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Palabras viento son.

La literatura, como una de las bellas artes, nos ayuda a entender la realidad, pero ms todava, nos identifica, nos da cultura, nos da una identidad; pero esta identidad ha sido modificada por nosotros mismos para poder vivir con ella. Nos hemos creado una mscara como afirma Octavio Paz- que con el paso de los aos, se convierte en una carga cada vez ms pesada, pero este es slo uno de los vastos puntos que conlleva ser un gran investigador (omitamos el gran). La historia y la literatura van de la mano, sin embargo, algunas veces se alejan, otras veces, se desconocen; y es por ello que me atrevo a solicitar esta beca, no slo la considero como una gran oportunidad para desempearme en uno de los tantos hbitos que ofrece la literatura (y de los cuales me he apasionado desde mis 16 aos) sino que tambin, lo considero como una obligacin para ayudar a mi pas y sobre todo a las jvenes generaciones que, gracias a los medios controlados por personas con intereses egostas han hecho creer que la lectura y la investigacin no sirven en la vida real. Espero con mucha emocin ser digno de la beca y si no la adquiero, me sentir muy contento y orgulloso que la investigacin que est adjunta a estas lneas sirva como apoyo a otras investigaciones.

El comienzo de la literatura en Mxico. (1800)

Mxico ha sido cuna de hechos histricos muy peculiares, pero poco se ha dicho sobre el curso de la Literatura en este pas tan majestuoso y maravilloso; Mxico tiene riqueza mgica, cultural e histrica y qu mejor manera de conocer nuestra historia a travs de las obras que se produjeron en esos aos abrumadores. La presente investigacin tiene como objetivo primordial dar una mirada rpida al pasado y ver de una manera analtica aquello que se dej de lado por esos hechos histricos que sin duda alguna, marcaron a un pas y que como consecuencia tuvo un impacto extraordinario (y muy abierto a la crtica analtica) en la literatura posterior. Se advierte que esta investigacin ha sido hecha con la mayor objetividad y arbitrariedad posible, sin embargo el lector es el nico que puede poner en tela de juicio esta objetividad; demos paso a la lectura luego a la crtica. La poesa, novela y cuento forman en conjunto formas que nos ayudan a la representacin de la realidad a travs de la imaginacin y la percepcin esttica 1, y su importancia es tal que, desde tiempos inmemorables ha estado presente en nuestra sociedad, incluso podemos hacer mencin de la literatura que se presenta en el colonialismo (en su inicio) y si nos adentramos ms, podemos mencionar la literatura de los mayas 2 pero a partir de 1800 los escritores se hacen notar ms , y es justamente que la literatura empieza a tomar paulatinamente una forma (que hasta el momento era amorfa) y se concentra en el primer hecho histrico de mayor importancia para la sociedad contempornea; la Independencia de Mxico. Es esta fecha, la cultura en Mxico entraba en una crisis por dems difcil, pero hasta ese momento los escritores no se daban cuenta de la necesidad de una literatura concisa, sin embargo, este hecho histrico entra de la mano con los primeros comienzos del romanticismo; es aqu cuando encontramos a dos escritores prominentes: Manuel Payno (1810-1894) y Justo Sierra OReilly (18141861). Manuel Payno es uno de los precursores de las novelas llamadas folletinescas y por supuesto de una de las corrientes literarias ms influyentes del mundo; uno de los cuentos ms importantes de Payno es sin duda alguna

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Este concepto lo tomo de mis clases de literatura. Slo me enfocar en los escritores a partir de 1800. Para ms informacin pueden consultar a: Anderson Imbert, Enrique, Historia de la literatura hispanoamericana, Editorial FCE, Mxico, 1978

Alberto y Teresa3, este cuento demuestra las primeras rasgaduras del romanticismo en la literatura mexicana y es por ello, que es una pieza clave para esta investigacin. Alberto y Teresa reafirman conceptos que en ese momento eran ineluctables, la representacin de la vida a travs del amor entre dos personas que se comunican con cartas es sin duda alguna un parte fundamental para la interpretacin de este cuento; el romanticismo se caracteriza por el amor apasionado con toques de muerte y melancola y Payno se muestra como un maestro para esta relacin. Alberto y Teresa se enamoran, la primera caracterstica que encontramos es la fecha de las cartas ya que nuca aparece el ltimo nmero de la fecha dejndola incompleta, esto nos indica la relatividad del tiempo con respecto a un factor muy fuerte, el amor. El tiempo no transcurre (o transcurre demasiado rpido que el lector no se da cuenta) entre las cartas, en el cuento aparece un tiempo relativo de seis meses4; a partir de las cartas se pinta el cuadro en el que ellos viven cuando se aman, la melancola no existe para los dos, pero, sucede un trgico suceso, Teresa recibe una carta de letra desconocida (que es el propio Payno quien da muerte a sus propios personajes) donde se afirma que Alberto ha muerto, el trmino de este cuento es muy lamentable. Como en todo clmax, Alberto nunca muere y llega en el momento de agona de Teresa por la falsa carta, sta muere y l perdido en la desesperacin, encuentra la paz en medio del ocano a causa de un hundimiento. Justo Sierra OReilly por otra parte, nos demuestra la verdadera crueldad que la sociedad ejerce con el nico propsito de mantener al control y el status que en ella se rige. Con su novela folletinesca La hija del judo5 se establece como uno de los primeros escritores que critican a la sociedad que predominaba antes de la Independencia de Mxico. La hija del judo es una novela con ciertos toques romnticos, ms an cuando su trama se basa en el amor entre dos personas, este amor se ve amenazado por las clases sociales que se rigen en ese momento; la riqueza, el poder, la crueldad hacia los ms indefensos, la verdad y los sacrificios son slo algunos de los argumentos que utiliza OReilly para darle ese toque romntico que a lo largo de ms de 700 pginas nos lleva al extremo de nuestra realidad; pero estos escritores se ven envueltos en el romanticismo y sin embargo no utilizan al hecho histrico por el que vivieron; ellos miran un pasado y lo analizan, se dan cuenta que nuestra historia est por formarse pero advierten que para formar una historia debemos analizar los antecedentes.
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Leal Menchaca, Miguel ngel, et al, Vuelta de hoja. Cuentos latinoamericanos del siglo XIX, Ed. UACh, Mxico, 2009, pg. 35-45 4 Ob. cit. pg. 41 5 Sierra OReilly, Justo, La hija del judo Ed. Porra, Mxico, 2008, 776 pp.

La poesa, sin embargo, no toma de lleno el acontecimiento social que por esos aos se llevaba a cabo, sino que, toma temas como el amor, los bellos paisajes que se vislumbraban por aquellos entornos, los hechos que de una manera u otra acarreaban aquellos rasgos romnticos que toman fuerza a principio del siglo XIX, empero, debemos dejarla de lado, ya que, como es conocido, la poesa nos demuestra los sentimiento ms que en el cuento y la novela. Para ello, reproduzco un fragmento del poema de Guillermo Prieto (1818-1897):
Y qu?. Mrate como en los aires suspendindote ligera, mira esa boca hechicera que hacen los besos temblar
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ste, como muchos otros poemas que aparecen en el siglo XIX nos demuestran la fragilidad de las palabras, de ese sonido musical que acompaan a las estrofas y que hacen que el lector se apasione por lo que en realidad vale la pena; otro gran poeta es sin duda alguna Ignacio Manuel Altamirano (1834-1893), que a partir de sus cuentos deja de lado la cuestin imaginativa y se concentra en la realizacin del perfil del mexicano que vive en estas fechas, reproduzco un fragmento del poema titulado Al Atoyac:
En este edn divino que esconde aqu la costa, el sol ya no penetra con rayo abrasador; su luz cayendo tibia los rboles no agosta y en tu enramada espesa, se tie de verdor.
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Altamirano deja entre ver la sensibilidad que lo caracteriza en sus poemas y que se ausenta en sus cuentos y relatos que miran sobre la intranquila sociedad en la que se encontraba. Todos estos fundamentos que he presentado nos dejan claro que la veracidad y compromiso de los escritores al comienzo del siglo XIX eran muy diferentes a los que posteriormente veremos, su pluma estaba enfocada en la realizacin de las normas que el romanticismo marcaba en ese tiempo, se consolidaba con mucha rapidez, tal es as que no le pusieron (o eso es lo que aparentaron) verdadera importancia sobre el hecho histrico en el que se encontraron y del cual, sera abordado por sus predecesores literarios.
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Rosas Galicia, Rolando, et al, Mi mal es ir a tientas. Poesa Hispanoamericana: del Romanticismo al Modernismo, Ed. UACh, Mxico, 2008, pg. 28 7 Rosas Galicia, Rolando, ob. cit. pg. 39

Los fundamentos en la reforma (1850)

A pesar del hecho histrico que comienza en el siglo XIX, ste se muestra como fundamento (y algunos afirman como consecuencia) la continuacin de este hecho pero de distinta manera, me refiero a la reforma. Y es justamente en la reforma donde los escritores que (se pueden nombrar algunos de los escritores anteriores) aparecen se dan cuenta de lo que pasa, pero, al igual que sus antecesores no escriben ni retratan los sucesos que ellos viven, prefieren tomar y representar los fundamentos de esta reforma, me refiero a la Independencia, sin embargo, no todos los escritores de la reforma retroceden a la Independencia y retratan lo que viven. Uno de los grandes escritores que tienden a esta posicin y que adems ve hacia el futuro es Vicente Riva Palacio (1832-1886); hijo de un defensor de Maximiliano en Quertaro, Riva Palacio encuentra entre sus mente las palabras adecuadas para la creacin de Martn Garatuza8 que, tal vez no encuentra la normativa que sus antecesores utilizan, s sabe atrapar al lector y a lo largo de su obra, la intriga queda por dems. Esta no fue la nica obra que Riva Palacio perfeccion, y para ello est Calvario y Tabor, esta obra tambin es parte importante para la literatura que en ese entonces tomaba una forma extraa, como un diamante en bruto, faltaba pulirla. Reafirmo que estas obras no fueron publicadas en un libro, sino que fueron obras folletinescas9. Por ello que esta literatura todava no se consolidaba como una verdadera. Otro gran autor de cuentos y novelas cortas fue Ignacio Rodrguez Galvn (18161842) que con su novela corta titulada La hija de oidor10 nos demuestra lo que otros autores ya utilizaban con mucha frecuencia la crtica social. Esta novela corta demuestra con verdadera crueldad a la sociedad que funga en esos momentos. Es increble la manera en que Ignacio te adentra en su novela mediante la historia (que funge como una obra de teatro) que causa severa flexin e indignacin: por una parte la clase social funge como verdugo ante las personas, este verdugo se encarga de mantener el rgimen social que hasta ese momento
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Riva Palacio, Vicente, Martn Garatuza, Ed. Porra, Mxico, 2011, 664 pp. Este trmino es con el que se refieren a las obras de este siglo ya que, fueron publicadas en los peridicos por varios aos. 10 Leal Menchaca, Miguel ngel, Ob. cit., pg. 49-64

estaba; por otro lado, se encuentra una constante que perdura en gran parte de este siglo. Los rasgos romnticos que se vislumbran a travs del amor que existe entre dos personas de diferente clase social; su final es trgico e incluso se podra decir poco comn ya que el padre de la joven enamorada la asesina por llevar en su vientre al hijo de un impuro. Hemos analizado ms de medio siglo de literatura y podemos encontrar varias caractersticas primordiales que se fundamentan a lo largo de 75 aos. Hemos encontrado que hasta la mitad del silgo XIX los escritores hacan sus obras folletinescas, los temas que utilizaban se fundamentaban en el pasado, aunque algunos prefirieron representar al hecho histrico que marc el comienzo de este siglo; otra caracterstica son los rasgos romnticos que se vuelven una constante en cada escritor; el amor, la traicin y la pasin son conceptos que se utilizan fuertemente y no podemos dejar de lado el tipo de narracin ya que representa un punto determinante para esta corriente, el narrador es el tradicional11 narrador omnisciente, este narrador nos demuestra la aparente indiferencia que tenan los escritores hacia los temas que representaban al convertirse en simples espectadores in poder hacer nada para modificar el aparente destino de las cosas. Sin embargo, algunos autores dan bases para una nueva oportunidad de representar y conformar una literatura fuerte Pero con el paso del tiempo, el romanticismo entra en crisis por la llegada de una nueva corriente literaria, me refiero al realismo12 que consiste bsica y simplemente en la representacin de la realidad sin toques melodramticos, el amor se convierte en un concepto abstracto y sin importancia. Al realismo slo le importa criticar a la sociedad, mostrarla como verdaderamente es. Cruel y dura. Uno de los primeros escritores que se le atribuye como precursor del realismo es Emilio Rabasa, quien con sus cuatro novelas La Bola, La Gran Ciencia, Moneda Falsa y Cuarto Poder nos deja entre dicho la escoria social que se conform por los hechos histricos que aparecieron en este siglo; Rabasa deja claro que la sociedad que funga es ese momento era endeble y estaba fundada en amenazas, corrupcin, mentiras y falsos ideales; en La bola13, Rabasa demuestra la lucha (la continuacin) que existe entre un gobierno formado a raz de la Independencia y Reforma y la clase que se encarg de luchar y que consolid a ese gobierno sin saber que ste ltimo no le sabra corresponder.

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Digo tradicional porque es el narrador que se empieza a utilizar en este siglo, aunque con el paso del tiempo se crean modificaciones. 12 Muchos autores se refieren a esta corriente literaria como el realismo-naturalismo por las caractersticas tan similares que existen entre estas dos corrientes. 13 Rabasa, Emilio, La bola y La gran ciencia, Ed. Porra, Mxico, 2004, 360 pp.

La lucha se representa entre Manuel Cabezudo (luchador en la guerra) y Coderas (el gobernador por democracia) por el gobierno de San Martn de las Piedras desde una perspectiva de un anfitrin que se encuentra en un dilema En esta novela, el concepto de amor est visto de una manera secundaria, lo importantes es como el personaje principal de la obra (que es el mismo Rabasa quien cuenta la historia convirtindose en un narrador en primera persona14) se envuelve en la historia de una manera casi ridcula, ya que por el amor hacia una de las jvenes de la historia se ve en serios problemas. Otro precursor de esta corriente literaria es Federico Gamboa con su novela Santa la cual fue muy criticada ya que presenta la vida de una nia que al quedar embarazada, es dejada a su suerte por su familia y ella, sin ms remedio se adentra en el negocio de la prostitucin, donde conoce a Hiplito (un pianista) que se enamora de ella, pero sin ser correspondido hasta que ella est agonizando y se entera que Hiplito era su verdadero amor. John S. Brushwood afirma que la novela de Gamboa es naturalista, y que hasta cierto punto tiene rasgos endebles modernistas15, pero hay que hacer la aclaracin que el realismo y el naturalismo son corrientes no muy diferentes entre s, por ello es que muchos autores las clasifican como una sola corriente. Otro gran escritor es sin duda alguna Manuel Snchez Mrmol que con Antn Prez, Manuel aborda de una manera ms crtica la realidad de una batalla que culmin en una sociedad por dems herida, el amor como en todas las obras realistas tiene un efecto de tranquilidad y sirve cmo detonador social de los acontecimientos que all pasan. El realismo, se caracteriza no slo por la crueldad con se representa a la sociedad en cuestin, sino que tambin ocurre algo demasiado insoslayable, el narrador ya no es un espectador ms, ste ahora se convierte en un personaje, dejan de lado al narrador omnisciente para convertirse en un narrador en primera persona, este nuevo narrador se vuelve parte del problema y tiene la posibilidad de cambiar ese problema. Hasta este momento, los escritores se ven fuertemente asfixiados por motivos literarios, el romanticismo y el realismo se convierten en corrientes que, provenientes de Europa aprisionan a los escritores y no es hasta que llega un

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La novela de Rabasa es muy interesante en el aspecto del narrador, ya que es una narrador que cuenta lo que vivi, haciendo que la novela se convierta en un episodio del pasado que se cuenta en el presente, ya nunca utiliza palabras conjugadas en pasado sino slo para referirse al acontecimiento principal. 15 Brushwood, John S., La novela hispanoamericana del siglo XX. Una vista panormica, Ed. FCE, Mxico, 2005, pg. 23

nuevo siglo, y con l una nueva corriente, no slo una nueva corriente, una corriente latina me refiero al modernismo.

El parte aguas de la literatura. (1890). Un siglo por terminar y uno nuevo por entrar, la idea de crear y representar a un nuevo continente se refuerza; los escritores de Hispanoamrica se ven asfixiados por las corrientes predominantes del siglo XIX y por ello es que se crea una nueva corriente literaria, esta corriente se denomin Modernismo. Los primeros escritores modernistas que se vislumbran aparecen en 1890: Mart, Njera, Daz Mirn, Jos Othn, Casal, Asuncin Silva y al final de esta dcada encontramos a Rubn Daro. Manuel Gutirrez Njera (1859-1895), mexicano por excelencia, marca la corriente que se extendera por toda Amrica y, por supuesto en Mxico que marcara todo un siglo. En la poesa mexicana, se crea un gnero muy peculiar, este gnero (o manera peculiar de la poesa) es utilizado y difundido por Jos Juan Tablada, l es considerado como un postmodernista ya que empieza con este gnero peculiar despus de la muerte del ltimo exponente del modernismo que fue en 1916 (Rubn Daro); bien, refirindome a Mxico, en 1898 se crea la Revista Moderna, en la cual se publican trabajos de Gutirrez, Njera, Nervo, Rebolledo, Urbina y (sin duda alguna) Tablada. Cuando Tablada tena slo 23 aos, ya haba publicado nix, Raymundo Pablo Tenorio16 describe el contenido de esta obra: poema en el cual la desesperanza, el nihilismo y la bsqueda de espiritualidad, revitalizaban los ideales estticos del modernismo17. A continuacin presento unas lneas de este poema:
nix:
Torvo fraile del templo solitario que al fulgor de nocturno lampadario o a la plida luz de las auroras desgranadas de tus culpas el rosario -yo quisiera llorar como t lloras!
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Profesor Investigador de Tiempo Completo en la Universidad Autnoma Chapingo. Rosas Galicia, Rolando, et al, Ensayos de Literatura. La poesa modernista, Mxico, UACh, 1995. Tablada, primer importador de poesa haiku, pg. 43 18 Rosas Galicia, Rolando, et al, Mi mal es ir a tientas. Poesa Hispanoamericana: del Romanticismo al Modernismo, Mxico, UACh, 2002, pg. 131

Desde la publicacin de nix, Tablada hizo suyas las miradas de propios y extraos, nadie se hubiera imaginado (ni el mismo Tablada) la importante aportacin que hara despus hacia la poesa mexicana. En 1918, con su libro Al sol y bajo la luna, Tablada demuestra su fascinacin por la poesa de carcter japons denominada Utas19 y no es hasta 1919 donde sus haiks se publican bajo el libro titulado poemas sintticos donde Tablada adapta este tipo de poesa al espaol, ya que no pueden trasladarse las reglas para su creacin en japons. A continuacin presento el haik titulado La luna.
Es mar la noche negra; la nube es una concha; la luna es una perla
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Los haiks abordan temas sobre la naturaleza, el paisaje y la humanidad; su creacin es por dems sencilla y complicada a la vez, ya que se utilizan varias reglas o licencias como la diresis, sinresis y sinalefa principalmente para acortar o extender el nmero de slabas, segn la construccin. Desde ese momento, la poesa mexicana abre sus puertas para recibir las aportaciones ancestrales del lejano pas vecino y no solamente adoptamos esta manera de creacin potica, sino que Tablada adapta estos poemas con licencias y se los entrega a Mxico, lgicamente son bien recibidos y crea una nueva forma de escribir. Como hemos visto, el modernismo empieza como una rebelin por parte de un nuevo continente que se mantena, hasta ese momento, cautivo por las reglas de las corrientes provenientes de Europa. La necesidad de expresar la magnfica fauna y flora, la magnfica sociedad que se ergua por consecuencia de las rebeliones, guerras e independencias de los pases hacan ineluctable la creacin de esta corriente.

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Raymundo Pablo Tenorio le da la traduccin de meloda Rosas Galicia, Rolando, et al, , Ob. cit., pg. 51