Nace en Santiago de la Espada (Jan). Inicia estudios de derecho y psicologa. Posteriormente viaja y tiene diferentes trabajos.

Pinta y escribe recluido en soledad siete aos en la Espaa profunda, nicamente acompaado por la profundidad de su interior. EXPOSICIONES 2012: - Miembro de la Fundacin de arte Al-Andalus. Mayo 2012. 2010: - Reconocimiento artstico: LERCOLE BRINDISI. Noviembre 2010. - Reconocimiento artstico: ABBASCIATORE DELLARTE DEL MIDETERRNEO. Noviembre 2010. - Exposicin en el aeropuerto de Mallorca. Mayo 2010. - Exposicin en el aeropuerto de Alicante. Octubre 2010. 2009: - Exposicin individual en el Patronato Municipal de Asuntos Sociales del Excmo. Ayuntamiento de Jan. 2008: - Premio europeo Anthony Van Dyck en la Universidad de Arte, Ciencias y Letras de Brindisi (Italia). 2005: - Exposicin Individual Los diferentes colores de la verdad en la Casa de la Cultura de Estepona (Mlaga). Octubre de 2005. - Exposicin Individual en el Palacio de Congresos de Estepona (Mlaga). Octubre de 2005. - Exposicin Colectiva Galera Esart (Barcelona). 2004: - Exposicin Colectiva Pintores de 1900-2003 en la Galleria Centro Storico Florencia - Italia. - Ttulo honorfico Caballieri di la Lucca. Accademia ILStronglio (Florencia - Italia). Junio 2004. - Exposicin en Hospedera Fuentenueva (Baeza-Jan). - Exp. Pintores Artes Plsticas en iglesia de los Jesuitas de Segura de la Sierra (Jan). - Participacin en Exposicin Colectiva en la galera dArt de Niza en Francia. Enero 2004. - Exposicin individual en el Excmo. Ayundamiento de Villanueva del Arzobispo, Jan. - Exposicin en Biblioteca Hotel Rosaleda de San Pedro (beda) 2003: - Expoart n.4. Feria Internacional de Arte Contemporneo, en Javits Convention Center (Nueva York). Febrero-Marzo 2003. - Nombrado acadmico gentilicio de la Academia Internazionale Gentilicia Il Marzocco, Florencia, Italia. - Nombrado acadmico asociado de Academia Internac. del Verbano di Littere, Arti, Science, Vinzaglio, Italia. 2002: - Exposicin individual Dioses, magos y mitos, en la Escuela Hogar Bellavista, Vva. Del Arzobispo, Jan. - Exposicin retrospectiva. Museo de Mijas, Mlaga. Noviembre 2002. - Exposicin colectiva en Galera Artemix, Madrid. Septiembre 2002. - Exposicin internacional de Arte Contemporneo de Marbella. Julio 2002. - Participacin en Artexpo, New York. Febrero 2002. - Participacin en el Saln Mediterrneo de la Domicienne, Colombiers, Francia. 1999-2002: - Exposicin individual en el 'Centro Cultural Amesa'. GRANADA, Julio 2001. - Exposicin colectiva en Vessem (HOLANDA), 2001. - Coleccin Ignacio Antonio Snchez-Alhama (Granada). 2001. - Exposicin colectiva en el centro 'Cultural Amesa'. GRANADA, Julio 2000. - UN MSTICO EN 1999: Centro cultural universitario Casa de Porras GRANADA. - Exposicin en la Carbonera, Sevilla. 1999. - Exposicin en Club de Flamenco y Jazz ESHAVIRA GRANADA, noviembre 1999. - Coleccin ERALDO DI VITA: Miln (ITALIA). - VAMA: Exposicin homenaje a Humberto Nilo. Ostersts 98 Hamburg, ALEMANIA. 1992-1998: - Realiza varias exposiciones en concesionarios, clnicas, colegios, bares... todo ello Siguiendo una filosofa de acercamiento al pueblo.

PRIMERA ETAPA EN LA PINTURA DE MARIANO RUIZ CECILIA En esta etapa, la pintura de Mario de la Espada se caracteriza por el dramatismo, los personajes histricos tratados con imaginacin, romanticismo. Reyes Catlicos, Juana la Loca, toreros, campesinos, sus payasos. Son personajes lejanos que le salen de dentro, que son l, subjetivos, irnicos. Su pincelada es agresiva, directa. El color rompe moldes, se autocensura a veces y otras estalla. Su pintura es barroca, sus estados anmicos latentes, la soledad, la ilusin, la imaginacin, la tristeza, la rebelda ante la injusticia y el omnipresente ojo divino, el misticismo, la estrella que gua, que sale de los abismos, las emociones puras. Tambin aparecen extraterrestres, cebollas bailarinas, flamencos con seres de su invencin. La ternura se va asentado, va creando su propia tcnica, su propio estilo con algunas influencias. El artista entiende el barroco espaol hasta Goya, de ah decide no pasar no deseando influencias de la pintura moderna. l crea su propia modernidad y la va sacando de forma sutil, como Velzquez en 'Las Meninas'. Se transforma en un gato, en una araa, un ojo, ... A travs de ciertos smbolos hace notar su presencia en cada cuadro, su sello personal. An si les falta la firma, el pblico no tardar en reconocerlos como suyos. Son nicos! Ni mejores, ni peores, son simplemente suyos. RAL RUIZ CECILIA

FIRST PERIOD OF MARIANO RUIZ CECILIA'S PAINTING In this period, his painting is defined by the dramatic quality of his historical characters: bullfighters, peasants, clowns, aliens, as well as other figures created by him. His paintings are extremely subjective and ironic. In a word, the characters stand for Mariano himself. His brushstroke is aggressive and bold and the color very startling.Sometimes, it is the abundance of colors which is remarkable; at other times, the paintings stand out because the colors are muted. Mariano's painting conveys his mental states: his loneliness, his self delusion, his imagination, his sadness, his anger at injustice, the mysticism, and the purest emotions. He creates his own style inspired by the Spanish baroque period leading up to Goya. He decides to stop here and he rejects any influence from subsequent pictorial styles. The artist builds up his own modernity as Velzquez did in his picture 'Las Meninas'. Mariano de la Espada transforms himself into a cat, a spider, an eye His presence in the picture is highly noticeable through symbols. These symbols make Mariano's paintings easily recognizable. Though they may not be the best quality, his paintings are unique - a way of expressing his life through art. RAL RUIZ CECILIA

Los caminos y el gato invisible

 Mstico, Felipe el hermoso en tierras de Castilla

 Unin carnal

 Torero silenciado

 Bailarina flamenca

SEGUNDA ETAPA EN LA PINTURA DE MARIANO RUIZ CECILIA Esta etapa se inicia a principios de los noventa. Su pintura es ahora parte de un canto a todos los dioses histricos, de antiguas culturas, magos, aztecas, incas, egipcios, griegos, cristianos, hindes, ... Ahonda en temas esotricos, los personajes vienen solos a plasmarse en sus pinturas, todos desean estar ah, los de arriba y los de abajo, el bien y el mal, sin juicios, tmidos, indiferentes, fros. Es una epopeya del amor en la actualidad Los siameses enamorados de s mismos, los extraterrestres que vienen a araar el corazn de los humanos. Representados en toreros extenuados y parejas asexuales. El AMOR, como religin, por encima de limitaciones, 'infinito' y solitario, el amor a uno mismo, la soledad rodeada de mil seres igual de solos y de ellos, la individualidad, la melancola, los gritos que se ahogan sin estallar, las miradas del alma y del cerebro. Es una pintura profundamente psicolgica, barroca, abigarrada de idealismos pragmatismo de Quijote-Sancho actuales, sin nacionalidad, sin races, poderosos, solitarios y melanclicos. Pinta interiores de seres, el alma, las vsceras; es una pintura bulmica, devora la vida y la devuelve pasada por sus propias emociones, transparente, terrible y a la vez artificial, aparente. La pintura refleja estos momentos desde su punto de vista subjetivo y personal. Son de gran formato, sobre papel grueso y cartones. Sus collage son sus mundos ms personales, intensos, que dejan huella. Mil historias en un da, la vida como un rodaje continuo de pelculas entrelazadas y sin fin. leos y acrlicos se combinan ahora en una tcnica ms depurada, pintura pensada ysentida. Clara y oscura, colorista que esconde yexterioriza todo lo que un genioRUIZ CECILIAy RAL lleva dentro fuera como un voluminoso equipaje.

SECOND PERIOD OF MARIANO RUIZ CECILIA'S PAINTING This period starts in the early 1990s. His painting turns now into a hymn to all gods and goddesses from history; antique cultures such as the Aztecs, the Incas, the Christians, Hindus, and Egyptians. He explores esoteric themes more deeply; characters come by themselves to the pictures; everybody is willing to be there, both humans and gods, good and evil. They are shy, senseless, and cold. It's an epic of modern love. They are represented as twins that fall in love with themselves; creatures from other worlds that come to hurt human hearts; exhausted bullfighters; asexual couples LOVE prevails as the only religion, rising above any constraint. Loneliness is represented by thousands of isolated creatures. Individuality, melancholy, and the irrational also feature in this period. We are in front of a painting imbued with psychological meaning and idealism. From one perspective, it stands for the pragmatism of 'Don Quixote' and his friend 'Sancho' in the present day. It has no nationality and no roots, but at the same time it is powerful and melancholic. Mariano likes to get inside the people he paints: from the soul to the physical innards or entrails. The painting swallowspictures, thenalso creates Besides these large life and he regurgitates it loaded with the artist's more subjective. They collages that are far emotions. represent thousand of stories taking place in a single day. Life seems to be in continuous motion. In short, the artist's technique is now much more refined. It is a painting which Mariano conceived on canvas, and experienced as life, allowing us to see Mariano's inner genius. RAL RUIZ CECILIA

El payaso iluminado

 El diablillo japons y sus pasajeros inocentes

 La fuerza de la voluntad

 El foro no mira a la araa roja que sonre

 Autorretrato con estrellas

TERCERA ETAPA EN LA PINTURA DE MARIANO RUIZ CECILIA

Esta poca se inicia a finales de los 90, principios del 2000. Se vuelca en autorretratos de una gran fuerza y variedad, mil seres distintos y un solo Dios verdadero. Simblicos, extraos, difciles en su aparente sencillez. Utiliza rotuladores, ceras, papel de dibujar del colegio, ...

THIRD PERIOD OF MARIANO RUIZ CECILIA'S PAINTING This period starts in the late 20th, early 21st century. He prefers self-portraits which contain great strength and show variety. The paintings are symbolic, strange and complex, in spite of their apparent simplicity. The painter uses felt-tip pen, colors, oils Mariano's sculptures are carved in olive tree wood. pictures gifts from nature: by great All his They are are characterized old trunks saved from represent continuous and strength; they all inevitable a destruction fight transformed for surviving. into pure and wise beingsThe pictures suggest a animals such as mules and deified and reconciliation and acceptance of the past bulls, Greek a fairly goddesses He also paints convey gods andpositive view of the future. the 'illusion' and the 'accumulated energy' on These paintings are able to stand alone. concrete pieces. Mariano's pictures are remarkable for their simplicity and contradiction, for their freedom and aggress ion, the ir expressiveness They are constantlyevolving. The painter himself confesses his astonishment when he sees what he is capable of creating. Mariano, God, the family, animals, plants all are deified. Love is universal in all his work -that's why the weak and the vulnerable are protected. They are represented in his pictures with a specialbeauty, wisdom, simplicity, and freedom.

Sus esculturas de madera de olivo, regalos de la naturaleza, son viejos troncos a los que libera de una destruccin segura y reconvierte en seres tiernos, puros, sabios, duros. Los humaniza en animales que han dejado de ser tiles a la sociedad tales como mulos, o deificando al toro, sus dioses griegos, sus pinturas sobre trozos de cemento, la ilusin, las energasacumuladas, los verdes y azules oscuros, los rojos intensos. Todos se van a comer el mundo! Hay una fuerza inusitada en todas estas obras, una lucha por sobrevivir! Y una gran resignacin ante el pasado, no ante el porvenir. Ms que nunca sus pinturas son l. Expresivas, sencillas y barrocas, contradictorias, sublimes, agresivas, distantes, cautivas y libres. Est en constante evolucin, crea una blanca y otra negra. Deja libertad absoluta a su creatividad y se sorprende a s mismo por todas las cosas capaces de brotar de su interior. Dignifica las plantas, los animales, Dios y l mismo, su familia. Pasa la criba y se queda con lo esencial. El amor se universaliza en sus pinturas y toma partido por los dbiles y desprotegidos, recrendolos en sus pinturas bellos, irnicos, sabios, sencillos, sin complejos, audaz, valiente, sin restricciones, para compartir consigo mismo ycon quien sepa querer a sus seres como l.

Tcnicas mixtas, leos, acrlicos sobre madera, papel, bloques de cemento... cualquier objeto sirve para plasmar su excesiva creatividad. De ah pasa al fesmo, a los collage feistas, pero esa es otra etapa que acaba de comenzar. RAL RUIZ CECILIA

His techniques are varied, from oils to acrylics, on wood or paper. Any medium is capable of giving expression to his creativity.

RAL RUIZ CECILIA

Autorretrato

 Esperando esperanzado el porvenir

 Retrato

 La mujer, sus ngeles y sus demonios

 American Psycho y campesino alucinado

Payaso saliendo de la depresin

CUARTA ETAPA EN LA PINTURA DE MARIANO RUIZ CECILIA En esta etapa la obra del artista se haya condicionada por su entorno y su forma de vida. Son tiempos de soledad, la vida en el campo, en contacto con la naturaleza, y en el estudio de ciencias mgicas: Fen-shui, I ching, Quiromancia y tratados psicolgicos. Pinta la vida, caras y caras, realizadas sobre los ms diversos materiales: maderas, mrmoles, hierros viejos, piedras, tejas... todo sirve para crear los personajes profundos, individualistas, solitarios a pesar de estar rodeados, de otros personajes igual de solos o multiacompaados. Son tiempos de reflexin, de lgica y espritu. Hay salidas espordicas a ciudades, y el artista crea obras repletas de dinamismo, fuerza, color, sexo, comunicacin, conocimiento, positividad, magia, son obras barrocas, repletas de historias y personajes. Homenajea a Cervantes y G. Garca Mrquez, sus escritores favoritos, pintando sus personajes. Esta obra dual, y tremendamente creativa, cida y valiente, est en pleno proceso de maduracin y contina...

MARIANO RUIZ CECILIA

Campesinas de Jan.

 La familia con el gallo gua

 Extraterrestre narcisista con religiosa.

 Pareja rumbo a la luna con duendes

 Collage sobre cartn.- Madre con hijo

CRTICAS AL AUTOR

Mariano de la Espada, desde mi punto de vista, un gran artista. Su obra es como l, rompedora y atrevida, realista y sensible, ingenua y romntica, agresiva y oscura, provocativa y comprometedora, llena de color y misterio... Sus cuadros no dejan a nadie indiferente y ese ya es un motivo importante para querer adentrarse en el laberinto mgico de sus composiciones. En cuanto a su tcnica me recuerda mucho al gran pintor francs Gaston Chaissac (1910) tan admirado y reconocido en el mundo del arte. Aveces, incluso he llegado a pensar, si creyera en la reencarnacin, que Mariano fuera sus sustituto en este siglo 21 que acabamos de comenzar. Porque la genialidad de los grandes artistas, lgicamente, se tiene que repetir en los diferentes ciclos de la vida, y por lgica, no tienen por qu pertenecer a ese mismo pas o continente. Por supuesto, me consta que Mariano de la Espada no es imitador de nadie. Este magnfico artista del que les hablo es andaluz, concretamente de Santiago de la Espada, un hermoso pueblo de Jan donde la naturaleza ha querido ser terriblemente generosa dotndolo de una belleza profunda, estremecedora, y derrochona de fauna y flora. Comprendo perfectamente que Mariano quisiera aadir a su nombre artstico de la Espada, en homenaje a ese pueblo que lo vio nacer y donde inconscientemente l ha ido recogiendo toda la belleza de estos lugares, a travs de todos sus sentidos. Por esta razn, Mariano de la Espada tiene el alma repleta de esa tierra hermosa llena de magnficos paisajes, suaves valles, un ro grandioso y plateado (que a veces tambin est oscuro y tenebroso), montaas abruptas y pequeos montes de musgo y hierbas frescas, arboledas inmensas y sobre todo muchos olivos y pjaros. Todo un paraso interior con el que Mariano ha ido formndose artsticamente, ya sea desde su pueblo o desde el cortijo perdido en el campo, con todos los ruidos que la naturaleza all ofrece segn est de humor: aires huracanados, murmullos suaves, tormentas estrepitosas, atardeceres relajados, puestas de sol y amaneceres nicos... Muchas cosas podemos ver en su obra porque Mariano de la Espada aade tambin algo que es fundamental, su espritu creador que todo lo transforma y lo interpreta tal y como lo siente. Adems del lienzo, Mariano utiliza otros materiales como el cartn, troncos secos y ramas que encuentra por el campo, piedras, maderas... el hierro viejo y el latn mohoso tambin lo trabaja magnficamente en sus esculturas. Todo eso y ms, podemos contemplar en su obra llena de realismo, misterio, luz, colores atrevidos como sus amarillos intensos o sus verdes sacados de ese campo que Mariano ama tanto, rojos como el sol al atardecer y azules oscuros como el cielo de su cortijo, o claros como el agua transparente de su fuente y el negro de la noche profunda que l como nadie conoce. Luego estn sus formas extravagantes pero llenas de smbolos. Me apasiona el arte de vanguardia de Mariano de la Espada, llegar muy lejos porque est muy comprometido con la belleza y tambin con la persona. Ya naci as, sensible y extraordinariamente gran artista. Brgida Con Periodista - Crtico de arte. Granada - Onda Cero

En el mes de julio del ao 2001, se ha presentado en Espacio de Arte Amesa la obra del artista MARIANO RUIZ CECILIA. En su obra presenta de forma fuerte, brillante, colorista y valiente el arriesgado juego de conjugar imagen y argumento. El artista no se mantiene en la superficie, profundiza en sus personajes y se adentra en su propio cuerpo y en la lnea fronteriza que separa sus experiencias del olvido y del desgarro. Explora en los sentimientos que se transmutan en imgenes. Su cdigo esttico traspasa los lmites de la contemporaneidad y nos sumerge en un universo de momentos vividos. El cuadro funciona entonces como un espejo profundamente gestual en el que el espectador debe indagar para encontrar las huellas vividas. Fragmentos de experiencias que comparte con nosotros y que no seremos capaces de interpretar sino de intuirlas y sobre todo de asombrarnos ante esa amalgama de escenas donde la intensidad esta presente. Todo un universo personal guardado en su interior y transportado al lienzo. Las formas que utiliza de gran relevancia plstica contienen un aspecto ntimo con un sustrato onrico que alcanza las ms alta trascendencia. Un soplo de sensibilidad que te conecta con sus races ms profundas, reflejando su propio abismo interior con un lenguaje casi caligrfico entre estallidos de luz. Todo esto hace que se participe de un tiempo interior que desemboca en una traslcida, inteligente y genial obra. Con esta exposicin el Espacio de Arte Amesa ha cumplido uno de sus deseos ms principales: el de difundir la obra de este gran artista. AMESA, directora del Espacio de Arte Amesa

CRTICA
Siempre haba credo que el arte ms autntico es aquel que expresa todo lo que un artista lleva por dentro, todo lo que siente y que tambin es capaz de recrear en mundos irracionales y onricos que surgen de la nada con la fuerza del todo. Pero todo cambi ante la sensacin irracional que experiment al enfrentarme a una obra de Mario de la Espada. Fue uno de esos momentos en los que todos tus esquemas recibidos sobre el arte se destruyen como flores dbiles del desierto y descubres que no slo el artista siente su obra; sino que tambin te inunda a ti mismo y te hace sentir y experimentar. No voy a dedicar estas lneas a las formas de su arte porque ste traspasa los lmites de lo material y lo formal de la propia obra. Fuerza, barroquismo, sensibilidad, son tres cualidades que definen bien las directrices de este artista luchador en su vida personal y en la vida de su obra donde nada le ha sido regalado. Tal vez la mejor de sus obras sea l mismo. Se crea y se destruye en cada momento y resurge de sus propias cenizas como exticos animales pertenecientes a lejanas deidades de mundos perdidos. Pero la obra de Mario no se reduce a un acercamiento a su persona y a su pintura. Si realmente queremos descubrir su genialidad, debemos transportarnos de igual modo a su intensidad como escritor, escultor y poeta. Nos encontramos as, ante un artista muy completo, un artista del siglo que viene. Sentarse ante su obra y disfrutar de una agradable conversacin con Mario de la Espada a travs de ella, es simplemente una experiencia inolvidable y uno de esos pequeos grandes placeres que nos ofrece la vida. Muchas gracias Mario, por deleitarnos con tu obra y tu presencia artstica en cada uno de los momentos que hemos tenido la oportunidad de compartir. Gracias. JUAN RAMN GUIJARRO OJEDA Profesor de Filosofa de la Universidad de Granada

ANTONIO MALMO Alessandro Via

Manzoni n. 17

Critico - Esperto dArte Moderna - Pittore

Tel. 081/8306864 - 80023 Calvano (NA)

Corrispondente de Il Pungolo Corrispondente Nazionale dellAssociazione Storica del Medio Volturno di Piedimonte Matese PRESENTACIN:

Soy muy contento de la oportunidad que mi se ofrece de poder escribir algunas notas de crtica sobre la selctica personalidad y sobre la excelente calidad de las obras del artistas espaol MARIANO RUIZ CECILIA, hombre y artista que ha sabido en el tempo, crearse un espacio muy personal en el campo de las Bellas Artes. Debemos, en primero lugar, subrayar su extrema sensibilidad y la abigarrada potencia creativa que es muy evidente en cada una su obra. La intensidad de su inspiracin, la bondad y la nobleza de sus sentimientos puros y castos resultan algunas de las cualidades inconfundibles de su mundo interior que logra expresar a travs de su extraordinaria, potente y fuerte operacin artstica y cultural. Vibran en las atmsferas pintadas y en sus excelentes esculturas acentos poticos, sentidos vivos, vividos en la singular experiencia del cada da vivido. La idea extrema del grito y la congoja existencial asoman lricamente en la matriz de sus criaturas pintadas con gran sntesis de implicacin. Debemos reconocer que MARIANO RUIZ CECILIAlogra hacer propias de las percepciones visitar en la ilusin, en la visin del preconsciente, podr caracterizar el carcter propio de aquellas, ricas de su respiro de persona racional con el perfume en el cual asoman sensaciones y sueos. Su paleta resulta llena de aspectos encantadores para narrar y colorar todo lo que la belleza del universo ofrece a sus ojos. MARIANO RUIZ CECILIA, artista sincero, genuino, apasionado, logra acoger el canto de los pjaros, el murmurio de las aguas y del crujido de las hojas sobre los rboles y transferir, transformarlos sobre el soporte material con gran fuerza del signo y cromtico y ilumina con su arte las estupendas atmsferas pintadas. La simplicidad, la cordialidad, la humanidad que vibran en su espritu crean de las emociones de las sensaciones en el contexto de la obra y por este motivo no podemos permanecer insensibles a sus mensajes, as profundamente advertidos por el artista. Su casa, su cortijo, entre olivos y aguas limpias, entre montaas y cielo azul, tenden a valuar de nuevo, a estimar de nuevo el orden del signo de las relaciones en la figura de una representacin que parece detener la perspectiva, que han el resplandor de la naturaleza, del orden donde parece entregarse nostalgias prometidas. Sus colores serven para pintar la vida en simbiosis, en valores de una civilizacin muy sincera y no esclava del consumismo como lo es la sociedad contempornea y esta manera de vivir hace sentirnos vivos en unas naturaleza hecha de silencios de hablan. Narrar a travs de signos y cromatismo el estudio de la figura humana, como asombro y metforas de los elementos primitivos y del sentimiento resulta uno de los temas preferidos de su poesa sin historia eterna. La magia del sondeo, con el simbolismo de sus universos, de sus mundos, particulares, subjetivos, personales, vibrantes de luces y de sonidos, los sentidos de la gravedad de los problemas y la apoteosis de la vitalidad explosiva, son determinantes en el seguimiento de la temtica de un recorrido, de un camino en los secretos cuartos del espritu. La seduccin del misterio, la inmanencia del smbolo, las proyecciones psicolgicas de aquellas sin las referencias, cuanto la dominante del motivo lrico que sabe transmitir y implicar nuestro espritu gracias a la prominente vivacidad cromtica y a la interesante potencia del signo. El lenguaje pictrico de MARIANO RUIZ CECILIA es muy mvil y no tiene fronteras, ha sabido recortarse, procurarse y conservarse uno espacio cultural que, del campo visivo, pasa a los sentimientos sin intermediarios ni ttulos, para represen tar, reproducir la imagen conquistada. El todo atado a un expresionismo neo-simbolista, que se impone por novedad. Necesita subrayar, a mi juicio, que la operacin artstica y cultural de nuestro artista es muy singular, participativa, ricas de smbolos, de cdigos y de signos, suyos, propios, muy vlidos para rendir en pintura como en la escultura, la extraordinaria capacidad y variedad de intuiciones, de pensamientos, de ideas, de problemticas, de grande inters social. Del resto, debemos aadir que el artista, ante de expresarse ha estudiado y asimilado el arte del pasado y todo el NOVECIENTO que dejamos a las espaldas, detrs de nosotros.

MARIANO RUIZ CECILIA ha superado todo este hilo de oro para donar a la obra una voz original de sus infinitos mundos, cargados, llenos de encantadores misterios, en las atmsferas esfumadas de los momentos solares, el esplendor de una contaminada, ensuciada simbiosis, donde parece entregarse una voz que sabe hacerse comprender y entender. Entre las otras cosas, nuestro artista ha rendido el tema rfico: entre ser y aparecer, hay el puente del sueo, un cosmo misterioso, con la vivacidad creativa, libre de interpretar emociones y sensaciones y perseguir aquel envolvente plato de la vida que volva ha dominar el smbolo. Al artista interesa el que la alma ve a ojos cerrados en una condicin de extraarse, haciendo pues comprender que hay una sola obra humana que es verdaderamente grande: la capacidad psicoemotiva de advertir a travs la visin del sueo en los modelos y en los mdulos el misterio que rodea. Como podemos notar, la potencia expresiva de MARIANO RUIZ CECILIA se expresa en diferentes lenguajes, siempre ms cumplidamente segn de su estado emotivo en el instante de la inspiracin. Ciertamente una pintura que cambia con la vida. Aquellos smbolos, aquellos emblemas recurrentes en la sntesis de sus abigarrados universos, que representan de los paisajes interiores, pequeos teatros del espritu de su repertorio preconsciente. Todo un discurso compuesto con un lenguaje de pintura y de esculturas atado al autor, a sus preocupaciones interiores, que no puede ser encerrado para que dinamiza. Llamadas de cosas secretas, metforas sin palabras, una manera de crear un personal vocabulario cromtico, la energa, el gesto fuerte y nervioso, confesiones de raz efectivamente romntica. Y propio en esa ansiosa sensibilidad de la materia pictrica que MARIANO RUIZ CECILIA ofrece sus pruebas superiores y ms interesantes de accin artstica. El tema no es importante: importante es la pintura misma y el hecho de crearla. Habra querido citar todas las bellsimas obras de nuestro artista, mas mi es prcticamente imposible. Por este motivo, de aquellas citar solamente algunas a caso como: New York, Mujeres, Los caminos del amor..., Diablo y su pjaro..., 3 autorretratos, Pareja que se ama mental..., Torero, toro y mujer de torero, Intentos de comunicacin entre mentes..., Guerrero azteca... No hay duda quelas obras sobredichas son el ms vlido seguro, concreto y irrefutable testimonio de su notables calidades humanas. El amor sincero y apasionado para las bellezas de la naturaleza. La comprensin de los sufrimientos ajenos, el sentido de la humildad, la solidaridad y el respeto de la personalidad ajena y del ambiente son los valores fundamentales que han siempre guiado nuestro artistas en la vida y en el arte. Sera a mi juicio, cuanto menos simplicstico y restrictivo querer dar una etiqueta a sus sentimientos, a sus emociones, a sus ideales, a sus idealidades y a sus quimeras. Es impensable poder contener en una sencilla palabra, figurativa, expresionista, cubista y otro, su frvida fantasa, su inspiracin, su carisma, su sentido y gusto del hermoso, su voluntad y alegra de la inspiracin. Se volve, se torna un absurdo pretender de eschematizar su sed de libertad expresiva, su capacidad de renovarse da despus da, conquistando, nuevos mdulos expresivos que le son necesarios para poder transmitir y comunicar al mundo entero sus dudas, sus ansiedades, sus presentaciones ms aunque sus alegras y sus expectativas por el futuro de la humanidad. En verdad si hemos podido admirar todo eso en las obras de MARIANO RUIZ CECILIA, lo debemos a sus indudables capacidades artsticas, a su potencial creativa, a su habilidad de plegar, doblar, meter junto, soldar, modelar los materiales, ms duros y diferentes. Entre sus manos cada objeto, aunque de escaso valor, adquiere un grande espesor artstico gracias a su fuerza y calidades creativas, a sus intuiciones y a sus capacidades tericas y prcticas. Del resto, la larga y valida experiencia maturada en muchos aos en el campo de las Bellas Artes le han permiso de obtener de los resultados excelentes. Los lisioneros consentimientos obtenidos en el pasado de parte del pblico y de la crtica, ami juicio, han sido ampliamente merecidos y soy seguro que, en futuro, sus opiniones sern todava ms favorables para que su operacin artstica y escultural es cuanto ms vlida, interesante, sincera, apasionada y implicante. MARIANO RUIZ CECILIA, a mi juicio, es un de los artistas ms sensibles, rico de gran comunicabilidad y de dedicado primor de espritu ylo hemos visto admirando sus obras de pintura y de escultura. AD MELIORA!!! Con estimacin, Antonio Malmo.

Exposicin Permanente Restrospectiva La Magia y el

Arte Museo de Mijas - Mlaga

Noviermbre 2003