordia de Pars all por 1844. A partir de 1877 las principales avenidas y plazas de esta ciudad se iluminaron con lmparas Jablochkoff, lo que al parecer origin el famoso epteto de la Ciudad de la Luz2 . En Espaa la primera iluminacin pblica con fuente de arco se realiz en la Puerta del Sol madrilea en 1881. De las actuaciones hasta los aos 30 del presente siglo destac por encima de todas la realizada con motivo de la exposicin de Barcelona en 1929 que en gran medida tuvo que ver con la capacidad creativa del ingeniero Carles Buigas. La extensin de las redes elctricas y especialmente el desarrollo del alumbrado por proyeccin han propiciado un cambio radical en la relacin de la luz artificial con el monumento. Con el alumbrado de gas o las primeras luminarias para lmpara elctrica, en orden a la tradicin, los edificios importantes no reciban la luz, sino que la daban al entorno, distribuyendo sobre sus fachadas faroles especficamente diseados en razn de la relevancia arquitectnica o social. Es decir, el monumento pasa de ser el sujeto activo de la iluminacin al objeto de la misma. El monumento pasa a ser una pantalla sobre la que se proyecta una luz con mayor o menor fortuna. Una combinacin de estos dos planteamientos la encontramos en las iluminaciones de edificios singulares en los EEUU de norte Amrica realizadas entre la ltima dcada del XIX y las primeras del siglo XX. La iluminacin de monumentos en nuestro pas ha atravesado dos periodos lgidos en las ultimas dcadas; en los aos 60 como consecuencia del desarrollismo y la potenciacin de la actividad turstica se realizaron numerosas iluminaciones, la mayora de ellas con fuentes incandescentes y proyectores no demasiado aptos para su ubicacin a la intemperie, lo que condujo a un rpido abandono de estos sistemas por sus elevados costes de mantenimiento. Ms tarde la crisis energtica marc un perodo de decadencia ligado a la investigacin en el desarrollo de nuevas fuentes de luz y luminarias ms eficaces. Desde la mitad de la dcada de los 80 y hasta ahora, la luminomana ha permitido que se entendiera como necesaria la iluminacin de cualquier cosa inmueble. Al menos en este ltimo perodo al que hacamos referencia se han considerado los siguientes argumentos como indiscutibles para acometer un sinfn de proyectos: La iluminacin exterior como puesta en valor de determinado edificio o inmueble La iluminacin como instrumento de apoyo a la seguridad ciudadana La iluminacin como herramienta poltica municipal o ministerial La iluminacin como atraccin turstica A partir de una iniciativa del I.C.R.B.C. (hoy I.P.C.E.) secundada por el C.O.A.M. y el C.E.I.3 , se realizaron las I Jornadas de Iluminacin de Monumentos en 1992, cuyo principal objetivo fue analizar la cuestin bajo el punto de vista de la conservacin del Patrimonio. En definitiva sucede que el tratamiento luminoso de los conjuntos histricos o de los edificios singulares de vieja y nueva planta ha de apoyarse en criterios diferentes a los que anteriormente hemos mencionado, y que por desgracia rara vez se tienen presentes. Es por ello oportuna esta recapitulacin.

1 Historia de la luz y el alumbrado. G.W. Stoer. Philips Eindhoven Paises Bajos 1986 2 Historia de la luz y el alumbrado. G.W. Stoer. Philips Eindhoven Paises Bajos 1986 3. Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, Colegio Oficial Arquitectos de Madrid y Comit Espaol de Iluminacin

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ESTADO ACTUAL DE LA CUESTION

Afirmar que la iluminacin de monumentos pretende esencialmente realzar valores arquitectnicos, poner de manifiesto la importancia histrica o incluso ayudar a la conservacin a travs de la valoracin social y cultural de los mismos, es una buena declaracin de principios. Posiblemente en la mayora de los pases, pero especialmente en Espaa, son demasiados los ejemplos que ponen de manifiesto una mala prctica y un notable mal gusto en esta aplicacin de la iluminacin, como para considerarlos casos aislados cuya existencia no requiera un anlisis ms riguroso. Obviamente una mala y generalizada prctica slo puede derivar, en primer trmino, de la ausencia de marcos de referencia tericos, hecho que se evidencia sin duda en la escasez de publicaciones especializadas, no ya sobre este rea de la iluminacin, sino tambin sobre la luminotecnia en general, as como la prctica ausencia de programas formativos en las escuelas de arquitectura o ingeniera. En segundo lugar hay que sealar la escasa importancia que se concede al proyecto de iluminacin como tal; en el mejor de los casos ste se reduce a un proyecto elctrico, un presupuesto y un anejo de obra civil si fuera precisa. Ni que decir tiene que esta documentacin nicamente se elabora cuando el volumen econmico de la obra lo requiere. Por fin, hay que hacer mencin a la deseducacin visual de la inmensa mayora de los ciudadanos, cuyo gusto es posible saciar en trminos de cantidad de luz, espectacularidad mal entendida y combinaciones poco armoniosas de coloridos. En la lgica de una mala prctica obviamente estn implcitos intereses no siempre legtimos, entre los que conviene destacar dos que son moneda corriente: el incremento de iluminaciones monumentales en periodos preelectorales, fundamentalmente municipales, y la relacin directa entre las casas fabricantes de equipos de iluminacin y el proyecto. No cabe duda que un casco histrico brillantemente iluminado representa una inversin en imagen a un coste ms o menos razonable, lo que en alguna ciudad ha permitido el mantenimiento del equipo municipal en el poder. Ms grave es la relacin casa fabricante-proyecto de iluminacin. Si contabilizramos las iluminaciones monumentales que no se encienden por su elevado coste de mantenimiento o evaluramos la polucin luminosa bajo los cielos de las ciudades, encontraramos como denominador comn el derroche de equipos de iluminacin y energa como servidores de los intereses de las compaas fabricantes y por supuesto de las compaas suministradoras de energa elctrica. Que en este pas, a diferencia de otros de nuestro entorno, no existan prcticamente estudios independientes dedicados a la realizacin de proyectos de iluminacin, es aberrante. Es fcil entender que para la correcta iluminacin de un edificio singular o un monumento pueda requerirse el concurso de muy distintos equipamientos de forma simultnea fabricados por distintas marcas. En definitiva el proyectista no puede ni debe estar mediatizado por otros intereses que no sean los puramente profesionales o los de la propiedad que requiere sus servicios. Cabe preguntarse pues cmo es que, pese a la sensibilidad de numerosos profesionales frente a la arquitectura o al arte, no se alzan crticas y se pone lmite al caos luminoso que reina en las zonas monumentales de nuestros entornos urbanos. Hace 111 aos el arquitecto John Slater deca que el progreso de la ciencia elctrica es el paso ms notable de la ltima parte de este siglo, y no est lejos el da en que tengamos una cierta familiaridad con el tema de la ciencia elctrica, como una necesidad para nosotros los arquitectos en nuestro trabajo diario. Cuidmonos, por ello, de tratar con ignorancia a este nuevo servidor4 .

Algo de premonitorio guardaba la advertencia de Slater. Lo cierto es que el vertiginoso desarrollo de toda la tecnologa relacionada con la luz (fuentes, luminarias, equipos auxiliares), y la manifiesta complejidad de las ciencias que estudian la percepcin, el color y su aplicacin, han motivado el lgico abandono del estudio de la iluminacin por parte de la arquitectura. La cuestin de la luz ha sufrido el mismo tratamiento que el resto de las tecnologas auxiliares. Se ha optado por la simpleza en su utilizacin obviando su vala como herramienta modeladora del espacio.

Gmez Lopera. Comunicacin a las I Jornadas de Iluminacin de Monumentos. I.C.R.B.C. 1993

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El desarrollo de la tecnologa led como fuente de iluminacin ha trastocado de nuevo el concepto de iluminacin tradicional de los edificios y creado otra multitud de posibilidades que sin duda estn afectando a la imagen de las ciudades y los conjuntos histricos. Como avance tecnolgico es positivo en s, aunque otra cuestin es el uso que se haga de l. Sus caractersticas funcionales y formales han permitido un desarrollo casi en tiempo real de luminarias tradicionales que acogen esta fuente luz y su empleo se est generalizando en todos los campos de la iluminacin y quizs en la iluminacin de monumentos con ms mpetu que en ningn otro. El elemento diferenciador es la capacidad de crear escenas de color a un coste relativamente bajo. Si la durante aos algunos hemos venido dando la batalla contra las iluminaciones que transformaban el edificio histrico en monumento ectoplasmtico5 , o dicho en lenguaje coloquial bola de fuego ahora nos enfrentamos a un efecto adicional que es el mal empleo del color en la iluminacin. Una de las primeras actuaciones que pudimos ver en Madrid tuvo lugar con motivo de las celebraciones de la ltima boda real. Hay que decir que aunque el coste no fue desdeable, aunque lo peor fue .. el vrtigo de verla endomingada, disfrazada de una Vegas pazguata, sus monumentos emblemticos iluminados de rosa chicle y lila, con algo de escenografa para un anuncio de nueva fragancia y bastante esfuerzo absurdo por convertir en monumento de cartn piedra lo que era un monumento de partida 6. Se trataba de una instalacin efmera que por desgracia ya podemos sufrir cada noche en algunos edificios del centro histrico. Otro monumental ejemplo de desatino, an ms grave a mi juicio, ha sido el reciente intento de iluminacin de las pirmides de Teotihuacan en Mxico, afortunadamente abortado. Esta tecnologa va a revolucionar no solamente la iluminacin de los edificios histricos sino que su aplicacin a otros usos comerciales, de comunicacin o sealizacin, transformarn los edificios de las grandes ciudades en fachadas mediales. Es difcil imaginar la influencia que el bombardeo perpetuo de imgenes habr de tener en las vidas de los habitantes de las ciudades. Como no poda ser de otro modo, las pantallas encontraron en la ciudad el medio ideal para crecer. Desde los primeros experimentos en ciudades como Tokio y Nueva York, la integracin de pantallas en el paisaje urbano se ha convertido en una de las tendencias ms visibles del urbanismo contemporneo. Si anteriormente los rtulos luminosos y los neones haban transformado nuestras ciudades en parpadeantes muestrarios de imgenes, ahora el sueo de convertir la ciudad en una enorme pantalla, se hace realidad. 7 Urge por tanto la implementacin de leyes reguladoras sobre el control del uso pblico y privado de la iluminacin. Afortunadamente es cada da mayor la presin de sectores de la poblacin en este sentido. La limitacin de los recursos energticos y la proteccin del Patrimonio Natural estn teniendo efectos legisladores positivos. En Espaa entro en vigor el pasado mes de abril el Decreto que regula el Reglamento de Eficiencia Energtica cuya aplicacin tendra efectos muy positivos no solo en el cuidado de los recursos naturales y energticos, sino tambin en la fisonoma del paisaje urbano nocturno.

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Por una teora de la iluminacin de los Bienes Culturales. Armando Ginesi Madrid-Las Vegas. Estrella de Diego. El Pas 22/05/2004 La ciudad y los signos. Flylosophy

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LA ILUMINACIN DE MONUMENTOS Y LA CONSERVACIN

En casi todos los casos la incorporacin de la iluminacin supone un nuevo enfoque al monumento, notablemente distante de la situacin en la que los monumentos se han mantenido durante siglos8 . En un primer nivel de valoracin la iluminacin de un edificio histrico presenta simultneamente aspectos positivos y negativos. Por un lado significa la valoracin social y cultural, razn que hace de l algo ms til, valioso y digno de consideracin para los ciudadanos, lo que sin duda contribuye a su conservacin. Por otro conlleva la intrusin de equipamientos y tecnologas, no siempre livianos, cuya instalacin puede daar - y de hecho daa en la inmensa mayora de los casos- fsicamente al edificio o a su entorno. Toda intervencin de iluminacin, tanto en un monumento como en el entorno del mismo, conjunto histrico u otro bien inmueble, deber contar con la autorizacin previa de las Comisiones de Patrimonio. Si se trata de bienes adscritos a servicios gestionados por el Estado o del Patrimonio Nacional, la competencia corresponde al Ministerio de Cultura 9. Esto es lo que se desprende de la vigente Ley de Patrimonio, sin que haya nada previsto en relacin a los entornos de los Monumentos, con la salvedad de los desarrollos legislativos al respecto de algunas comunidades autnomas. Sin embargo de forma genrica, y sin hacer mencin especfica a las instalaciones de iluminacin, en el artculo 19.3 de la Ley de Patrimonio se establece la prohibicin de instalaciones de cables, antenas y conducciones aparentes en los jardines histricos, as como en las fachadas y cubiertas de monumentos declarados de inters cultural. Conviene notar que es raro el cumplimiento de esta norma en la prctica habitual en la medida que las cubiertas representan lugares idneos para la ubicacin de proyectores que iluminen las partes ms altas de los edificios o sirvan para el recorte por contraste de los remates de los mismos. Desde el punto de vista de la posible influencia de la luz artificial en la conservacin de los materiales constitutivos, conviene decir que en general sta es nula. nicamente determinadas fuentes de luz con un alto contenido en UV u otras longitudes de onda especficas pueden ser capaces de estimular el crecimiento de lquenes y microorganismos, especialmente en climas hmedos y que obviamente resultan perjudiciales para su conservacin. Otra cuestin es la conservacin de la imagen. A priori podramos restar importancia al resultado visualmente catastrfico de muchas iluminaciones de monumentos porque pasada la noche, al final la luz natural devuelve el sentido a la arquitectura. Pero por otra parte la induccin de imgenes formalmente inaceptables por irreales, carentes de sentido y ofensivas al buen gusto en el imaginario colectivo podra tener consecuencias finalmente en la conservacin fsica del monumento y en el concepto que de l se tiene. Cuando el alcalde de Madrid decide homenajear a los monarcas elige para el experimento los mejores monumentos de Madrid. Cuando en Teotihuacan deciden instaurar el mega espectculo de luz inundan el monumento y el entorno con 3500 luminarias que puestas en fila haran una lnea de casi 4 Km. Y eso al final siempre implica interaccin con el monumento y genera destrozos y contaminaciones visuales. Hay por tanto un hilo conductor entre la conservacin fsica del monumento y la conservacin de su imagen. No es un desatino afirmar que una sociedad capaz de utilizar el Patrimonio como soporte de espectculos de mal gusto est desasistida de la sensibilidad necesaria como para preservar la integridad del Patrimonio arquitectnico.

LA LUZ COMO LENGUAJE?

La luz no es uno de los materiales de la arquitectura, es la arquitectura misma. No ilumina el mensaje, es el mensaje porque permite comprender el espacio y, como afirm Goethe, comprender significa ser capaces de hacer 10 . Con base en este elegante sofisma el autor A. Ginesi 11 argumenta a favor de la existencia del lenguaje de la luz y su sintaxis en su ensayo sobre iluminacin de Bienes Culturales. Aun coincidiendo en gran parte con sus conclusiones, me parece oportuno poner en tela de juicio el hilo argumental.
8 9 10 11 Flix Benito. Comunicacin a las I Jornadas de Iluminacin de Monumentos Flix Benito. Comunicacin a las I Jornadas de Iluminacin de Monumentos Architetture di luce. Silvio de Ponte Ed. Gangemi Por una teora de la iluminacin de Bienes Culturales. Armando Ginesi. Ed Domus Este ensayo es uno de los trabajos actuales que con mayor profundidad aborda la cuestin de la iluminacin de las cosas, y por tanto es de lectura obligada para cuantos quieran hacer de la iluminacin su profesin.

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La luz es o podra ser un lenguaje? Si entendemos por lenguaje cualquier tipo de cdigo semitico estructurado (semitica: estudio de los signos, su estructura y la relacin entre el significante y el concepto de significado), para el que existe un contexto de uso y ciertos principios combinatorios formales, sera un tanto arriesgado afirmar que el lenguaje de la luz exista como tal. La luz natural existe y sin ella la vida en nuestro planeta sera inviable. Es por tanto una preexistencia a la que no prestamos especial atencin porque tratamos visualmente con seres humanos, edificios o rboles, no con el medio que genera esas imgenes. De ah que incluso los artistas se hayan interesado mucho ms por las crIaturas de la luz que por la luz misma12 . Desde el punto de vista de la fsica, an sabiendo acerca de su naturaleza dual desde poco ms de un siglo, y de las leyes que rigen su comportamiento en la propagacin e interaccin con los objetos, hay que constatar que .en efecto, es maravilloso observar que la pregunta: qu es la luz?, continua inmutable13 . En cualquier caso lo que sabemos es suficiente como para decantarse en uno u otro sentido en lo que tiene que ver con su consideracin o no como lenguaje. Sinceramente albergo dudas al respecto. Comparemos la luz con la palabra. Sabemos que si un nio no vive en un medio lingstico no aprender a hablar. Aunque es cierto que el lenguaje surge en el cerebro humano, tambin es cierto que llega a conformarse de modo humano precisamente a travs del lenguaje. Es decir que solo con palabras es posible construir pensamientos y alcanzar niveles de abstraccin sin relacin con objetos existentes o con la realidad ms evidente. Por tanto la palabra en s misma es capaz de crear sin necesidad de otro soporte. No ocurre lo mismo con la luz. La luz sin la interaccin con el objeto o la materia sencillamente no existe, es una radiacin visible que deja de serlo y se pierde en el vaco. Es muy importante entender el fenmeno de la percepcin para dar a la luz el rol que le corresponde. La luz es una herramienta de comunicacin en tanto en una escena coexista con el objeto y el observador. Y esa interaccin puede llamarse iluminacin, creacin de una escena. La iluminacin es la imposicin perceptible de un gradiente de luz sobre la luminosidad objetual y los colores objetuales de la escena14 . Y efectivamente podemos encontrar un sinfn de maneras en que esa interrelacin puede producirse. Bajo mi punto de vista es posible que la iluminacin sea en cierto modo un lenguaje, pero no as la luz en s misma. Con anterioridad a la existencia y desarrollo de la luz artificial, en el terreno de las artes, la manipulacin de la luz natural slo se entenda bien a travs de la arquitectura, subsidiariamente de la escultura y en la pintura. La pintura utiliza la luz para crear su propia escena y la arquitectura a travs de su piel propicia la apropiacin por parte de la luz del espacio, generando as diferentes lecturas de ste en su interior y diversas ambientaciones. Entiendo que la luz por tanto no es un elemento autnomo en el caso de la arquitectura. No disfrutaramos de la magia del panten de Agripina, Ronchamp o la Maison de Verre si su piel se horadara a la luz de otra manera15. El arte no es ajeno al desarrollo de las tecnologas y por eso hace uso de multitud de soportes tecnolgicos entre los que se cuenta la luz artificial. Pero cuando artistas Flavin, Turrell, etc trabajan con la luz, o bien lo hacen en relacin al espacio o bien como si se tratara de un cuadro o una escultura en un soporte distinto. La luz en s, como concepto abstracto slo acepta aproximaciones desde la fsica, y en ese terreno, no se configura como un lenguaje sino como un fenmeno. Sin embargo en la iluminacin s deberamos considerar que ha de existir un contexto de uso y ciertos principios combinatorios formales para que el resultado de la escena sea comprensible y adems tenga un valor esttico aadido. Partimos de la consideracin de que cualquiera a quien se le ensee a escribir podr hacerlo, cualquiera a quien se le ponga delante de un lienzo podr pintar y a cualquiera que se le den unos artefactos luminosos podr iluminar. Pero esto no significa que el resultado contenga algn mensaje comprensible o se le pueda atribuir algn valor esttico. La analoga entre el uso del lenguaje escrito y la iluminacin nos permite entender grficamente la cuestin: una bombilla desnuda en el centro del techo del saln de una casa habitada es el analfabetismo funcional.

12 Rudolf Arheim Arte y percepcin visual 1954 13 Optica de Hecht-Zajaz Fondo Educativo Interamericano 14 Rudolf Arheim Arte y Percepcin Visual Ed Alianza Forma 1995 15 Si me pidieran tres recetas para destruir la Arquitectura, sugerira que se tapara el culo del Panten, que se tabicar la fachada de pavs de la Maison de Verre o que se cerraran las rajas que alumbran la capilla de la Tourette.. Architectura sine luce nulla architectura est de Alberto Campo Baeza 1993

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La iluminacin artificial de una oficina en la que se atiende a la cantidad de luz necesaria en funcin de la tarea a desarrollar, al control de deslumbramientos, a la ausencia de reflejos en las pantallas de ordenador, al equilibrio con la luz natural segn la hora del da, al color de los muebles y los acabados de las superficies, a las distintas tareas que puedan desarrollarse, equivaldra a un correcto uso del lenguaje ( no hay faltas de ortografa, se ordenan correctamente las ideas y se redactan de un modo adecuado). Ahora bien, si nos enfrentamos a la tarea de iluminar un Bien Cultural, adquirimos una responsabilidad que va un poco ms all, porque dependiendo de cmo se ilumine la obra y el entorno, podremos contemplar una escena que nos represente fidedignamente esa obra de arte o no, hacer perceptibles todas sus cualidades o sustraer a la visin algunas de ellas, o lo que es peor deformarlas. Por tanto la responsabilidad sera semejante a la que pueda adquirir un traductor de una novela, y por tanto nos acercamos a lo que podramos denominar como uso creativo de la luz. El traductor comprende plenamente la obra y asume el reto de trasladarla preservando todos sus valores plsticos a otro lenguaje, lo que tiene un gran valor y exige un perfecto dominio de ambos idiomas, pero eso no le convierte en artista. El uso creativo de la luz, esta vez sin comillas, sera el que hacen todos aquellos artistas cuya materia directa o indirecta de trabajo es la luz, lo que equivaldra al poeta o novelista. Si esta analoga nos sirve, entonces si podemos aceptar que la iluminacin es un lenguaje visual.

LA ILUMINACIN COMO LENGUAJE

Ya hemos mencionado que para Rudolf Arheim la iluminacin es la imposicin perceptible de un gradiente de luz sobre la luminosidad objetual y los colores objetuales de la escena. La condicin necesaria para que el proceso de la visin tenga lugar precisa la concitacin de la luz, el objeto y el observador. Si estos tres elementos coexisten en un momento y lugar determinados, el proceso de la visin tiene lugar. El objeto es reconocido en un espacio por un observador gracias a la luz. La iluminacin va ms all, porque nos habla acerca de las relaciones entre la luz, el objeto y el observador. Una buena iluminacin es la condicin suficiente para que el estmulo visual sea el adecuado a las circunstancias de la escena. Es por lo anterior que probablemente sea ms acertado definir la iluminacin como una situacin de equilibrio dinmico entre una escena y los atributos de la luz, para satisfacer en un sentido amplio las necesidades visuales del observador. Analicemos en primer lugar la relacin de la luz natural con el objeto, en concreto con la arquitectura. Para Campo Baeza, la luz, como la gravedad, es algo inevitable. Afortunadamente inevitable, ya que la arquitectura marcha a lo largo de la historia gracias a esas dos realidades primigenias: luz y gravedad. El arquitecto tiene la responsabilidad de iluminar su arquitectura y aprovechar todas las posibilidades de la luz natural le brinda para hermanar volmenes y formas sustentados en una realidad material. Realmente es un privilegio que no est dado a otras creaciones artsticas: la materia esttica acariciada y atravesada por el dinamismo de la luz. La relacin de la luz artificial con el objeto sin embargo, puede ser tratada desde otras muchas disciplinas, y con herramientas y finalidades diversas. La luz artificial es tambin luz pero no est dems significar sus caractersticas diferenciales que influirn decisivamente en el experimento de la iluminacin de la escena. Hay dos invariantes de la luz natural que no es posible desconocer: por un lado, con independencia de la composicin relativa del espectro de emisin, siempre disponemos de suficiente energa en todas las longitudes de onda del espectro visible como para distinguir correctamente todos y cada uno de los colores y matices existentes; por otro al margen de las condiciones meteorolgicas particulares, siempre tendremos una relacin de equilibrio entre la cantidad de luz y

la temperatura de color de esa luz.

Estos dos invariantes no son tales en el juego de la iluminacin artificial. Si a esto sumamos otro elemento diferenciador bsico en la percepcin, como es el dinamismo de la luz natural frente al estatismo de la artificial, ya podemos hacernos una idea de las posibilidades y riesgos que entraa el trabajo de creacin de escenas visuales con luz artificial.

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Ahora bien, si exceptuamos el empleo de la luz artificial para la experimentacin mstica o psicodlica, en las aplicaciones habituales el iluminador deber tener en cuenta determinados cnones de la percepcin conocidos a travs de la reflexin sobre la experiencia visual bajo la luz natural. Es decir que estos cnones de la percepcin constituyen la gramtica bsica para la comunicacin visual a travs de la luz.

ALREDEDOR DE LA SOMBRA
Sin lugar a dudas una de las mayores dificultades que entraa la iluminacin de monumentos radica en la comprensin del fenmeno de la sombra y su interrelacin con la luz. Que sin luz es imposible percibir un objeto es obvio. Pero una vez que ste est iluminado, la percepcin del mismo, tal y como es, o de forma parecida a como podemos apreciarlo bajo la luz natural, depende esencialmente de la sombra. Luz y sombra no son por tanto conceptos antitticos, en la medida que la sombra no es la ausencia total de luz. Podemos clasificar las sombras como propias o esbatimentadas 16. Las primeras se encuentran sobre los objetos por su configuracin formal en relacin a un modo normal de iluminacin. Las esbatimentadas las produce un cuerpo sobre otro si le intercepta la luz. Fsicamente las dos clases de sombras son de la misma naturaleza: se producen en aquellas zonas del conjunto donde hay poca luz. Perceptivamente son muy distintas. La sombra propia forma parte integral del objeto, hasta el punto que en la experiencia prctica no se puede reparar en ella, sirviendo simplemente para definir el volumen. En cambio la sombra esbatimentada es una imposicin de un objeto sobre otro, una interferencia en la integridad del que la recibe17 . En la iluminacin de monumentos hemos de tener presente, por un lado, que no puede aceptarse casi en ninguna circunstancia la sombra esbatimentada de unas partes del edificio contra otras, por cuanto que se modifica esencialmente la percepcin; y por otro, que las sombras propias, si la iluminacin no respeta los principios bsicos aprehendidos (Vg.: la luz no viene de abajo, no se cruzan haces de luz, etc.), puede producir efectos tan negativos como la anterior. As pues la visin de una estatua bajo luz natural en un ngulo de unos 45 con el horizonte, en un da claro, que reciba la sombra de un rbol prximo, no tiene por qu estar distorsionada. Esta sombra no influir sobre las sombras propias, ni minorar la comodidad visual, en la medida que estas sombras esbatimentadas son perfectamente reconocibles: se entiende que la sombra no pertenece al objeto sobre el que aparece y que s est relacionada con un objeto integrado en el entorno. En el caso de un monumento ser ms grave la sombra invertida de una cornisa o balconada sobre la fachada, que la del edificio contiguo sobre alguno de sus paramentos, caso de que ste interfiriera el haz de luz de algunos proyectores. La sombra esbatimentada puede ser positiva cuando se conexiona al objeto que la produce. La sombra de una escultura se une a ella por el basamento y entonces ayuda a su reconocimiento espacial, cuando la direccin de la iluminacin es la adecuada. En definitiva el slido y su sombra funcionan como un solo objeto, al cual se aplican las normas que rigen la apariencia espacial de los objetos18 El aspecto de un monumento durante el da, por las distintas combinaciones de sombras propias y esbatimentadas, vara notablemente. Son numerosas las imgenes que desde un punto de observacin determinado pueden obtenerse de un objeto bajo la luz natural. Y si desde el punto de vista perceptivo todas ellas son reales y aceptables, no ocurre lo mismo si empleamos claves de valoracin estticas.

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Rudolf Arheim. Arte y percepcin visual Rudolf Arheim. Arte y percepcin visual Rudolf Arheim. Arte y percepcin visual

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Habitualmente se considera que bajo una atmsfera limpia, con la bveda de un azul mas bien saturado (pocas del ao con mayor concentracin de partculas capaces de dispersar radiaciones de longitud de onda cortas), y con el sol a unos 45 grados sobre el horizonte (la sombra esbatimentada no distorsiona las proporciones), la imagen que se obtiene incorpora las cualidades plsticas ms interesantes del monumento. Esto no significa que en otras circunstancias que posibiliten lecturas incluso relativamente distorsionadas de la formalidad del objeto, no obtengamos imgenes capaces de impresionarnos favorablemente. Cuando nos planteamos iluminar artificialmente un monumento, es del todo imposible reproducir el equilibrio de sombras capaz de suministrar la iluminacin natural. En el mejor de los casos (esculturas, monumentos de muy pequeo tamao o aquellos con entornos edificados de mayor altura) podremos optar por una iluminacin que respete en lo esencial el modo de iluminacin natural, al menos en lo que respecta a la direccin de la iluminacin. Es conocido el efecto de la percepcin inversa de los relieves cuando bajo una iluminacin rasante en el plano vertical, se invierte el sentido de la luz. Una cornisa, un entablamento moldurado, una hornacina, una columna, un capitel, una ventana o una escultura, tienen una percepcin distinta y un sentido diferente si se observan iluminados naturalmente o por la noche, con proyectores situados por debajo de la lnea del horizonte, como es lo habitual. Estas iluminaciones, al cambiar el sentido de las sombras, cambian tambin el sentido de la gravedad, del aplomo conque estamos habituados a contemplar los objetos, los edificios o los monumentos. Por ello, algunas veces, tenemos la sensacin de ser espectadores de arquitecturas fantasmales, ingrficas, difcilmente identificables con las hermosas arquitecturas de nuestros estilos histricos 19.

LA SENSACIN DE VOLUMEN
Todos los gradientes poseen la virtud de crear profundidad, y los de la luminosidad se cuentan entre los ms eficaces para ello20 . El experimento de Gehrcke y Lau lo demuestra de una manera sencilla. Con un cono blanco a una cierta distancia iluminado de forma homognea, si la altura de la visin coincide con el vrtice, solo se aprecia un disco. En caso de una iluminacin lateral, se percibe plenamente el cono. En la percepcin se agrupan las unidades de luminosidad similar; as, un agrupamiento por semejanza de luminosidad produce indirectamente un agrupamiento por semejanza de orientacin espacial. En consecuencia, dos superficies en ngulo iluminadas uniformemente son percibidas como un nico plano. Extraemos pues, en contra de la prctica comn - y la absurda obsesin de muchos proyectistas- , dos conclusiones: un valor de uniformidad alto en trminos de iluminancia, si la luminancia del material iluminado es la misma, no es conveniente y que la iluminacin frontal, especialmente de grandes superficies, tampoco. El pronunciamiento del relieve determinar el ngulo de incidencia de la luz, con el fin de evitar sombras de esbatimento importantes. Ahora bien, esa deseable variacin de uniformidad, debe responder a un gradiente constante, de modo que el aumento o disminucin de la profundidad tambin lo sea, para que exista un orden lgico en la composicin. Conviene hacer notar que en el planteamiento de una iluminacin siempre habr que definir a priori cul o cuales van a ser las direcciones principales de observacin. Los saltos de luminosidad ayudan a marcar los planos superpuestos. De la misma manera que en una escena un objeto grande colocado en primer plano, hace que el fondo parezca ms distante, en iluminacin sucede algo parecido si entre un plano y otro hay fuerte diferencia de luminancia. Esta es otra de las reglas que usualmente se contraviene. En las iglesias que presentan una cpula sobre el crucero, sta suele iluminarse con ms fuerza, por lo que se acerca al plano de la fachada, perdindose el efecto de profundidad, y ganndose en sensacin de altura. De este modo se produce una distorsin del volumen al favorecer una dimensin en contra de otras dos.
19 20 Dionisio Hernndez-Gil. Discurso de apertura de las I Jornadas de Iluminacin de Monumentos. I.C.R.B.C Rudolf Arheim. Arte y percepcin Visual

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EL EXAMEN DE LA ARQUITECTURA
La tipologa de la edificacin ha de ser el primer y ms importante elemento a considerar en el proyecto de iluminacin. Representara un trabajo arduo y siempre inacabado pretender ofrecer lneas maestras para el tratamiento luminoso acordes con el estilo arquitectnico. Es ms sencillo apreciar las claves de una arquitectura dada y el contexto en que se ubica. Una slida formacin en lo concerniente a la historia de los estilos arquitectnicos es, sin lugar a dudas, una valiosa herramienta, aunque no imprescindible. La condicin esencial es tener una sensibilidad perceptiva suficientemente desarrollada como para jerarquizar esos valores arquitectnicos y encontrar el modo de realzarlos debidamente. Tambin, en ms de una ocasin, este examen nos llevar a una conclusin que raramente se lleva a la prctica cuando por otras razones se ha decidido iluminar artificialmente un monumento, y es que no debe ser iluminado.

APROXIMACION A UNA METODOLOGIA PARA LA ILUMINACION DE MONUMENTOS

En 1927 J. Teichmller expres por primera vez el concepto de arquitectura de la luz 21 con el que pretenda hacer entender las mltiples posibilidades que la luminotecnia haba ya puesto en manos del arquitecto para emplear la luz en la modulacin y organizacin del espacio arquitectnico. En el Saln de Pars de 1924 y en la exposicin de Artes Decorativas de 1925 ya se presentaron numerosos avances en este terreno 22, que se plasmaron en importantes edificios que hoy ya forman prcticamente parte de nuestro patrimonio histrico, y en los que por desgracia las sucesivas modificaciones y reformas han acabado con los ltimos vestigios de esa armnica relacin entre la luz artificial y la arquitectura interior. Existen diferentes planteamientos para la iluminacin de edificios histricos. En primer trmino sealaremos el ms habitual, cuya intencin es la representacin del conjunto de los paramentos del edificio con neutralidad. Esta es la forma de acometer la iluminacin de edificios exentos de dimensiones notables (castillos, murallas, etc.). En otras ocasiones, fundamentalmente cuando el monumento est imbuido en un casco urbano, y no hay suficiente perspectiva desde todos los ngulos, se puede resolver la iluminacin bajo una direccin principal de observacin, que conviene definir. En situaciones en las que la ubicacin de luminarias o el encuentro de los ngulos de proyeccin adecuados representen un problema, puede resolverse la situacin acentuando nicamente elementos singulares como esculturas en hornacinas, una arquivolta, unos pinculos o una portada. Por ltimo es posible emplear el propio monumento como pantalla de proyeccin de determinados efectos luminosos de carcter ms espectacular, cuya finalidad no sea la representacin en s del edificio, siempre y cuando no tenga la instalacin un carcter permanente. Estas situaciones descritas obedecen al criterio de iluminacin por proyeccin, es decir, cuando el monumento es el objeto del proceso. En ocasiones tambin es posible incorporar la luz a los distintos elementos del edificio, aunque en el caso de las arquitecturas histricas es ms complicado que en los edificios singulares de nueva planta.

A MODO DE CONCLUSIN
Con cierta frecuencia encontramos en los diarios fundamentadas quejas relacionadas con la polucin luminosa en la atmsfera sobre las grandes ciudades. Afirman - y tienen razn- los astrnomos que este exceso de luz que contamina la noche y que priva a los ciudadanos de la contemplacin de las constelaciones. En el caso de Madrid: son 80 los Km. que hay que recorrer para encontrar un cielo limpio; es decir, hay que irse de la Comunidad de Madrid. En gran parte esto es achacable al alumbrado urbano, su planificacin, las potencias empleadas, las luminarias que emiten parte de su flujo hacia el hemisferio superior, etc, etc. Pero tambin contribuye a agravar sensiblemente este fenmeno la iluminacin de edificios singulares, no tan singulares y monumentos.
21 22 Werner Oechslin. Arquitectura de la luce L. Carvajal. La luz en la Arquitectura moderna. R. Arquitectura 1930

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ILUMINACIN DE MONUMENTOS

Podemos encontrar miles de equipos de potencias nada despreciables iluminando de forma rasante los paramentos desde abajo hacia arriba, de modo que el 80% del flujo se pierde hacia la atmsfera. Antes o despus las autoridades se vern obligadas a tomar cartas en el asunto y regular de alguna forma el anrquico empleo de las tecnologas que ms que mejorar la calidad de vida de los ciudadanos, les privan de derechos tan elementales como disfrutar de sus cielos. Apuntamos aqu algunas propuestas. 1. Aplicacin y desarrollo del Reglamento de Eficiencia Energtica. 2. Utilizacin selectiva de la iluminacin artificial como elemento de realce de los edificios histricos y/o singulares. 3. Creacin de comisiones mixtas en las que se integren representaciones del mundo de la arquitectura, la conservacin y gestin del Patrimonio, as como miembros de los diversos organismos pblicos implicados, para decidir que monumentos pueden ser iluminados 4. Publicacin de concursos pblicos para la redaccin de proyectos de iluminacin de los edificios histricos 5. Avanzar en la integracin de alumbrado urbano y monumental al menos en los conjuntos histricos. 6. Prohibir el fomento de iluminaciones de Patrimonio por parte de fundaciones ligadas a empresas fabricantes de energa o equipos de iluminacin 7. Promover la formacin en iluminacin en las escuelas de Ingeniera , Arquitectura ,Bellas Artes, etc. 8. Promover el desarrollo de la figura profesional del diseador de iluminacin, as como las asociaciones incipientes de estos profesionales ( al menos en el caso del viejo continente) 9. Redaccin de un cdigo deontolgico para la iluminacin de edificios y conjuntos histricos con proyeccin internacional.

Madrid a 24 de septiembre de 2009. Miguel Angel Rodrguez Lorite