EMEF PROF.

MARIA INS DELLA VALENTINA

Trabalho de Estilo Musical Romntico

Professora: Cludia

Componentes: Maria Eduarda Maria Luisa Mailani

Jacupemba, 10 de Julho de 2012.

O Romantismo na msica (1810-1910)

A Revoluo Francesa causou profundas transformaes, no apenas polticas, mas abalou todas as estruturas do pensamento espraiando sua influncia no campo das artes, da cultura e da filosofia, sob a forma de um surto de liberalismo que se traduzia na defesa dos Direitos do Homem, da democracia e da liberdade de expresso. Alterando a mentalidade europia e modificando os seus critrios de valor. Assim a msica e a arte de modo geral procuravam se desligar da arte do passado deixando aos poucos os sales dos palcios e pondo-se mais ao alcance da nova classe social em ascenso, a burguesia, e invadindo as salas de concerto, conquistando um novo pblico vido de uma nova esttica. O movimento romntico constitui uma reao contra o racionalismo e o classismo, opondo universalidade dos clssicos o individualismo e o subjetivismo Enquanto no Classisismo havia uma grande preocupao pelo equilbrio entre a estrutura formal e a expressividade, no romantismo os compositores buscavam uma maior liberdade da forma e uma expresso mais intensa e vigorosa das emoes, freqentemente revelando seus sentimentos mais profundos, inclusive seus sofrimentos. Alm da forte expressividade outra caracterstica marcante no perodo musical romntico a chamada msica programtica ou msica descritiva. No que em outros momentos da histria da msica no houvesse esse tipo de produo, mas no perodo romntico, essa uma tendncia bastante acentuada. Neste aspecto, muits vezes, o romantismo literrio se confunde com o musical. Muitos compositores romnticos eram vidos leitores e tinham grande interesse pelas outras artes,

relacionando-se estreitamente com escritores e pintores. No raro uma composio romntica tinha como fonte de inspirao um quadro visto ou um livro lido pelo compositor. Mas aqui mais uma vez a necessidade de expressar, a msica alis, tem no romantismo a funo essencial de expressar, e a alma o objeto que se deve primordialmente retratar. Muitas das composies pintam quadros, contam histrias; o individualismo romntico incitar freqentemente o msico a pintar suas prprias experincias. Entretanto, apesar do individualismo, da subjetividade e do desejo de expressar emoes, o msico romntico ainda respeita a forma e muitas das regras de composio herdadas do classismo. O Romantismo surge sobre bases tonais slidas, o perodo romntico o derradeiro momento da msica tonal. Entre os traos comuns aos compositores do perodo podemos ressaltar a maior liberdade de modulao e o cromatismo cada vez mais progressivo que levou os msicos at a fronteira do sistema tonal de Bach. E esse cromatismo que vai garantir uma maior liberdade e expressividade a essa msica individualista e subjetiva. As formas livres, lieds, preldios, rapsdias, o sinfonismo, o virtuosismo instrumental e os movimentos nacionais incorporam elementos alheios tonalidade estrita do classicismo e esta lentamente se desfaz, at chegar beira da atonalidade com a msica de Wagner (1813-1883). Outro aspecto de destaque do perodo romntico est na prpria concepo de artista da poca. A concepo do homem genial incita a buscar na biografia do artista os sinais de um destino excepcional. Os reveses da vida tendem a satisfazer a sanha do pblico, pois o artista genial o eterno sofredor, em volta do mito esto a pobreza, a humilhao, as desventuras amorosas (Beethoven), a incompreenso

dos contemporneos, a doena (Beethoven) ou a loucura (Berlioz e Schumann) contribuem para a admirao sobre o carter singular do artista. Na verdade os artistas romnticos eram eles mesmos bastante atentos publicidade da sua imagem. Ou como diria Flaubert O artista deve dar um jeito para fazer a posteridade acreditar que ele no viveu. O msico romntico procurou se firmar como um artista autnomo, deixando de se submeter a patronos ricos, como ocorria no perodo barroco e clssico. Isso evidentemente garantia uma maior liberdade de criao aos msicos Durante o Romantismo houve um rico florescimento da cano, principalmente do lied (cano em alemo) para piano e canto. O primeiro grande compositor de lieder (plural de lied) foi Schubert (1797-1828). Essa forma tambm desenvolvida mais tarde por Robert Schumann (1810-1856) e mais posteriormente por Johannes Brahms (1833-1897). Inicialmente os textos so retirados da poesia romntica alem de Goethe (1749-1832) e Heine (1799-1856). Tambm so caractersticas da poca as formas livres como os preldios, rapsdias, noturnos, estudos, improvisos etc., presentes na obra de Frederic Chopin (1810-1849) e Franz Liszt. Essas peas so geralmente para piano solo e realam o virtuosismo instrumental, dividindo a importncia do concerto entre a obra e a presena do intrprete.

BIBLIOGRAFIA CAND, Roland. Histria Universal da Msica. So Paulo: Martins Fontes, 1994

CARPEAUX, Oto Maria. O Livro de Ouro da Histria da Msica: da Idade Mdia ao Sculo XX.