Le Corbusier. Villa Savoye.

Nosotros gustamos del aire puro y de la luz a raudales....La casa es una mquina para vivir, baos, sol, agua caliente y fra, temperatura regulable a voluntad, conservacin de los alimentos, higiene, belleza a travs de proporciones convenientes [...] El mundo de nuestro quehacer ha creado sus cosas: La ropa, el estilgrafo [...] la limusina, el barco de vapor, el avin... (Le Corbusier)

Introduccin.
Sobre los aos treinta un gran numero de tendencias surgieron en toda Europa, eran las dcadas de las Vanguardias, donde convivan estilos tan diversos como el Dec, el abstracto y el expresionismo entre otras... todas ellas fueron tendencias extremadamente radicales pero que perduraron durante poco tiempo. Algunas de estas tendencias tuvieron muchos rasgos en comn, otras, al contrario fueron totalmente divergentes, por eso mismo, y en el caso de la arquitectura no se puede deducir un movimiento capaz de ser formulado con el trmino de estilo, slo existira un lenguaje que podra englobar a todas estas tendencias y es el de International Style, termino muy amplio y que abarca gran tipologa de creaciones arquitectnicas, tcnicas y autores, que de manera personal llevaron a cabo sus obras. Los arquitectos, y autores o artistas en general, de esta poca adoptaron varios caminos, y muchos de ellos participaron en varias corrientes arquitectnicas en poco espacio de tiempo, estos llegaran a criticar a los autores, obras y tendencias de las que ellos mismos haban participado, esto de a conocer y nos refleja la gran rapidez en que aparecan y expiraban estos movimientos. De este participar tan extremadamente variado de los artistas cabe destacar que gracias a ellos estos autores tuvieron influencias muy ricas de cada uno de los movimientos, adaptando a su quehacer los diferentes rasgos que consideraban de mayor inters y aplicndolos de la manera que crean ms conveniente para sus fines. Los arquitectos de esta poca se encargaran tanto de la vivienda mnima como de la gran ciudad o metrpolis, desde la forma de la arquitectura hasta su compromiso con la tcnica, y es mas, hay arquitectos que tambin se dedicaran a la produccin de otras artes como la pintura, la escultura o incluso, la litografa, todo ello heredado del espritu del Arte Nouveau que pregonaba el nacimiento de un artista total. Este panorama es el que suceda en Europa, pero en Francia la vista era bastante diferente, y peculiar. Las condiciones econmicas y culturales de Francia en los aos prximos a la primera Guerra Mundial eran muy buenas. Francia gozaba de un equilibrio demogrfico extraordinario que le confera gran estabilidad econmica. No existan problemas ni por movimientos internos ni por la dicotoma entre agricultura e industria. Pero s existan problemas.....problemas relacionados a la necesidad de mejorar el aparato productivo, la vivienda, los servicios.....que en un primer momento no parecen ser peligrosos, pero de no haber sido solucionados con gran velocidad se habra producido un movimiento obrero en busca de mejoras de la calidad de vida. Otro punto importante a tratar es el art Nouveau, al que antes hemos mencionado; este movimiento haba arraigado en todos los pases europeos, incluida Francia, pero en este pas, conjuntamente con este movimientos aparecen otros intentos de renovacin de la linea de la tradicion, esta tendencia es representada por Perret y Garnier. Estos arquitectos pretenden recuperar la potica del clasicismo y separarla del academicismo y sus formulas para adaptarlas a las exigencias de la sociedad moderna.

Pero esta iniciativa no se organizar por grupos o estilos, sino que ser la experiencia individual del arquitecto quien, apoyndose en sus propios criterios intentar crear el nuevo tipo de vivienda y ambiente que la sociedad industrializada necesita.

Charles-Edouard Jeanneret Le Corbusier.

(La Chaux-de-Fonds de 1887- Niza de 1965.) Nace el 6 de Octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds en Suiza. Ingres a los 13 aos en la Escuela de Artes y Oficios de su localidad, donde estudia tcnica del grabado y cincelado y trabaja de relojero. A los 17 aos (1870) toma cursos superiores de decoracin fundados por Eplattenier, y en este mismo ao lleva a cabo su primera construccin. En 1907 realiza numerosos viajes por las ciudades Europeas y del Prximo Oriente, absorbiendo las nuevas experiencias y corrientes de la poca. En 1908 viaja a Viena, ingresa en el estudio de Joseph Hoffman, en el mismo ao trabaja con Garnier y finaliza su recorrido en Pars, donde conoci a grandes filsofos que le influirn en sus obras y labor con Perret y Behrens hasta 1909, familiarizndose con la tcnica del hormign que adoptara para su estilo gracias a Perret. En este mismo ao regresa a su ciudad natal, y funda all, junto con otros artistas intelectuales los Ateliers darts reunis. En 1910 viaja, otra vez, por diversos pases europeos y Asia Menor (Balcanes) experiencia que plasmara en varios artculos publicados en la Feuille dAuis de la Chauxde-Fonds y en el libro titulado Voyage dOrient. Colabora en los talleres de Peter Boherems y el Berln con Walter Gropius (La Bauhaus) y Mies Van der Rohe. En 1914 invent el sistema de construccin llamado Domin, que slo se emple aos ms tarde. En 1916 se instala en Pars, dedicndose a investigaciones industriales y a la pintura abstracta, llegando a realizar exposiciones entre los aos 1921 y 1923. De 1918 a 1925 publica la revista LEsperit nouveau en colaboracin con Ozenfant, con el que funda el movimiento purista, el cual promulga el empleo de las formas simples, la armona entre los procesos del arte y los de la naturaleza. Las reglas puristas forman un sistema a priori, como el dibujo en la cultura humanstica, del que dependen las tres artes mayores y nunca se debern mezclar, como mucho se pueden utilizar de forma complementaria una con las otras. En 1922 abre un estudio en la rue de Sevres. Se propone superar el contraste entre progreso tcnico e innovacin artstica. Tcnica y arte como valores paralelos. En 1927 construye el pabelln demostrativo de su arte en la exposicin de Stuttgart.

Su obra posterior ms importante es el proyecto para el palacio de la Liga de Naciones, uno de los escogidos entre 337 presentados, que fue finalmente rechazado. En 1947 publica una de sus ltimas obras, su libro Cuando las catedrales eran blancas. Le Corbusier fallece el 1965 en Niza, dejndonos hurfanos de uno de los ms impresionantes arquitectos de la historia, comparado hasta con el mismo Miguel Angel.

Su estilo.
Para entender la obra analizada nos es preciso profundizar en el estilo del autor, ya que en ella lleva a cabo todos los logros que se propona y toda su teora sobre la arquitectura que necesitaba la nueva sociedad. Nos es necesario anotar antes todos aquellos maestros de los que tom influencias y de los que aprendi los pasos para llegar a ser uno de los mejores arquitectos del siglo. Aquellos maestros fueron gran cantidad y de diferentes corrientes y pensamientos, entre ellos se encuentra Viollet le Duc, Perret, Behrens, Tessenow, Hoffman, Laugier, Loos, Garnier, Eplattenier, Boherens, Gopius y el grupo La Bauhaus, Nies Van der Rohe, Ozenfrant, Pierre Jeanneret, entre otros. La segunda caracterstica destacable es la gran pasin que siente el autor hacia el maquinismo. Buscaba principios proyectuales para la arquitectura de una nueva poca, de un nuevo tiempo con nuevas necesidades. La mquina sera esttica de o bello. Como los rdenes clsicos....Segn l el racionalismo debera ser el prximo clasicismo... Y relacionado con ello cabe decir que l nunca se content con que sus invenciones fuesen slo interesantes y sugestivas, sino que antepona, ante todo, la utilidad y su aplicacin de manera universal, y con ello no quiso imponer, sino- demostrar con el paso del tiempo su tesis, que era que arte y tcnica eran valores paralelos. Otro rasgo muy importante que persigue es la geometrizacin, la vemos reflejada de una forma muy clara en su libro Vers une architectura, donde encontramos una ilustracin en la que los slidos primarios (cilindro, cubo, prisma...) son deducidos de diferentes construcciones de la Antigedad Romana, sern ellos los que constituirn los principios de la grandeza de la arquitectura segn Le Corbusier. Este rasgo anterior nos ofrece la posibilidad de introducir otro de no menor importancia, pero que no es fcil de apreciar a primera vista en las obras del autor, esta caracterstica es la de la gran influencia que tiene sobre l el arte clsico, y que el autor conoce directamente por sus viajes por toda Europa. Recoger influencias del gran templo de el Partenn de Atenas, La Antigua ciudad de Roma y su imperio, la tradicin de la Ecole des Beux-Arts donde estudia, el arte francs del siglo XVII y el racionalismo de Viollet Le Duc y la tcnica constructiva de Perret, todo ello unido de una manera personal y, muchas veces, crtica, en el sentido de recoger de cada una de ellas lo que mas se adapta al estilo que se busca. Otras dos grandes creaciones respecto a la teora arquitectnica y sus avances fueron la creacin de la estructura en Domin y la casa Citrohan: La Casa Domino: Concebida con un principio compositivo capaz de ser reproducido hasta convertirse en una cuidad. Es una clula elemental de habitacin que

intenta fijar una tipologa estable para su utilizacin en una metrpolis. Puede producirse en serie y esta pensada, casi exclusivamente, para este fin. Esta casa estaba concebida como una sucesin de planos y techos regularmente dispuestos, que formaban un esqueleto que, mediante la disposicin de las paredes, permita innumerables variantes dentro del mismo sistema de construccin, sin alterar la armona a la que el autor pretendia llegar. La Casa Citrohan: Casa serie Citrohan (para no decir Citrohn), para decirlo de otra manera, una casa como un choche, concebida y organizada como un autobs o la cabina de un barco (Le Corbusier) En este tipo de construccin el esquema compositivo de basaba en paredes maestras que limitaban las caras longitudinales de un rectngulo; en el medio se abra en amplios ventanales, completndose el conjunto con escaleras externas y/o rampas. Le Corbusier, en sus mltiples trabajos tericos, libros, charlas y publicaciones siempre preconiz algunas de sus bases, y en una intervencin se atrevi a comunicar una serie de sugerencias para los arquitectos contemporneos en la que no solo da una leccin de maestra, sino que tambin nos desvela sus principios fundamentales en la construccin y las bases de los mismos. Estas sugerencias son: Volmenes claros y simples. Superficies definidas mediante lneas directrices de los volmenes. La planta como principio generador. La arquitectura debe someterse al control de los trazados reguladores. Los elementos de la nueva arquitectura pueden reconocerse ya en los productos industriales: Barcos, aeroplanos, automviles.... El material idneo para trabajar ser el hormign grueso y basto del encofrado al que Corbusier atribuir la dignidad de un rostro cubierto de arrugas. Los medios de la nueva arquitectura son las relaciones que ennoblecen los materiales en bruto, el exterior como proyeccin interior. La forma de la naturaleza como pura creacin espiritual. La cara debe construirse en serie como una mquina.

Las variaciones en los presupuestos econmicos y tcnicos llevan necesariamente a una revolucin arquitectnica. En 1926, Le Corbusier y P.Jeanneret publican un documento en el que exponen sus principios arquitectnicos, y se le bautiza con el nombre de los cinco puntos de una nueva arquitectura, en l se exponen los siguientes puntos:

Los pilotis: La vivienda sobre pilotis! La vivienda se hunda en el suelo: locales oscuros y a menudo hmedos: El hormign armado permite la realizacin de os pilotis. La vivienda queda suspendida en el aire, lejos del terreno, el jardn pasa por debajo de la vivienda, y se encuentra tambin encima de ella, sobre el tejado. Las terrazas-jardn: Desde hace siglos, un tejado tradicional, de vertientes inclinadas, soporta normalmente el invierno con su manto de nieve, mientras la casa se caliente con estufas. Desde que se instal la calefaccin central, el tejado tradicional ya no sirve. El tejado ya no debe ser inclinado, sino plano. Debe recoger las aguas hacia dentro y no expulsarlas hacia fuera. [...] El hormign armado es el nuevo medio que permite la realizacin de cubiertas homogneas. El hormign armado se dilata fuertemente. La dilatacin produce roturas en la estructura durante las horas de contraccin rpida. En vez de buscar la rpida evacuacin de las aguas pluviales, es necesario, al contrario, mantener una humedad constante sobre el hormign de la terraza y, con ello, una temperatura adecuada al hormign armado. Medida particular de proteccin: arena recubierta de espesos bloques de hormign, con juntas de dilatacin. Estas juntas se siembran de hierba. Arena y races slo dejan filtrar el agua lentamente. Los jardines-terraza sern muy opulentos: flores, arbustos y rboles, csped...Razones tcnicas, econmicas, funcionales y sentimentales nos llevan a adoptar la terraza. La planta libre: Hasta ahora: muros portantes. Desde el stano, se superponen fromando la planta baja y los dems pisos, hasta el tejado. La planta es esclava de las paredes ortantes. El hormign armado permite en la vivienda la planta libre! Los pisos ya no tienen que estar calcados unos sobre otros. Son libres. Gran economa del volumen construido, riguroso empleo de casa centmetro. Gran ahorro de dinero. Racionalidad manejable de la nueva planta!

La fentre en longueur. La ventana es uno de los elementos esenciales de la casa. El progreso trae la liberacin. El hormign armado revoluciona la historia de las ventanas. Las ventanas pueden correr de un lado a otro de la fachada. La ventana es el elemento mecnico- tipo de la casa; para todas nuestras viviendas unifamiliares, nuestras villas, nuestras casas, nuestros edificios de alquiler... La fachada libre: Los pilares se retrasan respecto a la fachada, hacia el interior de la casa. El forjado sobresale en voladizo, hacia el exterior. Las fachadas son nicamente ligeras membranas, de muros sueltos o ventanas. La fachada es libre; las ventanas, sin ser interrumpidas, pueden correr de un lado a otro de la fachada1 (Oeuvre complte 1910-1929, cit.pag.128)

Su arquitectura influir en autores tan importantes como Kenzo Tange y los The New York Five: Peter Eisenman, Michael Graves, Charles Guathmey, John Hejduk y Richard Meier, los cuales, marcaran la evolucin de la arquitectura posterior a Le Corbusier.

Maison Savoye.
Le Corbusier, desde 1914 nos expresa en sus escritos la intencin de llegar a crear la clula de vivienda econmica repetible en gran serie: La Maison Domin y la Maison Citrohan de 1920. Pero esta utopa (por decirlo de alguna manera) slo se vera realizada en escala muy disminuida y en construcciones aisladas y ms bien costosas, para clientes de vanguardia. El primer intento de ello fue en 1925 en el barrio de casas estandarizadas de Pessac, pero esta iniciativa ser una gran ruina por los psimos resultados obtenidos; A partir de ese momento, el autor se dedicara a la realizacin de casas que podran ser estandarizables, pero las producir como obras nicas para empresarios, burgueses, o gente adinerada en las que no faltara el ms mnimo detalle y la vanguardia se observara en su totalidad. En estas construcciones Le Corbusier seguir unas pautas definidas, que como en otras casas, tambin las observamos en la Villa Savoye, estas sern definitorias de su estilo y entre ellas cabe destacar el diseo con el modulor (La escale y el generador de proporciones. Una el sistema mtrico continental y el antropomorfo ingls, ordenndolos en un orden ascendente de cifras. La ltima ratio en la altura de las viviendas era de 2 26cm.), el plan interior abierto, el diseo estructural abstracto (como si de una escultura se tratase), el garaje integrado en la misma construccin, el color puro que se basara en el blanco en paredes y carpintera metlica negra, formando as una abstracta composicin que pone de manifiesto los valores geomtricos heredados del suprematismo y de Mondrian, por norma general, son edificios donde los detalles no importan y la atencin se dirige hacia el conjunto, hacia el organismo. Como ya nos es sabido, las fachadas tradicionales se basan en la oposicin entre fachada delantera y trasera, la delantera es la que quedara expuesta a la calle, mientras que la trasera es la que se reduce al diminuto campo del patio, Corbusier opinaba que se deba dar la vuelta a la fachada, y esto lo realiza en la Villa Savoye, entre otras construcciones, donde las fachadas deban organizarse en arriba y abajo. En estas casas se evitara la calle y se buscara la luz (de la misma manera que una casa rabe) y para ello era inevitable darle la vuelta a la planta. Le Corbusier fue eliminando poco a poco los cielos corridos, organizando la planta en torno de pabellones de viviendas abiertos, de dos pisos normalmente, otro rasgo importante es la sustitucin de las escaleras por rampas surgiendo de esta manera el paseo arquitectnico (aunque en la Casa Savoye tenemos tambin escaleras). Pero lo que si cabe destacar es que la pared exterior pierde su importancia como elemento esttico y se convertir en una membrana del espesor que se quiera y los ventanales horizontales sustituirn a la tradicional ventana vertical.

Despues de haber expuesto las caractersticas bsicas que el autor desenvuelve en sus construcciones vamos a pasar a analizar la casa; debemos decir de antemano que muchas de las caractersticas que ya hemos expuesto se repetirn durante el anlisis de la obra, pero hay que entender que el autor siempre reproducir las mismas tcnicas y formas constructivas en todas, o casi todas, sus construcciones, limitndonos el campo de anlisis y introduciendo pequeas variaciones en ellas, en las cuales nos adentraremos mas por ser unos puntos especiales y que requieren mas inters.

Situacin: Poissy. Francia. Fecha: 1928-31. Arquitecto: Le Corbusier. Plazo de construccin: 3 aos. Tendencia o estilo: Purismo. Tipologia: Villa Propiedad: Privada.

Descripcin por plantas:

Planta baja: Alberga el vestbulo y el servicio. Construida en forma de U y proyectada especialmente con esta forma para permitir el giro de un coche, que llevara a los ocupantes de la casa hasta la puerta; Este movimiento se contina por la rampa interior, que se eleva a travs de los espacios de relacin, hasta el solario de la terraza. Primer piso: El muro abierto cierra la terraza de esta planta cuyo interior se organiza tras las ventanas. La terraza se une al saln como una prolongacin exterior de la zona de estar a travs de las puertas correderas (que permiten el ahorro de espacio por tener menor volumen que las convencionales): El dormitorio tambin se abre a la terraza, lo que permite el movimiento entre espacios libremente. Solarium: Con sus paredes curvas y vistas enmarcadas es tambin una terraza para tomar el sol. Caractersticas de la construccin: Los pilotis. Ventanas corridas. El muro, al no tener funcin estructural, hace posible abrir ventanas en toda su longitud, incluso dando la vuelta en las esquinas, lo que permite unas vistas hacia el exterior en las que el horizonte queda enmarcado por la fbrica, confirindole un marcado carcter horizontal al edificio, como las logias o claustros de los monasterios, pero en este caso hacia el exterior. El piano nobile. El primer piso o principal esta heredado de los palacios renacentistas. Mediante esta disposicin, la zona principal se eleva y ofrece vistas del exterior a travs de las ventanas.

La composicin. Es un edificio autnomo parecido a la concepcin de la Villa de Palladio La Rotonda. La fachada libre. El muro perimetral funciona como una cortina que sobresale del lmite exterior, expresa la geometra del cubo y permite el paso de la luz natural. El color. La construccin es blanca, como los barcos, que contrasta con los espacios interiores, a menudo compuestos a base de planos de colores puros y lisos y contrastando con las ventanas negras. Jardn el la cubierta. La cubierta plan, que acenta la geometra plana y cbica, permite que se convierta en jardn y solarium. Diseada como obra de arte total. (Influencia de William Morris, Arts and Crafts y los modernistas). La obra tiene una concepcin escultrica, se transforma en una escultura habitable. Las rampas. El espacio interior esta lacerado por una rampa continua que termina en la terraza. Esta rampa hace perceptible la continuidad de espacios que ella misma fragmenta, se ha llegado a afirmar: divide la forma, pero conecta los signos, es el lugar simblico, como un rito de iniciacin, ara descifrar reconstruyendo, intelectualmente, la dialctica que estalla en la naturaleza como escultura del solarium

Nos ha parecido importante, para terminar este trabajo y como documento fundamental, el incluir un articulo periodstico del 1931 en el que aparece la construccin y se nos habla de ella no histricamente sino de manera contempornea, esto nos refleja claramente el impacto de la construccin y la opinin pblica que se tuyo sobre ella a los pocos dias de ser creada.

La casa sobre pilotis de le Corbusier.

Poissy.
Un jardn suspendido al que se abren verdaderas paredes de cristal correderas.
Una villa sobre pilotis cuya planta ha sido determinada por el ngulo de giro mnimo de un automvil es lo que el tan polmico Le Corbusier acaba de realizar para Pierre Savoye, su esposa y su hijo Roger. Los Savoye poseen en Poissy un magnfico terreno de siete hectreas rodeado de bosque. Queran vivir en el campo, a treinta kilmetros de Para. Cuando llegan a la villa, su chofer conduce bajo los pilotis, circula alrededor de la planta baja y los deja sin ninguna maniobra ante la puerta de entrada: despus lleva su coche al garaje o sigue su ruta. Nunca se haba visto una cosa as. Hay que decir que, para el arquitecto, los Savoye eran el cliente ideal. Sin ideas preconcebidas, ni antiguas ni modernas, tenan un programa preciso, pero conocan principalmente la villa Church, construida por Le Corbusier hace dos aos en Ville-d Avray. Les haba gustado mucho, as que tenan una total confianza. Sin embargo, la construccin se llev a cabo con serios problemas financieros. Como todas las personas ricas, Los Savoye saben hacer cuentas. El primer proyecto que les fue presentado en octubre de 1928 y cuyo presupuesto se elevaba a 785.000 francos sobrepasaba lo que pensaban gastar en una casa de campo. Despus vinieron un segundo y un tercer proyecto que no aceptaron. Ha sido finalmente una variacin del primer proyecto cuyo coste haba sido voluntariamente infravalorado en 558.690 francos por Le Corbusier y su socio Pierre Jeanneret el que ha sido realizado por la suma de...815.000 francos. En cualquier caso la villa, a la que los Savoye se trasladaron en primavera con la pintura todava hmeda, les gusta mucho. En ella se encuentran las ideas tan queridas por Le Corbusier: el jardn suspendido al que se abren verdaderas paredes de cristal correderas que inundan de sol el interior de la casa, el tejado en terraza provisto de solarium resguardado del viento por una vela de hormign al que se accede por una rampa, y la fachada perforada por largos huecos rectangulares.

Le Corbusier ha querido que la residencia de los Savoye est abierta a los cuatro puntos cardinales e incluso sta permite, gracias a su posicin elevada, admirar mejor de lo que podra hacerse desde una planta baja- la pradera y los rboles circundantes. Y, a diferencia de las construcciones tradicionales, no prima ninguna de sus partes, como si no tuviese frente ni parte osterior ni lados definidos como tales, siendo stos cada uno de los tres restantes al mismo tiempo. A pesar de la celebridad que alcanz en 1923 con motivo de la publicacin de Hacia una arquitectura, en la que se fustiga a los defensores del academicismo, Le Corbusier ha construido poco hasta el presente. El inmenso palacio del Centrosoyuz, en

Mosc, que le fue encargado por el comisario del pueblo en Industria Ligera, no acaba de superar las complicaciones de la administracin sovitica. Hasta tal punto que el arquitecto dice no sin coquetera- que una barcaza amarada ante el Museo del Louvre, cuyo interior ha preparado para servir de asilo nocturno al Ejrcito de Salvacin, sera su nico verdadero acierto hasta el presente. De todas maneras, la villa Savoye parece que tendr futuro. El pabelln suizo que est construyendo en la Ciudad Universitaria en el bulevar Jourdan de pars, aparece como una nave inmensa lanzada al espacio con seis pares de pilotis acoplados.

Bibliografa.

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