El sonido de las imgenes El alma nunca piensa sin una imagen mental.

Aristteles, filsofo griego Muchas personas siempre han expresado que un cuadro tiene el poder de mostrar lo que una palabra en su enunciacin es incapaz de llegar a ser. Otras que un texto bien contundente por sus manifestaciones expresivas, que hacen visible una identidad y dan sentido a la percepcin de una vivencia subjetiva, es el punto final de una carga simblica imposible de materializarse en las figuras, aunque sean sugerentes y concientizadoras. No obstante, ni la imagen ni las letras pueden vivir separadas porque juntas son los aposentos en el cual se mueven los resortes de los sentidos que dan sustento a esa aproximacin y ganas de explicar cmo se ven las cosas y describir esa dimensin espacial que per se tienen las tipografas, ya que ellas son sonidos que constituyen la clave de acceso a los conceptos visuales, pero a su vez son esqueletos corpreos con motricidad de formas, texturas y colores. En el mundo moderno, se acenta mucho ms esa unin entre ambos, porque la interfaz del Internet ha permitido desparecer esa barrera conceptual donde lo grfico es ajeno a la construccin de lo escrito; en el periodismo ha revolucionado y ha logrado lo que se conoce como convergencia de medios, es decir se ha comenzado a unir en las infografas ambas modalidades expresivas para darle movilidad y ritmo visual, las cuales enuncian y verbalizan tanto por la vista como por los odos ese envoltorio semntico de la informacin que permite convertir a los internautas en agentes activos de intercambio de comprensiones. Por eso, los vocablos y las proyecciones visuales se cruzan, se vinculan, se responden y dialogan porque encuentran esa fraccin de segundo de contacto donde las representaciones sensoriales-mentales son posibles porque antes ha podido ser evocado un recuerdo mediante esas pinceladas sublimes de las grafas que permiten hacer una contemplacin visual de las experiencias desde mltiples ngulos y movimientos de la mirada, sean angulares, rectos o sinuosos. Dado que el mundo se explica con palabras que contienen un valor de perennidad sentimental que despierta un modo de ver y leer la imagen de la realidad es por ese motivo que grandes poetas y trovadores visuales consiguen el escenario perfecto en el cual las

formas que envuelven a los fonemas crean un lienzo en blanco para que las paletas grficas de letras plasmen el mejor poema en la mano de ese constructor y debelador de ese momento preciso que est contemplando. Un caso particular es el del diseador grfico coreano, Ji Lee, quien en cada una de sus composiciones utiliza el poder del lenguaje, para hacer ms real la subjetividad y conciencia de ese mundo que rodea a las personas, a travs de sus tipografas, en las cuales de manera personal muestra la fuerza del referente que exalta. De hecho, uno de sus diseos es Dal, el cual es expuesto como una fraccin cargada de esttica que se transforma por medio de los bigotes del pintor espaol en su inicio y fin de su significacin y composicin de sus slabas. Asimismo, otro diseo tipogrfico es Vampire, en el cual Lee transforma la m en ese instante donde los colmillos son presentados al ojo espectador como el final de una letra invertida coronada en dos puntas rojas que producen un close up visual rememorar la figura de un vampiro a travs de su connotacin en palabras. Incluso en los posters publicitarios de cigarrillos no se fuma la nicotina, sino se adquieren imgenes de prestigio y disfrute; no se compran cremas suavizantes sino percepciones de juventud, xito y belleza, que no son ms que construcciones hilvanadas en la gramtica que llevan a rastra un historia, un devenir psicolgico que permite seducir, persuadir y establecer campos interpretativos. Todos estos ejemplos, como deca Dmaso Alonso son la magia de la imagen fontica que compone a la imagen potica mediante las metforas, ya que la figura cuando utiliza la narracin lo hace mostrando y fundiendo sus significaciones semnticas y emotivas con el trazo del grafito para hacer uso del arte del lenguaje. En efecto, la funcin genotpica de los sentidos es descifrar significados, develar realidades, que se entroncan en imaginarios paralelos donde la descripcin, el inconsciente, la parte por el todo, revisten de glamour ese acercamiento de la mirada al discurso a travs de una imagen creativa que se complementa con colores, olores e ideas. En definitiva, las expresiones marcan las coordenadas de la vida en la sociedad y las llena de objetos significativos los cuales afectan el modo de percibir el texto icnico y la relacin entre las cosas y las personas. Adriana Colmenares que hace