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JuanRamnJimnez Riodecristaldormido Rodecristaldormido yencantado;dulcevalle, dulcesriberasdelamos blancosydeverdessauces... Elvalletieneunensueo yuncoraznsueaysabe darconsusueounsontriste deflautasydecantares. Roencantado;lasramas soolientasdelossauces, enlosremansosdormidos besanlosclaroscristales.

Yelcieloesplcidoydulce, uncielobajoyflotante queconsubrumadeplata vaacariciandolosrboles. Micoraznhasoado conlariberayelvalle, yhallegadohastalaorilla dormidaparaembarcarse; peroalpasarporlasenda, llordeamor,conunaire viejo,queestabacantando nosquinporotrovalle. DeAriasTristes(1903) VersindeLeyenda: Nosquinporotrovalle Rodecristal,dormidoyencantado.Dulcevalle,dulcesriberasdelamos blancosydeverdessauces.

(Elvalletieneunensueoyuncorazn.Sueaysabedarconsusueounson hondodeflautasydecantares.) Roencantado.Lasramassoolientasdelossauces,enlosremansoscados besanlosclaroscristales. Yelcieloesplcidoblando,uncielobajoyflotante,queconsubrumadeplata acariciaondasyrboles. (Micoraznhasoadoconlariberayelvalle,yhallegadohastalaorilla serena,paraembarcarse.) Pero,alpasarporlasenda,llordeamorunaireviejoestabacantandonos quinporotrovalle.
Comentario de texto: A. Barroso, et al, Introduccin a la Literatura espaola a travs de los textos (Madrid: Ediciones Istmo, 1986), tomo 3 (pgs. 246-48).

Los primeros momentos poticos de Juan Ramn son, como ya hemos dicho, modernistas. En realidad podemos decir que durante toda su vida est presente en su poesa la huella del Modernismo, al menos en esa bsqueda de la belleza que alienta siempre en sus poemas. Sin embargo, hay que decir desde ahora que l es precisamente el artfice de la ruptura con este movimiento y el gran renovador de la poesa espaola. En esta primera poca escribe libros de poemas llenos de sentimentalismo, como Ninfeas, Almas de violeta (1900), Rimas (1902), Arias tristes (1903), Jardines lejanos (1904), Pastorales, (1911), etc. De ellos hemos seleccionado un poema de Arias tristes, en el que pueden comprobarse las influencias modernistas: a) La plenitud plstica y sonora de todo el poema, que se puede apreciar en los siguientes rasgos:

Una luminosidad tenue lo baa todo: ro de cristal, claros cristales, el cielo bajo, con su bruma de plata, y armoniza con el suavsimo y esfumado colorido (lamos blancos, verdes sauces; ausencia de nombres de color, en el resto de la descripcin de los elementos de] paisaje, etc.). La presencia del paisaje est solamente insinuada, entre el sueo y la bruma, como en un cuadro impresionista. La musicalidad---cobra en el poema una gran importancia, y est conseguida fundamentalmente por las aliteraciones (un corazn suea y sabe / dar con su sueo un son triste; los claros cristales ... ), las anforas (dulce valle, dulces riberas; ensueo / suea sueo, en la segunda estrofa, etc.), el uso de palabras de significado musical (son, flauta, cantares ... ), y, en general, por una seleccin del vocabulario en funcin de sus calidades eufnicas.

Las sinestesias son tambin frecuentes, y reflejan la huella de la poesa simbolista francesa, que el poeta conoci directamente en su primer viaje a Pars (un son triste, el cielo dulce, etc.).

b) Pero estos valores plsticos quedan difuminados, provocando una atmsfera de melancola que fluye con dulzura de esa naturaleza brumosa, dulce y soolienta, de los llantos de amor o de las lejanas canciones evocadas. c) El sueo, o mejor dicho, el ensueo, es a su vez motivo claramente modernista, que aqu colabora intensamente en la interiorizacin del paisaje. Va empapando todos los elementos del poema: el ro est dormido; el valle tiene un ensueo; las ramas de los sauces, tambin soolientas, se reflejan perezosamente en los remansos---dormidos. En las dos ltimas estrofas, es el propio poeta el que suea (mi corazn ha soado / con la ribera y el valle), convirtiendo al paisaje que se iba definiendo vagamente en los versos anteriores en un paisaje irreal, interiorizado, melanclicamente soado por el poeta. En conjunto observamos la fina sensibilidad de poeta ante el paisaje. Lo describe con rasgos modernistas, pero tamizado por un intimismo y una espiritualidad especiales, que son muy peculiares en toda su poesa. Es un primer ejemplo, an poco definido, del proceso. de interiorizacin que marca su obra potica. Es un paisaje subjetivo soado, evocado entre la bruma); en l proyecta un estado de nimo. Este intimismo se manifiesta sobre todo a partir de sus lecturas de Bcquer y Rosala de Castro, poetas que conectaban perfectamente con el temperamento retrado e introspectivo de Juan Ramn. En las dos ltimas estrofas la interiorizacin del paisaje se hace extrema; casi se trata de una identificacin poeta-naturaleza. Al principio se nos dice que el valle tiene un ensueo y un corazn; despus es el propio poeta el que suea y recrea el valle. La gran novedad del poema, por otra parte, est en su popularismo. El influjo de la poesa popular (incluso en el uso del romance) se har ms claro y directo en otras muchas obras juanramonianas, y se manifiesta en este texto en el tono, en las alusiones directas a las canciones populares (flautas y cantares, aire viejo, que estaba cantando / no s quin por otro valle ... ). Juan Ramn trata la inspiracin popular con el mximo refinamiento, con una actitud claramente esteticista y aristocrtica. Este popularismo ya apuntaba en Bcquer y est en la lnea del amor a lo tradicional que sentan los de la Generacin del 98. Los modernista espaoles, tan cosmopolitas, no prestaron atencin a este fondo tradicional de la literatura espaola, ms atrados por la poesa francesa. La generacin del 27 heredar y potenciar al mximo esta tendencia de la literatura espaola hacia la valoracin e incorporacin de nuestra poesa popular y tradicional.